II Seminrio Brasileiro Livro e Histria Editorial

O Caso Capistrano e o romance Casa de Penso, de Alusio Azevedo: algumas reflexes sobre fico literria e fico jornalstica Ana Lucia Silva Enne (UFF)1 Bruno Thebaldi de Souza (UFF)2

Resumo Neste artigo, apresentamos algumas reflexes sobre a relao entre a fico literria e a fico jornalstica, a partir de uma matriz comum: um acontecimento real. Para tal, utilizamos, com base em levantamento de material emprico na Biblioteca Nacional, uma comparao entre as descries jornalsticas acerca do chamado Caso Capistrano, rumoroso crime que aconteceu em 1876 no Rio de Janeiro, e o romance Casa de Penso (1884), de Alusio Azevedo, assumidamente inspirado no mesmo acontecimento. A partir da comparao das duas fontes, pretendemos perceber os recursos narrativos utilizados pelos dois campos ficcionais, buscando aproximar dois fazeres discursivos que, conforme o senso comum cristalizado no decorrer do sculo XX, tenderiam a se distanciar por suas naturezas e propostas diferenciadas. Para complementar nossas reflexes, indicamos alguns cruzamentos possveis com outras intersees entre literatura e jornalismo. Palavras-chave Fico literria; fico jornalstica; Alusio Azevedo; Caso Capistrano. Introduo Investigar os limites e as aproximaes entre os mundos aparentemente irreconciliveis da narrativa jornalstica e do fazer literrio. Este o objetivo primeiro deste artigo. Para isso, optamos por trabalhar com um caso instigante de imbricao entre imprensa e literatura: a remisso feita por Alusio Azevedo, ao escrever em 1884, o

Ana Lucia Enne professora do Departamento de Estudos Culturais e Mdia e do Programa de Psgraduao em Comunicao da Universidade Federal Fluminense anaenne@yahoo.com.br.
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Bruno Thebaldi de Souza graduando em Estudos de Mdia pela Universidade Federal Fluminense e bolsista de Iniciao Cientfica (FAPERJ), sob a orientao da prof Ana Lucia Enne brunotheb@bol.com.br.

romance realista Casa de Penso ao badalado Caso Capistrano, seqncia de episdios dramticos envolvendo violao sexual, desonra, traio entre amigos, crime passional para vingar a honra, julgamentos polmicos e comoo pblica, acontecido na cidade do Rio de Janeiro cerca de dez anos antes da publicao do livro de Azevedo. A partir do cotejamento dos dois campos narrativos, pretendemos pensar tais imbricamentos entre texto jornalstico e texto literrio, tomando como reforo para nossas reflexes outros autores que tambm iro passear por esses dois universos, ou ao menos refletir sobre eles, como Balzac, Marx, Dostoivski, Lima Barreto, Coelho Neto, dentre outros tantos possveis, mas que aqui optamos por privilegiar. Nossa proposta inicial, nesse ponto, se ampliar de maneira decisiva: para alm de pensarmos as aproximaes possveis entre o discurso da imprensa e o da literatura, queremos, ao fim, acompanhando diversos autores, em especial Paul Ricoeur, colocar em xeque o estatuto consagrado do texto jornalstico como tributrio de uma idia de realidade, enquanto ao literrio caberia o recorte da ficcionalizao. Nossa proposta, ao fim, ser a de postular para toda e qualquer narrativa o selo do ficcional. Dessa forma, menos do que uma reflexo sobre a relao entre jornalismo e fico literria, o que buscamos a imploso dessa distino, levando constatao que imprensa e literatura so ambas formas de ficcionalizar o real, embora entrem nesse jogo com tticas e estratgias diferenciadas. Para desenvolvermos nossa proposta, comearemos por um passeio comparativo entre o Caso Capistrano e o romance Casa de Penso.

1. O Caso Capistrano e o romance Casa de Penso, de Alusio Azevedo 1.1 O Caso Capistrano e a cobertura da imprensa Em 1876, na cidade do Rio de Janeiro, fincavam-se as bases de um dos episdios mais famosos que serviria de inspirao nossa literatura. O caso fora batizado de Questo Capistrano, tendo causado forte comoo no perodo em que se deu, motivando debates pblicos, intensa cobertura da imprensa e reaes diversas por parte da populao que o acompanhou.

Foi nesse ano, como nos narra a imprensa da poca que nos serviu de fonte principal para a reconstituio que agora apresentamos3 -, que a baiana Jlia Clara Pereira, uma viva que sustentava a famlia com o que lograva arrecadar dando aulas de piano, alugou uma casa na rua do Alcntara, a qual era demasiado espaosa para um ncleo composto apenas pela me e seus dois filhos: Antnio Alexandre Pereira estudante de engenharia, e Jlia Pereira. Assim, aproveitando-se dos cmodos ociosos, converteram a propriedade em casa de penso, uma prtica muito comum na poca, e que lhes garantiria renda extra. Seus primeiros hspedes eram colegas de Alexandre: Mariano de Almeida Torres e Joo Capistrano da Cunha, ambos oriundos do estado do Paran e estudantes da Politcnica. No obstante, rapidamente o convvio entre Capistrano e Jlia despertou um affaire, cujo desencadeamento se revelou o incio de uma tragdia: o estudante violentou sexualmente a jovem na noite de 13 para 14 de janeiro de 1876. Na imediata manh, abatida, Jlia revelou o ocorrido matriarca. A senhora Jlia, como era de se supor, cobrou do rapaz uma atitude de reparao, entretanto Capistrano no se encontrava nem um pouco inclinado a recompor-se de seu desvio, sempre volvendo com promessas vagas e de longo prazo. At que um dia Capistrano simplesmente desapareceu da casa de penso, fazendo com que dona Jlia e seu primognito contratassem um advogado, o dr. Jansen Castro Jnior, e registrassem queixa-crime numa delegacia angariando uma indenizao no valor de cinqenta contos. Aos poucos o episdio foi tomando a dimenso da esfera pblica graas s coberturas dos jornais da poca, gerando calorosos debates e discusses da sociedade carioca, vida em acompanh-lo. E eis que em 17 de novembro de 1876, escoltado por um trio de advogados os drs. Busch Varella, Duque Estrada Teixeira e conselheiro Saldanha Marinho, Joo Capistrano comparece ao tribunal, cujo salo encontrava-se repleto de populares. Aps intensas trocas de acusaes entre as partes, a sentena do juiz absolveu o ru. Da em diante, decorreu-se um verdadeiro espetculo pblico de celebrao. Capistrano fora carregado, em ovao pelos colegas, com direito a salvas de palmas. A

Foram pesquisados os seguintes peridicos relativos a 1876 na Biblioteca Nacional: Jornal do Commercio, Jornal do Brasil, Gazeta de Noticias e Folha Ilustrada.

comemorao ainda prosseguiu num banquete, que ofereceram ao inocentado no Hotel Paris. No dia seguinte, importantes peridicos, como o Jornal do Commercio e a Gazeta de Notcias, publicavam informaes a respeito do julgamento.
Foi ontem julgado Joo Capistrano da Cunha, natural da provncia do Paran, de 20 anos incompletos, solteiro, estudante. Era acusado de haver violentado na noite de 13 para 14 de janeiro deste ano a D. Jlia Pereira. Disse Capistrano no tribunal que no praticou tais violncias; que a contuso nos lbios que a ofendida apresentou fora devido a um soco que o irmo dela quis dar no acusado, e que ela mantendo-se de permeio recebeu em cheio. Disse mais que atribui o processo ao dio que lhe vota a me da ofendida. [...] Ao meio-dia suspendeu o presidente do tribunal a sesso em conseqncia de sussurros produzidos pela grande afluncia do povo que queria lugar no recinto do tribunal j de todo cheio. [...] [...] a vista das respostas foi Joo Capistrano unanimemente absolvido. sada do tribunal foram o mesmo e seus advogados saudados e acompanhados com vivas por grande parte do povo. O juiz apelou da sentena.

Inconformado, Antnio Alexandre Pereira, que ademais de irmo era tutor da vtima, tratou de fazer justia com as prprias mos. Adquiriu uma arma e buscou seu rival pelas vias, finalmente encontrando-o no dia 20 de novembro de 1876, na rua da Quitanda. Disparou-lhe cinco tiros pelas costas, acertando-o gravemente no pulmo, cuja autpsia revelou que j se encontrava atrofiado. Para seu revs, fracassou a tentativa de fuga, sendo detido em flagrante, ao passo que Capistrano jazia morto nas cercanias de um armazm. Imediatamente os noticirios divulgaram notas sobre o novo episdio do Affaire Capistrano, reacendendo prontamente a comoo popular. A edio da Revista Ilustrada do dia 21 de novembro de 1876 chegou a postar foto dos ex-amigos Capistrano e Alexandre. Os estudantes da Politcnica realizaram uma srie de homenagens ao colega morto. O clamor foi tal que o diretor da Escola, o Visconde de Rio Branco, decretou luto oficial por sete dias, dos quais dois de aulas suspensas. O enterro, no cemitrio So Joo Batista,

transformou-se em um grande evento cvico, inclusive com a participao de personalidades polticas. Percebendo o contnuo interesse, a imprensa seguiu escrevendo, praticamente diariamente, sobre a tragdia, mantendo acesa a chama da resignao popular: a morte de Capistrano, a deteno do assassino, o resultado da autpsia, o depoimento do criminoso, o luto da Escola Politcnica, a perseguio famlia Pereira atravs de agravos, o relato de testemunhas e pessoas ligadas ao crime de uma maneira geral... qualquer fato servia de chavo para uma nova notcia, formando-se uma ciranda na qual uma notcia gerava outra notcia, que no dia seguinte puxava outra, que daria noutra, criando-se assim uma inesgotvel e incansvel bola de neve apotetica-jornalstica. Afinal, to importante quanto noticiar o fato era no deixar que se esvaecesse a gana das pessoas em consumir informao sobre este fato, e para isso, claro, era preciso mant-lo na memria dos cidados, evidenciando-o por meio das publicaes. Pode-se ir mais alm: to importante quanto public-lo, era publicar a reao dos populares em relao ao caso. No dia 20 de janeiro de 1877 um novo julgamento fora realizado, desta vez com Antnio Alexandre Pereira ocupando o banco dos rus. Em sua defesa o mesmo advogado que perdera a briga no foro anterior. O segundo round despertou ainda mais a curiosidade da populao, conquanto se constatou um peculiar fenmeno: as simpatias populares que outrora se inclinavam ao Capistrano desta vez voltaram-se para o assassino, isto , houve uma drstica mudana da opinio pblica, presentemente sensibilizada com o drama familiar dos Pereira, j que a abordagem passou a recair sobre a desonra de uma donzela e a honradez da famlia que fora limpa com a eliminao de seu algoz. Sob esse novo vis, Antnio Alexandre Pereira foi absolvido pelo mesmo tribunal que inocentara Capistrano h apenas poucas semanas e, como num dj vu, Pereira fora carregado em glria pelos mesmos que antanho levaram Capistrano nos ombros.

1.2 O romance Casa de Penso, de Alusio Azevedo Tomando carona nas peripcias da vida, o literato Alusio Azevedo escreveu o romance intitulado Casa de Penso, cuja primeira edio data de 1884, inspirando-se na Questo Capistrano. No livro, Capistrano representado por Amncio Vasconcelos, um

jovem que tem por volta de seus vinte anos e deixa seu estvel ncleo familiar no Maranho para se dedicar aos estudos de medicina no Rio de Janeiro. Amncio um personagem sedutor, que desperta o interesse das mulheres da corte no apenas por seus atrativos, mas tambm por sua abastada condio financeira. Ao se mudar para um cmodo na penso de madame Brizard, a qual esposa de seu amigo da Politcnica, Joo Coqueiro, o rapaz se depara com um ambiente tomado de promiscuidades, patologias e desvios de comportamento. A partir de ento, uma srie de trmites de jogos de interesses vo fazer com que o maranhense fique a maior parte do tempo possvel aproximado da jovem Amlia, irm de Coqueiro. Tudo para que a senhorita consiga fazer com que o estudante se case com ela. No entanto, Amncio resiste o quanto pode aos encantos da donzela, atraindo-se pela mulher de um amigo de sua famlia, Hortncia, e em seguida por Lcia, a companheira de um dos moradores da penso. Temendo perder aquilo que consideram a galinha dos ovos de ouro e a salvao de suas vidas, Coqueiro e Mme. Brizard expulsam Lcia e seu marido da penso. Finalmente Amncio se aproxima de Amlia ao quedar-se adoecido e a garota passa a se dedicar exclusivamente aos seus cuidados. Com isso, aos poucos as despesas da penso vo recaindo nas contas de Amncio, que insiste em no se casar com a jovem. O enredo comea a mudar no momento em que o jovem revela sua vontade de rever sua me doente, logo sofrendo feroz oposio de toda a famlia do Coqueiro. Quando, ento, sai s escondidas, Coqueiro registra queixa na delegacia alegando que o estudante desonrou a irm. neste ponto que se misturam mais claramente as esferas do que se compreende como realidade e do que se aceita como fico. Amncio detido, desenrolamse seu julgamento, as antipatias famlia de Coqueiro chamada, por exemplo, de sanguessugas e piratas -, a comoo popular... de forma semelhante ao que ocorrera na vida real. O estudante maranhense absolvido, carregado em triunfo pelos colegas, ao passo que Coqueiro, inconformado, vinga-se do ex-amigo, alvejando-o enquanto dormia no Hotel Paris, onde houve uma comemorao em sua homenagem. Dias depois, foi a vez de Coqueiro sentar-se no banco dos rus. A populao comoveu-se com a histria do irmo que limpou e honrou o nome da famlia manchada por

um aventureiro. Assim, Coqueiro inocentado no tribunal e sai carregado em ovao pelos mesmos colegas que carregaram Amncio outrora. H, porm, uma ressalva a se fazer entre a histria real e a criada pelo escritor: na primeira, segundo as fontes da imprensa, h fortes evidncias que levam a crer que Capistrano havia de fato abusado sexualmente de Jlia; j na segunda houve quase que o inverso: por mais que Amlia se insinuasse, Amncio mantinha-se firme, cedendo aos impulsos fisiolgicos somente tempos aps se conhecerem. Alusio Azevedo fez com Casa de Penso o que iria consagr-lo como escritor realista e naturalista: buscou na realidade sua matria-prima, para, a partir desses registros do real, construir sua tessitura narrativa, criando novas peripcias e chaves de enredo, colocando em cena novos personagens e plots, costurando aspectos da realidade com o ofcio do romancista, que o de criar e ficcionalizar o mundo. Mas aqui precisamos nos perguntar: ao tecer seu enredo a partir do real, qual teria sido o real que lhe serviu de base? No teria sido aquele j narrado e tecido pelas penas dos homens da imprensa da poca, que tambm iro recortar o real e construir seu prprio Caso Capistrano, exercendo importante mediao na construo do imaginrio acerca do mesmo? No prprio romance, o escritor assinalou essa presena mltipla e macia da imprensa na cobertura do caso: por toda a cidade s se pensava no crime do Hotel Paris; os jornais saam carregados de notcias e artigos sobre ele, esgotavam-se as edies da defesa e da acusao de Amncio, ou ainda e no dia seguinte, descries e mais descries jornalsticas; necrolgicos, artigos fnebres, notcias biogrficas e poesias dedicadas triste morte daquelas vinte primaveras.4 E, mais ainda, nos perguntamos: quando constri seu romance realista baseando-se no real para sobre ele ficcionalizar o mundo, no est Azevedo, assim como tantos outros, reforando uma dicotomia quase irredutvel entre o real e a fico, como se ambos fossem de natureza diferenciada e de fato fosse possvel, a partir de uma realidade pura, construir uma pura fico? E, por fim, nos perguntamos: no seria esta construo bipolarizada entre realidade e fico um fabuloso libi para o discurso jornalstico que ir se consagrar no decorrer do sculo seguinte como aquele que se distanciaria da fico exatamente por suas restries tanto de forma quanto de contedo?
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AZEVEDO, 1970, 292-293.

So estas as perguntas que nos movem nas partes seguintes desse artigo. 2. Narrativa como fico Em sua obra Tempo e Narrativa, Paul Ricoeur apresentar sua teoria da ao, lembrando que no narrar que o homem organiza sua relao com o tempo e confere sentido vida. Assim, para Ricoeur, narrar a forma do ser humano estar no tempo, existir, conferir sentido s suas aes, que, fora da narrativa, so signos ainda a significar, que no tm sentidos naturais dados a priori. A vida , portanto, na concepo do filsofo francs, uma narrativa, uma tessitura ficcional construda nas redes de relao nas quais os sujeitos esto historicamente imbricados. Paul Ricoeur vai trabalhar tais assertivas em dois domnios que se consolidaram exatamente por uma separao essencialista: a literatura e a histria. Enquanto a primeira ostentou, por muito tempo, o cetro da livre fico, da fantasia e da inveno por excelncia, segunda caberia a objetividade, o compromisso com a verdade, o recorte puro do real. Acredito que podemos facilmente seguir os passos de Ricoeur, como tantos j o fizeram, e onde o autor escreve Histria, podemos ler Jornalismo. Por que, da mesma forma que o saber histrico, o discurso jornalstico foi sendo erigido em torno de valores herdados de um cientificismo positivista: objetividade, neutralidade, verdade, realidade. Mas Ricoeur demonstra, com sua j muitas vezes explorada teoria da trplice mimese, que todo texto, seja ele religioso, histrico, jornalstico, literrio etc., o resultado de uma espiral de prefiguraes, configuraes e refiguraes. O texto, na verdade a mimese 2, aquela que mediao por excelncia, momento de tessitura do discurso, j traz, dialogicamente, os discursos que o antecedem as prefiguraes e os que o sucedem as refiguraes -, o que nos permite o cruzamento das teorias deste autor com as de M. Bakhtin, enriquecendo-as. Pois dimenso temporal dialgica, soma-se a dimenso sincrnica da polifonia, com as mltiplas vozes do mundo em que vivo e com o qual interajo penetrando e vazando pelo meu discurso, fazendo do texto que configuro uma cacofonia que, pelas minhas mos de autor, ser tecida de forma a consolidar alguns sentidos mais possveis de interpretao. A tessitura , portanto, sempre um exerccio de configurao do sentido, uma tentativa de restringir sua entropia, seu carter mltiplo e

rebelde. Pois se no mundo dos receptores, no reino dos que interpretaro os sentidos, que a mimese se completa, que o discurso de fato se realiza, preciso buscar, na configurao, os recursos que facilitem esse percurso, essa relao mais aproximada entre o desejo do criador e a liberdade interpretativa do receptor. Nesse sentido, explicam, entre outros, Ricoeur e Bakthin, os formatos so fundamentais, no que se convencionou chamar de gnero narrativo. Podemos entender que o esforo da imprensa no decorrer de sua trajetria no sculo XX, ao se modernizar e se configurar cada vez como mercadoria de enorme valor e circulao, atravs da idia de notcia, seja o de se afastar, em termos de imagem, de gneros narrativos marcadamente inventivos e imaginativos, com a literatura dos romances romnticos e os mais abertamente ensastas, como os de fluxo de conscincia que iro marcar o ocidente nas primeiras dcadas dos 1900. Neste sentido, ela tenderia a se aproximar mais do parmetro do romance realista do sculo XIX, com sua pretenso a retratar a realidade da forma mais prxima e fiel possvel. Assim, podemos observar que os dois campos, aparentemente, ao menos como auto-representao, iro percorrer caminhos diferentes no decorrer do sculo XX: a modernizao da literatura se dar pela possibilidade de ruptura com os cnones literrios do sculo anterior, permitindo maior flexibilidade na estrutura narrativa e maior espao para a projeo subjetiva; enquanto isso, o jornalismo enxergar que sua modernizao passar exatamente pela adoo e reforo dos valores dessa literatura do sculo anterior, especialmente a consagrada pelo Realismo naturalista, como a busca da objetividade, o compromisso com a realidade, a crena no discurso neutro com o apagamento do eu lrico. Duas idias, como se percebe, antagnicas de modernizao.5 No entanto, diversas marcas narrativas de outros gneros, tanto em termos de formato quanto de contedo, iro acompanhar o fazer jornalstico, para alm de seu esforo de esconjurar os elementos subjetivos de suas pginas. As marcas do drama estaro l, bem como o risvel grotesco popular ir se imiscuir em meio s pginas que buscam o refinamento burgus como trao de legitimao do que se entende por discurso srio. Na configurao do discurso jornalstico, o fluxo imemorial dos formatos imaginrios, como as

Esta concluso partiu das observaes feitas publicamente por Vera Follain de Figueiredo em debate sobre fico e realidade no GT Cultura das Mdias na COMPS 2007, em Curitiba.

pulses de morte e os traos do sensorial, ir mostrar suas marcas, ainda que indesejadas. Por mais controlado que se pretenda, o discurso jornalstico no ir conseguir afastar de maneira absoluta as marcas desse imaginrio que ir se manifestar em todas as formas discursivas que produzimos. Neste sentido, o olhar sobre o mundo, nessa pretenso de reconstruir fielmente o real, ser atravessado por esse fluxo do sensorial e das emoes, levando ficcionalizao do real mesmo que se pretenda um discurso isento e sem marcas subjetivas. L estaro os traos da criao, o olhar espantado para o mundo, influenciando o recorte que se faz do mundo e as formas do narrar. pela permanncia desse fluxo que os analistas do discurso miditico iro perceber em todas as suas produes, das mais assumidamente ficcionais s que exibem mais ostensivamente a pretenso objetividade, as mediaes, os olhares subjetivos, o instante de configurao mimtica do mundo, sempre evocando as prefiguraes e as configuraes. A partir dessas observaes, estamos postulando que existem muito mais aproximaes entre o fazer narrativo da imprensa e o da literatura, por mais que no campo das representaes esses dois paream to distantes. Acreditamos que os exemplos que pretendemos explorar abaixo nos indicam mais claramente as aproximaes que assinalamos aqui. 3. Algumas discusses sobre a relao entre fico jornalstica e fico literria Em artigo de abertura do nmero especial da revista Biblioteca Entre Livros, dedicado exatamente ao tema Jornalismo X Literatura, Reynaldo Damzio nos lembra as tradicionais distines entre os dois campos, para depois sugerir que aqueles que transitam entre eles, em especial os que se consagram como escritores, vo entender que as fronteiras so menos rgidas do que parecem. Como ele afirma, no cotidiano de escritores e jornalistas, entretanto, essas fronteiras no so to definitivas e h um vivo intercmbio que contamina profundamente os ofcios de ambos.6 Esse vivo intercmbio, no entanto, se requer negociaes e concordncias, tambm , muitas vezes, marcado pelo conflito. Coelho Neto, por exemplo, descreve em seu romance Turbilho o cotidiano de uma redao de jornal, atestando o desprezo que os
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DAMZIO, 2008, p.9.

de vocao literria sentem pelo ritmo de produo industrial do jornal. Essa postura sintetizada por Bruno, o revisor que preferia no ser redator para no ter que se render ao Monstro devorar do gnio, que era como ele se referia ao prelo, sendo a oficina o antro do Drago. Assim, repetia constantemente:
Eu podia estar na redao, ganhando mais e com outras regalias; escrevo com sintaxe e com arte, tenho a minha poro de cincia e de literatura, coisas que no possuem muitos dos que se inculcam, com vaidade, jornalistas. (...) Eu sei que o escrito um alimento indispensvel ao esprito das gentes; entendo, porm, que os intelectuais devem apenas preparar o nctar divino e no essa mixrdia em que entra tudo desde o aspargo at a couve tronchuda.7

Da mesma forma, Lima Barreto enxerga somente mediocridade no ambiente jornalstico que descreve em Recordaes do escrivo Isaas Caminha: No jornal,
compreende-se o escrever de modo diverso do que se entende literariamente. No um pensamento, uma emoo, um sentimento que se comunica aos outros pelo escrito.8

So, sabemos, reflexes de homens das letras que enveredaram pelos dois campos, o da literatura e da imprensa, e por ela nutrem forte amargura. No entanto, dela vo extrair seu ganha-po, trabalhando como jornalistas, e sua matria-prima, buscando nos fatos do cotidiano com o quais vo lidar diariamente os motes para suas histrias. Assim como Alusio Azevedo, tambm Dostoivski confessadamente se inspirou em dramas do cotidiano, que abordou enquanto jornalista, como fonte para suas histrias. Este , inclusive, o motor principal da argumentao de Vadim Nikitim na apresentao de Duas Narrativas Fantsticas. Segundo Nikitim, ambas nasceram da combinao tensa entre o narrador e o jornalista na obra de um homem decidido a investigar a eternidade com os olhos postos na urgncia do dia.9 Assim, inveterado leitor de jornais, transformava logo qualquer notcia em notas para futuras narrativas.10
A principal fonte de A dcil, por exemplo, est na onda de suicdios que ento varria So Petersburgo, e especialmente no de uma costureirinha, Maria Borssovna, registrado pelo jornal Nvoie Vrmia (O Novo Tempo). Maria viera sozinha de Moscou e, acuada pela misria, acabou atirando-se de um sexto andar abraada a um cone da Virgem,
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COELHO NETO, s/d, p. 12. BARRETO, s/d, p. 177. 9 NIKITIN, 2003, p.7. 10 Idem, p.8.

presente dos seus pais. A relao entre a suicida e o cone obsedou Dostoievski, de modo que dois meses depois surgia a sua novela.11

Se o texto jornalstico , por um lado, matria-prima para o desenvolvimento dos contos e romances, o fazer jornalstico tambm forma de ganhar a vida e prestgio, apesar da desqualificao feita pelo mundo das letras ao carter mundano do jornalismo. Mas, ao mesmo tempo, esse universo de pequenas epifanias e grandes acontecimentos, que nunca iro consagrar o verdadeiro escritor, segundo acreditavam aqueles que dele desdenhavam, que abria portas para contatos e, ao mesmo tempo, fascinava aos escritores por seu alcance e poder. Homem das letras, embora no romancista, o pensador alemo Karl Marx escreveu, juntamente com Engels, mais de quinhentos artigos para jornais,12 tendo atuado longamente na imprensa, a quem dedicou muitas reflexes sobre a liberdade de opinio e seu papel na sociedade moderna. Mas dele que extramos uma importante colocao sobre o fascnio que os jornais exerciam sobre os escritores, mesmo os que o condenavam. Para ele, os intelectuais vo escola dos livros grossos e em seguida ficaro fascinados por ns, jornais, por causa do nosso formato leve e nossa indolncia correta, que so realmente refrescantes depois dos grossos volumes.13 Assim, h algo no formato dos jornais que garante a eles um espao importante na circulao das idias. Lucien de Rubempr, personagem central de as Iluses perdidas, de Balzac, sabia perfeitamente disso. So profticas as palavras de DArthez, amigo a quem Rubempr confessou o desejo de lanar-se ao jornalismo.
No resistirias constante alternativa de prazer e de trabalho de que feita a vida dos jornalistas, e resistir o fundamento da virtude. Ficarias to encantado por exercer o poder, por ter direito de vida e morte sobre as obras do pensamento, que se tornarias jornalista em dois meses. Ser jornalista passar a procnsul na repblica das letras. Quem tudo pode dizer chega a tudo fazer!14

Porm, no obstante a previso de outro de seus amigos, Fulgence, de que o jornalismo um inferno, um abismo de iniquidades, de mentiras, de traies, que no se

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Idem, ibidem. ONOFRE, 2003, p.8. 13 MARX, 2003, p.13. 14 BALZAC, s/d, pp. 233-234.

pode atravessar e de onde no se pode sair puro,15 Rubempr tornou-se tambm jornalista, assim como Balzac, Dostoivski, Coelho Neto, Marx e Lima Barreto, somente para citar aqueles que at aqui evocamos, sendo que os dois primeiros, inclusive, foram proprietrios de jornais, em relaes bastante conturbadas com o mundo dos leitores, dos outros jornalistas e da crtica. Desse nosso primeiro mergulho, portanto, podemos observar que a aproximao entre jornalismo e literatura, embora no sem conflito, foi marcada por relaes de necessidade e fascnio. No entanto, acreditamos que tal aproximao ainda maior quando levamos em conta que ambos os campos se encontram quando lembramos que so lcus privilegiados para o exerccio do narrar. E, como nos lembra Marx, sabe-se que a primeira atividade terica da razo, ainda oscilante entre o pensamento e o sentimento, a de contar.16 Assim, o contar, a arte de tecer a narrativa, que aproxima definitivamente os dois campos, embora ambos se orgulhem de suas caractersticas prprias e recebam de seus opositores crticas por essas mesmas caractersticas. Encontramos tanto nos textos jornalsticos quanto nos romances as marcas diversas da ao de configurar, atravs do discurso narrativo, o mundo da ao e o mundo do tempo, conferindo sentido realidade que nos cerca. E, nesse esforo, as matrizes que nos acompanham no fluxo de um imaginrio sensorial se fazem presentes, apesar de todo o esforo que um certo vis do jornalismo faz para afastar o perigo da subjetividade. Nele, como no romance, podemos encontrar o apelo ao real e o elemento dramatizador, o recorte subjetivo e a vida como matria-prima, a construo de imaginrios e a necessidade de argumentar para gerar as interpretaes que complementaro de forma esperada a produo mimtica do texto. Assim, l esto em Alusio Azevedo, na narrativa de Casa de Penso, os fatos que marcaram o Caso Capistrano, cujas repercusses na imprensa serviram de matria-prima ao escritor. Mas se ele ficcionalizou a histria, colocando novos personagens e cenrios, apresentando sua verso do acontecido, quebrando inclusive com o carter provvel da culpabilidade do primeiro acusado, como mostramos acima, descrevendo pensamentos e sugerindo emoes, isso no o torna um escritor de ordem muito diferente da narrativa jornalstica, tambm ela inflamada, tambm ela partidria e repleta de elementos
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Idem, p.234. MARX, op. cit., p.11, grifo do autor.

dramticos, evocando imaginrios, buscando as palavras apropriadas para gerar simpatia ou angariar a condenao pblica. Estamos falando, em ambos os casos, de construo narrativa ficcional, embora apoiadas em modelos diferentes e reconhecidas, em termos de legitimidade, de forma diferente. No por acaso, a edio de 22 de novembro de 1876 do peridico Semana Ilustrada, reconstituindo o assassinato de Capistrano, repleta de ilustraes do caso, marcadamente dramatizantes. disso que estamos falando quando nos referimos construo de imaginrios que no so, de forma alguma, objetivos, como se pretende considerar o jornalismo, postura to consagrada que, inclusive, leva o ensasta Reynaldo Damzio, em artigo que visa relativizar a separao jornalismo x literatura, que j citamos acima, a iniciar seu texto com uma abordagem que aceita, como naturalizada, tal dicotomia.
Ao estabelecer relao entre o texto jornalstico e o literrio, corre-se sempre o risco de embarcar numa contradio. Afinal, o jornalismo lida com a apresentao objetiva dos fatos, e a literatura seria o campo da pura inveno, em que o real pode ser um mero pretexto ou nem isso.17

Em xeque se coloca essa proposio, quando pensamos em um caso como a construo narrativa do personagem Mo Branca pela imprensa carioca no incio da dcada de 80. Durante meses, o justiceiro/exterminador foi tema de matrias em todos os jornais de maior circulao do Rio de Janeiro, embora diversas fontes apontem para o fato de Mo Branca ter sido totalmente inventado por um reprter do jornal A Ultima Hora, com o consentimento da direo do jornal. Na ltima Hora, inclusive, Mo Branca teve voz literal, com aspas e travesso, em telefonemas ao reprter e a policiais que de fato existiam. Trata-se de evidente e armadilhoso embaralhamento das fronteiras para afirmaes como a citada acima e compactuada de forma recorrente no senso comum e entre muitos jornalistas e tericos do jornalismo. Podemos embaralhar ainda mais essa questo quando pensamos na reconfigurao dessa narrativa j ficcionalizada (embora com forte ancoragem no real, porque de fato havia extermnio na regio da Baixada Fluminense, onde Mo Branca supostamente agia) na forma de um romance, escrito pelo reprter e escritor Jos Louzeiro, sobre o caso Mo Branca, batizado pelo autor de Mito em Chamas. No romance, Louzeiro conta a histria da
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DAMZIO, 2008, p.8.

inveno do personagem Mo Branca por um reprter carioca, de forma bem semelhante ao que teria acontecido na ltima Hora dos anos 80.18 Mas Louzeiro considerou que a trama, embora nos parea estarrecedora, principalmente frente construo da imagem do jornalismo como isento e objetivo, estava fraca em termos de enredo, com poucos elementos para instigar o leitor. Assim, infiltrou na trama da inveno do Mo Branca uma outra trama, essa tambm totalmente inventada mas por Louzeiro para o livro Mito em Chamas, envolvendo roubo de jias e uma quadrilha internacional. H, portanto, uma ficcionalizao sobre a ficcionalizao, criando uma mandala de fices que remetem claramente trplice mimese de que fala Paul Ricoeur, com um texto sempre servindo de material para reconfiguraes em outros textos, formando um crculo hermenutico, no vicioso, porque em formato espiralado, ou seja, sempre em novos tempos e criando novos sentidos. Se a distino fico e realidade, que quase sempre marca os campos da literatura e do jornalismo, no nos parece to segura aps o exemplo acima, tambm convm lembrar, como j apontamos anteriormente, o quanto a prpria tessitura jornalstica, independentemente de sua reconfigurao em textos literrios, j vem carregada das marcas que consagraram a literatura. O movimento, portanto, no linear ou de mo nica. No se trata da literatura fazendo uso do texto jornalstico como matria-prima do tecer ficcional, mas o imbricamento inextrincvel dos dois campos, em um jogo de retroalimentao e dialogismo infindvel. Os gneros e formatos literrios tambm alimentam ao jornalismo, e no s nas formas canonicamente aceitas, como o New journalism e o Jornalismo gonzo. Mas nas prticas cotidianas do fazer jornalstico que se acredita objetivo, como demonstram diversos estudos que percebem indcios do fluxo do sensorial em textos que acreditam piamente ter expulsado de suas searas as subjetividades. Assim, Lima Barreto descreve a euforia dentro do jornal frente a uma notcia de um crime misterioso, envolvendo dois mortos decapitados. Ele nos conta que a notcia espalhou-se rapidamente, com rapidez de telgrafo, com essa rapidez peculiar s notcias sensacionais que, nas grandes cidades, se transmitem de homem a homem com a

Realidade que Jos Louzeiro conhecia bastante, tendo sido reprter policial da ltima Hora exatamente neste perodo e ter acompanhado de perto a criao de Mo Branca, segundo o prprio Louzeiro nos contou em entrevista concedida Ana Lucia Enne e Betina Peppe Diniz, ento bolsista de Iniciao Cientfica pela FAPERJ, em 2006.

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velocidade espantosa da eletricidade.19 Ilustrativa a descrio que o autor faz da busca pelo ttulo ideal: Crime no pampa abandonado porque campa no uma palavra comum; Bucolismo e tragdia descartado porque erudito; Cime e crime no funciona porque no se sustenta a idia de cime; por fim, opta-se por Descampado da morte, um ttulo rocambolesco de romance popular, saudado por todos como uma boa idia. Frente comoo popular que o crime suscitava (a curiosidade era geral; o crime impressionara a populao), o dono do jornal, certo da superexcitao do pblico, da extenso que a notcia tinha alcanado, da intensa curiosidade que dominava toda a gente, determinou que um de seus reprteres, Adelermo, inventasse qualquer cousa, indcios, depoimentos, quaisquer informaes. Mas por que este pedido exatamente a Adelermo? Lima Barreto nos responde:
Adelermo era a imaginao do jornal, e em seus ombros recaa todo o peso da necessidade de informaes imediatas ao pblico quando os documentos faltavam ou eram omissos. Se havia um atentado anarquista ou um terremoto na Europa e o telegrama era por demais conciso, Adelermo tinha o cargo de desenvolv-lo, de explic-lo. s vezes, pediam-se-lhe mais detalhes; o diretor queria a descrio do complot, a cena da sorte, lbrega luz de um fumarento lampio, em uma mansarda. (...) Nas invenes de Adelermo, quase sempre se passavam coisas fantsticas e curiosas.20

O jogo entre fantasiar e retratar a realidade torna-se ainda mais complexo quando tomamos como referncia o conto Uma questo de fato, de Rubyard Kipling. Nele, trs jornalistas viajam a bordo de um navio para a Inglaterra. Na travessia, testemunham uma srie de fatos fantsticos, envolvendo seres marinhos monstruosos, culminando na morte de uma gigantesca serpente do mar. Quando a paz voltou a reinar no navio, os trs jornalistas comearam a discutir como narrariam os acontecimentos para public-los e conseguirem um furo. O mais inexperiente deles, exultante, disse que a morte da serpente do mar (...) a coisa mais sensacional que j se publicou. Outro, mais vivido, lamenta: o curioso pensar que nunca aparecer em jornal algum, pois seria rejeitada pela imprensa britnica, por suas caractersticas rgidas, sempre publicando linha sobre linha, muro sobre muro. Assim, sugere que a notcia seja enviada para algum jornal norte-americano, pois tudo acontece e se imprime nos Estados Unidos, desde uma simples anedota sobre botes de
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P.127. P. 130, grifo do autor.

cala at uma histria fantstica sobre guias de duas cabeas. Teimoso, o jornalista novato tentava achar ainda uma forma de publicar seu furo em um jornal ingls. Talvez um mais leve, mais frvolo, por assemelhar-se aos jornais americanos, sugere o colega experiente. Mas o novato queria um jornal srio, uma dessas colunas gordas do velho Times. Porm, ao chegar em Londres, Keller, o jornalista iniciante, procurou a redao do consagrado jornal, de onde foi expulso pelo diretor que no queria mais saber de suas brincadeiras, de suas histrias infernais. Inconformado, acaba aprendendo com o velho jornalista ingls a receita para que a matria fosse publicada: fazer de conta que se tratava de uma mentira. E termina Kipling seu conto vaticinando: e mentira ficou sendo.21 Outro intrigante conto, A cabeleira roxa, de G.K. Chesterton, tambm do sculo XIX, descreve magistralmente o lugar da fantasia e da inveno subjetiva na produo da notcia jornalstica. Nele, o autor narra como E. Nutt, ativo redator-chefe do Daily Reformer, vai cortando e modificando os textos que lhe so entregues por seus subalternos. Assim, ao revisar as provas, fazia substituies como a da palavra adultrio por mau comportamento, a palavra judeu por estrangeiro; criava subttulos para as reportagens, de sabor mais picante, como Orgias de Brgias e Orelho da Maldio; trocava os personagens das reportagens, como no exemplo a seguir: sua reportagem serve, mas tenho que incluir-lhe algumas manchetes; e, como nossos leitores jamais tolerariam uma personagem padre catlico precisa-se ter em considerao o assinante suburbano transformei-a em Sr. Brown, um espiritualista. 22 No recolhemos tais exemplos em textos literrios por um acaso. Buscamos essas fontes para tentar relativizar os modelos dogmticos de um jornalismo associado esfera da objetividade e do real; enquanto literatura caberia o ficcional e a fantasia. Acreditamos que tais dicotomias no se sustentam, nem pela via do discurso literrio nem pelos caminhos do prprio discurso jornalstico. Dessa forma, consideramos que tanto a narrativa do Caso Capistrano quanto o romance Casa de Penso tm, em comum, o fato de apoiarem-se em acontecimentos reais como matrizes para suas construes discursivas, e tambm o fato de ambas serem ficcionalizaes desse real, a partir de tessituras que mesclam realidade e fantasia, jogos de enredo que misturam o verossmil com o imaginrio.

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KIPLING, 2004, pp. 222-233. CHESTERTON, 2004, pp.293-208.

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