Cesrio Verde

1. Poetizao do real; o quotidiano na poesia; apreenso impressionista do real. >Em Cesrio Verde h 1enorme interesse pelo real, cujas impresses das formas naturais tenta captar. Prximo do Realismo e do Naturalismo, h um reviver constante de imagens sensveis que lhe permitem traduzir impresses para reconstituir a realidade. Cesrio no s surpreendeu os aspectos da realidade, mas soube perfeitamente fazer uma reflexo sobre as personagens. Sensvel a todas as pulsaes da cidade e atrado pelo campo, h, em Cesrio, uma preocupao em traduzir o real quotidiano com as suas emoes. Poeta do quotidiano, a capacidade de poetizar o real surge dentro de si prprio, conseguindo visionar situaes vividas no dia-a-dia, pela sua teno permanente ao que o rodeia. fcil compreender as suas ligaes coincidentes com a pintura impressionista, que procede exactamente do mesmo modo em face da realidade plstica: o artista procura surpreender o momento em que os objectos ganham a sua inteira individualidade; ou melhor, o artista diligencia fixar a impresso que as coisas lhe deixam na sensibilidade, numa infinitesimal fraco de segundo. A representao do real quotidiano , frequentemente, marcada pela captao perfeita dos efeitos da luz e por uma grande capacidade de fazer ressaltar a solidez das formas, embora sem menosprezar uma certa viso subjectiva. 2. Binmio cidade/campo >Nas suas obras, Cesrio caracteriza o campo como sendo uma realidade observada to rigorosamente e descrita to minuciosamente como a prpria cidade o havia sido: um campo de que o trabalho e os trabalhadores so parte integrante, um campo til onde o poeta se identifica com o povo e de cujas actividades participa. No contraste cidade/campo, Cesrio revela-nos o seu amor ao rstico e ao natural, que celebra por oposio a 1certo repdio da perversidade e dos pseudovalores urbanos e industriais, a que, no entanto, adere. Por exemplo, no poema Num Bairro Moderno, comea por pintar a cidade de Lisboa, para depois nos apresentar a sua invaso simblica pelo campo. Em o Sentimento dum Ocidental, a cidade soturna, tudo sufoca e por contraste com esta cidade reclusa, onde se reflecte a dor humana, surgem as notas pastoris duma longnqua flauta, que recordam a alegria e a liberdade do campo. Mas em Ns que melhor Cesrio se revela apaixonado pelo campo, elogiando-o por oposio cidade, onde h um lvido flagelo, uma molstia horrenda. O campo apresenta-se como um salutar refgio onde a vegetao pletrica, potente e os arvoredos fartos oferecem as novidades todas. 3. Subjectividade do tempo e a morte >A oposio cidade/campo conduz simbolicamente oposio morte/vida. Cesrio reconhece a certeza da morte e identifica-a com a cidade soturna, com focos de epidemia, cheia de solido e de misria. A salvao para a sua vida parece surgir no campo. Subjectivamente, v que o tempo um perpetuo fluir e, por isso, como afirma em O Sentimento dum Ocidental, a esperana s possvel para as novas geraes, embora exprima o anseio pela eternidade e pelo amor se eu no morresse nunca!

4. Relacionamento esttico coma imagtica feminina >A cidade surge associada mulher fatal e morte, enquanto o campo se une imagem da mulher anglica e da vida. H uma sexualizao da cidade e do campo que incorpora as alegrias da morte e da vida. Associada cidade surge uma mulher que retracta os valores decadentes e a volncia social. A mulher fatal surge na poesia de Cesrio Verde intensamente, incorporando um valor ertico que simultaneamente desperta o desejo e arrasta para a morte. O poeta v esse belo corpo belo e iluminado, ao mesmo tempo que o fantasia pelo poder da seduo. Mas se, por um lado, desse corpo de mulher irradia uma luz que o torna cada vez mais ntido e sensual, por outro lado, h um pressentimento de fatalidade que lentamente o transforma em smbolo da morte. Cesrio frequentemente, d-nos conta da voluptuosidade da mulher fascinante, mas acaba por se sentir humilhado. Na vida social, encontra um paralelo entre as classes poderosas que, como as burguesinhas ricas, o fascinam, e as classes oprimidas, que tm de se remeter sua baixa condio. 5. Questo social: realismo de inteno basicamente naturalista >Cesrio procura pintar quadros por letras, por sinais, criando uma pintura literria e rtmica de temas comuns e realidades comezinhas. Interessa-se pelo conflito social do campo e da cidade, procurando document-lo e analis-lo. Cesrio foi o poeta que viveu a cidade e a trouxe para a poesia, que soube integrar no mundo potico a realidade comezinha, e encontrar o autentico real atravs de 1tipo indito de descrio, no qual as coisas entram com tamanho potencial de presena, que se cria, com ele, 1novo sentido de imagem potica. 6. Inovao da arte potica: modelo de naturalidade e de sereno realismo visual >Sensvel ao estimulo visual, Cesrio procura reter diversas impresses visuais e outras para sobrepor imagens que acabem por traduzir e reiterar a viso do que o rodeia e traduzir a sua inspirao pessoal. Cesrio considerado 1poeta do concreto e do quotidiano. A obra de Cesrio Verde caracteriza-se, tambm, pela tcnica impressionista, ao acumular pormenores das sensaes captadas e pelo recurso s sinestesias, que lhe permitem transmitir sugestes e impresses da realidade. O poeta mostra-se sempre preocupado com a perfeio, com o rigor formal e com a regularidade mtrica, estrfica e rimtica. A nvel morfossintctico, recorre expressividade verbal, adjectivao abundante, rica e expressiva, por vezes em hiplage, preciso vocabular, ao colorido da linguagem.