1930-1939 e Screwball Comedy

Theres a pitch in baseball called a screwball, which was perfected by a pitcher named Carl Hubbell back in the 1930s. Its a pitch with a particular spin that sort of flutters and drops, goes in different directions, and behaves in very unexpected waysScrewball comedy was unconventional, went in different directions, and behaved in unexpected ways Andrew Bergman, We're in the Money: Depression America and Its 1 Films

Chaplin resistia introduo do som, alguns dos seus contemporneos rapidame nte fizeram sucesso, mantendo o mesmo gnero de comdia, acrescida das suas vozes. Ser o caso de W.C. Fields e de Laurel e Hardy. No entanto, o maior caso de sucesso na comdia nos anos 30 seria as screwball comedies, partindo de It Happened One Night , de Frank Capra (1934) (que tinha, com o gnero, parte da sua raiz em Ladies of Leisure, 19302, produzido pela Columbia com base numa pea Broadway). Traando o percurso de romances improvveis (rico/pobre, brincalho/responsvel, etc), as screwball comedies foram intensamente recebidas por pblico e crtica nos anos 30. Irene Dunne foi nomeada Melhor Actriz para os prmios da Academy of Motion Picture Arts and Sciences (os scares) cinco vezes ao longo da dcada, pelo seu retrato de uma jovem excntrica que se apaixonava por homens improvveis (muitas vezes ricos). Nesta dcada os filmes de Hollywood proporcionavam um escape vida diria acessvel financeiramente assistiu-se nestes anos ao crescimento dos filmes de gangster e deste tipo de comdia, largamente protagonizada por personagens de classe alta. Tal interesse por parte do pblico estava naturalmente relacionado com a Grande Depresso que os E.U.A. atravessavam. Nesta dcada havia por parte do pblico uma vontade generalizada de ver filmes co m forte crtica social e temas escapistas. Outro trunfo das screwball comedies estava directamente relacionado com o Hays Code (Motion Picture Production Code) - poltica ainda no em vigor aquando do lanamento de It Happened One Night . A partir de 13 d e Julho de 1934, todos os filmes teriam que obter um certificado de aprovao da PCA (Production Code Administration) antes do lanamento. O cdigo foi criado e adoptado pelos prprios estdios, tentando evitar censura por parte do governo, Hollywood optou , nesta poca (e nos 30 anos que se lhe seguiriam) por se auto -regular. Muito do investimento nas screwball comedies estava relacionado com a forma como estas poderiam incorporar temas e elementos arriscados (sexo antes do casamento e adultrio, por exempl o) ao contrrio de filmes mais srios. Com caras familiares nos papis principais (como Cary Grant, William Powell, Katharine Hepburn) e excepcionais character actors nalguns dos papis mais excntricos, alguns dos principais realizadores desta dcada dedicaram-se a este gnero (entre eles Howard Hawks, Leo McCarey, Ernst Lubitsch, George Cukor e Frank Capra, estas eram tpicas comdias americanas.

Enquanto

1
2

Segundo citado em http://moderntimes.com/screwball Kendall, Elizabeth (1991) The Runaway Bride Hollywood Romantic Comedy of the 1930s

Buster Keaton comea a sua carreira no cinema com The Butcher Boy (1917), e aps os seu sucesso no trabalho com Arbuckle, Joseph Schenck d -lhe a sua prpria casa, Buster Keaton Comedies. Produz vrias comdias curtas , entre as quais One Week (1920) e The Playhouse, se destacam por serem j reveladoras do tipo de trabalho que viria a desenvolver e por darem espao personagem estica interpretada ao long o da sua carreira. Protagoniza a sua primeira longa tambm em 1920, The Saphead (baseada na pea The New Henrietta, que tinha tambm outra adaptao protagonizada por Douglas Fairbanks, cinco anos antes). Em 1928 encontramos em Steamboat Bill Jr. uma das imagens mais reconhecveis de Keaton, no mesmo plano Keaton corre e pra onde a fachada de uma casa vai cair, surgindo intacto por estar parado no local exacto onde passaria a janela. The General, 1926, foi mal recebido pelos seus contemporneos, quer crticos (que o consideravam entediante), quer pelo pblico em geral (tendo lucrado cerca de 500 mil dlares nos E.U.A. e o dobro no resto do mundo). Sendo hoje considerado pela crtica e por outros realizadores dos melhores filmes de sempre, foi o filme que retirou a independncia a Buster Keaton, acabando este autor por se ver progressivamente limitado por restries financeiras, problemas pessoais e a introduo dos filmes sonoros. Ao contrrio de Harold Lloyd , Keaton permitiu q ue as suas obras iniciais passassem na televiso e fez aparies regulares em programas de comdia e no s, tendo inclusive participado em vrios filmes. As suas vrias aparies mantiveram-no uma figura conhecida do pblico, e manteve a sua imagem de grande cara do cinema mudo, tendo a sua ltima apario muda aos 70 anos, em 1965, em The Railroader, produzido pelo National Film Board of Canada, onde atravessa o Canad numa pequena motorizada, executando gags semelhantes queles que o h aviam popularizado 50 anos antes. No final desta dcada assistimos a um claro investimento nas gross-out comedies, partindo de Theres something about Mary (1998) e American Pie (1999), e estendendo-se at hoje, com mais um elemento no j extenso rol de filmes associado ao franchise American Pie prestes a sair em 2012.

Imagine that the media giant such as Time Warner, Disney/Capital Cities, Viacom, DreamWorks SKG, and Pixar are exploitative factories rather than entertainment studios that produce products such as Rambo, Star Trek, Lethal Weapon, 3 Ninjas, Free Willy, The Land Before Time, Home Alone, Rugrats, Toy Story, and Star Wars, designed to ensure the dominant economic position of the media giant specifically within the moving picture industry and generally within the 3 global economy.

Um dos primeiros grandes sucessos comerciais dos anos sessenta foi o filme Its a Mad Mad Mad Mad World (1963, de Stanley Kramer), que inclua no seu elenco todas os grandes nomes da comdia data, e outros grandes nomes da histria do cinema cmico (entre os quais Buster Keaton). Ter sido talvez das dcadas mais importantes para a comdia, com a produo de clssicos incontornveis como The Apartment (1960), Dr Strangelove or: How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb (1964), The Graduate (1967), entre outros. Ser tambm na dcada de 60 que Woody Allen realiza o seu primeiro filme, Whats Up, Tiger Lily? (1966), assim como Mel Brooks (The Producers, 1968). Ambos marcaram a comdia de forma nica, e Woody Allen permanece hoje ainda um dos autores mais respeitados, continuando a produzir.

Wojcik-Andrews, Ian (2000), Childrens Films: History, Ideology, Pedagogy, Theory ; p.47

http://www.digitalhistory.uh.edu/modules/progressivism/films.cfm http://en.wikipedia.org/wiki/Reboot_%28fiction%29

Dalecki, L. (2008), Hollywood Media Synergy in Journal of Integrated Marketing Communications Bordwell, D. (2006) The Way Hollywood Tells It: Story and Style in Modern Movies. University of California Press, Berkeley, CA, USA. CITADO em the reboot franchise rejuvenation bla bla

Wasko, Janet (200?). The Death of Hollywood - Exaggeration or Reality? in The Handbook of Political Economy of Communications p. 322

The Fun Factory: Keystone Film Company and the emergence of mass culture, etc

Chaplin and American Culture: The Evolution of a Star Image Robinson, David, Chaplin: His Lie and Art Photoplay, December 1912 Photoplay, January 1913
Sutton, Caroline (1985). How Did They Do That? Wonders of the Far and Recent Past Explained. New York: Hilltown, Quill. p. 174. Segundo citada em http://en.wikipedia.org/wiki/Charlie_Chaplin

Dubner, Stephen J. My Art Belongs to Daddy New York Magazine, 29 Nov. 1993
Pecora, Norma Odon (2002) The Business of Childrens Entertainment, p.121

Jacking in to the Matrix Franchise Wojcik-Andrews, Ian (2000), Childrens Films: History, Ideology, Pedagogy, Theory
Hollywood economics: how extreme uncertainty shapes the film industry. Arthur s. de vany

BART, Peter Hollywood busts the plan - Variety, 18 Dezembro 2009, consultado em http://www.variety.com/article/VR1118012940 ; em Janeiro/Fevereiro de 2012

http://en.wikipedia.org/wiki/Stoner_film

Anchor Kendall, Elizabeth (1991) The Runaway Bride Hollywood Romantic Comedy of the 1930s -

Sennett, Ted (1992) Laughing in the Dark: Movie Comedy from Groucho to Woody St. Martins Press Schatz, Thomas (1981) Hollywood Genres: Formulas, Filmmaking and the Studio System McGraw-Hill Higher Education Seidman, Steve (1981) Comedian Comedy: a tradition in Hollywood film Michigan: UMI Research Press. Barth, Jack (1984) Kinks of Comedy in F.Commment, vol 20 n3 Mai.-Jun. Pp. 37