UNIVERSIDADE LUSADA DO PORTO FACULDADE DE DIREITO CURSO DE DIREITO

As vanguardas de Amadeo de Souza-Cardoso

Trabalho realizado por: Maria do rosrio campos

Porto, Junho de 2010

1- O Modernismo Um Novo Movimento Artstico 1.2- Enquadramento Europeu O sculo XX, surgido na sequncia do tumultuoso sculo XIX, surge com um novo romper artstico, assistimos a uma verdadeira revoluo, aquilo que autores chamam a verdadeira ruptura com os cnones, com todas as regras da arte pr-existente, com tudo que era concebido com regra. Desta forma, este corte, com o anteriormente estipulado, chega com a inteno de chocar, de sensibilizar, de criticar e at mesmo com algum fundamento de sarcasmo. Em contraposio com o sculo XIX, que fora um sculo marcado, do ponto de vista artstico com as filosofias dos neos, e at a implementao do prprio realismo, no sculo XX verifica-se o inicio de uma nova corrente artstica, que depois distingue-se nos seus diferentes gnios, que o modernismo. O modernismo representa um novo movimento cultural das primeiras dcadas do sculo XX que revolucionou, no apenas a arte, mas tambm a literatura, a arquitectura e a prpria musica, esta entende-se como um movimento que reivindica a liberdade da criao esttica repudiando quaisquer constrangimentos, bem com os preceitos acadmicos, ou seja, este movimento, marcadamente influenciado pelo liberalismo, configura-se no expoente mximo da liberdade artstico liberal, sem qualquer tipo de limites ou regras, aquilo que Marc Chagall, em 1910, entendia ser o mais brilhante sol em Paris, dado que nunca teria existido maior revoluo artstica no Mundo. (1) Tudo que era novo na arte surgia em Paris, este era o centro artstico da Europa, para onde os grandes gnios da arte iam, a fim de desenvolver a sua liberdade artstica, conhecendo novos atelis e viver a bomia nica da capital francesa, como foi o caso de Amadeo de Souza-Cardoso. Desta forma, importante referir-se, no contexto europeu, quais foram essas novas correntes artsticas, e quem foram os seus principais precursores, primeiramente, no Fauvismo, verificamos Henri Matisse, ao nvel do Expressionismo, verificamos Edvard Munch, quanto ao Cubismo, este distingue-se entre o Cubismo Analtico e Sinttico, sendo o segundo o expoente mximo do primeiro, os grandes vanguardistas foram Pablo Picasso e Braque, j no Abstraccionismo, incontornvel o nome de Kandinsky e Piet Mondrian. Mas as vanguardas no ficam por aqui, ainda podemos verificar O Futurismo de Marinetti, o Dadaismo de Tristan Tzara e Marcel Duchamp, e por fim o Surrealismo defendido por Salvador Dal. (2) 1.2 O Modernismo em Portugal Enquanto a Europa rompia as novas tendncias vanguardistas, Portugal insistia em se manter acomodado ao Naturalismo protagonizado Malhoa, Columbano, e os seus
(1)
- DO COUTO, Clia Pinto e ROSAS, Maria Antnia O Tempo da Histria 1 parte. Porto: Porto Editora, 2005, p. 58, doc. 40.

(2)

- DO COUTO, Clia Pinto e ROSAS, Maria Antnia O Tempo da Histria 1 parte. Porto: Porto Editora, 2005, p. 59,61,64,69,70,73, 76,77 e 81.

seguidores, Carlos Reis e Alberto de Sousa, era uma arte fortemente presa aos cnones aprendidos nas academias de Belas-Artes, que tinham como regra as cenas dos costumes e mincias realista da vida popular quotidiana, como a obra O Fado de Jos Malhoa de 1910, ou seja, a rica burguesia satisfazia-se com a nostalgia das vivencias tradicionais, o que vai-se revelar como uma grande dificuldade de implementao do Modernismo no nosso pas. (3) A implementao do Modernismo em Portugal vai conhecer duas fases distintas, uma entre 1911 e 1919 e a outra nos anos 20 e 30. O grande marco do inicio do Modernismo em Portugal, foi a Exposio Livre de 1911, em Lisboa organizada por Manuel Bentes, um homem fortemente influenciado pelas correntes parisienses. Apesar de este eventos no demonstrar a gloria do vanguardismo, a humor e o sarcasmo protagonizado por Bentes levou a um verdadeiro escndalo pontuado pela sua divergncia de convico de arte com Higino Mendona, onde este defende a liberdade criativa, dizendo que os naturalistas no tinham miolos, no sabiam o que arte, limitavam-se a reproduzir o que aprendiam na Academia. (4) J Amadeo de Souza-Cardoso dizia que em Portugal no se era artista, meramente sabia-se pintar. (5) O arrebentar da I Guerra Mundial foi um passo importante no Modernismo portugus, dado que, com a Frana em guerra os artistas portugueses que estavam em Paris voltaram para Portugal acompanhados pelo casal Delaunay, o que conduziu a criao de dois plos activos e inovadores, um em Lisboa liderado por Almada Negreiros e Santa-Rita pintor, uma conjugao perfeita da arte portuguesa, aos quais juntaram-se Mrio S-Carneiro e Fernando Pessoa conduzindo a criao da revista Orpheu, e outro no Norte protagonizado por Eduardo Viana, o casal Delaunay e Amadeo de Souza-Cardoso. (6) De entre estes vanguardistas que se posicionaram em Portugal, iremos fazer uma maior referencia a Amadeo de Souza-Cardoso, sem menosprezar os outros autores e a sua grande importncia. 2- As Vanguardas de Amadeo Souza-Cardoso 2.1 Breve Referncia Biogrfica Amadeo de Souza-Cardoso, nasceu em 1887 em Manhufe, uma aldeia nos arredores de Amarante. Este autor no viu o seu percurso acadmico limitado por questes financeiras, devido ao facto de ter nascido no seio de uma famlia de ricos vinhateiros, assim em 1905 este parte do Norte para a capital Lisboa a fim de se licenciar no curso de Arquitectura. Mas o seu esprito inquietante faz com que Amadeo,
(3) (4) (5) (6)
- DO COUTO, Clia Pinto e ROSAS, Maria Antnia O Tempo da Histria 1 parte. Porto: Porto Editora, 2005, p. 91. - DO COUTO, Clia Pinto e ROSAS, Maria Antnia O Tempo da Histria 1 parte. Porto: Porto Editora, 2005, p. 94, doc. 76 - GONALVES, Rui Mrio Histria da Arte em Portugal Pioneiros da Modernidade. Lisboa: Publicaes Alfa, 1986, p.55. - DO COUTO, Clia Pinto e ROSAS, Maria Antnia O Tempo da Histria 1 parte. Porto: Porto Editora, 2005, p. 95.

pouco tempo mais tarde parta para Paris com o mesmo intuito, mas quando este chega a capital artstica da Europa, depara-se com o ambiente artstico novo, um ambiente nico, do sol da arte que se reflectia em Paris, o Modernismo, desta forma acaba por abandonar o estudo da arquitectura e dedica-se a Pintura. Em 1909, Amadeo inicia uma parceria de produtividade com Amedeo Modigliani, aquele que afirma-se como o maior artista das primeiras dcadas do sculo XX, com um pintura inconfundvel que no se integra em nenhuma das correntes at ento desenvolvidas. (7) Assim, junto deste desenvolve trabalhos chegando ao ponto mais alto de parceria em 1911 onde este expe juntos. Mas Amadeo de Souza-Cardoso, com formao em Arquitectura carece de uma profunda falta de preparao acadmica no ramo da Pintura, mas, tal como defendia SCarneiro, o seu esprito inquieto, inventivo, snob, vaidoso, impertinente e um enormssimo talento, consegue ultrapassar de forma perfeita essa carncia. (8) Em 1912, Amadeo publica o lbum XX Dessins, obra que obtm da crtica muitos elogios e aplausos, mas na sua evoluo, este acaba por se fragmentar das tendncias que partilhava com Modigliani, deixando o desenho estilizado, e integra-se na corrente cubista, acabando por expor as suas obras com eles nesse mesmo ano, mas uma vez conquistando parecer favorvel da crtica, o artista convidado a participar no Armony Show de Nova Iorque em 1913, partilhando espao com os maiores vanguardistas europeus da poca. Sem duvida, tal como j referido, que a Exposio Livre de 1911 em Portugal, teve grande importncia na incrementao do modernismo em Portugal, mas Amadeo recusa-se a participar nesse evento, dado que, tal como confidencia com seu tio Francisco, entendia que os amigos compatriotas marcham em uma rotina atrasada (9), dado que tudo que fazem configuram-se em medocre parte raras coisas, Amadeo dizia isso, dado que na opinio deste autor, as vanguardas representavam o fim da arte tcnica, a arte devia ser livre, sem cnones, sem regras, sem nada, meramente o talento do autor, Amadeo recusava-se a meramente saber pintar, como os pintores tcnicos, e ele queria mais, queria ser artista, este foi o grande factor de recusa a partilhar espaos com autores portugueses. (10) Apesar disso, Amadeo tem uma concepo diferente do Salo dos Humoristas, ao qual promete enviar alguns dos seus trabalhos a serem expostos, mas, dominado com os seus afazeres acabou por se esquecer. Em 1914, devido a primeira Guerra Mundial, Amadeo de Souza-Cardoso, v-se obrigado a regressar Portugal contra a sua vontade, por isso, durante o seu tempo em Portugal, isolado na sua quinta de Manhufe, teve uma produo artstica desacerbada, at louca, experimentando tudo o que havia para experimentar. Mas Amadeo no veio
(7) (8) (9)
- DO COUTO, Clia Pinto e ROSAS, Maria Antnia O Tempo da Histria 1 parte. Porto: Porto Editora, 2005, p. 103. - DO COUTO, Clia Pinto e ROSAS, Maria Antnia O Tempo da Histria 1 parte. Porto: Porto Editora, 2005, p. 103. - DO COUTO, Clia Pinto e ROSAS, Maria Antnia O Tempo da Histria 1 parte. Porto: Porto Editora, 2005, p. 103, doc. 83. - GONALVES, Rui Mrio Histria da Arte em Portugal Pioneiros da Modernidade. Lisboa: Publicaes Alfa, 1986, p.55.

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sozinho de Paris, outros vanguardistas acompanharam o xodo para Portugal, entre eles a casal Delaunay, com quem este mantinha correspondncia da qual gerou-se vrios projectos de exposies nacionais e internacionais que nunca se chegaram a realizar. Temos como exemplo disso a carta abaixo apresentada: (11) De Amadeo para Robert Delaunay
Cher Ami: Hier, j`ai t Porto faire ms adieux Madame. Elle n`tait ps sre de l`expositin Barcelone-mai, penchant plutt pour une grande exposition Barcelone-actobre. Je ne sais ps ce que vous dciderez, en tout cas, il faudrait une petite exposition Barcelone tout de suite, n`empchant en rien une grande en octobre. Pour Lisbonne, il faut aussi s`em accuper tout de suite. Madame a agi du ct Ideia Nacional-Negreiros. Il ne faut ps perdre de temps. Donnez-moi immdiatement ds nouvelles Barcelone pour que je sache quoi m`en tenir. Je pourrai aller Lisbonne, mais je veux avoir la rponse Ideia Nacional-Negreiros. Que Madame m`en avertisse. Cordialement vous, SOUZA-CARDOSO

Assim, Amadeo, no entender de Jos-Augusto Frana, apesar de apenas viver trs anos em Portugal, acabando por falecer em 1918, representou uma garantia de modernidade oferecida pintura portuguesa. (12) 2.2 - O gnio Artstico
Sou impressionista, cubista, futurista, abstraccionista? De tudo um pouco (13)

Esta reposta de Amadeo, surge na sequencia de uma exposio na Liga Naval de Lisboa, onde Amadeo fala de todas as linhas artsticas que experimentou, renovando a prpria arte, criando uma arte caracterstica de si prprio, a arte de Amadeo, como se pode verificar em algumas das suas obras como, Maquina de Escrever, Musica Surda, Trou de la Serrure Parto da Viola Bon Mnage e Cano Popular, a russa e o Fgaro, das quais no se verifica correntes comuns, a manifestao exacta de Amadeo, e o seu triunfo enquanto artista liberal, moderno, sem cnones, nem tcnicas, somente livre de si prprio. Apesar disso, em 1916, Amadeo de Souza-Cardoso acaba por declara-se como futurista, organizando assim duas exposies que no acolheram o apoio do pblico, acabando mesmo por ter sido agredido no Porto. Assim, Amadeo afirma-se em Portugal como uma figura impar na cultura artstica Portuguesa, merecendo ainda publicaes na revista Portugal Futurista e um Museu, em Amarante em sua honra e memria.
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- FERREIRA, Paulo Correspondance de quatre artistes portugais avec Robert et Sonia Delaunay. Paris: Fondation Calouste Gulbenkian, 1981, p.129 - DO COUTO, C. P. e ROSAS, M. A. O Tempo da Histria 1 parte. Porto: Porto Editora, 2005, p. 104.

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- DO COUTO, C. P. e ROSAS, M. A. O Tempo da Histria 1 parte. Porto: Porto Editora, 2005, p. 105, doc