APROPRIAES/ADAPTAES DE SHAKESPEARE:

O HAMLET INTERMIDITICO
DE ROBERT LEPAGE*

Thas Flores Nogueira Diniz

tfndiniz@terra.com.br

RESUMO: Juntamente com sua equipe,

o dramaturgo canadense Robert Lepage
criou um centro de pesquisa em Quebec,
o Ex Machina, que emprega um mtodo
revolucionrio de produo baseado em
dois princpios: a reescrita de obras
anteriores e a combinao da arte
performtica com as novas tecnologias.
Este texto pretende analisar o espetculo
Elsinore de acordo com estes princpios.
Esta performance solo ser analisada
primeiramente como uma adaptao que
depende de um texto cannico para o
tema, personagens e idias em torno dos
quais o espectador estimulado a
participar. Em seguida, a anlise ter
como base a riqueza dos recursos que
Lepage incorporou ao texto, a intermidialidade, tomada como algo muito
alm da tradicional mistura de mdias,
resultando em um espetculo totalmente
intermiditico

ABSTRACT: Together with his team, the

playwright Robert Lepage has created a
multicultural research centre in Quebec
that employs a revolutionary method of
production based on two principles: the
recycling of already existing texts and the
meshing of types of performance art and
new technologies. This text aims at
analyzing the spectacle Elsinore according
to these two principles. This one man show
will first be analysed as an adaptation
which depends on a canonical text for the
theme, characters and ideas around which
the spectator is stimulated to participate.
Then the analysis will have as its basis the
richness of the resources that Lepage has
incorporated into the text, taking
intermediality beyond the traditional
mixing of media, resulting in a totally
intermedial work

PALAVRAS-CHAVE: Robert Lepage. Elsinore. Intermidialidade. Shakespeare. Hamlet.

KEY-WORDS: Robert Lepage. Elsinore. Intermediality. Shakespeare. Hamlet.
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Algumas produes recentes de obras de Shakespeare, principalmente

da pea mais encenada do autor, Hamlet, frequentemente provocam
controvrsia entre os acadmicos, crticos e diretores de teatro sobre o modo
como esta pea deve funcionar no palco. Uma delas, a produo de Matthew
Warchus para a temporada da Royal Shakespeare Company em 1997, por
exemplo, se enquadra dentro das produes controvertidas. Esta verso, nas
palavras de Sarah J. Rudolph (1998, p. 234, minha traduo) libera o texto
do seu cenrio original e, ao mesmo tempo, sugere como a inovao pode ser
redutvel em termos de acuidade histrica1. Alm de eliminar o episdio de
Fortimbras e as cenas do fantasma nas muralhas do castelo, inventa cenas de
Hamlet criana e apresenta os coveiros cantando September Song. O ator,
Alex Jenkings, que faz o papel de Hamlet, traz para o palco um personagem
muito mais visceral, se comparado com os papeis de Hamlet anteriores
(RUDOLPH, 1888, p. 235).
Assim como esta produo, em que h muitos cortes nas linhas, falas
e personagens e uma reorganizao do material, h ainda outras, que fazem
parte do que se chamou de sobrevivncia de Shakespeare. Esta sobrevivncia
se deve, segundo Margaret Kidnie, ao fato de que uma pea no , de modo
algum, um objeto esttico, mas um processo dinmico que evolui no tempo,
de acordo com as necessidades e sensibilidades dos espectadores. Porm a
linha divisria entre as obras consideradas como sobrevivncia de Shakespeare
e o drama moderno baseado em Shakespeare no muito claramente
definida. A categoria drama moderno baseado em Shakespeare pode ser
exemplificada por algumas produes, entre elas, o Hamlet, por Charles
Marowitz e o Elsinore, criado por Robert Lepage (KIDNIE, 2009, p. 90).
A reestruturao de Hamlet feita por Marowitz, publicada em 1963,
quando o Teatro do Absurdo estava em voga, uma verso perfeitamente
vlida da pea, na qual o dramaturgo usa o texto original como material
para novas idias, porm nunca afirma que as palavras so de Shakespeare.
O dramaturgo nos apresenta uma colagem daquilo que o prprio personagem
encontra quando regressa ao lar: o pai morto, a me casada novamente, a
corte cheia de traies, o estado ameaado de invaso e uma enorme presso
sobre ele para agir de um modo que ele se sentia incapaz2. As cenas e as falas
da pea so embaralhadas, sobrepostas e repovoadas. o prprio Marowitz
que afirma que a pea foi segmentada em uma colagem com as linhas
justapostas, as sequncias reordenadas, os personagens misturados ou ausentes
e tudo encenado em pequenos fragmentos descontnuos que apareciam como
flashes subliminares da vida de Hamlet e das palavras de Shakespeare
radicalmente rearranjadas(HOLDERNESS, 1998, p. 34, minha traduo).3

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H outros personagens diferentes cujas falas nos so familiares, porm

endereadas a outros personagens. A pea pode ser considerada uma stira;
mais ou menos como Rosencrantz and Guildenstern Are Dead, com a qual poderia
ser comparada.
J Elsinore, de Robert Lepage, uma performance solo, no tem a
finalidade de explorar o texto de Shakespeare, mas pode ser considerada uma
sucesso deslumbrante de percia visual, um espetculo de mgica, destinado
a exibir, com maestria, as estratgias de um verdadeiro feiticeiro (WOLFF,
1998, p. 237). o prprio dramaturgo que afirma que o que o atraiu em
Hamlet foi a possibilidade de ligar os atos que o personagem precisava executar
a seus prprios pensamentos.4
Ao refletirmos sobre essas duas performances a de Lepage e a de
Marowitz to diferentes das anteriores, surge a pergunta relacionada ao
conceito de sobrevivncia postulado por Kidnie: seriam as estratgias dessas
duas performances, se comparadas s de outros diretores contemporneos,
uma questo de grau ou cada uma delas poderia ser considerada uma
adaptao? Segundo Ruby Cohen, mesmo que seja uma ramificao, uma
derivao, qualquer adaptao de Shakespeare reconhecvel. Esta viso
de que toda adaptao de certo modo declara seu status como adaptao
faz parte da viso que Linda Hutcheon tem do fenmeno da adaptao, como
produto e como processo.
Como no se conhece toda a fortuna crtica de uma obra, e
principalmente a de Hamlet, fica difcil classificar definitivamente se a verso
uma adaptao ou uma obra independente. Por esse motivo, Kidnie usa o
termo adaptao de maneira mais ampla, referindo-se a uma categoria de
algo em constante evoluo e que vai sendo modificado a cada momento e a
cada espao de recepo. Assim, se compreendemos uma obra como um
processo ao invs de um produto fixo, temos muitas alternativas na medida
em que cada obra vai sendo modelada em consequncia e como resultado de
sua produo.
Em 2002, a revista Canadian Theatre Review dedicou um nmero inteiro
s adaptaes de Shakespeare no Canad. Os editores afirmam que escritores
e dramaturgos, quando esto reescrevendo, citando ou desafiando as obras de
Shakespeare, fazem algo com Shakespeare e no simplesmente adaptamno. Alguns exemplos de adaptaes realizadas pelo mundo afora iniciam o
volume que depois apresenta vrios espetculos, escritos e/ou encenados no
Canad, classificados como reprodues, homenagens, apropriaes,
exploraes, citaes, tradues, adaptaes e transadaptaes de vrios tipos:

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dramticos e narrativos. Um dos captulos inclui o texto de Elsinore, a adaptao

de Hamlet por Robert Lepage. Na introduo ao texto, os editores argumentam
que o que deu fama pea no foi o texto, mas o palco inovador, controlado
por computador.
Robert Lepage se define como um forasteiro no s em termos
pessoais e geogrficos, mas tambm em termos artsticos: um homossexual
numa cultura predominantemente heterossexual; um separatista francfono e
uma voz quebequense numa nao dominada pelo ingls e, ainda, uma voz
que fala de fora do Quebec e mesmo de fora do Canad, numa combinao
de lnguas. Assim, enquanto apoiado por sua companhia de colaboradores de
longa data, ele se autodenomina um performer auto-suficiente, um auteur, que
combina as funes de diretor, designer, engenheiro de iluminao, ator principal
e dramaturgo. Embora seu trabalho possa se definir como um teatro da era
ps-industrial e ps-nacional, suas produes se assemelham a imagens pshumanas do cyborg, por integrarem mquinas e vdeo com aes ao vivo nas
quais os mecanismos parecem ser uma expanso do corpo do performer.
O objetivo deste texto analisar a pea Elsinore, que pode ser
caracterizada como uma ramificao/enxerto de Hamlet. Esta obra foi
concebida na mesma poca em que duas outras importantes produes de
renomados dramaturgos o foram: Qui Est L , de Peter Brook e Hamlet: a
monologue, de Robert Wilson, ambas baseadas em Hamlet. Lepage j havia
encenado vrias peas de Shakespeare e sempre recorre a elas com a mesma
ambio: que Shakespeare seja visto de forma diferente. Elsinore no
propriamente uma colagem: h linhas e at cenas que so cortadas mas a
histria, como um todo no foge s expectativas. O que surpreendente
sobre o modo com que Lepage modela o texto no o radicalismo, mas a
familiaridade. Seja como uma produo independente ou como uma adaptao,
Elsinore permanece facilmente reconhecvel atravs da manipulao do palco
e da tradio editorial que acompanharam a pea como texto e como
performance atravs dos tempos.
A idia de Elsinore surgiu depois que Lepage e o designer, Carl Fillion,
leram muitas verses de Hamlet e viram vrias de suas adaptaes
cinematogrficas. Este ento criou um prottipo de uma mquina que
constituiria o cenrio. As imagens eram projetadas numa tela gigante que ia do
cho ao teto, constituda de trs painis. O painel central era provido de um
sistema de roldanas que o fazia passar facilmente da posio vertical para a
horizontal, e de onde se destacava uma parte movedia circular, uma plataforma
onde havia aberturas, que serviam como portas, janelas ou alapes, qualquer
que fosse a posio em que esta se encontrasse, e se transformavam em

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quase tudo: o deque do navio, as escadas para o quarto da rainha, uma mesa
etc. Esta plataforma tambm girava sobre seu prprio eixo, de modo que
tanto um lado como o outro do crculo podiam ser vistos.
A adaptao se centrava nos clichs da pea e na mistura das cenas,
que eram apresentadas em ordem aleatria. O local, o castelo propriamente
dito, torna-se algo muito importante, um espao multiplicado em vrios outros:
biblioteca, quarto da rainha, tmulo e o lago onde Oflia se afoga. Em
consequncia, o palco assume proeminncia e neste cenrio desenrolam-se os
acontecimentos, interrompidos pela presena constante do processo tecnolgico
que inclua a voz eletronicamente modificada, efeitos de som e tcnicas de
dublagem enquanto o bloco parede/assoalho/teto, no qual o ator se movia,
se erguia, se abaixava e se movimentava. So momentos de pura magia.
Para ilustrar todo esse aparato, a cena de Polnio se mostra elucidativa.
Os espectadores encontram esse personagem pela primeira vez quando ele
vai informar os soberanos da loucura do prncipe que est apaixonado por
sua filha, Oflia. O ator aparece vestido com roupas pesadas, com uma barba
postia amarrada por uma tira atrs da cabea, murmurando algumas palavras
e tentando manter o equilbrio na plataforma que gira debaixo de seus ps. A
imagem que temos a de um grotesco Polnio ocupadssimo, que nunca
chega a lugar nenhum. No painel ao fundo, a carta de Hamlet para Oflia,
para a qual o personagem chama nossa ateno apontando com uma vara,
projetada em tamanho grande. A plataforma ergue-se para formar uma parede,
levando com ela o ator, que fica em p na abertura central. Assim que a porta,
anteriormente um alapo, gira para o lado contrrio, Polnio sai de cena,
caindo na cena seguinte, onde o pblico o v, olhando para cima, para as
pernas de Hamlet enquanto este l sentado numa estante na biblioteca, efeito
que foi possvel graas colaborao de um dubl de corpo.
Esta verso, construda por meio de alta tecnologia, reduz a pea a
uma caixa de mgica, onde o conflito humano ofuscado em prol da
engenhosidade visual de Lepage. O texto fica subordinado imagem; a idia,
ao efeito e a qumica da interao entre os personagens, ao narcisismo da
exibio. Segundo Kidnie (2009, p.140), tanto o Hamlet personagem como
Hamlet, a pea de teatro, nesta produo, consistem de superfcies e imagens
que Lepage explora e exibe por meio de uma tcnica do ator5 e de um efeito
propiciado por um cenrio nico que leva o pblico a uma reao nica. O
evento cada encenao de Elsinore incorpora fisicamente uma experincia
deste fim de sculo que muda os contornos de um texto cannico, um
personagem cannico e um autor cannico. O pblico nunca ter

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experimentado um Hamlet como este e deixar o espetculo sem ter aprendido

nada de novo a respeito da pea, mas conhecendo uma nova maneira de
encen-la. E, uma vez que se adentra o hall do castelo do prncipe dinamarqus
em companhia deste ator, diretor e mestre das novas mdias, nunca mais se
ter uma experincia semelhante dessa tragdia moderna de Shakespeare,
pois Elsinore uma obra de imaginao infinita.
Notas
*
Uma verso reduzida deste texto foi apresentada no II ABRALIC, em So Jos do
Rio Preto em 2009.
1
[] realizes the potential of liberating a text from its original setting and at the
same time it suggests how innovation might prove at least as reductible as historical
accuracy.
2
Disponvel em: http://www.theexit.org/media/hamlet.html. Acesso em: 9 jun.
2009.
3
The play was spliced-up into a collage with lines juxtaposed, sequences rearranged,
characters dropped or blended, and the entire thing played out in short discontinuous
fragments which appeared like subliminal flashes out of Hamlets life, in every case,
used Shakespeares words, though radically rearranged.
4
Disponvel em: http://www.changeperformingarts.it/Lepage/elsinore.html. Acesso
em: 5 de outubro de 2009.
5
Para um estudo desta tcnica, ver o captulo 4, Practical Workshops and Rehearsal
Techniques (DUNDJEROVIC, 2009, p.89-141).

REFERNCIAS
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Artigo recebido em 02 de maro de 2009.

Artigo aceito em 07 de junho de 2009.
Thas Flores Nogueira Diniz
Ps-doutora pela University of London
Doutora pela UFMG e Indiana University at Bloomington
Professora Associada da FALE/UFMG.

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