Le Monde Diplomatique Brasil POLTICA CULTURAL A proteo ao cinema francs Ao tornar reconhecido o direito dos Estados de definir livremente

sua poltica cultural, a batalha travada contra o Acordo Multilateral de Investimento (AMI) da OCDE, em 1998, endossou a exceo cultural. Os dispositivos que protegem o cinema francs so a ilustrao mais clebre. Mas eles cumprem bem seu papel? por Eugenio Renzi

(Cena do filme Os Intocveis, sucesso de bilheteria rejeitado pela crtica francesa) H um escndalo no ar e, sobretudo, uma exceo cultural em perigo. Ao contrrio do que se passou em 2012, quando a Comisso Europeia mais uma vez atacou o sistema francs de apoio ao cinema, sem com isso causar qualquer comoo miditica em especial, o artigo publicado em dezembro no Le Monde pelo produtor e distribuidor Vincent Maraval1 atacando o fato de o cinema francs se assentar em uma economia cada vez mais subsidiada e mostrando-se espantado com o salrio de certas celebridades teve grande repercusso. Em ambos os casos, o sistema atacado representado principalmente pelo Centro Nacional de Cinema e h alguns anos Animao, mais conhecido como CNC, o qual foi criado e desenvolvido com o objetivo de proteger uma indstria nacional, e uma arte. Ele nasceu em 1946, em parte para tentar conter os acordos Blum-Byrnes, que perdoavam parte da dvida francesa para com os Estados Unidos sob a condio de uma abertura quase total das salas de cinema do pas aos filmes norteamericanos. Aps negociao, as pelculas francesas passaram a contar com

exibies uma semana por ms.2 Em 1948, o papel do CNC foi incrementado com a criao de um fundo de apoio financiado por uma Taxa Especial Adicional (TSA, na sigla em francs), que capta 10,72% do volume de negcios das bilheterias e os reinjeta na produo. Em 1959, o novo Ministrio de Assuntos Culturais, dirigido por Andr Malraux, introduziu um auxlio seletivo, o adiantamento sobre receitas, cujo objetivo apoiar criaes que a indstria no estaria inclinada a abraar, por serem de alto risco. Finalmente, quando a televiso comeou a capturar o pblico, no incio dos anos 1980, o ministro da Cultura Jack Lang obrigou as redes a participarem dos fundos de apoio. Ele tambm criou as Sociedades de Financiamento da Indstria Cinematogrfica e Audiovisual (Sofica), que constituem uma espcie de adiantamento sobre receitas financiado por fundos privados, por meio de incentivos fiscais. Atualmente, o esprito dessa poltica tirar dos difusores para redistribuir aos criadores permanece. Melhor ainda, a captao de fundos alcanou o vdeo e, em maro de 2007, tambm as assinaturas de internet. Em 2011, de uma receita total de 806,29 milhes de euros, 143,07 milhes vinham da TSA, 631,04 da taxa sobre editores e distribuidores de TV, e 31,96 milhes da taxa sobre o vdeo. Uma pequena mina de ouro... compreensvel que a Comisso Europeia se comova diante de to persistente heresia, que ousa modernizar-se tributando tambm os provedores de acesso. E, nessa comoo, ataca outra caracterstica do dispositivo: a territorializao desses auxlios, que implica que o produtor no gaste mais de 20% do oramento do filme em outros Estados da Unio Europeia para proteger (de novo!) o ofcio do cinema no territrio nacional. Essa poltica protecionista de um xito incontestvel. Com o objetivo de corrigir os efeitos nefastos de um mercado um pouco agressivo demais, como lembra o diretor do CNC, Eric Garandeau,3 ela permitiu efetivamente que o cinema francs no fosse engolido pelos filmes estrangeiros, sobretudo norteamericanos um caso nico na Europa. Da mesma maneira, o fato de o dinheiro pblico ser redistribudo de grandes filmes para os filmes de autor, para os filmes da diversidade,4 confirma o desejo de uma exceo ao mercado, cujo mrito incontestvel. Mas a aplicao, ao longo dos anos, das condies dessa exceo sofreu algumas distores.

Cisne negro e Intocveis O cinema francs goza de uma vitalidade rara: mais de duzentos filmes so produzidos por ano. Alguns alcanam grande sucesso: em 2011, foi Intocveis, de Eric Toledano e Olivier Nakache, o filme de maior bilheteria na Frana. Mas em que ele difere de um filme hollywoodiano como Cisne negro, de Darren Aronofsky, Leo de Ouro no Festival de Veneza, que tambm est entre os dez mais vistos no pas, no mesmo ano? De grande oramento e elenco internacional, Cisne negro um filme para um grande pblico, mas tambm exemplo de uma

narrativa clssica brilhantemente transformada em cinema experimental. Nas palavras do editor do peridico Cahiers du Cinma (fev. 2011), Aronofsky impulsionado pela busca da perfeio. E o mesmo jornalista compara o filme francs mencionado a um marshmallow repugnante (nov. 2011). Essa preferncia expressa uma opinio que parece pouco contestvel: o cinema comercial francs , de maneira geral, de menor qualidade que seu equivalente norte-americano. Mas a estrutura de Intocveissegue sabiamente as regras de ouro da indstria hollywoodiana,5 dos primeiros cinco minutos, quando o problema psicolgico e moral do filme colocado, at a dupla revelao do desfecho. A diferena cultural entre as duas indstrias no aparece, portanto, no cinema de grande pblico. Mas deveria ser visvel nos filmes que contam com o smbolo constitudo pelo avano sobre as receitas com o qual, alis, Intocveisno contou. Para o CNC, cujo estatuto foi reformado em 2009, o cinema apenas parte de sua rea de interveno, ao lado da criao audiovisual, da multimdia e do jogo eletrnico. O apoio ao cinema chega a 155 milhes de euros. Concedido em nome do interesse pblico, ele acompanha toda a cadeia produtiva, da concepo produo e distribuio. E toca todos os gneros de filme, do curta ao longametragem, da fico ao documentrio. Entre os vrios dispositivos de auxlio, o adiantamento, que distribui entre 20 milhes e 30 milhes de euros, pode parecer pouco, especialmente quando se sabe que ele atinge apenas cinquenta projetos e s permite que metade de seu oramento seja financiada. No entanto, ele continua sendo o corao do sistema, pois traduz a vontade nacional de proteger a criao. Mas que criao? Pelos diretores que recebem sistematicamente o adiantamento, podemos ter uma ideia: Jacques Doillon, Philippe Garrel (que s foi recusado uma vez, para Amantes constantes, e foi um escndalo), Olivier Assayas, Bruno Dumont, Costa-Gavras, Michael Haneke, Avi Mograbi... J os nomes dos recusados revelam os limites do financiamento: a rigorosa dupla Jean-Marie Straub e Danile Huillet; Ren Allio (Les Camisards, ou, junto com Michel Foucault, Eu, Pierre Rivire...); Jean-Claude Biette, cuja obra ganhar uma retrospectiva na Cinemateca no prximo vero francs; ou ainda o impressionante Luc Moullet. O produtor Thomas Langmann, dizendo em voz alta aquilo que muitos mantm apenas em pensamento, chamou a comisso de comit de compadres.6 verdade que ela abriga, ao lado de membros do CNC, pessoas escolhidas entre os vrios setores do cinema e muitas vezes ligadas aos candidatos por relaes de amizade ou interesse. Mas o mais importante que parece que o principal local de seleo do cinema francs no regido por critrios muito claros. Assim, entre os beneficirios de 2011, encontram-se tanto o bastante retr Cherchez hortense, de Pascal Bonitzer, como o Retour Beyrouth, de Avi Mograbi, um dos maiores artistas da atualidade. H, no entanto, um modelo implcito do que deveria ser um filme de autor, de acordo com o CNC: O ltimo metr(1980), de Franois Truffaut, que reinventou

uma qualidade francesa considerada exemplar a mesma que Truffaut acusara de academicismo e sujeio aos roteiristas. As escolhas da comisso so sempre baseadas no roteiro. Mas, passadas trs dcadas, essa predominncia do roteiro acabado como ponto de partida do processo criativo, acentuada pela necessidade de privilegiar uma forma acadmica, centrada na histria e nos dilogos, conduziu a uma certa uniformizao. Podemos lembrar, por exemplo, que para Nanni Moretti parte das filmagens pode preceder a escrita: Palombella Rossa(1989), Caro dirio(1994)...

O peso da televiso Para minorar essa tendncia, dispositivos de correo foram recentemente colocados em prtica. Alguns defensores de um cinema livre das estruturas narrativas tradicionais Virgil Vernier, Thomas Salvador, Larry Clark esto entre os premiados de 2012. Mas essa normalizao, que pode se manifestar por temticas bastante montonas, como a da obsesso narcisista pelas ameaas que pesam sobre a herana do cinema os filmes de Assayas so um exemplo , tambm est ligada ao peso da televiso. Desde 1985, a lei obriga as redes de TV a participarem da produo, dedicando uma porcentagem de seu oramento prcompra de filmes cinematogrficos. Mas elas voltam-se cada vez mais a filmes de custo mdio (entre 4 milhes e 8 milhes de euros), destinados a compor o grupo dos filmes para TV e do cinema comercial: atores populares, intrigas sem surpresa, arte cinematogrfica reduzida sua mais simples expresso. E quem se atreve a uma proposta muito distante das regras dominantes corre o risco de ser marginalizado. Alguns filmes ainda conseguem se manter quase completamente protegidos do mercado, graas s Sofica ou autoproduo. Mas esse sistema ultrarradical acaba gerando a impossibilidade em razo da no conformidade de seu modo de produo de obter a aprovao do CNC, essencial para a atribuio do apoio financeiro. Desse modo, ele fabrica objetos que permanecem confidenciais, como a magnfica obra de Jean-Claude Rousseau, autor entre outros de De son appartement prmio de melhor filme no Festival Internacional do Documentrio (FID) de Marselha em 2009 , celebrada h quinze anos nos mais importantes festivais do mundo e que continua desconhecida. Parece, portanto, que o essencial a partir de agora seria concentrar os recursos em um cinema mais sensivelmente diferente. Apoiando-o, obviamente, mas tambm procurando limitar o poder do cinema comercial, especialmente no que concerne a seu oramento de publicidade. Isso daria mais espao e possibilidades a todo o setor, at crtica. A falta de exigncia e criatividade afeta os dois cinemas. Isso parece mais grave quando se trata de cinema de autor, que deveria sacrificar a rentabilidade econmica no altar da cultura. Contudo, a mediocridade do cinema comercial deveria suscitar a mesma inquietao. O CNC pode

continuar se escondendo atrs daquilo que funciona corretamente a economia geral dessa indstria e ignorar suas dificuldades, que no so apenas econmicas. Essa pode ser uma ttica, mas no uma estratgia. A longo prazo, ser cada vez mais difcil defender a exceo industrial em nome de uma exceo cultural tornada quase invisvel. Eugenio Renzi Redator da revista de cinema Independencia

Ilustrao: Divulgao

1 Le Monde, 29 dez. 2012. 2 Ler Genevive Sellier, Le prcdent des accords Blum-Byrnes [O precedente dos acordos Blum-Byrnes], Le Monde Diplomatique, nov. 1993. 3 Garandeau: Nous avons un cinma riche et puissant [Garandeau: Temos um cinema rico e poderoso], 3 jan. 2013. Disponvel em: <http://www.lefigaro.fr/>. 4 France Inter, 3 jan. 2013. 5 John Truby, Lanatomie du scnario. Cinma, littrature, sries tl [A anatomia do roteiro. Cinema, literatura, sries de TV], Le Nouveau Monde ditions, Paris, 2010. 6 Le Figaro, Paris, 4 jan. 2013. 01 de Fevereiro de 2013