6.

Ressonncias e a produo da voz

O que a ressonncia?

De uma forma geral podemos dizer que um sistema entra em ressonncia se lhe fornecida do exterior uma excitao a uma das suas frequncias prprias. Dito assim, parece muito complicado, mas o que j aprendemos sobre ondas estacionrias vai ajudar-nos a compreender este conceito.

Figura 1: Uma coluna de ar transmite com ecincia as frequncias resonantes a tenua as frequncias no ressonantes.

J vimos que uma coluna de ar s sustm ondas estacionrias a frequncias bem determinadas. Isso assim acontece porque apenas a essas frequncias (que so as frequncias prprias de oscilao da coluna) o comprimento de onda tal que permite satisfazer as condies aos extremos da coluna (de nodo ou antinodo)

para que haja interferncia construtiva entre as ondas incidente e reectida. Para qualquer outra frequncia que no uma das prprias a onda no se encaixa bem na coluna, e como consequncia no pode haver interferncia construtiva entre onda incidente e reectida e portanto onda estacionria. Vejamos agora a gura 1. ondas de frequncias diferentes. Como se v, apenas num dos casos se origina uma onda estacionria. Neste caso a onda transmitida com bastante ecincia. menos transmitida. Nos outros casos a onda Isto tem a ver com o facto de que nas frequncias ressoNesta gura temos trs altifalantes a emitirem

nantes do sistema a amplitude de vibrao das ondas estacionrias grande.

Esta vibrao comunicada tambm prpria coluna. Por sua vez a vibrao da coluna comunica ao ar exterior uma vibrao forte. Nas frequncias no ressonantes a amplitude de vibrao mais pequena porque as ondas incidente e reectida tendem a cancelar-se mutuamente. Como consequncia, a vibrao transmitida ao ar exterior tambm mais fraca. Conclumos portanto que as frequncias ressonantes so as frequncias correspondentes s ondas estacionrias e que uma coluna de ar vibra e transmite mais ecientemente o som s frequncias ressonantes. Um exemplo mecnico ajuda a compreender o conceito de ressonncia. Uma criana num baloio realiza um movimento com uma dada frequncia caracterstica (digamos 1 Hz, por exemplo, ou seja, 1 s para o movimento completo de vai-vem).

Figura 2: Para que o balouo absorva ressonantemente a energia fornecida pelo robot necessrio que os impulsos sejam fornecidos frequncia natural de oscilao do balouo.

Um robot incumbido de empurrar a criana.

Se a frequncia com que o

robot empurra a criana for de 1,4 Hz, o que vai acontecer que na maior parte das vezes o impulso do robot no encontra a criana: d um empurro no vazio. Como consequncia o movimento do baloio tende a acabar, ou pelo menos ser aos engasges. Se o robot, porm, for regulado para empurrar a criana frequncia de 1 Hz, todos os empurres so ecazes (se os dois movimentos estiverem em oposio da fase, no ?), e o baloio vai cada vez mais alto no seu movimento. Isto quer dizer que se a energia for transmitida ao sistema (o baloio) frequncia de ressonncia (que a frequncia natural so sistema, 1 Hz), ento ela ecientemente transmitida. Por outro lado, fora da frequncia de ressonncia a energia exterior (do robot) muito pouco ecientemente transmitida. ainda interessante notar que se o robot empurrar o baloio a 2, 3, 4 ... Hz

(n-sima harmnica), a criana tambm vai ganhando sempre energia, embora

n1

empurres sejam em vazio e apenas um seja realmente ecaz.

Caixas de ressonncia

Figura madeira

3: e

As da

ressonncias entrada e

do

violino de ar

provm atravs

da dos

prpria  .

estrutura Retirado

da de

sada

http://202.113.227.137/songz/index/hyper/hbase/music/imgmus/vior3.gif

O corpo de um violino um bom exemplo de caixa de ressonncia.

A sua a

estrutura bastante mais complexa do que as colunas de ar que estudmos. No entanto o processo fsico da ressonncia fundamentalmente parecido: estrutura do violino vibra naturalmente a certas frequncias. Qual a origem

destas frequncias naturais? que se chamam de   (efes).

No caso do violino devemos considerar a prpria

estrutura de madeira e a entrada e sada de ar atravs dos orifcios do violinos, Quanto s ressonncias da madeira, podemos pemsar no que acontece se batermos na estrutura do violino. Ouve-se um ligeiro zumbido. Esse zumbido originado pela vibrao da estrutura s suas frequncias prprias (que sero tambm as frequncias de ressonncia). Quanto entrada e sada de ar atravs dos , podemos pensar no que aconteceria se aspirarmos um pouco do ar dentro da caixa do violino, reduzindo a presso interna. Quando destaparmos outra vez o violino a presso tender a reequilibrar-se e vai entrar ar de fora para dentro do violino. Devido inrcia das molculas acaba por entrar um pouco mais de ar do que necessrio para equilibrar a presso para dentro da caixa. Assim, neste ponto, acabamos por ter uma presso ligeiramente superior dentro da caixa. Agora o processo reverte-se: como a presso na caixa levemente superior, o ar vai sair da caixa para o exterior, para de novo reequilibrar a presso. Tambm de novo, devido inrcia, vai acabar por sair um pouco mais do que necessrio e neste instante a presso dentro da caixa ca inferior exterior...O processo repete-se durante alguns ciclos mais, embora cada vez com menos intensidAde. Esse movimento de vai-vm do ar que se estabelece at ao reequilbrio completo da presso de ar dentro e fora da caixa tambm feito a uma dada frequncia caracterstica que depende das caractersticas da caixa e da forma dos orifcios. Essa frequncia portanto uma das frequncias naturais do sistema e corresponder a uma das suas ressonncias. As cordas do violino emitem frequncias bem denidas, que correspondem s notas musicais. A energia sonora emitida pelas cordas funciona como fonte de energia exterior ao sistema (=caixa). Se as frequncias de ressonncia do corpo do violino coincidirem com as frequncias das notas, ento d-se ressonncia. A caixa do violino vibra ressonantemente com as cordas, reforando a transmisso do som. O violino tem ento um som cheio e forte. Por outro lado, se as frequncias de ressonncia da caixa no coincidirem com as frequncias das cordas, ento a caixa vibra muito pouco em resposta s cordas. O som essencialmente fornecido pelas cordas e no pela caixa, e por isso parece ninho, dbil. Na gura 4 esto representadas as frequncias fundamentais das cordas do violino e a transmisso das vrias frequncias pelo corpo do violino. Vericamos que na gura de cima as frequncias das cordas so prximas das frequncias de ressonncia do corpo do violino. assim que deve ser um bom instrumento, amplicando as notas das cordas. No entanto nem sempre assim. Na gura de baixo vemos que as frequncias de ressonncia esto bastante mais desfazadas das frequncias fundamentais das cordas. As cavidades bocal e nasal servem tambm de estruturas ressonantes que transmitem selectivamente as frequncias emitidas pelas cordas vocais. Tratare-

Figura 4: As ressonncias do corpo do violino e as frequncias fundamentais das suas quatro cordas .

mos este assunto em detalhe na seco seguinte.

Como que se produz a voz?

Para compreendermos como que se produz a voz devemos compreender a funo dos dois componentes fundamentais: as cordas vocais e as cavidades ressonantes (oral e nasal). Normalmente as cordas vocais esto relaxadas e no constituem qualquer obstruo passagem do ar. Isto est representado na gura 5a.

Figura 5: As cordas vocais contraem-se antes de comear o som.

Antes de falar a tenso das cordas vocais aumenta e estas acabam por fechar. Isto est representado am (b)  (d) da gura 5. O ar ento empurrado contra as cordas vocais, exercendo presso sobre elas. As cordas suportam essa presso at um certo ponto, e depois deixam o ar passar.

Inicia-se ento a vibrao das cordas vocais, exactamente da mesma forma que as cordas que vimos no captulo anterior. Assim, a vibrao das cordas vocais vai dar origem a uma frequncia fundamental e a muitos harmnicos desta frequncia. A frequncia fundamental e a proporo dos harmnicos depende da tenso das cordas. Na gura 6 mostram-se vrias aberturas das cordas (logo vrias tenses) e o som fundamental a que essas aberturas correspondem.

Figura 6: A frequncia fundamental da vibrao das cordas vocais depende da abertura.

Na gura 7 mostra-se um espectro tpico do som produzido pelas cordas vocais.

Figura 7: Espectro do som produzido pelas cordas vocais.

Este grco indica a proporo das harmnicas no som produzido. A altura das barras do grco proporcional ao peso das harmnicas no som emitido. Podemos ver que a frequncia fundamental 125 Hz e que a 24 realmente cerca de 100 Hz a 3000 Hz. O grco mostra ainda que o espectro do som emitido pelas cordas vocais bastante uniforme, no se salientando particularmente nenhuma frequncia. Poderamos caracterizar o som emitido pelas cordas vocais como quase rudo. Realmente, se zermos o espectro do rudo (recolhido numa zona ruidosa, por exemplo, uma rotunda em hora de ponta ou o ruodo numa sala grande e cheia de pessoas a conversar), obtemos uma gura muito semelhante gura 7, com a nica diferena de que ser contnuo. O que que isso quer dizer? O espectro da gura 7 descontnuo porque s aparecem valores discretos de frequncia,

harmnica, a

3000 Hz, ainda tem um peso signicativo! A gama de frequncias usada na fala

correspondentes aos harmnicos. Por exemplo, no h som aos 199 Hz, porque entre a frequncia fundamental a 125 Hz e a 2

harmnica a 250 Hz no h mais

nenhuma frequncia possvel. No caso do rudo todas as frequncias so possveis. Portanto podemos imaginar o espectro do rudo como igual ao da gura 7, mas a cheio. Portanto, o som emitido pelas cordas vocais muito pouco denido parece-se quase com rudo, pois contm quase todas as frequncias usadas na fala com igual peso. a cavidade ressonante, constituda pelas cavidades oral e nasal, que vai transmitir selectivamente as frequncias presentes no som emitido pelas cordas vocais e moldar o espectro. De acordo com o que j vimos, esperamos que os sons correspondentes s frequncias prximas das frequncias de ressonncia sejam amplicados e que os sons correspondentes a frequncias afastadas das ressonncias sejam atenuados. E quais so as frequncias de ressonncia associadas s cavidades oral e nasal? Por incrvel que parea, as cavidade oral tem muito aproximadamente as caractersticas de uma coluna de ar fechada numa das extremidades e de comprimento de 17 cm.

Figura 8: A cavidade oral semelhante a uma coluna de ar aberta numa extremidade e fechada noutra.

Se nos lembrarmos que as frequncias ressonantes para uma coluna fechada

numa extremidade so da forma

fn =

(2n 1)v , n = 1, 2, 3, . . . 4L

(1)

e que as frequncias de maior importncia para a fala esto entre 300 e 3000 Hz, vemos que as trs primeiras harmnicas da cavidade oral esto aproximadamente aos 500, 1500 e 2500 Hz. claro que se trata de um modelo. No entanto um modelo que nos permite compreender bastante bem a fsica da formao da voz. A realidade bastante mais complexa, mas a verdade que as frequncias de ressonncia encontradas andam perto dos valores que se determinam com este simples modelo. Quando o espectro da gura 7 ltrado pela cavidade oral ressonante, um resultado tpico pode ser o que est mostrado na gura 9.

Figura 9: Espectro tpico de um som depois de ltrado pela cavivadae oral ressonante.

Nets gura veos as trs frequncias ressonantes. Esto prximo de 500, 1500 e 2500, como se disse, mas apenas prximas. As frequncias ressonantes observadas neste caso particular so 1000 Hz, 1750 Hz e 2500 Hz. Cada som caracterizado pelas suas trs frequncias mais fortes, que so as frequncias de ressonncia das cavidades oral e nasal. Quando falamos mudamos continuamente a conformao da cavidade oral, e isso que altera os valores das trs frequncias de ressonncia. Por outro ladoa tenso aplicada s cordas vocais faz alterar a frequncia fundamental e portanto o espectro das harmnicas emitidas. a combinao dos dois efeitos (variao das frequncias de ressonncia e variao do espectro de harmnicas emitido pelas cordas vocais) que produz a riqueza de sons que usamos para comunicar. As trs frequncias ressonantes formam trs picos no espectro do sons falados. Chamam-se a esses picos de formantes, j que correspondem s frequncias dominantes que realmente determinam a forma do som. Evidentemente que as

outras frequncias tambm contribuem para o som, mas no h dvida de que a posio das formantes que determina a sua estrutura e que o caracteriza. Podemos dizer que o ouvido est treinado para reconhecer as formantes. Veremos isso um pouco melhor no captulo sobre o ouvido. Na ltima gura vemos a posio e peso relativo das formantes em alguns sons do ingls. Nesta gura s esto representadas as formantes por simplicidade. claro que as outras frequncias continuam l, mas no foram representadas,

Figura 10: Formantes de vrios sons do ingls.