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Manual de Iluminao (excertos) Autores: Manuel Silveira Ramos e Jos Soudo

Introduo........................................................................................................................2 1. Fotometria.....................................................................................................................3 2. Iluminao.....................................................................................................................8 3. O flash porttil............................................................................................................24 4. Flash auxiliar em exterior........................................................................................32 5. Exerccios finais..........................................................................................................36 37 6. GLOSSRIO.............................................................................................................38 7. Bibliografia.................................................................................................................47 8. Stios na internet ......................................................................................................48

Introduo

Este manual orientado para um processo de ensino/aprendizagem na rea da fotografia documental e de reportagem. Sero abordadas tcnicas de modelao lumnica de controlo de contrastes e de expresso tridimensional. O trabalho de iluminao ser, no entanto, descrito independentemente de qualquer tipologia fotogrfica ou aplicao especfica. Trataremos as realidades fsicas, as tcnicas e os meios de trabalho, como elementos comuns maioria dos objectivos fotogrficos sectoriais e especialidades. Desenvolvem-se consideraes gerais para a medio de luz. Estudam-se alguns problemas de iluminao aplicada. Descrevem-se mtodos e prticas de fotografia com iluminao electrnica porttil (flash de mo) equipamento particularmente adequado reportagem. Glossrio, bibliografia e lista de moradas para consulta via internet, esto disponveis nas ltimas pginas deste auxiliar de formao.

1. Fotometria
Objectivo do captulo: Conhecer os principais meios de medio de luz para controlo da exposio fotogrfica 1.1.Valores de medida Parte substancial da tcnica fotogrfica baseia-se no controlo quantitativo e qualitativo da luz. As relaes entre luz e assunto fotogrfico criam ambiente, plasticidade e forma, representaes que o acto fotogrfico regista sobre a prata ou o pixel. A quantificao da luz em valoraes rigorosas e matematizadas est a montante dos conceitos prticos que os fotgrafos usam diariamente. As principais unidades de medida da luminotecnia so: Candela (cd) unidade de intensidade de luz. Lumen (lm) unidade de fluxo emitido por uma fonte luminosa. Lux (lx) unidade da iluminao recebida por um corpo. Lux/segundo unidade de exposio (intensidade vezes o tempo). Candela/m2 unidade de energia lumnica devolvida pelo corpo iluminado.

1.2.Exposio fotogrfica

A fotometria fotogrfica utiliza nomenclatura prpria embora se reporte aos conceitos bsicos da luminotcnia tcnico-cientfica. O fotmetro um dispositivo para leitura da luz recebida ou reflectida pelo assunto fotogrfico. Estas medies sero transformadas em indicaes para a regulao da cmara - diafragma e tempo de obturao - em funo do n ISO. Fig-1 (desenho) (Legenda:) Fotmetro de mo para luz contnua. No faz leituras de flash. Para uma mesma exposio, so diversas as combinaes tempo de obturao / diafragma:
Diafragma Tempo de Obturao f/1 1/4000s f/1.4 1/2000s f/2 1/1000s f/2.8 1/500s f/4 1/250s f/5.6 1/125s f/8 1/60s f/11 1/30s f/16 1/15s f/22 1/8s f/32 1/4s f/45 1/2s f/64 1s

Todas as relaes verticais, tempo de obturao/diafragma, representam exposies iguais.

1.2.1.

EV (Exposure Value)

O sistema de valores de exposio, EV, relaciona qualquer nmero da sua escala com o conjunto das opes tempo de obturao/diafragma que resultem nas mesmas exposies. Algumas cmaras fotogrficas, como as clssicas Hasselblad, utilizam este sistema, incorporando mecanismos de fixao entre a escala de diafragma e a escala de tempos de obturao. Assim, para determinado nmero EV, a escolha de um valor de qualquer das escalas arrastar o seu par para uma exposio sem variaes. Como a numerao EV est organizada na base duma progresso geomtrica de razo 2, cada unidade de variao representa um dobro ou uma metade de exposio. EV e stop no so sinnimos porque a escala EV resulta duma aplicao matemtica (EV=3.32 log nf 2 ) que determina todas t.obturao as relaes efectivas de tempo de obturao/diafragma por cada valor, enquanto o termo stop indica somente e em abstrato, a metade (- 1 stop) ou o dobro (+ 1 stop)de qualquer exposio considerada. Todas as combinaes expressas no quadro tempos de obturao/duafragmas do ponto 2.2. podem ser lidas, em termos de exposio efectiva, como EV 12.

1.3.Leitura incidente e reflectida da luz

O processo de leitura fotomtrico pode contemplar, exclusivamente, a energia lumnica que chega ao assunto fotogrfico (lux) ou faz-lo da energia reflectida por ele em determinada rea (cd/m2). 4

Fig. 2 (desenho) (Legenda:) Leitura fotomtrica de luz reflectida. Fig. 3 (desenho) (Legenda:) Leitura fotomtrica de luz incidente. leitura fotomtrica medida com a luz que chega ao assunto, chamamos mtodo de leitura incidente; leitura da luz reflectida pelo assunto, chamamos mtodo de leitura reflectida. A fotometria incidente exige a cobertura da clula fotossensvel com uma calote opalina calibrada para o efeito. Fig. 4 (desenho) (Legenda:) Fotmetro sem calote integradora, para leitura de luz reflectida. Fig. 5 (desenho) (Legenda:) Fotmetro com calote integradora para leitura de luz incidente.

1.3.1.

Comparao dos mtodos de leitura

Leitura de luz incidente a) b) c) Fotmetro com calote integradora sobre a clula fotossensvel; Clula orientada para a fonte de luz; Na maioria dos casos, aplicao dos resultados sem correco dos dados fornecidos pelo fotmetro; Quase sempre, obriga a leituras fisicamente prximas do assunto fotogrfico;

d)

Leitura de luz reflectida a) b) Fotmetro com a clula a descoberto; Clula orientada para o assunto. Os resultados da leitura variam em funo das caractersticas especficas das reas de leitura cobertas;

c)

d)

Nem sempre os resultados podem ser aplicados na cmara, sem avaliao prvia das condies de leitura, anlise de contrastes e introduo de compensaes; A leitura pode ser feita distncia, na medida do ngulo de cobertura da clula; o mtodo mais rigoroso mas, tambm, o mais exigente tecnicamente;

1.4.Leitura integrada nas cmaras reflex As cmaras SLR podem ter uma ou mais clulas de leitura fotomtrica no seu interior. A leitura produzida atravs da ptica pelo sistema de luz reflectida. Estas cmaras possuem, normalmente, quatro opes de cobertura: global, matricial, central e pontual. O sistema matricial o mais sofisticado, produzindo diversas leituras simultneas em diferentes segmentos da imagem que o sistema organiza em funo de dados lgicos pr-programados. O sistema de leitura pontual reduz a zona de leitura a uma rea mnima, desprezando a quase totalidade da imagem. Este sistema no pode, por isso, na maioria das vezes, ser aceite sem avaliao analtica das situaes concretas. No deve por isso ser praticado por iniciados. Conforme a zona considerada na leitura pontual seja mais ou menos luminosa, as indicaes fotomtricos obtidas sero diferentes. Fig. 6 (Foto 96) (Legenda:) Leitura fotomtrica pontual na rea menos iluminada do abacaxi. Fig. 7 (Foto 97) (Legenda:) Leitura fotomtrica pontual no abacate. Fig. 8 (Foto 98) (Legenda:) Leitura fotomtrica pontual na lchia.

1.5.Leitura pontual analtica

O mtodo de leitura pontual o menos aconselhado para quem no tenha conhecimento e prtica de fotometria aplicada. tambm desaconselhado a apressados e ansiosos! A fotometria pontual obriga a avaliaes prvias da relao dos brilhos que compem o assunto. Por cada leitura em rea restrita, o fotmetro indicar a exposio necessria para uma reproduo fotogrfica de densidade mdia, idntica do carto cinzento neutro de 18% de reflexo. Fig. 9 (Foto 99) (Legenda:) Leitura fotomtrica no carto cinzento. Se o assunto a fotografar contiver uma zona branca e nela fizermos incidir, exclusivamente, a nossa leitura pontual, esse branco do assunto ser representado na fotografia por uma luminosidade semelhante do cinzento mdio. Todas as outras zonas de brilho que componham a imagem desviar-seo para tons mais densos, por arrastamento. Se a leitura pontual incidir sobre uma rea negra, a sua reproduo fotogrfica resultar na densidade do cinzento mdio, arrastando todos os tons para zonas mais claras. No primeiro caso obteramos uma fotografia subexposta e no segundo, uma fotografia sobreexposta. Fig. 10 (Foto 100) (Legenda:) Leitura fotomtrica em zona de sombra. Fig. 11 (Foto 101) (Legenda:) Leitura fotomtrica em zona de alta luz. Quando, na composio fotogrfica do assunto, existir uma zona com um ndice de reflexo muito prximo da do carto cinzento, a fotometria lida nessa rea pelo mtodo de leitura pontual (por reflexo) ser igual leitura da luz incidente no mesmo ponto. Fotografando em conformidade com as indicaes fotomtricas, resultaro boas exposies. No existindo no assunto nenhuma rea com as caractersticas do carto cinzento deveremos eleger uma zona importante da composio e, deduzindo a quantos EV esta rea se encontra da reflexo do carto cinzento, compensar a leitura do fotmetro, adicionando-lhe ou subtraindo-lhe os mesmos EV diferenciais. Exemplo: a rea eleita para leitura pontual tem dois EV de diferena, comparada com o carto cinzento, no sentido de uma maior luminosidade; por hiptese, a leitura pontual indica 1/30 f/8. Cumprindo a indicao

fotomtrica, esta zona resultaria em dois EV mais escura que o desejado. A regulao correcta da cmara deveria, por isso, ser compensada: 1/15 f/5.6 ou qualquer outra relao com o mesmo E.V. Num assunto fotogrfico contendo uma relao de contrastes razovel ( 9 stop), quando for garantida uma boa exposio pontual em qualquer das zonas, todas as outras se colocaro correctamente. Em fotometria analtica pontual, as reas de leitura preferenciais podem variar em funo do contraste da imagem e do suporte fotogrfico. O rigor ter que ser tanto maior quanto maior for o contraste do assunto. Regra geral, o diapositivo e os suportes digitais recomendam uma especial ateno s altas luzes, enquanto as pelculas negativas, de cor ou preto e branco, exigem maior ponderao nas sombras.

2. Iluminao
Objectivo do captulo: Dominar as resultantes fotogrficas da aco controlada da luz sobre os corpos. Compreender e saber utilizar algumas regras de fotografia aplicada.

2.1.Iluminao natural solar O dia a melhor escola de iluminao. Foi o Sol que nos ensinou a ver. Montanhas, rios, rvores, casas, pessoas, objectos, tudo o que nos diz respeito recebe do Sol a razo da sua visibilidade. Os grandes iluminadores naturais so o Sol e a abbada azul celeste, com os seus principais auxiliares - as nuvens. O Sol desloca-se no cu de leste para oeste, inclinado sobre o Sul na nossa latitude. Mais alto durante o vero, mais deitado no inverno, a sua luz directa dura e contrastante, produzindo sombras vigorosas e bem desenhadas. A abbada azul celeste contrape ao Sol uma iluminao envolvente e suave, atenuando sombras e contrastes. Mais ou menos prximas da superfcie da terra, as nuvens, com maior ou menor espessura e densidade, quando pairam sob o Sol coam a sua luz vibrante, uniformizando o que sem elas se manteria com excesso de contraste e brilho. com tantas variveis mas to poucos instrumentos que a natureza nos ensinou a olhar.

Fig. 12 (desenho) (Legenda:) A luz diurna pode ser mais ou menos contrastante conforme a influncia do cu azul e a interferncia de nuvens. Porque estranhamos o que no nos familiar, as bases tcnicas da iluminao fotogrfica artificial tendem a reconstruir as variveis da iluminao diurna, com instrumentos que, modestamente, se equiparam ao Sol, abbada e s nuvens. Num retrato iluminado de baixo para cima, as sombras do queixo, da boca, das faces e nariz, projectam-se de forma inversa da iluminao comum. Uma imagem assim produzida poder funcionar num bom filme de terror mas dificilmente ilustrar o lbum de famlia. Fig. 13 (Foto 74) (Legenda:) Cabea sob iluminao convencional. Fig. 14 (Foto 73) (Legenda:) Cabea sob iluminao contrria convencional.

Em situaes de fotografia com luz natural diurna como iluminao exclusiva, o fotgrafo depara-se com ambientes que escapam, normalmente, sua iniciativa. Escolher o dia, a hora e o ponto de vista j um privilgio na prtica corrente de muita da fotografia profissional. S em sesses programadas, a equipa fotogrfica poder organizar um conjunto de condies optimizadas e de meios tcnicos a que chamamos produo. Fig. 15 (Foto 69) (Legenda:) Tronco iluminado por luz directa do Sol contraste excessivo. Fig. 16 (Foto 71) (Legenda:) Tronco nas mesmas condies da Fig. 15, com produo para suavizar contrastes. Aplicao de difusores e reflectores de luz. Em reportagem social, de aco de rua ou em fotojornalismo - situaes tpicas de limitao de meios - so grandes os condicionamentos para uma iluminao ideal. Drama, expresso e plasticidade, estaro sempre

directamente relacionados com a iluminao natural existente. Compete-nos tirar dela o melhor partido.

2.2.Regras bsicas de iluminao 2.2.1. Lei do inverso do quadrado e Lei de Lambert

Os iluminadores fotogrficos comuns emitem feixes divergentes. Quanto maior for a sua distncia ao assunto, mais rea ser iluminada e quanto mais prximo estiver o assunto do iluminador, mais concentrada ser a iluminao. Equipamentos de luz paralela, com feixes dirigidos atravs de pticas, so excepo a esta regra conhecida por Lei do inverso do quadrado, segundo a qual multiplicando a distncia por dois, reduziremos a intensidade para . Fig. 17 (desenho) (Legenda:) Duplicando a distncia dum foco ao plano do assunto, a rea iluminada elevada ao quadrado e a intensidade luminosa reduzida para (focos divergentes). A inclinao incidente da luz sobre o assunto fotogrfico , tambm, um factor de reduo da energia lumnica por unidade de rea. Quanto maior for a inclinao menor ser a intensidade recebida, em funo do co-seno do ngulo de incidncia da luz. Fig. 18 (desenho) (Legenda:) A iluminao oblqua sobre uma superfcie proporcional ao co-seno do ngulo de incidncia da luz. Quanto mais inclinada incidir a luz menos intensa ser a iluminao.

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Estas duas regras, de concepo cientfica e quantificao matemtica, no so normalmente utilizadas na fotografia prtica. So, no entanto, leis que interessam conhecer como alerta para cuidados a ter com leituras fotomtricas, quando alteramos substancialmente os posicionamentos relativos entre iluminadores e temas iluminados.

2.2.2.

Modelao de contrastes

A experincia das iluminaes naturais diurnas deve orientarnos como referncia. A sombra dum corpo no deve multiplicar-se - uma sombra chega; duas, so sempre demais! A luz principal modela os volumes, relevos e texturas, posicionando a sombra. Quanto mais pequeno e/ou distante do assunto se situar o iluminador, mais dura e desenhada ser a sua sombra. Quanto mais prximo e de maior rea for o iluminador, mais suave ser a iluminao e menos recortada a sombra resultante. A luz directa do Sol dura. A luz da abbada azul celeste suave. Enquanto o Sol produz sombras vigorosas, a abbada torna-as suaves. Para reconstruir artificialmente esta parceria, utilizaremos um foco intenso e distante, de luz crua ou concentrada opticamente (spots), auxiliado por mais um iluminador de grande rea e luz coada por difusores. Materiais de alto ndice de reflexo ou com boas qualidades difusoras quando atravessados pela luz, so as ferramentas a aplicar na harmonizao de contrastes, modelao de volumes e anulao de alguns reflexos indesejveis. A esferovite, a cartolina e o papel vegetal, podem substituir os sempre dispendiosos equipamentos e materiais prprios para fotografia e cinema. Fig. 19 (Foto 62) (Legenda:) Cabea sob iluminao contrastante luz dura e directa). Fig. 20 (Foto 63)

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(Legenda:) Cabea sob iluminao suave. Grande rea iluminante. O controlo das posies relativas entre luz principal, luz de ambiente, assunto fotogrfico e cmara, so as principais variveis criativas. Em iluminao, cada caso um caso. difcil normalizar. Tentaremos, no entanto, em prximos captulos, exemplificar por imagens, as relaes causa/efeito de algumas tcnicas de iluminao. Os princpios orientadores devero ser: a melhor qualidade com o menor aparato; quanto menos panaceia de focos e auxiliares, melhor.

2.3.Luzes duras e suaves 2.3.1. Alterao da iluminao existente

As principais situaes que aconselham o fotgrafo a intervir para alterar situaes de iluminao existentes, so: a) Insuficincia lumnica condicionante das opes tempo de obturao/diafragma, convenientes; b) Dominantes cromticas; c) Recriao da expresso e drama; d) Excesso de contrastes. Em a) trata-se, no essencial, de colocar mais luz onde ela insufuciente sem que isso implique qualquer alterao plstica. Com esta operao eleva-se o EV, permitindo opes mais rpidas de velocidade, e/ou diafragmas mais fechados. Em b) trata-se de colocar, por adio ou substituio da luz existente, uma outra iluminao equilibrada cromaticamente em funo do suporte fotogrfico utilizado. Na fotografia analgica, este mtodo sempre vantajoso; na fotografia digital particularmente til quando se trata de ambientes compostos por zonas sob iluminaes de qualidade diferentes. Exemplo: flashar um primeiro plano interior sob iluminao tubular, quando, em fundo, a sala inundada por luz natural do dia. Desde que

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bem controlada a situao, flash + ambiente, este mtodo expedito de equilbrio de cores poupar tempo e trabalho ps-produo digital. Fig. 21 (Foto 46) (Legenda:) Figuras sob iluminao de espectro descontnuo. Fig. 22 (Foto 47) (Legenda:) Figuras sob iluminao de espectro descontnuo, com correco de cor por disparo de flash no 1 plano.

Em c), trata-se do tpico trabalho fotogrfico de estdio onde, estando tudo por fazer, o fotgrafo ser o criador nico de todas as aparncias. Em d) trata-se de, aps avaliao visual ou leitura fotomtrica, tomar as medidas necessrias quando a cena exceda o contraste desejvel e/ou suportvel pelos sistemas fotogrficos de registo, CCD / CMOS ou pelcula. 2.3.2. Difusores e reflectores de luz

Em exterior diurno com Sol aberto, comum, quando a dimenso da cena o permite, construir um toldo difusor translcido de proteco, com alguns metros quadrados, quase sempre transportado mo por assistentes de imagem. A diferena E.V. entre a zona protegida e a restante rea de fundo a descoberto no exceder um contraste fotograficamente suportvel, permitindo, no caso de retrato ou figura, uma expresso facial descontrada e sem encadeamento. Quando necessrio, particularmente em situaes de contra-luz, a iluminao frontal pode ser reforada com a luz mais ou menos intensa de um reflector que reaproveite e reoriente a luz principal. Fig. 23 (Foto 55) (Legenda:) Grandes difusores e reflectores reorganizam a iluminao directa do Sol suavizando contrastes e abrindo sombras. Condies semelhantes podem ser recriadas em estdio, na fotografia de figura, retrato ou de objectos. A luz do Sol ser

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representada pela fonte luminosa mais intensa e responsvel pela produo e modelao da sombra. nesta circunstncia que devemos aplicar os princpios gerais de iluminao j referidos: iluminadores maiores ou mais prximos produzindo iluminaes mais suaves; iluminadores mais pequenos e/ou mais distantes produzindo iluminaes mais contrastadas; uma sombra basta; fontes de luz a mais, s complicam!

2.4.Luz contnua e flash electrnico As principais fontes de iluminao contnua so: o Sol; as lmpadas de filamento incandescente; As lmpadas fluorescentes tubulares frias, assim como as lmpadas de vapor de sdio e mercrio para iluminao pblica a continuidade no real. A aparente permanncia esconde uma intermitncia imperceptvel aos nossos olhos. O flash electrnico produz uma iluminao por impulso, de curtssima durao, com tempos centenas de vezes mais curtos que o segundo. Estes dois tipos de iluminadores (luz contnua e flash) distinguem-se, essencialmente, pelos nveis temporais em que exercem a sua aco. A iluminao produzida pelo flash equipara-se, em qualidade espectral, luz diurna. Este facto permite-nos a mistura de iluminaes, flash + dia, sem desequlibrios cromticos significantes. Com uma iluminao exclusivamente produzida pelo disparo de flashes, a escolha dos tempos de obturao torna-se, praticamente, irrelevante. Por exemplo: Com disparos de igual potncia, em escurido ambiente total, fotografias do mesmo objecto a uma distncia fixa, executadas a 1/15 f/8, 1/30 f/8 e 1/60 f/8, resultaro em exposies iguais porque o verdadeiro tempo de exposio no produzido pelo obturador da cmara mas, sim, pela durao do disparo do flash. As lmpadas fotogrficas de iluminao contnua de tungstnio ou quartzohalogneo s garantem boa reproduo de cor com as cmaras digitais 14

reguladas para 3.200 K ou, no sistema analgico, com utilizao de filmes tungstnio equilibrados para 3.200 K. Para o fotgrafo, a natureza do seu equipamento de iluminao, flash ou luz contnua, obriga-o a ajustes tcnicos e operativos particulares. No entanto, as boas fotografias produzidas por iluminao natural, flashes de estdio ou sistemas de tungstnio, dificilmente deixam perceber quais os meios utilizados. Nos ltimos captulos deste manual abordaremos um tipo especial de flash, o flash porttil. Estes iluminadores encabeam as cmaras fotogrficas em reportagem, com a vantagem de serem mais portveis e possurem controlo de automatismo em relao aos flashes de estdio, no entanto dificilmente se lhe equiparam nos resultados.

2.5.O flashmeter

Os fotmetros integrados nas cmaras fotogrficas e os fotmetros de mo para luz contnua, no lem impulsos. So insensveis luz dos flashes . Os flashmeters, com uma morfologia muito semelhante dos fotmetros de mo para luz contnua, cumprem esta funo. Tambm eles podem ler luz incidente ou reflectida nos moldes que estudmos em fotometria geral no Captulo 2. Actualmente, quase todos os equipamentos deste tipo integram clulas para leitura de luz contnua e de clulas para leitura de flash. Os mais sofisticados lem luz incidente e reflectida, contnua ou de flash e, ainda, E.V., LUX, LUX/s e Candelas/m2. Fig. 24 (desenho) (Legenda:) Os fotmetros / flashmeters mais sofisticados, lem luz contnua e luz de flash, tanto incidente como reflectida. Podem, ainda, medir temperaturas de cor, densidades, lux, candela/m2 e EV.

2.6.Contraste e modelao

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Expresso, drama, ambiente, volume, nveis de informao e de detalhe devem grande parte da sua eficcia forma como so utilizados os meios de iluminao: iluminado. reflectores. Os iluminadores de maior ou menor rea iluminante. Os iluminadores de luz mais ou menos concentrada e dura. A distncia do iluminador ao assunto. As dimenses relativas entre rea iluminante e assunto Os nveis de difuso introduzidos na cena por difusores ou O nmero de iluminadores (focos e acessrios). O posicionamento dos focos, reflectores e difusores, e, em especial, a colocao da luz principal e respectiva sombra.

Todas estas variveis tcnicas abrem campos de interpretao fotogrfica. Grandes paisagens, corpos minsculos, dramas sociais, retratos cheios de glamour, guerras, desportos s se mostram como e porque a luz o permite. Situaes diversas de iluminao podem criar, a partir da mesma realidade concreta, muitas formas e ambientes diferentes de percepo e resposta emocional. . Fig. 25 (Foto 66) (Legenda:) Perfil com iluminao suave. Fig. 26 (Foto 68) (Legenda:) Torso em contra-luz aberto. (Fig. 27 Foto 67) (Legenda:) Torso em contra-luz fechado. (Fig. 28 Foto 65) (Legenda:) Cabea em silhueta.

2.6.1.

High Key e Low Key

Para resultados extremados em luminosidade e contraste, aplicam-se as tcnicas dos chamados High Key - diluio da

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cena nas altas luzes; ou do Low Key - diluio da cena nas baixas luzes. Perde-se, voluntariamente, informaes e detalhe. O High Key produto duma iluminao envolvente, semelhante em todos os pontos do assunto e do fundo. No Low Key, o assunto, sombrio, mergulha no fundo escurecido, deixando-se desenhar por recortes de luz dura. Fig. 29 (Foto 57) (Legenda:) High key. Fig. 30 (Foto 56) (Legenda:) Low key

Fig. 31 (desenho) (Legenda:) Um fundo claro iluminado com intensidades semelhantes s do modelo, com sombras muito reduzidas e suaves, so a base da iluminao high key Fig. 32 (desenho) (Legenda:) Um fundo escuro e uma iluminao lateral dura so a base para uma iluminao low key 2.7.Texturas

Quando no assunto a fotografar importe realar texturas, gravaes, relevos estruturais ou quaisquer outros detalhes de superfcie, a iluminao deve incidir de forma muito inclinada, quase paralelamente ao plano do assunto onde se pretende informao. Dura quanto baste, esta luz rasante deve garantir uma distribuio equilibrada em toda a superfcie, evitando degrads. A luz rasante utilizada, por exemplo, para realar a pele envelhecida quando se queiram vincar rugas ou outras marcas (retrato ou fotografias mdicas); na fotografia txtil; na fotografia de numismtica, etc. Habitualmente, resolve-se a iluminao rasante com um s foco, distante do assunto a fotografar. Quanto mais afastada estiver a luz, menor o degrad. Fig. 33 (Foto 85)

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(Legenda:) Medalha sob iluminao frontal. Fig. 34 (Foto 86) (Legenda:) Medalha sob iluminao rasante. Fig. 35 (Foto 89) (Legenda:) Textura sob iluminao frontal. Fig. 36 (Foto 90) (Legenda:) Textura sob iluminao rasante. 2.8.Transparncias A maior parte dos assuntos fotogrficos so opacos. Reflectem a luz que recebem dos iluminadores. Os fotmetros podem medir a luz que estes corpos recebem ou reflectem. O vidro, ou qualquer outra matria transparente, no entanto no obstculo luz - deixa-se atravessar por ela, e, neste sentido, no fotografvel. Com os materiais transparentes e incolores, temos que centrar a nossa ateno no fundo onde a pea se recorta. Essa a matria e cor que, melhor ou pior, lhe ir permitir existncia visual. Por mais cristalina que uma pea de vidro seja, ela ter zonas mais espessas ou menos espessas, reas mais redondas ou direitas que, aqui ou ali, funcionaro como semi-opacidades ou lentes criadoras de nuances, brilhos e reflexos. Estas alteraes de luz sero a nossa principal matria de fotografia. Cada pea ser um caso particular. No entanto, so predominantes as vezes em que a melhor soluo fotogrfica a iluminao em contra-luz. Fig. 37 (Foto 93) (Legenda:) Vidro sob iluminao frontal. Fig. 38 (Foto 94) (Legenda:) Vidro sob iluminao vertical, em fundo negro. Fig. 39 (Foto 95) (Legenda:) Vidro em contra-luz sobre fundo branco.

2.9.Metais

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As superfcies metlicas, lisas e espelhantes, levantam problemas especficos de iluminao. Iluminadores, acessrios, cmara, trips, fotgrafo, etc., espelham-se nestas superfcies, trazendo para a cena todo o aparato circundante, mais um sem nmero de brilhos fericos despropositados. Por isso, na fotografia de metais, so de evitar: a) b) focos directos sobre as peas; objectos, prximos ou distantes, em posio de se deixarem reproduzir como imagens sobrepostas e fora do contexto.

Aconselha-se a utilizao de grandes superfcies de envolvimento e proteco que, elas prprias, se espelham nas peas, fornecendo-lhes matria limpa e bem iluminada. Colocadas em ngulos estudados, estas reas suficientemente extensas de pano branco, materiais opalinos ou cartolina constituindo o que por vezes chamamos de tendas oferecem superfcie metalizada a sua aparncia natural, subtrada dos excessos de brilhos e espelhamentos. Resolvidos estes principais problemas, o fotgrafo livre de criar zonas negras ou de brilho forte para vitalizao da imagem. F-lo-, produzindo e situando criteriosamente apenas o que quiser integrar na fotografia. Fig. 40 (Foto 91) (Legenda:) Talheres de prata sob iluminao directa, sem apoio de reflectores Fig. 41 (Foto 92) (Legenda:) Talheres de prata reflectindo um painel branco iluminado. 2.10. Iluminao polarizada 2.10.1. Superfcies espelhantes

Superfcies muito polidas ou espelhantes, como o vidro, a gua, a cermica vidrada, etc, podem brilhar de forma intensa reflectindo a quase totalidade da luz recebida. Quando uma superfcie deste tipo recebe um feixe de luz com um ngulo de incidncia determinado, reflecte-o num ngulo de valor igual. O ngulo de incidncia igual ao ngulo de reflexo. Fig. 42 (desenho) (Legenda:) O ngulo de incidncia igual ao ngulo de reflexo.

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Se a ptica se posicionar no eixo de brilho reflectido, a imagem do objecto substituda pela luz directa do iluminador. O primeiro cuidado a ter, quando possvel, procurar melhor colocao da cmara fotogrfica.

2.10.2.

Polarizadores

As ondas electromagnticas, como a luz, oscilam em todos os planos que cruzam a sua direco de propagao. As superfcies espelhantes organizam num plano s, estas oscilaes. luz assim orientada, chama-se polarizada.

Fig. 43 (desenho) (Legenda:) Quando a luz reflectida numa superfcie espelhante no metlica, as suas vibraes caractersticas de propagao num nico plano, reduzem-se a luz polarizada. Com excepo dos brilhos reflectidos por superfcies metlicas, a luz polarizada pode ser cortada por um filtro chamado polarizador. O filtro polarizador ser colocado junto ptica, e o seu efeito controlado visualmente, por rotao. Fig. 44 (desenho) (Legenda:) Conforme a orientao do filtro polarizador, a luz polarizada , ou no , obstruda. Fig. 45 (Foto 79) (Legenda:) Superfcie do mar sem filtro polarizador. Fig. 46 (Foto 80) (Legenda:) Superfcie do mar com filtro polarizador.

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2.10.3.

O azul celeste

A luz azul da abbada celeste , tambm, luz polarizada. Este facto permite a utilizao de um filtro polarizador para evidenciar o desenho de nuvens, sem alterar as cores naturais. O azul do cu, escurecido pelo filtro polarizador, desenhar melhor a nuvem branca. Fig. 47 (desenho) (Legenda:) O mximo escurecimento de cu d-se com o polarizador orientado a 90 da direco solar. Fig. 48 (Foto 77) (Legenda:) Cu sem filtro polarizador. Fig. 49 (Foto 78) (Legenda:) Cu com filtro polarizador.

Note-se, no entanto, que este efeito s efectivo com uma tomada de vista direccionada a 90 da direco do Sol. O uso de filtros polarizadores na ptica obriga a valores de exposio superiores aos necessrios nas mesmas condies, mas sem filtro. Esta compensao oscila entre 1 e 2 EV, podendo ultrapassar esses valores, em funo do corte efectivo de luz polarizada.

2.10.4.

Polarizadores na iluminao

Em estdio, com filtros polarizadores construdos em folhas de acetato apropriado, podemos polarizar a luz sada dos focos. Um objecto iluminado com luz polarizada pode ser fotografado atravs dum polarizador de ptica bem orientado, por forma a eliminar a quase totalidade dos brilhos - esta capacidade mantm-se mesmo em superfcies metlicas. Mas, cuidado! - Subtradas do seus brilhos as superfcies metlicas podem alterar o seu aspecto visual. Por exemplo, uma moldura

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dourada aparecer, muito provavelmente, como madeira pintada de amarelo.

Fig. 50 (Foto 83) (Legenda:) Pormenor de moldura dourada sob luz no polarizada. Fig. 51 (Foto 84) (Legenda:) pormenor de moldura dourada sob iluminao polarizada e filtro polarizador na ptica.

2.11. Reproduo de planos A reproduo, para edio em livro ou catlogo, de obras como o desenho, a gravura ou a pintura, requer uma fotografia tecnicamente perfeita. um trabalho rigoroso, no especialmente criativo mas exigente no que respeita s suas regras de iluminao prprias. Garantindo trs condies, obteremos bons resultados: 1 condio Manter o eixo ptico perpendicular ao centro da pea a reproduzir. 2 condio Fazer incidir em cada ponto, exactamente, a mesma intensidade lumnica. 3 condio No permitir que, em qualquer ponto da pea, a luz produza reflexos que dessaturem a cor ou reduzam a sua definio e detalhe. Para que estas condies se cumpram, a iluminao, com pelo menos dois focos, deve: a) b) c) Ser colocada de forma simtrica, com lmpadas de igual potncia; Incidir sobre a rea a reproduzir, com um ngulo de 45 Ser polarizada sada dos focos.

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Fig. 52 (desenho) (Legenda:) Montagem para reproduo com luz e ptica polarizadas.

Com uma iluminao bem distribuda fotometricamente e os brilhos j reduzidos ao mnimo, resta-nos cortar os reflexos restantes utilizando, para isso um polarizador na ptica. H que no esquecer a compensao das percas fotomtricas provocadas pelos filtros - a ttulo de indicao grosseira , uma reproduo com polarizadores na luz e na ptica no dever perder cerca de 3 ou 4 EV, em relao a uma fotografia igual executada sem filtros. Fig. 53 (Foto 81) (Legenda:) Reproduo de pintura com iluminao directa e frontal. Fig. 54 (Foto 82) (Legenda:) Reproduo de pintura com aplicao da montagem da Fig. 52.

2.12. Exerccios prticos I Execute as seguintes fotografias em filme diapositivo ou suporte digital: a) 3 retratos de meio corpo, no exterior sob Sol directo e sem auxiliares de iluminao. Cada imagem deve distinguir-se por diferentes pontos de vista em relao ao Sol. b) Com recurso a reflectores e difusores adequados, repita as imagens de a) mantendo o modelo e o local mas alterando os nveis de contraste e modelao de sombras. II

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Em interior, com iluminao electrnica, execute seis rplicas das imagens produzidas em I a) e b). Mantenha o mesmo tipo de suporte fotogrfico. III Com um s foco de luz contnua (tungstnio) e os auxiliares de iluminao que julgar convenientes, execute, em filme diapositivo ou suporte digital, duas imagens onde se justifique a utilizao de polarizador na ptica: a) sem polarizador. b) com polarizador. IV Em diapositivo ou suporte digital, reproduza fotograficamente, com a mxima nitidez, pormenor de leitura e detalhe: a) Uma medalha ou moeda com figurao em relevo. b) Uma gravura policromada.

3. O flash porttil Objectivo: Aprender a utilizar o flash porttil conhecendo as suas reais capacidades e limitaes. O flash porttil, para acoplagem na cmara fotogrfica caracteriza-se por: a) b) c) Ser um iluminador de dimenses muito reduzidas; Produzir iluminao frontal, muito dirigida, com uma incidncia quase coincidente com o eixo ptico; Ter um tempo de iluminao til muito curto, com disparos centenas de vezes mais curtos que o segundo;

Estas caractersticas contrariam todas as boas regras de iluminao e levantam um conjunto de problemas prticos, tcnicos e estticos. Com uma luz crua, directa e frontal, o flash provoca brilhos, destri volumes, desarmoniza ambientes, queima os primeiros planos e subexpe os fundos.

Com tantos inconvenientes, no seria melhor rejeit-lo ou recorrer a ele, apenas e s em situaes desesperadas de escurido ou penumbra? 24

Bem pelo contrrio, aprenderemos a recorrer ao flash como meio de melhorar resultados, muitas vezes em situaes de iluminao forte.

3.1.Cortina e sincronizao As manobras operativas de cada flash obrigam leitura dos manuais editados pelas marcas de cada aparelho. Estudaremos, exclusivamente, os procedimentos comuns a todos os equipamentos deste tipo, independentemente da marca, nveis de automatismo ou mtodos de manuseamento especficos. Quando a cmara fotogrfica integra um obturador de cortina no plano focal, h que respeitar um limite mximo para a velocidade de obturao com utilizao de flash. Com velocidades mais rpidas do que este limite, a imagem surgir incompleta. Esta velocidade mxima de obturao no universal, podendo variar com o modelo de cmara fotogrfica. Se, por exemplo, 1/250 do segundo for a velocidade limite, podem ser utilizadas todas as velocidades at esse valor, mas no podero ser utilizadas obturaes mais rpidas. Este tempo limite com obturadores de cortina , habitualmente, referido como velocidade de sincronizao. Fig. 55 (Foto 60) (Legenda:) Figura retratada com cmara de obturador focal com tempo de obturao dentro do limite mximo de sincronismo.

Fig. 56 (Foto 61 (Legenda:) Situao idntica da Fig. 55, com tempo de obturao mais rpido que o limite mximo de sincronismo.

3.2.Nmero Guia e controlo no automtico do flash O tempo de iluminao de um disparo de flash curtssimo. Quase sempre mais rpido que 1/500 do segundo. Em fotografia com flash, quando a luz ambiente de uma cena fotogrfica no actuar significativamente na exposio geral , a escala dos tempos de

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obturao perde a sua eficcia. O tempo de iluminao efectivo do flash tender a ser o verdadeiro tempo da exposio , independentemente do tempo de obturao da cmara. Exemplo: a) A iluminao ambiente que envolve a cena fotogrfica exige 1s f/4 para uma imagem sem flash; b) A fotografia executada com 1/30 s f/11 + flash, o que, por hiptese, resulta numa exposio correcta. Note-se que a iluminao ambiente estar em subexposio de sete EV. c) Ento, nas mesmas condies de iluminao ambiente e potncias de flash, outras fotografias, com 1/15 s f/11 ou 1/60 s f/11, resultaro em imagens semelhantes nem sub, nem sobreexpostas - porque a iluminao ambiente manter-se- irrelevante - com 6 ou 8 stops de subexposio e s a luz do flash efectiva para f/11. Para a regulao da cmara com flash, na condio duma luz ambiente irrelevante, basta-nos considerar trs variveis: a potncia do flash (energia de sada, concentrao do feixe, tipo de reflector/difusor, etc.); a distncia do flash ao assunto fotogrfico; e o diafragma. Se a potncia do flash se mantiver fixa, s a relao distncia / diafragma interessa. Quanto mais afastado do flash estiver do assunto, mais aberto ter e ser o diafragma, e quanto mais prximo, mais fechado. Nmero guia o valor fornecido pelo fabricante do flash como indicador auxiliar do clculo de diafragma, em funo da distncia flash/assunto, com um ISO pr-definido (normalmente, 100). Nmero Guia = n f distncia A maioria dos flashes portteis actuais oferecem muitos e bons automatismos de controlo. Dispensam, por isso, a utilizao do Nmero Guia e a ingrata necessidade de calcular distncias. Tambm o recurso a potncias variveis de disparo veio facilitar o trabalho fotogrfico, garantindo rigor nos resultados e celeridade nos processos.

3.3.Luz directa, difusa e reflectida Equipamentos mais modestos com flashes integrados nas cmaras, no permitem a movimentao e orientao da luz de disparo. Nestes casos, o flash ser sempre dirigido frontalmente, na direco da cena a fotografar. J descrevemos alguns dos principais inconvenientes deste tipo de

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iluminao: Planos prximos mais claros que os planos distantes; sombras projectadas e duras; destruio da modelao de volumes; excesso de brilhos em reas espelhantes, etc. Os flashes portteis articulados permitem orientar o disparo para cima, para trs e para os lados, mantendo o enquadramento da cmara. Esta mobilidade pode ajudar a reduzir os efeitos negativos da iluminao directa. Orientando o flash, no para o assunto fotogrfico directamente, mas para o tecto ou paredes do recinto onde a aco se desenrola, alteramos as ms caractersticas da iluminao directa. Como condio de sucesso para esta tcnica, h que contar com um flash potente e tons claros nas zonas de rebatimento da luz. As percas sero sempre muito acentuadas, por absoro e disperso da energia. A distncia percorrida pela luz ter de ser, agora, medida como distncia entre o flash e a zona de rebatimento, mais a distncia desta zona cena fotogrfica. Aproximadamente , diremos que o diafragma a eleger ser o resultado da diviso do Nmero Guia pela soma das duas distncias, mais dois stops abertos, ou seja: n f= 0,5 x( N guia) d1+d2 Fig. 57 (desenho) (Legenda:) Flash porttil iluminando por reflexo no tecto (luz rebatida). Fig. 58 (Foto 31) (Legenda:) Flash calculado para a distncia do 1 plano subexposio do ltimo plano.

Fig. 59 (Foto 32) (Legenda:) Flash calculado para a distncia do ltimo plano sobreexposio do 1 plano.

Fig. 60 (Foto 33) (Legenda:) Flash rebatido para o tecto maior equilbrio na iluminao dos dois planos.

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Fig. 61 (Foto 34) (Legenda:) Retrato com flash directo. Fig. 62 (Foto 35) (Legenda:) Situao idntica da Fig. 61, com luz rebatida e pala reflectora.

No sendo possvel utilizar paredes e tecto como superfcies para reorientao e difuso da luz do flash, recorremos aplicao de artefactos que permitam aumentar a rea iluminante e/ou afastar o feixe do eixo ptico. Para isso, o fotgrafo compra ou constri difusores ou reflectores de acoplao ao flash. O mais artesanal dos meios utilizados a pala. Com a cabea do flash virada para cima, acopla-se-lhe uma superfcie reflectora. grande o desaproveitamento lumnico, mas os resultados para pontos de vista prximos, positivo. Fig. 63 (desenho) (Legenda:) Pala reflectora Com a utilizao de palas, o recurso frmula do Nmero Guia no aplicvel. O fotgrafo ter de instituir um Nmero Guia prprio, em conformidade com testes efectuados. A experincia ainda a chave do sucesso. Os sistemas automticos A, TTL e DTTL so meios actuais muito fiveis para o controlo inteligente das exposies tempo de obturao / diafragma + flash. Nota: Neste manual no abordaremos qualquer manuseamento automtico. Reportamos essas questes para leitura atenta dos textos editados pelos fabricantes do equipamento.

3.4.Flash em iluminao ambiente relevante

No interior de salas razoavelmente iluminadas, a utilizao do flash deve ser pensada como luz complementar. O fotgrafo ter de levar em linha de conta 28

ambas as fontes de iluminao a do flash, que pode ser controlada, e a do ambiente que, em princpio, no pode. O tempo de obturao da cmara dever, nestas circunstncias, cumprir a tarefa de adequar o diafragma condicionado pelo flash, fotometria da luz ambiente, quantificada pela relao tempo de obturao / diafragma. Exemplo: Hiptese para 400 ISO, o fotmetro da cmara sugere 1/8s f/5.6 e, por clculo do Nmero Guia, o disparo do flash exige o diafragma f/4 a) Para diafragma 4, colocar na cmara a relao 1/15s f/4, garantindo uma exposio correcta para as duas fontes de luz, consideradas isoladamente. b) Como as duas iluminaes se adicionam, cortar um stop na exposio luz ambiente. Regulao recomendada: 1/30s f/4 NOTA: Alterando, a nosso gosto, o valor de uma das escalas em detrimento da outra, podemos manipular as relaes de influncia flash/luz ambiente. No caso em hiptese, 1/60 f/4 reduz a iluminao ambiente e mantm a aco do flash; 1/15 f/5.6 manteria a iluminao ambiente, reduzindo no entanto a aco do flash. Os flashes portteis que operam de forma inteligente com a cmara fotogrfica, lendo atravs da lente em conjugao automtica, resolvem muito razoavelmente estas misturas. So os chamados sistemas TTL. Compete ao fotgrafo compensar o sistema, para maior ou menor influncia de uma ou outra das fontes de iluminao.

3.5.Arrastamento e sincronizao cortina traseira

Utilizando o flash, possvel adicionar, numa mesma imagem, aspectos arrastados e congelados do mesmo assunto. Fig. 64 (Foto 36) (Legenda:) Arrasto com sincronismo 1 cortina. Fig. 65 (Foto 37) 29

(Legenda:) Arrasto com sincronismo 2 cortina. No clculo da exposio para a luz ambiente, a opo ser feita para um tempo de obturao lento, o quanto baste para que um arrastamento ou panning seja produzido. Com a luz do flash condicionada ao n f de trabalho, garantese, na exposio simultnea ambiente/flash, um momento de imobilizao do assunto mvel sobreposto ao seu arrastamento. Actualmente, a maioria das cmaras fotogrficas de obturao por cortinas pode disparar o flash em dois momentos opcionais. Com a sincronizao cortina dianteira, o flash dispara no incio do processo de obturao; com a sincronizao cortina traseira, o flash disparar no fim do tempo de obturao. No primeiro caso o efeito de arrastamento ser produzido para a frente da imagem congelada pelo flash; no segundo, esse arrastamento ficar registado para trs do congelamento.

3.6.Correco de cor em interior Com a mesma tcnica aplicada mistura das iluminaes ambiente + flash, podemos minorar os desvios de cor nos primeiros planos, quando a luz ambiente no preencha as condies da temperatura de cor exigida. Nas grandes superfcies iluminadas por tubos fluorescentes, ou com mistura de lmpadas de especificaes diferentes, uma opo razovel deixar o ambiente sua sorte cromtica e garantir o equilbrio de cor no primeiro plano. Preparando a cmara para uma boa resposta cromtica a 5.500 K (daylight) e utilizando o flash como iluminador no assunto principal (plano prximo), garantimos, nesta rea, um equilbrio cromtico razovel, deixando as dominantes inevitveis para as zonas de envolvimento distante. Fig. 66 (Foto 48) (Legenda:) Interior/exterior com sala iluminada por luz de espectro descontnuo. Fig. 67 (Foto 49) (Legenda:) situao semelhante da Fig. 66, com luz de flash amarelando a dominante do espectro descontnuo.

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3.7.Olhos vermelhos

Outra m consequncia do disparo directo de flash , no retrato, o encarniar das pupilas oculares do modelo. Quanto maior for a dilatao da pupila e quanto maior o afastamento entre o flash e o retratado, maiores sero as probabilidades do efeito de olhos vermelhos. No espantar, por isso, que o fenmeno surja, quase sempre, em retratos nocturnos de exterior, produzidos por cmaras com flash acoplado e ptica de longa focal.

Fig. 68 (desenho) (Legenda:) Maiores distncias entre o flash e o olho/pupila, iluminado pelo seu disparo, aumentam a probabilidade de olhos vermelhos.

A pupila, dilatada pela escurido, receber uma iluminao com um ngulo de incidncia tanto menor quanto maior a distncia flash/olho. O efeito de olhos vermelhos , no entanto, evitvel recorrendo a: 1 2 3 4 Disparo prvio para provocar a contraco da pupila (imediatamente antes da fotografia). Enquadramentos com pontos de vista relativamente prximos do retratado. Aplicao de meios para difuso da luz. Afastamento entre a luz do flash e a cmara, descentrando-a do eixo ptico.

3.8.Exerccios prticos Execute as seguintes fotografias com cmara digital ou filme de diapositivo. Utilize um flash porttil articulado: I

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a) Enquadre duas pessoas numa sala de tecto branco. O modelo A fica no primeiro plano do enquadramento a 2 metros da cmara; o modelo B fica em segundo plano, a 5 metros da cmara. Com o mesmo enquadramento, execute duas fotografias sob iluminao exclusiva de flash acoplado (no incorporado). 1 Com exposio correcta no 1 plano 2 Com exposio correcta no 2 plano b) Nas mesmas condies das fotografias anteriores, tente aproveitar o tecto branco da sala para conseguir o mximo equilbrio de contraste entre o 1 e o 2 planos. Nota: No d demasiada importncia aos problemas de foco. Foque a figura em primeiro plano. II Execute dois retratos, com o mesmo enquadramento, de um modelo junto a uma parede branca: a) Com o flash em iluminao exclusiva e directa. b) Com o flash em iluminao exclusiva e aplicao de pala reflectora. III Procure, num recinto fechado mas bem iluminado, um ambiente de convvio e movimento. Execute uma srie de fotografias de retrato e ambiente. Em todas elas utilize o seu flash porttil como iluminao complementar da luz ambiente. Procure criar dinmicas interessantes entre arrastamentos e congelamentos parciais. Edite trs boas imagens.

4. Flash auxiliar em exterior Objectivo do captulo: Compreender e saber aplicar as vantagens do flash porttil enquanto iluminador suplementar e meio criativo. Sensibilidades ISO altas, diafragmas mximos de f/1.2 e trip, dispensariam, na opinio de alguns, este objecto incmodo, a que chamamos flash. Habilidades ps-foto, como as alquimias laboratoriais e o tratamento digital, vm ajudando a sustentar estas teses abolicionistas. Mas ainda no tempo para isso. Na verdade, o uso do flash de mo tem vindo a justificar-se, principalmente, como auxiliar de iluminao diurna e intensa: como luz moderadora de contrastes; como auxiliar nas sombras e nos contra-luz; como tcnica para anoitecer. 32

4.1.Alterao de contrastes

Sob sol aberto, uma cena fotogrfica sujeita a contrastes excessivos. As altas luzes tendero a perder textura e as sombras fecharo, inviabilizando a leitura de pormenor nas zonas mais densas da imagem. Quanto mais se ajustar a leitura fotomtrica a um dos extremos, mais o outro se afastar da latitude de exposio agravando, a, os resultados. As situaes fotogrficas mais comuns onde estes inconvenientes podem ser minorados com um flash, so o retrato de pessoa ou grupo em sombra, com o fundo ao sol. A zona de interveno do flash dever estar no primeiro plano do enquadramento, no excessivamente distante do flash ( entre 2 e 10 metros). Mtodo de trabalho: a) Escolher o diafragma em funo da luz do flash necessria para uma boa exposio do 1 plano; b) No ultrapassando a velocidade de sincronizao da cmara de cortina, escolha uma exposio tempo de obturao / diafragma que garanta boa leitura nas latas luzes. Exemplos: Fotografia A Por hiptese correcta com 1/60s f/8 Fotografia B Pretende-se alterar a fotografia A, aclarando o fundo mas mantendo os nveis de exposio do 1 plano. Soluo: 1/30s f/8 Fotografia C Pretende-se manter o nvel de exposio do fundo conseguido na fotografia B mas escurecer em 1 EV o 1 plano. Soluo: 1/15s f/11

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4.2.Contra-luz

O termo contra-luz refere uma iluminao orientada a partir de planos mais distantes que o plano do assunto principal. Uma silhueta produzida ao pr do sol, um exemplo.

Fig. 69 (Foto 42) (Legenda:) Situao de contra-luz exterior/interior. Leitura fotomtrica para o fundo, sem recurso a flash silhueta no 1 plano.

4.2.1.

Flare

Flare o termo ingls utilizado para nomear o resultado de entradas de luz na cmara fotogrfica, sem formao de imagem. Esta luz parasita dessatura a cor e reduz a nitidez e o contraste. O pra-sol um acessrio de proteco da ptica com uma aco muito positiva em relao ao flare. Uma ptica de menor qualidade trabalhando com pra-sol pode produzir imagens com mais definio que outra topo de gama, mas sem pra-sol. Fig. 70 (Foto 43) (Legenda:) Situao idntica da Fig. 69. Leitura fotomtrica para o 1 plano Flare

4.2.2.

Contra-luz com flash auxiliar

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Com tcnicas semelhantes s estudadas para moderao de contrastes, em 5.1., estamos aptos a resolver problemas caractersticos do contra-luz extremo. Imaginemos uma cena em que a aco se desenrola num recinto interior aberto para o exterior. Nestas condies, as diferenas lumnica interior/exterior facilmente atingiro contrastes prximos dos 10 EV. Sem a utilizao de flash, teramos trs hipteses para regulao da cmara: a) Equilibrar os valores tempo de obturao/diafragma para uma boa exposio fotogrfica do exterior - os primeiros planos resultaro em subexposio ou silhueta; Equilibrar os valores tempo de obturao/diafragma para uma boa exposio fotogrfica dos primeiros planos - a paisagem exterior resultar em extrema alta luz com sobreexposio e flare; Encontrar compromissos intermdios, o que, em casos de contraste to extremo, nunca seria alternativa.

b)

c)

Soluo com flash: Iluminar os planos interiores com flash garantindo uma exposio, tempo de obturao/diafragma correcta da paisagem exterior. (Fig. 71 Foto 44) (Legenda:) Situao idntica s da Figuras 69 e 70. Leitura fotomtrica para o fundo e equilbrio (nf) do flash para o 1 plano.

4.2.3.

Noite americana

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O flash auxiliar aplicado fotografia diurna tem, habitualmente, a funo de abrir as sobras nos primeiros planos. Em contra-luz, aprendemos a equilibrar o excesso de iluminao relativa do fundo face s reduzidas luminncias do primeiro plano. Com as mesmas aplicaes tcnicas de controlo separado entre a iluminao de flash no primeiro plano e a exposio do fundo, podemos inverter as relaes de contraste praticadas no ponto 5..1. exemplo c). Escurecendo fortemente o fundo, em dois ou mais EV, e mantendo, com o flash, uma exposio correcta no primeiro plano, produziremos , fotograficamente, um ambiente nocturno. a chamada Noite Americana. Fig. 72 (Foto 52) (Legenda:) Retrato de figura em ambiente diurno. Fig. 73 (Foto 53) (Legenda:) Situao igual da Fig. 72, com aplicao de flash para noite americana

Exemplo: a) b) c) d) e) Leitura fotomtrica do ambiente: 1/60s n f/8 Velocidade de sincronizao da cmara: 1/250s 1 Plano bem iluminado a flash com f/16 Regulao da cmara 1/250s e f/16 Resultado fotogrfico: A figura em 1 plano, exposta correctamente com flash e f/16, recorta-se num ambiente subexposto em 4 EV.

5. Exerccios finais Objectivo do captulo: consolidar, por experimentao, o domnio das principais tcnicas de iluminao estudadas.

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A aplicao prtica deste objectivo exige o acesso a equipamentos, reas de trabalho e orientao tcnica, profissionais. No captulo 3.12. , foram propostos quatro exerccios de iluminao geral aplicada ao retrato e reproduo; no captulo 4.8. foram propostos trs exerccios para utilizao do flash porttil em condies pr-estabelecidas. 5.1.Trabalhos prticos I Repita, nas mesmas condies descritas nos captulos 3.12 e 4.8, todos os exerccios j efectuados, procurando: a) b) Corrigir eventuais insucessos; Criar novos ambientes onde a aplicao das tcnicas propostas obtenha maior eficcia e evidncia de resultados.

II

a)

Em ambiente vincadamente contra-luz, com um primeiro plano em sombra e um segundo plano (fundo) com mais 5 EV, execute uma fotografia sem flash. Procure aplicar uma relao tempo de obturao/ diafragma de compromisso para obteno do mximo detalhe em ambos os planos. Nas mesmas condies da alnea anterior, mas com aplicao de flash, execute uma nova imagem com as seguintes caractersticas: 1- Subexposio de 1 EV no primeiro plano; 2- Sobreexposio de 1 EV no segundo plano. Em exterior diurno, execute um retrato de meio corpo onde modelo e fundo distem, pelo menos, 5 metros e o contraste de iluminao entre ambos os planos seja nulo. Execute uma fotografia idntica anterior, nas mesmas condies de luz ambiente, de forma a que o modelo se mantenha correctamente exposto, mas o fundo entre em subexposio de 4 EV.

b)

III

a) b)

IV

Edite todas as imagens executadas nos trabalhos prticos anteriores e organize-as em portfolio. Escreva as respectivas fichas tcnicas explicando mtodos e objectivos.

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6. GLOSSRIO
Acumulador Elemento que armazena e posteriormente liberta um impulso elctrico. Acutncia Almofada imagem. Altas luzes Em gria fotogrfica designa as zonas mais luminosas de um assunto. ngulo de cobertura ngulo formado pelas linhas que ligam o ponto nodal posterior da ptica com os dois pontos extremos do crculo de nitidez do assunto; ngulo mximo sobre o qual a lente ainda capaz de formar uma imagem de qualidade aceitvel. Auto-focagem Sistema auxiliar de focagem por emisso de sinal infra-vermelho. Axial O que est no eixo. Back Dispositivo de suporte, de modo geral amovvel, para material fotossensvel. Que possibilita a utilizao, na mesma cmara, de diferentes tipos de formatos e suportes sensveis luz. Barril Em gria fotogrfica, refere a aberrao ptica que projecta linhas paralelas como curvas - mais prximas nos topos da imagem e mais afastadas no centro. Calibrao Processo de conjugar o comportamento ou caractersticas de um Semi-esfera opalina que se coloca nos fotmetros manuais para dispositivo com determinado padro. Calote integradora integrar todas as luzes que incidem no assunto. Candela (Cd) Unidade de intensidade de luz. Carto cinzento Kodak neutral test card. Reflecte 18% da luz recebida, nas trs cores RGB densidade 0,75. Na face oposta branco com 0,05 de densidade neutra (2 stops de diferena). Do lado cinzento uma importante referncia fotomtrica (zona V no Sistema de Zonas); do lado branco um bom elemento para o ajuste electrnico dos equilbrios cromticos. A maioria dos fotmetros est calibrada para uma reproduo fotogrfica de 0,75 de densidade. CCD Charges Coupled Device, dispositivo para acoplamento de cargas. Inventado nos anos 60 nos laboratrios Bell, foi concebido como um tipo de circuito de memria para computadores. Devido sensibilidade luz das clulas que o compem (silcio), este dispositivo, semicondutor, pode ser usado como elemento fotossensvel num 38 Medida fsica de nitidez de uma imagem. Em gria fotogrfica refere a aberrao ptica que projecta linhas

paralelas como linhas curvas - mais prximas no centro e mais afastadas no topo da

aparelho de captao de imagens digital. , basicamente, uma matriz de clulas fotoelctricas capazes de armazenar uma carga elctrica proporcional luz captada. Cada clula, ou photosite, responsvel pela criao de um pixel. Como o CCD apenas regista quantidade de luz, tem de estar associado a um conjunto de filtros vermelho, verde e azul para captar cor. Centro de uma lente Ponto de convergncia do eixo ptico com o eixo meridional. CMOS Complementary Metal-Oxide Semiconductor. Semicondutor complementar de xido metlico com clulas sensveis luz, utilizado como elemento fotosensvel em mquinas fotogrficas digitais. Dispositivo semicondutor que utiliza dois circuitos de polaridades opostas. Consome pouca energia e mais barato de produzir que o CCD. CMYK Cyan, Magenta, Yellow, Key cio, magenta, amarelo e chave (preto). Sistema padronizado de cor utilizado na impresso com tintas. CMY so as cores subtractivas, complementares das RGB. Como os pigmentos no so perfeitos, a mistura CMY apenas produz uma tonalidade escura, prxima do preto. Para se obter um preto de boa qualidade, necessrio utilizar tinta preta pura em separado a chave (K). Codex Termo latino para designar cdigo. Coma (de cometa) aberrao ptica. Condensador (ver Acumulador) Compensao de exposio Correco para evitar sub-exposies. 1) Em macrofotografia, aplicando a frmula Ef = f (M/P + 1) em que Ef = diafragma a usar; f = diafragma indicado pelo fotmetro de mo; M = dimenso linear da imagem: dimenso linear do objecto (magnificao); P = dimetro do diafragma medido pela face posterior da ptica: dimetro do mesmo diafragma medido pela face anterior da ptica. 2) Utilizando filtros na ptica, para compensar a luz subtrada consultar tabelas ou confiar na resposta fotomtrica TTL (com reservas). A compensao tempo de obturao / diafragma nas tabelas indicativas pode ser expressa de trs maneiras. Em stops, exemplo: +1 , expr mais 1,5 stop; Idem em EV; ou por factores, multiplicando o factor pelo tempo de obturao. Exemplo: 1/8s f/11 com factor 4 = - f/11. Contraste Associado cor e ao brilho de uma imagem, reflecte a diferena entre extremos. Quanto maior for a diferena entre tonalidades maior o contraste. Em imagens monocromticas refere-se diferena entre a tonalidade mais escura e a mais clara. Em imagens a cores, as cores complementares so as que produzem maior contraste. Cor Qualidade da percepo visual caracterizada pelo tom, saturao e luminosidade. 39

Cores complementares Cores opostas na rosa das cores: R Y. Cores primrias Da luz: vermelho, verde e azul

C; G

M; B

Cores secundrias Soma de duas primrias G + B = C; R + B = M; R + G = Y. Corpo da objectiva Estrutura onde esto colocados os diversos elementos da objectiva. Curva caracterstica Grfico do comportamento de um suporte fotossensvel analgico perante a luz e o processamento qumico a que sujeito. Densidade (1)Logaritmo da opacidade na base 10 mede o nvel de obstruo luz dos materiais fotossensveis analgicos. (2) Nmero de pixeis (pontos) por unidade de rea, produzidos por um processo de impresso. Densitometria Estudo cientfico dos materiais fotossensveis atravs da anlise da sua densidade aps processamento. Densitmetro Instrumento para medir as densidades de uma imagem. Difusor de luz Digital Acessrio de iluminao opalino para desorganizar, por disperso, a luz que o atravessa. Suaviza a iluminao original. Qualificativo que indica a utilizao de dados representados de um modo numrico, em oposio ao analgico. Distncia focal Distncia entre a objectiva (ponto nodal posterior) e o plano de imagem ntida, com o foco em infinito. Divergir eixo ptico. Dominante Predominncia cromtica, normalmente indesejvel numa fotografia a Liquid Cristal Display (LCD). Monitor ou painel de cores. Ver Vu de cor. cran de Cristais Lquidos de dados digitais. Eixo ptico Linha imaginria perpendicular ao plano ptico que passa pelo centro Atraco sofrida entre materiais com cargas elctricas de de uma lente. Um raio de luz coincidente com o eixo ptico, no sofre refraco. Electricidade esttica sinal contrrio. Emulso Camada de gelatina com sais de prata em suspenso. informaes alimentado electronicamente. Mostra uma representao visual temporria O que acontece a um raio de luz que atravesse uma lente negativa fora do

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Equilbrio de cor ou cromtico

Refere-se temperatura de cor, em graus Kelvin.

Para reproduzir cores, com preciso, a temperatura de cor da luz e o elemento fotossensvel devem estar ajustados. Escala de cinzentos Nmero de tonalidades, entre o preto e o branco, que pode ser registado ou reproduzido por um sistema. Espectro contnuo Composio da luz onde todas as componentes cromticas esto presentes, do azul (400 nm) ao vermelho (700 nm). Tpico espectro emitido por radiao trmica. i.e. luz do sol. Espectro descontnuo Composio incompleta da luz, com falha nalguns comprimentos de onda. As lmpadas tubulares frias misturam uma base espectral contnua com picos descontnuos. Os espectros descontnuos ou mistos levantam problemas reproduo da cor fotogrfica. Espectro visvel electro-magntico. EV Exposure value Valor de exposio Escala de nmeros onde cada um representa uma srie fixa de relaes tempo de obturao/diafragma, com exposio igual. Progresso geomtrica de razo 2, com a expresso logartmica EV = Log2 (n2:T) em que n = diafragma e T = tempo de obturao. A progresso de 1 valor EV na escala, representa a duplicao da exposio; a subtraco de 1 valor EV, representa a reduo da exposio para metade. A numerao EV , por isso, tambm utilizada como diferencial de stops. Por exemplo: a compensao de filtro em +1 EV ou em + 1 stop refere, em ambas as expresses, o mesmo ajustamento. Exposio da cmara Quantidade de luz que chega ao elemento fotossensvel por unidade de tempo. determinada pela abertura do diafragma, pelo tempo de obturao e pelas luminncias do assunto. Exposio encadeada de exposio diferentes. Exposmetro Instrumento para indicao de exposies - tempo de obturao / diafragma - a aplicar nas cmaras fotogrficas. Fazem leituras de luz incidente e reflectida. Filtro (1) Dispositivo ptico para reduzir determinados comprimentos de onda. (2) Parte de um software de manipulao programada para alterar a aparncia de uma imagem. (3) Parte de um programa informtico que utilizado para converter um Captao de vrias verses da mesma imagem, com relaes Luz Comprimentos de onda entre os 400 e 700 nm, do espectro

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formato de ficheiro noutro. (4) Programa ou parte de uma aplicao, utilizados para remover ou filtrar dados. Filtro de converso Filtro colorido utilizado para compensar diferenas entre a temperatura de cor da fonte de luz e o equilbrio de cor do elemento fotossensvel. Filtro de densidade neutra Filtro sem cor que reduz a quantidade de luz transmitida. Flare termo ingls (ver Luz parasita) Flash termo ingls para designar equipamento de iluminao que se caracteriza por emitir, quando accionado, uma luz instantnea semelhante a um relmpago. Flashmeter Fotododo termo ingls para designar aparelho de medida para iluminao de Dispositivo semicondutor que responde muito rapidamente e de modo relmpago (flash). proporcional intensidade da luz que sobre ele incide. Fotmetro Termo correntemente utilizado com o sentido de exposmetro. Fotossensvel O que reage luz. Gama Medida de contraste dos materiais fotossensveis em que se relacionam as densidades obtidas com as luminosidades que lhe do origem. Gama cromtica ou de cores Gama de brilhos Gradao Leque de cores e tonalidades que podem ser reproduzidos por um dispositivo ou sistema de reproduo. Riqueza de gradao diferenciada entre as maiores e as menores luminncias de um motivo. Escala de valores. Medida de contraste que relaciona as luminosidades do assunto Gradiente mdio

com as luminosidades do material fotossensvel. Mede-se a partir da tangente do ngulo constitudo pela juno dos pontos mais significativos da curva e o eixo das luminosidades. Grande-angular Objectiva com ngulo de cobertura mais aberto que a objectiva normal e distncia focal mais curta. Grayscale Ver Escala de cinzentos. Halo Anis de prata revelada, produzidos por reflexo nos suportes fotogrficos analgicos, quando a emulso atingida por pontos muito enrgicos de luz. Intermitncia Caracterstica de alguma iluminao de ambiente, com curtssimos intervalos cegos imperceptveis para a viso humana mas com influncia nos registos fotogrficos; p.ex: lmpadas tubulares frias.

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ISO

International Standards Organization. Organizao das Naes Unidas

responsvel pelos sistemas de normalizao internacional. Na fotografia, define e quantifica a sensibilidade dos materiais fotossensveis. Kelvin (K) Kilowatt LCD Unidade de medida da temperatura de cor. Deve o seu nome ao cientista ingls Lorde Kelvin. Mil watts. Ver cran de Cristais Lquidos

Lei de Lambert ou Lei do Coseno Um feixe de luz que incida obliquamente sobre uma superfcie, ilumina-a com uma reduo de energia proporcional ao coseno do ngulo. Quando uma superfcie plana iluminada por um ponto de luz (foco) perpendicular, a iluminao perifrica inferior central. Lei do inverso do quadrado A iluminao recebida dum foco de luz varia na razo inversa do quadrado da distncia do foco ao assunto. Leitura fotomtrica incidente Clula dirigida para a cmara. Leitura fotomtrica reflectida Longitudinal Medio da luz remetida do assunto fotogrfico para a cmara. Clula dirigida para o assunto. (Candelas /m2) O que se passa no sentido do eixo ptico. Lmen (Lm) Unidade de fluxo emitido por uma fonte luminosa. Luminncia Quantidade de luz mensurvel numa superfcie. Cd/m2. Brilho. Luminosidade Lux Luz Qualidade da percepo visual que varia com a quantidade de luz que um determinado elemento transmite. O brilho de uma cor. (Lx) Medida de luz. Unidade de iluminao recebida por um corpo. Energia que constitui a parte visvel do espectro electromagntico e cujas Medio da luz que chega ao assunto fotogrfico.

radiaes esto compreendidas entre 400nm e 700nm de comprimento de onda. Luz ambiente Designao genrica que abrange a iluminao de um assunto e que no produzida pelo fotgrafo. Luz artificial ser humano. Luz branca Iluminao que contm igual percentagem de R, G e B. Luz contnua Iluminao que permanece acesa durante aces prolongadas. Luz ambiente sem intermitncia. Luz de dia Com uma temperatura de cor de 5.500 Kelvin. Expresso genrica para qualquer fonte de iluminao produzida pelo

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Luz parasita Luz introduzida no interior da cmara atravs do meio ptico, sem pertencer imagem. Luz polarizada Que se propaga em ondas orientadas sobre um mesmo plano de deslocao (a propagao comum da luz faz-se com vibraes em todas as direces e polariza-se em superfcies espelhantes). O vidro, o verniz, pinturas brilhantes, plsticos, polarizam a luz num ngulo de 56 com a normal (ngulo de Berwster). Com filtros polarizadores, os reflexos procedentes de superfcies brilhantes, so eliminados ou reduzidos, sempre que o ngulo de reflexo se mantiver entre 40 e 70. Magnificao Relao de escala linear entre imagem e objecto. Meios-tons Gradao contnua de densidades entre o preto e o branco. Menisco Lente com uma face cncava e outra convexa. Monocromtico preto. Nanmetro Unidade de medida da luz. Corresponde milionsima parte do milmetro. 10-9 do metro. n f Valor de diafragma. Determina a intensidade de luz da imagem ptica. Cada abertura f igual distncia focal da objectiva dividida pelo dimetro da pupila de entrada da luz. Objectiva normal Objectiva zoom A que tem uma distncia focal semelhante diagonal do Objectiva que varia a sua distncia focal entre dois parmetros Fformato do suporte fotossensvel. max e F-min, sem perder os ajustes de focagem. Opacidade Relao entre a luz que incide na superfcie dum material e a luz transmitida atravs dele. Paralaxe Diferena de enquadramento entre a imagem registada pelo meio ptico e a que vista atravs do visor. Pra-sol Acessrio que se aplica nas objectivas para evitar entradas de luz parasita. Pelcula Suporte em polister sobre o qual colocada a emulso fotogrfica. Crculo ntido de imagem que uma objectiva produz. Tem de Capacidade de diferenciar pormenores. Nitidez da imagem entre planos situados para c e para l Poder de Cobertura Poder de resoluo Imagem constituda apenas por variaes duma cor. As imagens a Preto e Branco so constitudas por uma gama de cinzentos que pode ir do branco ao

exceder a diagonal do formato da rea fotossensvel. Profundidade de campo do plano focado no assunto. 44

Profundidade de foco imagem. Profundidade de preto Prova

Latitude de afastamento / aproximao do plano de foco, no

interior da cmara, em relao ptica, sem que se alterem as condies de nitidez da Apreciao subjectiva da riqueza (variao de tonalidades

escuras) das reas de sombra numa imagem. Processo de verificao ou confirmao das caractersticas de uma imagem Auxiliar de iluminao que reorienta a luz recebida. Pode suavizar, manter Desvio sofrido pela luz quando se altera a densidade do meio de antes de ser executada a sada final. Reflector ou endurecer a iluminao, conforme as superfcies e formas utilizadas. Refraco da luz propagao. RGB Red, Green, Blue Vermelho, Verde, Azul. As trs cores primrias aditivas. Saturao Pureza de uma cor. Quando se misturam iguais quantidades de uma cor com a sua complementar, obtemos uma tonalidade neutra sem cor. Este processo designa-se desaturao. Sensitometria caracterstica. Sombra Em gria fotogrfica designa as zonas menos luminosas de um assunto. Spot Foco que concentra a luz emitida travs dum sistema ptico. Pode produzir feixes de luz paralela, formalmente semelhantes luz recebida do Sol sombras duras e desenhadas. Telmetro Dispositivo para medir distncias. Objectiva com ngulo de cobertura mais fechado que a objectiva Medida em graus Kelvin, da qualidade de cor duma fonte de luz O quadrado da diagonal dum tringulo recto igual soma Tele-objectiva Estudo cientfico dos materiais fotossensveis por avaliao da curva

normal e uma distncia focal mais longa. Temperatura de cor com espectro contnuo. Teorema de Pitgoras dos quadrados dos catetos. Tons contnuos e da distncia. Vu de cor Tonalidade que cobre uma imagem por igual. Vu Densidade provocada nas emulses fotogrficas por aco qumica sobre os sais de prata no expostos luz. 45 Transio suave entre tonalidades cromticas. Velocidade angular Velocidade de deslocao relativa, medida em funo do ngulo

Xenon Zoom

Gs de enchimento das lmpadas de flash electrnico. Termo ingls. Em gria fotogrfica refere uma objectiva que por deslocao de

elementos pticos na estrutura, adquire distncias focais variveis. Ver objectiva zoom.

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7. BIBLIOGRAFIA
Encyclopedia of Practical Photography, New York, AM Photo, 1978 Encyclopedia of Photography, Focal Press, 1969 Ralph, E Jacobson; Ray, Sidney F.; Attridge, Geoffrey G., The Manual of Photography, London and Boston, Focal Press, 1988 Clerc, J. R., Fotografia Teoria y Practica, Barcelona, Ed. Omega, SA, 1975 Handbook of Kodak Photographic Filters, Rochester, New York, Eastman Kodak Company, 1990 Kodak Professional Photoguide (Sixth Edition, Ref R28), Rochester, New York, Kodak Books, 1998 Marchesi, Jost J., Professional Lighting Technique, Allschwill/Switzerland, Bron Elektronik AG, 1996 Arnold, C. R., Applied Photography, Londres, Focal Press, 1971 Freeman, Michael, Light & Lighting, East Sussex, United Kingdom, Ilex, 2000 Langford, Michael, Fotografia bsica, Dinalivro, 1989 Langford, Michael, Professional photography, Focal Press, 1991 Langford, Michael, Advanced photography, Focal Press, 1991 White, Minor; Zakia, Richard, The new zone system manual, Focal Press, 1990 Johnson, Chris, The pratical zone system, Focal Press, 1992 Graves, C., The zone system for 35mm photographers, Focal Press, 1982 Nurnberg, Walter, Lighting for photography, Focal Press, 1995 Malkiewics, Kris, Film lighting, Fireside books, 1997

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8. STIOS NA INTERNET
H que ter em considerao que as moradas na Internet mudam muitas vezes e os stios aparecem e desaparecem com regularidade. Motores de busca como o Google (www.google.com), ou directrios como o PhotoLinks (www.photolinks.com), servem para localizar endereos de que no haja certezas de existncia ou sobre os quais se tenha informao incompleta. Sugestes de moradas que podem servir de referncia:

Iluminao
Howdedodat www.foodportfolio.com/howdedodat/ www.foodportfolio.com/howdedodat/pages/trumpet.htm Professional Photography 101 www.professionalphotography101.com

Outras moradas teis


About.com www.about.com Agfa www.agfa.com Canon www.canon.com Epson www.epson.com E-zine sobre fotografia http://www.ephotozine.com/ Fujifilm www.fujifilm.com Foveon www.foveon.com Hasselblad www.hasselblad.com Kodak www.kodak.com Linotype www.linocolor.com Minolta www.minolta.com Nikon www.nikon.com Polaroid www.polaroid.com Samsung www.samsung.com The Royal Photographic Society www.rps.org 48