Richard Serra: Equilbrio entre gigantes Richard Serra: Balance between giants

Ana Carolina Cor Barbosa, Angela de Mattos Ghizzi Soares, Lia Novaes Norcia Silveira, Raissa Nascimento de Faria1 Sob orientao de: Profa. Dra. Patrcia SantAnna

RESUMO
A presente coleo e artigo foram desenvolvidos a partir de uma pesquisa sobre o artista Richard Serra (1939) e seu trabalho, dando preferncia s obras pblicas expostas ao ar livre. O conceito criativo que construmos a partir de Serra, para o design de moda foi baseado no equilbrio das obras no espao utilizado, sua aparncia, textura e qual a sensao do pblico ao passar por elas. O resultado final foi uma coleo da qual confeccionamos um look completo primavera/vero 2010/2011 desenvolvido para um pblico jovem do gnero masculino. Palavras-chave: Richard Serra; Moda e Arte; Obras pblicas; Ao e Oxidao. ABSTRACT The project developed from research about the artist Richard Serra (1939) and his work, giving preference to the giant sculptures outdoors. The creative concept of Serra for fashion design, was based in the balance works in the space used, appearance, texture and how feels the public when they go through them. The collection was the final result which we made one full look spring/summer 2010/2011 developed for a young male audience. Keywords: Richard Serra; Fashion and Art; Public Art; Steel and Oxidation.

Graduandas de terceiro semestre em Design de Moda na Escola de Artes, Arquitetura, Design e Moda da Universidade Anhembi Morumbi. Emails: carolina.cora@hotmail.com, angelzinhaah@hotmail.com, lianovaes@hotmail.com, aincrivel@msn.com.

O projeto interdisciplinar proposto no terceiro semestre de Design de Moda, traz como tema Design de Moda e Artes Visuais, inserido nesse tema tivemos a oportunidade de trabalhar com um perodo no qual houve um avano na liberdade de interpretaes e opinies. Baseamos nossa pesquisa terica referencial no perodo da arte contempornea e tomamos como sub-tema Richard Serra e sua produo artstica. Este artista foi influenciado pelo movimento minimalista, e suas obras quando introduzidas nos espaos pblicos, desafiam o equilbrio e causando no observador a necessidade de questionar-se sobre a sensao vivida naquele momento ao lado de um gigante. Criamos, desenvolvemos e confeccionamos alm da pesquisa terica referencial, dois painis sendo, um dedicado aos referenciais criativos e outro de iniciao cientfica, um look completo e um editorial de moda. Buscamos relacionar arte, design e moda afim de esclarecer o posicionamento do artista trabalhado e como refletimos as suas caractersticas no resultado final apresentado.

Arte, Design e Moda

Para dar-se incio inter-relao entre arte, design e moda, imprescindvel que se tenha um entendimento individual de cada rea. A arte surge da necessidade do ser humano de se comunicar alm da gestualidade e da fala, aparece como uma forma simples de expor a subjetividade do artista, levando o observador a uma experincia sensvel e novos questionamentos. ARCHER (2001) em seu livro Arte contempornea: uma histria concisa comenta que, atualmente, no existe mais um material e uma tcnica ao certo que faa com que uma obra seja ou no considerada como arte.
A arte recente tem utilizado no apenas tinta, metal e pedra, mas tambm luz, ar, som, palavras, pessoas, comida, e muitas coisas. Hoje existem poucas tcnicas e mtodos de trabalho, se que existem, que podem garantir ao objeto acabado sua aceitao como arte. (ARCHER, 2001: 9)

O design prope a produo de produtos com acessibilidade a grande maioria e funcionalidade, agregando valor ao seu grau de inovao de uso, tcnica e esttica.

Atualmente, porm, cabe ao designer tambm propor solues inovadoras [...] Porque hoje, mais do que qualquer outro momento da histria do design, o profissional desta rea aquele que, a partir de um panorama cultural e social, apresenta propostas visando melhorias da qualidade de vida do ser humano em seus ncleos socioculturais e econmicos. (MOURA, 2008: 40)

A moda, a rigor, teve seu incio no Renascimento, sculo XIV-XV, na pennsula Itlica, onde era fator determinante de distino e ambio entre as classes sociais,
[...] a dialtica da pretenso e da distino, princpio da transformao permanente dos gostos. Nesse jogo de recusas recusando outras recusas, de superaes superando outras superaes [...] (BOURDIEU, 1983: 115)

A partir desse momento, a moda cresce como um fenmeno sociocultural em que se torna possvel expressar os hbitos e costumes de uma sociedade em um determinado perodo. Design supe a construo de um objeto com finalidade prtica e o objeto de arte dedica-se a sua inteno esttica, viso essa defendida por FLSSER (1999: 17) porm, esse ponto de vista posto como equivocado por MOURA (2008: 46), pois, durante o passar dos anos, houve objetos de design que, alm da finalidade prtica, tambm tiveram um apelo esttico muito grande. A partir desse pensamento, percebemos que arte e design so universos que dialogam entre si, possibilitando, atravs da observao das diferenas incontveis, novas maneiras de gerar criaes inovadoras. Tanto o design quanto a moda necessitam de uma organizao na qual so executados diferentes processos (criativo, produtivo, etc.), desta forma, acabam por surgir solues para outros produtos e novos rumos. Trabalhar com ambas as reas, nos permite a possibilidade de desenvolver um produto a partir de referncias artsticas.
Fazer design significa trabalhar com o futuro, executando a concepo e o planejamento daquilo que vir a existir, anunciando novos caminhos e possibilidades. Trabalhar com design de moda trabalhar com as relaes acima citadas. (MOURA, 2008: 69)

O presente processo criativo partimos da arte contempornea. Segundo DANTO (2006: 15), a esta tudo se torna permitido. A liberdade de pensamento e
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crtica vem a partir do pblico, que agora tem a possibilidade de construir sua prpria subjetivade a partir da proposta do artista.
(...) O contemporneo , de determinada perspectiva, um perodo de desordem informativa, uma condio de perfeita entropia esttica. Mas tambm um perodo de impecvel liberdade esttica. Hoje no h mais qualquer limite histrico. Tudo permitido. (DANTO, 2006: 15)

A produo criativa de Richard Serra se insere neste contexto e o artista foi tomado como referncia para o desenvolvimento deste projeto interdisciplinar. Richard Serra2 (1939) um artista norte-americano muito influenciado pelo movimento minimalista de Donald Judd (1928 1994), Robert Morris (1931) e Frank Stella (1936)3. Na dcada de 60 iniciou experincias com combinaes de matrias e tcnicas com borracha, metais e lmpadas. Nos anos 70, Serra desafiou a gravidade equilibrando grandes placas de metal apoiadas entre si. E foi a partir deste tipo de obra que ganhou grande destaque no meio artstico contemporneo. Suas esculturas passaram a ser expostas em lugares pblicos e em cidades como Nova Iorque, Paris e Londres, com o propsito de alterar a rotina dos que habitualmente passavam pelos ambientes, o que consequentemente causou muitas manifestaes populares, como por exemplo, em 1981, instalou a obra "Tilted Arc", uma imensa estrutura de ao, no meio da Federal Plaza, em Nova York, houve protestos de trabalhadores das redondezas que a viam como um obstculo, o caso chegou aos tribunais e a obra foi retirada.

A formao de Serra se iniciou em 1961 quando estudou literatura inglesa na Universidade de Berkeley e mais tarde na Universidade de Santa Brbara, ambas no Estado da Califrnia. Aps esse momento, continuou seus estudos, porm se redirecionou para a rea de Fine Art, que descreve qualquer forma de arte primeiramente pela esttica e/ou conceito utilizado, na Universidade de Yale. Na Costa Oeste, conseguiu manter-se trabalhando em uma usina siderrgica, que resultou em uma forte influncia em seu trabalho posteriormente. 3 Movimento ou estilo artstico que surgiu nos Estados Unidos da Amrica durante a dcada de 60 como reao extrema subjetividade e emotividade do expressionismo abstrato dos anos 50.(...) O minimalismo, tal como o construtivismo, privilegia o racionalismo e o pensamento matemtico. Rejeita o lirismo, a subjetividade e os interesses sociolgicos exteriores voltando-se sobre si mesmo e sobre a sua prpria anlise. O movimento foi uma reao prolongada obsesso americana pela individualidade, que estava esgotada com a constante luta entre as liberdades de cada um e as exigncias da sociedade. Formalmente, a arte minimal caracteriza-se por uma estrutura muito simplificada, utiliza um mtodo conceptual de composio racionalmente desenvolvido que consiste em disposies simples de unidades idnticas e impermutveis, com frequncia modulares, de inspirao matemtica, ou resolvendo permutaes geomtricas, grelhas ou repeties que podem continuar ou prolongar-se infinitamente. (BALEIRO, 2009)

Fig. 1 - David Aschkenas, Richard Serra: Tilted Arc, 1981. Nova York.

Desdobrou sua pesquisa minimalista em obras monumentais que alteram consideravelmente a maneira como as pessoas sentem o espao. Conhecido por ser um escultor de site specific, ou seja, produz obras que possuem desde o seu planejamento um local especfico de instalao, levando em considerao os acessos obra, a escala do ambiente em que ser instalada e os possveis pontos de vistas. Com a grandiosidade de seus trabalhos Serra teve como soluo trabalhar em estaleiros, e formou uma equipe especializada para realizar o processamento de informaes para a concluso de suas obras, tais como a instalao nomeada Wake, em Seattle (USA), h uma pessoa destina para realizar um clculo que garanta a estabilidade das placas utilizadas e engenheiros que efetuam as curvas no metal.

Fig. 2 Richard Serra: Wake, 2004. Museu de Arte de Seattle.

Richard Serra diz que sua obra, para ser compreendida, no exige conhecimento prvio sobre a histria da arte, ou da escultura, e sim ser capaz de compreender as sensaes sentidas:
O que sente aquele que entra nas minhas estruturas o tema delas. O que me interessa so as sensaes que ocorrem ali dentro, mais 5

do que o efeito esttico do conjunto." Para ele, o observador deve apenas "confiar em sua experincia no momento que est entre as paredes. (COLOMBO, 2008)

O artista tambm observa que a percepo das pessoas se modificou, a influncia tecnolgica do mundo moderno, como a internet, e isto pode distorcer o real significado de arte.
Hoje convivemos demais com realidades virtuais, consumimos imagens que logo desaparecem. Minhas esculturas lembram que a arte uma experincia fsica que tem um tempo e um espao. (COLOMBO, 2008)

Apesar de o contexto atual ser diferente, o artista cr que, mesmo com uma sociedade imediatista como a nossa, tem a misso de sensibilizar os expectadores de suas obras, para que os mesmos possam refletir sobre o tema afim de compreend-lo melhor.
"Quero mexer com impresses e sentimentos. A arte no pode evitar catstrofes ou mudar a histria. A Guernica no impediu os alemes de fazerem bombardeios na Segunda Guerra Mundial. Mas Picasso t-la pintado alterou a sensibilidade com relao a essa questo. (COLOMBO, 2008)

Conceito de Criao
Ao analisarmos a obra de Richard Serra observamos tenses entre vrios fatores que envolvem o observador. Inicialmente, temos um confronto entre a fora da gravidade e equilbrio, que do incio a uma srie de questionamentos e sensaes que so explicadas por Richard Serra como o real significado de seu trabalho: equilbrio, deslocamento, grandes massas, etc. Com base nos planos pesados e gigantescos, feitos com ao moldado, definimos as formas e volumes de nosso projeto. O conceito de criao define-se pelo equilbrio tnue das peas metlicas no espao-pblico, desafiando a gravidade e o equilbrio, entre a massa e o vazio, gerando alteraes na percepo do espao, sensaes de segurana e insegurana com a monumentalidade das obras. A estampa e a cartela de cores vieram a partir de uma anlise de fotografias sobre as superfcies speras e oxidadas das placas que constituem a obra, que se desfaz a um simples toque, presente no ao utilizado em decorrncia das condies
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climticas e dos diferentes nveis de oxidao encontrados nas obras de Serra em vrios pases diferentes. A partir deste primeiro ponto, levantamos detalhadamente as cores que surgiram a partir das oxidaes. E a cartela demonstrou-se ir para alm do ferrugem com tons de laranja, marrom, violceos e amarelos escuros surgindo.

Fig. 3 Ken Mccown, Orange County Performing Arts Center: Connector Texture, 2008. Orange County.

Fig. 4 Figura reproduzindo a estampa produzida a partir da oxidao, 2010. So Paulo.

Para reproduzirmos a oxidao como estampa primeiro realizamos um estudo de qual seria o resultado que pretendamos, ento utilizamos apenas com tinta para tecido no fundo e trabalhamos com sua diluio em gua obtendo desta forma as manchas alaranjadas. Em seguida criamos uma estampa digital com o estudo feito anteriormente para que houvesse a possibilidade de aplic-la em uma metragem maior de tecido. Por fim, para no perdermos a sensao do toque da textura permanecemos com a idia inicial da produo da estampa de maneira artesanal. Com propores gigantescas e inumerveis clculos para sua execuo as obras de Richard Serra remeteram imediatamente o universo masculino, pois o gnero masculino construdo hoje como detentor das qualidades de ser: racional, equilibrado e seguro. A estrutura das obras pblicas torna-se um desafio para esse pblico.

Pblico Alvo

Aps analisarmos nossas referncias de criao para uma coleo Primavera/Vero 2010/2011, conclumos que nosso pblico alvo constitudo de jovens do gnero masculino entre 25-30 anos, recm formados nas reas de Design, Comunicao e Artes, e que atuam profissionalmente em reas de criao tais como Design Grfico, Ilustrao e Cinema. Possuem como hbito freqentar museus, parque e galerias culturais, ou seja, possuem um grande interesse em arte e design. Esse interesse tambm pode ser identificado em seus hobbies, carros e, at mesmo, nas roupas que vestem. Como so recm-formados, podem ainda no ter um grande sucesso profissional, porm, j so aptos a se sustentarem sozinhos, sendo auto-suficientes. Uma de suas caractersticas mais marcantes a busca pelo novo e inusitado, o que os leva a serem pessoas que esto constantemente se atualizando com a finalidade de aumentarem e melhorem os seus repertrios culturais.

Consideraes Finais
A partir do tema proposto foram dadas alternativas de artistas

contemporneos para a realizao da pesquisa. Esses artistas tm em comum propor a possibilidade do observador de ter liberdade de pensamento e muitas vezes repensar em suas atitudes, desta forma, so imensas as possibilidades de pesquisas em relao s sensaes e pontos de vista durante esse momento da arte. Para entender um pouco mais a fundo os ideais propostos por Richard Serra, indicamos uma pesquisa sobre o movimento minimalista. Este projeto teve como objetivo demonstrar a plena influncia na perspectiva do espao que o trabalho de Richard Serra possui perante os visitantes de suas obras. Conseguimos capturar as percepes que ocorrem no espao para o observador da obra de forma que pudesse ser feita uma apresentao clara e objetiva com elementos que sozinhos pudessem expor a idia das caractersticas criadas por Richard Serra. Durante as etapas processuais o reconhecimento com a obra do artista foi aumentando, a pesquisa referencial tornou-se interessante e prazerosa de ser realizada. Tentamos imaginar as sensaes que teramos estando ao lado do trabalho de Serra, escolha essa que ajudou essencialmente a embarcar no
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significado proposto por Serra. A deciso de qual seria o gnero de pblico alvo foi por caractersticas em comum com as obras pblicas, descobrimos a necessidade de trabalhar com o gnero masculino, jovem e com dispostos a novos desafios.

Referncias Bibliogrficas
ARCHER, Michael. Arte contempornea: uma histria concisa. So Paulo: Martins Fontes, 2001. BOURDIEU, Pierre. Gostos de classe e estilos de vida. In: Ortiz, Renato (org.). So Paulo: tica, 1983. DANTO, Arthur C. Aps o fim da arte: a arte contempornea e os limites da histria. So Paulo: Odysseus Editora, 2006. FLSSER, Vilem. The shape of things: a philosophy of design. London: Reaktion Books, 1999. MOURA, Monica Cristina de. A moda entre a arte e o design . In PIRES, D. B. Design de moda: olhares diversos. Barueri: Estao das Letras e Cores, 2008. PIRES, Dorotia Baduy. Design de moda: olhares diversos. Barueri: Estao das Letras e Cores, 2008. SERRA, Richard. Writing Interviews. London: The University of Chicago Press, LTD, 1994 SHERRILL, Jordan. Public Art/ Public Controversy: The Tilted Arc on Trial. In: American Council for the Arts Books. New York: ACA Books, 1987.

Referncias Webgrafias
BALEIRO, Rita. E-Dicionrio de Termos Literrios, coord. de Carlos Ceia, ISBN: 98920-0088-9, Disponvel em: <http://www.fcsh.unl.pt/edtl>. Acesso em: 28 de abrol de 2010.

COLOMBO, Sylvia. No Brasil, Richard Serra diz que arte experincia fsica . Disponvel em:<http://www1.folha.uol.com.br/folha/ilustrada/ult90u467195.shtml>.

Acesso em 05 de abril de 2010. DESCONHECIDO, Autor. Richard Serra. Disponvel Acesso em: 10 em: de

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