DESAFIOS DA ARTE CONTEMPORNEA E A CRTICA DE PROCESSOS CRIATIVOS Ceclia Almeida Salles1 Resumo A partir da experincia da construo e manuteno do blog

Redes de criao, sero discutidos alguns dos desafios que o espao virtual oferece para o crtico interessado no processo de criao artstica. Expor-se ao

contemporneo um desafio para a crtica, pois pode representar a falncia de seus modelos de anlise. Classificaes, modelos e modos de olhar conhecidos oferecem certa segurana, mas normalmente atuam como formas tericas que rejeitam tudo aquilo que nelas no cabe. Ao assumir uma postura que privilegia a obra, a crtica precisa, permanentemente, criar novas ferramentas capazes de compreender as provocaes da arte contempornea. Assim, a crtica gentica precisa tambm ser repensar para ser capaz de dialogar com a materialidade e virtualidade dos processos de criao. Palavras-chave: Crtica de processo de criao. Registros de materiais. Registros virtuais.

Abstract Taking as a point of departure the construction and maintenance of the "Redes da Criao" (Networks of Creation) blog, I shall discuss some of the principal challenges that virtual spaces present to the critic interested in the process of artistic creation. Critics exposed to the contemporary experience a challenge to their analytical modalities. Although known classifications, models and ways of seeing offer a certain level of grounding and security, they normally operate as theoretical models that reject whatever doesn't conform to their strictures. In assuming a stance that privileges the work, the critic needs to permanently create new tools capable of understanding contemporay art's provocations. In this way, genetic criticism also needs to undergo rethinking, in

Pontifcia Universidade Catlica de So Paulo.

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order to allow for dialogue with the materiality and virtuality of the process of creation. Keywords: documents. Criticism of creative process. Material documents. Virtual

Comeo estas reflexes com algumas citaes que me parecem importantes, como forma de estabelecer dilogo com a crtica de arte. Fernando Cocchiarale (2001, p.337), em seu texto Crtica: a palavra em crise, diz: a crise das vanguardas histricas, na passagem dos anos 1960 para os 1970, deflagrou tambm uma crise na reflexo esttica e na crtica de arte, que hoje se manifesta inequivocamente. A contradio entre o uso, ainda em curso, de mtodos e procedimentos de leitura herdados da clareza autodefinida dos ismos modernistas e a ausncia de identidade da arte atual [...] funciona como um obstculo para o posicionamento crtico em face das novas circunstncias que emergiram desta crise. Anne Cauquelin (2005, p.132) afirma que no caso da arte

contempornea, para um historiador consequente, trata-se de interpretar as novas regras do jogo, teorizando esse pluralismo sem lhe aplicar as normas do passado. As noes de originalidade, de concluso, de evoluo das formas ou de progresso na direo de uma expresso ideal no tm mais nenhuma prerrogativa nesse momento de atualidade ps-moderna. A antologia New Media in the white cub e and beyond (organizada por Christiane Paul), ao discustir modelos curatoriais para arte digital, destaca os desafios relativos apresentao e preservao desta forma de arte que enfatiza o processo em relao ao objeto. Neste contexto de desafio e provocao, proponho uma tentativa de mapeamento de algumas das caractersticas da arte contempornea, para se pensar a crtica gentica. Parto de uma obra estimulante para este debate: The Tulse Luper Suitcases de Greenaway, um projeto multimdia, que busca reconstruir a vida de Tulse Henry Purcell Luper, projetista e escritor nascido em Newport, South Wales, cuja vida ele mesmo arquivou em 92 maletas. Originalmente era constitudo de trs filmes, uma srie para televiso, 92 DVDs, 92 livros, um jogo on-line, exposies das maletas, performance de

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VJing (cinema ao vivo), vrios eventos teatrais, exibies e instalaes e uma infinidade de sites espalhados pela internet. The Tulse Luper Suitcases um work in progress, cujas possibilidades e potencialidades ainda no foram totalmente exploradas (e provavelmente nunca sero). (BONINI, 2009. www.redesdacriacao.org.br). J falei em nosso ltimo congresso da experincia do blog

redesdacriacao.org.br do Ita Cultural, que nos faz mergulhar numa grande diversidade de documentos de processo de criao e de registros de obras que so do ao longo do tempo. Enfim, um espao virtual que convive com essa interrelao de materialidade e virtualidade dos processos de criao, que conduz a temtica deste evento. Fao uso destes exemplos para discutir algumas daquelas que poderiam ser vistas como caractersticas desta arte, que nos instiga compreender. Fica claro que no tenho a pretenso de dizer que este recorte de minha observao seja, suficientemente, abrangente para dar conta da diversidade e complexidade da experimentao contempornea. um ponto de partida. Em The Tulse Luper Suitcases, de Greenway, pode-se perceber que no h delimitao da mdia, na qual a obra se mostra ao pblico, o que poderia ser considerado um dos traos das exploraes artsticas da contemporaneidade: indefinies de fronteiras, no que diz respeito a mdias e a gneros. Na expanso destas fronteiras h, naturalmente, invases de outros territrios, gerando modificaes em ambos. Ao mesmo tempo, h uma grande nmero de artistas que atuam em mais de uma mdia e uma grande diversidade de espetculos multimdia. interessante observar que,

provavelmente, como reflexo disso, vemos o uso de termos, como expandido, contaminado, convergncia, hibridizao e entre-imagens, pela crtica. H tambm a necessidade de recorrer a palavras compostas, como vdeoinstalao, palestra-espetculo, vdeo-dana, livro-reportagem, slide-show etc., na tentativa de definio dessas obras que acontecem na relao entre diferentes meios. O relato de artistas nos mostra a dificuldade enfrentada na elaborao de projetos, para fazer com que suas obras se encaixem nas delimitaes das reas dos editais. O que um espetculo de dana (ou ser de teatro?) que se transforma em vdeo, por exemplo.

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Ainda neste mesmo ambiente, nos defrontamos com decretos de morte de determinadas mdias, tanto por parte de artistas, como de crticos. Alis, a histria das artes sempre conviveu com essa questo, assistindo,

continuamente, ao fim do romance e da pintura (s para citar dois exemplos bastante recorrentes). O que vemos so romances e pinturas

permanentemente transformados, em um ambiente que pode ser descrito mais como interaes, do que como assassinatos. Pensando em outro espao de experimentao artstica, que tambm se remete a ausncia de fronteiras, temos a relao entre processo de produo e a obra mostrada publicamente. Muitos artistas oferecem uma grande diversidade de exploraes desses limites. Apresento a seguir, de modo bastante sucinto, algumas destas relaes. O amplo campo das performances, por exemplo, acontece justamente na mobilidade das repeties sempre nicas, propriedade inerente a estas manifestaes (teatro, dana, msica etc.). Muito se discute sobre as dificuldades enfrentadas por artistas, diante destas inevitveis variaes, tanto no que diz respeito busca por tcnicas para driblar a possvel cristalizao de modos de atuao e por diferentes possibilidades de registro. Outros tipos de relaes entre processo e obra nos interessam de modo especial nesta discusso: casos em que processos de criao so transformados em obras, e aqueles em que a obra processo. Quanto primeira possibilidade, temos o espetculo Mix de Jrme Bel (Ita Cultural, 2005) do qual samos com a impresso de que assistimos, entre muitas outras coisas, ao relato do processo de criao de seu mal-compreendido Le dernier spetacle. Vale lembrar tambm muitas obras de William Kentridge, como Drawing the passing. Sob este ponto de vista, o processo a obra (Bernardet, 2003). J no caso em que as obras so processo, estamos nos referindo a objetos que so processuais: obras que se transformam diante do pblico. So obras que tendem a acontecer na constante mobilidade de formas. Obras em mdias digitais tm esse potencial da transformao aumentado por ser uma das caractersticas deste meio. Os limites entre obra e processo desaparecem a partir de um determinado momento, embora haja um percurso anterior, de construo de um site, por exemplo. Se tomarmos obra como aquilo que

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exposto publicamente, ela acontece nas conexes, que se renovam a cada atualizao. Estamos falando, portanto, da mobilidade, como outra caracterstica da arte contempornea. interessante observar que essas obras processuais geram um desdobramento: os registros audiovisuais, como uma possvel forma de lidar com a continuidade ou o efmero. Fotografias e vdeos de

performances so alguns exemplos desses registros. Esta questo ganha complexidade maior quando so esses registros que vo para os espaos de exposio. Continuando a tentativa de mapear alguns campos, onde flagramos a ao mais proeminente da arte contempornea, temos a fragmentao materializada nos samples, por exemplo. Esta questo nos remete por um lado a apropriaes, a arquivos, a banco de dados e ao colecionismo, e por outro a edies, a montagens e a jogos combinatrios. Andr Parente (2004) diz que a contemporaneidade se caracteriza, cada vez mais, pela edio ou a forma como as partes do sistema so montadas e articuladas. Neste contexto, dialogamos tambm tanto com VJs como com DJs. Como consequncia desta intensa fragmentao, estamos em plena discusso de procedimentos relacionais desses segmentos, tanto sob o ponto de vista daquele que produz, assim como do leitor, espectador ou interator. A interatividade das mdias digitais parece ter reativado, de modo bastante intenso, as indagaes sobre autoria. Embora este debate estivesse presente em outros contextos, como nos processos que envolvem equipes de produo. Acredito que esta discusso parece estar relacionada a uma perspectiva de processo de criao, no mbito da originalidade, e que as possveis respostas no podem se encerrar na dicotomia autoria/ausncia de autoria. As pesquisas desenvolvidas pela arte e pela cincia contemporneas nos oferecem novos instrumentos para refletir sobre esta questo. Por no ser este o foco destas reflexes, no vou me aprofundar aqui 2. interessante associar esta discusso ao conceito de multiplicidade, defendido por Calvino (1990, p.138). Ele nos coloca neste mbito tensivo de fragmentos e interaes, ao explicar que cada vida uma enciclopdia, uma

Ver o captulo final do livro Redes da criao: construo da obra de arte (SALLES, 2006).

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biblioteca, um inventrio de objetos, uma amostragem de estilos [...] onde tudo pode ser continuamente remexido e reordenado de todas as maneiras possveis. Estes recursos que visam ao estabelecimento de relaes, por sua vez, nos levam de volta interatividade, to discutida pela crtica da arte digital e que tambm encontramos, com caractersticas prprias, nos bichos de Lygia Clark, nos parangols de Hlio Oiticica e em muitas instalaes. Ainda neste campo das interaes de fragmentos, temos o vasto universo de experimentaes que poderiam ser chamadas de obras em rede. Voltamos ao projeto de Peter Greenaway, que s pode ser compreendido no mbito das interaes de suas diferentes formas. Outra caracterstica que parece ter certa proeminncia na arte contempornea a discusso, explcita ou no, da representao. Esta discusso sobre a representao pode levar o crtico arena de embate entre verdade e fico, como se estas fronteiras fossem ntidas. Mais uma vez, ressalto que este um tema bastante complexo que merece uma discusso mais ampla. 3 Falamos at aqui da no delimitao clara de mdias e gneros, de diferentes interaes entre processo e obra, da relao fragmento e edio, e dos jogos com a representao, como algumas tendncias da arte contempornea. Outra caracterstica que me parece recorrente o fato de muitas obras englobarem reflexes sobre seu processo de criao. Daniel Sibony (2005), no livro Cration. Essai sur lart contemporain, flagra esta mesma questo ao falar que a arte contempornea revela o artista em criao. A obra, como espao de acontecimento, transmite o ato de fazer a obra entrar no mundo. A proposta do Rumos Ita 2009-2010 reforou esta constatao, quando ressalta, sob o ponto de vista da crtica, que um dos aspectos mais pertinentes da compreenso e anlise da produo cultural contempornea refere-se ao processo de criao, e da percepo de como o realizador opera suas ferramentas e cdigos da linguagem. De modo semelhante, o projeto curatorial de V. Noorthoorn e C. Yez para 7 Bienal de Artes Visuais do MERCOSUL, propunha uma guinada
3

Ver o captulo Arte contempornea e a crtica de processo, em Arquivos de Criao: arte e curadoria (SALLES, 2010)

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metodolgica: um sistema centrado nos processos de criao [...] as exposies questionam aspectos pontuais do processo criativo, como desenho como primeiro espao de traduo do pensamento do artista criativo (www.bienalmercosul.art.br). Como se v, o debate sobre a produo artstica recai, em muitos casos, sobre questes que envolvem o processo de criao. Em alguns casos, a arte contempornea nos faz questionar as histrias das construes das obras, preservadas nos arquivos dos artistas, materiais e/ou virtuais; mas no s, pois muitas vezes as obras que vemos inviabilizam a segmentao da histria de sua construo, e aquilo que mostrado publicamente. Acredito que aqueles que tm a inteno de desenvolver uma abordagem terico-crtica para se aproximar destas questes, apontadas como marcantes na produo contempornea, parecem necessitar de instrumentos que falem de dinamicidade e interaes. Proponho, portanto, uma perspectiva terica que tenha como propsito a compreenso dos objetos artsticos como rede complexa de interaes, sempre em estado potencial de transformao: uma crtica de processos. As investigaes que levam a formulaes tericas para esta proposta crtica geraram um instigante desdobramento no que diz respeito relao arte e cincia. Em uma tentativa de pensar em perspectivas ainda no exploradas, neste campo de pesquisa, foram convidados, para uma mesa no evento Redes da criao no Ita Cultural em 2008,o artista Dimitre Lima e o bilogo Nlio Bizzo. Dimitre Lima atua no campo da arte gerativa. Sem discutir sua busca esttica em maior profundidade e enfocando a questo que nos unia naquele momento, ele faz das formas que se transformam sua matria-prima. Bizzo, por sua vez, um pesquisador dos manuscritos de Darwin. Em uma primeira aproximao, ele tambm tem o objetivo de compreender o processo de criao, neste caso, de um cientista, que se dedicou, por sua vez, s pesquisas sobre a evoluo das formas dos seres vivos. E eu mediava aquela discusso, como pesquisadora instigada pela compreenso de formas que se transformam para a construo de obras de arte, assim como de obras que so processuais. ramos trs pesquisadores de formao diferente, com objetos de pesquisa aparentemente no relacionveis, porm com um forte interesse

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comum: as morfogneses, ou seja, a gnese das formas. Quanto mais a conversa se desenvolvia, mais claro ficava como h semelhanas entre as gneses das formas da natureza e da arte, e o conceito de criao como rede parecia oferecer um caminho interessante para compreender essas relaes. relevante pensar que a partir da discusso sobre interaes entre arte e cincia, em uma perspectiva processual, as obras artsticas so tiradas de seus ambientes restritos da crtica de cada manifestao artstica, passando a dialogar com processos cientficos, naturais e sociais. Neste contexto, observo que as discusses sobre processo, que possibilitam pensar a criao como rede em construo, tm se

mostrado fundamentais para uma reflexo crtica sobre a arte e, de modo especial, sobre a arte contempornea, que no faz claras distines entre processo e obra, nem materialidade e virtualidade.

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REFERNCIAS

BERNARDET, Jean-Claude. O processo como obra. Folha de So Paulo: Mais!, So Paulo, 13.07.2003. CALVINO, talo. Seis propostas para o prximo milnio. Companhia das Letras, 1990. So Paulo:

CAUQUELIN, Anne. Arte contempornea: uma introduo. So Paulo: Martins. 2005. COCCHIARALE, Fernando. Crtica: a palavra em crise. Em BASBAUM, R. (org.) Arte contempornea brasileira. Rio de Janeiro, Marca dgua Livraria e Editora, 2001. GREENAWAY, Peter. Caderno Vdeo Brasil. 2007 PARENTE, Andr. Enredando o pensamento: redes de transformao e subjetividade. Em Parente, A. (org.) Tramas da rede. Porto Alegre, Sulina, 2004. PAUL, Christiane (org.) New media in the white cube and beyond. Berkeley: University of California Press, 2008. SIBONY, Daniel. Cration. Essai sur lart contemporain. Paris, Seuil, 2005.

Sites http://www.bienalmercosul.art.br http://www.redesdacriacao.org.br

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