Teatro da Paz: histrias invisveis em Belm do GroPar1

Roseane Silveira de Souza2

RESUMO: Um dos principais exemplares de arquitetura neoclssica no Brasil, o Teatro da Paz,

em Belm do Par, tem sua imagem e histria bastante marcadas por uma ampla remodelao, realizada entre 1904 e 1905, quando ganhou as feies luxuosas que mantm at hoje. Essa reforma teve como efeito o ofuscamento de fatos havidos entre a construo (18691874), os nove primeiros anos de funcionamento (18781887), e sua primeira reforma (18871890), envolvendo maus tratos de negcios pblicos, disputas de poder entre engenheiros provinciais, litgios, apropriaes pblicas do teatromonumento, e a participao dos artistas Domenico de Angelis e Chrispim do Amaral nas obras de reforma. Desvelar essas histrias invisveis, margem da histria oficial, restitui ao monumento sua dimenso humana, social. PALAVRASCHAVE: Teatro da Paz. Belm. GroPar. Patrimnio Histrico. Histria Social.
ABSTRACT: Teatro da Paz (Peace Theater), in Belm, capital of State of Par, is one of the

1. Artigo dedicado ao pesqui sador Vicente Salles, ao jor nalista Lcio Flvio Pinto e s fotgrafas Paula Sampaio e Maria Christina. 2. Jornalista e historiadora, doutoranda em Histria na Pontifcia Universidade Ca tlica de So Paulo. Email: silveirissima@gmail.com 3. Dalcdio Jurandir Ramos Pereira (Ponta de Pedras, PA, 10.1.1909 Rio de Janeiro, RJ, 16.6.1979). O romance citado integra o conjunto li terrio batizado, pelos espe cialistas, de Ciclo do Extre mo Norte, que recebeu, em 1972, o prmio Machado de Assis da Academia Brasileira de Letras; ver Dalcdio Juran dir (1997).

most representative neoclassical opera houses in Brazil. Its remarkable history and features resulted of a deep process of architectonic renewal occurred between 1904 and 1905, when it had also a sort of rich elements of decoration incorporated. As a result, the process hidden facts happened from the building (18691878), following by the opening and functioning (18781887), until the first important renovation (18871890), involving improper management of public sources, conflicts between engineers, litigations, the intense public uses for nine years and the participation of two recognized artists, the Italian Domenico de Angelis and the Brazilian Chrispim do Amaral, in the first renovation. Uncovering these invisible histories, outsider histories, give to monument back its human, social dimension. KEYWORDS: Teatro da Paz. Belm. Province of Par. Cultural Heritage. Social History.

No romance Chove nos Campos de Cachoeira (1941), do escritor paraense Dalcdio Jurandir3, o menino Alfredo sonha em partir da pequena Cachoeira do Arari, na ilha do Maraj, para ir estudar na capital do Par. Alfredo cria uma Belm particular, na medida do seu desejo, e, para isso, muito contribuem
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4. Idem, p. 99100. 5. As reflexes que orientam o artigo partem da disserta o de mestrado da autora, sob a orientao da professo ra Estefnia Knotz Canguu Fraga, tendo a pesquisadora recebido bolsa da Capes e do CNPq; ver Roseane Souza (2009).

as histrias contadas pela vizinha Roslia, que todos os meses ia capital receber seu montepio. Ela havia trabalhado no Teatro da Paz, seu orgulho: Eu, eu vesti muita artista. Cada roupagem! Era ver uma princesa. Fui camareira do Teatro da Paz!, dizia, para a desconfiana de todos. Camareira do Teatro da Paz! pasmava Cachoeira. Os conterrneos de Roslia achavam demasiado, at mesmo irritante, que ela chegasse a ser camareira do maior teatro do norte do Brasil!4 A fico dimensiona o real significado do Teatro da Paz para os nortistas. Construdo entre 1869 e 1874, mas inaugurado apenas em 1878, em decorrncia de um litgio entre o governo e o arrematante das obras, a edificao , no pas, um dos exemplares de teatromonumento em estilo neoclssico. Mais especificamente, um teatro de pera. uma das arquiteturas de grande volumetria construdas na capital do Par, como ostentao da riqueza proveniente da economia de exportao do ltex a partir da segunda metade do sculo XIX, perodo de intensa atividade no setor de obras pblicas o termmetro invarivel do progresso dos povos, segundo as palavras de Ambrsio Leito da Cunha, um dos 60 presidentes nomeados pelo imperador D. Pedro II para a Provncia do Par, entre os anos de 1852 e 1889. A monumentalidade e seu significado para a cultura e a sociedade na Regio Norte inscreveram, no Teatro da Paz, uma histria bela, homognea e ideal, sobretudo no marco temporal da belle poque amaznica, entre as dcadas de 1890 e 1910, quando a prpria cidade passou por uma remodelao. No curso dessas transformaes, uma reforma realizada no teatro, entre os anos de 1904 e 1905 (na gesto de Augusto Montenegro, governador do estado, e do intendente municipal Antnio Lemos, personalidades emblemticas da Belm da belle poque), deu a ele as feies luxuosas que ostenta at hoje (Figuras 1, 2, 3 e 4). Essa foi, na sua histria, a segunda obra de vulto e a mais drstica quanto ao resultado. Este artigo tem por objetivo narrar trs episdios, ocorridos entre os anos de 1869 e 1890, que foram obscurecidos por essa reforma, refletindose, a partir deles, sobre o esquecimento, na histria, e o sentido de pblico, na administrao provincial do Par5. O primeiro episdio versa sobre a construo fraudulenta, de 1869 a 1874, que acabou na seara da justia; o segundo, sobre as intensas apropriaes pblicas durante os nove primeiros anos de funcionamento (1878 a 1887), a partir do que se falava sobre ele na imprensa, incidindo sobre as sociabilidades no interior do teatro. Por fim, o terceiro episdio aborda a reforma ocorrida entre 1887 e 1890, quando, entre outras providncias para sanear pendncias do processo construtivo, foram inseridas as decoraes internas do edifcio, com destaque s pinturas da sala de espetculos: a Alegoria da Repblica, do pernambucano Chrispim do Amaral; e a alegoria do plafond, de autoria do italiano Domenico de Angelis. Nesse ponto, so discutidos, de modo geral, os embates entre os artistas e o governo provincial quanto conduo de seus contratos de trabalho; e, em particular, problemas sobre a temtica e a tcnica da pintura de De Angelis, e a autoria do pano de boca de Chrispim do Amaral.

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Figuras 1, 2, 3 e 4 O Teatro da Paz, em Belm do Par, sofreu transformaes em sua fachada: as sete colunas originais (aqui em fotografias de 1898) foram corrigidas e substitudas por uma colunata par, em 1904. Fotografias e reprodues cedidas pela fotgrafa. Paula Sampaio.

As fontes dessas histrias esto: na documentao da Secretaria da Presidncia da Provncia e nos Ofcios da Administrao do Theatro da Paz, pertencentes ao Arquivo Pblico do Estado do Par6; em notcias de jornais paraenses do sculo XIX7; em relatrios de governo8, pertencentes ao acervo da Biblioteca Pblica Estadual Arthur Vianna; no acervo do Museu da Universidade Federal do Par/Sala Vicente Salles9; e na documentao provincial digitalizada do Center for Research Libraries (CRL), fundo Brazilian Government Document Digitalization Project10. As principais referncias bibliogrficas provm da obra do historiador paraense Vicente Salles11, sobretudo a dedicada ao teatro e msica do Par. O mote das reflexes baseiase no porqu e no como das invisibilidades. Invisibilidade, aqui, situase no campo epistemolgico relacionado memria e ao esquecimento, observandose, a, duas operaes: uma, poltica; outra, historiogrfica. A primeira diz respeito s dinmicas governamentais republicanas de apagamento do passado representado pelas heranas imagticas do regime monrquico, o que observado na remodelao urbana de Belm a partir da dcada de 1890. Nesse projeto est includa a reforma em edificaes dos sculos XVIII e XIX, entre elas a do Teatro da Paz. A segunda consiste na
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6. Ver Fontes: arquivos e acervos. 7. Ver Fontes: peridicos. Alm de outras no direta mente citadas aqui, como edies diversas de: A Constituio, em 1878; Dirio de Notcias, em 1882, 1883, 1890; O Liberal do Par, em 1873, 1875, 1878, 1883 e 1889. 8. Ver Ernesto Mattoso (1907); Governo do Estado do Par (1899; 1908). 9. Ver Intendncia Municipal de Belm (1902); e A Expo sio (1895). 10. Ver Fontes: Arquivos e acervos; e Almanak Laem mert (1883). 11. Ver Vicente Salles (1960; 1968; 1994; 2001a; 2001b; 2007).

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12. Cf. Antonio Mitre (2002, p. 2627). 13. Em 1912, acusado de ser mentor de um suposto aten tado ao senador Lauro Sodr, seu arquiinimigo, Lemos te ve incendiada a sede de seu jornal A Provncia do Par por pessoas insatisfeitas com a situao. Sua casa foi inva dida e saqueada, e ele teve de sair de pijama, s pressas, pelas ruas da cidade at ser acolhido pelo prprio Sodr. Em seguida, partiu para o Rio de Janeiro, onde morreu em 2 de outubro de 1913.

reinterpretao das fontes, e no apenas em seu acmulo, objetivando outra historiografia, a partir do esquecimento da histria instituda, como prescreve Antonio Mitre: O ponto de partida [de uma cincia do esquecimento] poderia ser a constatao de que o conhecimento historiogrfico, exegtico em essncia, sobretudo uma renovao do sentido12. Mitre prope um esquecimento com mtodo, sem fetichizao das fontes, para o fortalecimento da dimenso conceitual do trabalho do historiador. Do ponto de vista metodolgico, houve a releitura de uma documentao administrativa (j conhecida) em torno da construo do teatro; e a apurao de outra, que se encontrava indita (os ofcios administrativos do perodo entre 1880 e 1900), cruzando, ambas, com informaes obtidas em jornais e na obra de Vicente Salles. O resultado do confronto dessas fontes com a historiografia j instituda apontou os vazios, as invisibilidades de uma parte significativa da histria do teatro, que precisavam ser trazidas luz, inclusive para desfazer equvocos como o da autoria do pano de boca, sempre atribuda ao cengrafo francs Eugne Carpezat. Esclarecendo um pouco mais sobre a reforma de 19041905, a justificativa para sua realizao foi o aparecimento, em 1902, de uma rachadura no fronto. Por causa disso, a fachada foi redesenhada, com a demolio de um alpendre, que lhe impunha certo desequilbrio visual, e o recuo do fronto e de uma colunata. Desse modo abriuse um terrao, onde hoje os frequentadores podem ser avistados nos dias de eventos. A antiga colunata, curiosamente projetada em nmero mpar (sete), contrariando a paridade das regras clssicas da arquitetura, foi ajustada para ter seis colunas. Mas o projeto foi alm: o palco e a sala de espetculos foram remodelados, mantendose, no entanto, o desenho da sala em forma de ferradura (Figura 5) e em vrios planos, conforme o modelo italiano, a exemplo do Scala de Milo. Vrios elementos decorativos foram introduzidos, tanto interna quanto externamente, e o sistema de iluminao eltrica foi aperfeioado. Ele passara, finalmente, a ter a imagem de sua funo: ser um teatro de pera, dentro de um sistema visual de opulncia e beleza, como convinha arquitetura da grande pera. O fetiche das narrativas da Si Roslia e o monumento divisado por tantos outros cidados reais, transeuntes da praa da Repblica, onde ele se ergue era este Teatro da Paz: um teatro para ser contemplado sob a perspectiva republicana da cultura de imagens. O projeto poltico subjacente reforma do teatro era claro: reassentar a pedra de originalidade na arquitetura do monumento. Uma tentativa bem sucedida, pois essa imagem do teatro que catalisa a memria envolvendo a edificao, obscurecendo fatos havidos desde sua construo at o final da primeira reforma, entre 1889 e 1890, coincidindo com o advento da Repblica. Assim, histrias de fraudes, disputas e conflitos foram apaziguadas pela construo imagtica de um teatro ideal, belo e ordenado, que, alm de metfora da cidade, tornouse tambm um marco de saudade, com o fim da Era da Borracha, em 1912 expresso, simbolicamente, pela expulso humilhante de Antnio Lemos13, aps renunciar ao cargo , e o incio da decadncia econmica da capital.
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Figura 5 Mapa da sala de espetculos do Teatro da Paz, na qual se observa a forma de ferradura e os vrios nveis da plateia. Imagem de livre acesso, obtida na pgina oficial do teatro.

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ainda esse teatro a baliza para as inmeras obras nele empreendidas ao longo do sculo XX at a mais recente, entre os anos de 2000 e 2002. Construir e civilizar Na Amaznia do sculo XIX, edificar era dominar a natureza, abrir as portas da regio ao progresso, civilidade, higienizao e ordenao das cidades, significando o combate aos costumes considerados atrasados da populao. Por este prisma, construir teatros, museus, bibliotecas, escolas, para citar alguns prdios pblicos, era um projeto poltico de modernidade. Na regio, esse projeto comeara no sculo XVIII, quando Belm teve seu poder poltico e econmico ampliado sob os auspcios da Coroa Portuguesa, no plano estratgico de assegurar o domnio da parte setentrional de seu territrio no Novo Mundo lembrando que, at 1823, o ento Estado do GroPar e Rio Negro era administrado diretamente pela Coroa, no integrando o Estado do Brasil, condio adquirida apenas com a Adeso do Par Independncia, em 15 de agosto de 1823. No Par, o Teatro da Paz foi a primeira casa de espetculos erguida com recursos pblicos, depois de inmeras tentativas, desde a dcada de 1820, de edificao de um teatro provincial. Na verdade, entre 1780 e 1812, funcionou a Casa de pera, ou Teatro Cmico, projetada pelo arquiteto bolonhs Jos Antnio Landi, a servio de Portugal, na lateral do Palcio do Governo. Sobre ela, pouco se sabe alm das informaes de cronistas da poca e de plantas da cidade onde aparece localizada. Entrou em runa. Para suprir a ausncia de um teatro oficial, a administrao da Provncia arcava com o arrendamento de teatrinhos particulares, como o Providncia, improvisado em um casaro no largo das Mercs. Para o deleite da plateia, empresrios recebiam subvenes do governo e promoviam temporadas de companhias nacionais e portuguesas. Esse panorama sucinto mostra a importncia da atividade artstica no GroPar, uma tradio surgida com o teatro jesutico do sculo XVII. Paulatinamente, entre os sculos XVIII e XIX, o gnero lrico, os dramas e as comdias passaram preferncia do pblico, sinalizando a introduo de costumes europeus na regio. A deciso de construir um teatro tomou forma no processo de expanso da cidade para o interior do territrio. A partir de um projeto de urbanizao iniciado em 1848, com a intensificao do dessecamento de pntanos e seu consequente aterramento, alm do arruamento do stio e de outros nos arredores, a rea conhecida como Campina tornouse o novo centro da cidade. Na dcada de 1860, j batizada de praa Dom Pedro II, essa rea se transformou num espao de diverses, congregando hotis, bares, cafs, circos, prostbulos e teatros de rendezvous. Um terreno frtil, portanto, para a construo de um teatro provincial, selando o destino, dessa praa, de ser um espao de convergncia dos smbolos da modernidade em Belm. 100
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Em 1863, a Assembleia Provincial aprovou, e Francisco Carlos de Arajo Brusque, presidente da Provncia, sancionou a lei autorizando a construo do teatro, ao custo de 150 contos de ris. Apenas em 1868, na administrao de Jos Bento da Cunha Figueiredo, foi autorizada a despesa para a obra, ampliada para 400 contos de ris. Em 3 de maro de 1869, realizouse a cerimnia de assentamento da pedra fundamental do Theatro de Nossa Senhora da Paz, uma aluso expectativa de encerramento da Guerra do Paraguai (18641870). Mas logo seria adotado oficialmente o nome mais curto: Theatro da Paz. A construo Do ponto de vista de maus tratos em negcios pblicos no Brasil, especialmente em obras pblicas, o processo de construo desse teatro exemplar: disputas pelo poder entre engenheiros, falta de planejamento e de fiscalizao, malversao do dinheiro pblico e outras mazelas compuseram as desventuras humanas na criao desse monumento que deveria conduzir a capital do GroPar aos ideais de progresso e civilidade. Na verdade, tal modus operandis predominou na maioria das obras empreendidas na capital do Par, quando a exportao da borracha passou a ter impacto na balana comercial do Imprio, a partir da dcada de 1850. O setor de Obras Pblicas, criado naquela mesma dcada, reunia engenheiros sob o comando de um diretor, que devia satisfaes diretamente ao presidente da Provncia. Eram funcionrios de grande prestgio, representantes de tradicionais famlias ricas do Par, e influentes politicamente, no sendo raro encontrlos nos altos cargos, incluindo o de presidente. O setor tambm esteve vulnervel alternncia dos partidos Conservador e Liberal no poder, chegando, inclusive, em dezembro 1871, quando o conservador Abel Graa foi nomeado presidente, ao fechamento da repartio. Ele extinguiu o setor, desmantelando o grupo de engenheiros, e imps novas regras conduo das obras pblicas. Era, alegadamente, uma forma de enxugar a mquina administrativa, resultando na exonerao, do cargo de diretor, de um liberal de peso: o matemtico e empresrio Jos Coelho da Gama e Abreu, futuro Baro de Maraj. O setor s foi recriado em 1881. Do comeo ao fim, a obra do Teatro da Paz esteve suscetvel a toda essa sorte de instabilidades. Intrigas entre os engenheiros, por exemplo, foram sentidas desde a apresentao do projeto original, solicitado, em dezembro de 1868, pelo presidente Cunha e Figueiredo ao ento diretor da Repartio das Obras Pblicas, Gama e Abreu. O encarregado do servio foi o engenheiro Antnio Augusto Calandrini de Chermont, que teria seis meses para apresentar o plano. Mas este surpreendeuse, dois meses depois, quando o presidente aprovou o projeto do engenheiromilitar pernambucano Jos Tibrcio Pereira de Magalhes, contrariando todos os membros da repartio. Eles julgavam Magalhes
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14. Ver Ata (1869); grifado no original.

incompetente para executar o servio, pois desconheceria as regras da arquitetura cnica. Magalhes apresentou um projeto semelhante, pelo menos na fachada, ao do Teatro Bordeaux, na Frana, onde se destaca a colunata do frontispcio, o elemento arquitetnico de maior agrado do autor do projeto original do teatro paraense. Mas no demorou muito para os membros da repartio encontrarem 12 infraes s regras de arquitetura e pedirem explicaes ao engenheiro. No dia 8 de maro de 1869, em uma reunio constrangedora convocada pelo conselho da diretoria da repartio, Magalhes foi sabatinado quanto s propostas apresentadas, sendo confrontado com expresses duras e ferinas, como constam da ata do encontro. Por exemplo, o conselho considerou inominvel o modo pelo qual ele pretendia estruturar a colunata, a parte principal de seu projeto, perfurando o fuste das colunas, fazendo passar uma barra de ferro por entre elas.
uma construco de que os membros da Directoria no tem conhecimento em um s edificio, entre tantos que se acho reproduzidos em to numerosas obras publicadas sobre estes assumptos. Accresce ainda que um entrecolumnio em que as columnas teem mais de cincoenta e quatro palmos de altura, isto , tanto quanto a altura total do Palacio do Governo; seria uma monstruosidade num theatro de segunda ordem, alem de recahir no caso em que aconselhado pelos mestres de architectura, serem empregadas ordens sobrepostas, ou arcadas com columnatas sobre ellas14.

Nem tanto ao mar, nem tanto terra. As alteraes apontadas pelo conselho foram aprovadas pelo presidente, exceo da colunata, mantida conforme o desenho de seu autor. No entanto, Magalhes no permaneceu em Belm para acompanhar a obra, retornando a Recife, sua cidade natal, para comandar as obras de reconstruo do Teatro Santa Isabel, incendiado em 1869. Por ironia, Calandrini de Chermont foi encarregado de fazer as alteraes na planta e, claro, tratou de mudar totalmente o desenho da fachada, propondo um hall de entrada formado por arcos e sobre ele uma espcie de alpendre constitudo por uma colunata encimada por um fronto. Alm disso, fez acrscimos substanciais em obras de cantaria, encarecendo a construo; e, reduzindo os recursos para outras partes da obra, promoveu aberturas laterais na edificao, entre outros detalhes. Estranhamente, e comprovando a m gesto das obras pblicas, apesar de o plano de Calandrini de Chermont ter sido aprovado apenas em novembro de 1869, a obra fora iniciada em junho desse ano, tendo por base a planta de Jos Tibrcio Pereira de Magalhes (!), orada em 465 contos de ris. O oramento do novo projeto s ficou pronto em abril de 1870, elevado a mais de 582 contos de ris. Com isso, o contrato com o arrematante, o empresrio portugus Joo Francisco Fernandes, foi assinado em 1869 e, a partir de 1870, aditado vrias vezes, por conta das alteraes propostas no s no novo projeto mas tambm em ajustes provenientes de decises posteriores, completamente fora de controle. Vieram da tanto a sucesso de problemas no cumprimento do contrato quanto a falta de parmetros para a fiscalizao do andamento da obra 102
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at sua entrega definitiva, em 1878, a apenas dois dias da inaugurao do prdio, ao custo aproximado de 800 contos de ris. De 1872 a 1875, o governo provincial nomeou vrias comisses para avaliar o processo de construo, a fim de autorizar, ou no, o pagamento do arrematante e, ao final, receber definitivamente o edifcio. Em 1872, um grupo de engenheiros constatou haver uma discrepncia entre o oramento e a obra, a necessidade de acrscimos para melhorar a segurana e a beleza do edifcio, e a obrigatoriedade de o arrematante ressarcir o tesouro pblico por ter construdo a menos do que informara. No ano seguinte, a imprensa denunciava a falsificao das plantas arquitetnicas do teatro, acusando Calandrini de Chermont. A essa altura, ele no era mais responsvel pela fiscalizao da obra e, mesmo se defendendo publicamente sobre a denncia de falsificao, ficou com a imagem arranhada nesse episdio. A cada nova necessidade de medio das obras, havia a dificuldade em formar comisses. Nenhum engenheiro queria assumir a responsabilidade, e alguns alegavam suspeio, por terem feito negcios imobilirios com o empreiteiro do Teatro da Paz. Sob o peso da presso da presidncia da Provncia, as comisses eram formadas, apontando o evidente: o teatro que se construa no era o mesmo desenhado na planta. A comisso de 1874, por exemplo, constatou srios problemas estruturais, a comear pela profundidade e espessura das paredes, diferentes em cada parte do prdio; o uso de madeiramento fraco onde deveria haver alvenaria ou ferro; a fragilidade e o defeito da estrutura do telhado; a desproporo da colunata da fachada; o nmero de camarins menor do que o projetado; a decorao deficiente; o emprego de material de m qualidade, entre muitas outras observaes. Resultado: obra condenada. E o trabalho da comisso foi considerado suspeito, por ter suscitado muitas desavenas entre os engenheiros envolvidos. A comisso de 1875, formada por engenheiros convidados pelo governo, foi ainda mais rigorosa, atacando o relatrio de suas antecessoras. O grupo, medindo cada metro quadrado da obra e verificando detalhes da estrutura, constatou haver fraude na sua conduo a partir de erros crassos na execuo e na fiscalizao, beneficiando financeiramente o arrematante. Chegara ao jogo indecente da ganncia, conforme o relatrio, publicado oficialmente no jornal O Liberal do Par, em 3 de julho de 1875. No extenso relatrio dessa comisso, interessante verificar a concepo de monumento, relacionandoo aos seus aspectos memorial e material. Na explanao sobre a espessura das paredes, sob o entendimento de que elas so a parte mais importante de todo edifcio, a solidez tornase um atributo da monumentalidade e da permanncia no tempo. O Teatro da Paz seria, assim, um monumento contraditrio com suas paredes finas, irregulares e pouco durveis.
Resistencia a toda prova, tal o caracter fundamental dos monumentos. E assim nolo attesto os que ainda hoje do conhecimento das eras primitivas e de todos os tempos passados. Portanto as paredes do monumento devem ter uma resistencia maxima. Quando o edificio no deva apresentar o caracter monumental, sendo apenas destinado a satisfazer uma necessidade de poca, no preciso dar s paredes a resistencia maxima,
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15. Cf. Theatro de N. S. da Paz (1875b). 16. Idem, 1875a.

mas to smente aquela que lhe transmitta a fora e durao propria de todas as couzas pertencentes ao Estado ou para o servio do Estado. O theatro de N. S. da Paz, que no destinado a satisfazer uma necessidade passageira, mas permanente, levando s geraes futuras o conhecimento do estado actual, deveria apresentar o caracter fundamental dos monumentos, isto , paredes espessas e de maxima resistencia. Entretanto a comisso examinou e vio que a espessura das paredes deste theatro est abaixo da resistencia minima, e dahi concluio que [] um edificio construido para durar um tempo relativamente pequeno15.

Os resultados do trabalho dessa comisso foram a condenao do arrematante a pagar multa no valor de 40 contos, por ter excedido o prazo de entrega do edifcio, e a devolver dinheiro aos cofres pblicos, por obras no feitas. A comisso de 1872 foi punida com a exonerao de seus membros, exceo do engenheiro fiscal Julio Honorato Corra de Miranda, que faleceu durante a polmica. Entre os exdiretores e os exengenheiros fiscais da repartio, todos mais ou menos responsveis pelos erros, nenhum foi punido, nem Calandrini de Chermont. Mesmo assim, com essas decises do presidente conservador Francisco Maria Corra de S e Benevides, at os editorialistas de O Liberal do Par, jornal do Partido Liberal, surpreenderamse, publicando uma nota com o seguinte teor:
Accumulamse escandalos sobre escandalos; abrese mercado para todos os negocios administrativos, e a impunidade, acorooando a pratica destes actos, tem levado a provincia ao maior gro de descredito que se pode imaginar. No paiz e no estrangeiro a provincia do Par passa actualmente pela mais corrompida do imperio, e o desfaamento dos empregados prevaricadores tem attrahido sobre o funccionalismo o desconceito e o desprezo geral16.

O processo construtivo virou processo judicial, pois o arrematante recusouse a cumprir a determinao presidencial de concluir as obras. O problema se estendeu por mais trs anos, tempo em que o teatro permaneceu fechado, merc de invases e das aes meteorolgicas. Em 1877, uma avaliao, a ltima, demandada pelo governo ao engenheiro Martinho Domiense Pinto Braga, reiterava a srie de problemas j conhecidos e descritos no relatrio anterior. Segundo ele, com o passar do tempo, s pela circulao de uns poucos curiosos pelo prdio, as escadarias j estavam desalinhadas. Naquele mesmo ano, foi estabelecido um acordo entre o governo e o arrematante, que prosseguiu as obras. O governo tratou logo de contratar a companhia artstica do empresrio Vicente Pontes de Oliveira e, no dia 13 de fevereiro de 1878, o Teatro da Paz foi recebido oficialmente pelo presidente da provncia Joo Capistrano Bandeira de Mello Filho, que o inaugurou, com pompa e circunstncia, no dia 15.

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O pblico A inaugurao do Teatro da Paz foi um dos acontecimentos mais concorridos de 1878, competindo com as eleies de novos deputados provinciais para o Parlamento Nacional. Liberais e conservadores embatiamse novamente no campo da poltica partidria, estendida aos domnios da imprensa. Mas nem mesmo os jornais dos partidos deixaram de atiar a curiosidade do pblico paraense com plulas noticiosas sobre os preparativos da inaugurao do teatro. Eram informaes sobre a companhia artstica, a inaugurao do sistema de iluminao, a venda dos ingressos, entre outras novidades. A noite da abertura levou ao teatro a gente escolhida de Belm, como os jornais costumavam referirse classe alta. Ao redor do edifcio, populares se acotovelavam para ver a movimentao dos carros e a chegada dos convidados. Um espetculo parte. O presidente da Provncia foi saudado com foguetes e por uma banda de msica. Aberta a cena, ouviramse o Hino Nacional e a marcha GramPar, de autoria do maestro maranhense Libnio Cols. Em seguida, Cols regeu a pera As Duas rfs, de A. DEnnery, com os artistas da Empresa Vicente. Com sua companhia, Vicente Pontes de Oliveira levou cena nomes conhecidos do pblico da capital: Manuela Lucci, que tambm era sua esposa, Emlia Cmara, Joaquim Infante da Cmara, Jlio Xavier de Oliveira, Xisto Bahia e Maria Bahia. A temporada contou, ainda, com Guilherme da Silveira, Joo Mximo Coelho e Chrispim do Amaral, cengrafo e ator. Posteriormente, o elenco foi ampliado com a contratao de Rosa Manhona, Izabel Maria Cndida, Cndida de Mendona, Augusto Cezar, A. C. Braga, Martin C. Manhona e Carlos David. Belm viu, afinal, abriremse as goelas do monstro, como registrou o cido jornalista Jos Verssimo sobre a noite da inaugurao.
At que afinal! No ha mal que sempre dure nem bem que nunca se acabe. Este pensamento popular de inteira applicao aqui. A primeira parte diz respeito ao publico, ao thezouro provincial, ao arrematante da obra, etc.; a segunda aos honrados senhores que tem tido a fortuna de serem engenheiros fiscaes e e muita gente mais. Foi antehontem, antehontem 15 de fevereiro deste bem aventurado anno de 1878, que aquelle monstro abriu as gollas a todos ns que queramos ver o que se passava nas suas entranhas. Era o dia marcado para a abertura da assembla provincial. Ero dous theatros que se deviam abrir. Lucraram todos e muito principalmente os que pagam impostos17.

17. Jos Verssimo (1878a).

Verssimo escreveu crticas semanais em O Liberal do Par a respeito de 47 espetculos encenados ao longo daquele ano no total, 126 rcitas, incluindo pequenas cenas. O conjunto de sua Chronica Theatral um importante documento sobre a crtica s artes cnicas no Par, enfocando a dramaturgia e seus autores, a performance dos artistas, a qualidade dos cenrios e figurinos. So textos marcados, sobretudo, pela defesa do escritor, incentivando a adoo da esttica realista na cena paraense, reverberando um movimento iniciado na
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18. Idem, 1878b. Verssimo escreveu esta crnica por ocasio da apresentao de Os Enjeitados, do dramatur go portugus Antnio Ennes. A pea um protesto contra as rodas dos enjeitados, on de eram colocados os re cmnascidos indesejados, garantindose o anonimato de quem praticava o ato. A pea estreou em Lisboa em 1876 e chegou ao Brasil no mesmo ano, sendo aqui lar gamente representada. No Par foi apresentada apenas em 1878. No Rio de Janeiro ficou em cartaz nos anos de 1876, 1878, 1880 e 1881. 19. Ver Jos Verssimo (1878c). O ator referido por Verssimo o portugus An tnio Soares de Medeiros, intrprete do papelttulo e renomado artista no Brasil e em sua terra natal.

Europa e liderado, no Brasil, por Jos de Alencar e Machado de Assis. A reforma realista do teatro brasileiro tinha por base uma proposta pedaggica de transformao do gosto esttico do pblico. Em Belm, como na Corte, o grande pblico deliciavase com os dramalhes, os melodramas e as comdias, repetindo o velho repertrio dos teatrinhos particulares das cidades. Verssimo mostravase implacvel com o pblico, culpandoo pela qualidade das peas levadas cena no Teatro da Paz.
O realismo uma escola essencialmente critica, pde por isso no ser definitiva, mas o que para ns incontestavel, que esse modo de ser da arte, filho legitimo do nosso estado de civilisao, das conquistas do nosso estado de civilisao, das conquistas do nosso progresso, na ordem intellectual. A velha litteratura, hoje gasta, incapaz de uma misso social; isolada no seu subjectivismo, simplesmente uma arte egoista e hypocrita, vivendo fra do mundo, odiandoo e, as vezes, bajulandoo18[] Diante de um drama phantastico, onde as apparies sobrenaturaes, offendendo o bom senso, misturamse realidade da vida, a critica, ainda a mais benevola, sentese impotente para condemnar, ou antes para julgar. Por isso, sorri de despreso e lastima apenas que um artista de talento, como no caso presente, seja quem assigna o drama que ouvimos na quinzena finda e que se chama O bom anjo da meianoite. O theatro, onde neste momento se devem agitar as graves questes sociaes, perde immenso com isso; e o culpado no nem um actor mediocre; um artista quase celebre. O mo gosto do nosso publico, devemos confessar, tambem connivente nesse attentado. elle quem preferindo as composies apparatosas e burlescas, s obras srias e de merito, anima os autores a escreveremnas e aos actores a representalas19.

At 1880, os espetculos por ele criticados subiram cena do Teatro da Paz com exclusividade. Naquele mesmo ano, depois de romper unilateralmente o contrato com Vicente Pontes de Oliveira, o governo trouxe a primeira temporada de pera com a Companhia Lrica Italiana, dirigida pelo empresrio Tomas Passini. A estreia ocorreu em 7 de agosto, com a pera Ernani, de Giuseppe Verdi. Em cena, Filomena Savio, soprano dramtico, a grande estrela da companhia. A partir daquela temporada, outras se sucederiam, alternandose com apresentaes dramticas, estaes carnavalescas, nmeros circenses e eventos polticos. Em 1882, a temporada lrica teve como convidado de honra o compositor e maestro Carlos Gomes, no auge da fama. Diante do sucesso da temporada, ele retornou ao Par em 1883, empresariando uma companhia, mas o empreendimento foi um fiasco. Os preos altos dos ingressos e a epidemia de varola, que matou vrios artistas e tcnicos da companhia, esvaziaram as sesses. Porto afora, antes e depois de sua inaugurao, o Teatro da Paz impactou profundamente a dinmica da praa Dom Pedro II. Sua construo motivou a melhoria daquele stio urbano, ampliou a oferta de transporte pblico (bondes), e inflacionou o mercado imobilirio. Morar perto do teatro era um privilgio; vender imveis no entorno da edificao, a certeza de bom negcio. Mesmo fechado, poca do litgio de seu processo construtivo, ele instigava a curiosidade da populao. 106
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Aparentemente sem segurana, serviu de morada para um mendigo, abriuse visitao de curiosos e era alvo de pedradas dos transeuntes, chegando a ter suas calhas entupidas. Foi, assim, incorporandose rotina da cidade, sendo apropriado pela populao de diversas formas diversas tticas, como Michel de Certeau denomina os modos pelos quais os consumidores, os cidados comuns interpretam e reinterpretam os produtos dos sistemas estabelecidos nas estratgias das instituies, ao ordenar sociopoliticamente o espao urbano20. Nessa perspectiva, o monumento foi sendo tomado no apenas no uso de sua funo cnica, mas como um artefato sobre o qual recaam desejos, memrias, disputas e poderes. O teatro estava na boca do povo, nas pginas dos jornais, na publicidade, nas prateleiras das lojas que vendiam roupas e acessrios apropriados para a estao lrica; nos restaurantes, que ofereciam cardpio especial durante as temporadas artsticas; nos bares e cafs que recebiam os artistas. As agncias onde eram vendidos os ingressos enfeitavamse a cada nova temporada. Sem falar na oferta de trabalho para costureiras, sapateiros, camareiras, grficos e outros operrios. O que nele se passava era assunto na cidade, e a cidade era repassada dentro dele, no encontro do pblico a cada novo espetculo. Na imprensa, especialmente, as recorrncias ao Teatro da Paz davamse no apenas nos noticirios, mas nas cartas dos leitores, nos pedidos dos espectadores aos dirigentes das companhias, na crtica feita aos artistas e em crnicas ambientadas no lrico. No Dirio de Notcias, por exemplo, havia uma seo intitulada Vida Moderna, em que o cronista Diplomata mantinha um dilogo com uma certa Senhora para criticar, em tom pejorativo, os hbitos dos frequentadores do teatro. Alm disso, os artistas dirigiam seus agradecimentos ao pblico, aos apoiadores e aos que lhes ofertavam presentes. Enfim, era um do teatro do pblico. Mas de qual pblico? Convencionouse associar o Teatro da Paz s classes mais abastadas da provncia do Par. Bares da borracha, banqueiros, comerciantes, pecuaristas, profissionais liberais, famlias tradicionais, enfim, seriam o seu pblico potencial e definitivo. Havia, claro, uma inteno evidente no projeto do governo de edificar um teatro pblico voltado classe mais illustrada da populao, como registrou o presidente Henrique Beaurepaire Rohan, em relatrio de 15 de agosto de 1856. Mas no foi s isso o que ocorreu. Na documentao administrativa, no noticirio e na bibliografia consultada, h muitas evidncias referindose participao de outros segmentos sociais na audincia do teatro. Havia, pois, um desejo coletivo de consumo dos valores subjacentes s artes encerradas naquele teatro. Ou seja, o desejo pela cultura burguesa no se restringia, de uma forma previamente determinada, a uma classe social. Alm disso, a realizao de espetculos subvencionados ou desonerados da taxa de locao, propiciando a reduo no preo dos ingressos, pode ser uma explicao vlida para a presena de estudantes, operrios e outros trabalhadores nas sesses. As famlias ricas tambm levavam consigo parentes e aderentes de outras classes sociais, e mesmo os seus escravos.
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20. Cf. Michel de Certeau (1994, p. 47).

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Na dcada de 1840, era vedado o acesso de escravos aos teatros. O regulamento do Teatro Providncia era claro quanto a esse aspecto. Mas, depois de 1871, com a promulgao da Lei do Ventre Livre, a entrada dos cativos estava liberada. H indcios de sua presena no ltimo pavimento, enquanto aguardavam seus senhores; e eles foram alvo tambm de sesses artsticas, promovidas em favor de sua liberdade, comparecendo para receber a carta de alforria. Essa convivncia implicava tanto a tolerncia quanto a animosidade. Havia uma guerra de linguagens na vivncia da sala de espetculos do Teatro da Paz, motivada pela prpria diviso do espao, maneira dos teatros do sculo XVII notadamente o teatro italiano, cuja plateia tem forma de ferradura dividida em pavimentos. Camarotes de primeira, segunda, terceira e quarta ordem, plateia e paraso, a conformao original da sala de espetculos, segmentavam o pblico conforme o bolso e a moral. As famlias ricas, por exemplo, deveriam ocupar os primeiros e segundos camarotes um sinal de status, pois ficavam no nvel do camarote do presidente da Provncia, hoje do governador do Estado. As moas e senhoras deveriam sentarse ao fundo dos camarotes, resguardandose dos olhares, embora o cronista Diplomata reclamasse de moas debruadas nos balastres. As mulheres, de um modo geral, no deveriam ocupar a plateia, para no ficarem mal faladas. A plateia, o local mais devassado pelos olhares, o gesto destruidor das fronteiras fsicas, era reservada para os homens. A quarta ordem e o paraso, dispostos no ltimo pavimento, eram os lugares mais baratos, conformando quem s podia pagar esse ingresso e quem queria um pouco mais do que assistir aos espetculos. No ltimo pavimento ficavam, por exemplo, os assuadeiros, os espectadores barulhentos e bagunceiros, sempre dispostos a provocar os ocupantes dos outros pavimentos. Na dcada de 1880, a polcia recebia, pela imprensa, muitas manifestaes de pessoas inconformadas com os espectadores que, antes dos espetculos, cantarolavam um lundum, de autoria do artista Xisto Bahia, intitulado Camaleo, cuja letra ironiza a elite poltica e suas mutaes oportunistas. Essa msica fazia enorme sucesso nos cortios, da ser associada s classes baixas. No teatro, as cantorias poderiam ser acompanhadas de assobios ou pela percusso do bater de ps e de guardachuvas no cho.
Camaleo Eu conheo muita gente Igual a um camaleo Com a cabea diz que sim Com o rabinho diz que no. Segura, meu bem, agarra, amarra o camaleo. (bis)

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As virtudes deste bicho So de grande estimao Ele filho do patronato sobrinho da eleio. Segura, meu bem, agarra, etc. Se ele verde ou amarelo Responda algum sabicho Tem as cores do estadista Que pra si serve a Nao. Segura, meu bem, agarra, etc.21

21. Esta msica foi gravada em 1902 pela Odeon, sendo um dos primeiros registros fonogrficos feitos no Brasil. A cantora brasileira Maria Martha fez uma gravao re cente; ver Xisto Bahia (1902). 22. Cf. Vicente Salles (1994, p. 20).

Entre os assuadeiros havia os pateadores: do verbo patear, bater o p no cho em sinal de reprovao. Em teatro, patear um artista, uma apresentao, era um gesto considerado muito agressivo. Mas era prtica, nos teatros brasileiros, como parte das torcidas em torno das companhias e, particularmente, dos artistas. Alis, brigas entre torcidas foram comuns mesmo nos teatros parisienses no sculo XIX. Os espectadores iam aos tapas por esta ou aquela estrela, e a briga podia ganhar a rua. Essas animosidades reeditaramse no Par. J no antigo Teatro Providncia, havia pateadores que atiravam feijes no rosto dos artistas, caso reprovassem sua performance. O pesquisador Vicente Salles relata um episdio ocorrido na dcada de 1840, quando militares de alta e baixa patente foram repreendidos pela polcia por organizarem pateadas22. Pelas fontes pesquisadas, os ataques dos pateadores, no Teatro da Paz, eram combinados na surdina, mas a notcia a respeito podia vazar na imprensa, deixando a polcia em alerta. Nas noites de espetculos, as companhias j ficavam sobressaltadas pela possibilidade de uma manifestao agressiva, podendo, ou no, concretizarse a ameaa. Na temporada de 1882, uma cena foi flagrante dessa prtica. A Companhia Lrica Italiana de Tomas Passini, empresariada pelo maestro paraense Jos Cndido da Gama Malcher, estreou, em 23 de agosto, a pera Norma, de Vicenzo Bellini, tendo como estrelas o soprano Libia Drog e o tenor Ferdinando Ambrosi. No meio do espetculo, ele, que apresentava sinais de cansao por causa da extensa turn, foi substitudo pelo segundo tenor, Alessandro Puggi, cuja performance foi detestada pela quarta ordem, formada, nesse dia, por estudantes. Deuse incio a uma barulheira, e o diretor da companhia foi pressionado a comparecer cena para ser pateado. A manifestao foi duramente reprimida pela polcia, que retirou com violncia os estudantes de dentro do teatro. Nos dias seguintes, a imprensa comentava o caso, de forma parcial, apoiando ou reprovando a ao da polcia, tecendo acusaes para todos os lados. Uma guerra de palavras. O episdio repercutiu mal na cidade, e a temporada chegou a ser esvaziada. Por conta dessas ocorrncias j conhecidas, mas no exclusivamente por causa delas, o controle das posturas dentro do Teatro da Paz tomou forma
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23. Ver Ofcio do administra dor (1886a).

em regulamento aprovado no ano de 1883. Na verdade, o documento fora elaborado em 1878, pelo Conservatrio Dramtico Paraense, criado em 1873, com vrios objetivos, entre eles o de elaborar o regulamento do Teatro da Paz. Sintonizado com a poltica de controle das condutas e da moralidade adotada pelo Imprio, na qual o papel da polcia era antes a ordenao da cidade do que a represso, o regulamento estabelecia a Polcia do Teatro, subordinada Chefia de Polcia da Provncia. As atribuies do grupamento iam desde o controle da venda dos ingressos vigilncia dos gestos os dos artistas em cena e os do pblico. Essa regulamentao no mascarava, no entanto, as regalias concedidas pela administrao do teatro s famlias, como o tratamento era generalizado. Desde o processo construtivo at as primeiras temporadas, havia interesse da administrao em diferenciar a entrada de cada segmento do pblico, para no misturar os grupos da quarta ordem com as famlias. Por exemplo, em 1886, o administrador Joo Olympio Rangel encaminhou um ofcio presidncia da Provncia solicitando melhorias na casa de espetculos, entre elas a colocao de nova entrada para a 4 Ordem e paraiso separada da entrada geral para evitar que as famlias se vejo obrigadas a envolverse com a classe de gente que frequenta aquella Ordem23. Nas relaes sociais em Belm, os cdigos de assepsia presentes, se inseriam a cidade, por um lado, no esprito do sculo XIX de controle do corpo do cidado e do espao urbano, por outro reforavam a herana colonial de negao e represso dos costumes locais, principalmente aqueles associados s classes populares, os iletrados, os selvagens. Mas aquela classe de gente, aqueles indivduos, aquelas gentes dos parasos pagavam para entrar. E, na lgica do mercado, quem paga, leva. Ento, o jeito era conviver com eles. Dentro do teatro, apenas um movimento era capaz de encerrar essa guerra: o apagar das luzes no incio de cada espetculo. Era o verdadeiro sentido de todos estarem ali. A primeira reforma De 1887 a 1890, o Teatro da Paz esteve fechado para a primeira grande reforma de sua histria perodo pouco referido nos levantamentos histricos realizados sobre a edificao, possivelmente pelo fato de a documentao correspondente ter ficado inacessvel at 1997, quando foi identificada e organizada no Arquivo Pblico do Estado do Par. Se h um aspecto mais ofuscado da histria do teatro depois da reforma de 19041905 justamente essa obra, quando foram inseridas as pinturas artsticas da sala de espetculos: o pano de boca de cena intitulado Alegoria da Repblica (Figura 6), de Chrispim do Amaral, e o plafond (teto) e as pinturas decorativas das dependncias da plateia (Figura 7), de autoria do italiano Domenico de Angelis. Em determinadas referncias, as pinturas so dadas como pertencentes obra

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Figura 6 Chrispim do Amaral, Pano de boca Alegoria da Repblica. 1890. leo sobre tela. Teatro da Paz (Par). Fotografia cedida pela autora. Paula Sampaio.

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Figura 7 Domenico de Angelis, a representao de Mnemosine e algumas das musas da arte, parte da pintura a tmpera do teto da sala de espetculos. 1889. Teatro da Paz (Par). Fotografia cedida pela autora. Paula Sampaio.

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empreendida por Augusto Montenegro, no incio do sculo XX. E ainda hoje comum atriburem a alegoria do pano de boca ao cengrafo francs Eugne Carpezat, em cujo atelier parisiense o trabalho foi realizado. Nessa reforma, a orientao geral era concluir o embelezamento do prdio, alvo de tantas crticas desde sua inaugurao. O Teatro da Paz no espelhava a sua funo: ser um teatro de pera. Nessa acepo, era preciso ter opulncia, beleza e elegncia. No Brasil, tais caractersticas poderiam sobrepujar at mesmo os aspectos tcnicos. Em Belm, no dizer das autoridades, o teatro pblico deveria ser o mais bello do Imperio. Verssimo, na crnica da inaugurao, foi implacvel ao descrever o teatro e sua decorao pobre.
No meio daquelle luxo, daquelle explendor, s uma cousa era feia, o theatro. Se exteriormente o theatro da Paz desgeitoso e em contrario a todas as regras da architectura, interiormente n, sem arte, sem gosto, sem riquezas, sem luxo. Em um edificio que se quer dizer o primeiro do imperio, no seu genero, em que se gastou perto de 800 contos, o papel que forra os camarotes o mais ordinario e feio possivel, os balces dos camarotes so de madeira, as paredes so caiadas, as escadas nem envernisadas so e as cadeiras da plata so nomal [?]; o tecto de lona pintada grotescamente com umas figuras de deuzas ou genios que parecem saloias, vermelhas, feias, horriveis, de grandes seios caidos, como velhas amas, capazes de fazer morrer de vergonha ou de riso, um artista que tivesse a coragem inaudita de olhalas dous minutos. A primeira reforma a fazer neste theatro a do tecto. Por Deus! tirese aquillo dali! Pintemno antes todo de branco, mas no deixem a fazernos vergonha aquelle panno feio e aquellas figuras hediondas, mais proprias para uma barraca de feira de segunda ordem do que para um theatro qualquer. Levem aquillo para algum barraco de Nazareth. A arcada do palco nua como um Cupido. No ha ali uma figura, um floro, qualquer cousa de ornato, nada, de uma simplicidade pobre e sem gosto. O pano de bocca simples; mas bonito. A entrada do theatro desagradavel, feia. E baixa, chata, acachapada. Naquelle vestibulo no ha uma fonte, uma estatua, nada. E aquella brancura de cal e aquellas columnas de ferro, sem elegancia nenhuma, dandolhe o ar de um armazem de estao de estrada de ferro. Nada mais, nada menos. A unica qualidade boa deste theatro ser fresco, como nunca vimos em theatro nenhum. Essa, pois, grande. Um architecto, enganei me, um mestre dobras, acostumado a calcular, depois de um exame bem feito, o preo de um edificio, examinando o theatro da Paz dir sem hesitar: No custou mais de 300 a 400 contos. Pois enganavase redondamente, custou o dobro24.

24. Cf. Jos Verssimo (1878a).

Mas no era s o embelezamento a resolver. Quase dez anos depois de sua abertura, com funcionamento quase ininterrupto (pequenas obras foram feitas em 1883, obrigando a administrao a um rpido fechamento), o teatro precisava de melhorias e atualizaes. Faltava, entre muitos outros quesitos, retelhar todo o edifcio por causa das inmeras goteiras; consertar todo o madeiramento, podre em vrios pontos do prdio, inclusive na rea do arco do proscnio; canalizar gua potvel e esgoto; canalizar o gs para a iluminao; e decorar toda a sala de espetculos, incluindo a confeco de cenrios completos e de um pano de boca.
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Essa obra reeditou os imbrglios da fase construtiva quanto gesto dos recursos financeiros e ao planejamento da obra. Falhas graves foram cometidas, como, por exemplo, a execuo de servios sem previso oramentria e sem contrato prvio, prejudicando o pagamento de fornecedores e prestadores de servios, incluindo o pintor Domenico de Angelis, que esperou trs anos para receber seus 12 contos de ris. No por acaso houve contestao judicial de valores pagos pelo governo a um dos arrematantes da obra, na fase final. A insero das pinturas artsticas na sala de espetculos, motivao primeira para a realizao desta pesquisa, uma sntese da burocracia e do jogo de poder na provncia do Par s vsperas da passagem da Monarquia para a Repblica. Chrispim do Amaral, pernambucano, cengrafo, desenhista, jornalista, ator e msico, e Domenico de Angelis, renomado pintor formado na legendria Academia de San Luca, em Roma, conheciam os meandros desse jogo, mas no se tornaram invulnerveis a ele. No entanto, souberam fazer prevalecer sua criao artstica: imagens que sobreviveram ao tempo e, dessa reforma, so as nicas remanescentes visveis. Os dois se conheceram em 1881, quando De Angelis aportou em Belm, acompanhado de Giovanni Capranesi, seu scio, e do tambm pintor Sperindio Aliverti, contratados para a realizao das pinturas decorativas da Catedral de Belm. Na capital paraense, De Angelis contratou artistas locais para compor a equipe e, entre eles, estava Chrispim do Amaral, cengrafo conhecido na cidade por sua atuao na Empresa Vicente. A colaborao entre ambos ocorreu em outras oportunidades: em 1888, Amaral foi agraciado com uma bolsa de estudos do governo paraense, por intermdio de De Angelis, para aperfeioarse em pintura na Academia de San Luca. Em 1893, foi contratado pelo governador Eduardo Ribeiro, do Amazonas, para executar a decorao, incluindo um pano de boca, do Teatro Amazonas, inaugurado em 31 de dezembro de 1896. Na oportunidade, recomendou De Angelis para a decorao do salo nobre do teatro de Manaus. Assim, por longos anos, Amaral e De Angelis dominaram as duas praas nortistas. Em maio de 1887, o italiano assinou contrato com o governo, para realizar toda a decorao das dependncias da sala de espetculos camarotes, plateia, parasos, etc. , assim como projetar e executar a pintura do teto. Para isso, ele contou com a colaborao dos artistas Silvio Centofanti, Adalberto de Andreis, Francesco Alegiani, Jos Gomes Corra de Faria e Chrispim do Amaral. O contrato do artista foi feito conjuntamente ao da firma Tavares & Cia., ambos somando 70 contos de ris, que deveriam ser pagos at dezembro daquele ano. Com a falta de planejamento, as pinturas internas foram encerradas antes da realizao de obras estruturais, no previstas, na cobertura e na rea do proscnio. Resultado: De Angelis e sua equipe tiveram de retocar toda a decorao, sem o pintor jamais ser ressarcido dos custos adicionais desse trabalho. Em seguida veio o episdio mais instigante da relao do italiano com o governo. Seu projeto de pintura do plafond j havia sido aprovado, mas um problema de interpretao do contrato, no tpico relacionado tcnica de pintura a ser utilizada, virou um assunto de Estado. O contrato referiase a pintura a leo, 114
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mas o artista defendia a pintura a tmpera, atrelando, de certo modo, a temtica da obra tcnica. O administrador do teatro Joo Olympio Rangel, amparado no contrato, argumentava que a pintura a leo seria de mais fcil manuteno, pois haveria artistas competentes para realizla, quando necessrio, ao contrrio da tmpera, para a qual no haveria tcnicos capacitados na regio. Criouse um impasse quanto a essa definio. Miguel Jos de Almeida Pernambuco, presidente da Provncia, recorreu ao pintor brasileiro Aurlio de Figueiredo (18541916), irmo mais novo de Pedro Amrico. Sendo o seu parecer favorvel pintura a leo, o presidente indeferiu a petio de De Angelis. Mas este no desistiu e, em janeiro de 1889, tendo feito uma explanao direta ao presidente, conseguiu dele a nomeao de uma comisso para apreciar a questo. A comisso foi formada por Constantino Pedro Chaves da Motta (18201899), paraense, pintor formado na Academia de San Luca; Jos Irineu de Souza (18501924), cearense, formado no Liceu Imperial de Artes e Ofcios; e Herclito Vespasiano Fiock Romano, deputado, representante da Assembleia Provincial. O grupo foi instado a responder quatro questes: se o teto do teatro estava apto a receber pintura a leo ou a tmpera; qual o gnero de pintura mais apropriado ao teto de um teatro; se, em sendo o teto de madeira, deveria receber pintura a leo ou a tmpera, segundo os preceitos da arte; e se no seria mais apropriado fazer uma pintura mais simples do que a proposta pelo artista. interessante perceber, na ltima questo, um certo direcionamento do governo quanto temtica da pintura, item j aprovado e que, por isso, deveria estar fora de discusso. Se a ideia era embelezar o teatro, de se supor que uma pintura mais elaborada fosse o ideal naquele momento. Diante disso, no h como deixar de mencionar a instituio da censura, no Imprio, como um dispositivo para a manuteno da ordem. A criao, em 1841, do Conservatrio Dramtico Brasileiro, na Corte, atendeu a essa orientao quanto s artes, estendendo s instituies congneres nas provncias as mesmas prerrogativas. Mas, em Belm, o Conservatrio Dramtico Paraense, por motivos desconhecidos, no se envolveu nessa questo. A comisso votou pela pintura a leo, desde que fossem corrigidos os defeitos do teto de madeira, e pela inteira liberdade de criao do artista. O parecer produzido por essa comisso traz, entre outras qualidades, um indicativo da concepo de arte e esttica do momento, impregnada pela definio do alemo Alexander Gottlieb Baumgarten (17141762): a esttica a cincia do belo, sendo esta aferida no momento da contemplao da obra de arte. Um trecho desse documento fundamental para essa percepo:
Sendo a esthetica a sciencia do bello, esta qualidade se nos manifesta em qualquer paragem onde ella esteja efectivamente. Em diversos materiaes se tem pintado e ou o que se pintou continha o preceito da esthetica e era realmente bello, ou no estava em tal caso. inquestionvel que para analysar qualquer trabalho nas duas circunstancias ditas no devemos indagar em que foram elles feitos, mas to somente se em sua execuo se observaram os preceitos dessa sciencia.
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25. Cf. Parecer da comisso (1889).

O verdadeiro e o bello gosam sempre de suas qualidades, assim que um pintor de merecimento que executasse um retrato da Augusta Me do Divino Mestre o poderia ter creado com verdade, bellesa e perfeio, quer fizesse o trabalho sobre tela, madeira, ou simplesmente sobre barro. Voltando ainda a occuparnos das questes propostas, devemos francamente declarar a V. Exa. que devendo ter cada edifcio suas regras, ou segundo a sua riqueza architectonica, ou em relao ao meio ou regio em que esteja situado, no se pode afirmar com vantagem se deve ser simples ou trabalhosamente decorado o tecto de um theatro. Certos de quem em obedincias as leis do bom gosto parecenos que no prejudica de forma alguma aos fins para que se destina um theatro o ser o seo tecto decorado luxuosamente, desde que haja por parte do artista encarregado de tal trabalho a inspirao no verdadeiramente Bello e sciencia na escolha de assumpto para sua geral execuo25.

Mas, nessa queda de brao, prevaleceu a vontade de De Angelis. Uma mudana na presidncia e outra na administrao do teatro o favoreceram, pois ele realmente pintou o teto a tmpera e o entregou pronto no final daquele mesmo ano, j no governo republicano. Em 1896, o pintor voltaria a ser contratado pelo governo para decorar o salo nobre do teatro, como forma de compensao pelos prejuzos sofridos. De todas, a nica pintura no mais existente no teatro, pois foi destruda pelas infiltraes no teto do salo nobre. Na dcada de 1960, foram substitudas pelas pinturas do tambm italiano Armando Balloni. A obra de De Angelis no plafond uma reunio de personagens mitolgicos, a comear pelo deus Apolo, em uma verso multifacetada, com atributos grecoromanos e celtas. Ele abre caminho para as musas, representadas em trs nichos da pintura elptica. Essas figuras so entremeadas por representaes indgenas e tapuias, sinalizando a natureza e a cultura da regio amaznica, embora claramente o conjunto pictrico reitere a supremacia europeia sobre aquele mundo novo, desconhecido e extico. Nessa reforma, o percurso de Chrispim do Amaral sobretudo curioso. Em 1886, o artista pernambucano apresentou uma proposta oramentria para confeccionar um pano de boca (incluindo o maquinismo) por trs contos de ris. Amaral fez um estudo de um pano de boca em tom de vermelho vivo, com uma barra floral, entremeada por douramentos, e o encaminhou junto ao memorial. Esse estudo desapareceu dos documentos do Arquivo Pblico do Estado do Par, mas, na fase inicial da sua investigao, ainda foi visto por esta pesquisadora. Amaral era tido como o nico artista cengrafo da cidade. No entanto, o seu nome e seu oramento pareciam no agradar s autoridades de ento. Discusses de bastidores, documentadas em ofcios e despachos, do conta disso. A tendncia era mandar fazer o servio na Europa ou na Corte, onde, acreditavam as autoridades, haveria melhor preo e melhor qualidade no servio. Dessa resistncia, pode deduzirse uma saturao quanto ao trabalho do artista, j transformado em o artista da provncia, depois de tantos anos radicado no Par. Ele mesmo lutara para sair de Belm e ir estudar na Europa, tendo conquistado, em 1888, a j citada bolsa de estudos. 116
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O assunto prosseguiu por longos anos. Em 1889, uma nova proposta de Amaral, a esta altura estudando em Roma, circulava na administrao da Provncia suscitando debates. O administrador do teatro, Jos Caetano da Gama e Silva, ao mesmo tempo em que apresentava a proposta do artista, de 23 contos de ris, desqualificavaa.
Logo que a Assemblea marque a respectiva verba pedirei a V. Exa. permisso para entenderme com o nosso ConsuloGeral em Genova, que um paraense muito distincto, afim de serem contractados os artistas scenographos para pintarem todo o scenario e panno de bocca do Theatro, pois julgo que por esta forma se poder conseguir mais perfeito e por menor preo que o que consta do oramento por mim encontrado e feito pelo artista C. do Amaral26.

26. Cf. Ofcio do administra dor (1889a); grifos nossos. 27. Cf. Ofcio do administra dor (1889b). 28. Cf. Ofcio do administra dor (1889c).

A autorizao para a contratao do artista ocorreu pouco antes do advento da Repblica. As fontes indicam que a deciso pode ter partido do presidente Antnio Jos Ferreira Braga, pois, em 1 de outubro de 1889, ele assinou documentos relevantes, incluindo a homologao do Regulamento das Obras Pblicas, reorganizando o setor. Mas mais provvel que tenha sido encaminhada pelo ltimo presidente da Provncia, Silvino Cavalcante de Albuquerque, embora ele tenha permanecido apenas dois dias no cargo, de 14 a 16 de novembro, sendo deposto por um grupo de republicanos. Coincidentemente, no dia da chegada de Albuquerque a Belm, uma nota no jornal O Liberal do Par defendia a contratao de Amaral e o seu oramento. Mas foi a Junta Provisria do Estado do Par, estabelecida aps a deposio de Albuquerque, a responsvel pela efetivao do contrato, conforme os ofcios do administrador Gama e Silva, mantido no cargo.
A scenographia do theatro, que se comprar das peas constantes do Annexo n 2, foi contractado pelo antecessor de V.V.E.Exas com o artista Chrispim do Amaral pela quantia de 23 contos de reis; e como este contracto no chegou a ser assignado no Thesouro Publico do Estado, consulto se ainda tem vigor aquelle acto do expresidente e se o Thezouro pode ultimar o dito contracto27.

Em nova comunicao com o governo, demonstrava ter sido encerrado o assunto sobre o contrato com o pintor.
Illmos. Exmos. Senrs. Confirmando o meo officio de 26 de novembro ppdo, em que consultei se estava em vigor o contracto feito com Crispim do Amaral para a scenographia do Theatro, afim de, no cazo contrario, sem perda de tempo, poder esta administrao tratar de annunciar nova arrematao perante o Thesouro do Estado, vem esta administrao tratar agora de outras obras, tambm urgentes28.

Essa documentao esclarece a dvida sobre a autoria do pano de boca do teatro da Paz, apesar de sua assinatura no aparecer na pea, onde consta a marca do Atelier Carpezat. Durante sua estada na Europa, Amaral conheceu Carpezat, cengrafo da pera de Paris. Trabalharia com ele novamente
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29. Cf. Vicente Salles (1994, p. 135). Salles tambm fez essa afirmao diretamente autora deste artigo. 30. Cf. Jos Murilo de Carva lho (1990, p. 80).

em 1891, quando o governo do Par encomendou outra cenografia ao artista, substituindo a que havia sido estragada pelas infiltraes. Em suas propostas, Amaral claro ao mencionar o trabalho de tcnicos da Nova pera de Paris. Corrobora essa ideia o historiador Vicente Salles29, seguindo a argumentao do historiador baiano Clarival do Prado Valladares, que via nos motivos temticos da pintura uma aproximao com a esttica do pernambucano. A alegoria do pano de boca rene a figura de Marianne, uma sntese das representaes de 1789 e 1848, ladeada por personagens da mitologia grecoromana, de elementos indgenas e caboclos, em meio a oficiais participantes do movimento republicano. Estudioso das representaes republicanas, o historiador Jos Murilo de Carvalho ressalta que o baiano Manuel Lopes Rodrigues, autor de uma Alegoria da Repblica, de 1896, s poderia tla concebido com os atributos da Segunda Repblica porque vivia na Europa, onde esses elementos j haviam sido apropriados30. Para ele, talvez no haja outra pintura de igual valor. lcito incluir Amaral nessa lista, pois sua pintura, alm da qualidade esttica, a primeira representao republicana concebida no Par e, provavelmente, no Brasil, alm de integrarse a um teatromonumento. O resultado da reforma foi conferido pelo pblico em julho de 1890, quando o teatro foi reinaugurado. A obra demorou o suficiente para haver troca do sistema de iluminao, de gs para energia eltrica, embora este fornecimento s tenha sido aperfeioado na dcada de 1890. Em 22 de julho, subiu cena a Companhia Lrica Italiana, empresariada pelo maestro paraense Jos Cndido da Gama Malcher, encenando a pera A Sonmbula, de Vicenzo Bellini. A inaugurao do pano de boca s ocorreu na rcita, de 15 de agosto, da pera Ernani, de Giuseppe Verdi, causando impacto. Os relatos da poca mencionam a vaia da plateia quando da apresentao oficial do pano, pois a figura de um mulato carregando a bandeira nacional teria sido um choque, impondo revolta ao civismo nacional, segundo o administrador Victor Maria da Silva. As pinturas de Domenico de Angelis e Chrispim do Amaral so hoje dois cones do Teatro da Paz e j no suscitam polmicas. Para elas incide o olhar contemplativo de quem adentra a sala de espetculos. Integradas edificao, merecem mais estudos, para serem reativadas na sua capacidade discursiva e reiteradas como obras de arte. Dessa forma, ao renovarlhe o sentido, o pblico concorre para tomlas como patrimnio, que de fato so, evitando a reedio de perodos de abandono no sculo XX, quando houve a perda total da pintura de De Angelis no salo nobre; ou, na dcada de 1960, quando o telo de Amaral foi visto no palco do teatro, servindo de pano de cho, quase indo parar na lata de lixo. A reiterao do sentido de patrimnio, muito alm da existncia necessria e desejada de uma legislao especfica de proteo, est associada experincia da sociedade diante de seus monumentos. O Teatro da Paz, mais do que um fetiche, um monumento, um artefato, um produto de mos e sentimentos humanos.
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Artigo apresentado em 6/2010. Aprovado em 8/2010.

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