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Nmero 2 Outubro/Novembro 2011

VIAGEM BRASIL

ARQUIPLAGO DE SO PEDRO E SO PAULO

PORTFOLIO

LUIZ CLAUDIO MARIGO MIRIAN NASHIRO

ENTREVISTA

MARCIO LISA
TCNICA

PRETO & BRANCO PHOTOSHOP OU NO? LIGHT PAINTING

ENSAIO

ILHAS GALPAGOS
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Editor-chefe & Editor de Arte: Ary Amarante ary@phototravel.com.br rea comercial & divulgao: Denize Serafim denize@phototravel.com.br Marcelo Faustino marcelo@phototravel.com.br Colaboraram nesta edio: Adriana Basques, Ary Amarante, Dimitrios Kolovos, Luiz Claudio Marigo, Marcio Lisa, Marcus Werneck, Mirian Nashiro. Atendimento ao leitor: info@phototravel.com.br Site para download: www.phototravel.com.br

NESTA EDIO
03 EDITORIAL 04 PORTFOLIO Luiz Claudio Marigo 15 FOTGRAFO DE PROGRAMA DE TV
ENTREVISTA COM MARCIO LISA

19 ARQUIPLAGO DE SO PEDRO E SO PAULO por Ary Amarante 29 FOTOGRAFIA EM PRETO & BRANCO por Dimitrios Kolovos 34 MACRO SUB COM CMERA COMPACTA por Mirian Nashiro 40 GALPAGOS por Ary Amarante 56 LIGHT PAINTING por Ary Amarante 59 PHOTOTRAVEL DE CASA NOVA

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Os artigos assinados refletem a opinio dos seus autores, e no representam necessariamente a opinio desta revista ou da PHOTOTRAVEL.

A fotografia a nossa viagem

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EDITORIAL

uma surpresa, at mesmo para ns, j que vocs leitores ditaro os rumos da revista. Nesta edio temos um portfolio e um perfil do excelente fotgrafo de natureza Luis Claudio Marigo, a fotgrafa sub Mirian Nashiro mostrando que mesmo com equipamento compacto possvel fazer fotos maravilhosas, Marcio Lisa mostrando os bastidores de um programa de TV como fotgrafo, o grego Dimitrios Kolovos mostrando seu trabalho em PB e dando dicas, Adriana Basques, cujo portfolio na edio anterior encantou a todos, nos fala sobre editar ou no as fotos digitais; matrias minha sobre uma expedio a um dos pontos mais remotos do Brasil, o Arquiplago de So Pedro e So Paulo, e sobre Light Painting, alm de um ensaio sobre a fauna maravilhosa das Ilhas Galpagos. Obrigado leitor, pela oportunidade que nos deu fazendo o download ou copiando o arquivo de um amigo; se gostar, divulgue; se quiser ajudar, critique, d ideias, para ter mais um veculo de informao e cultura sua disposio, cada vez com mais qualidade. Obrigado por embarcar nesta viagem conosco. A proposta do Phototravel Web Magazine ser uma revista virtual gratuita, bimestral, que a mdio prazo dever se sustentar atravs da venda de espao publicitrio a anunciantes interessados em alcanar o pblico amante de fotografia, de viagens, de mergulho, de aventura, de natureza.

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Ary Amarante Segunda edio da PhotoTravel Web Magazine... O tempo passou depressa, j so dois meses da data em que lanamos a revista e ficamos na expectativa da resposta do pblico, que foi muito boa. Elogios, sugestes, comentrios, e movimentao no meio da fotografia, o que muito nos alegrou. Dissemos no editorial passado que a web est a, todo mundo est na web, e nesse caminho virtual que a equipe responsvel pelo PhotoTravel Web Magazine pretende seguir, com correes de curso ditadas pela bssola mais importante a ser seguida, a opinio dos leitores . Com isso acabamos mudando parte da pauta colocada na edio passada como prximas atraes; recebemos colaboraes maravilhosas, que no poderiam ficar de fora; e aprendemos com isso, as prximas atraes da revista sero sempre

Capa: Luiz Claudio Marigo

PhotoTravel: A Fotografia a nossa viagem!

So Pedro e So Paulo foto Ary Amarante

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PORTFOLIO LUIZ CLAUDIO MARIGO

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Natureza em Alto Estilo

ESEC Anavilhanas PHOTOTRAVEL.COM.BR 4 Rio Negro acima de Manaus, Novo Airo, Amazonas

uiz Cludio Marigo carioca, nascido em 1950, criado entre o mar e a floresta atlntica. Pelas palavras do prprio: Minhas primeiras descobertas da natureza - as incurses que fazia pelas encostas dos morros prximos minha casa e brincadeiras no mar e nas areias da praia de Copacabana - exerceram uma profunda influncia na minha vida e no meu trabalho. Como as tartarugas marinhas, guardamos as experincias da infncia no recndito mais profundo da mente e desejamos voltar a elas na idade adulta. A fotografia de natureza me d a oportunidade de recapturar as imagens da infncia e, quando me perguntam por que escolhi este trabalho, a resposta vem com muita clareza: caminhar nas florestas e nos campos , para mim, uma necessidade vital- eu preciso fazer isso. Quando, sorrateiramente sigo, quase sem poder respirar, os macacos, os tucanos ou as pequenas aves nas matas, naquele momento entro em contato com o essencial significado da vida. Isso realimenta o meu esprito e d sentido minha existncia. natural que, j adulto, tenha direcionado esta necessidade para o trabalho, visando a prpria sobrevivncia. Tenho, tambm, plena conscincia de que o meu amor pela natureza transparece em cada uma de minhas fotos, tornando o meu trabalho missionrio na luta pela conservao da natureza e sobrevivncia dos seres que tanto amo e respeito.

Ernst Haas, Eliot Porter e Eric Hosking, considerados por Marigo como grandes criadores e desbravadores de tcnicas e conceitos de fotografia de natureza. Mas, a experincia, mesmo para um fotgrafo, no apenas visual. A poesia japonesa do haicai, a poesia do indiano Rabindranath Tagore, as obras de Guimares Rosa e Thiago de Mello descrevendo os cerrados e a floresta amaznica, o livro Walden de Henry David Thoreau e a msica de Debussy e de Villa-Lobos (em especial a Bachiana n4 e A Floresta do Amazonas) so algumas fortes influncias que colaboraram para compor as emoes e sensaes que formam o seu repertrio. Suas primeiras fotos, com uma cmara totalmente manual do seu pai, foram cenas da cidade e gente nas ruas, com inspirao em Henri Cartier-Bresson. Marigo abriu mo de cursos universitrios para se dedicar apenas ao que gostava de fazer, mas como profissional foi levado, durante algum tempo, fotografia comercial de produtos. Em 1975 um trabalho por encomenda levou-o ao Pantanal de Mato Grosso; foi onde sentiu, ao sobrevoar as plancies inundadas observando tuiuis, cabeas-secas, garas, cervos e capivaras fugindo aproximao do avio, que precisava continuar trabalhando assim pelo resto da vida.

foto Pedro Cattony Luiz Claudio Marigo no Pantanal, na espera de uma ona-pintada.

Luiz Claudio Marigo acredita que o Brasil, apesar de ser um pas de grande diversidade biolgica e abrigar quase a Sua percepo fotogrfica foi fortemente tera parte de todas as florestas tropicais influenciada pelo trabalho dos fotgrafos remanescentes na Terra, no tem a

compreenso plena de muitos rgos do Governo para a importncia deste fato, e ainda menos da populao brasileira. Por isso, acha que a funo social do seu trabalho chamar a ateno da opinio pblica para a nossa tremenda riqueza de formas de vida, com toda a sua beleza, produzindo um conhecimento mais amplo e profundo de nossos ecossistemas, plantas e animais.

Acredito que a qualidade e a beleza das fotografias so essenciais para atrair o olhar das pessoas e conquistar seus coraes, aumentando assim o nmero daqueles que defendem a natureza. Espero que o meu trabalho transmita a mesma alegria e emoo que sinto nos ambientes selvagens e que as minhas fotografias no se transformem apenas em mais um documento do passado. PHOTOTRAVEL.COM.BR

Esquerda: Araras vermelhas vistas da Torre de observao, Cristalino Jungle Lodge Alta Floresta, Mato Grosso Direita: Pau darco na Serra do Baturit Abaixo esquerda: Lavadeiras do Abaet, Lagoa do Abaet Salvador, Bahia

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Uacari-branco macho adulto da Reserva de Desenvolvimento Sustentvel Mamirau - AMi

Jacar Caiman yacare e borboleta Dryaula phaetusa sugando sais minerais da pele do rptil, na margem do rio Negro, Pantanal de Mato Grosso, MS PHOTOTRAVEL.COM.BR

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Borboleta Morpho menelaus, na mata de vrzea da Reserva de Desenvolvimento Sustentvel Mamirau - AM

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Macacarecuia (Eschweilera tenuifolia) ESEC Anavilhanas Novo Airo Amazonas PHOTOTRAVEL.COM.BR

Arco-ris no lago Mamirau, no final da tarde. Reserva de Desenvolvimento Sustentvel Mamirau, municpio de Alvares, AM.

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Mata de igap em lago no rio Aria, perto de Manaus, AM.

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Vegetao de chavascal com aguaps floridos, na vrzea da Reserva de Desenvolvimento Sustentvel Mamirau, municpio de Alvares, AM.

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Crianas da comunidade Boca do Mamirau, sob uma sapucaia na poca da cheia, na Reserva de Desenvolvimento Sustentvel Mamirau - AM

Paisagem do rio Combu, com aas e casa de palafitas, na vrzea da ilha de Combu, em frente Belm, Par, Brasil PHOTOTRAVEL.COM.BR

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Equipamentos utilizados e a razo de uso: Marigo usa Nikon D3 (ISO alto e rudo baixo), D3x (paisagens e ampliaes grandes) e D7000 (com seu fator de crop, as teles e os teleconverters, grandes combinaes para fotos de animais com boa abertura e foco preciso e rpido com 2.8 ou aberturas grandes). As lentes so as zoom 17-35 mm/2.8 e 24-70 mm/2.8, tele de 200 mm/4 macro para insetos e outros bichinhos pequenos, uma 300 mm/2.8 VR-II, uma 400 mm/2.8 VR-II e os teleconverters de 1.4x, 1.7x e 2x. Flash Nikon SB-800 e trip GITZO. claro que no uso todo esse equipamento de uma vez s, diz o fotgrafo. E tem ainda uma Hasselblad x-pan, de filme 35 mm para panormicas, porque ele ainda gosta de ver e manusear filme. Mas adora digital, que oferece muito mais qualidade e facilidade de uso e arquivamento. Nenhum preconceito contra, pelo contrrio! Luiz Claudio garante que o equipamento tambm permite que ele fotografe com agilidade, com a cmera na mo, foco preciso e sem tremer. Com a D3, uso at 1000 ISO com a 300 mm e o teleconverter de 1.7x, isto , o equivalente a uma 510 mm/f: 4.8. Com a D7000, uso at 640 ISO com baixo rudo, e com a 300 mm e teleconverter 1.4x, tenho 630 mm/f: quatro, ou com o teleconverter de 1.7x, uma 765 mm/f: 4.8. Com

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Muriqui saltando de uma rvore para outra, na Reserva Particular do Patrimnio Natural Feliciano Miguel Abdala, Caratinga, Minas Gerais PHOTOTRAVEL.COM.BR

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Vista do Jardim de Maytrea, com buritis (Mauritia flexuosa) na Chapada dos Veadeiros, no PARNA Chapada dos Veadeiros, no cerrado de Gois, Brasil.

a D7000 e a tele de 400 mm no trip e o teleconverter de 2x, vou l na copa das rvores com uma 1200 mm/f: 5.6. Imagina as aves, macacos e outros bichos que posso fotografar, no trip, com foco rpido e o VR-II! Quase nunca fotografo com a lente toda aberta, mas considero a abertura de 2.8 de minhas lentes importante para fazer foco rpido e ter o visor claro dentro da mata. O VR-II ento excepcional. J

fotografei com lentes de distncia focal de 500 mm ou 600 mm com velocidades de 1/60s, e at menos! Preferncias na pr e na ps-produo Marigo usa apenas o formato RAW (NEF da Nikon), e processa posteriormente suas fotos no software Nikon Capture NX2. Salva em NEF mesmo (salvar em TIF toma muito espao no HD e em JPG vai degradando qualidade). Para arquivar

suas fotos, usa o software Expression Media 2, organizando seus catlogos com palavras-chave (keywords), legendas etc. em portugus e tambm em ingls, para enviar para minhas agncias no exterior. Na edio (revelao do RAW) so feitos ajustes finos, mas na cmera que este fotgrafo busca pr-configurar white balance (nunca AUTO, mas do tipo de luz especfico), espao de cor (sempre Adobe 1998), contraste, sharpness e

etc. Ele evita supersaturao e qualquer exagero de nitidez e contraste. Fotos de natureza, para ele, pedem naturalidade, simplicidade. Na triagem das fotos Marigo comea eliminando as fotos fora de foco ou tremidas, depois as de concepo e composio ruins, depois as repetidas. Sempre revisa tudo o que fez, como forma de crtica ao seu prprio trabalho.

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VIDA DE FOTGRAFO MARCIO LISA

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Aventuras na TV

Foto Marcio Lisa -Txai

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American Alligator - Florida - Foto Claudio Brito-Txai

arcio Lisa trabalha para a Txai Produtora de Vdeo, Editora e Servios de Educao Ambiental como fotgrafo de natureza. A Txai a responsvel pela produo do programa Aventura Selvagem, idealizado e apresentado pelo bilogo Richard Rasmussen. O programa comeou como

um quadro dentro do Domingo Espetacular na Record e hoje um programa semanal com uma hora de durao, exibido toda quinta-feira s 20h15 no SBT. Atualmente o programa vice-lder de audincia em seu horrio e atinge mais de 20 milhes de pessoas em todo o Brasil.

Baleia Cinza-Baja California - Foto Marcio Lisa-Txai

Boto Rosa e Richard - Amazonas - Foto Marcio Lisa-Txai

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Como ser um fotgrafo de natureza em programa de TV? O paulista Marcio Lisa conta para a Phototravel

Marcio Lisa trabalha para a Txai Produtora de Vdeo, Editora e Servios de Educao Ambiental como fotgrafo de natureza. A Txai a responsvel pela produo do programa Aventura Selvagem, idealizado e apresentado pelo bilogo Richard Rasmussen. O programa comeou como um quadro dentro do Domingo Espetacular na Record e hoje um programa semanal com uma hora de durao, exibido toda quinta-feira s 20h15 no SBT. Atualmente o programa vice-lder de audincia em seu horrio e atinge mais de 20 milhes de pessoas em todo o Brasil.

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Foto Sabrina Martins-Txai O que faz um fotgrafo dentro de uma subaqutica; ainda usa muito a foto sub? de mim do que quando estou fazendo produtora que basicamente faz imagens De alguma forma isso ajudou nas fotos fotos secas. em vdeo, para televiso? Praticamente em toda viagem temos secas? situaes para fazer tanto fotos secas Mesmo sendo um programa de televiso, Comecei na rea de fotografia quando como sub. A diferena que nem sempre o papel do fotgrafo de fundamental tinha 12 anos, pois meu pai atuava como os locais que entramos so to bonitos importncia. O material fotogrfico serve fotgrafo de casamentos e eu o ajudava quanto um recife de corais... de apoio para divulgao e utilizado em fazendo a iluminao do fundo, escondido algumas situaes durante o programa com um flash e uma fotoclula na mo. Antes de trabalhar com a produtora, voc na TV. Ele serve tambm de apoio aos Nessa poca passei dois anos trabalhando tinha a foto como hobby, passou a dar patrocinadores, e utilizado em palestras num estdio de fotografia, onde fazia as aulas de foto sub como segunda atividade feitas pelo Richard e em publicaes tradicionais fotos 3x4 e tambm participava profissional, e agora vive de foto; como foi grficas, como livros e revistas. do processo de revelao dos negativos. essa transio? Foi quando comecei a entender a base Como foi sua formao como fotgrafo? da fotografia. Depois me especializei em At o ano passado, eu atuava como Voc se tornou mais conhecido atravs foto sub, que acabou se tornando minha executivo numa empresa de marketing de publicaes e eventos de foto grande paixo, talvez por exigir mais do e a fotografia era realmente apenas um hobby. Utilizava as frias para fazer pelo menos duas grandes viagens por ano e dava meus cursos de foto sub nos finais de semana. Aps mais de 25 anos atuando atrs de uma mesa de escritrio, surgiu a oportunidade de transformar o hobby em profisso. Foi uma grande mudana na minha vida, no s no aspecto profissional como pessoal. Este ano completei 40 anos, e como dizem que a vida comea justamente nessa idade, com o perdo do trocadilho, havia chegado a hora de virar a mesa. Apesar do tempo bastante restrito, tento conciliar as viagens de trabalho com os cursos de foto sub, pois um grande prazer para mim, poder ensinar e compartilhar as experincias com os PHOTOTRAVEL.COM.BR

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alunos. Voc viaja bastante, conhece muitos lugares; qual o local mais interessante que j visitou a trabalho? Por que? Um dos locais mais fantsticos que estive foi na Patagonia Argentina fotografando o comportamento das orcas. Somente nessa regio do planeta, elas chegam a sair com o todo o corpo fora da gua para capturar lees marinhos desavisados na praia. A emoo de ver um bicho to grande fora da gua e a tristeza de ver os filhotes de lobos-marinhos sendo arrastados para o fundo indescritvel. Quais as coisas que mais gosta nessa sua profisso? O prazer de poder fotografar com muito mais freqncia e a possibilidade de conhecer alguns locais que eu no visitaria como um turista tradicional. Junta-se a isto o prazer de poder levar para o grande pblico imagens de diferentes espcies do mundo animal, muitas delas ameaadas de extino. O programa acaba desempenhando um papel de educao ambiental muito importante, pois infelizmente temos pouqussimas opes de programas de natureza na televiso aberta. E no tem jeito, as pessoas somente preservam aquilo que elas conhecem.

O que no gosta, ou o que o incomoda mais? Nos oito primeiros meses desse ano, passamos praticamente cinco deles viajando. s vezes, a saudade de casa e da famlia aperta o corao. Outro fator crtico o tempo. Quando estamos passeando podemos nos dar ao luxo de fotografar um assunto at atingir a foto perfeita. E se por um acaso, perdermos aquele momento da ao, o mximo que podemos sentir certa frustrao. Quando isso vira trabalho, a coisa no bem assim. E o tempo um recurso bastante limitado e o pico da ao no pode ser perdido, at porque ele pode no acontecer novamente. A parte boa, que isso nos obriga a errar menos, e consequentemente, a aumentar a proporo de fotos boas / fotos ruins. Que equipamentos utiliza? Para fotos secas, utilizo duas Canon 5D Mark II, uma com tele e outra com grande angular para no ter que ficar trocando de lentes durante as gravaes. Debaixo da gua utilizo uma Canon 7D em caixa Aquatica com flashes Sea&Sea. Alm de fotografar, algumas vezes acabo utilizando essas cmeras tambm para a produo de vdeos, principalmente sub. Quais so seus prximos passos ou projetos na rea da fotografia? Estamos fechando as malas para gravar um programa em Abrolhos com o pessoal do Instituto Sea Shepherd Brasil e em seguida partimos para uma viagem de 40 dias de carro na Patagnia Argentina. Estou trabalhando tambm num projeto para o lanamento de um livro no prximo ano e me especializando como cinegrafista de natureza. PHOTOTRAVEL.COM.BR 18

acima: A equipe do programa trabalhando (foto divulgao) ao lado: Cobra Boca de Algodo e Richard Florida - Foto Marcio Lisa-Txai

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So Pedro e So Paulo
Nossa ltima fronteira Leste
texto e fotos Ary Amarante

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uase no meio do Oceano Atlntico, praticamente sobre a linha do Equador, a 627 km de Fernando de Noronha, 1010 km de Natal-RN, e a praticamente 1/3 do caminho entre o Brasil e a costa da frica, h um conjunto de 5 pequenas ilhas e alguns rochedos conhecido como Arquiplago de So Pedro e So Paulo. Sua rea total emersa de aproximadamente 13 mil m2, pouco mais do que um campo de futebol, com no mximo 18 metros de altitude. Sem gua potvel e com vegetao escassa, seus habitantes naturais so algumas espcies de aves, caranguejos, insetos e aranhas. O arquiplago foi acidental e tragicamente descoberto em 1511 por navegadores portugueses, quando dentre um comboio de seis caravelas a nau So Pedro colidiu com as rochas noite e ficou encalhada; a caravela So Paulo recolheu os tripulantes da nau irremediavelmente avariada, e o episdio deu nome ao lugar: Rochedos de So Pedro e So Paulo. Depois disso houve espordicas visitas de portugueses, espanhis, franceses e ingleses, mas o visitante mais famoso veio em 16 de fevereiro de 1832: Charles Darwin, que fazia ento a primeira parte da sua famosa viagem ao redor do mundo no HMS Beagle. Outro navegador famoso a visitar os Rochedos ou Penedos (o nome Arquiplago veio bem mais tarde, por questes politicas e econmicas) foi o irlands Ernest Henry Shackleton (1874-1922), a bordo do Quest, em 1921 (expedio Shackleton-Rowett 1921-1922).

aps idas e vindas de diversos visitantes estrangeiros como escala e para estudos, foi que o Brasil passou a ocupar os rochedos de forma permanente. Esta ocupao mantida atravs de uma A Marinha do Brasil instalou o primeiro estao cientfica na ilha Belmonte (a maior farol em 1930, mas somente em 1996, delas), inaugurada em 1998 e j reformada

algumas vezes, devido danos causados pela fora das ondas. Esta estao tem telefone (via satlite, com prefixo de Natal), CEP, e fica constantemente ocupada por pesquisadores, o que prova junto comunidade internacional o reconhecimento das ilhas e rochedos

como territrio brasileiro. A cada 15 dias um grupo de 4 cientistas assume o posto do grupo anterior, com apoio da Marinha do Brasil e de uma frota pesqueira que d suporte estao , em troca de permisso para pescar na regio. Para ficar na ilha necessrio passar por um treinamento PHOTOTRAVEL.COM.BR

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severo criado pela Marinha, com durao de uma semana, ministrado em Natal (RN); inclui atividades como primeiros socorros, combate a incndio, manuseio de botes inflveis, natao utilitria e at mesmo uma simulao de abandono de embarcao ou da estao cientfica e teste de sobrevivncia em alto mar. Alm disso, cursos de mergulho avanado, resgate e primeiros socorros so obrigatrios para quem pretende desenvolver atividade de mergulho autnomo na regio. O mar no entorno das ilhas extremamente profundo, e em alguns pontos a parede de pedra praticamente vertical, levando a profundidades de mais de 1km. Na ilha principal h uma pequena baa que oferece alguma proteo para embarque e desembarque de pessoas e provises, a partir de barcos inflveis. Em algumas ocasies at mesmo essa manobra fica proibida, face violncia das ondas. H algumas espcies de peixes endmicas por l, como a donzela de So Paulo (Stegastes sanctipauli), o budio ocenico (Bodianus insularis), e o peixe borboleta dos Penedos (Prognathodes obliquus) entre outros; alm disso ocorre uma variao especial de cores em uma espcie de peixes relativamente comum no litoral brasileiro e do Caribe, chamado Peixe anjo Rainha, ou Ciliaris (Holacanthus ciliaris), indivduos azuis, azuis com laranja e at totalmente brancos so encontrados nestas ilhas, enquanto que a colorao normal da espcie tem predomnio do amarelo com manchas azuis. Os mergulhos no entorno do arquiplago so emocionantes, com uma alternncia de reas rasas (picos secundrios, com algumas reas de cascalho) e precipcios sem fundo visvel. Nos primeiros 15 metros um belo ballet de algas o cenrio mais comum, muitos peixes pequenos, e cardumes de xarus e cangulos negros . Infelizmente os peixes grandes no apareceram, talvez por condies momentneas, talvez pela pesca excessiva e constante numa rea to pequena; relatos em livros e histrias de visitantes anteriores citam muitos tubares, de diversas espcies; dizem que noite era comum ver esses magnficos peixes se aproximarem das embarcaes

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Viuvinha, uma das donas do farol PHOTOTRAVEL.COM.BR

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A Base, vista do farol (2007)

Painis solares

Proteo contra as ondas

Passarela de acesso casa Baa e ponto de embarque/ desembarque

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para comer os peixes voadores atrados pelas luzes das mesmas, e que durante o dia, volta e meia, tubares curiosos se aproximavam dos mergulhadores, nadar era preocupante. H quem diga que a pesca de espinhel, com os peixes voadores como iscas, provavelmente se encarregou de privar a natureza em So Pedro e So Paulo de seus predadores do topo da cadeia alimentar. Algumas raias mobulas, parentes prximos das famosas mantas ou jamantas, continuam por l; talvez por no se interessarem pelas iscas, ou por no terem interesse comercial; pena que no possam contar o que aconteceu com seus antigos companheiros de habitat. A visita So Pedro e So Paulo tem como pr-requisito gostar de navegar. So dois dias de navegao a partir de Fernando de Noronha, e trs a partir de Natal; h regras para visitao e mergulhos, a Marinha deve ser consultada a respeito. Ah, se for visitar o farol para fazer fotos, no deixe de levar uma vassoura, como instrumento de defesa contra o ataque das viuvinhas, aves que nidificam no local e tem o mau hbito de dar voos rasantes e bicadas nas cabeas dos visitantes humanos. E cuidado com os atobs quando for andar sobre a passarela de madeira que liga a estao de pesquisa ao ponto de embarque/desembarque; eles ficam parados nas bordas ao longo de todo o caminho, formando um verdadeiro corredor-polons; passar depressa para no ser bicado. O curioso que Darwin, quando visitou as ilhas, observou em seu dirio que as aves so to mansas que eu poderia matar vrias com meu martelo de gelogo; , os tempos mudaram...

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gina anterior: Raia mobula ou manta mirim, acompanhada de duas rmoras; as manchas mais claras sobre a cabea da raia so deixadas pelos rgos de suco das rmoras, que agem como ventosas para sustent-las quando pegam carona sobre a raia.

o alto da esquerda para direita: Moria cachorro, raia manta-mirim ou mobula, budio vermelho (endmico); embaixo, esq. para direita: Peixe anjo-rainha na colorao comum, e duas variaes de cores peculiares da regio. Os 3 indivduos so da mesma espcie.

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N E

o alto da esquerda para direita: Moria pintada em comportamento atpico no Brasil continental. Em So Pedro e So Paulo as morias ficam bem vontade fora de suas tocas, e no parecem temer o homem, como mostra a segunda foto. Mergulhador examina destroos de navio afundado h sculos, no identificado. mbaixo, esquerda para direita: Golfinhos nariz-de-garrafa ou flipper fotografados no entorno do arquiplago; e o catamaran Atlantis Voyager, embarcao que apoiou a expedio, na entrada da pequena baa que serve como porto na ilha principal (Belmonte).

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a esquerda, cima para baixo: Um dos barcos de pesca que ficam se revezando no entorno do arquiplago; a pesca principalmente de anzis, na modalidade de espinhel; peixes voadores so utilizados como isca. Tartaruga de pente, na borda da rea rasa dentro da baa. Coral negro, presente no arquiplago em profundidades superiores a 30 metros.

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direita: Polvo tpico das ilhas ocenicas; fotografado na face desabrigada da ilha Belmonte. baixo: Peixe-borboleta dos penedos, espcie endmica; arisco, este pequeno peixe fica em profundidades maiores que 25 metros.

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Peixe palhao espreitando um camaro limpador. Komodo, Indonesia

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A Arte da Fotografia em Preto & Branco

O fotgrafo Dimitrios Kolovos, autor das fotos e texto, nos d sua opinio e sua receita para a fotografia em PB, mesmo no mundo digital. os primrdios da fotografia no havia opo que no fotografar em branco e preto. Em 1936, com a inveno do Kodachrome, as primeiras fotos coloridas comearam a colorir o mundo. Porem, as fotos em preto e branco no morreram; pelo contrrio, floresceram! Muitos dos mais renomados fotgrafos, consideram a fotografia em preto e branco como o melhor da arte , considerando-a mais pura forma de fotografia. Ento como a fotografia em preto e branco pode ser assim to aclamada? A primeira razo pelo fato de que as cores podem distrair seu publico. Lembre-se: Textura, tons de contraste, formas e luz importantssimo aprender a observar esses elementos para se criar imagens memorveis.

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Lente: 10-20mm ISO 100 f-5 1/400

importante entender que nem todos da menina do Afeganisto, por exemplo. capacidade de observar isso ao sair em 1) Aprenda a enxergar em Mono O os assuntos podem gerar uma imagem As cores ricas so uma parte intrnseca do busca do que poderia ficar melhor se principal fator de sucesso para a fotografia interessante em preto e branco. poder da imagem. fotografado em branco e preto. em preto e branco aprender a enxergar o mundo de uma forma monocromtica. Pense no famoso retrato de Steve McCurry O bom fotografo precisa ter a Quando voc estiver avaliando um PHOTOTRAVEL.COM.BR

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assunto para fotografar, tente imaginar como essa imagem ficaria em preto e branco. Praticando isso sua viso ficara mais acostumada a essas situaes e os resultados sero melhores. Lembrando que se voc fotografar em formato RAW, ter muito mais qualidade e flexibilidade na converso da imagem coloria em preto e branco. 2) Textura Imagine a parede de um prdio velho, aquele porto enferrujado, ou madeira envelhecida, enfim, qualquer coisa velha geralmente tem uma excelente textura e fica magnfico em preto e branco. A textura geralmente afetada pelas condies da luz. Aquela luz dourada no Lente: 10-20mm, ISO 100, f-7.10 1/50 momento que o sol esta nascendo faz a textura de qualquer objeto se destacar preto e branco. drasticamente; o mesmo pode acontecer com a luz suave de um dia nublado, embora 4) Formatos e Figura Estes so elementos visuais nesse caso voc possa precisar fazer algum muito importantes na fotografia preto e branco, e retoque na sua imagem, como aumento de todos os objetos possuem ambos. Os formatos so contraste. como o assunto se mostrar em duas dimenses. As silhuetas na foto de rua na pgina seguinte so A pior luz para fotografar textura aquela um exemplo de formato. luz do meio dia, principalmente quando o sol est muito forte, esse tipo luz pode esconder Figura como o assunto aparecer na imagem. os detalhes. Para voc entender melhor, as fotos so bidimensionais, e como os pintores, os fotgrafos tem 3) Tons de Contraste Ns estamos o desafio de tentar enxerg-las em trs dimenses. acostumados a ver o mundo em cores, e quando as cores so convertidas em preto Fotos em preto e branco chamam a ateno para e branco, tornam-se tons de cinza. As cores as sombras e linhas que retratam as figuras. Tente claras se destacam e as cores escuras tornamsempre usar a luz para fazer o seu assunto parecer se tons escuros. As diferena entre esses tons tri-dimensional. chamado de Tons de Contraste e esses tons devem ser bem observados na fotografia

5) Luz A palavra fotografia deriva do grego pintura com a luz. Fotografia luz e a qualidade dessa luz que determina a qualidade da foto. Fotos em preto e branco do ao fotgrafo a liberdade de fotografar em todas as condies de luz. Como voc j deve estar cansado de ouvir: a melhor luz a criada pelo sol, porm quando o sol esta baixo. Mas ao fotografar em preto e branco, voc poder faz-lo em qualquer momento do dia, o que seria mais difcil em uma foto coloria. O segredo aqui ter certeza que a luz adequada ao assunto. A luz do meio dia, por exemplo, pode ser tima para fotografar arquitetura, mas a pior para retratos. Outro exemplo seria o dia nublado, que ideal para retratos, mas no adequado para fotografar paisagens.

Lente: 10-20mm, ISO 250, f-4 1/25

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so os preferidos para ficar em casa curtindo o sof, debaixo das cobertas. Enfim, da prxima vez que voc abrir a janela e encontrar um dia desses, saia de casa e tente fotografar em P&B. 5) Composio Geralmente as tcnicas de composio se aplicam tanto para fotos em cores como em P&B, no entanto a principal e mais bvia diferena que voc no tem como usar as cores como base para gui-lo na composio. Nesse caso voc precisa praticar sua sensibilidade olhando para formas, tons e texturas como pontos de interesse na hora de compor a sua imagem. D mais ateno para sombras e reas de destaque, pois elas provavelmente se tornaro um ponto forte nas suas imagens.

Sobre o Autor:
Lente: 18-200mm, ISO 100, f-3.5 1/400

Mais 5 Dicas Importantes fotografar em preto e branco:

para cmera na compra.

1) Fotografe em RAW (se sua cmera oferece essa opo) com RAW voc tem maior controle na ps produo da imagem do que fotografando em JPEG. Essa converso pode ser feita usando os aplicativos mais comuns do mercado: Adobe Lightroom, Photoshop, Cmera Raw, Apple Aperture ou programas das prprias marcas que acompanham a

Geralmente jogamos com a ISO em ocasies de pouca luz, mas quanto 2) Fotografe colorido fotografando maior a ISO nas fotos P&B, o noise a cores voc tem a opo de usar a (granulao da imagem) fica muito imagem a cores ou converte-la em mais evidente e tratar essa granulao na ps produo bem mais difcil. preto e branco. As cameras mais modernas guardam as informaes da imagem e hoje em 4) Quando fotografar muitos dia possvel ver no prprio LCD da fotgrafos do preferncia para cmera os resultados da imagem a fotografar P&B em dias nublados e em situaes de baixo contraste. cores ou em preto e branco. Ironicamente esses dias, para aqueles 3) Use baixa ISO sempre que possvel que gostam de fotografar em cores,

Dimitrios Jean Kolovos, nascido em So Paulo capital e naturalizado grego, iniciou a carreira como fotgrafo relativamente tarde, quando decidiu largar sua carreira na rea de tecnologia no Brasil e partir para Londres para estudar em 2005. Apos concluir a ps-graduao em fotojornalismo pela conceituada Central Saint Martins em Londres e se filiar Royal Photography Society, descobriu sua paixo pela fotografia na rea travel photography tendo como inspirao o fotografo Steve Davey, um dos grandes nomes nessa rea, com dezenas de publicaes pela BBC e editora Footprint. PHOTOTRAVEL.COM.BR

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Lente: 10-20mm, ISO 100, f-5 1/400

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Editar ou no? Eis a questo...

por Adriana Basques

A fotgrafa que nos brindou com seu maravilhoso portfolio na Phototravel edio #1 d sua opinio sobre o uso ou no de recursos computacionais para otimizao de fotos digitais.
ecentemente coloquei algumas fotos minhas no Facebook e entre os comentrios havia um que dizia: ah, mas nesta ai voc usou Photoshop, n! Existe uma percepo, provavelmente gerada pelas excessivas transformaes feitas principalmente para revistas de celebridades, de que usar Photoshop ruim e at condenvel. Um fotgrafo de verdade, faz a foto sem nenhum retoque!!! alguns dizem... Mesmo nas mais sofisticadas cmeras digitais, ainda no possvel capturar exatamente o que vemos. As limitaes ainda so muitas. A cmera no captura todas as diferenas de luz (dynamic range) que o olho humano capaz de visualizar. Tambm no gera imagens com a nitidez que vemos e principalmente, no grava no sensor a sensao e emoo que a cena nos causou. Tudo isto pode e deve ser corrigido e melhorado com os softwares de edio.

Em fotografia digital, para se obter o maior nmero de informaes registrado no sensor, a melhor opo fotografar em RAW. A desvantagem deste formato que, como nos filmes, a imagem precisa ser revelada para que possa ser usada e enviada para impresso, e-mail ou publicada em um site. Isto significa que o uso de um programa que faa esta revelao mandatrio. Fotografar em RAW tambm significa que vrias decises que voc teria que fazer no momento do clique, podem ser adiadas para mais tarde. Exemplo disto o ajuste de branco. Dito isto, fica claro que ps produo no apenas uma questo de vontade, mas uma obrigatoriedade. Mesmo quando se fotografa em JPG, parte deste trabalho de ps produo feito internamente na cmera. Se a fotografia de fotojornalismo, alteraes na realidade no so aceitveis e a foto tem que ser fiel ao assunto fotografado. Desta forma, apenas processamentos bsicos de ajuste de branco, contraste e nitidez devem ser feitos. Eventualmente, pode ser necessrio um acerto na exposio ou compensar a falta do flash de preenchimento. Ajustes e correes mais sofisticados esto um passo a frente. Uso de filtros, foco seletivo, ajuste de cores, pequenas limpezas. Se avanarmos chegamos na um pouco mais, manipulao e

composio, que podem ser sutis, transformadoras e at irreais. Com os softwares de edio podemos retirar um poste ou uma pessoa que no deveria estar ali, incluir elementos, alterar formas (emagrecer pessoas, por exemplo), juntar vrias fotos em uma... o limite ser ditado pela inteno e pelo conhecimento da pessoa que esta trabalhando na imagem. Quando o fotografo v seu trabalho como arte, a no tem limites! Ningum disse a Picasso que ele no poderia pintar mulheres com rostos deformados, ou a Dali que o surrealismo no poderia ser feito, porque no representava a realidade! E se disseram, isto no impediu este artistas de criarem obras fantsticas e super criativas. Existe um mito que diz que a fotografia de verdade tem que ser obtida na cmera. Alguns tentam justificar este mito dizendo que no tempo da fotografia de filme era assim.... Mentira! Os fotgrafos de filme tambm manipulavam suas fotos, para extrair delas o melhor resultado. A diferena que isto era feito na sala escura, durante o processo de revelao. Um dos mais importantes fotgrafos de natureza de todos os tempos, um purista do preto e branco, Ansel Adams sempre investiu horas no ps processamento de suas imagens e considerava que a captura era apenas metade do processo. Algumas de suas fotos mais famosas levaram anos de trabalho de ps produo ate que ele as considerasse prontas! Obviamente, isto no significa que no

devemos nos preocupar em fazer a foto o mais perfeita possivel. Pelo contrrio! Uma boa captura o que vai definir se a foto merece ou no ser trabalhada. Claro que todo fotgrafo gosta mesmo de fotografar! No de ficar sentado a frente do computador. Mas lembre-se que sem isto, seu trabalho no est mostrando todo o potencial que poderia. Inclua a ps produo como mais um desafio e mais uma oportunidade de fazer seu trabalho mostrar o que voc viu naquele momento e transmitir o sentimento que voc quer! A minha resposta ao comentrio do uso de Photoshop? Sim! Uso em todas a minhas fotos, sem exceo! ANTES

DEPOIS

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PORTFOLIO

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Macrofotografia Subaqutica com cmera compacta Mirian Nashiro

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Eu sempre gostei de detalhes, e a macro fotografia um complemento dessa minha curiosidade pelas pequenas coisas. Ela proporciona imagens que nem sempre so perceptveis a olho nu e isso me encanta. Adoro encontrar os pequenos peixinhos, descobrir novas texturas e poder exibir aos amigos de como incrvel o mundo debaixo da gua.

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ara boas fotografias nem sempre decisivo ter a melhor cmera, melhor flash, melhores lentes; mais importante saber extrair o mximo do seu equipamento, trabalhar bem com ele dentro das possibilidades do mesmo, e criar suas imagens neste contexto. No caso da macro fotografia subaqutica, saber onde encontrar, como se aproximar, e principalmente como fotografar com pacincia e arte so valores muito importantes, e a paulista descendente de japoneses Mirian Nashiro, com seu equipamento que no todo mais barato do que somente a caixa estanque de uma cmera DSLR, nos mostra isso. Mirian fotgrafa amadora, usa cmera digital compacta, mas faz fotos que no deixam a dever a muitos profissionais da rea. Esta tcnica judiciria especializada em informtica sempre gostou de fotografar, mas comeou a levar a fotografia mais a srio em 2005. Em 2006 fez um curso de mergulho antes de uma viagem Noronha, j que seus amigos diziam que ir a Noronha e no mergulhar, seria como ir a Roma e no ver o Papa. Suas palavras: Voltei de Noronha maravilhada com a diversidade do fundo do mar. Na poca tinha uma cmera Sony P150 com caixa estanque prpria e consegui tirar algumas fotos regulares, mas que pra mim estavam muito boas (!). Alguns meses depois, no mesmo ano, Mirian fez um curso de foto sub ministrado pelo fotgrafo Ary Amarante, para buscar aperfeioamento tcnico e do olhar fotogrfico; da pra frente foram fotos e mais fotos, em finais de semana nos litorais carioca e paulista, mais alguns cursos avanados de foto sub e de identificao e fotografia de vida marinha, e algumas viagens pelo exterior. PHOTOTRAVEL.COM.BR

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Macrofotografia
Mirian Nashiro
As fotos que aqui esto so de suas recentes expedies fotogrficas Bonaire - Caribe Holands e s Ilhas Maldivas, no Oceano ndico. O equipamento utilizado uma cmera compacta Canon G10, com caixa estanque da prpria Canon; dois flashes Sea&Sea com braos articulados i-das, e duas lentes close-up (macro) INON, que ela manuseia com maestria.

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ENSAIO GALPAGOS
por Ary Amarante

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muito tempo que, como fotgrafo e como mergulhador, eu sonhava em conhecer as Ilhas Galpagos, certamente um excelente local para juntar estas duas paixes; em Agosto de 2011 o sonho virou realidade. O Arquiplago de Galpagos fica no Oceano Pacfico, a aprximadamente 1000 km Oeste da costa continental do Equador, pas ao qual pertence. So 58 ilhas de origem vulcnica, das quais somente 4 so habitadas. Charles Darwin tornou estas ilhas famosas, ao us-las como base para a formulao da sua teoria de evoluo das espcies. Darwin viajou a Galpagos no tambm famoso navio H.M.S. Beagle; no ano de 1835, ao longo de pouco mais de um ms, , visitou 4 ilhas, primeiramente San Cristbal (Chatham Island), depois Floreana (Charles Island), Isabela e Santiago.

Pgina anterior: Vista da pedra do pinculo (Pinnacle Rock) em Bartolom, com a Ilha Santiago ao fundo. Ao lado: Lobos marinhos em La Loberia, Ilha de San Cristbal.

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Cardume de Raias Chita ou Pintadas (Raya Aguila em espanhol) na Ilha Wolf. Este ponto de mergulho marcante pela forte correnteza.

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Lobo marinho observa bem de perto a lente da cmera, provavelmente vendo seu reflexo no domo utilizado sobre a mesma para eliminar o fenmeno da refrao nas fotos subaquticas com lentes grande angulares. Cousin Rocks.

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Durante a navegao entre as ilhas algumas fragatas descansaram sobre o barco. O papo vermelho caracterstica dos machos. As fragatas no mergulham; ficam espreita quando as gaivotas, atobs e outra aves mergulhadoras esto caando, para roubar suas presas em pleno voo.

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Iguana marinha descansando sob o sol na praia conhecida como La Loberia, na Ilha de San Cristbal. Apesar de sua aparncia assustadora as iguanas marinhas so herbvoras, e se alimentam de algas que arrancam das pedras submersas em seus mergulhos de alimentao.

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Foca peluda, ou foca peletera como conhecida em espanhol, ou ainda fur seal em ingls; embora chamada de foca, este animal muito mais prximo dos lobos marinhos do que das focas. Rochedos prximos Ilha Wolf.

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Alguns lobos marinhos jovens pareciam no temer a presena daqueles estranhos seres borbulhantes. Pelo contrrio, se aproximavam de forma curiosa e interativa, e pareciam posar para as fotos, sem se perturbarem com os flashes. Cousin Rocks.

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Lobos marinhos jovens, em Cousin Rocks e San Cristbal.

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Cardume de xarus (jurel aleta azul em espanhol) ao fundo, emoldurado por gringos, peixes muito comuns nas ilhas Darwin e Wolf. Arco de Darwin.

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Fotgrafos subaquticos em ao na Ilha Wolf. A forte correnteza na maior parte do entorno da ilha faz com que parar para fotografar seja uma tarefa difcil. Uma das possibilidades usar uma das mos para firmar-se na pedra (procedimento autorizado pelos guias de mergulho e pelo parque marinho), enquanto se fotografa com a outra; alguns mergulhadores usam um gancho de ao para literalmente ficarem ancorados ao fundo, com contato mnimo.

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Tartaruga verde macho nada nas guas azuis da Ilha Wolf, seguida por um cardume de pampos (pmpano acerado em espanhol, steel pompano em ingls) que roam sobre seu casco spero para livrarem-se de parasitas; um peixe anjo real (pez bandera em espanhol) tambm acompanha a tartaruga mas para se alimentar dos parasitas que ficam sobre sua pele.

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Tubaro martelo sobre as rochas da Ilha Wolf. Embora com aparncia agressiva os martelos dificlmente se aproximam dos mergulhadores, principalmente quando estes esto em grupo; o deslocamento de gua e o barulho das bolhas de ar liberadas pelo equipamento de mergulho autnomo parecem assust-los.

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Tubares martelo migram entre diversos pontos do Pacfico seguindo correntes, e as Ilhas Galpagos esto no roteiro destas migraes. Arco de Darwin.

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Arco de Darwin, rochedo isolado prximo Ilha de Darwin (a seguir).

Raia chita ou pintada, seguida por xaru. Alguns peixes seguem outros, para aproveitarem eventuais sobras de alimentos, ou para capturarem presas que escapam do predador principal.

Tubaro de Galpagos com peixes-pilotos - Ilha de Wolf.

TFotgrafos em meio a um cardume de xarus, Darwin.

Tubares lombo-preto ou sda (silk sharks) nadando contra a forte correnteza para manterem-se prximos ao barco, na expectativa de comida. um hbito adquirido, acontece com todas as embarcaes de mergulho que visitam Darwin.

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Iguanas marinhas sobre rochas vulcnicas na praia de Loberia, Ilha de San Cristbal. No detalhe ao lado uma das patas de uma iguana, com suas garras longas e afiadas.

Pelicano, no cais de Puerto Ayora, Ilha de Santa Cruz. A seguir: A gaivota conhecida como swallow-tail, a nica ave marinha de hbitos noturnos. Se alimenta de lulas e pequenos peixes que se aproximam da tona noite. Ilha Wolf.

direita, acima: Tartaruga gigante de Galpagos se alimentando. Na foto ao lado o instrutor de mergulho Ramiro mostra o tamanho do casco. Ilha de Santa Cruz.

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Avistar um tubarobaleia, o maior peixe dos mares, considerado o supremo encontro pela maioria dos mergulhadores que visitam Galpagos. Este espcime deve ter pelo menos 10 metros de comprimento, numa estimativa conservadora, levando-se em considerao o tamanho do mergulhador que est nadando ao lado de sua nadadeira dorsal. Arco de Darwin.

Fotos feitas durante a expedio Galpagos 2010 da Pomacanthus Foto & Aventura, brao subaqutico do Phototravel Centro de Fotografia.

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TCNICA LIGHT PAINTING

Uma experincia divertida e instrutiva, que agua a criatividade

udo comeou com uma brincadeira, uma demonstrao do uso criativo de lanterna em fotografia de longa exposio, e acabou num animado workshop informal, que chegou a juntar gente. Estvamos no evento PARATY em FOCO 2011, sexta noite, visitando as exposies, vendo o movimento, aguardando a hora de embarcar no Atlantis Enterprise, um barcohotel (liveaboard) que nos levaria para dois dias de mergulhos e passeios nas ilhas ao redor de Paraty. Entre um papo e outro, um sorvete, um caf, paramos para fotografar as pessoas na rua e a paisagem iluminada artificialmente; embora do grupo de seis pessoas quatro possussem cmeras, apenas uma estava disponvel, , a Canon 60D, lente 18-200mm, e um trip Para mostrar o funcionamento da Manfrotto da Clsia Marques. tcnica, coloquei o trip em frente a uma rvore, praticamente sem luz, e pintei a A brincadeira comeou quando resolvi rvore com a lanterna, em movimentos mostrar ao grupo que era possvel escrever circulares, cuidando para no ficar muito meu nome no ar com uma lanterna de tempo em uma mesma posio, de modo mergulho que tnhamos mo, usando a distribuir a luz da forma mais uniforme para tal uma exposio longa. Estvamos

por Ary Amarante

numa rua movimentada e iluminada, o possvel. A foto a seguir mostra o resultado que exigiria ISO baixo e abertura mnima obtido na primeira tentativa. para que a velocidade fosse baixa o suficiente para dar tempo de se fazer Lente: EF-S18-200mm f/3.5-5.6 IS ; Dist. Focal: 18,0 mm; f 11; ISO 100; velocidade: 15 seg alguma performance frente da lente. Comeamos a fazer alguns testes, a dificuldade maior era escrever o nome ao contrrio, como que visto num espelho, para que a cmera o captasse no sentido correto da escrita. Alm da captura da luz da lanterna, era necessrio que a combinao ISO-abertura-velocidade escolhida oferecesse uma exposio correta da luz ambiente, que no estava muito simples. Paredes brancas, pedras escuras no cho, pessoas passando o tempo todo com roupas de cores diversas.., Lembro das experincias que fiz com light painting alguns anos antes, usando filme, e da incerteza dos resultados at ver as fotos reveladas; o uso de bracketing (fazer vrias fotos, cercar a exposio de forma a sub expor e super expor um pouco a imagem em relao combinao dada como correta) era quase mandatrio, e mesmo assim pequenos detalhes acabavam por comprometer vrias fotos. Na era digital muito mais simples usar a luz de uma lanterna para dar um toque diferente s fotografias, desde que se saiba como fazer. E o o que fazer? Fica por conta da sua criatividade.
Ary Amarante

suficientemente pequena para permitir o uso de velocidade bem baixa, de forma a no registrar movimentos rpidos de pessoas no quadro. Como fazer? Primeiro, faa uma fotometragem com a cmera de forma a ter pelo menos alguns segundos de exposio; se mesmo com abertura mnima (f22 por exemplo) e ISO mnimo a velocidade ficar ainda alta, sinal que h muita luz ambiente para essa foto; mude de local, aguarde escurecer mais se ainda no for noite, ou use um filtro de densidade neutra para diminuir a luz que entra na cmera. Faa uma foto de teste, s com a luz ambiente, e veja se o resultado agrada; faa os ajustes necessrios na exposio e repita o teste at ficar satisfeito com a luz de fundo.

A luz da lanterna sempre uma incgnita, vai depender da potncia da mesma, e do ngulo de cobertura. Novamente devemos fazer um teste, para determinar o tempo ideal de exposio para que a luz da lanterna, ao ser apontada para a cmera (neste caso da escrita com luz), no estoure a foto. A distncia da lanterna para a lente influi tambm no resultado, e pode ser um fator de ajuste PROJETO 1: Escrever um nome no ar com da exposio. a lanterna A foto a seguir mostra um teste de O que se deseja? A exposio deve ser exposio geral com a lanterna. calculada para mostrar adequadamente os objetos estticos da foto; mas ao Lente: EF-S18-200mm f/3.5-5.6 IS ; Dist. Focal: 18,0 mesmo tempo a abertura deve ser mm; f 3,5; ISO 100; velocidade: 2 seg PHOTOTRAVEL.COM.BR

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Marcus Werneck

PROJETO 2: Mltipla exposio de Bem, j temos a quantidade de luz; uma mesma pessoa em uma mesma foto, medimos isso em segundos, basta contar sem usar recurso de dupla exposio na mentalmente um mil, dois mil, trs mil, e assim por diante. Agora combinar com cmera. a pessoa que ser multiplicada como A idia: Mostrar uma mesma pessoa em fazer a cena; ensaiar sem fazer a foto o mais de uma pose, na mesma foto, em um melhor caminho para que d certo logo; simule a foto orientando a pessoa a mudar nico click de posio no tempo certo; use a lanterna Como no projeto anterior, necessrio definir a exposio adequada ao ambiente, porm com tempo suficiente para se fazer mudanas de posio da pessoa que ser iluminada pela lanterna.

Ary Amarante

fosse um pincel indo e vindo na superfcie a ser pintada... Pode ser que na primeira tentativa a luz fique muito forte, s fazer menos tempo na prxima, ou vice-versa; note que mesmo que voc acerte a mo para uma foto isso no pode ser considerado uma receita para as prximas fotos, uma vez que cada objeto vai refletir luz de forma diferente e com isso vai demandar maior ou menor quantidade de luz.

nessa simulao. Dica: entre uma mudana e outra de posio cubra a luz da lanterna com a mo; evite baixar o facho de luz ou subir, j que isso deixar um risco de luz na foto; abafar a luz mais rpido do que apagar e ligar a lanterna (ainda mais no tipo de lanterna que estvamos usando, que no tinha interruptor, a cabea tinha que ser girada). Tudo pronto? Agora pra valer. J sabemos o ajuste de cmera, j sabemos quanto de luz da lanterna deve ser usado em cada movimento; agora clicar, e ver no que vai dar.
Foto abaixo: Lente: EF-S18-200mm f/3.5-5.6 IS ; f 11; ISO 100; velocidade: 15 seg; dist. Focal: 18,0 mm.

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Ary Amarante

A luz da lanterna sempre uma incgnita, vai depender da potncia da mesma, e do ngulo de cobertura. Novamente devemos fazer um teste, para determinar o tempo ideal de exposio do objeto a ser iluminado. Importante que a luz da lanterna seja projetada com movimentos suaves, para que as fronteiras entre a rea iluminada e a no iluminada no fique muito marcada. Balanar a lanterna um pouquinho, ou um suave movimento Lente: EF-S18-200mm f/3.5-5.6 IS ; Dist. Focal: 18,0 de vai e vem costuma funcionar; pinte mm; f 11; ISO 100; velocidade: 15 seg mesmo com a luz, use a lanterna como se

Aps chegarmos aos ajustes ideais, fizemos algumas fotos, Marcus Werneck fotografando e eu comandando a lanterna; esta altura j havia gente parada observando, e acompanhando os resultados; e tnhamos a ilustre companhia do fotgrafo e professor de fotografia Pramo Melo, que manuseou a lanterna na foto a seguir, interrompendo a emisso de luz a cada letra, com maestria.

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Outra dica: se a cmera demorar a focar por causa da pouca luz, use a lanterna sobre o ponto de foco, pressione o disparador at a metade para que a cmera foque sem que a exposio se inicie; desligue a lanterna, e aperte o disparador at o final.
Esq. acima: Mesmas configuraes da foto anterior, com 35 mm de dist. focal. Esq. abaixo: Lente: EF-S18-200mm f/3.5-5.6 IS ; f 10; ISO 100; velocidade: 13 seg; dist. Focal: 18,0 mm.

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Ary Amarante Marcus Werneck

Dir: Para se obter o efeito fantasmagrico Marcus entrou na cena aps 8 segundos de exposio, necessrios para registrar o fundo por trs dele; se ele estivesse l desde o incio, nao ficaria transparente; a lanterna foi usada somente aps Marcus sentar na cadeira.
Lente: EF-S18-200mm f/3.5-5.6 IS ; f 16; ISO 100; velocidade: 15seg; dist. Focal: 22,0 mm.

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Ah, isso Photoshop! a primeira coisa que as pessoas iro dizer... Mas no tem Photoshop nessas fotos... o digital sendo usado pra se fotografar moda antiga...

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Rua Antonio de Macedo Soares, 1883 Campo Belo, So Paulo, SP Tel. 011-94492151 (provisrio) info@phototravel.com.br www.phototravel.com.br

riginalmente a PHOTOTRAVEL foi criada para ser o brao de viagens da POMACANTHUS, primeira escola de fotografia subaqutica do Brasil; comeou com excurses de turismo subaqutico voltadas principalmente para atender aos amantes da foto sub, com mergulhos diferenciados, assessoria antes, durante e aps os mergulhos. Depois de diversas viagens bem sucedidas, sentimos que havia chegado o momento de crescer, e a partir de 30 de Setembro de 2011 a PHOTOTRAVEL, alm de promotora de viagens relacionadas ao mundo sub, tambm um completo CENTRO DE FOTOGRAFIA, com revista virtual prpria e gratuita, cursos de foto convencional em diversos nveis, workshops temticos com diversos fotgrafos especialistas em cada rea, viagens e excurses voltadas para fotografia. A cada evento, uma nova forma de olhar, de viver a fotografia.

CURSOS DE FOTOGRAFIA PHOTOTRAVEL

A PHOTOTRAVEL tem uma grade de cursos voltada para os fotgrafos amadores, desde os iniciantes at os mais engajados na atividade; atendemos desde os que possuem os equipamentos mais simples e desejam registrar seus momentos de aventura, festas e eventos, at os que tem ou que pretendem adquirir as mais sofisticadas cmeras, lentes e acessrios, e que desejam fazer da fotografia um meio para mostrarem sua arte. CMERAS COMPACTAS PARA O DIA A DIA FOTOGRAFIA BSICA FOTOGRAFIA AVANADA COMPOSIO - O Olhar Fotogrfico FOTOMETRIA FLASH EXTERNO ESTDIO PAISAGENS MACRO FOTOGRAFIA FOTOGRAFIA SUBAQUTICA BSICO & AVANADO FOTOGRAFIA SUBAQUTICA MASTER VIDA MARINHA PARA FOTGRAFOS SUB TRATAMENTO BSICO DE IMAGENS COM ADOBE CAMERA RAW

PHOTOTRAVEL evoluiu como os seres vivos: comeou no mar, e agora se expande em terra firme.

Estamos sediados na Rua Antonio de Macedo Soares, 1883 - Campo Belo, tranversal Bandeirantes, pertinho do aeroporto de Congonhas. Nesta nova sede temos ampla sala de estar para recebermos nossos amigos e clientes, estdio fotogrfico com luz contnua e flashes, duas salas de aula equipadas; e temos uma rea de lazer com churrasqueira, para eventos de confraternizao ou comemoraes ps-cursos e ps-viagens. uma rua tranquila para se estacionar, pois na quadra em que estamos no temos concorrncia de restaurantes e bares; e h estacionamento pago bem prximo.

WORKSHOPS: EVENTOS:

TEMAS DIVERSOS RELACIONADOS AOS CURSOS FESTAS INFANTIS FESTAS DE CONFRATERNIZAO BOOKS OUTDOOR E INDOOR

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assim termina nossa segunda edio; ficaremos felizes de receber seus comentrios e sugestes. As crticas com certeza sero consideradas, e j buscaremos refletir o retorno dos leitores no prximo nmero. e tiver sugestes de pauta ou mesmo um material que julgue interessante para publicao, teremos prazer em conversar a respeito.

Obrigado por compartilhar esse tempo com a

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