Jogo de Cena, Eduardo Coutinho (2007) 01/12/2008 | Categoria: DVD Eduardo Coutinho funde realidade e fico, rompe com

todos os cdigos de fruio de um filme e cria obra-prima de alta voltagem emocional Por: Rodrigo Carreiro NOTA DO EDITOR: Sempre que convidado para falar do prprio trabalho, Eduardo Coutinho recusa o rtulo de entrevistador que lhe atribuem. O diretor acha que os fantsticos depoimentos que pontuam cada um de seus filmes, sempre encharcados de afeto, so conversas, e no entrevistas. Seja como for, Coutinho consegue extrair histrias maravilhosas de cada personagem, histrias repletas de detalhes confessionais que a maioria das pessoas no tem coragem de contar nem ao melhor amigo. Por causa desse extraordinrio dom de saber ouvir, os filmes de Coutinho sempre guardam a promessa de belas histrias humanas. O que diferencia Jogo de Cena (Brasil , 2007) de outros trabalhos excepcionais do documentarista uma perspectiva totalmente indita de recepo, uma perspectiva que rompe os paradigmas de fruio de um filme e injeta, durante toda a projeo, enormes pontos de interrogao na cabea do espectador. Jogo de Cena um filme diferente de tudo o que voc j viu. Por si s, o mtodo espartano de Coutinho no explica tamanha inventividade. Neste caso, o diretor publicou um anncio num jornal popular do Rio de Janeiro, convocando mulheres que tivessem boas histrias para participar de um documentrio. Cartazes com esta convocao foram colados no metr. Apareceram 83 mulheres, das quais 23 foram selecionadas e filmadas no Teatro Glauce Rocha, no Rio de Janeiro, em junho de 2006. Posteriormente, Coutinho selecionou atrizes profissionais e pediu que cada uma interpretasse um dos depoimentos, com liberdade para seguir os prprios instintos. Cada atriz recebeu o vdeo do depoimento que deveria interpretar. Em setembro, no mesmo teatro, Coutinho gravou as

atrizes. Algumas delas famosas, como Fernanda Torres, Marlia Pra e Andra Beltro. Outras desconhecidas. Quando apresentou o filme em Gramado, Coutinho explicou sua inteno: estava interessado em saber como uma pessoa comum vira personagem de si mesma e se torna pblica, e como uma atriz volta a ser uma pessoa comum. O resultado, inesperado e sensacional, simplesmente implode todos os cdigos de fruio de um filme, obrigando o espectador a reordenar sua percepo daquilo que est vendo a cada novo depoimento. Funciona assim: quando entra numa sala escura (ou senta na poltrona para ver a obra na TV), o espectador est participando de um acordo tcito, no-verbal, com o autor/cineasta. Ele se compromete a aceitar como verdade, ainda que num plano ficcional, tudo o que ver nas prximas duas horas. O que a obra de Coutinho realiza um processo contnuo de desconstruo deste acordo tcito, ao mesclar depoimentos verdadeiros e falsos (assim mesmo, entre aspas) sem informar ao pblico a natureza de cada depoimento. Por que as aspas? Porque Coutinho sabe, e ns tambm sabemos (embora nem sempre conscientemente), que todos os seres humanos mesclam, no cotidiano, um tanto de fico realidade fsica que nos envolve. Quando damos um depoimento pessoal, especialmente de foro ntimo, tendemos a realar detalhes, esconder outros, distorcer e alterar aquilo que foi vivido. Se este processo for consciente, o depoente est mentindo. Se for inconsciente, trata-se da memria pregando uma pea. De uma forma ou de outro, o relato de casos pessoais sempre uma representao. Ao colocar atrizes para absorver e recontar vivncias de outras mulheres, s vezes com diferentes nfases emocionais, Coutinho nos joga na cara esta natureza ficcional da realidade. E vice-versa. Afinal, quando uma atriz absorve um depoimento de tamanha intensidade emocional, se for boa profissional, ela no se limita a repetir aquilo tudo da boca para fora. De algum modo, ela vive dentro da prpria cabea aquela fico, que assim ganha a fora emocional de um fato real. Basta ver o caso de Andra Beltro, encarregada de reinterpretar a histria da mulher que perdeu um filho recm-nascido e continua a se relacionar com ele,

como se o beb estivesse vivo, numa dimenso imaginria. O relato da me emocional, mas frio e controlado. Ao absorver a histria, Andra desaba em lgrimas (que, como explica mais tarde, foram incontrolveis ela simplesmente no conseguiu segurar o choro, porque estava vivendo aquela dor). O que isso quer dizer? Que na cabea de Andra, aquilo no era pura fico. Tinha o valor emocional de uma verdade, e portanto era real. O maior mrito de Jogo de Cena realizar, no apenas de forma brilhante e original, mas sobretudo orgnica e espontnea, a constatao irreprimvel de que fico e realidade so, na verdade, duas faces de uma mesma moeda. Como espetculo cinematogrfico, uma jia de primeira grandeza. Os depoimentos so belos, quentes, saborosos, cheios de pequenos detalhes que do cor e textura narrativa. Preste ateno ao trecho em que uma entrevistada relata a viso que teve ao voltar para casa pela primeira vez, vrios meses aps uma tragdia lhe roubar um filho, e abrir a geladeira pimentes e cebolas brotando como uma selva de alimentos. um detalhe impressionante, uma descrio vvida da realidade, o tipo de observao que transforma uma boa histria em um momento inesquecvel. Junto com a montadora Jordana Berg, Coutinho nos brinda com uma sacada genial: a cada novo depoimento, ele nega o cdigo de fruio construdo pelo anterior e abre uma nova perspectiva de recepo, jamais permitindo que o espectador estabelea uma lgica para compreender o que est vendo. O filme abre com a histria de uma jovem me que perdeu o filho alguns dias aps o nascimento. Andra Beltro vem a seguir, repetindo o mesmo depoimento e acrescentando comentrios sobre sua prpria interpretao. Assim, o espectador imagina que esta ser a estrutura do documentrio:um relato real, seguido de uma verso ficcional do mesmo episdio, e mais um comentrio da atriz sobre as dificuldades e prazeres do que acabou de fazer. Certo? Errado. Quando Fernanda Torres aparece pela primeira vez, e comea a contar uma histria de adolescente sobre visita a um terreiro de umbanda, ficamos desconcertados. Aquela histria no havia aparecido antes na boca de uma desconhecida, como havia

ocorrido com Andra Beltro. O que isto quer dizer? Que Fernanda est citando uma passagem da prpria vida? Talvez sim, talvez no uma histria to rica em detalhes que parece real. Coutinho repete esta estratgia a cada novo depoimento, reordenando sucessivamente o real e o ficcional, e sempre acrescentando novos dados que o espectador precisa processar e absorver, antes de compreender. Paira, acima dessa estratgia narrativa genial, uma questo mais ampla: ser que isto a procedncia, a origem de cada histria realmente interessa, dentro da perspectiva de entrelaamento da fico com a realidade, que o grande tema do filme? Outro bom exemplo da originalidade da narrativa acontece no meio da projeo. Uma mulher negra e desconhecida conta uma longa histria sobre uma gravidez oriunda de uma relao sexual fortuita num ponto de nibus. Ela finaliza com uma frase quase despretensiosa: assim ela falou. E o espectador, que at ali tinha certeza absoluta de que aquela histria estava saindo da boca da pessoa que a viveu originalmente, fica sem saber se aquela mulher era ou no uma atriz (alis, que tima atriz!). Assim, a cada novo depoimento, Coutinho derruba as premissas que ele mesmo construiu anteriormente, obrigando o espectador a reorganizar mentalmente suas expectativas sobre o que est vendo. Isso dura at que voc, membro da platia, perceba que est desesperadamente tentando antecipar a narrativa, e que Coutinho, sabendo que voc ia tentar isso, brinca com voc maneira de Alfred Hitchcock. por isso que o simples ato de assistir ao filme vira uma experincia nica, diferente, estimulante e enriquecedora. Muita gente imagina que este tipo de operao de desconstruo dos paradigmas de recepo de filmes s pode ser tentada em obras cerebrais, difceis, cuja apreciao no envolve prazer. Jogo de Cena desmonta mais este mito, porque mostra que um filme nico tambm ser emocionante, fazer rir e chorar, a partir de uma esttica de simplicidade franciscana. Afinal de contas, todos os depoimentos tm exatamente o mesmo e prosaico cenrio: as cadeiras vermelhas vazias do teatro onde Coutinho recebe cada mulher. A monotonia visual foi obtida intencionalmente por Coutinho ele queria que o espectador se concentrasse

exclusivamente em cada depoimento, nas palavras e na linguagem corporal de cada mulher a aparecer na tela. Veja o filme junto com uma platia, que reage a ele de forma extremamente emocional, com gargalhadas e lgrimas, e confirme que o objetivo foi alcanado plenamente. Curiosamente, h elementos recorrentes em Jogo de Cena. Quase todos os depoimentos giram em torno de temas e palavras-chave profundamente freudianos relaes entre pais e filhos, morte, gravidez, sonhos, Deus mas a abordagem sempre simples e calorosa, sem qualquer tentativa de psicologizar personagens to ricos. Ao final de Jogo de Cena (que, alis, termina num depoimento devastador que prega a ltima e mais atordoante pea no espectador), sobra uma nica certeza: Eduardo Coutinho no apenas o maior documentarista brasileiro, rtulo que lhe grudaram h anos e que se revela no apenas insuficiente, mas tambm injusto e at preconceituoso (porque parte da premissa de que o documentrio uma espcie de segunda diviso do cinema). , certamente, um dos melhores e mais talentosos diretores do mundo. O DVD da Videofilmes, simples, vai alm do filme, que tem tima qualidade de imagem (widescreen anamrfica) e udio (Dolby Digital 2.0). H comentrio em udio que rene Coutinho, o colega Joo Moreira Salles e o crtico Carlos Alberto de Mattos, alm de cenas das pr-entrevistas com as personagens do filme. - Jogo de Cena (Brasil , 2007)Direo: Eduardo CoutinhoCom Fernando Torres, Andra Beltro, Marlia PraDurao: 105 minutos