CONCEITOS 12-Bar Blues

BSICOS

DE

BLUES

=============================== O 12-bar blues (l-se twelve bar blues) ou Blues de 12 Compassos a progresso mais simples do Blues. Vamos tentar entend-la, porque qualquer guitarrista ou violonista que se preze deve saber progresses de blues para tocar estilos como o prprio blues, country, folk e tambm rock. Isto DEVE fazer parte de sua formao musical - e o melhor de tudo, que muito simples, muito verstil e muito gostoso de tocar. O 12-bar (como vou chamar pra economizar) em sua forma mais simplista consiste ( bvio) numa progresso de 12 compassos, divididos em 3 linhas de 4 compassos cada. A primeira linha, chamada de "motivo" repetida na segunda linha com uma pequena variao; ento, na terceira linha, cria-se um novo motivo, e comeamos tudo de novo. Um esquema de 12-bar bsico seria assim: 1 5 9 | V7 / / / | V7 2 6 10 / / / | I / 3 7 11 / / | I / / / 4 8 12 | |I / / /|I / / /|I / / /|I / / /| | IV / / / | IV / / / | I / / / | I / / / |

Onde: I IV V7 = 7a. dominante Obs.: cada nmero ( 1 a 12 ) corresponde a um compasso; as / / / / corespondem a um tempo cada (p.ex.: I / / / = 4 tempos encabeados pela tnica). = tnica (tom = da escala utilizada) subdominante

Se substituirmos os graus por notas, teremos ento: E-maior: I = E, IV = A, V7 = B7 A-maior: I = A, IV = D, V7 = E7 D-maior: I = D, IV = G, V7 = A7 G-maior: I = G, IV = C, V7 = D7 C-maior: I = C, IV = F, V7 = G7..... assim por diante. Vejam que comecei pela escala de E (mi maior), e fui movendo para a esquerda no crculo das 5as. Vocs podem ver que dessa forma, o acorde subdominante (IV) de um tom a tnica no tom imediatamente abaixo, e que o acorde dominante a 7a. da tnica acima. Ou seja, para montar os acordes nos outros tons, s encontrar a IV. Quer comprovar? Vamos montar a prxima progresso, s pra conferir: vamos 1.) comeamos 2.) Pronto F-maior: I - F, IV = Bb, V7 C7 copiar com a tnica a a ltima que fizemos: C-maior: I = C, IV = F, V7 = G7 (que a subdominante desta da progresso acima) = F = IV = Bb no? encontramos subdominante escala fcil,

3.) pegamos a tnica da escala acima - que ser nossa V7 = C7

Toque a progresso e oua com cuidado a influncia da 7a. dominante - veja como ela "fora" a progresso a voltar tnica. Para aqueles que j estudaram muita teoria e debulharam escalas at dizer chega, vo se lembrar que quando extende-se um intervalo de 5a. dissonante menor entre a 7a. e a 4a. nota de uma escala, invariavelmente camos de volta tnica (I). No 12-bar, a 7a. dominante nos joga de volta tnica justamente porque a 7a. e a 4a. notas de uma escala so a 5a. e a 7a. de um acorde de 7a. dominante. Vejamos novamente alguns exemplos: Tom E-maior A-maior D-maior G-maior C-maior (G7): B (B7): (E7): (A7): (D7): F C 7a.nota D# G# C# F# 4a.nota A D G C Tnica E A D G

Toque os 2 acordes (V7 - I), e tente fazer pequenos "riffs" usando subidas e descidas com as notas do intervalo (7-4-1 / 1-4-7), ou como num BOX, sempre "resolvendo" o riff com a volta tnica. Esta relao entre tnica e 7a. dominante muito importante em toda msicacountry (at na nossa msica sertaneja), e no s no blues. A compreenso do efeito causado por esta relao utilizada em solos, composio de progresses e criao de riffs de ligao. Lembrese: o improviso vem da alma, mas baseia-se em conhecimentos compreendidos e praticados com frequncia tamanha que passam a ser automticos. Voltemos ao 12-bar. Vamos ver como ficaria uma progresso completa em E (mi maior): 1 5 9 2 6 10 3 7 11 4 8 12 |E / / /|E / / /|E / / /|E / / /| |A / / /|A / / /|E / / /|E / / /| | B7 / / / | B7 / / / | E / / / | E / / / | Agora que j conhecemos a formao bsica do 12-bar, vamos dar uma "incrementada". Em nossa primeira verso, o acorde de 7a. dominante leva tnica desde o compasso 11 at o final. Se substituirmos a tnica do tlimo compasso por um compasso inteiro de 7a. dominante, criaremos nova tenso que ser relaxada quando iniciarmos um novo ciclo (que se inicia com a tnica). Teramos, ento, a ltima linha dessa forma: 9 10 11 12 | V7 / / / | V7 / / / | I / / / | V7 / / / | O acorde V7 funciona como "turnaround" ou reviravolta (lembra-se do artigo de progresses?). Ele funciona bem nesta nova composio porque iniciaremos o primeiro compasso novamente com a tnica. Tente tambm segurar a tnica at a primeira batida do ltimo compasso, mudando para V7 somente no segundo tempo. O resultado diferente - mais uma forma. LEMBRE-SE: quando for terminar a msica, toque a tnica no 12o. compasso - no d pra terminar com a 7a. dominante! 9 10 11 12 | V7 / / / | V7 / / / | I / / / | I V7 / / | Outra maneira muito utilizada tocar um subdominante (IV) ao invs da 7a. dominante (V7) durante o 10o. compasso:

10

11

12

| V7 / / / | IV / / / | I / / / | I V7 / / | Voltando primeira linha, podemos substituir a tnica (I) nos ltimos 3 tempos do 4o. compasso por um acorde I7 (p.ex. E por E7). Oua o efeito criado: colocamos alguma tenso nos ltimos 3 tempos, e resolvemos a tenso somente com o acorde IV na 2a. linha. Se analisarmos profundamente, veremos que a 7a. da tnica a 7a. dominante do acorde IV. Novamente a relao V7 - I. Alguns tericos musicais alegam que na verdade o que ocorre uma mudana de tom - I para IV e depois de volta para I (ou, no nosso exemplo, E para A e de volta a E ). Mas, independentemente do ponto de vista, o que interessa o efeito criado: tenso - relaxamento. 1 2 3 4 | I / / / | I / / / | I / / / | I I7 / / | Outro artifcio que pode ser muito utilizado substituir o IV pelo IV7 - com E maior, seria substituir o A por A7. Se colocarmos todos estes "truques", mais o turnaround em nosso 12-bar, ele ficar assim: 1 5 9 Ou, no nosso exemplo: 1 5 9 2 6 10 3 7 11 4 8 12 | E / / / | E / / / | E / / / | E7 / / / | | A7 / / / | A7 / / / | E / / / | E / / / | | B7 / / / | A7 / / / | E / / / | / B7 / / | Frequentemente, voc poder encontrar, ainda, um acorde IV7 no segundo compasso, ao invs de um acorde I. A primeira linha ficaria assim: 1 2 3 4 | E / / / | A7 / / / | E / / / | E7 / / / | Devemos ter em mente que nem todo Blues segue esta frmula; ela foi criada porque como uma estrutura de onde podemos comear a tocar algo com conotao "blue". Tente ouvir msicas relacionadas a este tema - como elas diferem desta frmula, no que so parecidas, como o msico "resolve" cada um dos compassos, se ele utiliza alguma das tcnicas de variao que aprendemos aqui. Lembre-se: ser msico treinar os ouvidos, e no s os olhos e as mos. Estrutura do Solo de Blues Agora que j sabemos como construir uma "base" de blues, porque no comearmos a solar um pouco? Para isto vamos rever alguns conceitos da Escala de Blues. Comeando da tnica e tocando uma escala inteira, uma escala Maior seria assim: I + II + III - IV + V + VI + VII - I. As escalas maiores, dos tons mais usados em blues-guitar, seriam assim: 2 6 10 3 7 11 4 8 12 | I / / / | I / / / | I / / / | I I7 / / | | IV7 / / / | IV7 / / / | I / / / | I / / / | | V7 / / / | IV7 / / / | I / / / | / V7 / / |

C: G: D: A:

C G D A

+ + + +

D A E B

+ + + +

E B F# C#

F C G D

+ + + +

G D A E

+ + + +

A E B F#

+ + + +

B F# C# G#

C G D A

E: E + F# + G# - A + B + C# + D# - E (onde [+] um intervalo inteiro e [-] meio intervalo ) J a escala de blues tem a seguinte frmula: I + - IIIb + IV + V + - VIIb + I. Nos mesmos tons acima, teramos: C: G: D: A: C G D A + + + + Eb Bb F C + + + + F C G D + + + + G D A E + + + + Bb F C G + + + + C G D A

E: E + - G + A + B + - D + E Note que temos 5 notas ao invs de 7. No existem II nem VI, e as III e VII so abaixadas meio-tom. Se escrevermos as duas lado a lado, elas ficam assim: Escala Maior: I + II + III IV + V + VI + VII I Escala de Blues: I + - IIIb + IV + V + - VIIb + I

O intervalo I + - IIb uma 3a. menor, que indicaria uma escala menor. Mas sabemos que uma melodia de blues tocada sobre acordes maiores. E um acorde maior consiste em I + II + V. Ento teremos uma melodia baseada numa escala com 3a. menor tocada sobre acordes com 3a. maior. Justamente por esta razo o Blues no tem uma tonalidade muito bem definida - e este o tempero do blues. Notaremos tambm a VIIb na escala de blues, contra a VII na escala maior. Como vimos acima, novamente temos a relao tnica - 7a. dominante. Aqui, temos o efeito dos intervalos construdos na VII; primeiramente, existe o intervalo de 5a. menor entre a VII e a IV; temos tambm o intervalo de 3a. menor da VII para a II. Poderemos notar que ambas VII e II so omitidas na escala de Blues, mas continuam sendo parte da harmonia do blues. Vamos ver como fica a escala de blues no brao da guita? 0 e B G(3b)||-----|--4--|-----|-D(7b)||-----|--1--|-----|-A E (1)||-----|-----|--3b-|-Aqui temos um exemplo no Tom E (mi maior). Os nmeros se referem s notas em relao Escala. Note os nmeros entre parnteses, representando as casa soltas. Para este mesmo tom, o BOX pode ser montado na 12a. casa: 11 e--|--1--|-----|-----|--3b-|-B--|--5--|-----|-----|--7b-|-G--|--3b-|-----|--4--|-----|-D--|--7b-|-----|--1--|-----|-12 13 14 15 (4)||-----|--5--|-----|-1 2 3 (1)||-----|-----|--3b-|-(5)||-----|-----|--7b-|--

A--|--4--|-----|--5--|-----|-E--|--1--|-----|-----|--3b-|-Este outro BOX leva a uma digitao um pouco diferente - estamos no mesmo tom (E), e mont-lo na 14a. casa tambm vlido: 1 e--|-----|--3b-|-----|--4--|-B--|-----|--7b-|-----|--1--|-G--|--4--|-----|--5--|-----|-D--|--1--|-----|-----|--3b-|-A--|--5--|-----|-----|--7b-|-E--|-----|--3b-|-----|--4--|-Mais um BOX - este est montado na 4a. casa: 3 4 5 6 7 8 e--|-----|--4--|-----|--5--|-----|-B--|-----|--1--|-----|-----|--3b-|-G--|--5--|-----|-----|--7b-|-----|-D--|-----|--3b-|-----|--4--|-----|-A--|-----|--7b-|-----|--1--|-----|-E--|-----|--4--|-----|--5--|-----|-No mesmo tom, montado na 7a. casa: 6 e--|--5--|-----|-----|--7b-|-B--|-----|--3b-|-----|--4--|-G--|--7b-|-----|--1--|-----|-D--|--4--|-----|--5--|-----|-A--|--1--|-----|-----|--3b-|-E--|--5--|-----|-----|--7b-|-E a partir da 9a.: 8 e--|-----|--7b-|-----|--1--|-B--|-----|--4--|-----|--5--|-G--|--1--|-----|-----|--3b-|-D--|--5--|-----|-----|--7b-|-A--|-----|--3b-|-----|--4--|-E--|-----|--7b-|-----|--1--|-Agora a parte boa: convide um colega para tocar um 12-bar, seguindo nossa frmula acima, enquanto voc passeia pelos BOXes. Comecem devagar - quem estiver fazendo a base, procure variar as formaes, montando turnarounds, trocando as tenses, fazendo licks entre os acordes. Quem estiver "solando", procure percorrer toda a extenso do brao - faa linhas horizontais e verticais, "atravessando" de um BOX para outro. Ficar trocando quem est no "lead" (solando) tambm uma boa - experimente fazer 4 linhas completas de 12-bar cada um, alternando base/solo, como numa "jam". Se voc tem banda, uma timo exerccio para aquecer antes do ensaio (e ganhar prtica ao mesmo tempo) mostrar o 12-bar ao seu baixista (ele com certeza vai tirar "de letra"), e pedir um acompanhamento ao seu batera - se vocs gostam do bom e velho blues, CUIDADO: este aquecimento pode demorar horas... 9 10 11 12 7 8 9 10 2 3 4 5

Blues Notes claro que chega uma hora em que precisaremos segurar nossa mo esquerda para que no saiamos tocando s as mesmas 5 notas da escala de blues o tempo inteiro... a que entra a veia blueseira de cada um. Somaremos s 5 notas bsicas da Escala de Blues as "blue notes" (ou notas do blues). Como j falamos anteriormente, a tonalidade no blues instvel e inexata - toca-se escala menor sobre acordes maiores. Devemos ter em mente, ainda, que um intervalo e meio da tnica nos d uma 3a. menor, e que 2 intervalos inteiros da tnica nos do uma 3a. maior. Vamos relembrar tambm que temos uma VIIB na escala de blues e uma VII nos acordes de blues. A 3a. e a 7a. so as mais importantes "blue notes". Com elas podemos passar de "maior" para "menor" e vice-versa, com um simples hammer-on, pull-off, slide ou bend. Conhecendo e dominando as "blue notes" voce pode aplicar estas tcnicas simples e obter resultados satisfatrios no empenho de sair do lugar comum oferecido pelas 5 notas da escala de blues. Veremos abaixo alguns licks e explicaremos a finalidade da utilizao das blue-notes em cada um deles. A 6a. (VI) A 6a. muito eficiente numa introduo. Ela d uma "levantada" no lick, forando-o a levar a algum lugar. A 6a. fica um tom (2 casas) acima da 5a., ou meio-tom (uma casa) abaixo da 7a. menor. Compare os 2 licks abaixo, ambos em E: (h=hammer-on) e||------------0----------------------B||---0-h-3--------5------------------G||-----------------------------------D||-----------------------------------A||-----------------------------------E||-----------------------------------e||------------0----------------------B||---0-h-2--------5------------------G||-----------------------------------D||-----------------------------------A||-----------------------------------E||-----------------------------------A nica diferena entre os dois Tab's que voc toca a 7a. menor no primeiro lick (casa3/corda2) e a 6a. (casa2/corda2) no segundo lick. Observe que o lick parece terminar indo da 7a. menor para a tnica, enquanto que quando utilizamos a 6a., ao chegar na tnica existe um clima de continuao. Note outra tcnica utilizada no blues: o doubling (ou dobro) - a tnica tocada na 1a. corda solta e imediatamente aps na 2a.corda/5a.casa - este procedimento "prepara" a posio da mo esquerda para iniciar uma nova frase mais para o meio do brao. Vamos a outro exemplo do uso da 6a. - agora com o uso de alguns slides para "apimentar"a coisa: (/=slide) e||--------------5--------------------B||--------5--7------8/10-------------G||---5/6-----------------------------D||------------------------------------

A||-----------------------------------E||-----------------------------------e||--------------5--------------------B||--------5--8------8/10-------------G||---5/6-----------------------------D||-----------------------------------A||-----------------------------------E||-----------------------------------O primeiro lick foi efetuado com a 6a.; o segundo, com a VIIB - o tom A. Note o slide de menor para maior logo na abertura. O segundo slide, no final, pode ser substitudo por um bend de tom inteiro - que tambm causa um timo efeito. A 3a. (III) Neste lick, vamos notar o efeito causado pela 3a. Voc normalmente vai subir at ela, partindo de IIIb, e voltar para a tnica. Veja no tom de E: e||-----------------------------------B||-----------------------------------G||---0-h-1---------------------------D||------------2----------------------A||-----------------------------------E||-----------------------------------Indo de IIIb (3a corda solta) para III, e voltando para a tnica (I), voc estabelece com solidez o acorde raiz. Se voc progride de um acorde IV para um acorde I, um pequeno "swing" de IIb para III "sublinha" o movimento harmnico - a 3a. fica bem dissonante, e no funciona bem com acorde de IV7 - logo, est claro que voc est "voltando pra casa" - o seu objetivo a tnica. A 5a. bemol (Vb) A ltima "blue note" que veremos a Vb. tambm muito usada como "volta para casa" - ou seja, como turn para a tnica (I). Veja este lick em A (la maior): (p=pull-off; e||-----------------------------------B||-----------------------------------G||---------0-------------------------D||--0-h-2-----1-p-0------------------A||-------------------3---0-----------E||-----------------------------------E compare com este, sem o uso da Vb: e||-----------------------------------B||-----------------------------------G||---------0-------------------------D||--0-h-2-----2-p-0------------------A||-------------------3---0-----------E||-----------------------------------Por ltimo, outro lick com o uso da Vb: e||-----------------------------------B||-----------------------------------h=hammer-on)

G||---10--8---------------------------D||----------9----7-h-8--7------------A||-------------------------10--7-----E||-----------------------------------Como tambm est em A, pode ser conectado aps aquela intro que vimos acima (aquela dos slides!) Veja como ficou: (/=slide) e||--------------5---------------------------------------------B||--------5--7------8/10--------------------------------------G||---5/6----------------------10--8---------------------------D||-----------------------------------9----7-h-8--7------------A||--------------------------------------------------10--7-----E||------------------------------------------------------------Bom - isso a. Agora mo na massa. No se esqueam: compreender os princpos mais importante que decorar. Mas voc vai ter que decorar do mesmo jeito...