Do presencial ao virtual: a convergncia de mdias a partir do exemplo do site Festival do Minuto e seus reflexos na linguagem audiovisual 1

Patrcio ROCHA 2 Ed Porto BEZERRA 3

Resumo O artigo consiste em uma anlise do fenmeno de convergncia de mdias envolvendo a produo audiovisual tpica dos festivais de cinema e vdeo e a internet, a partir do exemplo do Festival do Minuto. Trata-se de um espao na rede mundial de computadores criado por Marcelo Masago, que abriga vdeos de at 1 minuto de durao postados por pessoas pr-cadastradas no site. Estes vdeos so divididos por temas propostos pelos seus curadores, nos mesmos moldes de um festival presencial. Os vdeos concorrem a premiaes em dinheiro nas categorias, alm de permanecerem disponveis para visualizao permanente, sendo tambm submetidos aos comentrios dos demais membros do site. Iremos analisar a presena de um festival permanente de vdeo digital dentro do ciberespao enquanto fenmeno de convergncia de mdias, bem como observar que tipo de mudanas a produo audiovisual voltada para este site sofre para se adequar s peculiaridades da web enquanto espao de postagem e visualizao destes materiais. Palavras-chave: Cinema. Vdeo. Festival do Minuto. Convergncia. Mdia. Abstract The paper is an analysis of the phenomenon of media convergence involving audiovisual production typical of film festivals and video and the internet, from the example of the Festival do Minuto. This is a space on the World Wide Web created by videomaker Marcelo Masago, home videos up to 1 minute long posted by people preregistered with the site. These videos are divided by topics proposed by its trustees, along the lines of a video festival attendance. Videos compete for cash prizes in categories, and remain permanently available for viewing, and also subjected to comments from other site members. We will examine the presence of a permanent festival of digital video within cyberspace as a phenomenon of media convergence, and to observe what kind of changes audiovisual production focused on this site is

Trabalho aceito no II Congreso Internacional Comunicacin 3.0: Nuevos Medios, Nueva Comunicacin, na Universidade de Salamanca / Espanha, realizado em outubro de 2010. 2 Mestrando do Programa de Ps-Graduao em Comunicao da UFPB. E-mail: patriciotv@gmail.com 3 Professor Doutor do Programa de Ps-Graduao em Comunicao da UFPB. E-mail: ed_porto@uol.com.br
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struggling to adapt to the peculiarities of the web as a space for posting and viewing these materials. Keywords: Cinema. Video. Festival do Minuto. Convergence. Media.

Introduo Os estudiosos dos meios de comunicao na atualidade esto diante de um fenmeno que vem se tornando o ponto-chave de mudana na forma como enxergamos estes meios: trata-se da cultura da convergncia:
Por convergncia refiro-me ao fluxo de contedos atravs de mltiplos suportes miditicos, cooperao entre mltiplos mercados miditicos e ao comportamento migratrio dos pblicos dos meios de comunicao, que vo a quase qualquer parte em busca das experincias de entretenimento que desejam. (JENKINS, 2008, p.27)

Nesta cultura, um mesmo produto miditico sai do plano da mdia para o qual foi pensado e passa a transitar entre mdias diversas, de maneira que um produto originalmente criado para o cinema ou a TV, por exemplo, possui tambm uma forma de interao via internet ou SMS (Short Message Service, servio de mensagens de texto por telefone celular). Um enredo paralelo criado para um vdeo game, um personagem passa a ter um avatar no Second Life ou um perfil no Facebook etc. Outro aspecto deste fenmeno reside no carter multitarefa de aparelhos tecnolgicos: um telefone celular que permite navegar pela internet e que tambm um receptor de TV digital, um receptor de TV com recursos de interatividade com a emissora, e o computador, onde possvel ver vdeos, ouvir rdios do mundo inteiro, ler as principais notcias, interagir com outras pessoas conectadas, jogar on line... Enfim, as mdias esto se misturando de maneiras diversas. No campo do audiovisual, este processo de convergncia vem beneficiando principalmente os realizadores iniciantes, que vo se familiarizando com a linguagem narrativa a partir de vdeos caseiros, experimentais, aproveitando a facilidade de acesso a cmeras digitais de vdeo, fotogrficas ou mesmo no telefone celular ou webcams. Alm disso, qualquer computador pessoal possui em seu sistema operacional um programa de edio de vdeo (no caso da Microsoft, o Windows acompanha o software Ano IV, n. 01 jan/jun/2011

Windows Movie Maker). Desta forma, qualquer pessoa que tenha acesso a um computador, ou mesmo a dispositivos portteis com cmeras embutidas e software de edio, tem em seu poder um equipamento amador para produo audiovisual. Associando a esta estrutura o acesso a Internet, os sites de postagem de vdeos como o YouTube ou, o Google Videos, funcionam como espao de difuso destas produes. Alm dos videastas amadores, profissionais j com um bom currculo em produo de vdeo e at mesmo cinema esto utilizando estas novas tecnologias como espao de experimentao, desenvolvendo novas linguagens adaptadas a realidade de cada suporte utilizado. Desta forma, por exemplo, modificam a maneira de enquadrar um personagem ou ambiente por estar usando a cmera de um telefone celular; se o vdeo concebido para ser assistido em dispositivos portteis, resumem ou sintetizam as informaes, optando por roteiros curtos devido ao limite de tempo de exibio de um vdeo postado na web ou utilizam as limitaes de qualidade da imagem nestes dispositivos como efeitos visuais. O surgimento de equipamentos de captao e edio digitais foi um fator importante no barateamento do custo de produo audiovisual. Visando um pblico de realizadores iniciantes, surgiram linhas de equipamentos chamados semi-

profissionais, entre estes os equipamentos de vdeo caseiros e os de linha broadcast. Este barateamento dos equipamentos de captao, bem como a informatizao do processo de edio, provocou um aumento significativo de produes experimentais de baixo oramento, sendo este um dos principais motivadores do crescimento do gnero documentrio no Brasil, a partir dos anos 1990 (LINS; MESQUITA, 2008). Por sua vez, o aumento no nmero de produes audiovisuais gerou uma maior quantidade de vdeos inscritos em festivais realizados em vrias partes do Brasil e do mundo, o que proporcionou a criao de novos eventos desta natureza. Dentre eles, destacamos o caso do Festival do Minuto pelo seu carter on line, configurando a entrada no ciberespao de um evento tpico das salas de exibio e cineclubes. Este artigo trs uma anlise sobre presena do Festival do Minuto, enquanto fenmeno de convergncia de mdias, e os tipos de mudanas que a produo audiovisual tem sofrido para se adequar s peculiaridades da web, enquanto espao de postagem e visualizao destes materiais. Ano IV, n. 01 jan/jun/2011

O que o Festival do Minuto?

Os festivais de cinema e vdeo espalhados em diversas localidades configuramse como mostras das mais recentes produes audiovisuais e espaos de competio entre categorias com premiaes em dinheiro ou servios. Desde os mais famosos como o Oscar ou o Festival de Cannes at pequenos eventos em cidades do interior do Brasil, estes festivais se configuram como espao para apreciao de obras audiovisuais em sua primeira exibio, feitas por realizadores veteranos ou mesmo iniciantes, sendo tambm estes eventos palco do surgimento de grandes nomes do cinema nacional e mundial. Nos ltimos anos, com o advento da tecnologia digital de captao e edio em vdeo e o conseqente barateamento destes equipamentos, o nmero de produes de baixo oramento e, a entrada de novos realizadores no circuito de produo de cinema e vdeo crescem progressivamente. Da mesma forma, cada vez mais obras so inscritas em festivais, que por sua vez tem suas edies ampliadas. Este fenmeno pde ser observado, por exemplo, no final dos anos 90, quando a produo de documentrios em vdeo mostrou sua fora na quarta edio do festival de cinema Tudo Verdade Festival Internacional de Documentrios. Esta edio foi a primeira a aceitar materiais produzidos em outros suportes alm da pelcula, o que elevou o nmero de produes de uma mdia de 15 para 130 trabalhos. O grande premiado desta edio foi Ns que aqui estamos, por vs esperamos, de Marcelo Masago, filme feito com base em imagens de arquivo e todo editado em computador domstico. importante ressaltar que, com o crescimento nos ltimos anos de mdias portteis como celulares equipados com cmeras de vdeo e a compatibilidade de conexo entre diferentes equipamentos, a produo de vdeos de curta durao, caseiros ou experimentais, vem inundando sites de postagem de vdeos como o YouTube, bem como sendo aceita em alguns festivais tradicionais de cinema e vdeo que incluram entre suas categorias premiveis o vdeo feito em telefone celular:
Nos ltimos anos, vimos como os celulares se tornaram cada vez mais fundamentais nas estratgias de lanamento de filmes comerciais, em todo o mundo; como filmes amadores e profissionais produzidos em

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 celulares competiram por prmios em festivais de cinema internacionais; como usurios puderam ouvir grandes concertos e shows musicais; como romancistas japoneses serializaram sua obra via mensagens de texto; e como gamers usaram aparelhos mveis para competir em jogos de realidade alternativa (alternative reallity games). (JENKINS, 2008, p.29)

Com suas caractersticas de baixa resoluo de imagem e curta durao, esta plataforma vem sendo utilizada tambm por produtores profissionais com razes estticas e de experimentao de novas linguagens. O Festival do Minuto foi criado em 1991 por Marcelo Masago, como sendo um festival de cinema e vdeo onde predomina o poder de sintetizar informaes. Como o prprio nome sugere, os vdeos devem ter at um minuto. Inicialmente offline, o Festival recebia materiais de todo o Brasil por meio de suportes de vdeo como VHS, Mini-DV, entre outros, que eram reunidos em um evento anual de exibio com direito a premiaes. Um festival nos moldes de outros festivais de cinema e vdeo existentes na poca, com a particularidade de reunir produes de curta durao sendo o nico diferencial. Com o surgimento das novas tecnologias, o Festival foi transformado em um evento on line, onde os vdeos so inscritos por meio de postagem direta no site criado pelos organizadores do evento. Estes vdeos so analisados por uma curadoria, depois disponibilizados para exibio, utilizando-se da mesma tecnologia empregada em sites como o YouTube, UOL Videos, entre outros. Esta nova forma de envio e exibio dos vdeos proporcionou um aumento significativo no nmero de materiais inscritos em comparao com o Festival off line, motivo pelo qual as premiaes em dinheiro passaram a ser mensais, pois no haveria sentido, segundo Masago 4 , em manter a freqncia anual de premiaes diante de um volume to grande de produes. O envio de vdeos para o Festival do Minuto, a partir da sua entrada no ciberespao, est condicionado criao prvia e gratuita de um perfil no site, onde o usurio passa a ter um espao onde pode enumerar seus vdeos favoritos dentre os que esto disponveis, montar playlists, adicionar amigos, seguir usurios, ter um canal de

Em depoimento disponvel em <http://www.youtube.com/watch?v=l08u4IDkyYI>. Acesso em 30 de julho de 2010.

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postagem dos vdeos que produziu, etc. Tais caractersticas permitem uma certa interao entre os membros, levando a formao de redes sociais. Desta forma, podemos afirmar que o site uma ferramenta de conexo entre pessoas que formam uma rede social - com a possibilidade de criao de perfis individuais - e que tem como ponto em comum o interesse por produo audiovisual:
Sites menos conversacionais, por exemplo, permitem redes mais focadas nas conexes (que chamamos redes de filiao ou associao). Sites que proporcionam maior interao permitem outros tipos de redes, como aquelas que nascem dessas trocas (que chamamos emergentes). (RECUERO, 2009, p.26)

Para estas interaes entre membros, o site possui uma ferramenta de troca de mensagens por e-mail no campo usurios que sigo. Recuero (2010), baseando-se nas teorias de Reid (1991), aponta a diviso da interao social em sncrona e assncrona, sendo a sncrona a que simula interao em tempo real, como nos chats, e a assncrona, a que cria a expectativa de uma resposta posterior, uma vez que pode no haver a presena on line do agente receptor da informao, o que ocorre no caso do Festival do Minuto. Outra forma de interao se d por meio do espao para comentrios a respeito dos vdeos, localizados em uma janela abaixo da tela de exibio dos mesmos. L possvel opinar a respeito da idia do autor, dizer o que achou do vdeo e se expressar publicamente. Enquanto os festivais de cinema e vdeo presenciais permitem o voto popular na categoria escolha da audincia, no Festival do Minuto a audincia pode opinar de maneira que todos os membros possam ver. A opinio expressa neste espao pode ser direcionada no somente ao vdeo em si, mas s decises em torno dele no caso, por exemplo, de uma premiao dada pela curadoria com a qual os demais membros no concordem. Foi o que aconteceu com o vdeo Deslocamentos (2009), de Ana Laura Bdue, ganhador do concurso Minuto Cidade: A Resposta. Muito elogiado nos votos da curadoria, foi ferrenhamente criticado pela maioria dos usurios que o comentaram, alguns deles questionando inclusive os critrios de avaliao da curadoria. Se a audincia on line no tem poder de voto em premiaes, ela tem espao visvel para se manifestar.

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O site tambm permite o compartilhamento de vdeos, onde possvel indicar para um amigo um vdeo que agrade determinado usurio, enviar um vdeo-resposta, ferramenta do site onde o usurio pode relacionar sua obra a uma outra que tenha assistido, interagir com o realizador por meio de mensagem de e-mail e, at mesmo, reportar abusos cometidos em uma obra que o usurio tenha visto. Como podemos notar at aqui, o Festival do Minuto migrou para o ciberespao incorporando elementos de interao tpicos desta mdia, alm de ferramentas semelhantes s encontradas em outros sites de postagem e exibio de vdeos. Porm, como sendo originalmente um evento presencial, trouxe dos festivais a premiao, o jri, a divulgao dos vencedores das categorias etc. Corroborando seu uso como exemplo de convergncia de mdias distintas est o fato de o Festival manter exibies presenciais em eventos de forma pontuada, como ocorreu com os premiados da categoria Minuto Cidade: Resposta, que foram exibidos no MASP, em So Paulo no dia seguinte. Estas exibies pblicas presenciais configuram um meio adicional, uma mdia a mais pela qual se tem acesso ao acervo do Festival, sobretudo aos vdeos premiados. O Festival tambm permite a incluso de vdeos postados no site em DVDs que podem ser vendidos pela organizao. Este produto configura mais um meio de exibio dos vdeos, demonstrando a presena do Festival do Minuto em mdias distintas, sendo um exemplo do fenmeno de convergncia de mdias que atravessa a comunicao na era ps-moderna e que Jenkins (2008) aborda em seus estudos.

Caractersticas dos vdeos

O Festival do Minuto possui, em seu acervo, vdeos das edies anteriores entrada no mundo virtual. Os primeiros vdeos, do incio da dcada de 90, eram produzidos predominantemente em VHS, formato amador da poca, com cmeras caseiras. Podemos notar na resoluo da imagem caractersticas peculiares ao formato analgico em vdeos como Vov viu o vo (1993), de Flvio Pescuma, onde a apresentao bsica, sem grandes efeitos visuais, a riqueza de variao de planos, o uso de alguns planos abertos apontam para um vdeo pensado para exibio pblica em sala Ano IV, n. 01 jan/jun/2011

de projeo, onde o Festival era realizado naquele ano. Outro vdeo com caractersticas semelhantes e ainda mais antigo, Queda(1991) de Pichi Martirani, explora tambm planos com distoro, lente grande-angular, alm de enquadramentos feitos a partir de locais inusitados que sugerem o uso de gruas, dando a ntida impresso de se tratar de uma produo mais elaborada, mais cara. Nesta poca o Festival era freqentado por realizadores com certo profissionalismo, mesmo em alguns exemplos feitos a partir de equipamento caseiro, a julgar pela qualidade dos enquadramentos, enredo, som etc. Alm disso, os equipamentos, mesmo os amadores, eram mais robustos se compararmos s handycam e dispositivos mveis com cmeras embutidas, muito comuns hoje. Esta caracterstica dava mais segurana para o realizador experimentar determinados planos, onde a firmeza no manuseio fundamental para a obteno de um bom resultado. A edio destes primeiros vdeos tambm remete tecnologia da poca, com banco de efeitos visuais limitado, edio linear, sem o uso de muitas transies. Alm disso, conseguir algumas horas de edio em uma produtora ou laboratrio de vdeo de instituies de ensino no era tarefa das mais fceis, se compararmos aos tempos atuais, onde a maioria das edies feita em casa, no computador, com softwares com uma boa variedade de efeitos visuais e transies. Porm, um ponto em comum deve ser ressaltado: os vdeos do incio do Festival e os mais recentes apresentam o uso de planos curtos, levando a uma narrativa com ritmo mais acelerado; uma conseqncia do desafio de contar uma histria, de sintetizar informaes em apenas um minuto. A acelerao do ritmo narrativo no processo de montagem por meio do encurtamento do tamanho/durao do plano um recurso utilizado e estudado desde o cinema sovitico do incio do sculo XX (EISENSTEIN, 2002), e principal ferramenta de sntese dos filmes de curta durao encontrados no Festival do Minuto. Nas produes mais recentes feitas para o Festival, temos a impresso de haver um maior domnio por parte do realizador em trabalhar a sntese de informaes, ao contrrio de alguns vdeos mais antigos, onde a narrativa parece ter sido espremida para caber em 1 minuto de produo, numa demonstrao da dificuldade dos primeiros participantes em cumprir o desafio proposto pelo Festival. Tambm observamos uma grande quantidade de vdeos de animao, alguns em 3D, como Janelas (2010), de Ano IV, n. 01 jan/jun/2011

Ulisses Benevides, que mostra uma mulher presa a uma sala com janelas, numa metfora ao sentimento de priso interior e desejo de desistir. Destacamos tambm a predominncia do vdeo captado em telefone celular, como o caso de Quase vidas (2010) de Heytor Neco, um vdeo-poema que explora imagens urbanas e de praias do Recife. Desta forma, verificamos uma adequao gradativa das narrativas ao suporte on line por meio da absoro do poder de sntese de informaes em vdeos de curta durao, com o manuseio de plataformas de captao e transmisso de dados como os celulares com cmeras integradas e Bluetooth.

Concluso

Diante do fenmeno de convergncia de mdias, observamos no Festival do Minuto um bom exemplo de adaptao a esta realidade, uma vez que ele foi originalmente criado de forma presencial, com exibio em salas de projeo convencionais, migrando algum tempo depois para o meio virtual. Como vimos, a prpria lgica de poder de sntese empregada pelo Festival desde sua origem, em 1992, foi motivada pela necessidade de condensar contedos diante de um fluxo de informaes cada vez maior. Os dispositivos miditicos dos dias atuais levaram justamente a esta direo, a da informao sinttica, curta, como ocorre, por exemplo, com as mensagens de texto em celulares e microblogs. Esta a principal caracterstica que difere os vdeos encontrados no Festival do Minuto dos que geralmente frequentavam os festivais de cinema e vdeo existentes na poca de sua criao. Nos dias atuais, mesmo os festivais convencionais contemplam a categoria micrometragem em suas mostras competitivas. Alm disso, os filmes incorporam a linguagem das novas mdias. O enquadramento nos filmes se adaptou a realidade da janela de exibio reduzida a uma poro da tela do computador. A baixa resoluo das captaes em cmera de celular, em vez de uma limitao, torna-se um recurso esttico. Os diretores demonstram um maior dominio da linguagem audiovisual no proceso de condensar informaes em at um minuto de produo, Ano IV, n. 01 jan/jun/2011

utilizam recursos grficos experimentando novas formas narrativas, alm de demonstrarem desenvoltura tambm na utilizao dos recursos que o site incorpora enquanto mdia, como os espaos de criao de perfis e postagem de comentarios. Pudemos observar neste estudo que o Festival do Minuto, ao incorporar caractersticas dos espaos de formao de redes sociais presentes na internet, potencializou os aspectos tpicos de festivais de cinema e vdeo, como a participao da audincia, que no se resume apenas a apontar o filme que julga ser o melhor, mas opina, questiona, deixando este registro acessvel a todos. Mesmo assim, no abandonou caractersticas tpicas dos festivais presenciais, como o jri pr-selecionado (curadoria), as premiaes em dinheiro do melhor vdeo da categora e as exibies em salas de projeo que ocorrem esporadicamente. Enfim, o Festival do Minuto enquanto festival de video on line demonstra como o proceso de convergncia de mdias proporciona a potencializao de seus aspectos, amplia seu alcance, saindo das salas de projeo para o mundo, permite interao com os realizadores e apreciadores dos vdeos e com isso cria um lgica de produo tpica das culturas ps-massivas.

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