Departamento de Cincias e Tecnologias da Informao

Repositrio digital de patrimnio cultural mvel Uma aplicao a objectos do culto catlico

Dlia Maria Godinho Guerreiro

(Licenciada)

Dissertao para a obteno do Grau de Mestre em Estudos de Informao e Bibliotecas Digitais

Orientador: Dr. Fernanda Maria Guedes de Campos Co-Orientador: Prof. Doutor Pedro Faria Lopes

Abril de 2009

Resumo
Este trabalho analisa o processo de construo do repositrio digital Objectos do culto catlico. A constituio de uma coleco de temtica religiosa justifica-se pelo facto de ser um conjunto coerente e representativo de uma parte significativa dos acervos nacionais de patrimnio cultural mvel. Por outro lado, a variedade de tipologias permite enquadrar o actual conceito de biblioteca digital, como um repositrio alargado de contedos, integrando espcies bibliogrficas e objectos museolgicos. Estudmos as caractersticas das imagens digitalizadas adequadas constituio de uma matriz de arquivo, a partir das quais se elaboram cpias de consulta, e descrevemos um esquema de nomeao e organizao dos ficheiros digitais obtidos. Analismos os esquemas de metadados a aplicar no mbito dos objectos patrimoniais, de modo a garantir a leitura e a recuperao da informao a longo prazo. No contexto deste trabalho, inventarimos e processmos, segundo as regras de digitalizao, metacodificao e preservao digital, compiladas e descritas nesta dissertao, 10 objectos patrimoniais de tipologia variada (pintura, ourivesaria, txteis, mobilirio e livro antigo). Com os objectos digitais gerados foi construdo o prottipo do repositrio digital que se apresenta e discute neste trabalho, detalhando-se as suas funcionalidades. Utilizmos, para o efeito o Greenstone, disponvel em open-source, o qual configurmos, incluindo vrios modelos de pesquisa e uma hierarquia de thesaurus. Para efeitos de validao do trabalho realizado e obteno de sugestes de melhoria, o prottipo foi submetido a 14 pessoas de diferentes reas disciplinares (Histria, Histria da Arte, Biblioteconomia, Museologia, Comunicao Cultural e Informtica), que o testaram em Windows e Linux e cujas observaes foram recolhidas e so aqui apresentadas e analisadas.

Palavras chave: Digitalizao, metainformao, preservao digital, repositrio digital, patrimnio cultural mvel.

Abstract
This work analyzes the process of building a digital repository of objects of Catholic worship. The establishment of a collection of religious nature is justified by the fact that it constitutes a coherent and representative set of a significant part of the national collections. Moreover, the variety of types allows us to frame the current concept of digital library as a repository of expanded content, including bibliographic species and museum objects. We have studied the characteristics of digital images suitable for the formation of a digital archive, from which copies can be made for study or other activities. We also describe a naming and organization scheme for the files obtained. We have analyzed the metadata schemes needed and the ways to ensure the persistence and retrievability of data on the long run. In the context of this study we have made the inventory and processing, according to the rules of digitization, meta-codification and digital preservation, compiled and described in this work, 10 different types of objects (paintings, jewellery, textiles, furniture and old printed books). With the digital objects generated it was built a prototype of the digital repository that is presented and discussed on this work, while detailing its features. For this purpose we used the open-source software package Greenstone, which was configured including several models of research and a hierarchy of thesaurus. For the purpose of validating the work and obtain suggestions for its improvement, the prototype was submitted to 14 persons from different fields of study (history, art history, library, museum studies, cultural communication and computing), which tested it on Windows and Linux and whose comments were collected and analyzed and are also presented here on this work.

Keywords: Digitalization, metadata, digital preservation, digital repository, mobile cultural heritage

Agradecimentos
Agradeo: Dr Fernanda Maria Guedes de Campos, cujo inexcedvel apoio e avisada orientao tornaram possvel este trabalho; Ao Prof. Pedro Faria Lopes, pela disponibilidade para acompanhar a elaborao deste trabalho e pela oportunidade e rectido de todas as sugestes e comentrios; A todos os colegas que testaram o CD com o repositrio, pelo empenho na anlise e pelos proveitosos comentrios; Aos meus colegas, amigos e famlia, pelo apoio constante.

ndice:
1 Introduo ..............................................................................................................8 1.1 Introduo ao tema.........................................................................................8 1.2 Estrutura do trabalho....................................................................................10 2 Sntese da literatura relevante ..............................................................................12 2.1 Reviso da bibliografia ................................................................................12 2.2 Anlise de stios electrnicos.......................................................................17 2.2.1 Museu do Louvre .................................................................................18 2.2.2 Museu Nacional do Prado....................................................................23 2.2.3 Europeana ............................................................................................28 3 Digitalizao e criao de repositrios digitais ...................................................31 3.1 Caracterizao da imagem digital................................................................32 3.1.1 Imagens digitais a duas dimenses ......................................................33 3.1.2 Modelos de cor.....................................................................................34 3.1.3 Profundidade de cor .............................................................................35 3.1.4 Resoluo.............................................................................................36 3.1.5 Formatos ..............................................................................................37 3.1.6 Imagens de arquivo e de consulta ........................................................39 3.1.7 Compresso..........................................................................................41 3.1.8 Cunhas de Cor......................................................................................41 3.2 Equipamentos de aquisio de imagens.......................................................43 3.2.1 Digitalizadores de mesa .......................................................................44 3.2.2 Digitalizadores planetrios...................................................................45 3.2.3 Mquinas fotogrficas digitais.............................................................46 3.3 Caracterizao da digitalizao de objectos patrimoniais ...........................47 3.3.1 Digitalizao de fotografias e transparncias ......................................48 3.3.2 Digitalizao de objectos patrimoniais ................................................49 3.3.3 Digitalizao de livros .........................................................................54 3.3.4 Organizao dos ficheiros....................................................................64 4 Metacodificao dos dados ..................................................................................67 4.1 Metadados utilizados para a descrio de objectos museolgicos...............76 4.1.1 Categories for the Description of Works of Art (CDWA) ..................78 4.1.2 Conceptual Reference Model (CRM) .................................................86 4.1.3 Metadata Encoding and Transmission Standard (METS) ..................88 4.2 Esquema de metadados dos objectos do repositrio digital com base no Dublin Core (DC) ....................................................................................................91 5 Factores de acessibilidade da informao............................................................98 5.1 Modelos para a preservao digital..............................................................98 5.2 Organizao dos contedos num repositrio digital..................................103 6 Proposta de modelo para um repositrio digital de objectos do culto catlico .110 6.1 Descrio da plataforma informtica Greenstone......................................110 6.2 Descrio da coleco................................................................................114 6.3 Inventariao dos objectos .........................................................................117 6.4 Configurao do repositrio digital ...........................................................119 6.5 Resultados obtidos .....................................................................................125 6.6 Validao do prottipo...............................................................................131 7 Concluses .........................................................................................................134 Bibliografia ................................................................................................................138
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Stios institucionais ....................................................................................................155 Referncias das figuras ..............................................................................................158 Apndices...................................................................................................................159 A1. Metadados ficheiro TIFF ...........................................................................159 A2. CDWA Definies e campos ..................................................................160 A3. Campos do CDWA, CCO e CDWA Lite...................................................168 A4. Hierarquia de classes do CRM...................................................................181 A5. METS.........................................................................................................183 A6. Valores dos elementos DC qualificado para os objectos do repositrio....188 A7. Fichas identificativas e descritivas dos objectos do repositrio ................195 A8. Instrues para a instalao do CD............................................................202 A9. CD com o repositrio dos Objectos do Culto Catlico..............................207

ndice de Figuras: Figura 2-1 Pgina de entrada do Museu do Louvre..................................................19 Figura 2-2 Ficha de catlogo do Museu do Louvre ..................................................21 Figura 2-3 Ficha de uma pea em uvres la loupe...............................................22 Figura 2-4 Pgina de entrada do Museu do Prado ....................................................24 Figura 2-5 Ficha de catlogo do Museu do Prado ....................................................25 Figura 2-6 Imagem com o zoom mximo .................................................................26 Figura 2-7 Imagem vista no Google Earth. ..............................................................27 Figura 2-8 Pgina de entrada da Europeana .............................................................29 Figura 2-9 Esquema de metadados utilizado na Europeana .....................................30 Figura 3-1 Exemplo esquemtico de uma imagem matricial, letra Z .......................33 Figura 3-2 Espaos de cor.........................................................................................35 Figura 3-3 Kodak Q13 escala de cinza .....................................................................42 Figura 3-4 Kodak Q13 cor ........................................................................................42 Figura 3-5 Compensador de lombada de equipamento planetrio............................45 Figura 3-6 Negativos sobre vidro .............................................................................49 Figura 3-7 Conta de colar .........................................................................................51 Figura 3-8 Jarro.........................................................................................................51 Figura 3-9 Caneca de prata Jarro ..............................................................................52 Figura 3-10 Jarro.......................................................................................................53 Figura 3-11 Tira Jarro ...............................................................................................53 Figura 3-12 Caixa de jogo Jarro................................................................................54 Figura 3-13 Livro antigo com o corte decorado .......................................................56 Figura 3-14 Pgina digitalizada com margem negra ................................................57 Figura 3-15 Pgina digitalizada com margem branca...............................................58 Figura 3-16 Pgina digitalizada sem margens de fundo ...........................................58 Figura 4-1 Exemplo de metadados do ficheiro Word ...............................................72 Figura 4-2 Exemplo de metadados do ficheiro TIFF................................................73 Figura 4-3 Albrecht DRER (Nuremberg, 1471-1528), Auto-retrato .....................77 Figura 4-4 Predela ....................................................................................................82 Figura 4-5 Polptico ..................................................................................................84 Figura 5-1 Escriba, Muse du Louvre/C. Dcamps................................................106 Figura 5-2 Painis de S. Vicente de Fora: painel do Infante..................................107 Figura 5-3 Orlando furioso, de Ludovico Ariosto..................................................108 Figura 6-1 Greenstone interface do bibliotecrio GLI, v 2.80 ...............................112
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Figura 6-2 Interface do utilizador no Greenstone: pgina principal.......................113 Figura 6-3 Interface do utilizador no Greenstone: pesquisa ...................................114 Figura 6-4 Associao dos ficheiros no ecr Gather ..............................................120 Figura 6-5 Associao dos metadados no ecr Enrich ...........................................121 Figura 6-6 Pgina introdutria da coleco ............................................................126 Figura 6-7 Lista de resultados por Ttulo................................................................127 Figura 6-8 Lista de resultados para Autor desconhecido........................................127 Figura 6-9 Lista de resultados por Assunto ............................................................128 Figura 6-10 Estrutura hierrquica para Patena........................................................128 Figura 6-11 Ficha da obra Missa de S. Gregrio....................................................129 Figura 6-12 Resultados para a obra Missae propriae..........................................129 Figura 6-13 Visualizao da obra em formato PDF ...............................................130

ndice de Tabelas: Tabela 3-1 Exemplos de formatos de imagens digitais .............................................37 Tabela 3-2 Formatos de imagens digitais para arquivo e consulta ...........................40 Tabela 3-3 Formato/resoluo/espao em disco .......................................................40 Tabela 3-4 Valores a analisar na cunha de cor Q13, cinza .......................................42 Tabela 3-5 Valores a analisar na cunha de cor Q13, cor ..........................................43 Tabela 3-6 Frmula de designao de pastas............................................................65 Tabela 4-1 Exemplo de metadados para o HTML....................................................72 Tabela 4-2 Ficha de inventrio da Predela segundo o modelo CDWA ...................83 Tabela 4-3 Ficha de inventrio do Polptico segundo o modelo CDWA .................85 Tabela 4-4 Elementos do DC simples.......................................................................97 Tabela 5-1 Estratgias de preservao....................................................................101 Tabela 6-1 Formatos de documentos no Greenstone..............................................113 Tabela 6-2 Tipologias dos objectos ........................................................................116 Tabela 6-3 Organizao dos objectos segundo a hierarquia de thesaurus..............116 Tabela 6-4 Elementos do DC qualificado (1.1) e informao associada ................124 Tabela 6-5 Perfil dos avaliadores do CD ................................................................131

1 Introduo
Nous disposons de plus duvres significatives, pour suppler aux dfaillances de notre mmoire, que nen pourrait contenir le plus grand muse. Car un Muse Imaginaire sest ouvert. Andr Malraux 1

A construo de um repositrio digital no domnio do patrimnio cultural dar continuidade ao sonho, ou vontade visionria de Malraux (V. nota 1): construir um museu imaginrio , agora, no domnio das novas tecnologias, a realizao de um museu virtual. Concretizam-se as expectativas de reunir a obra da criao artstica do homem num espao nico, ainda que alargado ao universo, e torn-la disponvel a todos, em qualquer lugar, sempre que algum o queira. Isto possvel e, hoje, os maiores museus do mundo ou os mais pequenos, prximos ou longnquos, as obras que queremos conhecer, esto dentro da nossa casa, ao alcance da nossa contemplao e assombro.

1.1 Introduo ao tema

A dissertao a que nos propomos acerca da construo de um repositrio digital no mbito do patrimnio cultural mvel, aplicando a informao recolhida a um ncleo de objectos museolgicos relacionados com o culto catlico.

MALRAUX, Andr Le Muse Imaginaire. Paris : Gallimard, Paris, 1999, p. 16.

Le Muse Imaginaire foi publicado pela primeira vez em 1947 e, de novo, a primeira parte do Vozes do Silncio, em 1951. Uma terceira edio, revista e alterada, foi publicada em 1965.

A escolha do tema, a construo do repositrio digital, prende-se com o objectivo de esclarecer o conceito alargado que a expresso biblioteca digital tem vindo a tomar, num sentido que ultrapassa o universo bibliogrfico, para se afirmar como o local de acesso privilegiado aos dados, qualquer que seja o seu gnero. Retm-se a ideia ptolomaica da biblioteca como centro de estudos e de saber, no qual se integrava o mouseion (SCHAER: 1993, p. 11), como templo das musas, as deusas da memria. A aplicao deste repositrio a objectos do culto catlico justifica-se pela sua capacidade representativa do patrimnio cultural e artstico portugus. Ao longo da nossa Histria, o patrocnio aos artistas era, frequentemente, de natureza eclesistica e traduzia-se na encomenda de obras religiosas ou litrgicas, pelo que a maioria dos acervos museolgicos se insere nesta tipologia temtica. Acresce ainda o facto de, no mbito dos objectos do culto catlico, dispormos de um vocabulrio em lngua portuguesa e estruturado em thesaurus (THESAURUS: 2004), o que permite complementar o repositrio a que nos propomos. As questes dominantes que aqui se colocam so sobre os procedimentos e metodologias a seguir para que o sistema de informao corresponda s expectativas que nele depositamos. De que forma se constri um repositrio digital , neste sentido, a questo fulcral deste trabalho. Quais os processos que envolvem esta construo? Que tecnologias e que equipamentos se adequam aos procedimentos que envolvem objectos de valor patrimonial? Que objectivos concretos assume um projecto de transferncia deste tipo de acervos para suporte digital? Para equacionar estas questes e, sobretudo, para as enquadrar no sentido de lhes dar resposta, dispomos da bibliografia que se tem produzido, sobretudo na ltima dcada e que se encontra disponvel em linha, num manancial to vasto de informao, to dspar quanto acuidade dos contedos, que o primeiro exerccio realizar a sntese e a seleco dos contedos devidamente validados. Dado o mbito deste trabalho, relacionado com a temtica patrimonial, recorremos legislao portuguesa e literatura produzida pelo Conselho Internacional de Museus para obter uma definio de patrimnio cultural mvel e, assim, circunscrever o objecto em estudo. Pelo mesmo motivo, parte da bibliografia est relacionada com a teoria museolgica, abordando nomes como Henri Rivire (RIVIRE: 1989) que, j em meados do sculo passado, defendia a utilizao dos recursos informticos para a

organizao dos dados referentes s coleces museolgicas, aos autores mais recentes como Andr Gob e Nomie Drouget (GOB e DROUGUET: 2003) ou David Dean e Gary Edson (DEAN e EDSON: 1996). Para o tema mais especfico dos objectos do culto catlico, utilizamos a obra de Louis Rau (RAU: 1996-1998), para a iconografia, e de Martimort (MARTIMORT: 1961), para o uso litrgico das alfaias. Neste mbito, a obra de referncia o Thesaurus: Vocabulrio de objectos do culto catlico (THESAURUS: 2004), no s para a definio e descrio dos termos, como para a aplicao da respectiva estrutura hierrquica. O ncleo do objecto de estudo prende-se, porm, com temas no domnio das novas tecnologias: digitalizao, metacodificao e preservao digital. Ser, por isso, neste mbito que se concentra a maioria das fontes bibliogrficas: stios electrnicos de instituies de referncia, como o Getty Research Institute, o Canadian Heritage Information Network, a Cornell University, a Library of Congress, o MINERVA e a UNESCO (V. Stios institucionais), ou das instituies que suportam o desenvolvimento e a normalizao dos esquemas de metadados como o Dublin Core, o Conceptual Reference Model e o Metadata Encoding and Transmission Standard (V. Id.); os trabalhos de investigao de autores entre os quais destacamos os nomes de Tony Gill (GILL: 1998), Murtha Baca e Patricia Harpring (BACA e HARPRING: 2006) e Martin Doerr (DOERR: 2007). Para a implementao do prottipo de um repositrio na plataforma Greenstone, utilizmos, em primeiro lugar, os manuais disponibilizados atravs do respectivo stio electrnico, bem como as obras de Ian Witten e David Bainbridge (WITTEN e BAINBRIDGE: 2003; WITTEN e BAINBRIDGE: 2007).

1.2 Estrutura do trabalho

O trabalho desenvolve-se em cinco captulos, entre a introduo e a concluso. No captulo 2, Sntese da literatura relevante, elaboramos uma abordagem genrica bibliografia que nos auxilie a circunscrever os principais conceitos relacionados com o tema a desenvolver, bem como a actualizar a informao no mbito das tecnologias e das boas prticas em projectos similares. Nesse sentido, elaboramos a anlise de trs stios electrnicos de instituies paradigmticas no mbito do patrimnio: Museu do Louvre, Museu do Prado e Europeana.
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Nos captulos de 3 a 5, desenvolvemos os trs temas que correspondem s etapas de construo de um repositrio digital: digitalizao; metacodificao dos dados; factores de acessibilidade informao. No captulo 3, Digitalizao e criao de repositrios digitais, caracterizamos o processo de digitalizao, definindo a imagem e respectivos padres para a constituio de ficheiros de arquivo e de consulta e descrevemos os equipamentos e os procedimentos que melhor se adequam a objectos com valor patrimonial. No captulo 4, Metacodificao dos dados, elaboramos uma definio de metadados e apresentamos os esquemas adequados a esta tipologia, entre os quais destacamos o Dublin Core. No captulo 5, Factores de acessibilidade da informao, consideramos alguns modelos para a preservao digital e a organizao dos contedos. Na preservao digital, referimos o modelo OAI, enquadrando um conjunto de boas prticas de armazenamento dos dados, tal como pretendemos realizar para a organizao dos contedos. O captulo 6, Proposta de modelo digital de objectos do culto catlico, prope uma aplicao prtica do que est enunciado nos captulos anteriores. Para isso, propomos a plataforma Greenstone, por ser distribuda em open-source pela UNESCO, tendo em vista a respectiva implementao junto de comunidades com menos recursos. Este ponto desenvolve-se em seis subcaptulos: descrio da plataforma informtica, onde abordamos as potencialidades e caractersticas do produto; descrio da coleco, apresentando o conjunto de objectos escolhidos sob o tema da Missa, numa variedade de tipologias que permitam aplicar a estrutura hierrquica thesaurus e conferir a aplicabilidade do modelo escolhido a diferentes acervos museolgicos e bibliogrficos (no caso, pintura, ourivesaria, txteis, mobilirio e livro antigo); inventariao dos objectos, definindo o tipo de ficha utilizada, bem como os respectivos campos de informao e descrio; configurao do repositrio digital, onde registamos as opes tomadas no decurso do trabalho; a apresentao do prottipo e dos resultados obtidos; e por fim, na validao do prottipo, analisamos os comentrios obtidos por parte dos avaliadores do prottipo. Em complemento, apresentamos um anexo com o prottipo em CD.

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2 Sntese da literatura relevante

2.1 Reviso da bibliografia
A memria da humanidade mantida atravs do patrimnio que nos legado pelo passado. Patrimnio histrico. A expresso designa um fundo destinado ao usufruto de uma comunidade alargada a dimenses planetrias e constitudo pela acumulao contnua de uma diversidade de objectos que congregam a sua pertena comum ao passado: obras e obras-primas das belas-artes e das artes aplicadas, trabalhos e produtos de todos os saberes e conhecimentos humanos. (CHOAY: 2006, p. 11) Isso faz com que recaia sobre ns tal como aconteceu com os nossos antepassados a responsabilidade de preservar esse patrimnio e transmiti-lo s geraes futuras, empenhando nesse processo os melhores recursos tecnolgicos de que dispomos. nesse sentido que nos propomos elaborar um repositrio digital com objectos de patrimnio cultural mvel. O conceito e mbito do patrimnio cultural so definidos em Portugal atravs da Lei de Bases do Patrimnio Cultural Portugus (Lei n. 107/2001, de 8 de Setembro): Artigo 2. Conceito e mbito do patrimnio cultural 1 Para os efeitos da presente lei integram o patrimnio cultural todos os bens que, sendo testemunhos com valor de civilizao ou de cultura portadores de interesse cultural relevante, devam ser objecto de especial proteco e valorizao. [] 3 O interesse cultural relevante, designadamente histrico, paleontolgico, arqueolgico, arquitectnico, lingustico, documental, artstico, etnogrfico, cientfico, social, industrial ou tcnico, dos bens que integram o patrimnio

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cultural reflectir valores de memria, antiguidade, autenticidade, originalidade, raridade, singularidade ou exemplaridade. [] 6 Integram o patrimnio cultural no s o conjunto de bens materiais e imateriais de interesse cultural relevante, mas tambm, quando for caso disso, os respectivos contextos que, pelo seu valor de testemunho, possuam com aqueles uma relao interpretativa e informativa. A mesma lei define o patrimnio mvel: Artigo 55 Bens culturais mveis: 1 Consideram-se bens culturais mveis integrantes do patrimnio cultural aqueles que se conformem com o disposto no n. 1 do artigo 14.[2] e constituam obra de autor portugus ou sejam atribudos a autor portugus, hajam sido criados ou produzidos em territrio nacional, provenham do desmembramento de bens imveis a situados, tenham sido encomendados ou distribudos por entidades nacionais ou hajam sido propriedade sua, representem ou testemunhem vivncias ou factos nacionais relevantes a que tenham sido agregados elementos naturais da realidade cultural portuguesa, se encontrem em territrio portugus h mais de 50 anos ou que, por motivo diferente dos referidos, apresentem especial interesse para o estudo e compreenso da civilizao e cultura portuguesas. 2 Consideram-se ainda bens culturais mveis integrantes do patrimnio cultural aqueles que, no sendo de origem ou de autoria portuguesa, se encontrem em territrio nacional e se conformem com o disposto no n. 1 do artigo 14. 3 Os bens culturais mveis referidos no nmero anterior constituem espcies artsticas, etnogrficas, cientficas e tcnicas, bem como espcies arqueolgicas, arquivsticas, audiovisuais, bibliogrficas, fotogrficas, fonogrficas e

O n. 1 do artigo 14. diz que se consideram bens culturais os bens mveis e imveis que, de harmo-

nia com o disposto nos n.os 1, 3 e 5 do artigo 2., representem testemunho material com valor de civilizao ou de cultura (Lei n. 107/2001, de 8 de Setembro).

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ainda quaisquer outras que venham a ser consideradas pela legislao de desenvolvimento. neste mbito, do patrimnio cultural mvel, que se enquadram os objectos do repositrio que pretendemos abordar: alfaias do culto catlico, isto , objectos que foram deslocados da sua funo original ao servio do ritual catlico para integrar coleces museolgicas e, nomeadamente, as tipologias de espcies artsticas (pintura, ourivesaria, mobilirio e txteis) e bibliogrficas. A incluso destes objectos num espao museolgico implica a obrigatoriedade de estudo, exposio e divulgao, dado que um museu uma instituio permanente [...] que adquire, conserva, estuda, comunica e expe testemunhos materiais do homem e do seu meio ambiente, tendo em vista o estudo, a educao e a fruio. (Estatutos do ICOM, artigo 2, 1). Esta disposio estatutria justifica, por si s, a importncia que hoje se atribui divulgao dos acervos, atravs da respectiva colocao em linha, constituindo bibliotecas ou repositrios digitais. Porm, para que as funcionalidades de estudo e de divulgao possam ser apropriadamente cumpridas, necessrio encontrar as solues electrnicas passveis de responder s diversas tipologias dos objectos museolgicos. Rivire (RIVIRE: 1989, pp. 90-140) organizou a diversidade dos museus e respectivos acervos numa tipologia de quatro grandes temticas: museus de arte, museus das cincias do homem, museus das cincias da natureza e museus das cincias e das tcnicas. Este esquema tende a simplificar-se e, actualmente, aceita-se a diviso, proposta por David Dean e Gary Edson: museus de Arte, de Histria e de Cincia (DEAN e EDSON: 1996, p. 8) 3. No obstante, no que concerne digitalizao do objecto museolgico, mesmo quando se insira genericamente na tipologia de Arte, a variedade de tipologias materiais, estruturais e formais que problematizam a questo. Os objectos, consoante sejam pesados ou leves, de grandes ou pequenas dimenses,

A investigao em Museologia tem encontrado fragilidades em ambas as propostas, no neste nvel

mais global, mas nas subdivises e ligaes que propem dentro de cada grande tema (V. GOB e DROUGUET: 2003, pp. 34-35).

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resistentes ou frgeis, tri ou bidimensionais, requerem mltiplas solues, quer para a digitalizao, quer para a respectiva edio e colocao em linha. A digitalizao e a disponibilizao em linha de um conjunto significativo de objectos (no tanto pela quantidade, como, sobretudo, pela sua capacidade representativa), permite a constituio de um repositrio ou biblioteca digital em sentido lato. Digital libraries offer unique ways of recording, preserving, and propagating culture in multimedia form. (WITTEN e BAINBRIDGE: 2003, p. 5) Assim sendo, uma biblioteca digital um conjunto de documentos, imagens, sons, textos, vdeos nados digitais ou digitalizados colocados em linha na Web, devidamente organizados e estruturados, usando as novas tecnologias no acesso e na recuperao da informao. O suporte terico colocao em linha dos objectos muselogicos tem vindo a ser investigado por vrias instituies de referncia mundial, como a United Nations Educational, Scientific and Cultural Organization (UNESCO), o International Council of Museums (ICOM), a Fundao Paul Getty, o Rseau canadien d'information sur le patrimoine (RCIP) e a Cornell University (V. Stios institucionais). Estas instituies tm publicado as normas para a digitalizao, a metacodificao, a preservao digital e a colocao de contedos em linha, as quais constituem um elenco de boas prticas que norteam os vrios projectos actualmente em curso e so referidas ao longo deste trabalho. Desde 1999, que a UNESCO publica, na revista Museum international (UNESCO: 1948-) cadernos temticos sobre a aplicao das novas tecnologia na museologia: nos nmeros 204 (Vol. LI, n. 4, Out.-Dez. 1999) e 205 (Vol. LII, n. 1, Jan.-Mar. 2000), com o subttulo Museums and the Internet, relata algumas experincias no mbito dos museus virtuais; posteriormente, os nmeros 215 (Vol. LIV, n. 3, Set. 2002) e 216 (Vol. LIV, n. 4, Dez. 2002), com o subttulo Heritages issues in the information society, apresentam alguns artigos de cariz terico. Ao longo dos vrios artigos so abordados temas relacionados com a histria da digitalizao dos museus e a respectiva colocao em linha, as questes da disponibilizao da informao e as vantagens da aplicao das novas tecnologias no domnio museolgico. Noticia-se a disponibilizao em linha das primeiras bases de dados, j com protocolos normalizados de comunicao e comea a esboar-se a problemtica em torno do direito de autor e a necessidade de construir stios em mais do que uma lngua.

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A Fundao Paul Getty foi pioneira na investigao e definio das normas a utilizar. Disponibiliza no seu stio Web vrios documentos referentes s boas prticas para a colocao em linha, dos quais destacamos: Introduction to Art Image Access (BESSER: 2003), onde se definem as caratersticas das imagens digitais e as opes que devem ser tomadas na digitalizao; Categories for the Description of Works of Art (CDWA) (BACA e HARPRING: 2006), onde enumeram os campos de informao a criar no modelo CDWA e elaboram o mapeamento para outras estruturas de descrio como o MARC ou o Dublin Core; Introduction to Metadata (GILL: 1998) obra de referncia para uma abordagem correcta, ainda que sucinta, dos metadados. O Rseau canadien d'information sur le patrimoine (RCIP) disponibiliza em linha, em francs e em ingls, vrios documentos normativos ou orientadores para a correcta digitalizao e colocao em linha nos museus canadianos, abordando vrias temticas, como a criao e gesto dos contedos digitais e a propriedade intelectual. Em Portugal, ao Instituto dos Museus e da Conservao (IMC) 4 que compete aprovar normas tcnicas e divulgar directrizes a respeito do inventrio museolgico e da conservao e restauro de bens culturais mveis e integrados (Decreto-Lei n. 97/2007, de 29 de Maro, art. 3., ponto 4, alnea h). A referncia a procedimentos digitais surge apenas na portaria reguladora da organizao interna do IMC (Portaria n. 377/2007, de 30 de Maro), a qual determina que compete ao instituto, atravs do Departamento de Patrimnio Mvel: Artigo 3. [] i) Elaborar normas e recomendaes, designadamente no que se refere ao inventrio, digitalizao, gesto e circulao de bens culturais mveis; j) Promover a gesto, a digitalizao e a disponibilizao pblica do inventrio de bens culturais mveis, de acordo com as normas e sistemas descritivos vigentes.

O Instituto dos Museus e da Conservao (IMC) um organismo do Ministrio da Cultura criado em

2007. A sua denominao anterior era Instituto Portugus de Museus (IPM).

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Nesse sentido, o IMC disponibiliza em linha as normas do inventrio (IMC: 2009), com o objectivo de orientar as instituies museolgicas nacionais nos processos de inventariao e de informatizao dos inventrios, mas a problemtica da criao e gesto dos objectos digitais no abordada. Nesses documentos normativos, h uma nica referncia ao formato e dimenso da imagem digital: Dever-se- ter como referncia o formato jpeg, cujas perdas de qualidade, utilizando taxas de compresso mdia, so aceitveis, permitindo uma visualizao quase instantnea. A utilizao de uma dimenso de 720 X 576 pixels (formato PAL) (IPM: 1999, pp. 62-63). Ao referir o formato PAL 5, esta normativa apenas se aplica digitalizao de vdeos, apesar de esta tipologia ser residual no mbito das coleces museolgicas e, nomeadamente, do IMC. Afirma, ainda, que digitalizao das imagens, tendo como finalidade a integrao na base de dados dever ser cuidadosamente controlada para que o seu aspecto no ecr do computador seja o mais prximo possvel do original (IPM: 1999, p. 62). No entanto, a digitalizao no visa exclusivamente a divulgao em formato electrnico, dado que, alm disso, pretende elaborar novos modelos de consulta e preservao.

2.2 Anlise de stios electrnicos

Os princpios orientadores para este trabalho podem ser colhidos em stios electrnicos com acervos museolgicos em linha, reconhecidos pela correco dos contedos e metodologias empregues. Escolhemos, para anlise, trs casos: Museu do Louvre, de carcter universal 6; Museu do Prado, pinacoteca 7 de mbito nacional;

PAL acrnimo em ingls para Phase Alternating Line, forma de codificao da cor usada nos siste-

mas de transmisso televisiva, pelo que, partida, no se aplicaria neste contexto.

6

Por museu universal entende-se um museu com coleces muito abrangentes do ponto de vista geo-

grfico e cronolgico, incluindo a maioria das expresses culturais da Pr-Histria actualidade, e recebendo uma vasta gama de pblicos provenientes de todas as partes do mundo.
7

Pinacoteca o museu cujo acervo constitudo essencialemente por pintura.

17

Europeana, plataforma europeia que disponibiliza os contedos digitais das instituies culturais europeias, museus, bibliotecas, arquivos, coleces audiovisuais.

2.2.1

Museu do Louvre

O Museu do Louvre um dos maiores museus do mundo e o mais visitado (mais de 8 milhes de visitantes por ano), apresentando uma pluralidade de coleces (antiguidades orientais, egpcias, gregas, etruscas e romanas; arte islmica; arte ocidental da Idade Mdia a 1848), com um acervo de mais de 380 mil objectos, de diversas tipologias (pintura, escultura, objectos de arte e artes grficas), dos quais 35 mil se encontram em exposio permanente. Em 2004 o Louvre iniciou um programa de expanso, em parte devido ao excesso de obras em depsito, abrindo alguns ncleos-satlite. As cidades escolhidas foram Lens (na regio de Nord-Pas de Calais, no Norte de Frana), para onde est prevista a instalao de cerca de 600 obras, e Abu-Dabi, nos Emirados rabes, cuja inaugurao est prevista para 2012. O museu e a sua coleco so divulgados no stio oficial da instituio (V. LOUVRE: 2009). O stio est feito em JavaServer Pages. Esta tecnologia permite a ligao s vrias bases de dados, a personalizao do, stio por parte do visitante, e a recolha de informao sobre o pblico, por parte do museu. A informao de carcter geral disponibilizada em francs, ingls e japons, as bases de dados e os relatrios de actividades esto disponveis apenas em francs. A dimenso da pgina est definida para 1.024 pxeis de largura, adaptando a altura ao contedo da informao, no se ajustando a outros tamanhos de ecrs. A informao sobre os direitos de autor encontra-se apensa a cada imagem, remetendo para um texto informativo acerca da poltica de privacidade seguida pelo museu e outras informaes legais.

18

Figura 2-1 Pgina de entrada do Museu do Louvre A pgina de entrada (V. Figura 2-1) apresenta dois menus: na barra superior, o menu principal com acesso ao museu e respectivas coleces e actividades (Muse, uvres, Expositions, Auditorium, Activits, Dcouvrir); e outro, na lateral esquerda, onde permite a personalizao do stio e um acesso para grupos especficos (profissionais de turismo, jornalistas, professores e jovens). O espao restante ocupado por destaques. O menu principal persistente em todas as pginas do stio e cada entrada apresenta um submenu, atravs do qual se pode elaborar uma abordagem diferenciada ao museu e s coleces. O menu Muse (museu) apresenta: Vistas panormicas (a 360), plantas e historial do museu e respectivos departamentos; Poltica de gesto do museu; Edies.

O menu uvres (obras) apresenta as obras-primas do museu e de cada coleco, uma amostragem por assunto e d acesso s vrias bases de dados: Atlas obras expostas no museu (30.000 obras);

19

Inventrio informatizado do departamento das artes grficas; Catlogo La Fayette 1.700 obras de artistas americanos que integram as coleces francesas at 1940;

Base Clmence Neyret cermicas coptas existentes no museu; Base dOutre Manche coleces francesas de arte britnica; Base Joconde catlogo colectivo das coleces dos museus de Frana.

A base Atlas 8 permite uma pesquisa simples por palavra, avanada com pesquisa cruzada por categoria, autor, ttulo/designao, material e tcnica, nmero de inventrio e departamento, e pesquisas por salas, departamentos ou aquisies recentes. A pesquisa por categoria, autor e departamento feita por palavra ou atravs de campos tabelados. O resultado da pesquisa surge numa tabela com cinco, dez ou vinte objectos por pgina e indica o nmero total de objectos referentes seleco. Cada objecto referenciado com a respectiva imagem em thumbnail, autoria, ttulo/designao, localizao no museu e departamento a que pertence. A imagem tem hiperligao ficha completa da pea: descrio, historial e localizao no museu com hiperligao sala onde se encontra. Esta ficha (Figura 2-2) permite aceder a uma verso ampliada da imagem (ficheiros, genericamente, inferiores a 1 MB) e, eventualmente, a detalhes e a estudos particulares sobre a pea. Todas as imagens tm informao em alt-text (texto equivalente), com os dados relativos ficha identificativa da pea (autor, ttulo/designao, data, nmero de inventrio e departamento a que pertence).

Cingimo-nos anlise da base Atlas, por ser a mais representativa das coleces do museu.

20

Figura 2-2 Ficha de catlogo do Museu do Louvre Esta base de dados j se encontra pesquisvel atravs da plataforma Europeana. Atravs do menu Dcouvrir, podemos aceder a um conjunto de dez uvres la loupe. Cada uma destas obras apresentada atravs de um stio electrnico especfico, onde se acede a um estudo detalhado da obra, apresentada atravs de recursos multimedia (imagens fixas, sequncias de vdeo, esquemas animados, som e hipertexto); o estudo monogrfico compreende, alm da descrio e historial, uma anlise, formal, estilstica, funcional e simblica da pea, complementada por um glossrio e bibliografia (V. Figura 2-3). As peas so ilustradas com imagens globais e de detalhe em grande resoluo (c. 10 MB).

21

Figura 2-3 Ficha de uma pea em uvres la loupe O museu tem em curso um projecto de converso das fichas em suporte papel e das fotografias analgicas para as bases de dados: em 2007 9, 82% das fichas estavam em suporte electrnico, 64% das quais com imagem (LOUVRE: 2007, p. 219). Em simultneo, o museu desenvolve campanhas de fotografia digital por departamentos (Id., ibid.). Porm, o museu omisso acerca das normas e dos procedimentos que presidem aos projectos de digitalizao, de metacodificao, de preservao digital e de colocao em linha. Em Frana, os museus regem-se pelos tutoriais acerca da informatizao do patrimnio cultural disponibilizados pelo Ministre de la Culture et de la Communication (MCC: 2008) 10.

O relatrio de actividades do ano 2008 ainda no se encontra disponvel. Neste trabalho, no utilizamos como referncia os tutoriais do Ministre de la Culture et de la Com-

10

munication, por apresentarem a informao de forma dispersas e pouco corente.

22

2.2.2

Museu Nacional do Prado

O stio do Museu Nacional do Prado faculta um amplo conjunto de informaes textuais e imagens acerca das obras. O Museu do Prado o mais importante museu espanhol e tambm o mais visitado (mais de 2,6 milhes de visitantes por ano). Apresenta uma coleco de artes plsticas (cerca de 7.600 pinturas, 1.000 esculturas, 3.000 estampas e 6.400 desenhos), artes decorativas e documentos, dos quais 1.300 obras se encontram em exposio permanente no museu e 3.100 se encontram expostas noutras instituies, em regime de cedncia. O museu e a sua coleco so divulgados no stio oficial da instituio (V. PRADO: 2009). O contedo do stio est metacodificado com o Dublin Core (DC). A maioria das pginas est feita em JavaScript, permitindo a ligao base de dados. Toda a informao disponibilizada em espanhol e ingls. A pgina de boas vindas fornece um conjunto de informaes gerais (horrio, endereo, servios, planta do museu, recomendaes, contactos, etc.), e um estudo detalhado de quinze peas 11, consideradas as obras-primas do museu, em quinze lnguas: lngua oficial de Espanha (castelhano), lnguas co-oficiais (galego, catalo e basco), ingls, francs, italiano, alemo, russo, chins, rabe e japons. O stio segue as directrizes de acessibilidade WAI 1.0 nvel AA (V. W3C: 2009). A personalizao do stio, por parte do utilizador, no possvel, mas fornece instrues para implementar o servio de RSS 12. O utente informado acerca dos direitos autorais que pendem sobre os contedos disponibilizados e da poltica de privacidade seguida pelo museu.

11

As obras escolhidas reflectem o universo do esplio do museu, que se assume como pinacoteca: 14

pinturas, incluindo os mestres espanhis mais importantes (El Greco, Velzquez, Ribera e Goya) e as escolas flamenga, alem e italina; 1 escultura clssica.
12

A tecnologia do RSS (Rich Site Summary) permite que os utilizadores da Web se inscrevam em

stios fornecedores de feeds (ou alimentadores) RSS, como os stios de notcias ou blogues.

23

Figura 2-4 Pgina de entrada do Museu do Prado A pgina de entrada no stio (V. Figura 2-4) apresenta um menu fixo, esquerda, e um quadro de destaques. O menu persistente em todas as pginas do stio. O acesso base de dados faz-se atravs da opo Coleccin (coleco), permitindo a navegao num universo de cerca de 2.000 obras 13. A pesquisa pode ser feita em modo simples, atravs de autor ou ttulo, ou em modo avanado com pesquisa cruzada atravs de autor, ttulo, escola, tema, tipo, cronologia e nmero de catlogo. O nome dos autores pesquisvel tanto em espanhol como na lngua original do autor, o que pressupe um sistema de thesaurus para os autores.

13

O objectivo disponibilizar toda a coleco: esta base de datos ir amplindose hasta incorporar la

totalidad de la coleccin (V. PRADO: 2009).

24

Figura 2-5 Ficha de catlogo do Museu do Prado

25

O resultado da pesquisa apresentado numa lista de dez objectos por pgina. No indica o nmero total de objectos referentes seleco e no permite guardar a lista obtida. Cada objecto referenciado com a respectiva imagem, ficha abreviada (autor, ttulo, dimenses, local de produo, data e localizao no museu) e uma ligao ficha completa (nmero de inventrio, tcnica, suporte, escola, tema, descrio, historial e localizao no museu) (V. Figura 2-5). A descrio tem palavras com hiperligao para a enciclopdia em linha, que inclui glossrio de termos de arte, biografias de artistas, obras, etc., cujos artigos so assinados por especialistas. As fotografias das obras permitem uma observao em detalhe, atravs de duas opes: a primeira (cone sob a imagem, esquerda) permite aceder a uma ima-

gem global da obra, em formato JPEG, 72 ppp, e uma dimenso mxima de 3.051 pxeis; a segunda (cone sob a imagem, direita) permite que o utilizador escolha o

grau de ampliao e o detalhe que pretende observar ampliado; no entanto, no mostra uma imagem de referncia que permita identificar a zona da obra que est a ser vista, nem indica o nvel de aumento que est a ser efectuado (V. Figura 2-6).

Figura 2-6 Imagem com o zoom mximo

26

Na ampliao mxima obtemos uma imagem com caractersticas idnticas s da alta resoluo. Ambas possuem carimbos digitais 14 sobre as obras com a designao do Prado. As catorze pinturas includas no grupo das quinze obras-primas (a 15. a escultura Ofrenda de Orestes y Plades) encontram-se disponveis, atravs do Google Earth 15 (V. GOOGLE: 2009 e Figura 2-7), em alta resoluo com um tamanho (altura x largura) de 14 Gigapxeis, isto , as imagens apresemtam um nvel de detalhe 1.400 vezes superior ao que obtido com uma cmara digital de 10 Megapxeis.

Figura 2-7 Imagem vista no Google Earth.

14

Por carimbo digital, entende-se uma camada sobreposta imagem contendo smbolos ou informa-

es consideradas pertinentes; no caso, a identificao do museu.

15

Para conseguir esta resoluo, foi utilizada a mesma tecnologia das imagens de satlite: a obra

dividida virtualmente e fotografada por parcelas, as quais so posteriormente reunidas, reproduzindo o original.

27

O museu est a proceder normalizao das fichas de inventrio das vrias coleces, tendo em vista a respectiva insero na base de dados (Cfr. PRADO: 2007, p. 107). As imagens de arquivo so digitalizadas a partir do original, com resoluo de 300 ppp ou superior e em formato TIFF, a partir das quais so geradas as cpias de consulta disponibilizadas na Web; alm da digitalizao directa dos originais, o museu digitaliza a documentao fotogrfica que possui, dado que mantm um programa de fotografia analgica (Id., ibid.). 2.2.3 Europeana

A Comisso Europeia est empenhada na criao da Europeana (V. EUROPEANA: 2008), com o apoio do eContentplus programme, integrado na poltica do i2010. A Europeana uma plataforma de pesquisa que congrega as coleces patrimoniais digitalizadas provenientes de museus, bibliotecas e arquivos europeus. O projecto gerido por uma equipa sediada na Biblioteca Nacional dos Pases Baixos (KB - Koninklijke Bibliotheek) e est a ser supervisionado pela Fundao EDL (European Digital Library, Foundation), tendo como objectivo disponibilizar todo o gnero de informao relacionada com o patrimnio cultural europeu. Colocada em linha a 20 de Novembro de 2008 16, encontra-se em fase de testes e, actualmente, disponibiliza cerca de 4 milhes de itens prevendo-se que em finais de 2010, ano previsto para que a plataforma esteja integralmente operacional, estejam em linha cerca de 10 milhes de objectos digitais, incluindo: Imagens: pinturas, desenhos, mapas, fotografias e imagens de objectos museolgicos; Textos: livros, peridicos, esplios e documentos arquivsticos; Sons: msica, registos falados e emisses de rdio; Vdeos: filmes, notcias e programas televisivos. (V. EUROPEANA: 2008) Actualmente, conta com 1.095 organizaes, de 26 pases e 5 instituies europeias. Portugal participa com 4 instituies (Biblioteca de Arte da Fundao Calouste

16

O inesperado nmero de utilizadores (10 milhes de acesso por hora) na abertura da plataforma obri-

gou a que esta fosse temporariamente desactivada, tendo sido necessrio tornar o sistema mais robusto.

28

Gulbenkian, Universidade do Porto, Biblioteca Nacional de Portugal, Direco-Geral de Arquivos), relacionadas com bibliotecas e arquivos 17, registando-se a ausncia do ICM, que no aderiu ao projecto. As pginas do stio da Europeana esto feitas em JavaScript, permitindo as ligaes e pesquisas entre as vrias instituies, de modo transparente, bem como a personalizao do stio. Todas as pginas de topo, as interfaces de navegao, de pesquisa, de recuperao e de apresentao so disponibilizadas nas lnguas dos principais parceiros (26 lnguas europeias). Os contedos so apresentados na lngua original. A pgina de abertura (V. Figura 2-8) apresenta um menu na barra superior (Minha Europeana, Comunidades, Parceiros, Cronologia e Laboratrio de ideias) e a opo para escolha da lngua. Este menu persistente em todas as pginas do stio. O registo inferior da pgina de acolhimento dinmico, adaptando os destaques lngua seleccionada (por ex.: ao escolher a lngua portuguesa, os destaques esto relacionados com Lisboa, fado, Gil Vicente, etc.), isto , aos contedos do respectivo idioma.

Figura 2-8 Pgina de entrada da Europeana

17

A Universidade do Porto inclui ncleos museolgicos (nas tipologias de museu universitrio e casa-

museu), mas os respectivos contedos ainda no esto disponveis na Europeana.

29

O stio obedece s directrizes de acessibilidade Web - 1.0, do WC3 (V. W3C: 2009), estando prevista uma verso para invisuais. Os metadados utilizados na plataforma seguem a semntica Dublin Core (DC) (V. Figura 2-9), a que foram acrescentados onze elementos especficos para a Europeana, ficando estabelecidos da seguinte forma (EUROPEANA: 2009):

Figura 2-9 Esquema de metadados utilizado na Europeana A pesquisa pode ser feita em modo simples, por palavra, ou em modo avanado com pesquisa cruzada atravs de ttulo, criador, data e assunto, alm de poder ser refinada por lngua, pas, data, fornecedor e tipo de recurso. Os resultados (globais ou por tipologias) podem ser visualizados em matriz ou em lista, com imagem, ficha identificativa (ttulo, autor, data e criador) e logtipo do tipo de recurso. Cada item faz hiperligao a uma ficha mais completa (ttulo, data, descrio, formato, fonte, direitos, fornecedor e outros), permitindo uma visualizao melhorada do documento ou a sua abertura no contexto original.

30

3 Digitalizao e criao de repositrios digitais

Desde finais do sculo XX, a tecnologia digital 18 invade o nosso quotidiano e, em utilizaes comuns ou de grande aparato, assume um protagonismo cada vez maior: dos exames clnicos, como a ecografia ou a ressonncia magntica, reconverso de tecnologias tradicionais, como o Raio-X; do rastreio nos aeroportos, vigilncia em estdios de futebol e grandes espaos scio-culturais; do registo dos artigos nas caixas dos supermercados observao da terra atravs do Google Earth (V. Stios institucionais). Mesmo as antigas tcnicas de registo de imagem, como a fotografia e o filme e os registos sonoros, utilizam tcnicas de digitalizao nos novos equipamentos fotogrficos ou de vdeo e som. A digitalizao, enquanto processo que permite a transformao do sinal analgico num sinal digital, tambm designada por converso A/D. O objecto analgico representado digitalmente atravs de um conjunto discreto de amostras, o resultado chamado de "representao digital" (Cfr. RIBEIRO: 2004, pp. 31-39). De igual modo, a disponibilizao de contedos culturais na Internet assenta na digitalizao dos documentos originais, sejam eles artefactos ou objectos de arte, elementos ou conjuntos arquitectnicos, esplios ou trabalhos de investigao, instalaes artsticas, documentos em suporte de papel, imagens fixas ou em movimento, registos sonoros, ou a digitao dos respectivos dados. Por reconhecer a relevncia deste processo, para a divulgao do patrimnio histrico e cultural, a Unio Europeia (UE) assumiu a iniciativa de promover a digitalizao.

18

No mbito da informtica, sempre que possvel e tendo como suporte o Glossrio da Sociedade da

Informao (APDSI: 2005), utilizamos termos em portugus; quando no haja traduo, os termos estrangeiros de utilizao generalizada so escritos em itlico.

31

The initiative began in April 2001 in Lund, when representatives from Member States met and discussed the issues related to the digitisation of cultural heritage [...] with the goal of facilitating the creation of a common European vision in the definition of actions and programmes in the domain of accessibility and exploitation of cultural heritage through the Web. (MINERVA: 2003-04, p. 5) Foram, ento, definidos os chamados princpios de Lund (LUND: 2001), tendo sido elaborado um plano de aco para a sua implementao. Com esse objectivo, foi criado o National Representatives Group (NRG), no qual estavam representados todos os estados membros da UE (MINERVA: 2007b), com a incumbncia de fomentar a discusso acerca da digitalizao, de divulgar e promover esta actividade nos respectivos pases e de difundir as normas e consensos obtidos no grupo (MINERVA: 2004, p. XVI). Estas actividades foram enquadradas pelo projecto MINERVA (MInisterial NEtwoRk for Valorising Activities in digitisation) (Cfr. MINERVA: 2007a). A UE determinou que os estados membros se fizessem representar atravs dos respectivos Ministrios da Cultura no Projecto Minerva, dado que este incide sobre a digitalizao do patrimnio cultural, escala nacional. Este projecto terminou em 2006, mas foi continuado no MinervaEC que, alm das competncias que j tinha vindo a desenvolver, acrescentou a componente escolar: MinervaEC is a Thematic Network in the area of cultural, scientific information and scholarly content (MINERVA: 2006). A Comisso Europeia tem criado vrios programas de financiamento para incentivar a digitalizao e colocao em linha dos contedos culturais, estando em fase de execuo o i2010 (CE: 2008). Uma das preocupaes mais prementes , alm da colocao em linha dos contedos digitais, que o respectivo acesso seja feito na lngua de cada utente. Para tal esto a ser financiados e desenvolvidos programas com esse objectivo, como, por exemplo, o Michael (V. MICHAEL: 2008) e a EUROPEANA (V. EUROPEANA: 2008).

3.1 Caracterizao da imagem digital

Digitization should be done in a use-neutral manner, not for a specific output. Image quality parameters have been selected to satisfy most types of output. (NARA: 2004a, p. 5) O principal objectivo a obteno de uma matriz de qualidade dado que, independentemente do fim a que se destina, este processo deve garantir a preservao dos originais.

32

As imagens digitais podem ser vectoriais ou matriciais, sendo que esta distino coloca em evidncia a forma como as imagens so processadas nos computadores. As imagens vectoriais so geradas a partir da referncia aos eixos cartesianos (vectores) e no armazenam a informao relativa a cada pixel (de picture elements). Dado que a construo realizada pela combinao de formas geomtricas, ocupam menos espao em disco e no perdem qualidade ao serem ampliadas. As imagens matriciais so construdas por mapas de pontos, em cada um dos quais se armazena informao relativa aos valores de brilho e de cor. So, por isso, utilizadas para a representao de imagens constitudas por tons contnuos de cor (Cfr. CORNELL UNIVERSITY: 2000-03). As imagens digitais, patrimoniais, so obtidas a partir da digitalizao dos originais ou das respectivas reprodues fotogrficas, utilizando para tal digitalizadores (vulgo scanners) ou mquinas fotogrficas digitais. Em ambos os casos, as imagens resultantes so matriciais. 3.1.1 Imagens digitais a duas dimenses

As imagens digitais representam-se sob a forma de matrizes bidimensionais, ou grelhas de pxeis com cor e intensidade (ou brilho) variveis que se designam por bitmaps (RIBEIRO: 2004, p. 108).
A 1 2 3 4 5 6 7 8 B C D E F G H A 1 1 1 1 1 1 1 1 B 0 1 1 1 1 1 0 0 C 0 1 1 1 1 0 1 0 D 0 1 1 1 0 1 1 0 E 0 1 1 0 1 1 1 0 F 0 1 0 1 1 1 1 0 G 0 0 1 1 1 1 1 0 H 1 1 1 1 1 1 1 1

Figura 3-1 Exemplo esquemtico de uma imagem matricial, letra Z Podemos conceber, que ao digitalizar, por exemplo, a letra Z, a preto e branco, obtemos uma matriz a duas dimenses, na qual a cor de cada ponto definida atravs da intercepo das linhas com as colunas, ou seja: o ponto (A, 1) est a branco, o ponto (B, 1) est a preto, o ponto (C, 1) est a preto, etc. Each colour and shade of colour (or black, white, grey) is given a unique code by the computer. Like all computer information these unique codes are each stored as a binary code. (LEE: 2002, p. 37)

33

Como, neste caso, a imagem bitonal (s apresenta o preto e o branco), cada pixel tem o valor, em cdigo binrio, de zero ou de um. Existem, ainda, imagens em escala de cinza (com 256 tonalidades). Para imagens de 8 bits por canal, cada pixel possui um valor de brilho que varia de 0 (preto) a 255 (branco). Nas imagens a cores (RGB) com 24 bits (24=3x8), cada pixel necessita de 3 Bytes para ser representado, um Byte para cada uma das cores. Os 8 bits por canal indicam que, para cada cor, os valores de intensidade variam de 0 (preto) a 255 (branco), para cada um dos componentes de cores RGB (vermelho, verde, azul). 3.1.2 Modelos de cor

As cores existentes no mundo real resultam da relao entre a luz que os objectos absorvem e a que emitem face ao espectro contnuo emitido pelo sol. Existem vrios modelos de representao das cores para fazer a converso para o digital, sendo os mais utilizados: o RGB (Red, Green, Blue) e CMYK (Cyan, Magenta, Yellow, BlacK) e a escala de cinzentos (gray scale). Com o RGB a paleta de cores obtida atravs da adio da radiao electromagntica vermelha, verde e azul, cada cor pode ter valores entre 0 e 255. Este modelo utilizado nos monitores de televiso, computadores, projectores, etc. Com o CMYK, desenvolvido pela indstria grfica, as vrias cores resultam da mistura de pigmentos das cores complementares do RGB. A cor que o objecto exibe a complementar da que o objecto absorve. Dado que, mesmo efectuando uma mistura de ciano, magenta e amarelo em partes iguais, apenas se obtm uma tonalidade cinzenta escura, necessrio adicionar o preto para a obteno desta cor. As imagens reproduzidas em escala de cinzentos utilizam o preto e o branco em propores variveis para obter uma gama de tonalidades, sendo que, numa imagem de 8 bits, se podem representar 256 tons de cinza. Outros modelos, utilizados igualmente pelos editores de imagem, so, por exemplo: Bitmap cada pixel representado por 1 bit, preto ou branco; HSB (hue matriz de 0-360; saturation saturao 0-100; lightness luminosidade de 0-100); LAB (L lightness, de 0-100 luminosidade; A verde/vermelho; B azul/amarelo).

34

Os vrios modelos de cor, isto , os algoritmos usados para descrever as cores, associados resoluo e nmero de bits por canal, determinam a riqueza cromtica da imagem, o nmero de canais e, em consequncia, o tamanho do arquivo.

Figura 3-2 Espaos de cor In: Adobe Photoshop CS [manual] Ainda que estes modelos se aproximem da realidade, no conseguem abranger determinadas franjas de cor. Tal como se observa na Figura 3-2 Espaos de cor, a viso humana capta a gama de cores identificada com a letra (A), enquanto os editores de imagem (B) registam uma gama mais reduzida, havendo, alm disso diferenas entre o modelo RGB, mais abrangente, e o CMYK, mais reduzido, mas apanhando faixas no includas naquele. No que respeita aos equipamentos electrnicos (C), so os monitores do tipo CRT (cathode ray tube) os que apresentam maior gama de cor. 3.1.3 Profundidade de cor

O nmero de bits utilizado para codificar, ou descrever, um pixel designa-se por [] profundidade de cor (RIBEIRO: 2004, p. 119), ou nmero de bits por pxel (bpp). Codificando cada canal de cor (cor do RGB) com 8 bits, obtemos 256 nveis de cor para cada uma das componentes do RGB, ou seja, um total de 16,8 milhes de cores diferentes (224=28x28x28), tambm designado por truecolor a 24 bits por pixel. Estes so os parmetros vulgarmente definidos para a digitalizao de preservao, na medida em que fornecem uma paleta de cores suficientemente diversificada para
35

reproduzir a realidade de forma bastante fidedigna e adequada. Actualmente, j existem equipamentos de digitalizao a 32 bits, os quais continuam a utilizar 8 bits por canal, mas possuem um canal adicional (canal Alfa) onde definida a opacidade do pixel. Alm disso, possvel obter imagens com uma maior profundidade de cor (32 bits por canal). Contudo, se o seu intervalo dinmico 19 (proporo entre regies claras e escuras) for pequeno, a qualidade da imagem no relevante. (Cfr. BESSER: 2003) 3.1.4 Resoluo

A resoluo de uma imagem digital corresponde ao produto do comprimento pela largura em pxeis. Podemos considerar outras aplicaes do termo: Resoluo dos monitores: refere o nmero de pixel que o monitor apresenta tanto na horizontal, como na vertical (por exemplo: 800x600 pxeis, 1.024x768 pxeis, etc.) 20;

Resoluo de impresso: indica o nmero mximo de pontos de tinta que o equipamento pode imprimir por polegada;

Resoluo ptica: indica o nmero de pxeis por polegada que o scanner pode efectivamente captar; Resoluo interpolada 21: indica o nmero de pxeis por polegada que os programas de captura ou edio digital conseguem criar a partir dos pxeis das imagens digitalizadas. O processo de interpolao pode criar uma imagem de alta resoluo mas, dado que esta calculada, a qualidade da imagem interpolada inferior da imagem digitalizada com a mesma resoluo ptica.

19

A gama dinmica [] indica o intervalo de intensidade luminosa captado pelo scanner, o que se

traduz numa menor ou maior capacidade de distino entre tons claros e tons escuros. (Biblioteca Nacional: 2004 b)
20

Ao apresentar uma imagem de 300 ppp num ecr de computador com densidade de 72 ppp cria-se

um efeito de zoom (zoom in), isto , a imagem aparenta um tamanho superior ao original; para ver a imagem de forma completa ser necessrio visualiz-la recorrendo a zoom out.
21

Interpolao um mtodo que permite construir um novo conjunto de dados a partir de um conjunto

discreto de dados pontuais conhecidos.

36

A definio dos conceitos que mais induz em erro: usually expressed as the density of elements, such as pixels, within a specific area is a term that many find confusing. This is partly because the term can refer to several different things: screen resolution, monitor resolution, printer resolution, capture resolution, optical resolution, interpolated resolution, output resolution, and so on. (BESSER: 2003), dado que habitual a confuso entre resoluo e densidade. A expresso pixel por polegada (ppp) refere-se densidade do objecto, ou seja, relao entre o nmero de pixeis da imagem e a dimenso do original em polegadas, isto , dividindo a altura e a largura em pxeis pela dimenso da imagem em polegadas. Assim sendo, a densidade de uma imagem definida tanto na vertical como na horizontal. 3.1.5 Formatos

Existem vrios formatos para processar os dados consoante a sua tipologia, ou seja, os dados so codificados de acordo com normas fixas para cada um dos formatos (V. Tabela 3-1). Extenso Designao BMP GIF JPEG PCD PCX PNG PSD RGB TGA TIFF RAW Formato Windows para imagens bitmap Graphics Interchange Format Joint Pictures Expert Group Formato PhotoCD Formato do PC paintbrush Portable Network Graphics Formato do Adobe Photoshop Formato original da SGI Formato Targa da TrueVision Tagged Image File Format Formato sem processamento (cru), variando consoante os equipamentos Tabela 3-1 Exemplos de formatos de imagens digitais O TIFF foi desenvolvido pela empresa Aldus, em 1986 (actualmente, propriedade da Adobe Systems), com o objectivo de criar um formato adequado digitalizao. Inicialmente, o TIFF era apenas para imagens em modo binrio (binvel); com o desenvolvimento dos equipamentos informticos, permitindo uma ocupao de mais

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espao em disco, passou a comportar imagens em escala de cinza e, posteriormente, a cores. Dentro de um ficheiro TIFF encontram-se armazenados vrios dados: Cabealho do ficheiro; Image file directory (IFD) metadados do ficheiro: tamanho, definio, organizao dos dados, imagem aplicada compresso (V. A1); Imagem bits que constituem a imagem; estes podem ser provenientes de ficheiros sem compresso RAW, ou de ficheiros com compresso (por exemplo, o JPG). (Cfr. ADOBE: 1992) A capacidade para guardar imagens no comprimidas e sem perdas de dados, bem como a respectiva compatibilidade com as diversas plataformas (Mackintosh, Microsoft Windows, Linux, etc.), habilita o TIFF a constituir-se como um formato de imagem adequado realizao de cpias digitais para preservao. No obstante, para que o TIFF seja uma boa opo para as matrizes digitais, a digitalizao deve ser realizada em CMYK ou em RGB de 32 bits ou de 24 bits, e basear-se em imagens no comprimidas. No entanto existem limitaes a este formato, dado que, actualmente, no permite criar imagens de tamanho, em disco, superior a 4 GB. (Id. Ibid.) O GIF foi desenvolvido pela CompuServe, em 1987, com o objectivo de facilitar a troca de imagens na Internet. Tem a particularidade de suportar no mximo 256 cores indexadas, reduzindo o tamanho dos ficheiros. Por esse motivo, utilizado em GIFs animados, cones e grficos, alm de constituir uma opo para a disponibilizao de imagens pouco ricas em cor. Actualmente, tem vindo a dar-se preferncia ao formato JPEG para disponibilizar imagens na Internet, uma vez que permite definir vrios ndices de compresso. Esta conseguida custa de perda de qualidade, no sendo possvel recuperar posteriormente a imagem original. Contudo, o algoritmo de compresso do JPEG procura corresponder aos defeitos visuais do olho humano, que detecta mais facilmente as alteraes de luminosidade em zonas de cores homogneas do que em zonas de profuso de cor ou em contornos e apreende melhor as mudanas de brilho que as de cor, pelo que a perda de informao no demasiado perceptvel a olho nu. Alm disso, possvel ajustar o grau de compresso. O tamanho dos ficheiros diminui numa proporo

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inversa ao grau de compresso e, por conseguinte, ao ndice de perda de qualidade da imagem. O formato PNG foi desenvolvido como um formato aberto, promovido pelo consrcio W3C para substituir o GIF, dado que sobre este pendiam direitos autorias. Este formato poderia substituir o formato JPEG, mas, dado que as imagens ocupam mais espao em disco, a sua utilizao residual na construo de bibliotecas digitais. O formato RAW o equivalente digital do negativo da fotografia analgica (Cfr. McHUGH: 1998): conserva apenas a informao crua (raw, em ingls), os valores de cada pixel para o vermelho, verde e azul, sem cabealho e sem compresso. Regra geral, o equipamento fotogrfico converte estas imagens para outros formatos, nomeadamente o TIFF. Um arquivo RAW contm dados de imagem obtidos pelo sensor de imagem das cmaras digitais, sem processamento. O trabalho com esse tipo de arquivo permite um maior controlo por parte do utilizador, que pode definir caractersticas como equilbrio de branco, intervalo de tons, contraste, saturao de cores e ajuste da nitidez. Porm, um dos principais problemas associados a este formato o facto de no se encontrar normalizado e em livre acesso, e de as vrias marcas de equipamentos digitais e de editores de imagem no serem absolutamente compatveis, sendo que, cada fabricante tem o seu formato RAW. Tendo como ponto de partida imagens com detalhe, com tons de cor contnuos e 24 bits de cor, a escolha do formato depende do objectivo pretendido: Imagens de arquivo formato TIFF (sem interpolao, nem compresso): imagens ricas em informao, preferencialmente coloridas, sem compresso ou com compresso sem perda de dados, formatos normalizados; estes ficheiros, arquivados como matrizes, so utilizados para gerar as cpias de consulta; Imagens de consulta formato JPEG: imagens de baixa resoluo, mas com qualidade suficiente para disponibilizar via Web, garantindo a legibilidade dos respectivos contedos. 3.1.6 Imagens de arquivo e de consulta

Na actualidade, as imagens colocadas em linha por bibliotecas ou museus so maioritariamente JPEG; para as imagens de arquivo a escolha recai nos TIFF (V. Tabela 3-2).

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Fotografias Caractersticas Imagens ricas em detalhes - tons de cor contnuos - 24 bits de cor - 8 bits de cinzento - poucas linhas e arestas Imagens de arquivo Imagens de consulta Compatibilidade entre sistemas Pior escolha O GIF, com um mximo de 256 cores, torna-se limitativo. RAW, TIFF ou PNG JPEG TIFF ou JPEG

Grficos Logtipos (e afins) - cores slidas - at 256 cores - com texto - linhas e arestas PNG ou GIF ou TIFF GIF ou PNG TIFF ou GIF

Compresses

em

JPEG

provocam deformaes no texto e nos grficos.

Tabela 3-2 Formatos de imagens digitais para arquivo e consulta Quando se est a gerir um projecto digital h que ter em ateno no s a qualidade das imagens mas tambm o espao em disco necessrio para se poder armazenar toda a informao. Quando passamos de imagens a 150 ppp para imagens a 300 ppp (em TIFF) o espao ocupado em disco aumenta exponencialmente (V. Tabela 3-3) 22. JPEG Resoluo TIFF 100% 1,3 MB 348 KB 96 KB 558 KB 163 KB 53 KB 80% 231 KB 73 KB 28 KB 50% 155 KB 50 KB 22 KB 25% 93 KB 34 KB 17 KB 256 111 KB 128 95 KB 64 80 KB 16 65 KB GIF/cores 256 Web 143 KB

300 ppp

150 ppp

75 ppp

Tabela 3-3 Formato/resoluo/espao em disco

22

Os valores apresentados foram obtidos atravs da digitalizao de um original (fragmento do fl. 18r

do Il. 38, BNP) com as dimenses de 6x5,5 cm, e respectivas converses.

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O espao que uma imagem ocupa no disco depende, alm da resoluo com que foi digitalizada, do tamanho e caractersticas do original. A resoluo da imagem no se confunde com a respectiva dimenso, ainda que esta dependa daquela. A dimenso corresponde ao espao ocupado pelos ficheiros no disco e representada pelo nmero total de pontos da imagem, em bits, sendo obtida atravs da frmula [altura X largura, em pxeis por polegada] X profundidade de cor X resoluo2 (CORNELL UNIVERSITY: 2000-03). 3.1.7 Compresso

A compresso dos ficheiros, com ou sem perda de dados, um processo que permite diminuir o espao ocupado em disco: Sem perdas a compresso preserva integralmente os dados da imagem: LZW [Lempel, Ziv e Welch], reduz a dimenso dos arquivos fotogrficos, dependendo muio da riqueza cromtica do original; RLE, Run Length Encoding. Com perdas a compresso conduz perda de informao da imagem. Para alm dos parmetros relativos ao formato, resoluo e taxa de compresso, para que uma imagem seja considerada como matriz para arquivo, cumprindo os requisitos de preservao, isto , que toda a informao relativa ao processo de digitalizao possa ser recuperada, deve incluir o respectivo perfil de cor. O perfil de cor ICC (International Color Consortium) a informao, embebida no prprio ficheiro de imagem, que descreve a forma como o equipamento gere a cor, a gama de cores com que o equipamento funciona e quais as aproximaes realizadas. Na Figura 3-2 Espaos de cor, observa-se que os vrios equipamentos no captam nem exibem a cor da mesma forma. Por isso, ao associar o perfil de cor ICC aos ficheiros de imagem, garante-se, em qualquer altura, o acesso s condies que presidiram captura das imagens, permitindo corrigir eventuais anomalias. 3.1.8 Cunhas de Cor

As imagens matriz devem tambm incluir as cunhas de cor e de cinza, adequadas s dimenses do original (NARA: 2004a, p. 29), para garantir a qualidade da respectiva preservao.

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Tomando como padro as cunhas de cor da Kodak (Kodak Q13/14) para opacos (V. Figura 3-3 e Figura 3-4), os valores a analisar na cunha da escala de cinzentos so o A, M, 19 e B, devendo os valores estar de acordo com os sugeridos na Tabela 3-4 Valores a analisar na cunha de cor Q13, cinza NARA: 2004a, p. 35.

Figura 3-3 Kodak Q13 escala de cinza Para a correspondente cunha com barras de cor, so analisados os pontos sobre a cor branca (white), preta (black) e na zona neutra (cinza na regio superior, junto s letras Kodak a preto), cujos valores devem estar de acordo com os indicados na Tabela 3-5 Valores a analisar na cunha de cor Q13, cor

Figura 3-4 Kodak Q13 cor

Kodak Q-13/Q-14 Densidade visual RGB % Preto RGB (amplitude possvel) % Black (amplitude possvel) A 0.05 a 0.10 242-242-242 5% 239 a247 M 0.75 a 0.85 104-104-104 59% 100 a 108 19 1.95 a 2.05 12-12-12 95% 8 a 16 B 1.65 a 1.75 24-24-24 91% 20 a 28

3% a 6%

58% a 61%

94% a 97%

89% a 92%

Tabela 3-4 Valores a analisar na cunha de cor Q13, cinza NARA: 2004a, p. 35

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rea de cor Ponto escolhido RGB % Preto Amplitude de valores possveis RGB % preto

Branco 237-237-237 7% 233 a 241 5% a 9% NARA: 2004a, p. 36

Cinza fundo 102-102-102 60% 98 a 106 58% to 62%

Preto 23-23-23 91% 19 a 27 89% a 93%

Tabela 3-5 Valores a analisar na cunha de cor Q13, cor

A aferio tcnica da qualidade de imagens est devidamente normalizada atravs de vrias normas ISO: ISO 12233, para aferir a resoluo ptica dos equipamentos (ISO 12233: 2000); ISO 15739, para determinar o rudo que o equipamento pode introduzir (ISO 15739: 2003); ISO 21550, para determinar o dynamic range (ISO 21550: 2004). Estas normas, alm das especificaes tcnicas, vm acompanhadas das charts (cartes impressos de referncia) e dos programas informticos para a respectiva aplicao. O controlo efectuado atravs da digitalizao das cartas e da anlise das respectivas imagens. Para um efectivo controlo de qualidade das imagens digitalizadas, os vrios equipamentos que compem o processo, nomeadamente, monitores, digitalizadores e impressoras, devem ser calibrados, recorrendo a programas especficos para esse fim, normalmente fornecidos pelos respectivos fabricantes.

3.2 Equipamentos de aquisio de imagens

Num equipamento de digitalizao (neste caso estamos a referir-nos a equipamento que converte para sinal digital imagens fixas), seja ele uma mquina fotogrfica digital ou um digitalizador (vulgo scanner), a pea fundamental o CCD (charge-coupled device), pois atravs dele que se processa a converso do formato analgico para o formato digital.

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Os equipamentos utilizados, para a aquisio de uma imagem digital bidimensional e fixa, dos objectos bibliogrficos e museolgicos, agrupam-se em duas grandes categorias: Digitalizadores; Cmaras digitais. A distino entre ambos consiste na distncia de focagem. Enquanto numa cmara digital a luz chega ao sensor de captao de imagem CCD atravs de um conjunto de lentes, permitindo a captao de imagens de objectos que se encontrem a diferentes distncias, nos digitalizadores, a distncia do motivo a captar ao sensor fixa, permitido apenas pequenas variaes na profundidade de campo (rea/campo onde o material a digitalizar est focado). A escolha do equipamento de digitalizao, para cada projecto, depende dos seguintes factores: Tipologia de originais a digitalizar, de forma a minimizar os danos provocados pela digitalizao; Dimenses dos originais a digitalizar; Resoluo ptica mxima do equipamento; Profundidade de cor; Gama dinmica; Velocidade de digitalizao (pginas por minuto ou em alternativa nmero de imagens/formato por dia de trabalho). No mbito restrito da construo de repositrios digitais de espcies patrimoniais, podemos distinguir duas tipologias principais de digitalizadores (V. BN: 2004b): De mesa (com e sem alimentao automtica); Planetrios. 3.2.1 Digitalizadores de mesa

Os digitalizadores de mesa so uma boa soluo para digitalizar material opaco de pequena espessura como, por exemplo, estampas, fotografias, folhas soltas, herbrios, moedas, medalhas, amostras de tecidos, habitualmente objectos de pequena dimenso.
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No so aconselhados para a digitalizao de espcies encadernadas, dado que isso obrigaria a vir-las manualmente sobre a superfcie digitalizadora, o que alm de ser um processo moroso, um procedimento nocivo do ponto de vista da conservao, por danificar as encadernaes e provocar danos s folhas, dobrando-as ou rasgandoas. A utilizao de acessrios de alimentao automtica absolutamente interdita nos casos em que se pretenda preservar o original. No obstante, podem ser utilizados em casos em que a existncia de mltiplos exemplares permita o abate de uma cpia, a que se descarta o valor patrimonial, desencadernando e guilhotinando os flios. 3.2.2 Digitalizadores planetrios

Os digitalizadores planetrios consistem basicamente numa mesa articulada com compensao de lombada. Consoante os modelos, podem ter projectores de iluminao contnua ou instantnea, simultnea ao disparo da captao da imagem, ou funcionar luz ambiente.

Figura 3-5 Compensador de lombada de equipamento planetrio Os equipamentos deste tipo, actualmente disponveis no mercado, permitem uma resoluo at 800 ppp pticos para uma rea de digitalizao at A0. Estes equipamentos, especialmente concebidos para a digitalizao de livros, baseiam o seu funcionamento no comportamento inerente leitura: o livro colocado sobre um tampo articulado, o que permite a compensao da lombada e previne eventuais dificuldades na abertura da encadernao, sujeitando as folhas com um vidro transparente de cor neutra cuja presso sobre o livro calibrada por sensores. Desta forma, a nica interveno humana sobre o livro consiste na sua colocao sobre a mesa e na respectiva folheao. Trata-se, por isso, de um processo muito rpido, mesmo quando se trata de obras frgeis e com problemas de preservao, sendo possvel efectuar at cerca de 1.000 digitalizaes por dia. O nico bice digitalizao de livros neste tipo de

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equipamento decorre de encadernaes que, mesmo utilizando o mecanismo de compensao de lombada, no permitam o nivelamento das pginas a 180. 3.2.3 Mquinas fotogrficas digitais

Para a digitalizao de preservao, actualmente, utilizam-se mquinas digitais (para filme de 60x70 mm ou 100x120 mm), cujas caractersticas implicam a serventia de um estdio fotogrfico profissional; este sistema utiliza o corpo das antigas mquinas analgicas ao qual se conecta um back digital 23. O facto de ser possvel adaptar-lhe uma grande variedade de suportes torna-o muito verstil e adequado digitalizao tanto de espcies bibliogrficas, como de objectos museolgicos. Em termos de requisitos infra-estruturais, este tipo de equipamento exige a constituio de um laboratrio fotogrfico com dimenses mnimas de 4 m de largura por 3 m de comprimento para fotografar originais at 1,5 m de comprimento e largura. No obstante, para uma digitalizao rudimentar, pode utilizar-se um equipamento mais leve e porttil permitindo a constituio de um estdio fotogrfico porttil. O equipamento efectua a digitalizao de originais de pequeno ou grande formato (de poucos centmetros a metros quadrados), sendo que, numa cmara com 10.500x12.600 pxeis, possvel obter imagens a 300 ppp de originais com 100x90 cm. A imagem captada no CCD, cujos sensores tm diferentes resolues, podendo ir de 25.000.000 de pxeis, a 14.836 x 20.072 pxeis (cerca de 30.000.000 pxeis 24). Porm, medida que o tamanho do original aumenta, diminui a resoluo da imagem conseguida pela mquina. Aquilo que, de facto, limita o tamanho do original a digitalizar so as lentes acopladas ao corpo da mquina e a iluminao. A distncia de focagem que cada lente permite determina a distncia a que se coloca o original para que este fique devidamente focado. Da, a necessidade de dotar o

23

Actualmente, j existem no mercado mquinas fotogrficas inteiramente digitais com cerca de 25

megapxeis. Contudo, por ser muito recente no possvel ainda analisar o desempenho deste equipamento na digitalizao de objectos patrimoniais.
24

Esta resoluo conseguida atravs de um CCD de varrimento mecnico. As mquinas fotogrficas

com este sistema so hbridas, conjugando caractersticas de uma mquina fotogrfica e de um scanner.

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equipamento de um conjunto de diferentes tipos de lentes, a fim de permitir a digitalizao de vrios formatos e tamanhos. A iluminao feita com os projectores de estdio, com filtros de UV (radiao ultravioleta), para proteger os originais. Quer a funcionar de modo contnuo, quer como iluminadores em modo de disparo instantneo, os projectores devem ser colocados de forma a que a luz incida num ngulo de 45 sobre os documentos, pgina a digitalizar ou objectos a duas dimenses. Para fotografar objectos museolgicos tridimensionais, a iluminao depende do objecto, evitando zonas de sombra que dificultem uma efectiva percepo dos detalhes, mas procurando realar os relevos e texturas de forma correcta e adequada. Para l dos requisitos tcnicos que implica, o maior obstculo utilizao deste equipamento a lentido do processo. Nas mquinas com captao da imagem atravs do varrimento do sensor, a digitalizao a 600 ppp de um original bidimensional com dimenses prximas do formato A3 demora cerca de 15 minutos. Os modelos que captam instantaneamente cada um dos componentes do RGB efectuando trs disparos em sequncia so mais rpidos, aproximando-se dos tempos de execuo dos digitalizadores de mesa. Para alm do tempo da fotografia propriamente dita, h tambm que contabilizar uma srie de procedimentos preparatrios e especficos da fotografia analgica, exigindo que o operador tenha formao como fotgrafo: focagem, definio da profundidade de campo, contraste de branco, equilbrio dos iluminadores, etc. Dado que estas mquinas fotogrficas digitais no possuem cartes de memria e, em regra, geram imagens em formato RAW, o armazenamento da informao feito directamente para o disco do computador, onde se processa a converso para o formato Tagged Image File Format (TIFF).

3.3 Caracterizao da digitalizao de objectos patrimoniais

Os museus utilizam a imagem fotogrfica como documento, desde finais do sculo XIX 25, constituindo uma parte integrante da ficha de inventrio. Actualmente, a

25

Em Portugal, a primeira referncia fotografia como parte integrante do processo museolgico

remonta a 1882, quando Carlos Relvas fotografou os objectos da Exposio de Arte Ornamental, no Palcio dos Condes de Alvor, em Lisboa, a partir da qual se projectou o Museu Nacional de Arte

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digitalizao (entendida como a representao digital dos objectos) abrange, no s a captao directa da imagem dos artefactos museolgicos, como tambm a digitalizao das suas reprodues, tanto em fotografia como em transparncia. A diferena fundamental entre ambos os processos reside na definio da imagem: na digitalizao de fotografias e transparncias, a resoluo indica o nmero de pxeis por polegada da imagem do original captada a 100% (escala 1:1, sem interpolao, nem compresso), enquanto, na captao directa de objectos, a imagem definida pelo respectivo nmero de pxeis. O Rseau Canadien d'Information sur le Patrimoine (RCIP), pioneiro na digitalizao de repositrios museolgicos, publicou as directivas gerais e particulares (V. PC: 2006) que, na ausncia de normativas definidas pelo Conselho Internacional de Museus (ICOM), tm vindo a orientar as vrias prticas neste mbito 26. 3.3.1 Digitalizao de fotografias e transparncias

A digitalizao das fotografias de objectos em suporte opaco deve ser feita em alta resoluo, a 600 ppp e a 100%, independentemente do tamanho do original. A digitalizao de transparncias (placas de vidro e pelculas) obedece a normas especficas (V. PC: 2006): Captao em alta definio a 600 ppp e a 100% para originais de 8X10 cm, obtendo ficheiros com 6.000 pxeis, e numa percentagem superior para originais de menores dimenses; Digitalizao a positivo e em modo transparente, independentemente de o original ser positivo ou negativo (no caso dos originais negativos, o processo de inverso deve ser efectuado posteriormente atravs de um editor de imagem);

Antiga. Vd. Album de phototypias da Exposio retrospectiva de arte ornamental em Lisboa / Clichs de Carlos Relvas; phototyp. de J. Leipold; introduo Jos Relvas. Lisboa: Officina de J. Leipold, imp. 1883.
26

Em Portugal, o IMC tem vindo a publicar as Normas Gerais de Inventrio relativas s artes plsticas

e artes decorativas e arqueologia e Normas Especficas para algumas tipologias (alfaia agrcola, cermica, cermica de revestimento, cermica utilitria, escultura, mobilirio, pintura e tecnologia txtil), sem referir quaisquer indicaes para a captao ou digitalizao de imagens.

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 rea de digitalizao abrangendo toda a informao existente na transparncia e incluindo as anotaes existentes na bordadura (V. Figura 3-6), bem como a cunha de cor ou a cunha de cinzentos (para negativos a preto e branco) para transparncias;

Figura 3-6 Negativos sobre vidro In: PC: 2006 Para evitar o aparecimento dos designados anis de Newton, as transparncias no devem ser colocadas em contacto directo com o vidro da mesa digitalizadora, colocando-se de permeio um dispositivo especfico para eliminar aquele efeito (folha anti-anis de Newton); Se existir informao escrita nos caixilhos dos diapositivos, dever realizar-se uma dupla digitalizao: a primeira, para o contedo grfico e, a segunda, para a legenda. 3.3.2 Digitalizao de objectos patrimoniais

Por objectos patrimoniais, entende-se tudo aquilo que constitui o patrimnio cultural material e mvel: qualquer bem ou conceito considerado de importncia esttica, histrica, cientfica ou espiritual (ICOM: 2006, p. 4). A digitalizao directa dos objectos um processo diferenciado e especfico, de acordo com a grande variedade de tipologias museolgicas (V. RIVIRE: 1989, p. 203). Para o efeito especfico da captao de imagem, a RCIP organiza os artefactos museolgicos segundo as caractersticas materiais que interferem no processo, propondo a seguinte esquematizao:

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 Artefactos com dimenses regulares; Artefactos de pequenas dimenses; Artefactos de grande dimenso; Artefactos com superfcies espelhadas; Artefactos esfricos; Artefactos com marca; Artefactos longos em material flexvel; Vesturio; Artefactos compostos por vrias peas (conjuntos). norma geral que as peas sejam fotografadas digitalmente em alta resoluo (mnimo 3.000 pxeis para a maior dimenso) e em formato TIFF (escala 1:1, sem interpolao, nem compresso), obedecendo s caractersticas de fotografia de estdio. A imagem deve ser captada com cunha de cor e escala, colocada esquerda ou por baixo da pea. O nmero de inventrio adicionado posteriormente, atravs de um processo de edio de imagem, colocando-o no canto inferior direito. Sempre que necessrio podem ser feitas at um mximo de duas fotos por objecto. Os objectos podem ser classificados quanto sua dimenso: Pequena dimenso dimenso mxima inferior a 5 cm; Dimenso regular dimenses entre 5 e 50 cm; Grande dimenso dimenses superior a 50 cm.

Os objectos pequenos ou de dimenso regular devem ser fotografados sobre fundo negro ou cinza, colocando a cunha de cor, adequada ao tamanho do objecto, abaixo da margem inferior (V. Figura 3-7).

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Figura 3-7 Conta de colar In: PC: 2006 Mesmo um objecto de dimenso regular pode ser pequeno em relao cunha de cor Kodak Q14, pelo que esta deve ser adaptada, de forma a apresentar apenas os elementos necessrios ao tratamento da imagem (V. Figura 3-8).

Figura 3-8 Jarro In: PC: 2006 Os artefactos de grande dimenso, em princpio, devem ser fotografados em fundo neutro e contrastante. Contudo, o tamanho e o peso destes objectos podem no o permitir, sendo necessrio fotograf-los no seu ambiente habitual. A cunha de cor Kodak Q14 utilizada integralmente, sendo colocada num stio visvel junto base, sem

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interferir no objecto. Por norma, estes objectos devem ser fotografados no anverso e reverso. Os objectos com superfcies espelhadas (prata, cermica, vidro, etc.) so fotografados sobre fundo cinzento ou preto e devem de ser colocados numa tenda de luz para que a iluminao difusa se reparta uniformemente e evite reflexos do ambiente (V. Figura 3-9). Aconselha-se, por isso, que sejam tiradas duas fotografias: uma, com cunha, fornecendo o padro para o tratamento da imagem; outra, sem cunha, que ser objecto de tratamento.

Figura 3-9 Caneca de prata In: PC: 2006 Os objectos esfricos so fotografados de acordo com as normas acima enunciadas, mas necessitam de um suporte que os equilibre, sem interferir. Quando o artefacto apresentar marcas ou assinaturas, para alm da imagem principal, faz-se uma imagem adicional dos pormenores, a qual deve ter a mesma resoluo daquela, embora dispense a cunha de cor (V. Figura 3-10).

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Figura 3-10 Jarro In: PC: 2006 Os artefactos compridos em material flexvel (passadeira, cachecol, estola, etc.), so digitalizados enrolados, de forma a apresentar os motivos que o compem, permitindo sugerir a integralidade da pea (V. Figura 3-11). Devem, igualmente, ser fotografados sobre uma superfcie neutra e contrastante, preta ou cinza, e incluir a cunha de cor. Efectuam-se duas captaes, uma para o anverso e outra para o reverso.

Figura 3-11 Tira In: PC: 2006 O vesturio pode ser fotografado com ou sem manequim. Em ambos os casos, a mquina deve ser colocada num ngulo de 180 e paralelamente ao objecto, para evitar que a imagem fique trapezoidal. Sempre que necessrio pode ser tirada uma foto de pormenor ou digitalizar a 100% (escala 1:1) uma amostra do tecido: no caso de padres, integrando o motivo na ntegra; nos bordados, registando os tipos de pontos predominantes.

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Os conjuntos, ou artefactos compostos por vrias peas (caixas de jogos, relicrios, baixelas, etc.), so feitas as imagens necessrias para registar os vrios aspectos e componentes (Figura 3-12).

Figura 3-12 Caixa de jogo In: PC: 2006 A partir das matrizes obtidas pela digitalizao de fotografias ou pela captao directa, criam-se as vrias verses para publicao, em papel ou em linha. 3.3.3 Digitalizao de livros

Os museus integram coleces bibliogrficas de vria ordem. Dado que, tanto a catalogao, como a digitalizao destas coleces se encontram definidas no mbito das bibliotecas, parece adequado seguir as respectivas normas e procedimentos 27.

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Nos museus portugueses no prtica corrente seguir as regras biblioteconmicas, quer na cataloga-

o, quer na digitalizao. Assim, por exemplo, nos catlogos de inventrio publicados pelo IPM (actual IMC), o livro antigo referenciado enquanto cimlio obra rara, preciosa, que faz parte do tesouro ou reservados de uma biblioteca (FARIA e PERICO: 2008, p. 252) fazendo incidir as referncias de inventariao sobre a encadernao e, no caso dos manuscritos iluminados, sobre os respectivos elementos grficos, secundarizando os aspectos relacionados com o contedo textual.

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A diversidade de espcies em papel existentes num museu ou numa biblioteca vasta, podendo agrupar-se em vrias coleces (V. UNESCO: 2002), ou tipologias genricas: Obras impressas e encadernadas: Livros Conjunto de cadernos, manuscritos ou impressos, cosidos ordenadamente e formando um bloco. [...] Segundo a agncia portuguesa para o ISBN (International Standard Book Numbering), toda a publicao no peridica com um mnimo de quarenta e cinco pginas e que esteja sujeita a depsito legal. (FARIA e PERICO: 2008, p. 763) Peridicos Que se renova em tempos fixos ou determinados. Designao dada obra ou publicao que aparece em tempos determinados. (Id., ibid., p. 957) Panfletos Num sentido tcnico restrito, uma obra no encadernada, composta por um ou mais cadernos agrafados juntos. (Id., ibid., p. 915) Estes materiais que, por definio, no so originalmente encadernados, podem ser agrupados ou juntos com outros numa encadernao posterior. Manuscritos Obra original escrita mo. (Id., ibid., p. 796) Outros materiais de bibliotecas, os quais podem ser manuscritos ou impressos e apresentar-se encadernados ou em folha solta: pautas musicais; iconografia (desenhos, gravuras, estampas, postais, cartazes, lbuns, etc.); cartografia (desenhos, plantas, mapas, atlas). A digitalizao de coleces bibliogrficas comporta inevitveis riscos no mbito da preservao, os quais derivam sobretudo do manuseamento e da sujeio a tenses fsicas e a circunstncias de iluminao invulgares. No caso das espcies encadernadas, acrescem os problemas inerentes abertura num ngulo suficiente para permitir a captao integral do contedo da obra, ocasionando eventuais danos na encadernao e, sobretudo, na lombada. Teoricamente, em condies ideais do ponto de vista da produo da imagem, estas espcies deviam ser desencadernadas permitindo a digitalizao dos flios soltos. No obstante, em regra, tal no vivel, por razes de conservao e preservao das espcies, inclusive porque as prprias encadernaes,

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sobretudo as originais ou artsticas (Figura 3-13), so elas prprias detentoras de valor patrimonial.

Figura 3-13 Livro antigo com o corte decorado In: BNP Biblioteca Nacional de Portugal [stio oficial] Os livros que tenham sido muito manuseados ou cuja encadernao no seja muito apertada, em geral, permitem um grau de abertura a 180, o que considerado ideal para a digitalizao em equipamentos planetrios, mantendo a obra sujeita sob um vidro com filtros ultravioleta. Em contrapartida, as obras sem manuseamento ou submetidas a encadernaes posteriores, sobretudo resultantes de restauros recentes, com a costura dos cadernos demasiado apertada e lombadas sem flexibilidade, implicam a utilizao de um bero que mantm a obra com uma abertura entre 100 e 90. Neste caso a digitalizao processa-se em duas fases (uma, para a digitalizao das pginas pares; outra, para as mpares) e com o livro colocado perpendicularmente ao sentido de leitura, para que ambas as pginas tenham uma iluminao equivalente. As consequncias deste procedimento so uma maior complexidade da tarefa de nomeao e ordenao das imagens e a necessidade de realizar uma rotao de 90 direita ou esquerda da imagem, consoante se trate de pginas mpares ou pares. Embora ainda no estejam a ser sistematicamente utilizados, j existem no mercado digitalizadores que captam simultaneamente as pginas pares e mpares de livros abertos a cerca de

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90 e no sentido da leitura, tornando o processo de digitalizao menos moroso e complexo. Idnticas dificuldades surgem nas obras com lombadas altas (superiores a 10 cm) e margem interior pequena, dado que a informao junto ao dorso no se consegue captar na ntegra. Outro problema relacionado com a encadernao prende-se com as obras demasiado aparadas, adaptando a dimenso do livro uniformizao da coleco e ao tamanho das estantes, deixando, com isso margens demasiado pequenas e, mesmo, suprimindo alguma informao, como as notas marginais ou partes impressas (cabealhos, reclamos, nmeros de pgina, etc.). Para comprovar que essas lacunas constam do exemplar copiado, e como princpio, durante a digitalizao deve colocarse uma folha negra sob cada folha a digitalizar, deixando uma margem negra to pequena quanto possvel, no devendo exceder em mais de 3% as dimenses do original, para as imagens de consulta, podendo ser um pouco maior (nunca excedendo 5%), para as imagens de arquivo. We recommend the entire document be scanned, no cropping allowed. A small border should be visible around the entire document or photographic image Backing with white paper maximizes the paper brightness of originals and the white border around the originals is much less distracting. (NARA: 2004a, p. 42) No obstante, a borda branca destaca menos a obra, tornando as margens imprecisas, deixando a dvida se o corte se encontra no original ou consequncia da digitalizao (V. Figura 3-14 e Figura 3-15). Da mesma forma, a digitalizao sem esta margem adicional no permite discernir se a eliminao ou o corte de elementos perceptveis na imagem derivam do original aparado ou de erros na digitalizao (V. Figura 3-16).

Figura 3-14 Pgina digitalizada com margem negra [Bblia S. Latina], 1462, vol. 1, fl. 1, detalhe. In: Universidade de Coimbra, Biblioteca Geral Digital

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Figura 3-15 Pgina digitalizada com margem branca Id., ibid.

Figura 3-16 Pgina digitalizada sem margens de fundo Id., ibid. Consoante a poca em que foram produzidos, os livros apresentam caractersticas especficas que influenciam o processo de digitalizao: Nos cdices (livros manuscritos), obras de elevado valor patrimonial e que apresentam, muitas vezes, encadernaes de poca: Suporte em pergaminho, por vezes, manchado e ondulado, por aco de condies de conservao adversas; Iluminuras com elementos realados a ouro, cuja tonalidade difcil de captar em formato digital; Pginas no numeradas; Marginlia ou comentrios nas margens inferiores inseridos em zonas de difcil focagem e captao;

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 Nos incunbulos (livros impressos, entre cerca de 1450 e 1500) e onde temos obras de elevado valor patrimonial e com encadernaes de poca: Papel de boa qualidade, permitindo um bom contraste dos tipos; Pginas no numeradas, eventualmente, com ndice de assinaturas 28; Marginlia ou comentrios nas margens inferiores inseridos em zonas de difcil focagem e captao; Livro antigo (impresso por processos manuais entre 1501 e 1800), onde tambm surgem obras de elevado valor patrimonial e com encadernaes de poca: Pginas no numeradas ou com a paginao por assinaturas; Impresso pouco ntida ou pouco contrastada, pela utilizao de tipos gastos; Impresso com tinta ferroglica, criando lacunas expansivas na zona de impresso; Mau estado de conservao (manchas, rasges, lacunas, etc.);

Peridicos: Ocorrncia de grandes formatos; Podem conservar-se encadernados ou em folha solta; A partir do sculo XIX, papel geralmente de m qualidade, com elevado grau de acidez, muito amarelecido e quebradio;

28

Assinatura de caderno Numerao colocada na parte inferior da primeira pgina de cada caderno,

direita ou esquerda ou apenas na primeira folha de cada caderno. [] Do sculo XV ao sculo XIX a assinatura colocava-se geralmente ao meio e tinha como finalidade servir de indicador ao encadernador para a ordem a seguir nos cadernos a serem cosidos; contudo, nos primeiros incunbulos, a assinatura no existia e s reapareceu por volta de 1480. (FARIA e PERICO: 2008, p. 109)

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 Material cartogrfico e iconogrfico: Dimenses variveis at formatos superiores a A0, sendo, em regra, necessrio que a digitalizao registe todos os detalhes; Alguns exemplares em pergaminho, apresentando ondulaes; No caso do material cartogrfico, exemplares parietais (mapas de parede) com suplementares sistemas de sustentao (vares, molduras, etc.); Exemplares encadernados: Encadernaes volumosas, com lombadas que podem ultrapassar 10 cm; Eventualidade de pranchas em duas pginas, apresentando, junto s lombadas, zonas de difcil focagem e captao; Presena de folhas desdobrveis, com dimenses variveis e superiores s da globalidade da obra e material de suporte com vincos acentuados. Para alm deste conjunto de caractersticas particulares, a principal diferena em relao aos restantes objectos museolgicos reside no facto de, enquanto para estes se prope um mximo de duas imagens por pea, no caso dos livros, peridicos, lbuns, etc., se requerer um nmero substancialmente superior, o que implica um elenco especfico de procedimentos, no s na realizao do produto digital, como no posterior tratamento de dados. Por norma 29, a digitalizao feita na ntegra, ou seja, de capa a capa, a que se pode adicionar a lombada. Por um lado, e sobretudo nos casos em que o livro conserva a encadernao original, esta tem um valor patrimonial que regra preservar e divulgar atravs da transferncia de suporte. Por outro lado, a digitalizao integral, incluindo material de encadernao (capas, guardas e contraguardas), pginas em branco e manuscritas, realiza uma cpia digital fac-similada; no caso de a obra ser disponibilizada em linha, esta edio assegura que o leitor distncia disponha da maior

29

Na descrio das regras de digitalizao, dada a inexistncia um documento normativo, seguimos a

prtica desenvolvida pela Biblioteca Nacional Digital e seguida por outras bibliotecas digitais em Portugal, nomeadamente, as da Universidade de Coimbra e da Faculdade de Letras da Universidade de Lisboa.

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fiabilidade face ao original, sem receio de que tenha sido omitido qualquer pormenor tido por incipiente. Este conjunto de procedimentos relativamente recente, at no contexto da criao de bibliotecas digitais, dado que os problemas que, h cerca de uma dcada, se levantavam face aos custos do espao que a informao ocupava em disco, obrigando a uma gesto rigorosa de dados, foram entretanto ultrapassados. A digitalizao, por princpio, deve fazer-se no sentido da leitura, pelo que necessria uma correcta observao da obra, sobretudo quando se tratam de livros em lnguas no latinas (como, por exemplo, ttulos em hebraico) averiguando se aquela se faz da esquerda para a direita ou da direita para a esquerda e certificando-se da posio correcta dos caracteres, dado o risco de digitalizar uma obra de forma invertida. Os primeiros livros no eram paginados como na actualidade: eram ordenados por flios, com a numerao sequencial nas pginas mpares (recto) e sem qualquer indicao no verso; ou por assinaturas, cuja tcnica no dominada por muitas das empresas de digitalizao. Neste ltimo caso, considerando-se a inexistncia de paginao dado que as assinaturas eram uma orientao para os impressores, as imagens podem ser numeradas atribuindo-se-lhes uma ordenao sequencial por pgina. Estas obras requerem cuidados especiais no controlo de qualidade no que respeita integralidade da digitalizao, sendo necessrio conferir directamente as imagens com o original ou verificar a sequncia do texto, directamente ou atravs da concordncia do reclamo com o incio da imagem seguinte. A existncia de desdobrveis torna a digitalizao mais morosa, por implicar um tratamento especfico, com a colocao de suportes adicionais que mantenham a folha plana e nivelada. Os vincos tambm devem ser minorados submetendo o desdobrvel a ligeira presso. Alm disso, dado que na ficha bibliogrfica apenas referida a existncia de desdobrveis na obra, mas no as suas dimenses, cada obra deve ser minuciosamente observada antes do incio do processo de digitalizao para seleccionar o equipamento mais adequado a estes elementos, o qual poder ser diferente do utilizado para a globalidade da obra. A digitalizao de livros em mau estado pode ser efectuada at como parte integrante de um processo de preservao, na medida em que permite a reserva da obra sem impedir o acesso ao seu contedo. O manuseio requer, neste caso, cuidados adicionais, para que no ocorra uma maior deteriorao, assegurando que todas as partes

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essenciais sejam captadas. As imagens obtidas, se necessrio, podero ser objecto de posterior tratamento digital a fim de garantir a mxima legibilidade do documento. Noutros casos, a digitalizao pode ocorrer durante uma interveno de restauro, aproveitando a fase em que a obra est desmanchada, procedendo cpia dos cadernos em digitalizadores de mesa. Porm, salvo casos excepcionais, no se digitalizam exemplares com lacunas pronunciadas e frequentes sobre a mancha de texto. A digitalizao deve fazer-se a 100% (escala 1:1), respeitando as dimenses do original: nos digitalizadores de mesa ou nos planetrios esta definio surge por defeito; nas mquinas fotogrficas digitais, necessrio introduzir este enunciado no incio de cada sesso. Para a digitalizao de preservao e para a converso em formato texto, as imagens devem ser captadas a 300 ppp ou 600 ppp e em formato TIFF, sem interpolao, nem compresso, incluindo as cunhas de cor e de cinzentos. Desta forma, pode garantir-se que a obra seja submetida apenas uma vez ao processo de digitalizao, sendo a partir da matriz que, atravs da edio de imagem, se criam outras verses, nomeadamente para a colocao em linha, com resolues mais baixas, noutros formatos e eliminando as cunhas de cor, mantendo o original sem alterao. tambm a partir da matriz que se pode gerar uma cpia em microfilme. A digitalizao costuma fazer-se pgina a pgina, excepto quando as dimenses do livro aberto sejam inferiores a 21 cm (sensivelmente a largura do formato A4, cuja imagem pode ser integralmente visualizada num ecr de computador de 15), em que as duas pginas do livro aberto so captadas e gravadas numa s imagem. Isto no invalida que o operador do equipamento possa considerar vantajoso efectuar uma nica captao de imagem, abrangendo a globalidade da superfcie exposta do livro, procedendo posteriormente diviso da imagem por pgina. Alm disso, existem no mercado equipamentos que fazem a captura das duas pginas num nico varrimento e processam automaticamente a respectiva diviso. A digitalizao integral de obras encadernadas com valor patrimonial e, com maioria de razo, as que exijam requisitos especiais de manuseamento (de grandes dimenses ou de peso elevado) e de preservao (encadernao apertada, papel frgil ou deteriorado), como genericamente o caso do livro antigo, devem ser digitalizadas em sistemas planetrios, excluindo-se liminarmente os digitalizadores de mesa e de rolo e as mquinas fotogrficas digitais do segmento domstico.

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Por norma, a escolha do digitalizador depende das caractersticas do original. No obstante, quando o valor patrimonial de um determinado exemplar no seja preponderante, o digitalizador pode ser escolhido de acordo com a utilizao do produto digital. Consoante se destine a cpia de preservao, de divulgao ou para converso em formato de texto, assim variam os requisitos do equipamento a seleccionar. Isto significa que possvel utilizar um equipamento de baixa resoluo para a criao de uma cpia com o objectivo exclusivo da colocao em linha e que se pode usar um digitalizador em escala de cinzentos para a converso em formato de texto. Em regra, os documentos textuais impressos devem ser digitalizados a 300 ppp, o que permite distinguir, com nitidez, pormenores at 2 mm; se os tipos forem de menor dimenso (eventualmente, no caso das notas de rodap) a digitalizao a 600 ppp faculta uma boa legibilidade de pormenores com 1 mm 30. O tamanho do original pode, igualmente, interferir na definio da resoluo, dado que originais superiores a A3, digitalizados a 300 ppp do origem a ficheiros com 500 MB e, no caso de A0, at 4 GB, o que, no actual estado da questo, dificulta o manuseamento e o armazenamento destas imagens (Cfr. ADOBE: 1992). O plano de captao da imagem deve incluir a cunha de cor e a cunha de cinzentos tangentes margem inferior do original, tendo em vista o posterior controlo de qualidade e o tratamento das imagens. A digitalizao para efeitos de preservao deve recolher o mximo de informao presente na obra original. Isto versa no apenas o contedo literrio ou cientfico, mas todas as caractersticas materiais que informam o livro e testemunham a sua histria. Para tal, conveniente que a digitalizao, com este objectivo, se efectue a 300 ppp, o que permite no s revelar a textura do papel (avergoados e filigrana), bem como o relevo das letras causado pela presso exercida sobre o papel durante a impresso. Alm disso, esta resoluo permite uma grande ampliao no ecr do computador, compensando eventuais falhas da impresso, devidas, nomeadamente, m distribuio da tinta e ao desgaste dos tipos.

30

Com base na seguinte frmula: h = 2QI/0,039 ppp, h dimenso do detalhe, em mm; QI factor de qua-

lidade (8 excelente 3 apenas legvel); ppp, resoluo (CORNELL UNIVERSITY: 2000-03).

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O controlo de qualidade da digitalizao deve verificar os seguintes parmetros: Se a pgina do livro foi digitalizada na ntegra, com uma margem contrastante (preta) to pequena quanto possvel; Se a imagem est ntida; Se a nomeao das imagens est correcta; Se a cor consistente com o original; Se as imagens se encontram no sentido da leitura; Se as imagens no esto tortas; Se o factor gama igual a um.

O controlo de qualidade, juntamente com os metadados, a principal garantia do sucesso da digitalizao. 3.3.4 Organizao dos ficheiros

Independentemente da tipologia dos originais, uma das tarefas integrantes e essenciais do processo de digitalizao a correcta nomeao das imagens e das respectivas pastas. Nesse sentido, torna-se adequada a criao de um sistema de pastas e subpastas, correspondendo estas a cada uma das verses de imagens criadas (matriz em TIFF e exemplares de consulta em JPEG de diversas resolues, PDF, etc.). O nome da pasta, que deve identificar univocamente o exemplar fsico (pintura, escultura, livro, desenho, etc.) digitalizado, passa a constituir o <identificador> da obra digitalizada: cota do objecto, correspondendo ao nmero de inventrio na instituio, podendo apresentar a sigla da instituio antes do respectivo identificativo. O nome das subpastas regista o identificador e as caractersticas da imagem, de acordo com o esquema 31: <identificador> <identificador>_TIF <identificador>_TIF_t0

31

Este esquema pode ser gerado automaticamente atravs da aplicao informtica ContentE, pelo que

seguimos as normas elaboradas no respectivo manual (BN: 2002b).

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<identificador>_JPG <identificador>_JPG_24-C-R0120 <identificador>_JPG_08-G-R0150 <identificador>_JPG_24-C-W0140 <identificador>_PDF <identificador>_PDF_24-C-R0120 A referncia ao formato, profundidade de cor, modo e resoluo de imagem feita de acordo com o indicado na Tabela 3-6 Frmula de designao de pastas: TIF / TIF_0 O formato TIFF corresponde s caractersticas definidas para o ficheiro matriz ou de preservao (V. 3.1.5 Formatos) JPG_24-C-R0120 Formato Profundidade de cor Modo Resoluo JPG_08-G-R0150 Formato Profundidade de cor Modo Resoluo JPG_24-C-W0140 Formato Profundidade de cor Modo Largura da imagem PDF_24-C-R0120 Formato Profundidade de cor Modo Resoluo JPEG 24 C (cor) R0120 (120 ppp) JPEG 08 G (escala de cinzentos) R0150 (150 ppp) JPEG 24 C (cor) W0140 (140 pxeis de largura) PDF 24 C (cor) R0120 (120 ppp)

Tabela 3-6 Frmula de designao de pastas A nomeao das imagens faz-se de acordo com o seguinte esquema: identificador_nmero sequencial da digitalizao_caractersticas.formato

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No caso dos livros, introduz-se um novo campo relativo paginao ou foliao da obra: identificador_nmero sequencial_nmero da pgina_caractersticas.formato No caso dos peridicos, junta-se um outro, referente data de publicao: identificador_nmero sequencial_data_nmero da pgina_caractersticas.formato Nestas frmulas, cada campo de informao separado por trao baixo (_) e os vrios elementos dentro de cada campo so separados por hfen (-). No caso dos livros e dos peridicos, o nmero sequencial da digitalizao deve apresentar 4 dgitos, permitindo uma numerao de 0001 a 9999, sendo esta sequncia reiniciada sempre que se inicia a digitalizao de um novo volume, mesmo que da mesma obra. O nmero de pgina reflecte a paginao do original. No caso de obras com foliao (numerao sequencial dos rectos), a indicao dos versos faz-se indicando o nmero do respectivo flio seguido pela letra v. Quando as partes preliminares ou finais da obra no sejam paginadas ou foliadas, pode criar-se uma numerao rabe ou romana segundo um princpio de alternao em relao ao corpo da obra e de acordo com a respectiva catalogao. Isto , se o corpo da obra apresentar uma paginao com numerao rabe, as restantes partes so numeradas a romano, ou vice-versa. Nas obras no paginadas ou com paginao por assinatura, criada uma paginao rabe sequencial. O mesmo acontece nas obras com mltiplos erros de paginao (mais de trs), salvaguardando-se o facto de haver discrepncias entre o nmero de pgina do original e da cpia digital atravs de uma nota inserida no respectivo registo de exemplar.

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4 Metacodificao dos dados

Metadados, ou informao acerca da informao, um termo que designa, genericamente, todo o conjunto de dados aplicados identificao de um determinado recurso. Metadata is data about data. The term refers to any data used to aid the identification, description and location of networked electronic resources. (IFLA: 2005) Embora aplicado em particular no mbito das novas tecnologias da informao, o conceito no lhes exclusivo, dado que, sempre que se organiza um acervo bibliogrfico ou museolgico, gera-se um corpo de dados coerente que informa acerca do documento escrito ou do artefacto para efeitos da sua descrio catalogrfica, inventrio ou indexao e todas estas prticas sempre se assumiram como actividades programticas das instituies detentoras de esplios. A preocupao em tornar inteligvel as coleces remonta ao sculo XVII, ainda no contexto dos gabinetes de curiosidades, e tornou-se operante ao longo da centria seguinte, j imbuda do esprito das Luzes, com a elaborao de legendas, roteiros e catlogos (Cfr. SCHAER: 1993, pp. 31-49). A noo de que o conhecimento acerca da coleco era fulcral para a sua manuteno de forma adequada e eficiente sempre esteve subjacente actividade dos coleccionadores, bibliotecrios e conservadores de museus, empenhados em reunir toda a informao inerente a cada documento ou artefacto. A investigao parte da observao directa da pea e da recolha dos dados que lhe so essenciais (ttulo ou designao, autoria, data e local de produo, matria e forma), mas pode abranger questes mais alargadas em que se inclui o estabelecimento de relaes com outras peas congneres e a identificao de dados que esclaream acerca dos respectivos contextos originais. Todos estes procedimentos so transversais s actividades biblioteconmica e museolgica e a toda a documentao em torno do patrimnio mvel ou imvel. Contudo, os critrios que presidiam ao registo da informao pautavam-se pela diversidade sem critrios normativos na maioria das vezes. As fichas de catalogao ou inventrio, que orientavam o registo da informao elementar, variavam de instituio para instituio
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e, sobretudo, entre bibliotecas e museus. Neste aspecto, a introduo das novas tecnologias e, nomeadamente, o aparecimento das bases de dados informatizadas como estrutura de suporte inventariao, imps a normalizao na organizao e registo da informao. A automatizao ou informatizao dos catlogos bibliogrficos teve incio em meados da dcada de 1960, na Biblioteca do Congresso (COLE: 2006), e a normalizao da descrio bibliogrfica (ISBD), da responsabilidade da International Federation of Library Associations (IFLA), situa-se tambm na mesma dcada; no caso dos objectos museolgicos, a experincia remonta a 1964, quando Andr Malraux criou em Frana um servio de inventrio com recursos informticos (GOB e DROUGUET: 2003, p. 160). Em Portugal, a implementao da Porbase Base Nacional de dados Bibliogrficos iniciou-se em 1987, com a aplicao de normas internacionais como a ISBD e o UNIMARC e envolvendo, desde o incio, a comunidade das bibliotecas portuguesas. As instituies museolgicas seguem as bibliotecas com algum atraso, sendo que, em Portugal, o Instituto Portugus de Museus (IPM), actual Instituto dos Museus e da Conservao (IMC), implementou em meados da dcada de 90 o programa de inventariao Matriz e publicou as respectivas normas de preenchimento e terminologias. A informatizao dos inventrios e a sua transformao em bases de dados ampliou as possibilidades de gesto dos vrios campos de informao anexos s fichas em papel, nomeadamente no que respeita recuperao da informao, pesquisa, visualizao e exportao, permitindo mltiplas composies dos campos seleccionados e estabelecendo-lhes protocolos de acesso especficos. Este processo permite assegurar a manuteno das normas de segurana, na medida em que garante a confidencialidade de dados relacionados com a conservao material e a gesto patrimonial das peas, ou com a atribuio do valor para efeito de seguros, restauros e emprstimos. Antes do advento da Internet, a informao constante das bases de dados, praticamente, s podia ser acedida nos limites do domnio de cada uma delas. Ou seja, para obter uma informao consistente e completa, era necessrio formular a mesma questo tantas vezes quantos os sistemas existentes em determinada temtica, por no haver ligao entre eles. Os metadados apresentam todas as vantagens da gesto de informao que prpria dos sistemas de bases de dados, e acrescenta-lhes a interoperabilidade entre sistemas.

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Dessa forma, basta formular a questo num motor de busca para que este, atravs da metainformao, encontre a resposta em vrios sistemas distintos. Metadata is machine understandable information for the Web. (W3C: 2001) Essa informao destina-se essencialmente a ser lida por mquinas, permitindo a localizao da informao no mundo digital. Alm disso, a informao tende a tornar-se mais abrangente, englobando dados relacionados com a verso digital do documento ou do objecto: os metadados necessrios para utilizar e gerir com sucesso objectos digitais so diferentes e mais vastos que os metadados utilizados para gerir coleces de obras impressas e outros materiais fsicos (LC: 2006a). Essa informao integra, por um lado, os dados identificativos do recurso, a sua descrio fsica, formal e material, ou a compilao do respectivo contedo e, por outro, a referncia aos intervenientes, programas e equipamentos utilizados na criao do produto digital ou digitalizado e a definio dos parmetros de utilizao ou condies de acesso. Os metadados fornecem respostas s questes de quem, o qu, quando, onde, como e porqu, formuladas sobre as vrias facetas da informao que se pretende documentar. Constituem, deste modo, o somatrio da informao disponvel sobre determinado recurso: o contedo, o contexto e a respectiva estrutura. Este conjunto de dados abre novas perspectivas investigao, na medida em que a pesquisa pode ser significativamente facilitada atravs de metadados ricos e consistentes (Cfr. GILL: 1998, p. 8). A tecnologia de metadados foi implementada nos sistemas electrnicos para associar a informao sobre os recursos digitais ou digitalizados e a disponibilizar na Web. Existem numerosos esquemas de metadados, que so aplicados s vrias tipologias de informao (objectos didcticos, obras de arte, artefactos etnogrficos, espcies bibliogrficas e arquivsticas, material geoespacial, etc.). Esta situao origina, naturalmente, dificuldades na interoperabilidade. Assim, foram-se constituindo esquemas de metadados de cariz mais universal como o Dublin Core (DC) e mais consensuais para determinados tipos de recursos como o Categories for the Description of Works of Art (CDWA) (V. BACA e HARPRING: 2006). Os esquemas dos metadados como o DC, ou Metadata Encoding and Transmission Stand (METS) (COVER: 2005), ou CDWA so constitudos por conjuntos de

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elementos (elements set), aos quais se associam as respectivas etiquetas. Por sua vez, os conjuntos de elementos possuem qualificadores (especificaes do elemento 32), utilizam vocabulrios controlados especficos, como os tesauros, e tm uma semntica e uma sintaxe prprias. A semntica, ou o elenco do significado dos elementos, enumera as vrias etiquetas e os respectivos significados; a sintaxe, ou o conjunto de elementos bem definidos e as suas relaes, permite hierarquizar as vrias etiquetas e definir a forma como se vo relacionar umas com as outras. Cada elemento pode ter o seu esquema de codificao 33. Na literatura da especialidade (ZENG: 2007; NISO: 2004b; GILL: 1998; BORBINHA e FREIRE: 2002) existem vrias propostas 34 para a caracterizao dos metadados. Os vrios autores agrupam os metadados de forma diversa, mas sintonizam-se em torno do respectivo significado e contedo. A diviso proposta pelo Getty Research Institute (GILL: 1998), por se apresentar muito detalhada, afigura-se-nos a mais adequada aos objectivos do trabalho a que nos propomos, alm de que a caracterizao dos vrios grupos se adapta aos vrios esquemas encontrados, sem se cingir especificamente a nenhum. Os metadados podem dividir-se em: Administrativos; Descritivos; De preservao; De utilizao; Tcnicos.

32

Por exemplo, em DC, o elemento data possui vrios qualificadores como: disponibilidade; data de

criao; data de aceitao; data do copyright; etc.

33

Conjunto de valores possveis, devidamente normalizados. No DC, pode utilizar-se a Classificao

Decimal Universal (CDU) para o elemento assunto.

34

Nomeadamente, a da NISO National Information Standards Organization, desenvolvida nos Esta-

dos Unidos da Amrica.

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Os metadados administrativos so utilizados para a gesto e administrao dos recursos. Aqui, integram-se, entre outros, os dados relativos ao custo, s modalidades de aquisio, aos valores para efeitos de seguro, s condies de emprstimo, por um lado, e, por outro, os critrios de seleco para a digitalizao ou o modo de instalao electrnica, quando necessrio. Os metadados descritivos utilizam-se para descrever ou identificar os recursos. Nesta categoria, incluem-se: as informaes tpicas do catlogo (ttulo ou designao, autoria, data e local de fabrico, material, dimenses, etc.); informao relativa indexao; hiperligaes a outros recursos, etc. atravs destes metadados que se efectua a pesquisa e a recuperao da informao. A principal funo dos metadados de preservao a gesto dos recursos informativos, salvaguardando os dados referentes preservao das fontes e da documentao relativa preservao digital, migraes de dados e actualizao do sistema utilizado, requisitos e condies para a preservao a longo prazo. Os metadados de utilizao integram os dados relativos aos nveis e tipos de utilizao da informao, bem como a informao referente ao metadado (data de criao, autor, etc.). Nos metadados tcnicos armazena-se a informao relativa tecnologia com que a informao foi criada. No caso da digitalizao, por exemplo, isto inclui o formato da imagem, os factores de compresso, a escala empregue, equipamento e programas utilizados e a informao estrutural. Os metadados podem classificar-se, consoante o ngulo pelo qual so avaliados: a respectiva fonte; o mtodo de criao; a natureza; o estado; a estrutura; a semntica; o nvel de descrio. Quanto fonte, isto , em relao ao modo como esto associados aos respectivos objectos os metadados dividem-se em: Embebidos; Externos.

Os metadados embebidos, ou internos, inserem-se no cabealho do prprio recurso e so gerados no momento em que criado o objecto digital. Isto observa-se, por exemplo, em ficheiros HTML, DOC ou TIFF (V. A1. Metadados ficheiro TIFF).
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Cabealho Tipo

<head> <meta http-equiv="Content-Type" content="text/html;

charset=windows-1252"> Lngua do documento <meta http-equiv="pragma" content="no-cache"> Programa com que foi criado <meta name="GENERATOR" content="Microsoft FrontPage 4.0"> <meta name="ProgId" content="FrontPage.Editor.Document"> Ttulo <title>Mestrado em Estudos de Informao e Bibliotecas Digitais</title> Estilo Fim de cabealho In: http://www.dcti.iscte.pt/mestrados/eibd/ [consultado em: 30/01/2006] Tabela 4-1 Exemplo de metadados para o HTML <link rel="stylesheet" type="text/css" href="css/principal.css"> </head> <meta http-equiv="Content-Language" content="pt">

Figura 4-1 Exemplo de metadados do ficheiro Word

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Figura 4-2 Exemplo de metadados do ficheiro TIFF Os metadados externos guardam-se em registos separados dos recursos e so geridos atravs de bases de dados. o caso dos registos bibliogrficos de uma biblioteca, armazenados em servidores, independentes daqueles em que se conserva a biblioteca digital 35 e separados dos depsitos, onde so conservados os livros e outro material referenciado. Quanto ao mtodo de criao 36, podem considerar-se metadados: Automticos; Semi-automticos; Manuais.

35

Por exemplo, na BNP o servidor de PURL (Persistent Uniform Resource Locator identificador

presistente de recursos) que apoia a BND uma base de dados onde so guardados os metadados dos objectos digitais e existe um interface que faz a ligao entre os recursos digitais, os respectivos metadados e o utilizador, sendo transparente para este todo o processo.
36

No Getty Research Institute (GILL [ET AL.]: 1998), apenas consideram os automticos e os

manuais, mas cada vez mais se utiliza um compromisso entre os dois, por exemplo um digitalizador ou uma mquina fotogrfica digital escrevem, regra geral, nos cabealhos das imagens que geram, a data, marca e modelo da mquina, j o motivo fotografado e o nome do autor ter de ser associado manualmente.

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Os metadados automticos so associados ao recurso sem interveno directa do utilizador. Nos metadados semi-automticos, alm da informao associada automaticamente pelo programa, h dados acrescentados pelo operador. Os metadados manuais so integralmente introduzidos pelo operador, como na elaborao dos catlogos de espcies bibliogrficas ou museolgicas, em que a informao referente autoria, ttulo e outros dados identificativos da pea so introduzidos no sistema, pelos respectivos operadores. A natureza dos metadados determinada pelo grau de especializao dos criadores, pelo que os metadados podem ser: Especializados; No especializados.

So considerados especializados, os metadados criados por peritos, como os investigadores que, nas reas do seu domnio cientfico, elaboram os catlogos razonados ou preparam contedos para serem disponibilizados atravs de portais temticos. Os metadados no especializados so gerados por sistemas personalizados. Os metadados podem caracterizar-se quanto ao seu estado em: Estticos; Dinmicos; Persistentes; Temporrios;

Os metadados estticos no sofrem alteraes ao longo do tempo em que o recurso se encontre activo e a partir do momento em que foram criados, como deve acontecer, nomeadamente, com o nome do operador, tecnologia empregue e a data de criao. Quando os recursos so alterados ou completados, os metadados que acompanham esta evoluo dizem-se dinmicos. Por exemplo, quando a partir de um conjunto matricial de imagens, se criam vrias cpias digitais de diferentes formatos e resolues, a informao dos metadados vai sendo completada ao longo de todo o processo.

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Os metadados persistentes asseguram a pertinente actualizao de dados, como as especificaes tcnicas ou a referncia aos direitos de autor, de modo que a evoluo tecnolgica no interfira com a eficcia do recurso, mantendo a informao correcta e acessvel. Por oposio, os metadados temporrios asseguram a continuidade da informao entre as vrias fases do processo. Quanto estrutura, os metadados podem ser: Estruturados; No estruturados.

Os metadados so estruturados quando seguem um modelo de organizao atravs de estruturas semnticas normalizadas como as que so propostas pelo DC ou pelo METS, que definem o elenco de etiquetas, campos e subcampos a utilizar. Podem tambm obedecer a estruturas semnticas criadas para um objectivo especfico, ainda que no conheam uma projeco ou utilizao universais. Os metadados no estruturados, como o caso dos cabealhos do HTML, no obedecem a qualquer predefinio. Consoante a semntica utilizada, os metadados dizem-se: Controlados; No controlados.

So controlados, os metadados que seguem uma semntica normalizada, como no caso dos vocabulrios Art & Architecture Thesaurus (AAT), Union List of Artist Names (ULAN) e Anglo-American Cataloguing Rules, Second Edition (AACR2). Os metadados no controlados, como as etiquetas de HTML, no obedecem a um lxico especfico. O nvel de descrio tambm pode ser diferenciado, pelo que os metadados podem ser referentes a coleces ou a objectos singulares. Os metadados so essenciais para o correcto armazenamento da informao e so cruciais para os recursos digitais. A recuperao e a actualizao da informao dependem em larga escala dos metadados que lhes esto associados. Pouco importa as razes especficas pelas quais os metadados so utilizados; o denominador comum
75

persiste no controle fsico e intelectual dos documentos visando a acessibilidade imediata e futura. (TURNER, MOAL e DESNOYERS: 2004) Por outro lado, os metadados estabelecem a correcta relao entre a fonte original e o recurso digitalizado. Sem metadados estruturais, os ficheiros com imagem ou texto que compem a obra digital seriam de pouca utilidade, e sem metadados tcnicos sobre o processo de digitalizao, os investigadores podero ter dvidas sobre a exactido da reflexo original que a verso digital oferece. (LC: 2006) Por tudo isto, a elaborao de um conjunto estruturado de metadados associados a determinado recurso prefigura uma nova metodologia de documentao e inventrio. Como existem esquemas especficos para a informao, dependendo da rea cientfica a que pertencem, vamos abordar de forma mais detalhada os esquemas mais comuns aplicados a espcies bibliogrficas e museolgicas.

4.1 Metadados utilizados para a descrio de objectos museolgicos

Os objectos museolgicos caracterizam-se, em regra, pelo seu carcter nico e irrepetvel. Os museus constroem-se essencialmente a partir de peas exclusivas, provenientes da criao artesanal ou artstica, atravs da qual o homem prova a sua pretendida originalidade individual. Enquanto, at ao advento da industrializao, a maioria dos objectos eram manufacturados, pelo que todo o quotidiano era povoado de peas singulares, a partir de ento a arte parece ser o nico refgio onde a fantasia, a inconstncia e as singularidades pessoais ainda so permitidas e at apreciadas (GOMBRICH: 1993, p. 486). Por isso, a descrio de objectos museolgicos torna-se mais complexa e o respectivo registo catalogrfico , tambm ele, nico: os dados podem ser idnticos entre vrios registos, mas a sua combinao especfica para cada exemplar. Ou seja, pode ocorrer um conjunto de objectos idnticos, com o mesmo autor, escola ou ttulo (V. Figura 4-3) e, no entanto, cada um deles constitui-se como pea nica atravs de caratersticas particulares que necessrio inscrever no respectivo registo.

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1493 Pintura a leo. Paris, Museu do Louvre

1498 Pintura a leo. tela Madrid, Museu do Padro

1500 Pintura a leo. tela Munique, Alta Pinacoteca

Figura 4-3 Albrecht DRER (Nuremberg, 1471-1528), Auto-retrato O estudo das coleces museolgicas passa pela comparao entre objectos que se assemelham, tanto estilstica como formalmente, objectos com idntica funo nas vrias pocas, ou com funes diferentes mas de uma mesma poca, etc., sendo esse trabalho tanto mais rico quanto maior for o domnio de pesquisa disponvel. A informao relativa aos objectos encontra-se distribuda por vrios sistemas, pelo que a pesquisa nas bases de dados existentes um trabalho rduo e, na maioria das vezes, pouco proveitoso, o que dificulta a recuperao da informao. Na dcada de 80 do sculo passado comearam a desenvolver-se vrios projectos para normalizar a descrio museolgica das coleces 37. Numa primeira fase, o objectivo era a elaborao da ficha de inventrio e das respectivas normas de preenchimento, com vista uniformizao das bases de dados, para um posterior intercmbio da informao. Mas vrios problemas se colocaram: cada instituio determinava qual a informao pertinente para o seu catlogo; as especificidades prprias de cada coleco preponderavam sobre os critrios de uniformizao; a utilizao de diferentes ferramentas informticas (bases de dados, folhas de clculo, etc.) ofereciam solues

37

Por exemplo Visual Resource Association (VRA) Core Categories; Art Museum Image Consortium

(AMICO); Object ID; Consortium for the Computer Interchange of Museum Information (CMI); etc. Em Portugal, as primeiras tentativas de normalizao ocorreram durante a primeira fase de implementao do Programa MATRIZ, em 1993-95 (COSTA: 2004), embora sem ultrapassar o domnio dos museus de tutela estatal.

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diferentes e raramente os motores de busca ou de seriao de dados se mostravam compatveis entre si. Neste panorama de mltiplas opes, foi difcil encontrar uma plataforma de comunicao at ao aparecimento da metacodificao. Dos vrios modelos de descrio existentes na actualidade, h dois que so particularmente relevantes: o Categories for the Description of Works of Art (CDWA), desenvolvido pela Fundao Paul Getty, o primeiro a tentar encontrar uma plataforma comum a todos os objectos museolgicos; e o Conceptual Reference Model (CRM), constitudo em ISO em 09-12-2006 (ISO 21127: 2006), desenvolvido pelo Comit international pour la documentation (CIDOC) do ICOM. 4.1.1 Categories for the Description of Works of Art (CDWA)

O CDWA constitudo por um conjunto de campos e subcampos, num total de 512 categorias, tendo como objectivo a descrio das obras de arte de patrimnio mvel e imvel, abrangendo as mais diversas tipologias como, por exemplo, a pintura, a escultura, o desenho, o mobilirio, o armamento, os txteis, a ourivesaria, a fotografia, as artes performativas, os imveis civis e religiosos, etc. (V. BACA e HARPRING: 2006, Cataloging Examples). Este modelo foi concebido para ser implementado em base de dados, sendo posteriormente desenvolvida uma verso para XML, o CDWA Lite, virada para os novos sistemas de informao, de acordo com os protocolos do Open Archives Initiative (OAI). O CDWA Lite um modelo simplificado da verso original, recolhendo uma informao mais genrica, alm de que, dentro de cada grupo, so preenchidos menos campos (V. A3. Campos do CDWA, CCO e CDWA Lite). Alm disso, este modelo no consiste apenas numa verso do original em XML, dado que assumiu como objectivo fundamental a uniformizao da informao, atravs da composio do formato CDWA e do Cataloging Cultural Objects 38 (CCO) (GILL: 1998). A referida

38

Na dcada de 60 do sculo passado as associaes College Art Association (CAA), Art Libraries

Society of North America (ARLIS/NA), e Mid-America College Art Association (MACAA), reuniramse, numa primeira fase, para a criao de um formato para a inventariao de diapositivos e, posteriormente, para as reprodues das obras de arte, produzindo o Visual Resources Association (VRA). Em

78

simplificao do modelo consiste na diminuio do nmero de campos a preencher, permitindo um universo de utilizadores potencialmente maior. Em contrapartida, perdeu algum detalhe da informao relativa aos objectos. Por exemplo: enquanto no modelo inicial, eram necessrios oito qualificadores para descrever a inscrio (transcrio da descrio, tipo, autor, localizao, tipo de superfcie, data, data mais antiga e data mais recente), no CDWA Lite, apenas existe a etiqueta <cdwalite: inscriptions>. O CDWA est estruturado em dois grandes grupos: A inventariao do objecto, propriamente dito; O registo de autoridades que lhe est associado. No mbito da inventariao, inserem-se os seguintes campos: Object/Work a descrio do objecto ou do trabalho (designao habitual para as obras de arte contempornea); Classification classificao por comparao com trabalhos similares; Titles or Names ttulo, nome ou designao pela qual conhecido; Creation identifica o autor e outros responsveis; Styles/Periods/Groups/Movements estilo, poca, grupo ou movimento a que pertence; Measurements dimenses fsicas e massa; Materials and Techniques tcnica e material; Inscriptions/Marks inscries e marcas; State elementos do grupo; Edition edio; Facture descrio do modo de fabrico;

2006 surge o CCO feito de acordo com as normas CDWA, para a inventariao dos objectos, e com as normas VRA.

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 Orientation/Arrangement descreve o ponto de vista a partir do qual deve ser observado; Physical Description descrio das caractersticas fsicas; Condition/Examination History relatrios de exames laboratoriais; Conservation/Treatment History historial dos restauros; Subject Matter descrio iconogrfica; Context contexto em que a obra se inseria; no caso de achados arqueolgicos, referncia ao stio arqueolgico; Descriptive Note campo de notas; Critical Responses estudos analticos e crticos; Related Works obras relacionadas ou similares; Current Location localizao; Copyright/Restrictions direitos autorais ou de posse aplicveis; Ownership/Collecting History historial dos proprietrios e modos de aquisio; Exhibition/Loan History historial das exposies em que participou, incluindo as virtuais; Cataloging History historial da catalogao; Related Visual Documentation documentao referente s imagens do objecto; Related Textual References referncias bibliogrficas. O registo de autoridade composto por: - Person/Corporate Body Authority informao sobre o autor da obra, individual ou colectivo; - Place/Location Authority informao sobre o local onde a obra foi produzida;

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- Generic Concept Authority informaes diversas que auxiliam na catalogao do objecto; - Subject Authority informao iconogrfica ou das partes que constituem o objecto. Utilizando este esquema, possvel obter um conjunto de dados consistente que identifique e descreva a pea detalhadamente. De entre os vrios exemplos disponveis, propomos a anlise de duas peas com a mesma tipologia no mbito dos objectos do culto catlico relacionados com o altar: uma predela e um polptico 39. Em ambos os exemplos analisados, a informao desenvolve-se numa tabela de trs colunas: na primeira, encontra-se a designao do campo; na segunda, dos subcampos e dos respectivos dados; e, na terceira, do tipo de preenchimento que admitem. Os campos assinalados com , pertencem ao core category, isto , categorias chave. Estes no so de preenchimento obrigatrio, mas consideram-se determinantes na descrio de um objecto. Embora a reproduo digital das obras seja parte integrante da ficha de inventrio, no esto previstos metadados para a imagem. Os valores admitidos para cada campo so: Autoridade: campos que pertencem ao registo de autoridade; Formato controlado: nem todos os caracteres so permitidos, existindo restries definidas campo a campo; Formato normalizado: as normas de preenchimento so definidas e especficas num determinado campo; por exemplo, no campo dimenses, define-se as unidades de referncia e os caracteres a utilizar; Gerado pelo sistema: com base nos valores atribudos a outros campos, replica a informao de forma automtica;

39

Embora, por definio, uma predela constitua uma parte de um polptico (THESAURUS: 2004, pp.

22-23), as duas peas aqui apresentadas no tm relao entre si.

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 Lista normalizada: o operador escolhe o termo a utilizar de uma lista prestabelecida e que lhe automaticamente disponibilizada; Texto livre: sequncia de caracteres alfanumricos definidos pelo operador.

Figura 4-4 Predela In: Getty Research Institute

Objecto/trabalho Catalog Level: item Type: panel painting predella panel Terms: paintings European art Ttulo Text: Creation of the World and Expulsion from Paradise Preference: preferred Text: Creation and the Expulsion of Adam and Eve from Paradise Preference: alternate Type: repository Criao Creator Description: Giovanni di Paolo (Sienese, active by 1426, died 1482) Identity: Giovanni di Paolo Role: painter Creation Date: ca. 1445 Earliest: 1440 Latest: 1450 Lista normalizada Autoridade

Classificao

Lista normalizada

Texto livre

Lista normalizada

Texto livre

Autoridade Autoridade Texto livre Formato controlado Autoridade Autoridade

Creation Place/Original location: Siena (Tuscany, Italy) Estilo/Perodo Indexing Terms: International Gothic

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/Grupo/ Movimento Dimenses Dimensions Description: 54.4 x 52.1 cm (21 1/4 x 20 1/2 inches) Value: 54.4 Unit: cm Type: height Value: 52.1 Unit: cm Type: width Texto livre Formato normalizado e lista normalizada Texto livre

Material e tcnica

Description: tempera and gold on wood panel

Material Names: tempera Role: medium gold Role: medium panel (wood) Role: support Assunto principal Indexing Terms: religion/mythology God (Christian iconography) Creation (Genesis, Bible) Expulsion from Paradise (Genesis, Bible) Adam (Genesis, Bible) Eve (Genesis, Bible) mappamondo Context Architectural Context-Building/Site: San Domenico (Siena, Italy) Text: This panel was part of the predella of the altarpiece painted for San Domenico in Siena (now in the Uffizi in Florence). While the influence of the International Gothic and French miniature painting is seen in the elegant figures and opulent flora, the painting retains a distinctive Sienese character. The subject matter is notable for the mappamondo, the disk of earth and the concentric rings of heaven, which may reflect the composition of the famous, lost Lorenzetti Mappamondo in the Palazzo Pubblico of Siena. Citation: Hibbard, Metropolitan Museum of Art. (1986) Trabalhos relacionados Relationship Type: mate of Related Object/Work Label/Identification: Paradise; predella panel; Giovanni di Paolo (Sienese, active by 1426, died 1482); ca. 1445; Metropolitan Museum (New York, New York, United States); 06.1046 Historical/Current: historical Broader Context: Guelfi Altarpiece; altarpiece; Giovanni di Paolo (Sienese, active by 1426, died 1482); ca. 1445; Galleria degli Uffizi (Florence, Italy) Localizao actual Repository Name/Geographic Location: Metropolitan Museum (New York, New York, United States) Repository Numbers: 1975.1.31

Autoridade

Autoridade

Contexto

Autoridade

Nota descritiva

Texto livre

Autoridade Lista normalizada Gerado pelo sistema Lista normalizada Gerado pelo sistema Autoridade

Texto livre

Tabela 4-2 Ficha de inventrio da Predela segundo o modelo CDWA

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Figura 4-5 Polptico In: Getty Research Institute

Objecto/trabalho Catalog Level: item Type: polyptych altarpiece Classificao Terms: paintings European art Text: Polyptych with the Madonna and Child, Saint James Major, and Various Saints Preference: preferred Lista normalizada Autoridade Lista normalizada Texto livre Lista normalizada Texto livre Autoridade Autoridade Texto livre Formato controlado Texto livre

Ttulo

Criao

Creator Description: Bartolomeo Vivarini (Italian, ca. 1432-1499) Identity: Vivarini, Bartolomeo Role: painter Creation Date: 1490 Earliest: 1490 Latest: 1490

Dimenses

Dimensions Description: comprises 10 panels; overall: 280 x 215 cm (110 1/4 x 84 5/8 inches) Extent: components Value: 10 Type: count Value: 280 Unit: cm Type: height Value: 215 Unit: cm Type: width

Formato normalizado e lista normalizada

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Material e tcnica

Description: tempera and gold leaf on panel

Texto livre

Material Name: tempera Role: medium Material Name: gold leaf Role: medium Material Name: panel (wood) Role: support Assunto principal Indexing Terms: religion/mythology Madonna and Child (Christian iconography) Saint James Major (Christian iconography) Jesus (Christian iconography) Saint Mary Magdalene (Christian iconography) Virgin Mary (Christian iconography) Saint Bartholomew (Christian iconography) Saint Peter (Christian iconography) Saint Catherine (Christian iconography) Saint John the Baptist (Christian iconography) Saint John the Evangelist (Christian iconography) Saint Apollonia (Christian iconography) Saint Ursula (Christian iconography) martyrs saints pilgrimage Text: The themes of martyrdom and pilgrimage are strongly represented in this polyptych. The central saint, Saint John Major, holds a pilgrim's staff and shell, references to a famous pilgrimage site dedicated to him, Santiago de Compostela; pilgrimage sites were also dedicated to several other of the saints depicted. All of the saints depicted were martyrs, with the exception of John the Evangelist, Mary Magdalene, and the Virgin Mary. However, two of those three may be linked to martyrdon: John the Evangelist was thought to have survived an attempted martyrdom; the female saint with a jar has been identified as Mary Magdalene, but she carries a martyr's palm, so perhaps that identificaiton is mistaken. Citation: J. Paul Getty Museum online Page: accessed 10 February 2004 Localizao actual Repository Name/Geographic Location: J. Paul Getty Museum (Los Angeles, California, United States) Repository Numbers: 71.PB.30

Autoridade

Autoridade

Nota descritiva

Texto livre

Autoridade Texto livre Autoridade

Texto livre

Tabela 4-3 Ficha de inventrio do Polptico segundo o modelo CDWA Tratando-se de peas com a mesma tipologia (ambas as peas so pinturas europeias, quatrocentistas, a tmpera e ouro sobre madeira), os dados recolhidos so idnticos: o ttulo da obra; o autor; o local e a data onde a obra foi produzida; as dimenses, dadas no sistema mtrico (em centmetro, submltiplo do metro, unidade de medida do comprimento neste sistema) e no sistema ingls (em polegada); o material e a tcnica; o assunto principal; os termos de indexao; a nota descritiva; os trabalhos relacionados e a localizao actual. No caso da predela, em complemento ao ttulo principal (preferencial e descrito em texto livre), atravs do qual a pea conhecida, indicado

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um segundo ttulo a partir de uma lista normalizada de temas iconogrficos. No obstante, os critrios de preenchimento divergem no campo da nota descritiva: na predela, a abordagem essencialmente de ordem estilstica e a referncia iconografia incide sobre a importncia documental da representao do mundo, no tema da respectiva criao, sem abordar o segundo tema central da expulso de Ado e Eva do Paraso; no polptico, predomina a descrio iconogrfica, identificando todas as figuras 40 no contexto da peregrinao e do martrio, sem descrever do ponto de vista formal, nem elaborar o respectivo enquadramento estilstico no mbito do primeiro Renascimento italiano. Neste esquema de dados no est previsto um espao para a descrio simblica e funcional que, actualmente, se considera essencial ao estudo de peas com valor imaterial, o que releva da diferena de perspectiva na abordagem ao objecto, pela sua inicial funo religiosa, ou pelo estado actual, musealizado como obra de arte. A coerncia do discurso [no museu] s acidentalmente passa pela referncia funcionalidade do objecto no ritual ou na devoo, na medida em que o museu de histria apresenta os seus objectos como testemunho do devir de uma determinada evoluo poltica, social e cultural, enquanto o museu de arte se fundamenta atravs das criaes estticas de autores, os seus tempos e lugares, ou das tcnicas em que se expressaram. (ROQUE: 2005, vol. 1, p. 222) 4.1.2 Conceptual Reference Model (CRM)

Por sua vez, o CRM 41 foi criado com o objectivo de constituir a formal ontology intended to facilitate the integration, mediation and interchange of heterogeneous cultural heritage information (DOERR: 2007), o qual pode ser definido como um modelo semntico orientado para o objecto. Comeou a ser desenvolvido em 1996 sob

40

Na identificao de Maria Madalena, a nota aponta a incongruncia do atributo ao martrio. De facto,

esta identificao no est correcta: a figura apresenta-se com um frasco de unguentos e uma palma de martrio, atributos que remetem para a representao de Santa Anastcia, cuja iconografia era frequente em Itlia e, nomeadamente, na porta de bronze de So Marcos, em Veneza, terra de origem do pintor Bartolomeo Vivarini (cfr. RAU: 1996-1998, t. 2, vol. 3, pp. 82-849).
41

O estudo desenvolvido baseia-se na verso 3.2.1, submetida norma ISO (ISO 21127:2006).

Actualmente, est disponivel a verso 5.0 de Dezembro de 2008 (V. Stios institucionais: CIDOC).

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orientao do ICOM-CIDOC (Documentation Standards Working Group). Desde 2000, tem havido colaborao com a ISO working group ISO/TC46/SC4/WG9 para converter o CRM em norma (Cfr. CROFTS: 2003, p. i). O CRM constitudo por um conjunto de classes hierarquicamente organizadas, desdobrando-se do primeiro ao sexto nvel. As classes identificam os objectos, (entidades e conceitos) relevantes no contexto que se pretende modelar e se procuram descrever caractersticas comuns em termos de propriedades (atributos) (NUNES e O'NEILL: 2004, p. 35). constitudo por oitenta e quatro (84) classes, identificadas pela letra E (de entity), seguida do respectivo algarismo, e por 141 propriedades (V. A4. Hierarquia de classes do CRM) identificadas pela letra P, seguida do algarismo que a define (P1). Este modelo, criado tendo em vista a aplicabilidade a objectos museolgicos 42 e respectiva documentao, constitudo pelo nmero de campos considerado necessrio completa descrio do objecto, sendo possvel aumentar o nvel de detalhe. No obstante, apesar de este esquema hierrquico de informao estar intrissecamente vocacionado para o mbito dos museus, o facto de ter sido definido em termos informticos permite a sua implementao em qualquer base de dados relacional ou objecto-orientado, sem perder a interoperacionalidade, e pode ser codificado em RDF, XML e outros esquemas. Alm disso, dado que o CRM no define uma terminologia prpria, cada instituio deve definir os termos e thesauraus a incluir nos vrios campos. Neste modelo, a informao divide-se em dois grandes blocos: CRM entity agrupamento de classes que vo identificar o objecto; Primitive value referncias antigas (como, por exemplo, o nmero de inventrio analgico). O CRM entity constitudo por cinco subclasses, as quais, por sua vez, se assumem como superclasses das classes que lhe so hierarquicamente dependentes.

42

Segundo a definio do ICOM, aprovada na Assembleia-Geral de Barcelona, em 2001, isso inclui

conjuntos, stios e monumentos relacionados com a histria social, etnografia, arqueologia, belas-artes e artes aplicadas, histria natural, histria das cincias e da tecnologia (ICOM: 2009).

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O CRM entity subdivide-se em: Temporal Entity balizas temporais da obra (datas de criao ou produo, perodos, etc.); Presistent Item a informao persistente do objecto que permite a sua identificao (ttulo, autoria, inteno com que foi criado); Time-span datao (datas relevantes para a obra); Place identificao do local da obra (localizao actual); Dimension dimenses: no s as mtricas (largura, altura, comprimento/profundidade, dimetro), mas tudo o que seja mensurvel e tradutvel em nmeros (massa). Neste modelo est prevista a informao referente imagem ou imagens associadas ao objecto (E 28 conceptual object), sendo esta uma vantagem em relao ao CDWA. Actualmente, a hierarquia dos campos e respectiva nomenclatura j se encontra disponvel em sete lnguas: ingls, francs, alemo, grego, japons, russo e checoslovaco, pelo que tem vindo a ser genericamente implementado, um pouco por todo o mundo (V. CIDOC: 2008). 4.1.3 Metadata Encoding and Transmission Standard (METS)

O METS foi especialmente criado e desenvolvido para realizar a recuperao e preservao digital dos dados 43. O METS um esquema em XML que surgiu em 2001 por iniciativa da Digital Library Federation (DLF), com o apoio da Library of Congress, cuja agncia Network Development and MARC Standards Office assegura a sua manuteno e desenvolvimento, e administrado pelo METS Editorial Board. Em 2004, foi inscrito no National Information Standards Organization (NISO), cujo registo lhe foi renovado em 2006 (LC: 2006).

43

mantido pelo Network Development and MARC Standards Office, da Library of Congress, e pela

Digital Library Federation.

88

Delineado especificamente para a troca de dados entre instituies patrimoniais, de acordo com as recomendaes do Open Archival Information System (OAIS) (V. COVER: 2005), the Metadata Encoding and Transmission Standard, (METS) is a data encoding and transmission specification, expressed in XML, that provides the means to convey the metadata necessary for both the management of digital objects within a repository and exchange of such objects between repositories (LC: 2007a, p. 5). Um documento codificado em METS pode incluir at sete seces (LC: 2006a) (V. A5. METS): 1. Cabealho; 2. Metadados descritivos; 3. Metadados administrativos; 4. Ficheiros; 5. Mapa estrutural; 6. Ligaes estruturais; 7. Comportamento. O cabealho <metsHdr> apresenta os dados relativos data 44 de incio e concluso do processo de criao 45, bem como a identificao da aplicao informtica utilizada e do agente responsvel <agent>. A seco de metadados descritivos <dmdSec> estabelece a ligao descrio do objecto (no caso, a ficha bibliogrfica). Esta seco repetvel e pode apontar para

44

A escrita da data de particular importncia e deve seguir as normas internacionais (ano-ms-dia,

AAAA-MM-DD, vd. W3C Date and Time Formats). O ano fica inequivocamente definido atravs dos quatro dgitos, mas a indicao dos dois dgitos referentes ao ms e ao dia podem suscitar confuso se no houver a garantia de seguir esta sequncia.
45

Entende-se por criao do documento digital o momento em que o conjunto das imagens digitais

inserido numa estrutura coerente com os respectivos metadados.

89

metadados descritivos externos ao documento METS, conter metadados descritivos embebidos, ou ambos. A seco de metadados administrativos apresenta os dados referentes criao e armazenamento dos ficheiros e aos direitos de propriedade intelectual. Estes metadados reportam ao objecto original, a partir do qual foi criada a verso digital. Inclui tambm informao acerca da provenincia dos ficheiros que compem o objecto digital (i.e., relaes de ficheiros originais/derivados, e informao de migrao/transformao). Tal como os metadados descritivos, os administrativos tambm podem ser externos ao documento METS, ou serem codificados internamente. Os metadados tcnicos esto armazenados num ficheiro externo do tipo URL, sendo constitudo por seces que apontam para outros ficheiros para que esta seco no fique demasiado extensa. A seco de ficheiros apresenta o elenco de todos os ficheiros relativos s verses electrnicas do objecto digital. Os elementos <file> podem ser agrupados em elementos <fileGrp>, para permitir a subdiviso de ficheiros por verso do objecto. Esta seco enuncia os ficheiros externos, ainda que inseridos na estrutura digital da obra. Apresenta o valor da soma de controlo (CHECKSUM) dos ficheiros que compem cada uma das verses, indicando que a verificao foi feita de acordo com a norma Message-Digest algorithm 5 (MD5) para imagens em JPEG. Na informao relativa a cada uma das verses electrnicas insere-se a ligao <FLocat LOCTYPE />, que aponta para outro conjunto de metadados onde se detalha a informao de cada um dos ficheiros que constituem a verso digital e o respectivo valor da soma de controlo. O mapa estrutural o fulcro do documento METS. Apresenta a estrutura hierrquica do objecto na biblioteca digital e estabelece a ligao entre os vrios elementos que compem essa estrutura, os ficheiros com contedos e os metadados referentes a cada elemento. A seco de ligaes estruturais do METS permite aos criadores METS registar a existncia de hiperligaes entre ns da hierarquia exposta no mapa estrutural. Esta seco tem especial utilidade nos casos em que o METS utilizado para arquivar stios electrnicos. Uma seco de comportamento pode ser usada para associar comportamentos executveis com o contedo no objecto METS. Cada um dos comportamentos que
90

constituem esta seco possui um elemento de mecanismo para a identificao do mdulo de cdigo executvel que implementa os comportamentos definidos de forma abstracta pela definio da interface. O METS permite armazenar a necessria informao referente a um conjunto de ficheiros, para que, de forma imediata, seja possvel colocar esses ficheiros em linha e efectuar a sua recuperao, mesmo com os actuais motores de busca genricos. Alm disso, possibilita uma eventual migrao do sistema para outras plataformas, garantindo a preservao dos dados a longo prazo.

4.2 Esquema de metadados dos objectos do repositrio digital com base no Dublin Core (DC)
O esquema de dados Dublin Core (DC) aplica-se descrio de uma ampla gama de objectos digitais: livros, sons, imagens fixas e em movimento, stios, documentos electrnicos, etc. As aplicaes de DC utilizam o XML e o RDF (Resource Description Framework) 46. The history of the Dublin Core Metadata Element Set began in 1995 with an invitational workshop in Dublin, Ohio, the home of OCLC 47. (INTNER, LAZINGER e WEIHS: 2006, p. 32) O nome foi escolhido em funo do local da primeira reunio, sendo-lhe associado o complemento core para realar o facto de esta estrutura de metadados possuir um ncleo base que pode ser expandido. mantido e desenvolvido pela Dublin Core Metadata Initiative 48 (DCMI) que, alm de promover o DC, tambm fomenta a adopo de padres de interoperabilidade entre os vrios esquemas de metados existentes. Desde 2003, foi constitudo como norma ISO com a designao de ISO 15836-2003 e, em 2007, como norma NISO Z39.85-2007.

46

RDF - Resource Description Framework - uma linguagem utilizada para representar informao na

Internet.
47

OCLC - Online Computer Library Center. DCMI The diversity of DCMI participants is great, spanning more than 50 countries, and

48

representing many sectors, including governments, libraries, museums, archives, commercial enterprises, research and education communities, and more. Finding common ground and consensus amid such diversity is an ongoing challenge. DCMI has, since its inception, retained the interest of such a community through adherence to the principles of operation enumerated here. (V. DCMI: 2009).

91

A norma DC divide-se em dois nveis: o simples e o qualificado. O DC simples constitudo por quinze elementos e o qualificado, alm destes, possui mais trs. Cada elemento definido atravs de um conjunto de dez atributos, os quais so descritos da seguinte maneira (Cfr. DCMI: 2000): Nome a etiqueta atribuda ao elemento de dado; Identificador o identificador nico atribudo ao elemento de dado; Verso a verso do elemento de dado; Autoridade de registo a entidade autorizada a registar o elemento de dado; Lngua a linguagem na qual o elemento de dado definido; Definio uma afirmao que representa claramente o conceito e a natureza do elemento de dado; Obrigatoriedade indica se o elemento de dados obrigatrio ou no; Tipo de dados indica o tipo de dados que podem ser representados no valor do elemento de dado; Mxima ocorrncia indica qualquer limite repetio do elemento de dado; Comentrio uma nota relativa aplicao ao elemento de dado. O DC simplificado possui os seguintes elementos: Elemento: Ttulo Nome: Ttulo Identificador: Title Definio: O nome dado ao recurso. Comentrio: Em princpio, um ttulo ser o nome pelo qual o recurso formalmente conhecido.

92

Elemento: Criador Nome: Criador Identificador: Creator Definio: A entidade responsvel em primeira instncia pela existncia do recurso. Comentrio: Exemplos de criador incluem uma pessoa, uma organizao, ou um servio. Em princpio, o nome de um criador deve ser usado para indicar uma entidade. Elemento: Assunto Nome: Assunto e palavras-chave Identificador: Subject Definio: Tpicos do contedo do recurso. Comentrio: Em princpio, um assunto dever ser expresso por palavras-chave, frases, ou cdigos de classificao que descrevem o contedo do recurso. Como boa prtica, recomenda-se a seleco de termos de vocabulrios controlados, ou de sistemas de classificao formais. Elemento: Descrio Nome: Descrio Identificador: Description Definio: Uma descrio do contedo do recurso. Comentrio: As descries podem incluir, sem estarem limitadas a tal, um resumo, um ndice, uma referncia a uma representao grfica do contedo, uma descrio textual, etc. Elemento: Editor Nome: Editor Identificador: Publisher Definio: Uma entidade responsvel por tornar o recurso acessvel. Comentrio: Exemplos de um editor incluem uma pessoa, uma organizao ou um servio. Em princpio, o nome de um editor deve ser usado para indicar a entidade.

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Elemento: Outro contribuinte Nome: Outro contribuinte Identificador: Contributor Definio: Uma entidade responsvel por qualquer contribuio para o contedo do recurso. Comentrio: Exemplos de outro contribuinte incluem uma pessoa, organizao ou servio. Em princpio, o nome de um outro contribuinte deve ser usado para indicar a entidade. Elemento: Data Nome: Data Identificador: Date Definio: Uma data associada a um evento do ciclo de vida do recurso. Comentrio: Em princpio, uma data deve ser associada criao ou disponibilidade do recurso. Como boa prtica, recomenda-se para codificao de valores de datas um perfil da norma ISO 8601, segundo o formato AAAA-MM-DD. Elemento: Tipo Nome: Tipo do recurso Identificador: Type Definio: A natureza ou gnero do contedo do recurso. Os tipos incluem terComentrio: mos descrevendo categorias genricas, funes, gneros, ou nveis de agregao para o contedo. Recomenda-se, como boa prtica, a seleco de valores a partir de vocabulrios controlados, como, por exemplo, a lista do documento de trabalho Dublin Core Types (DCMI: 2008). Para descrever a manifestao fsica ou digital do recurso, deve ser usado o elemento formato.

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Elemento: Formato Nome: Formato Identificador: Format Definio: A manifestao fsica ou digital do recurso. Comentrio: Em princpio, o formato deve incluir o tipo de meio do recurso, ou as suas dimenses. Este elemento deve ser usado para determinar as aplicaes informticas ou qualquer tipo de equipamento necessrio para reproduzir ou operar com o recurso. Exemplos de dimenses incluem tamanho e durao. Como boa prtica, recomenda-se a seleco de valores a partir de vocabulrios. Elemento: Identificador Nome: Identificador do recurso Identificador: Identifier Definio: Uma referncia no ambgua ao recurso, definida num determinado contexto. Comentrio: Como boa prtica, recomenda-se a identificao do recurso por meio de uma cadeia de caracteres ou por um nmero de acordo com um sistema de identificao formal. Exemplos de sistemas de identificao formais incluem o Uniform Resource Identifier (URI), incluindo o Uniform Resource Locator (URL), o Digital Object Identifier (DOI) e o International Standard Book Number (ISBN). Elemento: Fonte Nome: Fonte Identificador: Source Definio: Uma referncia a um recurso de onde o presente recurso possa ter derivado. Comentrio: O presente recurso pode ter derivado do recurso fonte na sua totalidade ou apenas em parte. Como boa prtica, recomenda-se a referncia ao recurso fonte atravs de um identificador em conformidade com um sistema de identificao formal.

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Elemento: Lngua Nome: Lngua Identificador: Language Definio: A lngua do contedo intelectual do recurso. Comentrio: Como boa prtica, recomenda-se para valores do elemento lngua a utilizao do RFC 1766, o qual inclui um cdigo de lngua de duas letras (retirado da norma ISO 639). Elemento: Relao Nome: Relao Identificador: Relation Definio: Uma referncia a um recurso relacionado. Comentrio: Como boa prtica, recomenda-se referir o recurso atravs de uma cadeia de caracteres ou nmero em conformidade com um sistema de identificao formal. Elemento: Cobertura Nome: Cobertura Identificador: Coverage Definio: A extenso ou alcance do recurso. Comentrio: A cobertura inclui geralmente uma localizao espacial (o nome de um lugar ou coordenadas geogrficas), um perodo no tempo (a sua designao, data, ou intervalo de tempo), ou jurisdio (o nome de uma entidade administrativa). Como boa prtica, recomenda-se a seleco de valores de vocabulrios controlados, devendo ainda ser usados, quando for apropriado, preferencialmente nomes de lugares e designaes de perodos no tempo, em vez de identificadores numricos tais como coordenadas ou intervalos de datas.

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Elemento: Direitos Nome: Gesto de direitos Identificador: Rights Definio: Informao de direitos sobre o recurso ou relativos ao mesmo. Comentrio: Em princpio, este elemento dever conter uma declarao de gesto de direitos sobre o recurso, ou uma referncia a um servio que fornecer essa informao. Tal poder compreender informao sobre direitos de propriedade intelectual, direitos de autor, ou outros. A ausncia deste elemento no permite formular qualquer hiptese vlida sobre quaisquer direitos que possam incidir sobre o recurso. Tabela 4-4 Elementos do DC simples Cfr. DCMI: 2000 Cada um dos elementos do DC opcional e repetvel e a ordem pela qual aparecem arbitria. O DC qualificado, alm de permitir um refinamento dos elementos (qualificadores), inclui trs elementos adicionais: audincia, provenincia e direito de autor. O refinamento semntico deve de ser feito de acordo com o princpio de Dumb-Down 49, tornando a informao mais acessvel e recupervel. Os campos com qualificadores no DC qualificado verso 1.1 so: ttulo, descrio, data, formato, relao, cobertura e direitos. O DC, sendo o esquema de metadados mais antigo e generalista, simples e normalizado, adequa-se descrio de objectos digitais em linha e permite uma eficaz recuperao da informao. Apesar do desenvolvimento de esquemas de metadados especficos para os vrios tipos de informao, continua a ser utilizado sobretudo quando necessrio colocar em plataformas comuns vrios tipos de recurso, como o caso da Europeana.

49

Princpio de Dumb-Down reduzir o nvel intelectual de algo em prol de uma maior acessibilidade.

97

5 Factores de acessibilidade da informao

5.1 Modelos para a preservao digital
No processo de constituio de um repositrio digital, a preservao digital constitui um procedimento essencial para garantir a eficcia de todo o sistema, quer para debelar os riscos de deteriorao dos suportes fsicos (discos rgidos, CDs, DVDs, fitas magnticas, etc.), quer como medida de preveno contra a obsolncia digital. Por um lado, temos a preservao de informao contida num suporte atravs da digitalizao da respectiva imagem. Por outro lado, temos a preservao digital enquanto armazenagem, manuteno e acesso ao recurso digital a longo prazo. (RODRIGUES: 2003, p. 1) Se no houver um modelo de preservao em constante actualizao, os formatos e os programas utilizados para a leitura dos recursos digitais podem tornarse arcaicos, deixando de existir programas e computadores que os leiam, fazendo com que a informao deixe de ficar acessvel, tornando-se intil. Designa-se por preservao digital o conjunto de actividades ou processos responsveis por garantir o acesso continuado, a longo prazo, informao e restante herana cultural existente em formatos digitais. A preservao digital consiste na capacidade de garantir que a informao digital permanece acessvel e com qualidades de autenticidade suficientes para que possa ser interpretada no futuro recorrendo a uma plataforma tecnolgica diferente da utilizada no momento da sua criao. (FERREIRA: 2006, p. 20) A preservao digital deve ter incio no prprio momento em que o projecto comea a ser planeado, dado que nessa altura que devem ser definidos os respectivos parmetros: O esquema de metadados e respectivos valores; O identificador das imagens;

98

 Os formatos dos ficheiros para as imagens de arquivo e de consulta; A nomenculatura dos ficheiros, os campos que devem incluir e os respectivos valores; O esquema das pastas para armazenamento dos dados; A poltica de cpias de segurana; A identificao persistente dos contedos digitais; A calendarizao para a migrao ou converso dos ficheiros. Para providenciar o acesso aos recursos digitais ao longo do tempo, necessrio garantir a operacionalidade dos sistemas e dos equipamentos e que estes sejam capazes de ler e facultar os dados armazenados. Assim, h que anexar-lhes uma metacodificao adequada, ou seja, uma informao que descreva, de forma exacta e normalizada, o modo como os dados foram recolhidos e processados. Tambm nesse sentido, no domnio digital, todo o tipo de material tem obrigatoriamente de respeitar as regras de um determinado formato (FERREIRA: 2006, p. 19), permitindo um acesso seguro informao armazenada. Uma preservao digital eficaz implica que os formatos dos ficheiros se encontrem devidamente estabilizados e normalizados, no dependendo de programas e formatos proprietrios, e que o sistema de metadados, que acompanha o objecto digital ao longo de todo o seu ciclo de vida, inclua as vrias migraes a que este sujeito, preservando, desta forma, tambm os comportamentos que lhe so associados. Alm disso, para que haja uma maior interoperabilidade, factor preferencial a utilizao de formatos idnticos pela maioria dos criadores das respectivas reas. A preservao digital pode ser executada de vrias formas, atravs de: Preservao de tecnologia, constituindo repositrios museolgicos de equipamento e de programas. Este sistema no exequvel em larga escala, pois os custos de espao e de manuteno seriam incomportveis. Actualizao dos suportes, realizando a transferncia dos dados armazenados em sistemas em vias de danificao ou de se tornarem obsoletos para outros mais actualizados (por exemplo, ainda se encontram perifricos para leitura de

99

disquetes, mas esto a desaparecer, pelo que, para evitar a perda a informao, h que transferi-la para outro suporte mais actualizado, como o DVD). Emulao: simulao, atravs de um programa (emulador) das antigas condies de equipamento e de programas nos actuais. Este sistema tem a vantagem de no se desactualizar com a evoluo do equipamento e de preservar o ambiente tecnolgico original. Contudo, tem a desvantagem dos custos de desenvolvimento, sem a garantia de emulao a 100%. Migrao/converso, realizando a transferncia dos dados e tecnologia para sistemas mais evoludos. Este processo, centrado na preservao intelectual do objecto digital, cria um novo objecto digital, mas durante a sua execuo podem ocorrer erros: Migrao para suportes analgicos. A converso dos objectos digitais para papel ou microfilme, etc., s vivel para objectos digitais cuja representao analgica e digital seja semelhante (ficheiros de texto, imagem fixa, etc.). Actualizao de verses. A actualizao dos objectos digitais, atravs da respectiva converso para as novas verses dos programas, um procedimento corrente. Cite-se, como exemplo, um procedimento comum de actualizao dos ficheiros para as sucessivas verses do Word, abrindo os ficheiros na verso antiga e convertendo-os para a verso actual. Converso para formatos concorrentes. Quando determinado formato exclusivo de um programa deve proceder-se converso para outros formatos, para evitar que, caso sejam descontinuados, se perca o acesso informao. Preferivelmente, deve utilizar-se formatos que no dependam dos programas, como o TXT, TIFF, JPEG, PDF 50, etc.

50

O TXT universal. O TIFF e o PDF so propriedade da Adobe, mas o PDF foi constitudo em nor-

ma ISO a 1 de Julho de 2008 (ISO 32000-1:2008). O JPEG universal mas, a respectiva visualizao atravs de diferentes programas, usando algoritmos de compresso e descompresso proprietrios, pode originar imagens diferentes.

100

Normalizao. A seleco de um nmero reduzido de formatos facilita o processo de preservao digital e torna-o menos oneroso.

Migrao a-pedido. Este processo, realizado sempre a partir dos objectos digitais originais, impede a propagao de erros, ou seja, a degradao da informao. Alm disso, uma vez desenvolvido o programa que faa a leitura dos nossos objectos digitais, basta refazer o tipo de sada pretendida.

Migrao distribuda. Trata-se da colocao em linha de pacotes informticos que visam a preservao digital. Estes produtos correm localmente e podem ser agendados.

Encapsulamento. Para recursos pouco utilizados, faz-se o encapsulamento do objecto digital e de toda a informao considerada necessria para que, no futuro, possa ser lida e convertida. A preservao digital pode ser encarada sob vrias perspectivas, as quais condicionam a estratgia a aplicar, como se pode ver na Tabela 5-1 Estratgias de preservao. Preservao Fsica Estratgia a aplicar Acondicionamento adequado dos suportes fsicos, utilizao de suportes de longa durao, salas de preveno contra desastres naturais, etc. Lgica Refrescamento, cpias de segurana, replicao local e/ou remota, etc. Conceptual Social Migrao, emulao, encapsulamento, etc. Implementao de mecanismos que impeam ou corrijam os erros provocados por operadores internos ou atacantes externos: funo de undo, registo de actividades, autenticao e gesto de permisses, etc. Econmica Organizacional Definio de modelos de financiamento sustentveis. Definio de planos de sucesso que garantam a sobrevivncia dos materiais face eventual cessao de actividade por parte da organizao detentora. Tabela 5-1 Estratgias de preservao Cfr. FERREIRA: 2006, p. 67

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Uma das normas utilizadas para a preservao digital o OAIS (Open Archival Information System). O OAIS um modelo conceptual destinado ao arquivo, gesto e preservao de arquivos digitais. Foi desenvolvido pelo CCSDS 51 (Consultative Committee for Space Data Systems) e, em 2003, foi constitudo como norma ISO com a referncia ISO 14721:2003. Um OAIS opera num ambiente constitudo pela interaco de produtores, utilizadores, gesto e o repositrio em si mesmo. (RODRIGUES: 2003, p. 80) Sem estar directamente ligado a nenhum padro tecnolgico, o OAIS procura fornecer uma semntica passvel de ser utilizada entre as mais variadas implementaes. Porm, para que funcione de forma eficaz, deve obedecer a um conjunto de normas bsicas entretanto definidas e que compem o quadro de atributos da constituio de um repositrio digital (Cfr. RLG-OCLC: 2002, p. 21): Negociar e receber a informao adequada a fornecer pelos produtores e detentores de direitos; Obter um controlo suficiente da informao recebida, de forma a garantir a respectiva preservao a longo prazo; Determinar, por si prprio ou em parcerias, quais os utilizadores que, no mbito de determinada comunidade, so capazes de compreender a informao disponibilizada; Assegurar que a informao a preservar , por si s, compreensvel no mbito dessa comunidade, isto , que a comunidade possa compreender a informao sem necessitar da ajuda de peritos;

51

Consultative Committee for Space Data Systems (CCSDS) agncia especial fundada em 1982,

constituda por um consrcio de agncias, entre as quais a NASA (National Aeronautics and Space Administration) e a ESA (European Space Agency). Um dos seus objectivos promover a normalizao na troca de dados e a preservao temporal da informao entre as agncias espaciais que a constituem.

102

 Seguir as polticas e os procedimentos documentados que assegurem a preservao da informao contra todas as contingncias e permitir a disseminao da informao com cpias autnticas a partir do original ou similares ao original; Tornar a informao preservada acessvel designada comunidade; Trabalhar em estreita colaborao com a comunidade para conseguir a utilizao de boas prticas na criao dos recursos digitais; O programa pode incluir campanhas de sensibilizao para os potenciais depositantes. Subjacente a estes procedimentos, esto, por um lado, o estabelecimento de identificadores nicos e persistentes para os recursos e, por outro, a anlise contnua da qualidade dos metadados, garantindo que continuam correctos, e mesmo o seu melhoramento, completando a informao. Independentemente do protocolo seguido, a preservao digital implica que todas as rotinas sejam presistentemente seguidas, assegurando que a informao digital se mantenha acessvel ao longo dos tempos e que o seu contedo continue a ser interpretvel.

5.2 Organizao dos contedos num repositrio digital

A constituio de um repositrio digital um procedimento que, em primeira instncia, permite a preservao do patrimnio. Alm disso, ao disponibilizar em linha o produto digitalizado, efectua uma vasta disseminao da informao, levando-a a nveis at agora inusitados, dado que proporciona consultas num horrio alargado a 24 horas por dia e em qualquer parte do mundo com acesso Internet, por vrios utilizadores em simultneo. Para atingir estes objectivos, necessrio elaborar uma programao metdica do repositrio no que concerne organizao dos dados e forma como essa informao vai ser disponibilizada ao pblico. O stio Web, criado para disponibilizar as obras em linha, pode ser esttico ou dinmico mas, em qualquer dos casos, deve obedecer aos seguintes parmetros (Cfr. MINERVA: 2005 e MINERVAeC: 2008b): Ser transparente indicar claramente o objectivo e a misso do stio e a entidade que o produziu;
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 Ser eficaz verificar se o seu contedo relevante para o objectivo e a misso enunciados, se a apresentao permite uma fcil navegabilidade na informao e se os mecanismos de recuperao da informao so eficientes; Ter manuteno o stio deve ser mntido e actualizado a um nvel adequado para garantir a qualidade do servio prestado; Ser acessvel garantir que o stio seja totalmente acessvel por todos os usurios, independentemente da tecnologia que usam ou de eventuais deficincias 52; Ser centrado no utilizador as necessidades do utilizador devem nortear, no s a seleco dos contedos, como a forma como estes so apresentados; Ser responsvel perante o utilizador responder s questes e sugestes apresentadas pelos utilizadores do stio; Ser multilingue permitir, atravs de verses em vrias lnguas, um acesso alargado a um maior nmero de utilizadores; Ser interopervel dentro de redes culturais permitir que os utilizadores localizem facilmente os contedos e servios facultados no stio, dando particular ateno aos metadados e tecnologia utilizada e, sobretudo, seguindo as normas existentes; Estar legal o stio deve obedecer s normas jurdicas existentes como, por exemplo, os direitos de propriedade intelectual, de privacidade e de tica; Ser preservado no tempo os responsveis pelo stio devem assegurar uma poltica de preservao adequada, no s ao nvel dos contedos individuais, como do stio no seu conjunto. No obstante, e apesar das constantes evolues tecnolgicas, h que observar algumas reservas neste processo: os stios Web que disponibilizam o patrimnio cultural no so montras de tecnologia. Nesse sentido, devem utilizar sistemas normalizados e

52

Em Portugal, assim como nos outros pases, existe legislao sobre a acessibilidade (V. MINER-

VAeC: 2008a).

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providenciar a respectiva actualizao, antes de se tornarem obsoletos. A utilizao das inovaes tecnolgicas, sem a devida preveno, pode conduzir inoperabilidade do sistema, perda ou corrupo de dados e lentido no desempenho (V. MINERVAeC: 2008b). Outra precauo a ter em conta neste processo a recuperao da informao colocada em linha, quer atravs da pesquisa directa no stio, quer atravs dos motores de busca existentes. O objectivo principal colocar a informao ao alcance dos internautas. Na Internet, existem vrias formas de indexar a informao desde a classificao humana at aos motores de busca que periodicamente lanam os spiders, ou os robots, ou crawl fazendo uma indexao automtica com os dados recolhidos nas pginas em linha. Assim, para que a informao aparea no topo das listas, os stios devem ser optimizados atravs do Search Engine Optimization (SEO), segundo parmetros como os que se seguem: Possuir contedos relevantes e inditos; Apresentar o contedo maioritariamente em formaro texto, em vez de ligaes; Usar palavras-chave significativas e em nmero reduzido; Permitir que os spiders dos motores de busca utilizem os seus crawlers nas pginas do stio, sem necessidade de aceitar sesses com cookies e factores relacionados; Criar a tag HTML <TITLE>, em cada pgina do stio, designando-a de forma clara e concisa (at 75 caracteres); Criar a tag HTML <meta name= "keywords" content=>, em cada pgina do stio, associando as palavras-chave que lhe descrevem o contedo da pgina e colocando-as por ordem de importncia; Criar a tag HTML <meta name= "description"= content>, em cada pgina do stio, resumindo o tema principal da pgina e expandir a mensagem do tag <TITLE>; Incluir o identificativo no Alt das imagens (V. CHIN: 2002, pp. 56-63): nos objectos museolgicos, autor, ttulo, data, dimenses, nmero de inventrio,

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seco a que pertence; nas obras bibliogrficas, autor, ttulo, data, volume, nmero de pgina.

Figura 5-1 Escriba, Muse du Louvre/C. Dcamps Em regra, deve evitar-se a utilizao de formatos que exijam a utilizao de plugins, dado que, a mdio ou longo prazo, poder deixar de haver programas que apresentem correctamente a informao. Alm de tudo isto, h que considerar o papel fundamental desenvolvido pela metainformao. The most common application of Web metadata is generally referred to as resource discovery, because the metadata is intended to assist Web users discover the information they are looking for; the availability of consistent, accurate and wellstructured descriptions of Web resources could enable much greater search precision and more accurate relevance ranking of the large result sets typically retrieved by search engines, for example. (GILL: 1998, p. 6) A introduo de metainformao adequada um dos principais factores para garantir a eficcia do processo de recuperao dos dados. Na apresentao de objectos museolgicos, a imagem deve estar anexa respectiva ficha de inventrio, complementando a informao com estudos monogrficos, caso estes existam e sejam pertinentes. O nmero de imagens a apresentar para cada objecto, de acordo com o que foi definido para a digitalizao, deve ser suficiente para a apreciao global do objecto: verso e reverso; imagem frontal global e imagens de pormenores onde haja informao pertinente (inscries, marcas, assinaturas, etc.), garantindo que a informao escrita seja legvel.

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Figura 5-2 Painis de S. Vicente de Fora: painel do Infante In: Instituto dos Museus e da Conservao [stio oficial]: Matriznet Na apresentao de obras bibliogrficas, a ficha bibliogrfica deve ser colocada junto ao objecto digital. No caso do livro antigo (editado entre 1501 e 1800), deve optar-se pela digitalizao integral da obra, se se tratar de uma obra rara ou de elevado valor patrimonial; caso isso no seja possvel, deve apresentar-se pelo menos a folha de rosto. Para obras recentes (sculo XX) pode incluir-se uma verso em OCR (Optical Character Recognition) mas, neste caso, necessrio equipar o stio Web com um mecanismo de busca e apresentar o documento em formato PDF, preferencialmente, evitando formatos proprietrios como o Word. Ao disponibilizar a obra em PDF, pesquisvel ou no, ou em JPEG, deve incluir-se marcadores que indiquem as partes ou captulos da obra.

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Figura 5-3 Orlando furioso, de Ludovico Ariosto In: Faculdade de Letras, Biblioteca Digital Ao iniciar a colocao de um repositrio em linha, ser difcil apresentar uma coleco na sua globalidade. Nesse sentido, ser aconselhvel organizar uma seleco dos objectos a apresentar, segundo critrios claramente definidos e que permitam organizar um conjunto coerente e ilustrativo de uma cultura, de uma expresso artstica ou de um conceito patrimonial. Para alm dos factores de ordem tcnica, a entidade responsvel pelo stio electrnico, deve tomar em considerao outros aspectos ligados legitimidade na utilizao dos respectivos contedos. Em primeiro lugar, e independentemente do patrimnio que se pretende disponibilizar em linha, necessrio garantir que sobre ele no pendem direitos autorais ou, caso estes existam, tomar as medidas necessrias para conseguir as respectivas autorizaes. Para evitar o uso fraudulento dos textos e das imagens, a indicao dos direitos de autor deve ser apresentada de forma evidente. As imagens podem, alm disso, incluir um carimbo ou marca de gua, como medida dissuasora, e no devem incluir a respectiva cunha de cor. A fim de potenciar o valor do stio, o seu responsvel pode implementar as directrizes publicadas pelos mecanismos de busca, assim como as directrizes de codificao
108

publicadas pelo World Wide Web Consortium (V. W3C: 2009). Se estas forem seguidas de forma adequada e coerente, e o stio apresentar um contedo actualizado, til e original, ser possvel alcanar um trfego elevado e um bom posicionamento nos mecanismos de busca.

109

6 Proposta de modelo para um repositrio digital de objectos do culto catlico

6.1 Descrio da plataforma informtica Greenstone
O Greenstone uma ferramenta (conjunto de programas) que visa a construo de repositrios digitais: Greenstone is a comprehensive system for constructing and presenting collections of thousands or millions of documents, including texts, images, audio, and video (WITTEN e BAINBRIDGE: 2003). Foi produzido e desenvolvido pela New Zealand Digital Library Project na University of Waikato e, actualmente, distribudo, em cooperao, pela UNESCO e pela Human Info NGO, na Blgica. O projecto teve incio em 1995 com a designao New Zealand Digital Library Project. Tinha, como principal objectivo, colocar em linha trabalhos de investigao no mbito das cincias de computao, com pesquisa em texto integral. Em 1997, passa a designar-se Greenstone 53, e os seus promotores iniciam uma nova poltica de desenvolvimento e gesto, optando pela disponibilizao desta aplicao informtica em open-source, emitida segundo os termos da licena General Public License (GNU). Em simultneo, iniciava a cooperao com a Human Info NGO 54, com o objectivo de disponibilizar bibliotecas digitais para os pases em vias de desenvolvimento, o que se traduziu na publicao de um CD com contedos

53

A designao a traduo para ingls de Pounamu palavra maori que designa um tipo de jade muito

utilizado na Nova Zelndia, com a particularidade de ser um termo pouco comum e fcil de fixar.
54

uma Organizao No Governamental (ONG/NGO) que tem por misso fornecer know-how, tec-

nologia e solues para o tratamento da informao, onde se incluem os repositrios digitais, tendo em vista o combate pobreza. Uma forma de fornecer bibliotecas a baixo custo atravs de CD-Rom.

110

humanitrios, pesquisvel em texto integral e operacional em Linux e Windows ( data, 3.1 e 3.11). O stio electrnico Greenstone foi disponibilizado em 1998 (V. Stios institucionais: Greenstone). Em 2000, o Greenstone comeou a ser disponibilizado em linha atravs do stio da SourceForge. Em 2001, e em parceria com a UNESCO 55, surgiu o primeiro CD com o programa Greenstone, na verso 2.38 e apenas disponvel em ingls; em 2007, foi editado o stimo CD, j com a verso 2.80 e apresentando verses em ingls, francs, espanhol e russo, implementando a distribuio do produto nos pases em vias de desenvolvimento. A cooperao com a UNESCO fomentou a traduo do programa, dos respectivos manuais e da interface para as vrias lnguas. Alm disso, ratificou os objectivos humanitrios do projecto, determinando que este programa se desenvolvesse no sentido de corresponder s necessidades das comunidades mais carenciadas e assumindo que a compatibilidade entre as verses criadas seria um dos vectores fulcrais da sua actuao. Por todas estas razes, em 2004, foi-lhes atribudo o prmio Namur 56 pela International Federation for Information Processing (IFIP). Mais recentemente, o Greenstone tem investido na rea da interoperabilidade, estando habilitado a comunicar com os protocolos Z39.50, SRW, OAI-PMH, DSpace, e METS. Em 2003, encetou um vasto programa de aces de formao terico-prticas, tendo em vista a divulgao e a implantao do produto nas mais variadas regies do mundo (Cfr. WITTEN e BAINBRIDGE: 2007). O Greenstone permite a constituio, a organizao e a disponibilizao de repositrios digitais em linha ou atravs de CD e pode correr em ambiente Windows ou em Unix (nas suas mltiplas conformaes Linux, Sun Solaris, Macintosh, OS/X, etc.). Actualmente, a interface do leitor encontra-se disponvel em trinta e cinco lnguas.

55 56

O CD-Rom contm o programa, com a interface em ingls, a respectiva documentao e exemplos. Prmio que distingue as tecnologias de informao com implicaes sociais.

111

O Greenstone 2 foi desenvolvido at verso 2.81, utilizando como linguagem de programao o C++ e, actualmente, a verso 3.03 est na fase de testes. O Greenstone 3 est escrito em Java, encontra-se estruturado em mdulos independentes que comunicam entre si atravs de XML e pode ser instalado em diferentes servidores, aumentando a flexibilidade. A configurao de um repositrio digital, ou de uma biblioteca digital, em sentido lato, faz-se atravs do mdulo Greenstone Librarian Interface (GLI) (V. Figura 6-1).

Figura 6-1 Greenstone interface do bibliotecrio GLI, v 2.80 Nesta interface, esto predefinidos quatro conjuntos de metadados: DC, RFC 1807 57, New Zealand Government Locator Service (NZGLS) e Australian Government Locator Service (AGLS). Alm disso, possvel definir outros conjuntos de metadados atravs do Greenstone Metadados Set Editor, e metadados exteriores, como o

MARC, o METS, ou outros, podem ser associados atravs de plugins.

57

RCF (Request for Comments) memorando publicado pela Internet Engineering Task Force (IETF),

com a descrio de mtodos, comportamentos de investigao, ou inovaes aplicveis ao funcionamento da Internet; a RCF 1807 define um formato para registros bibliogrficos.

112

O Greenstone permite associar ao repositrio vrios formatos de documentos, textuais ou multimdia, como os seguintes: Documentos Textuais Formatos PDF; PostScript; Word; RTF; HTML; texto simples; Ltex; arquivos ZIP; Excel; PPT e E-mail Multimdia Imagens (qualquer formato, incluindo GIF, JIF, JPEG, TIFF), audio MP3; Ogg Vorbis audio; MPEG e MIDI Tabela 6-1 Formatos de documentos no Greenstone Estes formatos so definidos de acordo com o documento original, mas o Greenstone permite realizar vrias combinaes, ou seja, exibir um documento num formato diferente do original (por exemplo, apresentar, em formato RTF ou PDF, uma imagem inicialmente em JPEG, embora, neste caso, se perca a funcionalidade de zoom). A primeira fase da construo de um repositrio digital consiste na definio dos contedos, ou das tipologias, a integrar, estabelecendo um modelo conceptual. Digital libraries are libraries without walls. But they do need boundaries. The very notion of a collection implies a boundary: the fact that some things are in the collection means that others must be lie outside it. (WITTEN e BAINBRIDGE: 2003, p. 7) A fase seguinte concretiza esse modelo, o que implica: a definio dos metadados e outra informao; a seleco dos formatos dos documentos a incluir; a predefinio dos termos ou campos de pesquisa; o desenho da interface para o utilizador. Estes parmetros so configurados atravs do GLI, criando a estrutura do repositrio a fim de proceder ao carregamento dos dados. Uma vez implementados os contedos, o utilizador pode navegar no repositrio digital atravs da interface Web (V. Figura 6-2 e Figura 6-3).

Figura 6-2 Interface do utilizador no Greenstone: pgina principal

113

Figura 6-3 Interface do utilizador no Greenstone: pesquisa A pesquisa da informao pode ser feita, atravs de palavras ou frases em seces ou nos documentos integrais; tambm existe a possibilidade de navegar por listagens de assuntos, ttulos, organizaes, etc. O utilizador pode optar por uma das 42 lnguas disponveis na interface e escolher o modo de visualizao, em modo grfico ou textual, e o tipo de codificao dos caracteres; na verso portuguesa encontra-se predefinido o padro unicode (UTF-8), e o modo de visualizao. O Greenstone, sendo uma ferramenta em open-source, multilingue, de distribuio gratuita e que respeita as normas de preservao, uma soluo adequada para a construo e publicao de repositrios digitais, sem ser necessrio recorrer a bases de dados, o que permite uma maior interoperabilidade entre utilizadores.

6.2 Descrio da coleco

Em Portugal, a maior parte dos acervos museolgicos de arte constituda por patrimnio de matriz religiosa, no mbito do catolicismo. A extino das ordens religiosas, em 1834, e a separao Igreja-Estado, aps a implantao da Repblica, determinaram a nacionalizao de um importante acervo de bens culturais e a criao de museus nacionais e regionais, criados para recolher, conservar e expor os bens desafectos. O predomnio da arte sacra no conjunto dos bens patrimoniais mveis justifica que, ao construir um prottipo de repositrio de objectos de arte, este se constitua com alfaias religiosas. Para circunscrever o universo dos objectos a tratar num conjunto coerente, seleccionmos alfaias utilizadas na Missa, sacramento de iniciao, elemento fulcral do ritual catlico e tema principal da religiosidade crist: A celebrao da Missa, como aco de Cristo e do povo de Deus hierarquicamente ordenado, o centro de toda a vida

114

crist, tanto para a Igreja, quer universal quer local, como para cada um dos fiis (IGMR: 1988, p. 21). A Missa de S. Gregrio, pintura quinhentista de Francisco de Campos, actualmente na Arquidiocese de vora, constitui-se como epgrafe a partir da qual se elabora a seleco dos objectos a considerar. O tema iconogrfico desta obra um episdio lendrio reportado vida do Papa So Gregrio: enquanto celebrava a Missa, algum de entre os fiis duvidou do mistrio eucarstico pelo que, no momento da consagrao do po, Cristo ressuscitado apareceu, atrs do altar, envolto em luz e rodeado pelos instrumentos da Paixo, o que justifica as atitudes de espanto e de reverncia de todos os que assistem ao milagre. Adjacente ao tema principal, est a representao do momento da celebrao eucarstica, documentando a disposio das alfaias e dos paramentos intervenientes na celebrao. Sobre o altar, encontra-se o clice, a sacra, a estante com o evangelirio e, na credncia, esto as galhetas da gua e do vinho. O celebrante, ao centro, apresenta-se de casula, enquanto os diconos vestem dalmticas. Um deles, direita, no lado da Epstola, incensa o altar com o turbulo, enquanto o outro, ao fundo esquerda, no lado do Evangelho, ergue a patena. As peas mais insignes na liturgia catlica so: o clice e a patena, objectos sagrados e ungidos, dado que, no decurso da eucaristia, se tornam nos receptculos do vinho e do po, respectivamente, o corpo e o sangue de Cristo; o evangelirio, ou o missal, por ser o livro que contm o verbo divino. Os restantes objectos, igualmente relacionados com o altar, no tm a importncia daqueles, por no intervirem directamente na liturgia da palavra ou da eucaristia, constituindo-se como seus acessrios: o conjunto de sacras, contendo o texto das partes imutveis da Missa; as galhetas, ou receptculos da gua e do vinho que, no decurso do ritual, sero deitados no clice onde se transubstanciam nas espcies corpreas de Cristo; a estante, que serve de suporte ao texto sagrado; o turbulo, utilizado no ritual da incensao que propicia a comunicao com a entidade divina (Cfr. MARTIMORT: 1961, passim). Os paramentos ou vestes litrgicas identificam os vrios graus das ordens sacras: os diconos vestem a dalmtica; os presbteros, os bispos e os papas vestem a casula, exclusiva dos ministros ordenados (Cfr. id. ibid.). O repertrio de alfaias presentes nesta composio permite-nos abordar vrias tipologias das artes plsticas, artes decorativas e espcies bibliogrficas.

115

Tipologias Pintura Ourivesaria

Objectos Missa de S. Gregrio Clice e patena Sacra Galhetas Turbulo

Txteis

Casula Dalmtica

Mobilirio Livro

Estante Missal Tabela 6-2 Tipologias dos objectos

Os objectos seguem a organizao hierrquica de thesaurus (THESAURUS: 2004): Objectos religiosos TG Objectos relacionados com a eucaristia TE Clice TR Patena TE Galhetas TG Objectos relacionados com o altar TE Sacra TE Estante de missal TR Missal 58 TG Objectos relacionados com o incenso Paramentos religiosos TG Vestes litrgicas exteriores TE Casula TE Dalmtica TG Termo genrico TE Termo especfico TR Termo relacionado Tabela 6-3 Organizao dos objectos segundo a hierarquia de thesaurus O conjunto de peas seleccionadas elabora uma amostragem significativa das coleces de museus de arte e dos campos a preencher numa ficha de inventrio (ficha de identificao e descrio), bem como a estrutura de thesaurus (TG e TR). TE Turbulo

58

O termo Missal, por pertencer categoria dos livros litrgicos, no foi includo no thesaurus em refe-

rncia (THESAURUS: 2004).

116

A seleco de objectos processa-se no universo de instituies museolgicas portuguesas, do Estado ou da Igreja.

6.3 Inventariao dos objectos

A constituio de uma biblioteca digital, no mbito mais lato do conceito, interpretando-o como um repositrio, neste caso, do patrimnio cultural mvel, inclui uma fase, ainda de caractersticas propeduticas, relativa preparao dos dados e respectiva metacodificao. De acordo com a prtica museolgica, o inventrio e, em particular, a elaborao da ficha de identificao do objecto, a tarefa fulcral a partir da qual se processam as vrias funes do museu, como a gesto, a conservao, a investigao e a divulgao. Cet inventaire constitue linstrument de garanties du patrimoine du muse []. Le catalogue descriptif sur fiches constitue le premier lment dune documentation scientifique. (RIVIRE: 1989, pp. 197-198) O inventrio, propriamente dito, consiste na ficha de identificao do objecto, ou seja, na recolha dos dados que o particulariza face a qualquer outro. O catlogo descritivo corresponde a uma reflexo sobre o objecto, traduzida num texto que o caracterize do ponto de vista estrutural, formal, funcional e estilstico e o intrprete do ponto de vista iconogrfico e simblico. Para o repositrio a que nos propomos, foram escolhidas 10 peas, sendo 9 obras de arte e 1 espcime bibliogrficas, cujas fichas apresentamos em apndice (V. A7). As fichas das obras de arte foram eleboradas em dois nveis: Ficha identificativa: Ttulo/designao Autoria Escola/oficina Material/tcnica Data Dimenses (altura x largura, ), em cm Provenincia

117

Proprietrio

Ficha descritiva: Descrio formal Interpretao iconogrfica item apenas aplicado pintura Missa de S. Gregrio, por ser a nica com representao de figuras e cenas Historial item apenas preenchido nos paramentos (casula e dalmtica), dado que no conhecido o percurso histrico das restantes peas

A ficha de cada uma das peas complementada pela respectiva imagem de conjunto. Algumas peas apresentam, igualmente, imagens de pormenor: Missa de S. Gregrio (3); clice (2); galhetas (1, mostrando a pea com a respectiva bandeja). Assim, para as 9 peas, foram digitalizadas 15 imagens (9, de conjunto e 6, de pormenor). Neste repositrio, as imagens apresentam-se em formato JPEG, com resoluo de 150 ppp; os thumbnail tm a largura de 140 pxeis. No caso dos objectos de arte, a digitalizao foi feita a partir da respectiva fotografia analgica, e os JPEG apresentam-se a 100% (escala 1:1) sem compresso. O inventrio de acervos museolgicos tem, em geral, um suporte informtico de folhas de clculo ou bases de dados, cuja informao, a fim de ser disponibilizada em linha, exportada para ficheiros HTML. Por esse motivo, na elaborao do repositrio a que nos propomos, tambm estruturmos a informao relativa a cada objecto em ficheiros HTML, o qual apresenta a ficha identificativa e descritiva da pea (V. A7. e faz a ligao aos respectivos ficheiros de imagem em formato JPEG. A tag <title> preenchida com o identificador do objecto. A informao estruturada numa tabela ajustvel em duas colunas: a esquerda, destinada s imagens; a direita, ao contedo textual, com a ficha da pea. O topo reservado imagem global do objecto, sob a qual se dispem, se for o caso, as imagens de pormenor. O livro foi digitalizado a partir do original em TIFF, a 100% (escala 1:1), sem interpolao, nem compresso, a partir do qual se gerou a ficheiro PDF com a obra completa. Para o livro Missae propriae festorum, usmos a respectiva ficha de catalogao na Biblioteca Geral da Universidade de Coimbra. O livro tem uma imagem da folha de rosto e o conjunto da obra, de capa a capa, apresentado num ficheiro PDF.
118

O ficheiro em PDF permite a consulta da obra, pgina a pgina, atravs de marcadores ou da imagem em thumbnail. Nos marcadores, reproduzimos a estrutura do contedo da obra, incluindo a identificao das partes estruturais (encadernao e rosto), bem como dos respectivos captulos ou partes da obra. Neste caso, por se tratar de um Missal, estruturmos o contedo intelectual da obra pelo calendrio anual e mensal das festas litrgicas e um anexo. O PDF no pesquisvel, dado que se trata de uma obra escrita em latim e datada de 1675, sendo que no corrente a aplicao de OCR a livro antigo.

6.4 Configurao do repositrio digital

a partir deste ncleo de dados, que se fundamenta a elaborao do repositrio digital, no caso, concebido como prottipo, utilizando o programa Greenstone. Este, at pela simplificao que o fundamenta e caracteriza, adequa-se s actuais normas do inventrio, as quais se orientam no sentido da sntese, abandonando o excesso de dados descritivos e detalhados e o vocabulrio tcnico e hermtico, difcil de compreender pela maioria dos utilizadores. Les fiches dinventaire doivent contenir des informations de base, lusage des tous les chercheurs et non orientes vers une recherche particulire; ce caractre polyvalent leur confrera une grande valeur informative pour les chercheurs extrieures et une utilit long terme. Les descriptions trop dtaills, outres quelles deviennent vite fastidieuses et finissent par compromettre lachvement de linventaire, contiennent une information trop fragmente qui rend leur manipulation difficile par le chercheur.(GOB e DROUGUET: 2003, p. 159) Neste sentido, as caractersticas do Greenstone funcionam como plataforma de acesso ao objecto e informao que lhe associada, da mais simples mais analtica, embora os campos de pesquisa sejam elementares e concisos. Para criar uma coleco, necessrio eleger a designao e a imagem (logtipo) que a definam em todo o projecto e a distingam de outras coleces porventura existentes no Greenstone. Para este prottipo, escolhemos a designao que caracteriza globalmente o universo de objectos a tratar: Objectos do Culto Catlico. O logtipo consiste na transposio da designao para formato imagem. Inclumos, ainda, uma sntese descritiva do conjunto de objectos a incluir no reportrio, a qual vai surgir na pgina Sobre, ou seja, aquela que aparece logo que

119

seleccionamos a coleco. Em caso de omisso deste elemento, o Greenstone insere nesse local uma informao acerca do nmero de obras coligidas. A implementao dos contedos faz-se por cpia para dentro do programa, mantendo inalterados os ficheiros originais. A aco seguinte consiste na configurao do programa, a qual segue os manuais do programa (WITTEN e BODDIE: 2004; WITTEN, BODDIE e THOMPSON: 2006; BAINBRIDGE, McKAY e WITTEN: 2004; LOOTS, CAMARZAN e WITTEN: 2004 59) e a obra How to buid a digital library escrita pelos criadores da plataforma (WITTEN e BAINBRIDGE: 2003). No Greenstone, a coleco pode ser construda por importao (ecr Download) de contedos existentes, ou por associao de ficheiros locais (ecr Gather), processo escolhido para a elaborao do presente prottipo (V. Figura 6-4).

Figura 6-4 Associao dos ficheiros no ecr Gather A associao dos metadados, utilizando o esquema DC qualificado (verso 1.1), fazse atravs do ecr Enrich (V. Figura 6-5).

59

Referncias indicadas pela ordem lgica dos contedos.

120

Figura 6-5 Associao dos metadados no ecr Enrich A parametrizao dos modelos de visualizao e de pesquisa faz-se atravs do ecr Design, subdividido em: Document Plugins automaticamente associados ao inserir os contedos. No entanto, podem ser posteriormente retirados. No prottipo, aceitmos as configuraes predefinidas do HTMLPlug, retirando o ImagePlug, para que as imagens apaream inseridas no HTML. Search Indexes termos a indexar para construir as tabelas a partir das quais se efectuam as pesquisas; No prottipo, seleccionmos os seguintes modelos de pesquisa: Texto integral pesquisa no texto integral dos documentos; Metadados pesquisa por palavra nos campos dos metadados.

Partion Indexes ecr no disponvel no mdulo de bibliotecrio; Browsing Classifiers pesquisas predefinidas, exibidas na barra superior em forma de boto que, uma vez accionados, do acesso correspondente lista de obras. No prottipo, seleccionmos os seguintes classificadores: Ttulo lista construda com os valores do elemento dc. Title;

121

No prottipo, a lista foi construda com o Classifier Hierarchy, que permite visualizar o valor do dado seleccionado, ordenar pelo ttulo e mostrar todos os valores. Autor lista construda com os valores do elemento dc. Creator; No prottipo, a lista foi construda com o Classifier Hierarchy, que permite visualizar o valor do dado seleccionado, ordenar pelo autor e mostrar todos os valores. Assuntos lista construda com os valores do elemento dc. Subject; No prottipo, a lista foi construda com o Classifier Hierarchy, que permite visualizar o valor do dado seleccionado, ordenar pelo assunto e mostrar todos os valores, bem como a estrutura hierrquica de thesaurus que lhe est associada. Datas lista construda com os valores do elemento dc. Date. No prottipo, a lista foi construda com o Classifier Hierarchy, que permite visualizar o valor do dado seleccionado. Localizao lista construda com os valores do elemento dc. Coverage; No prottipo, a lista foi construda com o Classifier Hierarchy, que permite visualizar o valor do dado seleccionado, ordenar pela localizao e mostrar todos os valores. Provenincia lista construda com os valores do elemento dc. Provenance; No prottipo, a lista foi construda com o Classifier Hierarchy, que permite visualizar o valor do dado seleccionado, ordenar pela provenincia e mostrar todos os valores. No ecr Create, no foram seleccionadas nenhumas das opes adicionais propostas. A configurao genrica do repositrio foi configurada atravs do ecr Format, subdividido em: General espao onde se definem os seguintes itens: Endereos electrnicos do criador e gestor da coleco; Ttulo da coleco;

122

Logtipo; Descrio da coleco; Polticas de acessibilidade.

Search espao onde se personaliza a designao das pesquisas. No prottipo, ficaram definidas as pesquisas com as expresses Texto integral e Metadados. Format features; Translate text; Cross-Collection Search espao onde se selecciona a coleco para efectuar a pesquisa; Collection specific macros. No prottipo, no se alteraram os valores predefinidos nos ecrs Format features, Translate text e Collection specific macros. O Greenstone, em ltima instncia, um sistema de informao que permite a pesquisa em texto integral dos documentos ou a partir de termos predefinidos, construdos a partir dos esquemas de metadados associados aos contedos. Para a constituio do repositrio a que nos propomos e tendo em considerao as especificaes da informao associada aos objectos museolgicos, utilizmos o esquema de metadados do DC qualificado (verso 1.1), no qual seleccionmos os seguintes elementos (V. A6. ). Elemento DC qualificado (verso 1.1) Title Title alternative Creator Subject Informao associada Ttulo Ttulo alternativo Autor da obra Assunto TG TR Description Abstract Contributor Date Date created Date issued Resumo Autor da ficha Data da obra em sculos Data da obra em perodos ou anos Data da ficha

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Resurce Type Source Language Coverage Provenance

Tipologia Referncia bibliogrfica Lngua Localizao Provenincia

Tabela 6-4 Elementos do DC qualificado (1.1) e informao associada A metacodificao do DC qualificado (verso 1.1) inscrita no Greenstone d acesso informao recolhida para cada objecto. Mas, para que esta ligao seja eficaz, os dados devem obedecer a um esquema de organizao coerente. Cada objecto possui um conjunto de pastas, adaptado ao respectivo contedo, sendo que, no prottipo que elabormos, os objectos de arte no tm a pasta <identificador>_PDF: <identificador> <identificador>_JPG <identificador>_JPG_24-G-R0150 <identificador>_JPG_24-C-W0140 <identificador>_PDF <identificador>_PDF_24-C-R0100 Dentro da pasta <identificador>, coloca-se o ficheiro HTML para apresentao dos contedos. O identificador a frmula alfanumrica que reflecte a coleco e o objecto de forma coerente e homognea ao longo de todo o processo de constituio do repositrio. Neste caso, propomos a frmula OCC_0000001, na qual OCC a abreviatura da designao da coleco (Objectos do Culto Catlico) e o nmero composto por 7 dgitos atribudo sequencialmente a cada objecto, permitindo referenciar um reportrio

124

at 9.999.999 (c. de dez milhes) de elementos, nmero que, em princpio, se adequa a qualquer acervo museolgico 60. As imagens de cada objecto so tambm referenciadas atravs do identificador do objecto, seguido do nmero sequencial da imagem e das caractersticas do documento digital (profundidade de cor, modo e resoluo ou largura do thumbnail): identificador_nmero sequencial da digitalizao_caractersticas.formato No caso dos livros, a seguir ao nmero da imagem, insere-se a designao ou nmero do flio ou da pgina: identificador_nmero sequencial_nmero da pgina_caractersticas.formato Aps a configurao do programa e da organizao da informao, procedemos ao carregamento manual dos dados.

6.5 Resultados obtidos

No repositrio digital (V. A8. Instrues para a instalao do CD e A9. CD com o repositrio dos Objectos do Culto Catlico) a pgina introdutria Sobre apresenta o nome e a descrio da coleco, bem como um conjunto de informaes para auxlio na navegao. Embora, em princpio, o Greenstone permita a visualizao num conjunto alargado de lnguas, incluindo a portuguesa, a verso nesta lngua no consistente, persistindo alguma informao em ingls. Por esse motivo, optmos por parametrizar o programa em espanhol.

60

Este valor superior aos acervos dos museus universais, como o Muse du Louvre, com 350.000

peas ou o British Museum, com 7 milhes.

125

Figura 6-6 Pgina introdutria da coleco Nesta pgina, aparecem as vrias opes de pesquisa: opes predefinidas por ttulo, autor, assunto, datas, localizao e provenincia; pesquisa em texto integral ou nos metadados. Uma vez feita a seleco da lngua no GLI, se esta for alterada, isto impede a visualizao da informao porque os query so definidos atravs do DC, numa determinada lngua. Ao seleccionar uma lista prededefinida, o resultado apresentado numa lista com os objectos relacionados (V. Figura 6-7), organizada por ordem alfabtica. Ao clicar no cone que acompanha a informao, feita a ligao aos ficheiros da obra: a ficha identificativa e descritiva dos objectos de arte, a qual inclui imagens; e, no caso do livro, o ficheiro PDF, com o texto integral da obra.

126

Figura 6-7 Lista de resultados por Ttulo A partir da listagem dos resultados por autor, possvel observar o tipo de apresentao quando vrios objectos correspondem a um termo de pesquisa, dado que h vrios resultados para obras com Autor desconhecido (V. Figura 6-8).

Figura 6-8 Lista de resultados para Autor desconhecido

127

A visualizao dos resultados da pesquisa por assunto reflecte a estrutura hierrquica de thesaurus (V. Figura 6-9 e Figura 6-10).

Figura 6-9 Lista de resultados por Assunto

Figura 6-10 Estrutura hierrquica para Patena A visualizao da obra feita atravs do respectivo ficheiro HTML (V. Figura 6-11). Ao clicar sobre o thumbnail, a respectiva imagem abre em formato maior (JPEG a 150 ppp).

128

Figura 6-11 Ficha da obra Missa de S. Gregrio Ao seleccionar a obra Missae propriae festorum ordinis fratrum minorum..., surgem duas opes principais para consulta (V. Figura 6-12): ficha bibliogrfica; ficheiros PDF, um dos quais apresentado com os respectivos marcadores (V. Figura 6-13).

Figura 6-12 Resultados para a obra Missae propriae

129

Figura 6-13 Visualizao da obra em formato PDF Toda a estrutura gerada pelo Greenstone passvel de exportao e cpia, pelo que o prottipo do repositrio se encontra gravado em CD 61. Alm disso, permite a exportao directa para DSpace, METS e MARCXML, disponibilizando recursos lidos pelos motores de busca e dando visibilidade aos contedos. Neste caso, importa-nos, sobretudo, a exportao em METS, para a preservao, e MARCXML, para a divulgao. O repositrio foi configurado com conhecimentos de informtica na ptica do utilizador, sem necessidade de recorrer a programao adicional, embora obrigasse a vrias sesses de teste para optimizar o produto final. Para implementar novos registos, realizam-se as seguintes aces: colocar dos contedos na plataforma;

61

Dado que este trabalho tem uma finalidade estritamente acadmica e por no termos acesso a um

servidor, optmos por gravar o repositrio apenas em CD.

130

associar os metadados correspondentes; ordenar a construo de nova coleco.

Os metadados associados podem ser recuperados na construo de um novo registo. Todo o processo de implmentao de novos registos manual, mas o programa actualiza automaticamente as listas de cada pr-seleco conforme o que estiver definido.

6.6 Validao do prottipo

A fim de avaliar a operacionalidade do repositrio, gravmos 14 cpias, em CD, as quais entregmos a um grupo interdisciplinar, constitudo por 14 com formao acadmica em reas relacionadas com o tema: Histria, Histria da Arte, Biblioteconomia, Museologia, Comunicao Cultural e Informtica (V. Tabela 6-5). Formao acadmica Licenciatura em Histria, com especializao em Histria da Arte Licenciatura em Histria, com especializao em Biblioteconomia Licenciatura em Histria, com especializao em Museologia Doutoramento em Museologia Licenciatura em Comunicao Cultural Licenciatura em Engenharia Informtica Tabela 6-5 Perfil dos avaliadores do CD A cada um dos avaliadores, no final do teste, foi pedido que respondessem s seguintes questes 62: Qual o sistema operativo que utilizou na sua consulta? Teve alguma dificuldade na instalao e/ou na navegao? Necessitou de instrues para a pesquisa? Alterou a lngua da interface? Nmero 3 3 3 1 2 2

62

Dado o nmero reduzido de pessoas, no foi realizado um inqurito, optando por anotar as respostas

s questes que formulmos oralmente.

131

Utilizou as pesquisas pr-definidas? Utilizou a pesquisa por assuntos com thesaurus? Realizou a pesquisa livre? Como avalia a recuperao da informao, isto , considera que os resultados obtidos so coerentes com a pesquisa?

Utilizou o repositrio em modo grfico ou em modo textual? Como avalia a informao relativa a cada um dos objectos?

A maioria dos utilizadores (13) realizou o teste em ambiente Windows; outro utilizador (1) realizou o teste em Linux. Em Linux, o programa abriu correctamente e no apresentou quaisquer problemas ao longo da avaliao. Em ambiente Windows, 8 dos utilizadores, no conseguiram abrir o programa sem a pr-instalao do Greenstone, pelo que foi necessrio gravar a actual verso, em que se inclui os ficheiros de prinstalao. Nenhum utilizador referiu dificuldades na navegao, nem necessitou de instrues para a pesquisa. A maioria dos utilizadores (12) utilizou a interface em lngua portuguesa; os restantes no alteraram o idioma que, por defeito, surge em espanhol, a lngua com que o programa foi parametrizado. Estes, alis, afirmaram no ter reparado na lngua da interface, nem na possibilidade de a alterar; alm disso, um destes utilizadores, intuindo que a navegao estava a ser processada em portugus, anotou um erro ortogrfico no boto Inicio. Todos os avaliadores utilizaram as pesquisas pr-definidas e consideraram as listagems suficientes, necessrias e adequadas. Todos os avaliadores consideraram a informao relativa a cada um dos objectos correcta, pertinente e adequada s caractersticas do inventrio; a maioria (10) registou a qualidade das imagens em complemento informao textual, contribuindo para o conhecimento global dos objectos; alguns (6) referiram a descrio das peas, aludindo objectividade dos respectivos contedos. Todos os avaliadores utilizaram a pesquisa por assunto com o thesaurus, 8 dos quais referiram nunca ter utilizado uma ferramenta idntica. Todos consideraram esta

132

pesquisa pertinente e com muitas potencialidades, demonstrando interesse em ver a hierarquia incrementada com outros termos. Um dos utilizadores salientou o facto de ter sido possvel elaborar uma estrutura hierrquica to complexa e com as vrias relaes semnticas num universo de 10 objectos. Um total de 6 utilizadores realizaram pesquisa em texto livre, nos metadados e nos documentos, tendo considerado que a recuparao da informao pertinente; destes, 4 referiram o facto de a pesquisa recuperar dados inseridos no interior dos documentos; um considerou, como elemento muito positivo, o facto de a pesquisa ter sido eficaz nos bookmarks do PDF. Todos os utilizadores desta funcionalidade (6) consideraram os resultados obtidos muito satisfatrios e vantajosos para a construo de uma biblioteca digital. Todos os avaliadores utilizaram a interface em modo grfico. Apenas um avaliador experimentou o modo textual, referindo preferir o modo grfico. Assim sendo, o Greenstone demonstrou ser uma plataforma acessvel, tanto do ponto de vista do criador de contedos e do responsvel da respectiva manuteno, como do ponto de vista do utilizador final. Decorre, ainda, dos comentrios dos avaliadores, que a eficcia do repositrio depende dos dados que o constituem. Isto significa que o repositrio se caracteriza atravs dos seguintes factores: a organizao e a coerncia dos dados; a qualidade e a pertinncia das imagens; a capacidade dos metadados associados para efectuar uma correcta recuperao da informao.

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7 Concluses
A construo de um repositrio digital tem por objectivo a constituio de um corpus coerente de informao, tendo em vista a preservao, o estudo, a comunicao e a divulgao dos objectos que lhe esto na origem. Isto coincide, em larga medida, com as funes patrimoniais atribudas aos museus e, de uma forma geral, a todas as instituies e entidades, pblicas ou privadas, detentoras de bens de reconhecido valor material, as quais foram reconhecidas ainda durante o sculo XVIII e claramente assumidas na centria seguinte. Porm, na actualidade, estas funes dispem de ferramentas tecnolgicas que lhes conferem uma nova dimenso, permitindo a transferncia dos acervos para suporte digital e a divulgao, a nvel global, atravs da Web. A constituio de um qualquer repositrio digital compreende vrias aces de base, depois de concluda a fase propedutica da escolha dos contedos: a digitalizao; a metacodificao; a preservao digital; a organizao e a manuteno. Porm, a proposta de um repositrio com base em objectos com valor patrimonial impe requisitos especficos de preservao, sobretudo no manuseio das peas durante a digitalizao. A digitalizao de objectos patrimoniais deve ser realizada em formato TIFF, sem interpolao nem compresso, a 100% (escala 1:1) e incluir o perfil de cor e de cinza. Os objectos tridimensionais, que constituem a maioria dos acervos museolgicos, exigem mquinas fotogrficas digitais de alta resoluo; os objectos bidimensionais, habitualmente associados a espcies grficas, adequam-se a digitalizadores de mesa; as espcies bibliogrficas encadernadas, implicam a utilizao de digitalizadores planetrios com mesa basculante. A imagem obtida nestas condies rene as caractersticas requeridas para um documento matricial, ou de arquivo, contribuindo para a conservao do original, dispensando um excessivo manuseio posterior.

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Para que o processo de digitalizao seja vlido a longo prazo, o esquema de metadados deve ser adequado, de forma a garantir a recuperao e a preservao da informao. A metacodificao a incluir no repositrio comea com o preenchimento dos cabealhos dos ficheiros TIFF; na fase seguinte, necessrio escolher o esquema de metadados, definir os elementos de informao a associar e o valor a atribuir a cada um deles. A uniformidade de todos estes procedimentos um factor determinante na manuteno da qualidade do repositrio. O estudo de vrios modelos de metacodificao disponveis, tais como o Categories for the Description of Works of Art, o Conceptual Reference Model e o Metadata Encoding and Transmission Standard, permitiu-nos destacar o Dublin Core como aquele que melhor se adaptava aos nossos objectivos de construo do prottipo de repositrio. Em particular, o Dublin Core qualificado, demonstrou tratar-se de um esquema generalista, facilmente adaptvel a uma variada tipologia de objectos. Alm disso, apresenta qualificadores, permitindo o refinamento de alguns campos que, neste caso, se mostraram adequados coleco que nos propnhamos tratar: ttulo alternativo, resumo descritivo, data de produo da pea e provenincia, campo essencial para traar o historial da obra. A preservao digital implica um conjunto de aces sobre o repositrio digital: a definio e a implementao de uma poltica efectiva de cpias de segurana; a criao de identificadores persistentes para a informao; a manuteno e a actualizao da metainformao. A afirmao de que estes devem ser seguidos de forma persistente, no implica que se abandone uma atitude vigilante e actuante, no sentido de encontrar novas solues tecnolgicas mais adequadas ou eficazes. Pelo contrrio, assumese a importncia de prosseguir na investigao de novas formas de actuao e que estas, uma vez testadas e validadas, possam constituir novos protocolos de actuao. Inclumos a organizao dos dados e a definio dos descritores no processo de construo do repositrio digital, com o objectivo de garantir a recuperao da informao. A forma como a informao se organiza deve, alm disso, considerar as exigncias dos seus receptores, ou seja, respeitar os temas predominantes na pesquisa, disponibilizar informao relevante e mant-la actualizada, atravs da incrementao de novos

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contedos. Neste sentido, salientamos a vantagem de criar plataformas de acesso multilingues, mesmo que os respectivos contedos o no sejam. Para aplicar o contedo terico desta investigao, crimos um prottipo com o repositrio de objectos do culto catlico, assumindo a sua carga representativa do universo patrimonial mvel. Seleccionmos um conjunto de dez peas abrangendo categorias museolgicas e bibliogrficas (pintura, ourivesaria, txteis, mobilirio e livro antigo), segundo o conceito emergente de biblioteca digital, isto , um conjunto de objectos digitais disponibilizados em linha e suportado por um sistema de informao. Elabormos, para cada um dos objectos, a respectiva ficha de inventrio e digitalizmos e processmos as imagens que a complementam. Para a construo do prottipo, utilizmos a plataforma Greenstone, que permite a constituio de repositrios a partir de vrias tipologias de documentos digitais, suporta vrios esquemas de metadados e elabora modos de pesquisa amigveis. No caso de documentos textuais, permite a pesquisa integral no texto; no caso dos documentos no textuais, a recuperao da informao faz-se atravs da metacodificao. A plataforma possui um editor de metadados, permitindo a criao de um esquema particular de dados ou a utilizao dos esquemas normalizados disponveis. Neste caso, utilizmos o Dublin Core qualificado verso 1.1, cujo conjunto de elementos concisos, mas suficientes, se adequam flexibilidade do Greenstone. A construo do prottipo envolveu a criao da coleco digital, a associao das fichas de inventrio e imagens, o preenchimento dos metadados, incluindo uma estrutura de thesaurus, e a parametrizao do programa. Por fim, o prottipo foi distribudo para teste, tendo sido avaliado positivamente por catorze pessoas de diferentes reas disciplinares (Histria, Histria da Arte, Biblioteconomia, Museologia, Comunicao Cultural e Informtica), com testes efectuados tanto em ambiente Windows, como em Linux. A configurao do Greenstone, para os objectivos a que nos propusemos, no requer conhecimentos no mbito da programao informtica, est bem documentada e possui uma comunidade de utilizadores disponveis para o esclarecimento de dvidas. No obstante, a execuo de um projecto mais ambicioso, como a mudana do layout das pginas ou a elaborao de pesquisas avanadas, exige programao e conhecimentos avanados de informtica.

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Na construo do prottipo, a plataforma Greenstone e o esquema de metadados Dublin Core qualificado demonstraram um bom nvel de desempenho: a recuperao da informao faz-se de forma simples e directa, atravs da pesquisa em texto livre ou nos metadados. Alm disso, aceitou a estrutura hierrquica de thesaurus que aplicmos e apresenta os dados em conformidade. Constatmos, contudo, que o Dublin Core no possui elementos para a metacodificao das imagens associadas. Por isso, a evoluo deste trabalho pode orientar-se no sentido de implementar o Conceptual Reference Model na plataforma Greenstone, dado que aquele esquema de metadados permite metacodificar a informao referente aos objectos museolgicos, com elementos destinados s imagens dos objectos. Por enquanto e como referimos na introduo deste trabalho, as perspectivas que as novas tecnologias oferecem permitem-nos prosseguir na construo do Museu Imaginrio sonhado por Malraux.

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MINERVA: 2007b MINERVA Partners [Em linha]. 2007. [Consult. 2007-04-23] Disponvel WWW: <URL: http://www.minervaeurope.org/structure/partners.htm> MINERVA: 2008 MINERVA Technical guidelines for digital cultural content creation programmes [Em linha]. Coord. Minerva Project, UKOLN, University of Bath e MLA The Council for Museums, Libraries and Archives. 2008. [Consult. 2009-01-13] Disponvel WWW: <URL: http://www.minervaeurope.org/publications/MINERVA-TechnicalGuidelines-Version-1.2.pdf> MINERVAeC: 2008 MINERVAeC Project Directory of European and national rules on web applications [Em linha]. Ed. Research Staff of the Italian Senate Library. 2006, actual. 2008. [Consult. 2009-01-13] Disponvel WWW: <URL: http://www.minervaeurope.org/eu_nat_webapplications/portugal.html> MINERVAeC: 2008b MINERVAeC Project Technical guidelines for digital cultural content creation programmes [Em linha]: version 2.0. Coord. Rossella Caffo, Antonella Fresa e Pier Giacomo Sola; ed. Kate Fernie. 2008. [Consult. 2009-01-13] Disponvel WWW: <URL: http://www.minervaeurope.org/publications/MINERVA%20TG%202.0.pdf> NARA: 2004a ESTADOS UNIDOS. NARA (National Archives and Records Administration) Technical guidelines for digitizing archival materials for electronic access [Em linha]: creation of production master files: raster images, por Steven Puglia, Jeffrey Reed, e Erin Rhodes. 2004. [Consult. 2008-04-01] Disponvel WWW: <URL: http://www.archives.gov/preservation/technical/guidelines.pdf> NISO: 2004b ESTADOS UNIDOS. NISO (National Information Standards Organization) Understanding Metadata [Em linha]. 2004. [Consult. 2009-01-13] Disponvel WWW: <URL: http://www.niso.org/publications/press/UnderstandingMetadata.pdf>

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NUNES e O'NEILL: 2004 NUNES, Mauro; O'NEILL, Henrique, co-autor Fundamental de UML. 3. ed., actualiz. Lisboa: FCA-Editora de Informtica, 2004. (Fundamental) OPITZ: 2004 OPITZ, Andrea Indexing emblem books on the Internet: the opportunities offered by TEI. Digital collections and the management of knowledge [Em linha]: renaissance emblem literature as a case study for the digitization of rare texts and images. DigiCult Publication. N. 71 (Fev. 2004). [Consult. 2006-08-16] Disponvel WWW: <URL: http://www.digicult.info/downloads/dc_emblemsbook_lowres.pdf> PC: 2006 CANADA. Patrimoine Canadien. Bibliothques, Archives et Services de documentation Normes de numrisation de la Socit du Muse Canadien des Civilisations [Em linha], por Kathleen Brosseau, Mylne Choquette e Louise Renaud. 2006, actual. 2008. [Consult. 2009-01-04] Disponvel WWW: <URL: http://www.rcip.gc.ca/ATutor/content/31/MCCnumerisation.pdf> PRADO: 2007 ESPANHA. Museo Nacional del Prado Memoria de Actividades 2007 [Em linha]. Madrid, 2007. [Consult. 2009-01-13] Disponvel WWW: <URL: http://www.museodelprado.es/uploads/media/Memoria_2007_01.pdf> RAU: 1996-1998 RAU, Louis Iconografia del Arte Cristiano. Traduo de Daniel Alcoba. Madrid: Ediciones del Serbal, 1996-1998. 5 vols. (Cultura Artstica; 4-8) RIBEIRO: 2004 RIBEIRO, Nuno Jorge Gonalves de Magalhes Multimdia e Tecnologias Interactivas. Lisboa: FCA, 2004. (Tecnologias de informao) RIVIRE: 1989 RIVIRE, Georges Henri La musologie selon Georges Henri Rivire: cours de musologie, textes et tmoignages. [Paris]: Dunod, 1989.

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W3C: 1997 W3C (World Wide Web Consortium) Date and Time Formats [Em linha]. 1997. [Consult. 2007-06-08] Disponvel WWW: <URL: http://www.w3.org/TR/NOTEdatetime> W3C: 2001 W3C (World Wide Web Consortium) Metadata and Resource Description [Em linha]. 2001. [Consult. 2007-01-11] Disponvel WWW: <URL: http://www.w3.org/Metadata/> W3C: 2009 W3C (World Wide Web Consortium) Web Accessibility Initiative (WAI) [Em linha]. 2009. [Consult. 2009-03-23] Disponvel WWW: <URL: http://www.w3.org/WAI/> WITTEN e BAINBRIDGE: 2003 WITTEN, Ian H.; BAINBRIDGE, David How to build a digital library. San Francisco, CA: Morgan Kaufmann Publishers, 2003. WITTEN e BAINBRIDGE: 2007 WITTEN, Ian H.; BAINBRIDGE, David A brief history of the Greenstone digital library software [Em linha]. Hamilton, NZ: University of Waikato, 2007. [Consult. 2007-04-16] Disponvel WWW: <URL: http://wiki.greenstone.org/wiki/gsdoc/others/Greenstone_history.htm> WITTEN e BODDIE: 2004 WITTEN, Ian H.; BODDIE, Stefan Greenstone digital library [Em linha]: installer's guide. Hamilton, NZ: University of Waikato, 2004. [Consult. 2007-04-16] Disponvel WWW: <URL: http://prdownloads.sourceforge.net/greenstone/Install-en-1.pdf> WITTEN, BODDIE e THOMPSON: 2006 WITTEN, Ian H.; BODDIE, Stefan; THOMPSON, John Greenstone digital library [Em linha]: user's guide. Hamilton, NZ: University of Waikato, 2006. [Consult. 200704-16] Disponvel WWW: <URL: http://prdownloads.sourceforge.net/greenstone/User-en-1.pdf>

153

ZENG: 2007 ZENG, Marcia Lei Metadados: fundamentos V1.2 [Em linha]. Trad. Maria de Clofas Faggion Alencar e Ulf Gregor Barano. Kent State University. 2007. [Consult. 2007-07-28] Disponvel WWW: <URL: http://www.slis.kent.edu/~mzeng/metadatabasics/Portuguese/cover.htm>

154

Stios institucionais
ADBS Association des professionnels de l'information et de la documentation Disponvel WWW: <URL: http://www.adbs.fr/site/> ALA American Library Association Disponvel WWW: <URL: http://www.ala.org/> AMICO The Art Museum Image Consortium Disponvel WWW: <URL: http://www.amico.org/> BNP Biblioteca Nacional de Portugal Disponvel WWW: <URL: http://www.bnportugal.pt/> Bulletin des Bibliothque de France Disponvel WWW: <URL: http://bbf.enssib.fr/> Carta de Parma Disponvel WWW: <URL: http://www.minervaeurope.org/structure/nrg/documents/charterparma031119final.htm> CCSDS - Committee for Space Data Systems Disponvel WWW: <URL: http://public.ccsds.org/> Cedars Project Disponvel WWW: <URL: http://www.leeds.ac.uk/cedars/> CHIN Canadian Heritage Information Network Disponvel WWW: <URL: http://www.chin.gc.ca/English/index.html> CIDOC Comit International pour la DOCumentation de lICOM Disponvel WWW: <URL: http://cidoc.mediahost.org/home(fr)(E1).xml> CILIP The Chartered Institute of Library and Information Professionals Disponvel WWW: <URL: http://www.cilip.org.uk/default.cilip>
155

CNRS Centre National de la Recherche Scientifique Disponvel WWW: <URL: http://www.cnrs.fr/> Cornell University, Department of Preservation and Conservation Disponvel WWW: <URL: http://www.library.cornell.edu/preservation/> DigiCult Disponvel WWW: <URL: http://www.digicult.info/pages/index.php> European Library Automation Group Conferences Disponvel WWW: <URL: http://www.elag.org/> Europeana Disponvel WWW: <URL: http://www.europeana.eu/portal/> Faculdade de Letras, Biblioteca Digital Disponvel WWW: <URL: http://www.fl.ul.pt/biblioteca/biblioteca_digital/index.htm> Getty Research Institute Disponvel WWW: <URL: http://www.getty.edu/> Getty The J. Paul Getty Trust Disponvel WWW: <URL: http://www.getty.edu/> Google Earth Disponvel WWW: <URL: http://earth.google.com/> Greenstone Disponvel WWW: <URL: http://www.greenstone.org/> Human Info NGO Disponvel WWW: <URL: http://humaninfo.org> ICOM International Council of Museums Disponvel WWW: <URL: http://icom.museum/> IFLA International Federation of Library Associations Disponvel WWW: <URL: http://www.ifla.org/index.htm> IMC Instituto dos Museus e da Conservao Disponvel WWW: <URL: http://www.ipmuseus.pt/>

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Librarianship and Information Sciences Service Disponvel WWW: <URL: http://www.bl.uk/services/information/librarianship.html> Library of Congress, Standards Disponvel WWW: <URL: http://www.loc.gov/standards/> Madrid, Museo del Prado Disponvel WWW: <URL: http://www.museodelprado.es/> MINERVAeC Website Disponvel WWW: <URL: http://www.minervaeurope.org/> Munique, Alte Pinakothek Disponvel WWW: <URL: http://www.pinakothek.de/alte-pinakothek/index_en.php?> NISO National Information Standards Organization Disponvel WWW: <URL: http://www.niso.org/> NLA National Library of Australia Disponvel WWW: <URL: http://www.nla.gov.au/> OCLC Online Computer Library Center Disponvel WWW: <URL: http://www.oclc.org/> PADI Preserving Access to Digital Information Disponvel WWW: <URL: http://www.nla.gov.au/padi/> Paris, Muse du Louvre Disponvel WWW: <URL: http://www.louvre.fr/> UNESCO United Nations Educational, Scientific and Cultural Organization Disponvel WWW: <URL: http://www.unesco.org/> UCBGD Universidade de Coimbra, Biblioteca Geral Digital Disponvel WWW: <URL: http://bdigital.bg.uc.pt/> W3C World Wide Web Consortium Disponvel WWW: <URL: http://www.w3.org/>

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Referncias das figuras

Adobe Photoshop CS [manual] 3-2; BNP Biblioteca Nacional de Portugal [stio oficial] 3-13; Dlia Guerreiro 3-1, 3-5, 4-1, 4-2, 6-6, 6-7, 6-8, 6-9, 6-10, 6-11, 6-12, 6-13; Europeana [stio oficial] 2-8, 2-9; Faculdade de Letras, Biblioteca Digital 5-3; Getty Research Institute 4-4, 4-5; Google Earth 2-7; Greenstone v 2.80 6-1, 6-2, 6-3, 6-4, 6-5; Instituto dos Museus e da Conservao [stio oficial] 5-2 Kodak 3-3, 3-4; Munique, Alta Pinacoteca [stio oficial] 4.3; Museu do Louvre [stio oficial] 2-1, 2-2, 2-3, 4-3, 5-1; Museu do Prado [stio oficial] 2-4, 2-5, 2-6, 4-3; PC: 2006 3-6, 3-7, 3-8, 3-9, 3-10, 3-11, 3-12; Universidade de Coimbra, Biblioteca Geral Digital 3-14, 3-15, 3-16.

158

Apndices
A1. Metadados ficheiro TIFF

O conjunto de metadados que se podem associar aos ficheiros TIFF, encontram-se disponveis em: http://www.awaresystems.be/imaging/tiff/tifftags/baseline.html [Consultado em: 2007-03-06]
Code Dec 254 255 256 257 258 259 262 263 Hex 00FE 00FF 0100 0101 0102 0103 0106 0107 Name NewSubfileType Short description

264 265 266 270 271 272 273 274 277 278 279 280 281 282 283

0108 0109 010A 010E 010F 0110 0111 0112 0115 0116 0117 0118 0119 011A 011B

A general indication of the kind of data contained in this subfile. SubfileType A general indication of the kind of data contained in this subfile. ImageWidth The number of columns in the image, i.e., the number of pixels per row. ImageLength The number of rows of pixels in the image. BitsPerSample Number of bits per component. Compression Compression scheme used on the image data. PhotometricInterpretation The color space of the image data. Threshholding For black and white TIFF files that represent shades of gray, the technique used to convert from gray to black and white pixels. CellWidth The width of the dithering or halftoning matrix used to create a dithered or halftoned bilevel file. CellLength The length of the dithering or halftoning matrix used to create a dithered or halftoned bilevel file. FillOrder The logical order of bits within a byte. ImageDescription A string that describes the subject of the image. Make The scanner manufacturer. Model The scanner model name or number. StripOffsets For each strip, the byte offset of that strip. Orientation The orientation of the image with respect to the rows and columns. SamplesPerPixel The number of components per pixel. RowsPerStrip The number of rows per strip. StripByteCounts For each strip, the number of bytes in the strip after compression. MinSampleValue The minimum component value used. MaxSampleValue The maximum component value used. XResolution The number of pixels per ResolutionUnit in the ImageWidth direction. YResolution The number of pixels per ResolutionUnit in the

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284 288 289 290 291 296 305 306 315 316 320 338 33432

011C 0120 0121 0122 0123 0128 0131 0132 013B 013C 0140 0152 8298

PlanarConfiguration FreeOffsets FreeByteCounts GrayResponseUnit GrayResponseCurve ResolutionUnit Software DateTime Artist HostComputer ColorMap ExtraSamples Copyright

ImageLength direction. How the components of each pixel are stored. For each string of contiguous unused bytes in a TIFF file, the byte offset of the string. For each string of contiguous unused bytes in a TIFF file, the number of bytes in the string. The precision of the information contained in the GrayResponseCurve. For grayscale data, the optical density of each possible pixel value. The unit of measurement for XResolution and YResolution. Name and version number of the software package(s) used to create the image. Date and time of image creation. Person who created the image. The computer and/or operating system in use at the time of image creation. A color map for palette color images. Description of extra components. Copyright notice.

A2.

CDWA Definies e campos

A negrito esto os campos, ou subcampos que so considerados essncias para uma completa descrio do objecto, seja ele de patrimnio mvel ou imvel.
Campos Object/Work Subcampos Catalog Level Type Object/Work Type Date Earliest Date Latest Date Components/Parts Quantity Type Remarks Citations Page Term Remarks Citations Page Text Type Preference Language Date Earliest Date Latest Date Remarks Citations Page Creator Description Extent Qualifier Identity Descrio This category identifies the logical focus of discussion. It describes what the work is and makes it possible to find works of a particular type and their components.

Classification

Titles or Names

Placement of a work of art or architecture within a classification scheme that groups other, similar works together on the basis of similar characteristics. The titles or names given to a work of art, architecture, or group, as well as the type of title, and the dates when the title was valid.

Creation

The creation, design, execution, or production of a work of art or architecture and its components, including all those responsible for the creation of the work or

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Styles/Periods/Group s/Movements

Measurements

Materials and Techniques

Inscriptions/Marks

Role Statement Creation Date Earliest Date Latest Date Date Qualifier Creation Place/Original Location Culture Commissioner Commissioner Role Commission Date Earliest Date Latest Date Commission Place Commission Cost Numbers Description Indexing Terms Qualifier Remarks Citations Page Dimensions Description Dimensions Type Dimensions Value Dimensions Unit Dimensions Extent Scale Type Dimensions Qualifier Dimensions Date Earliest Date Latest Date Shape Format/Size Remarks Citations Page Description Extent Technique Name Technique Implement Material Role Material Name Material Color Material Source Place Watermarks Date Earliest Date Latest Date Actions Remarks Citations Page Transcription or Description Type Author Location Typeface/Letterform Date

items in the group, the dates of that activity, and the place where the creation took place.

A description of a work of art that associates it with a defined style, historical period, group, school, or movement whose characteristics are represented in the work.

Information about the size, shape, scale, and dimensions of a work of art or architecture.

The substances or materials used in the creation of a work of art or architecture, as well as any production or manufacturing techniques, processes, or methods incorporated in its fabrication. This information includes a description of both the materials used to create the work and the way in which they were put together.

A description of distinguishing or identifying physical markings, lettering, annotations, texts, or labels that are a part of a work or are affixed, applied, stamped, written, inscribed, or attached to the work, excluding any mark or text inherent in

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State

Edition

Earliest Date Latest Date Remarks Citations Page Description Identification Known States Remarks Citations Page Description Number or Name Impression Number Size Remarks Citations Page Description Remarks Citations Page

materials (record watermarks in MATERIALS AND TECHNIQUES).

The relationship of a work created in multiples, such as a print, to other stages of the same work.

Facture

Orientation/Arrangeme nt

Physical Description

Description Indexing Terms Remarks Citations Page Physical Appearance Indexing Terms Remarks Citations Page Description Type Agent Date Earliest Date Latest Date Place Remarks Citations Page Description Type Agent Date Earliest Date Latest Date Place Remarks Citations Page Display Indexing Terms Type Extent

The placement of a work in the context of prior or later issuances of multiples of the same work. EDITION either identifies a specific work in the context of a group issued at the same time, or defines an issuance of a work in relation to previous and subsequent editions. A detailed discussion of the way in which the work was made, including an assessment of its workmanship or characteristics of execution, the construction methods used, or the specific applications of techniques. An explanation of the way a work is meant to be seen or has been displayed.

Condition/Examinatio n History

A description of the appearance of a work expressed in generic terms, without reference to the subject depicted. This includes the names of any recognizable patterns, motifs, or textures used in the decoration of the work. An assessment of the overall physical condition, characteristics, and completeness of a work of art or architecture at a particular time. This includes examinations of the work under special conditions, such as ultraviolet light, but excludes interventions or treatments that alter the condition of a work, such as restoration or conservation. Procedures or actions that a work has undergone to repair, conserve, or stabilize it.

Conservation/Treatme nt History

Subject Matter

The subject matter of a work of art (sometimes referred to as its content) is the narrative, iconic, or non-objective meaning conveyed by an abstract or a figurative

162

Context

Descriptive Note

Critical Responses

Related Works

Interpretive History Remarks Citations Page Events Event Identification Date Earliest Date Latest Date Place Agent Role Cost or Value Architectural Context Building/Site Part/Placement Date Earliest Date Latest Date Archaeological Context Discovery/Excavation Place Excavation Site Sector Excavator Discovery/Excavation Date Earliest Date Latest Date Historical Location Date Earliest Date Latest Date Remarks Citations Page Text Remarks Citations Page Comment Document Type Author Date Earliest Date Latest Date Circumstance Remarks Citations Page Related Object/Work Label/Identification Relationship Type Relationship Date Earliest Date Latest Date Broader Context Historical/Current Broader Context Date Earliest Date Latest Date Relationship Number Remarks

composition. It is what is depicted in and by a work of art. It also covers the function of an object or architecture that otherwise has no narrative content. Political, social, economic, or religious events or movements associated with the work of art or architecture at its creation and over time, including competitions. This category is also used to record the placement of a work in a particular position within an architectural context and any information about the discovery or excavation of the work.

A textual description of the work, including a discussion of issues related to it. Important information in this note should be indexed in other appropriate categories. Critical opinions about a specific work by artists, art historians, art critics, art dealers, sellers and buyers, public officials, and the general public.

Works of art or architecture related to the work being described, and a description of the relationship between the works.

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Current Location

Copyright/Restrictions

Ownership/Collecting History

Exhibition/Loan History

Cataloging History

Citations Page Location Description Repository Name/Geographic Location Repository Numbers Number Type Gallery/Shelf Credit Line Object/Work Label/Identification Remarks Citations Page Statement Holder Name Place Date Earliest Date Latest Date Remarks Citations Page Description Transfer Mode Cost or Value Legal Status Owner/Agent Role Place Date Earliest Date Latest Date Owner's Numbers Number Type Credit Line Remarks Citations Page Description Exhibition Title or Name Type Curator Organizer Sponsor Venue Name/Place Date Earliest Date Latest Date Object Number Number Type Object/Work Label/Identification Remarks Citations Page Cataloging Institution Cataloger Name Action

The name and geographic location of the repository that is currently responsible for the work, or, for monumental works and architecture, the geographic location of the work. If the work is lost, destroyed, has location unknown, or the work is in an anonymous private collection, indicate this. It also includes the repository number, credit line, and other administrative information about the work.

An identification of the individual or group that holds the rights to use, exhibit, or reproduce a work, along with an indication of any existing restrictions on its reproduction, exhibition, or use.

The provenance or history of the owners of a work of art, architecture, or group from its creation to the present. This includes the means by which a work passed from one owner to the next, an identification of any public sales involving the work or the names of any agents who aided the transfer of ownership, and the names of any dealers who handled the work or included it in their inventories. If a work has been lost, stolen, or destroyed, or has otherwise vanished from public view, this fact should also be indicated here.

A historical record of the public display of a work, including its installation in a gallery, inclusion in a special or online exhibition, and any loan during which the work was on public view, even if not a part of a formal exhibition.

Documentation of the creation and modification of the description of a work, including who made the description and

164

Area of Record Affected Date Earliest Date Latest Date Remarks Related Visual Documentation Image Catalog Level Image Type Image Title/Name Image Measurements Dimension Type Value Unit Image Format Image Date Earliest Date Latest Date Image Color Image View View Type View Subject View Subject Indexing Terms View Date Earliest Date Latest Date Image Maker/Agent Maker/Agent Role Extent Image Label/Identification Image Repository Repository Numbers Number Type Image Copyright/Restrictions Image Copyright Holder Holder's Numbers Number Type Image Copyright Date Earliest Date Latest Date Image Source Related Object/Work Work Relationship Type Related Image Image Relationship Type Image Relationship Number Image Relationship Date Earliest Date Latest Date Image Broader Context Remarks Citations Page [references to the Object/Work] Citations Page Work Cited or Illustrated Object/Work Number Number Type

when, along with any relevant notes.

The identification and description of images that provide information about a work of art or architecture. These visual documents are distinguished from related works of art or architecture, which are recorded in RELATED WORKS.

Related Textual References

Citations to sources of textual information related to the work of art or architecture being described, including published bibliographic materials, Web sites, archival documents, unpublished manuscripts, and references to verbal opinions expressed by scholars or subject experts. Also includes

165

[authority information] Type Brief Citation Full Citation Title Broader Title Author Editor/Compiler Publication Place Publisher Publication Year Edition Statement Remarks AUTHORITIES Person/Corporate Body Authority Record Type Name Preference Language Historical Flag Name Source Page Name Type Name Date Earliest Date Latest Date Display Biography Birth Date Death Date Birth Place Death Place Nationality/Culture/Race Preference Type Gender Life Roles Preference Role Date Earliest Date Latest Date Event Event Date Earliest Date Latest Date Event Place Related Person/Corporate Body Relationship Type Relationship Date Earliest Date Latest Date Broader Context Broader Context Date Earliest Date Latest Date Label/Identification Descriptive Note Note Source Page Remarks Citations

subcategories for a citations authority.

Information about artists, architects, and other individuals and corporate bodies responsible for the design and production of works of art and architecture. This authority may also contain information about patrons, repositories, and other people or corporate bodies important to the record for the work.

166

Place/Location Authority

Generic Concept Authority

Page Record Type Place Name Preference Language Historical Flag Name Source Page Name Type Name Date Earliest Date Latest Date Coordinates Place Types Preference Place Type Date Earliest Date Latest Date Related Places Relationship Type Relationship Date Earliest Date Latest Date Broader Context Broader Context Date Earliest Date Latest Date Label/Identification Descriptive Note Note Source Page Remarks Citations Page Record Type Term Term Qualifier Preference Language Historical Flag Term Source Page Term Type Term Date Earliest Date Latest Date Related Generic Concepts Relationship Type Relationship Date Earliest Date Latest Date Broader Context Broader Context Date Earliest Date Latest Date Label/Identification Scope Note Note Source Page Remarks

Information about geographic places important to the work of art, architecture, or to the creators. This authority includes administrative entities, such as nations or cities, and physical features, such as rivers or continents.

Information about generic concepts needed to catalog or describe the work, including the type of object, materials, activities, its style, other attributes, or the role of a creator.

167

Subject Authority

Citations Page Record Type Subject Name Name Preference Language Historical Flag Name Source Page Name Type Name Date Earliest Date Latest Date Subject Date Earliest Date Latest Date Subject Roles/Attributes Preference Role/Attribute Date Earliest Date Latest Date Related Subject Relationship Type Relationship Date Earliest Date Latest Date Broader Context Broader Context Date Earliest Date Latest Date Related Place/Location Relationship Type Related Person/Corporate Body Relationship Type Related Generic Concept Relationship Type Label/Identification Descriptive Note Note Source Page Remarks Citations Page

Information about a named iconographical, literary, mythological, or religious character, animal, theme, or story, or a named historical or fictional event. It may also contain information about a named structure, particularly if the structure is not cataloged separately as an work in its own right.

A3.

Campos do CDWA, CCO e CDWA Lite

CCO CDWA Lite <cdwalite: recordType> Work Type <cdwalite: objectWorkType>

CDWA OBJECT/ WORK (core) Object/ Work - Catalog Level (core) Object/Work - Type (core) Object/Work - Components CLASSIFICATION (core) Classification Term (core) TITLES OR NAMES (core)

Class

<cdwalite: classification>

168

Titles or Names - Text (core) Titles or Names - Type Titles or Names - Preference Titles or Names - Language Titles or Names - Date Titles or Names - Date - Earliest Date Titles or Names - Date - Latest Date Titles or Names - Citation CREATION (core) Creation Creator Description (core) Creation Creator Description Extent Creation Creator Description Attribution Qualifier Creation Creator Description Identity Creation Creator Description Role (core) Creation Creation Date (core) Creation Date Earliest Date (core) Creation Date Latest Date (core) Creation Date Date Qualifier Creation Place/ Original Location

Title Title Type Language

<cdwalite:title> <cdwalite:title> type <cdwalite:title> pref <cdwalite:title> lang

Source Creator Display Creator Extent Attribution Qualifier

<cdwalite:sourceTitle> <cdwalite: displayCreator>

<cdwalite: attribution QualifierCreator> <cdwalite:name CreatorSet> <cdwalite: roleCreator> <cdwalite:display CreationDate> <cdwalite: earliestDate> <cdwalite: latestDate> <cdwalite: dateQualifier> <cdwalite: locationName> type = creationLocation <cdwalite:culture>

Creator Role Display Date Earliest Date Latest Date Date Qualifier Creation Location

Culture Creation Culture Creation Commissioner Creation Commissioner Commissioner Role Creation Commissioner Commission Date Creation Commissioner Commission Date Earliest Date Creation Commissioner Commission Date Latest Date STYLES / PERIODS / GROUPS / MOVEMENTS Styles/Periods/ Groups/ Movements Style Indexing Terms Styles/Periods/ Groups/ Movements Indexing Terms - Qualifier MEASUREMENTS (core) Measurements Dimensions Description (core) Measurements Dimensions Type Measurements Dimensions Value Measurements Style Qualifier

<cdwalite:style>

Measurements Display

<cdwalite:display Measurements> <cdwalite: measurementsSet> type <cdwalite: measurementsSet> value <cdwalite: measurementsSet>

Type

Value

Unit

169

unit Dimensions Unit Measurements Dimensions Extent Measurements - Dimensions Qualifier Measurements - Dimensions Date Measurements - Dimensions Date Earliest Date Measurements - Dimensions Date - Latest Date Measurements - Shape Measurements - Format/Size MATERIALS AND TECHNIQUES (core) Materials and Techniques - Description (core) Materials and Techniques - Extent Materials and Techniques - Technique Name Extent <cdwalite: extentMeasurements> <cdwalite:qualifier Measurements>

Qualifier

Shape Format

<cdwalite: shapeMeasurements> <cdwalite: formatMeasurements>

Material / Technique Display Extent Technique

<cdwalite:display MaterialsTech> <cdwalite: extentMaterials Tech> <cdwalite: termMaterials Tech> where <cdwalite: indexingMaterials TechSet> type = technique <cdwalite: termMaterials Tech> where <cdwalite: indexingMaterials TechSet> type = implement <cdwalite: indexingMaterials TechSet> type = medium or support <cdwalite: termMaterials Tech> where <cdwalite: indexingMaterials TechSet> type = material

Materials and Techniques - Technique Implement

Materials and Techniques - Material Role Materials and Techniques - Material Name Material

Materials and Techniques - Material Color Materials and Techniques - Watermarks

Mark

Materials and Techniques - Citations INSCRIPTIONS / MARKS Inscriptions / Marks - Transcription or Description

<cdwalite: termMaterials Tech> where <cdwalite: indexingMaterials TechSet> type = mark <cdwalite: sourceMaterials Tech> <cdwalite: inscriptions>

Inscriptions

Inscriptions / Marks - Type Type Inscriptions / Marks - Author Author Inscriptions / Marks - Location Location Inscriptions / Marks - Typeface/ Letterform Inscriptions / Marks - Date

170

Inscriptions / Marks - Date - Earliest Date Inscriptions / Marks - Date - Latest Date STATE State - Description State - Identification State - Known States State - Citation State State Identification Known States Source of State <cdwalite: displayState>

<cdwalite: sourceStateEdition> where linked with <cdwalite: displayState> <cdwalite: displayEdition>

EDITION Edtion - Description Edtion - Number or Name Edtion - Impression Number Edtion - Size Edition - Citation

Edition Edition Number Impression Number Edition Size

<cdwalite: sourceStateEdition> where linked with <cdwalite: displayEdition>

ORIENTATION/ ARRANGEMENT Orientation / Arrangement - Description FACTURE Facture - Description PHYSICAL DESCRIPTION Physical Description - Physical Appearance CONDITION / EXAMINATION HISTORY Condition/ Examination History - Description CONSERVATION / TREATMENT HISTORY Conservation / Treatment History - Description Facture

Physical Description

Condition/ Examination History

Conservation/ Treatment History

SUBJECT MATTER (core) Subject Matter - Display Subject Matter Indexing Terms (core) Subject Matter - Indexing Terms - Type Subject Matter - Indexing Terms Extent CONTEXT Context - Events Context - Events - Event Identification Context - Events - Date Context - Events - Date - Earliest Date Context - Events - Date - Latest Date

Subject Display Subject

<cdwalite: subjectTerm> <cdwalite: indexingSubjectSet> type <cdwalite: extentSubject>

Extent

171

Context - Events - Place Context - Events - Agent Context - Events - Agent- Role Context - Architectural Context Context - Architectural Context Building/Site Context - Architectural Context Part/Placement Context - Architectural Context - Date

Former Location

<cdwalite: locationName> type = currentArchitecturalContext or former ArchitecturalContext

"current" if <cdwalite: locationName> type = currentArchitecturalContext "former" if type = former ArchitecturalContext

Context - Architectural Context Earliest Date Context - Architectural Context - Latest Date Context - Archaeological Context Context - Archaeological Context Discovery / Excavation Place Context - Archaeological Context Excavation Site Sector Context - Archaeological Context Excavator Context - Archaeological Context Discovery/Excavation Date Context - Archaeological Context - Date - Earliest Date Context - Archaeological Context - Date - Latest Date Context - Historical Location Discovery Location Subject

<cdwalite: locationName> if type = discoveryLocation

<cdwalite: locationName> if type = formerLocation or formerGeographic

Context - Historical Location - Date Context - Historical Location - Date Earliest Date Context - Historical Location - Date Latest Date DESCRIPTIVE NOTE Descriptive Note - Text Descriptive Note - Citation CRITICAL RESPONSES Critical Responses - Comment RELATED WORKS Related Works - Related Object/Work Label/Identification Related Works - Relationship Type Related Works - Relationship Number Related Works - Relationship Date Related Works - Relationship Date -

Description Sources

<cdwalite: descriptiveNote> <cdwalite: sourceDescriptive Note>

<cdwalite: labelRelatedWork>, via link also <cdwalite: locRelatedWork> <cdwalite: relatedWorkRelType>

172

Earliest Date Related Works - Latest Date Related Works - Broader Context <cdwalite: relatedWorkRelType> where type = part of

Related Works - Broader Context Date Related Works - Broader Context Date Earliest Date Related Works - Broader Context Date Latest Date CURRENT LOCATION (core) Current Location - Repository Name / Geographic Location (core)

Current Location

Current Location - Repository Numbers (core) Current Location - Repository Numbers- Number Type Current Location Credit Line Current Location - Object/Work Label/Identification COPYRIGHT / RESTRICTIONS Copyright / Restrictions - Statement OWNERSHIP / COLLECTING HISTORY Ownership/Collecting History - Description Ownership/Collecting History - Transfer Mode Ownership/Collecting History - Cost or Value Ownership/Collecting History - Owner/Agent Ownership/Collecting History - Owner/Agent - Role Ownership/Collecting History - Place Ownership/Collecting History - Date Ownership/Collecting History - Date - Earliest Date Ownership/Collecting History - Date - Latest Date Ownership/Collecting History - Owner's Numbers Ownership/Collecting History - Owner's Numbers - Number Type Ownership/Collecting

<cdwalite:locationName> where type = currentLocation, currentRepository, currentArchitecturalContext, or currentGeographic <cdwalite: workID> <cdwalite: workID> type

<cdwalite: rightsWork>

<cdwalite: locationName> if type = formerRepository

173

History - Credit Line EXHIBITION / LOAN HISTORY Exhibition / Loan History - Description CATALOGING HISTORY Cataloging History Remarks RELATED VISUAL DOCUMENTATION Related Visual Documentation - Image Catalog Level Related Visual Documentation - Image Type Related Visual Documentation - Image Title/Name Related Visual Documentation - Image Title/Name - Title Type Related Visual Documentation - Image Measurements Related Visual Documentation - Image Measurements - Dimension Type Related Visual Documentation - Image Measurements - Value Related Visual Documentation - Image Measurements - Unit Related Visual Documentation - Image Format Related Visual Documentation - Image Date Related Visual Documentation - Image Date - Earliest Date Related Visual Documentation - Image Date - Latest Date Related Visual Documentation - Image Color Related Visual Documentation - Image View Related Visual Documentation - Image View - View Type Related Visual Documenation - Image View - View Subject Related Visual Documentation - Image View - View Subject - Indexing Terms Related Visual Documenation - Image View - View Date Related Visual Documentation - Image View - View Date - Earliest Date Related Visual Documentation - Image View - View Date - Latest Date Related Visual Documentation - Image Maker/Agent Related Visual Documentation - Image Maker/Agent - Maker/ Agent Role Related Visual Documentation - Image Maker/Agent - Extent Related Visual Documentation - Image <cdwalite: resourceType>

Image Format Image Date

View Description View Type

<cdwalite:resource ViewDescription> <cdwalite:resource ViewType>

View Subject View Date

<cdwalite:resourceView SubjectTerm> <cdwalite:resource ViewDate> <cdwalite:resource ViewDate> earliestDate <cdwalite:resource ViewDate> latestDate

174

Label/Identification Related Visual Documentation - Image Repository Related Visual Documentation - Image Repository - Repository Numbers Related Visual Documentation - Image Repository - Repository Numbers Number Type Related Visual Documentation - Image Copyright/Restrictions Related Visual Documentation - Image Copyright/Restrictions - Image Copyright Holder Related Visual Documentation - Image Copyright/Restrictions - Image Copyright Holder - Holder's Numbers Related Visual Documentation - Image Copyright/Restrictions - Image Copyright Holder - Holder's Numbers Number Type Related Visual Documentation - Image Copyright/Restrictions - Image Copyright Date Related Visual Documentation - Image Copyright/Restrictions - Image Copyright Date - Earliest Date Related Visual Documentation - Image Copyright/Restrictions - Image Copyright Date - Latest Date Related Visual Documentation - Image Source Related Visual Documentation - Image Source - Numbers Related Visual Documentation - Image Source - Numbers - Number Type Related Visual Documentation Related Object/Work Related Visual Documentation Related Object/Work Work Relationship Type Related Visual Documentation - Related Image Related Visual Documentation - Related Image - Image Relationship Type Related Visual Documentation - Related Image - Image Relationship Number Related Visual Documentation - Related Image - Image Relationship Date Related Visual Documentation - Related Image - Image Relationship Date Earliest Date Related Visual Documentation - Related Image - Image Relationship Date Latest Date <cdwalite: resourceSource>

<cdwalite: resourceID> <cdwalite: resourceID> type

<cdwalite: rightsResource>

<cdwalite:resource RelationshipType>

<cdwalite:label RelatedResource> <cdwalite: resourceRelType>

175

Related Visual Documentation Image Broader Context Related Visual Documentation - Citations RELATED TEXTUAL REFERENCES Related Textual References - Citations Related Textual References - Citations Page Related Textual References - Work Cited or Illustrated Related Textual References - Citations Object/Work Number Related Textual References - Citations Object/Work Number - Number Type [authority information] Related Textual References - Type Related Textual References - Brief Citation Related Textual References - Full Citation Related Textual References - Full Citation - Title Related Textual References - Full Citation - Broader Title Related Textual References - Full Citation - Author Related Textual References - Full Citation - Editor/Compiler Related Textual References - Full Citation - Publication Place Related Textual References - Full Citation - Publisher Related Textual References - Full Citation - Publication Year Related Textual References - Full Citation - Edition Statement AUTHORITIES PERSON/CORPORATE BODY AUTHORITY Person/Corporate Body Authority Record Type Person/Corporate Body Authority Name (core) Person/Corporate Body Authority Name - Preference Person/Corporate Body Authority Name - Language Person/Corporate Body Authority Name - Historical Flag Person/Corporate Body Authority Name - Name Source (core) Person/Corporate Body Authority Name - Name Type Person/Corporate Body Authority Name - Name Date Sources

<cdwalite: resourceRelType> where type = part of

<cdwalite: recordSource>

Names

<cdwalite: nameCreator>

Sources

<cdwalite: sourceNameCreator> <cdwalite:sourceName Creator> type

176

Person/Corporate Body Authority Name - Name Date - Earliest Date Person/Corporate Body Authority Name - Name Date - Latest Date Person/Corporate Body Authority Display Biography (core) Person/Corporate Body Authority Birth Date (core) Person/Corporate Body Authority Death Date (core) Person/Corporate Body Authority Birth Place Person/Corporate Body Authority Death Place Person/Corporate Body Authority Nationality/ Culture/ Race (core) Person/Corporate Body Authority Nationality/ Culture/ Race - Preference Person/Corporate Body Authority Nationality/ Culture/ Race - Type Person/Corporate Body Authority Gender Person/Corporate Body Authority - Life Roles (core) Person/Corporate Body Authority - Life Roles - Preference Person/Corporate Body Authority - Life Roles - Date Person/Corporate Body Authority - Life Roles - Date - Earliest Date Person/Corporate Body Authority - Life Roles - Date - Latest Date Person/Corporate Body Authority Event Person/Corporate Body Authority Event - Date Person/Corporate Body Authority Event - Date - Earliest Date Person/Corporate Body Authority Event - Date - Latest Date Person/Corporate Body Authority Event - Place Person/Corporate Body Authority Related Person/Corporate Body Person/Corporate Body Authority Related Person/Corporate Body Relationship Type Person/Corporate Body Authority Related Person/Corporate Body Relationship Date Person/Corporate Body Authority Related Person/Corporate Body Relationship Date - Earliest Date Person/Corporate Body Authority Related Person/Corporate Body Relationship Date - Latest Date Person/Corporate Body Authority Broader Context

Birth Date Death Date

<cdwalite: vitalDatesCreator> birthdate <cdwalite: vitalDatesCreator> deathdate

Nationality

<cdwalite: nationalityCreator>

Gender Life Roles

<cdwalite: genderCreator>

Events Date of Activity Earliest Date of Activity Latest Date of Activity Place/Location Related People and Corporate Bodies Relationship Type

177

Person/Corporate Body Authority Broader Context - Broader Context Date Person/Corporate Body Authority Broader Context - Broader Context Earliest Date Person/Corporate Body Authority Broader Context - Broader Context Latest Date Person/Corporate Body Authority Label/ Identification Person/Corporate Body Authority Descriptive Note Person/Corporate Body Authority Descriptive Note - Note Source PLACE / LOCATION AUTHORITY Place/Location Authority - Record Type Place/Location Authority - Place Name

Note Sources

Names

Place/Location Authority - Place Name Preference Place/Location Authority - Place Name Language Place/Location Authority - Place Name Historical Flag Place/Location Authority - Place Name - Sources Name Source (core) Place/Location Authority - Place Name Name Type Place/Location Authority - Place Name Name Date Place/Location Authority - Place Name Name Date - Earliest Date Place/Location Authority - Place Name Name Date - Latest Date Place/Location Authority - Coordinates Coordinates Place/Location Authority - Place Types (core) Place/Location Authority - Place Types Preference Place/Location Authority - Place Types Dates Place/Location Authority - Place Types Dates - Earliest Date Place/Location Authority - Place Types Dates - Latest Date Place/Location Authority - Related Places Place/Location Authority - Related Places - Relationship Type Place/Location Authority - Related Places - Relationship Date Place/Location Authority - Related Places - Relationship Date - Earliest Date Place/Location Authority - Related Places - Relationship Date - Latest Date Place Type

Dates

Related Places Relationship Type

178

Place/Location Authority - Broader Broader Context Context (core) Place/Location Authority - Broader Context - Broader Context Date Place/Location Authority - Broader Context - Broader Context Date Earliest Date Place/Location Authority - Broader Context - Broader Context Date - Latest Date Place/Location Authority Label/Identification Place/Location Authority - Descriptive Note Note Place/Location Authority - Descriptive Sources Note - Note Source GENERIC CONCEPT AUTHORITY Generic Concept Authority - Record Type Generic Concept Authority - Term Generic Concept Authority - Term Term Qualifier Generic Concept Authority - Term Preference Generic Concept Authority - Term Language Generic Concept Authority - Term Historical Flag Generic Concept Authority - Term Term Source (core) Generic Concept Authority - Term Term Type Generic Concept Authority - Term Term Date Generic Concept Authority - Term Term Date - Earliest Date Generic Concept Authority - Term Term Date - Latest Date Generic Concept Authority - Related Generic Concepts Generic Concept Authority - Related Generic Concepts - Relationship Type Generic Concept Authority - Related Generic Concepts - Relationship Date Generic Concept Authority - Related Generic Concepts - Relationship Date Earliest Date Generic Concept Authority - Related Generic Concepts - Relationship Date Latest Date Generic Concept Authority - Broader Context (core) Generic Concept Authority - Broader Context - Broader Context Date Generic Concept Authority - Broader Context - Broader Context Date Earliest Date

Terms Term Qualifier

Sources

Related Concepts Relationship Type

Broader Context

179

Generic Concept Authority - Broader Context - Broader Context Date - Latest Date Generic Concept Authority Label/Identification Generic Concept Authority - Scope Note Note Generic Concept Authority - Scope Note - Note Source SUBJECT AUTHORITY Subject Authority - Record Type Subject Authority - Subject Name Subject Authority - Subject Name Preference Subject Authority - Subject Name Language Subject Authority - Subject Name Historical Flag Subject Authority - Subject Name Name Source (core) Subject Authority - Subject Name Name Type Subject Authority - Subject Name Name Date Subject Authority - Subject Name Name Date - Earliest Date Subject Authority - Subject Name Name Date - Latest Date Subject Authority - Subject Date Subject Authority - Subject Date Earliest Date Subject Authority - Subject Date Latest Date Subject Authority - Subject Roles/Attributes Subject Authority - Subject Roles/Attributes - Preference Subject Authority - Subject Roles/Attributes - Role/Attribute Date Subject Authority - Subject Roles/Attributes - Role/Attribute Date Earliest Date Subject Authority - Subject Roles/Attributes - Role/Attribute Date Latest Date Subject Authority - Related Subject Subject Authority - Related Subject Relationship Type Subject Authority - Related Subject Relationship Date Subject Authority - Related Subject Relationship Date - Earliest Date Subject Authority - Related Subject Relationship Date - Latest Date Subject Authority - Broader Context (core) Subject Authority - Broader Context Broader Context Date Sources

Subject Names

Sources

Dates

Related Subject Relationship Type

Broader Context

180

Subject Authority - Broader Context Broader Context Date - Earliest Date Subject Authority - Broader Context Broader Context Date - Latest Date Subject Authority - Related Place/Location Subject Authority - Related Place/Location - Relationship Type Subject Authority - Related Person/Corporate Body Subject Authority - Related Person/Corporate Body - Relationship Type Subject Authority - Related Generic Concept Subject Authority - Related Generic Concept - Relationship Type Subject Authority - Descriptive Note Subject Authority - Descriptive Note Note Source

Related Geographic Place Relationship Type Related People or Corporate Bodies Relationship Type

Related Generic Concept Relationship Type Note Sources

A4.
E01 E02 E03 E04 E05 E07 E08 E09 E10 E11 E12 E79 E80 E13 E14 E15 E16 E17 E65 E83 E66 E63 E67 E81 E12 E65 E83 E66 E64 E06 E68 E69 E81

Hierarquia de classes do CRM

CRM Entity Temporal Entity Condition State Period Event Activity Acquisition Event Move Transfer of Custody Modification - Production - Part Addition - Part Removal Attribute Assignment - Condition Assessment - Identifier Assignment - Measurement - Type Assignment Creation - Type Creation Formation Beginning of Existence Birth Transformation Production Creation - Type Creation Formation End of Existence Destruction Dissolution Death Transformation

181

E77 E70 E72 E18 E19 E20 E21 E22 E84 E24 E22 E84 E25 E78 E26 E27 E25 E73 E29 E31 E32 E33 E34 E35 E36 E37 E34 E38 E71 E24 E22 E84 E25 E78 E28 E73 E29 E31 E32 E33 E34 E35 E36 E37 E34 E38 E30 E55 E56 E57 E58 E39 E74 E40 E21 E41 E42 E44

Persistent Item Thing Legal Object Physical Thing Physical Object Biological Object - Person Man-Made Object - Information Carrier Physical Man-Made Thing Man-Made Object - Information Carrier Man-Made Feature Collection Physical Feature Site Man-Made Feature Information Object Design or Procedure Document Authority Document Linguistic Object - Inscription - Title - Visual Item - Mark - - Inscription - Image Man-Made Thing Physical Man-Made Thing - Man-Made Object - Information Carrier - Man-Made Feature - Collection Conceptual Object - Information Object - Design or Procedure - Document - - Authority Document - Linguistic Object - - Inscription - - Title - Visual Item - - Mark - - - Inscription - - Image - Right - Type - Language - Material - Measurement Unit Actor Group Legal Body Person Appellation Object Identifier Place Appellation

182

E45 E46 E47 E48 E49 E50 E75 E35 E82 E51 E45 E52 E53 E54 E59 E60 E61 E62

Address Section Definition Spatial Coordinates Place Name Time Appellation Date Conceptual Object Appellation Title Actor Appellation Contact Point Address Time-Span Place Dimension Primitive Value Number Time Primitive String

A5.

METS

Seco 1: cabealho metadados que descrevem de forma sumria a informao referente criao do documento digital em si.
Seco <metsHdr> Etiqueta Qualificador Vocabulrio controlado <CREATEDATE> [data e hora de incio de criao do objecto digital] <LASTMODDATE> [data e hora da ltima alterao] <RECORDSTATUS> [estado de processamento do registo] ROLE <agent> ARCHIVIST [papel desempenhado [arquivista] [reptivel] na criao do docu- CREATOR mento, utiliza voca- [criador] bulrio controlado] CUSTODIAN [custdio, responsvel] DISSEMINATOR [divulgador] EDITOR [editor] IPOWNER [detentor de endereo IP] OTHER [outro, indicar qual] TYPE INDIVIDUAL [tipo, utiliza vo- [individual] cabulrio controlado] ORGANIZATION [organizao] OTHER [outro, indicar qual] <name> [designao da instituio, da empresa ou do individuo]

183

Secco 2: metadados descritivos faz a ligao com a descrio do objecto (ficha bibliogrfica, etc.), pode existir mais do que um bloco com esta informao.
<dmdSec> [reptivel] <mdRef> [metadados externos; reptivel] LOCTYPE [especifica o tipo de identificador de localizao contido no corpo do elemento] URN [Uniform Resource Name] URL [Uniform Resource Locator] PURL [Persistent Uniform Resource Locator] HANDLE [ um sistema para gerir informao digital em rede] DOI [digital object identifier] OTHER [outro]

MIMETYPE [permite-lhe especificar o tipo MIME para os metadados descritivos externos] MDTYPE [permite-lhe indicar qual a forma de metadados est a ser referenciada]

MARC [MAchine-readable Cataloging] MODS [Metadata Object Description Schema] EAD [Encoded Archival Description] VRA [Visual Resources Association VRA Core] DC [Dublin Core] NISOIMG [National Information Standards Organization Technical Metadata for Digital Still Images] LC-AV [Library of Congress Audiovisual Metadata] TEIHDR [Text Encoding Initiative Header] DDI [Data Documentation Initiative FGDC Federal Geographic Data Committee Metadata Standard FGDC-STD-

184

001-1998] OTHER [outro] LABEL [oferece um mecanismo para descrever estes metadados para aqueles que visualizam um documento METS] <mdWrap> [embebidos no METS; reptivel] <xmlData> [a informao tem de ser codificada em XML] <binData> [qualquer forma binria ou textual, desde que esses metadados sejam codificados em Base64 e contidos neste elemento]

Seco 3: metadados administrativos - contm os metadados administrativos relativos aos ficheiros que constituem um objecto digital, bem como os relativos ao material fonte original utilizado para criar o objecto.
<amdSec> [reptivel] <techMD> [metadados tcnicos informao relativa criao, formato e caractersticas de utilizao, pode ser repetido] <mdRef> [reptivel]

<mdWrap> [reptivel]

<rightsMD> [metadados sobre direitos e propriedade intelectual copyright e informao de licenciamento, pode ser repetido]

<mdRef> [reptivel]

<mdWrap> [reptivel]

185

<sourceMD> [metadados sobre a fonte metadados descritivos e administrativos relativos fonte analgica da qual o objecto digital derivado, pode ser repetido]

<mdRef> [reptivel]

<mdWrap> [reptivel]

<digiprovMD> [metadados sobre a origem digital informao respeitante s relaes de origem/destino entre ficheiros, incluindo relaes de original/derivado entre ficheiros e informao respeitante a migraes/transformaes aplicadas a ficheiros entre a digitalizao original de um artefacto e a sua incarnao como um objecto de uma biblioteca digital, pode ser repetido]

<mdRef> [reptivel]

<mdWrap> [reptivel]

Seco 4: Seco de Ficheiros

<fileSec> <fileGrp> [lista todos os ficheiros que compem uma nica verso electrnica do objecto da biblioteca digital] <FLocat>

<FContent>

186

[so utilizados para embeber o contedo do ficheiro em si no documento METS]

Seco 5: Mapa estrutural do documento METS estrutura hierrquica, que permite a navegao dentro do objecto digital
<structMap> <div> [contm informao em atributos que especifica que tipo de diviso ] <mptr>

<fptr> [para identificar contedo]

Seco 6: Ligaes estruturais A seco de ligaes estruturais do METS visa permitir registar a existncia de hiperligaes entre itens dentro do mapa estrutural
<smLink> <div>

Seco 7: Comportamento cada elemento representa uma definio abstracta do conjunto de comportamentos representado por uma seco de comportamento em particular.
<behavior> <mechanism> [aponta para um mdulo de cdigo executvel que implementa e executa o comportamento definido de forma abstracta pela definio da interface]

187

A6.

Valores dos elementos DC qualificado para os objectos do

repositrio
01 Title Ttulo Missa de S. Gregrio

Title alterna- Ttulo alterna- Apario de Cristo piedoso a S. Gregrio tive Creator Subject tivo Autor da obra Assunto Francisco de Campos Iconografia religiosa Escola portuguesa TG TR Description Abstract Resumo O Papa Gregrio celebra a Missa virado para o altar, sobre do qual lhe aparece Cristo ressuscitado. Contributor Date Date created Date issued Resource type Source Data da obra Data da ficha Tipologia Autor da ficha Dlia Guerreiro Sculo XVI 1561-1570 2009 Pintura

Ref. bibliogr- IGREJA CATLICA. Arquidiocese de vora fica Inventrio artstico da Arquidiocese de vora [Em linha]: roteiros: Missa de S. Gregrio. 2008. Disponvel WWW: <URL:

http://www.inventarioaevora.com.pt/roteiro.html> [Consult. 2009-01-13] Language Coverage Provenance Lngua Localizao Provenincia pt Arquidiocese de vora

02 Title Ttulo Clice

188

Title alternative Creator Subject

Ttulo alternativo Autor da obra Assunto Autor desconhecido Alfaia religiosa Oficina portuguesa TG TR Objectos relacionados com a eucaristia Patena Clice de base hexagonal, haste com dois ns, copa e falsa copa.

Description Abstract

Resumo

Contributor Date Date created Date issued Resource type Source

Autor da ficha

Dlia Guerreiro Sculo XVI

Data da obra Data da ficha Tipologia Ref. bibliogrfica

1501-1525 2009 Ourivesaria IGREJA CATLICA. Diocese do Funchal Museu de Arte Sacra do Funchal [Em linha]: colecco: arte portuguesa: ourivesaria. Actualiz. 2009. Disponvel WWW: URL: http://www.museuartesacrafunchal.org/artep ortuguesa/portuguesa_ourivesaria_img5.html [Consult. 2009-01-13]

Language Coverage Provenance

Lngua Localizao Provenincia

pt Funchal, Museu de Arte Sacra S do Funchal

03 Title Title alternative Creator Subject Ttulo Ttulo alternativo Autor da obra Assunto Autor desconhecido Alfaia religiosa Oficina portuguesa TG Objectos relacionados com a eucaristia Patena

189

TR Description abstract Contributor Date Date created Date issued Resource type Source Data da obra Data da ficha Tipologia Ref. bibliogrfica Resumo Autor da ficha

Clice Patena lisa. Dlia Guerreiro Sculo XVI 1576-1600 2009 Ourivesaria LOURENO, Manuel Alves S de Lisboa: Tesouro. Ed. bilingue portugus e ingls. Lisboa: Cabido da S, 1996.

Language Coverage Provenance

Lngua Localizao Provenincia

pt Lisboa, Tesouro da S Cabido da S de Lisboa

04 Title Title alternative Creator Subject Ttulo Ttulo alternativo Autor da obra Assunto Autor desconhecido Alfaia religiosa Arte indo-portuguesa TG TR Description Abstract Resumo Sacra central com o texto cannico inserido em moldura envidraada de bordos recortados. Contributor Date Date created Date issued Resource type Source Data da obra Data da ficha Tipologia Ref. bibliogrfica Autor da ficha Dlia Guerreiro Sculo XIX 1891-1900 2009 Ourivesaria IGREJA CATLICA. Conferncia Episcopal Portuguesa Encontro de culturas: oito sculos de missionao portuguesa
190

Sacra

Objectos relacionados com o altar

[catlogo de exposio]. Lisboa: C.E.P., 1994, p. 254. Language Coverage Provenance Lngua Localizao Provenincia pt Diocese de Santarm ndia, Damo

05 Title Title alternative Creator Subject Ttulo Ttulo alternativo Autor da obra Assunto Manuel Pires Esteves Alfaia religiosa Oficina portuguesa TG TR Description Abstract Resumo Galhetas transparentes, em forma de jarro, com aplicaes e tampa, assentes sobre bandeja com suporte. Contributor Date Date created Date issued Resource type Source Data da obra Data da ficha Tipologia Ref. bibliogrfica Autor da ficha Dlia Guerreiro Sculo XIX 1820-1822 2009 Ourivesaria LOURENO, Manuel Alves S de Lisboa: Tesouro. Ed. bilingue portugus e ingls. Lisboa: Cabido da S, 1996, p. 41. Language Coverage Provenance Lngua Localizao Provenincia pt Lisboa, Tesouro da S Cabido da S de Lisboa Objectos relacionados com a eucaristia Galhetas

06 Title Title alternative Ttulo Ttulo alternativo

191

Turbulo

Creator Subject

Autor da obra Assunto TG TR

Manuel Ferreira Esteves Alfaia religiosa Objectos relacionados com o incenso

Description Abstract

Resumo

Turbulo em forma de urna, formado por caldeira e chamin perfurada, ligadas por correntes de suspenso.

Contributor Date Date created Date issued Resource type Source

Autor da ficha

Dlia Guerreiro Sculo XVIII

Data da obra Data da ficha Tipologia Ref. bibliogrfica

1776-1800 2009 Ourivesaria PORTUGAL. Secretaria de Estado da Cultura. Inventrio do Patrimnio Cultural Mvel - Inventrio do Museu de vora : coleco de ourivesaria. [Lisboa]: Instituto Portugus de Museus, 1993, pp. 134135.

Language Coverage Provenance

Lngua Localizao Provenincia

pt vora, Museu de vora Ermida de Nossa Senhora da Ajuda, em vora

07 Title Title alternative Creator Subject Ttulo Ttulo alternativo Autor da obra Assunto Autor desconhecido Alfaia religiosa Oficina italiana TG TR Description Abstract Resumo Vestes litrgicas exteriores Dalmtica Casula de paramento vermelho com decorao fitomrfica e estrutura definida por Casula

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gales. Contributor Date Date created Date issued Resource type Source Data da obra Data da ficha Tipologia Ref. bibliogrfica Autor da ficha Dlia Guerreiro Sculo XVIII C. 1717 2009 Txtil PORTUGAL. Centro Cultural de Belm O triunfo do Barroco: [catlogo de exposio]. [Lisboa] : C.C.B., D.L. 1993, pp. 248-249. Language Coverage Provenance Lngua Localizao Provenincia pt Lisboa, Tesouro da S Cabido da S de Lisboa

08 Title Title alternative Creator Subject Ttulo Ttulo alternativo Autor da obra Assunto Autor desconhecido Alfaia religiosa Oficina italiana TG TR Description Abstract Resumo Vestes litrgicas exteriores Casula Dalmtica de paramento vermelho com decorao fitomrfica e estrutura definida por tarjas e gales. Contributor Date Date created Date issued Resource type Source Data da obra Data da ficha Tipologia Ref. bibliogrfica Autor da ficha Dlia Guerreiro Sculo XVIII C. 1717 2009 Txtil PORTUGAL. Centro Cultural de Belm O triunfo do Barroco: [catlogo de exposio]. [Lisboa] : C.C.B., D.L. 1993, pp.
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Dalmtica

248-249. Language Coverage Provenance Lngua Localizao Provenincia pt Lisboa, Tesouro da S Cabido da S de Lisboa

09 Title Title alternative Creator Subject Ttulo Ttulo alternativo Autor da obra Assunto Autor desconhecido Alfaia religiosa Arte namban TG TR Description Abstract Resumo Objectos relacionados com o altar Missal Estante de missal, articulada em tesoura e decorao vegetalista interrompida, no anverso, pelo emblema jesutico. Contributor Date Date created Date issued Resource type Source Data da obra Data da ficha Tipologia Ref. bibliogrfica Autor da ficha Dlia Guerreiro Sculo XVI Perodo Momoyama (1551-1560) 2009 Mobilirio IGREJA CATLICA. Conferncia Episcopal Portuguesa Encontro de culturas: oito sculos de missionao portuguesa [catlogo de exposio]. Lisboa: C.E.P., 1994, pp. 357-358. Language Coverage Lngua Localizao pt Patriarcado de Lisboa Estante de missal

10 Title Ttulo Missae propriae festorum ordinis fratrum minorum ... Title alternative Ttulo alternativo Missal
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Creator

Autor da obra

IGREJA CATLICA. Liturgia e ritual. Missal

Subject

Assunto TG TR

Livro litrgico Liturgia e ritual Estante de missal Livro com os textos fixos e variveis utilizados na liturgia da missa.

Description Abstract

Resumo

Contributor Date Date created Date issued Resource type Source Language Coverage

Autor da ficha

Dlia Guerreiro Sculo XVII

Data da obra Data da ficha Tipologia Ref. bibliogrfica Lngua Localizao

1675 2009 Impresso

pt Coimbra, Universidade de Coimbra,

Biblioteca Geral

A7.

Fichas identificativas e descritivas dos objectos do repositrio

01 Missa de S. Gregrio Francisco de Campos Pintura a leo sobre madeira Sculo XVI (1561-1570) Dim.: 128,5 x 195 cm Arquidiocese de vora Segundo uma lenda tardia, no mencionada nas Vita do santo, nem na Lenda Dourada, surgida nos finais da Idade Mdia, na igreja de Santa Cruz de Jerusalm, onde teria acontecido a apario, S. Gregrio celebrava Missa, quando um dos assistentes duvidou da presena real de Cristo na hstia e, de imediato, por intermdio da orao
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do celebrante, Cristo, ressuscitado e estigmatizado, desceu sobre o altar rodeado pelos instrumentos da Paixo. Nesta composio, o pintor altera as propores e escalas, dispondo todos os elementos de forma a atrair o observador para o essencial da representao. Ao centro, S. Gregrio, de casula sobre a alva, ajoelha-se junto ao altar, sobre o qual ergue a hstia consagrada. Os atributos papais, a tiara e a cruz papel, encontram-se apoiados ao altar. Os diconos, tonsurados e da dalmtica sobre a alva e tambm numa atitude suspensa, a cair de joelhos, apresentam, um, a patena, e o outro,o turbulo com que incenseia a eucaristia. Em primeiro plano, um aclito sublinha o momento da consagrao com a campainha. Todas as figuras, celebrantes e fiis, mostram expresses de espanto e reverncia. Sobre o altar, atrs da banqueta, surge a figura de Cristo, envolto numa aurola luminosa, na qual se dispem os instrumentos da Paixo. Sobre o altar, revestido por toalhas brancas e com frontal, esto os objectos relacionados com a Missa: o clice e uma sacra, ao centro; os castiais, de lado, a estante e o missal, pousados sobre o lado do Evangelho. Sobre a credncia, direita, encontramse as galhetas. Um tapete oriental cobre o supedneo e os degraus adjacentes, criando uma diagonal colorida na separao entre o espao sagrado do altar e a zona dos fiis.

02 Clice Autor desconhecido Prata dourada relevada e cinzelada Sculo XVI (1501-1525) Dim.: 27 x 18 cm Insc.: CALECE / EDIM / SALVTARI / ATCIPIE / DOM /. Prov. S do Funchal Funchal, Museu de Arte Sacra, MASF112

Clice de base hexagonal, haste com dois ns, copa e falsa copa.

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A base polilobada, hexagonal e alteada em dois registos: o primeiro, decorado por toral de louros decorando a superfcie; o segundo, de contorno tambm polilobado e seccionado em seis partes, decorado com elementos vegetalistas relevados e seis caboches com ametistas. O primeiro n, achatado, marca a transio entre a base e a haste hexagonal, decorada com aplicaes de esmalte branco e verde sobre fundo em tons de azul. O segundo n, a meio da haste, esfrico, levemente achatado, ornamentado com seis medalhes quadrangulares com aplicaes de esmalte e superfcies triangulares decoradas com folhagem. A falsa copa, relevada e vazada, decorada com motivos vegetalistas. No bojo, seis pares de pingentes de cristal esto suspensos, em substituio de tintinbulos. A copa lisa, mas apresenta na face exterior, uma banda onde se l a a inscrio.

03 Patena Autor desconhecido Prata fundida Sculo XVI (1576-1600) Dim.: 10,5 cm Prov. Cabido da S de Lisboa Lisboa, Tesouro da S

Patena lisa, com o covo rebaixado e carenado.

04 Sacra Autor desconhecido Prata cinzelada e gravada Sculo XIX (1891-1900)

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Dim.: 61 x 50 cm Insc.: SALVADOR/DE/SANTAREM/1898/ Prov. Esplio de D. Antnio Pedro da Costa, primeiro bispo de Damo Diocese de Santarm

Sacra central, com os textos rituais inseridos em placas rectangulares lisas e envidraadas com largas molduras de permetro recortado, formando no registo inferior, dois ps laterais com moldura de bocel entre filetes lisos. A cercadura, delimitada por cordo de incises e rematando interiormente por filete, preenchida com enrolamentos vegetalistas e flores que se desenvolvem sobre fundo de pontilhado leve. No registo superior, ao centro, relevam-se cartelas de perfil ligeiramente convexo, em forma de corao, onde se apresenta a inscrio.

05 Galhetas Manuel Pires Esteves Prata dourada, cinzelada e gravada, e vidro Sculo XIX (1891-1900) Marcas: Contraste de Lisboa 1820-1822; ourives: M.P.E. (Manuel Pires Esteves) Prov. Cabido da S de Lisboa Lisboa, Tesouro da S, inv. n. 97.

Galhetas de vidro, com o corpo bojudo e gargalo a estreitar em direco ao topo, decorados com caneluras. A aplicao de prata, cobre o topo do gargalo, forma a tampa e a asa serpentinada, envolvendo o bojo, com uma cercadura de grinaldas, interrompidas, frente, por uma cartela encimada por coroa fechada. Prato de forma ovalada com perfil mistilneo, recortado e ovalado, com a aba estriada, marcada por salincias canopiais, interrompidas por aspas. Ao centro, ergue-se um varo em forma de tronco, onde se ligam os dois anis de suporte s galhetas, com hastes de vinha entrelaadas.

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06 Turbulo Manuel Ferreira Esteves Prata fundida Sculo XVIII (1776-1800) Marcas: Contraste de Guimares; ourives: M.F.E. (Manuel Ferreira Esteves) Prov. Ermida de Nossa Senhora da Ajuda, em vora vora, Museu de vora, M 1071

Turbulo em forma de urna, com base circular moldurada. Caldeira com p decorado por friso de folculos sulcados ao centro, prolongando-se at ao arranque do bojo, com ressalto cncavo, formado por seis painis de fundo pontilhado e apresentando alternadamente medalhes com cartelas vazias envoltas por ramagem; a parte superior, com friso lanceolado, tem adossadas trs cartelas conquiformes e volutas, onde se ligam as argolas de suspenso, por onde passam as correntes. A chamin, repete simetricamente a forma e a decorao da caldeira, diferenciando-se pela decorao perfurada, no contraponto dos medalhes; remate em coruchu com forma de pinha saliente de folhas de acanto, encimada por uma argola de suporte para a corrente. O guardamo circular, com orifcio central, atravs do qual correm as correntes.

07 Casula Autor desconhecido Oficina italiana Lhama bordada a fio de ouro e palheta Sculo XVIII (c. 1717) Dim.: 101 x 100 cm

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Prov. Cabido da S de Lisboa Lisboa, Tesouro da S, inv. n. 162

Casula de paramento vermelho. Veste curta e inteiria, sem mangas, de costas direitas e recorte trapezoidal frente, com os cantos arredondados. O campo preenchido por largos enrolamentos fitomrficos por galo, que definem a estrutura do ponto de vista formal, formando um T, com larga faixa central, frente e atrs, e sobre os ombros, frente, formando sebastos. O paramento completo ter sido oferta do papa Clemente XI a D. Joo V, em reconhecimento pelo auxlio prestado pelo monarca na batalha de Mapato, em 1716. Armas dos Albani (nome de famlia de Clemente XI): trs montes sobrepujados por uma estrela de oito pontas, a que se juntam as chaves cruzadas da insgnia papal. Armas reais portuguesas sobrepujadas por coroa fechada.

08 Dalmtica Autor desconhecido Oficina italiana Lhama bordada a fio de ouro e palheta Sculo XVIII (c. 1717) Dim.: 104 x 141 cm Prov. Cabido da S de Lisboa Lisboa, Tesouro da S, inv. n. 162

Dalmtica de paramento vermelho. Veste curta e inteiria, de mangas largas e curtas. O campo preenchido por largos enrolamentos fitomrficos delimitados por tarjas, de enrolamentos mais finos, contor-

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nadas por galo, ao longo das bordas exteriores e do corte das mangas, definindo a estrutura da pea. O paramento completo ter sido oferta do papa Clemente XI a D. Joo V, em reconhecimento pelo auxlio prestado pelo monarca na batalha de Mapato, em 1716. Armas dos Albani (nome de famlia de Clemente XI): trs montes sobrepujados por uma estrela de oito pontas, a que se juntam as chaves cruzadas da insgnia papal. Armas reais portuguesas sobrepujadas por coroa fechada.

09 Estante de missal Autor desconhecido Arte namban Madeira lacada de negro (uruxi) com decorao a p de ouro, prata e colorido (maqui) e incrustaes de madreprola. Perodo Momoyama (1551-1560) Dim.: 45,5 x 30,9 cm Patriarcado de Lisboa

Estante de missal, articulada em tesoura, com ps recortados em arco canopial polilobado. O anverso apresenta o emblema dos jesutas: o trigrama IHS, em caracteres balaustriformes, tal como a cruz que o encima, sobre o corao com trs cravos. O emblema integra-se numa cartela circular rematada por duplo filete liso e redeada por resplendor de raios lanceolados; o campo preenchido por enrolamentos vegetalistas, delimitando por tarja de motivos losangulares. Esta decorao repete-se nos ps. O registo superior do reverso preenchido por hastes de citrinos. Toda a pea rematada por tarja geomtrica. Apresenta desgastes e falhas no revestimento.

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10 IGREJA CATLICA. Liturgia e ritual. Missal Missae propriae festorum ordinis fratrum minorum ... - Conimbricae : Ex officina Roderici de Carvalho Coutinho, 1675. - 32 p. : il., not. mus. ; 2 (28 cm) . Texto a 2 col. a vermelho e preto. F. restauradas. Picos de insectos. Enc. com: Missal Romanum ex decreto sacrosancti Concilij Tridentini. Enc. com pastas de madeira revestidas a veludo vermelho, pasta superior da enc. Partida

UCBG R-40-11

A8.

Instrues para a instalao do CD

Ao colocar o CD no computador, dever ter inicio o Greenstone Installer (V. Figura 14). Caso a instalao no seja automaticamente iniciada, abrir o explorador do Windows, visualizar o contedo do CD, dar duplo clique no ficheiro Setup.exe (V. Figura 15). Em ambos os casos seguir as instrues no ecr, at que a instalao esteja completa (V. Figura 16). Uma vez a instalao concluda, visualizar o contedo do CD, abrir a pasta gsdl, e dar duplo clique no ficheiro server.exe (V. Figura 17), entrar na biblioteca (V. Enter libray, Figura 18), pode levar algum tempo a carregar o repositrio, e clicar sobre os Objectos do Culto Catlico (V. Figura 19). No boto Preferncias (V. Figura 20, canto superior direito), escolher como preferncia de apresentao o idioma de interface em portugus PT (V. Figura 21). Para iniciar a navegao clicar nos Objectos do Culto Catlico ou no boto do incio (V. Figura 22).

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Figura 14

Figura 15

Figura 16

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Figura 17

Figura 18

Figura 19

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Figura 20

Figura 21

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Figura 22

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A9.

CD com o repositrio dos Objectos do Culto Catlico

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