O CINEMA E FIM DA TRADIO AURTICA DA ARTE EM WALTER BENJAMIN

A problemtica acerca do declnio da tradio aurtica da arte encontra reflexo no campo poltico-social do sculo XIX e incio do sc. XX, corroborada pela criao da fotografia e posteriormente do cinema a temtica desenvolvido por Walter Benjamin (1892-1940) ainda na dcada de 30, perodo no qual escreveu seus mais importantes trabalhos dentre eles aquele que abordaria esse tema ao tratar da obra de arte na poca de suas tcnicas de reproduo. Ao fazer a anlise desse assunto o autor traa a histria da arte partindo da antiguidade greco-medieval na qual a arte tinha a funo ritualstica (contemplao) e avana para o momento em que a arte adquire outras funes (entretenimento, distrao) atravs das tcnicas de reproduo, assim ele nos mostra ento a quebra dessa tradio ritualstica. Vejamos como isso se processa dentro do pensamento de Benjamin. Para Benjamin a obra de arte sempre foi capaz de ser reproduzida, pois se percebe na histria da humanidade que a produo daquilo que alguns homens fizeram podia e foram refeitas por alguns outros, e isso visto por Benjamin como uma exigncia da prpria arte que segundo ele pensa, deseja ser conhecida. Observa-se que apesar das tcnicas de reproduo ser um fenmeno contemporneo o seu nascimento e desenvolvimento se deram no decorrer da histria. Comeando com os gregos que eram conhecedores de dois meios tcnicos bsicos de reproduo, quais sejam a fundio e a cunhagem, passando pelo uso da madeira como objeto de facilitao da reproduo bem como pela litografia que permitiu a expanso dessas tcnicas ao facilitar o registro do cotidiano em pedras e finalmente com o desenvolvimento da tcnica da fotografia que rompeu toda a tradio da arte comeando pela demisso do uso das mos na criao da obra de arte e acabando com a postura contemplativa, remete o sujeito ao entretenimento e distrao, tendo em vista que ao tirar a ateno das mos do artista e permitir que essa ateno se centre nos olhos fotografia j continha em seu nascimento a semente do cinema. Podemos a partir da criao da fotografia observar o desenvolvimento espantoso das tcnicas de reproduo a tal ponto que no sc. XX essas tcnicas no aceitam mais ser apenas vistas como reprodutoras da arte passada, mas como criadoras de sua prpria

arte reivindicando a si originalidade. No entanto, apesar das tcnicas de reproduo se apresentarem como formas originais de arte em relao arte do passado elas carecem de originalidade no que diz respeito ao hit et nunc do original constitui aquilo que se chama de autenticidade (Benjamin, 1983, p.7), que deve estar presente em toda obra de arte genuna, pois a mais perfeita reproduo falta sempre algo o que nesse caso seria a aura que a nica apario de uma realidade longnqua, por mais prxima que esteja (Benjamin, 1983, p.9). Posterior fotografia o cinema ser muito importante para que possamos compreender essa ruptura aurtica, pois como nos diz Benjamin (1983, p.8) Multiplicando as cpias, elas transformam o evento produzido apenas uma vez num fenmeno de massas. Permitindo ao objeto reproduzido oferecer-se viso e audio, em quaisquer circunstncias, conferem-lhe atualidade permanente. Vemos que ao tornar perceptvel a obra de arte s massas ao mesmo tempo em que cumpre a exigncia de aproximar as coisas das massas tambm existe a depreciao daquilo que aparece somente uma vez, pois na percepo daquilo que se v falta-lhe a reflexo uma vez que ao mesmo tempo em que no cinema pode-se ter uma ampliao do espao de percepo naquilo que Benjamin chamou inconsciente visual existe tambm a perca da reflexo, pois essa percepo ampliada na maioria das vezes no passada do que ele chamou de uma percepo distrada, o sujeito no reflete sobre o que contempla, ele no se sente. O exemplo mais claro que Benjamin nos coloca acerca dessa perda de sentimento o contraste entre o ator de teatro e o de cinema, pois enquanto o ator de teatro sente no palco o seu personagem de tal forma que existe uma identidade do seu personagem consigo mesmo e com a plateia No teatro , em definitivo, o ator em pessoa que apresenta, diante do pblico, a sua atuao artstica (Benjamin, 1983, p. 15), o ator de cinema se perde em sua representao chegando a desconhecer o indivduo que se apresenta na tela o intrprete do filme sente-se estranho frente sua prpria imagem que lhe apresenta a cmara (Benjamin, 1983, p.17). Diante de tudo isso se pode concluir que as tcnicas de reproduo, em especial a fotografia e o cinema o qual tem sua raiz na fotografia - contriburam de forma efetiva para facilitar o acesso obra de arte por parte das massas cumprindo assim uma exigncia da prpria arte, no entanto notamos que nesse processo a obra de arte perdeu o seu aspecto aurtico e reflexivo dando lugar a distrao e ao divertimento.

Texto produzido por: Gilmar Vasconcelos

BIBLIOGRAFIA

BENJAMIN. W. A obra de arte na poca de suas tcnicas de reproduo. In: Os pensadores: Textos escolhidos, Walter Benjamim, Max Horkheimer, Theodor

W. Adorno, Jurgen Habermas, trad. Jos Lino Grnnewald, So Paulo: Abril Cultural, 1983.