A histria d grafiti

O vestgio mais fascinante deixado pelo homem atravs dos tempos em sua passagem pelo planeta foi, sem duvida a produo artstica. Desta , a manifestao mais antiga, com certeza, foram os desenhos feitos nas paredes das cavernas. Aquelas pinturas rupestres so os primeiros exemplos de graffiti que encontramos na historia da arte. Elas representam animais, caadores e smbolos muitos dos quais , ainda hoje , so enigmas para os arquelogos , mas que de fato so significantes aos seres daquele contexto , como uma forma de expresso ou talvez transcrio do momento histrico. No sabemos exatamente o que levou o homem das cavernas a fazer essas pinturas , mas o importante que ele possua uma linguagem simblica prpria. Nessa poca os materiais utilizados eram terras de diferentes tonalidades, sucos de plantas, ossos fossilizados ou calcinados, misturados com gua e gordura de animais. Hoje , usamos tintas em spray ou mesmo em latas , e no pintamos cervos e bises , mas sim idias , signos , que passam compor o visual urbano, talvez o contexto atual, decorrente de uma evoluo, participante da arte tambm. Maurcio Villaa , um dos precursores da arte do graffiti no Brasil , partilhava da idia de que graffiti so tambm as garatujas que fazemos desde a mais tenra idade, os rabiscos e gravaes feitos em bancos de praa, banheiros, at mesmo aqueles que surgem quando falamos ao telefone. Assim , tambm o graffitar que se difunde de forma intensa nos centros urbanos significa riscar, documentar de forma consciente ou no , fatos e situaes ao longo do tempo . Diz respeito a uma necessidade humana como danar , falar , dormir , comer , etc. possvel dissociar essa necessidades humanas da liberdade de expresso . No existe graffiti ou quem produza de forma no democrtica. Alias , o graffti veio para democratizar a arte, na medida em que acontece de forma arbitraria e descomprometida com qualquer limitao espacial ou ideolgica. Todos os segmentos sociais podem vir a ser lidos pelos artistas do graffiti, assim como seus smbolos espalhados pela cidade podem ser lidos por todos, pois o graffiti engloba um linguajar e uma forma de expresso bastante ampla em sua contextualizao, so diversas influencias talvez, no se pode dizer que o graffiti seria talvez uma "vanguarda", pois o propsito fundamental do graffiti , no apenas cores fortes, traos leves, e assim por diante, so diversos recursos com a inteno de compor o espao urbano de modo a estabelecer uma maior identificao com o leitor . A palavra aqui usada e a grafia adotada (graffito) , que vem do italiano, inscrio ou desenhos de pocas antigas , toscamente riscados a ponta ou a carvo , em rochas , paredes etc. Graffiti o plural de graffito . No singular , usada para significar a tcnica (pedao de pintura no muro em claro e escuro). No plural , refere-se aos desenhos (os graffitis do Palcio de Pisa), a respeito de outras grafias adotadas, escolhi a de origem italiana , por que h palavras , que devem permanecer em sua grafia original pela intensidade significativa com a qual se textualiza dentro de um contexto. J no sculo XX , pintores mexicanos utilizando-se das tcnicas da pintura mural , decoravam edifcios pblicos. Como nos enormes murais executados por Diego Rivera , Jos Clemente Orozco e David Alfaro Siqueiros, quando convidados pelo ento intelectual revolucionrio Jos Vasconcelos , na ocasio em que, aps uma serie de golpes de Estado , sobe ao poder. Em 1905, Dr. AIL (pseudnimo do pintor Bernardo Carnada) publicou um manifesto defendendo a necessidade de uma arte publica. Em Barcelona , quinze anos mais tarde , Siqueiros fez apelo aos artistas da Amrica

proclamando a necessidade de se lanarem todos tarefa de promover uma arte capaz de fala s multides. "Pintaremos os muros das ruas e das paredes dos edifcios pblicos, dos sindicatos, de todos os cantos onde se rene gente que trabalha " afirmou Siqueiros. No Brasil dos anos 50 , vrios murais arrematavam as fachadas dos edifcios narrando temas da historia e da arte brasileira , como o realizado por Di Cavalcanti , com cerca de 15 metros de comprimento , na fachada do Teatro de Cultura Artstica , na regio central de So Paulo. Todos esses dados sobre muralismo , junto com a pop art , j apontavam para origem do graffiti contemporneo enquanto expresso artstica e humana. Essa manifestao , que comea a surgir no Brasil j nos anos 50, com a introduo do spray, segue pelos 60, passa pelos 70 e se consagra como linguagem artstica nos anos 80, conquistando seu espao na mdia, chegando Bienal , a manchetes de jornais e at a novelas de TV, seguindo pelos anos 90 , e assim diante, em constante evoluo. Considerando ps-moderno , no podemos confundi-lo com pinturas em muro que, no advindo do novo, se enquadram , de uma forma ou de outra, nos padres convencionais de pintura e no possuem uma produo considervel. Vale lembrar que toda manifestao artstica representa a situao histrica em que esta ocorre , no por que necessariamente toda arte deva ser engajada, mas porque realizada pelo sujeito histrico dentro de um contexto histrico-social e econmico. No entanto , o graffiti utilizando-se da cidade como suporte , a de retratar a situao , nesse meio presenciada ou vivida , assim relaciona automaticamente com a pichao tambm, cujo seu veiculo de existncia tambm o espao urbano. Assim como o graffiti a pichao interfere no espao , subverte valores, espontnea , gratuita , em fim . Mas h diferenas, entre o graffiti e a pichao , que o primeiro (graffiti) advm das artes plsticas e o segundo da escrita, ou seja, o graffiti privilegia a imagem, a pichao , a palavra ou a letra , sempre retratando o que a de convir ao contexto . O graffiti ao utilizar o meio urbano como forma de expresso, contrario aos demais movimentos artsticos , que se inserem na sociedade atravs de um trabalho muitas vezes planejado e exposto em galerias e museus , faz com que seja bastante questionado. Um dos aspectos conceituais mais interessantes encontrados nessa linguagem (graffiti), sem duvida, a questo da proibio, sempre presente , talvez um preconceito ou mesmo uma falta de informao a respeito do que acontece e a arte final prescrita no muro , faz com que muitos da populao ajam a favor dessa proibio, ao visualizar esse tipo de ao. Ao observamos essa opresso, ou melhor dizendo essa proibio , percebemos que ela est ligada ao conceito de propriedade privada, ou seja, o que pensara o proprietrio do espao ao ver sua propriedade graffitada , sem sequer ser comunicado . Engloba uma questo bastante ideolgica ao referirmos a esse aspecto , porem a de convir que o graffiti por sua natureza intrnseca, sempre ser marginal. Mas se focalizarmos o aspecto de pratica com as tcnicas, de proposta de trabalho e de amadurecimento das obras , reconheceremos, num primeiro momento, uma fase de domnio marginal. Fase em que os artistas em "roles" pelas ruas da cidade pesquisavam e realizavam o graffiti basicamente preto e branco. Porem esse estilo, se que podemos taxar dessa maneira, ainda tem suas razes atuais , o fato de fazer graffitis com pouca elaborao e de maneira ilegal ainda aflora-se na mente dos artistas , assim podemos confirmar observado-se a cidade como um todo, e que em sua maioria tomada por esse estilo, descrito como bombing , ou mesmo thronw-up, numa representao espontnea. No entanto no podemos, dizer que a populao vem encarando o graffiti a cada dia que se passa como um meio artstico da cidade, podem at afirmar isso , porem discordam da ao, assim vejo que a proibio est , mais do que nunca , em pauta . Vejamos , o presidente da Republica sancionou um lei ambiental , talvez nos anos 90 , um tempo atras , de numero 9.605, que entrou em vigor , no inicio de 1998, que alem de conceituar o graffiti e a pichao sem estabelecer distino alguma, os declara crime contra o meio ambiente passvel de penalidades . Paradoxalmente , esse impedimento do exerccio coletivo de liberdade de criao contribui para que os artistas continuem na busca da

perfeio , focos para alguns, superao , e firmar-se acima das possveis criticas e da aceitao maior do publico, porem abrindo um leque tambm para , novamente a questo, a ao ilegal , que muitos a justificam pelo fato de haver uma proibio, e o ilegal legal. A trupe de graffiti americano , comeou a despontar em 1980, junto com o movimento hip hop, fazendo parte dos to falados 4 elementos, que no caso se ligam diretamente ao rap , so os DJ's , nos toca discos ,os MC's , no microfone, mandando sua mensagem, os B.Boys , entrando no compasso do rap com danas criativas, e os graffers , colorindo o meio em que passam. No Brasil esse estilo no s invadiu o metr , varias experincias foram realizadas em termos de tcnica , pois no inicio s se via um tipo de trao de spray. O tamanho padro das latas, com jatos relativamente grossos, fez com que se buscassem novas possibilidades de variao de bicos. Assim percebeu-se que desodorantes e inseticidas possuam bicos que produziam traos mais finos. A partir da, descobriuse que extraindo um pouco de ar da lata de tinta spray seu jato torna-se menos denso, e o trao mais fino , e assim fora se aprimorando. Por ultimo, tivemos a utilizao do compressor, substituindo a lata de spray, porem muitos dos graffiteiros discordam da utilizao dele pois alem de substituir as latas est substituindo o prprio graffiteiro, deixando o de comparsa a uma maquina .O estilo americano comeou realmente a ser realizado em grande escala em 1989, com os gmeos Gustavo e Otavio , Speto, Binho, Tinho e ,ainda, o excelente grupo Aerosol, que se destacaram entre outros. Hoje em dia, alem das letras coloridas, caracteristica do graffiti americano , esto aparecendo desenhos elaborados , partindo de apurada tcnica. Esses desenhos traduzem o universo hip-hop em suas mais variadas nuances, com figuras humanas danando, pensando, cantando , etc...bastante americanizado, porem , os mesmo esto caminhando para uma evoluo, como podemos presenciar , esse estilo americano, esta sendo bastante abrasileirado, e assim expondo nossa cultura a populao , assim entretendo e passando informaes ao publico.