Escolar Documentos
Profissional Documentos
Cultura Documentos
INVISVEIS
Luiz
Tatit
No
nos
preocupemos
com
a
cano.
Ela
tem
a
idade
das
culturas
humanas
e
certamente
sobreviver
a
todos
ns.
Impregnada
nas
lnguas
modernas,
do
ocidente
e
do
oriente,
a
cano
mais
antiga
que
o
latim,
o
grego
e
o
snscrito.
Onde
houve
lngua
e
vida
comunitria,
houve
cano.
Enquanto
houver
seres
falantes,
haver
cancionistas
convertendo
suas
falas
em
canto.
Diante
disso,
adaptar-se
era
digital
apenas
um
detalhe.
Uma
cano
renasce
toda
vez
que
se
cria
uma
nova
relao
entre
melodia
e
letra.
semelhante
ao
que
fazemos
em
nossa
fala
cotidiana,
mas
com
uma
diferena
essencial:
esta
pode
ser
descartada
depois
do
uso,
aquela
no.
O
casamento
entre
melodia
e
letra
para
sempre.
Por
esse
motivo,
existem
meios
de
fixao
meldica,
muito
empregados
pelos
compositores,
que
convertem
impulsos
entoativos
em
forma
musical
adequada
para
a
conduo
da
letra.
Trata-se,
portanto,
de
uma
habilidade
especfica
que
muitas
vezes
confundida
com
formao
musical
ou
literria.
Basta
repararmos
que
so
raros
os
msicos,
como
Tom
Jobim,
e
os
literatos,
como
Vinicius
de
Moraes,
que
exibem
vasto
repertrio
de
primeira
linha.
Normalmente,
nossos
grandes
autores,
to
ou
mais
prolficos
que
esses,
passam
ao
largo
das
reas
letradas
e
nem
por
isso
compem
com
menos
freqncia
ou
com
menos
requinte
tcnico,
muito
pelo
contrrio.
Todos
eles,
incluindo
os
criadores
de
Garota
de
Ipanema,
chegaram
a
uma
produo
de
excelncia
no
s
por
evidente
vocao,
mas,
sobretudo,
porque
se
entregaram
com
afinco
ao
ofcio
de
fazer
cano.
Enfim,
ser
um
bom
msico
ou
um
bom
poeta
no
requisito
para
ser
um
bom
cancionista.
H
um
artesanato
especfico
para
se
criar
boas
relaes
entre
melodia
e
letra.
Com
o
surgimento,
no
sculo
passado,
da
gravao
e
da
difuso
em
massa
pelo
rdio
e
mais
tarde
pela
televiso,
a
cano
revelou-se
a
linguagem
mais
apropriada
para
os
novos
tempos.
Era
breve,
com
trechos
recorrentes
de
fcil
memorizao,
estimulava
a
dana
espontnea,
caracterizava
quadros
passionais,
transmitia
recados,
comentava
o
cotidiano
e
ainda
podia
ser
produzida
em
grande
nmero,
por
todos
que
se
apresentassem
como
compositores,
j
que
no
dependia
especialmente
de
escolaridade.
Cada
nao
que
implantava
as
novas
tecnologias
de
registro
e
divulgao
lanava
tambm
seus
gneros
mais
fecundos
de
cano:
blues,
tango,
bolero,
samba
etc.
Com
o
correr
dos
anos
e
as
influncias
mtuas,
a
configurao
do
gnero,
que
chegou
a
vir
impressa
no
selo
do
disco,
foi
perdendo
a
importncia
e
apenas
a
relao
melodia
e
letra
se
manteve
como
marca
peculiar
desse
modo
de
expresso.
Assim,
surgiram
canes-samba,
canes-rock,
canes-bossa
nova,
canes-blues,
canes-reggae,
canes-
country,
canes-toada,
canes-bolero,
canes-funk
e
canes-rap.
Estas
ltimas,
alis,
passaram
a
representar
a
mais
pura
essncia
da
linguagem
da
cano
pela
proximidade
que
mantm
com
a
fala.
Um
dos
equvocos
dos
nossos
dias
justamente
dizer
que
a
cano
tende
a
acabar
porque
vem
perdendo
terreno
para
o
rap!
Equivale
a
dizer
que
ela
perde
terreno
para
si
prpria,
pois
nada
mais
radical
como
cano
do
que
uma
fala
explcita
que
neutraliza
as
oscilaes
romnticas
da
melodia
e
conserva
a
entoao
crua,
sua
matria-prima.
A
existncia
do
rap
e
outros
gneros
atuais
s
confirma
a
vitalidade
da
cano.
Ou
seja,
cano
no
gnero,
mas
sim
uma
classe
de
linguagem
que
coexiste
com
a
msica,
a
literatura,
as
artes
plsticas,
a
histria
em
quadrinhos,
a
dana
etc.
tudo
aquilo
que
se
canta
com
inflexo
meldica
(ou
entoativa)
e
letra.
No
importa
a
configurao
que
a
moda
lhe
atribua
ao
longo
do
tempo.
Outro
equvoco,
baseado
num
consenso
totalmente
desvirtuado,
vem
gerando
o
grande
paradoxo
contemporneo
desses
tempos.
Vivemos
uma
poca
de
hegemonia
absoluta
do
canto
muitas
vezes
associado
a
espetculos,
filmes,
novelas,
clips,
a
programas
televisivos
de
toda
ordem,
ao
mundo
virtual
,
de
surgimento
incessante
de
novos
artistas
da
mais
fina
qualidade,
de
reabilitao
de
nomes
indevidamente
desprezados,
de
recuperao
de
pocas
esquecidas,
de
convivncia
com
uma
diversidade
cancional
jamais
vista
e,
no
entanto,
reina
na
mdia,
nos
meios
culturais
em
geral
e
mesmo
no
mbito
musical
a
opinio
uniforme
de
que
estamos
mergulhados
num
lixo
de
produo
viciada
e
desinteressante.
Acontece
que,
graas
sua
maleabilidade,
a
cano
ocupa
diferentes
faixas
de
consumo,
que
cobrem
desde
os
pequenos
selos
independentes
at
as
grandes
empresas
multinacionais
que
s
raciocinam
em
termos
de
lucro,
pouco
se
importando
com
a
natureza
do
produto
lanado
no
mercado.
Entre
esses
extremos,
porm,
h
de
tudo:
independentes
que
se
guiam
pelos
parmetros
das
majors,
multinacionais
que
reservam
parte
de
seus
empreendimentos
para
a
msica
de
qualidade,
independentes
altamente
dependentes
das
distribuidoras
e
da
boa
vontade
dos
programadores
de
rdio,
gravadoras
que
mantm
em
seu
elenco
nomes
to
diversos
como
Jorge
Arago
e
Luiz
Melodia,
selos
nacionais
de
porte
mdio,
como
a
Trama
e
a
Biscoito
Fino,
selos
criados
pelos
prprios
artistas
para
produzir
discos
com
maior
liberdade
etc.
E
ainda
h
os
extremos
dos
extremos:
de
um
lado,
artistas
independentes
to
autorais
que
sua
obra
no
parece
com
nada,
nem
com
canes;
de
outro,
artistas
to
comerciais
que
seus
discos
dispensam
os
nomes
dos
autores,
j
que
as
faixas
foram
produzidas
diretamente
no
estdio,
seguindo
a
tendncia
em
voga,
e
ningum
tem
coragem
de
assin-las.
Enfim,
hoje
em
dia
o
espectro
das
faixas
de
consumo
o
mais
variado
possvel
e,
em
todas
elas,
h
compositores,
intrpretes
e
instrumentistas
criando
seus
discos,
fazendo
seus
shows
e
formando
legies
de
fs
que
no
mais
dependem
apenas
da
difuso
de
massa
para
acompanhar
seus
artistas.
Dispem
das
rdios
alternativas,
da
imprensa,
de
um
ou
outro
programa
diferenciado
de
TV
e
da
abenoada
Internet.
Nesse
aspecto,
alis,
as
que
mais
perdem
espao
atualmente
so
as
poderosas
gravadoras
de
outrora.
Claro
que
as
bandas
e
os
dolos
de
multido,
muito
bons
em
sua
maioria,
dividem
entre
si
o
melhor
quinho
do
mercado
como
sempre
ocorreu
em
reas
de
forte
apelo
comercial.
Isso
no
significa
que
ocupam
o
lugar
daqueles
que
operam
nas