CEEP Artes e Design OST - Mercado e Tecnologia

Prof. Eduardo Bertussi

A GRAVAO ELTRICA
A inveno do microfone foi, sem dvida, o marco para o fim das tcnicas de gravao mecnica e o incio das tcnicas de gravao eltrica, as quais so responsveis pela produo fonogrfica at os dias atuais. Microfone uma palavra grega que significa pequena voz. Esse invento tem por principio captar a fonte sonora e transform-la em um sinal eltrico e comeou a ser desenvolvido por Alexander Graham Bell em 1876 a partir de suas pesquisas no campo da telefonia. Entretanto, o microfone s passou a desempenhar o papel que lhe caracterizaria at a atualidade a partir de 1920, dentro das transmisses radiofnicas, na chamada Era do Rdio. No mesmo ano, a empresa Westinghouse fez surgir o microfone voltado para os princpios da radiofuso, atravs de pesquisas para a ampliao dos recursos do bocal do telefone. Na primeira Guerra Mundial, a Westinghouse fabricava aparelhos de rdio para a comunicao das tropas e com o encerramento do conflito um grande estoque de aparelhos ficou encalhado em seus depsitos. Para evitar prejuzo, a empresa instalou uma grande antena no ptio de sua fbrica, passou a transmitir msica para os habitantes do bairro e, com isso, acabou comercializando todos os aparelhos que estavam encalhados. Na Era do Rdio, a msica levada ao ar era apresentada ao vivo e a qualidade do som transmitido que chegava aos ouvintes se mostrava muito superior ao som das gravaes em disco, o que ocasionalmente poderia provocar certa frustrao no consumidor que adquirisse o disco aps ter contato com a(s) msica(s) via transmisso radiofnica. Para contornar tal situao, em 1924 a Western Electric Company, atravs da utilizao de circuitos eletrnicos com amplificadores e microfones baseada nos princpios radiofnicos, conseguiu registrar uma gama maior de freqncias sonoras e elevou consideravelmente a qualidade das gravaes em disco. Em 1925, a inovao foi lanada comercialmente, sendo as empresas Victor Talking Machine e Columbia Records as primeiras a adquirir a licena para a industrializao dos novos discos. No perodo, os gramofones comercializados ainda eram acsticos (sem amplificadores) e eram montados em mveis decorativos, com a corneta embutida e compartimentos para armazenar discos e livros. Tais aparelhos recebiam o sufixo ola em sua marca em cada empresa. O aparelho da Columbia se chamava Grafonola e o da Victor, Victrola. Ainda em 1925, a velocidade de gravao foi mundialmente uniformizada em 78 rpm e, no mesmo ano, a Radio Corporation of America (RCA) lanou o "Radiola 104", um alto falante para rdios desenvolvido pela General Electric Company, que se tornaria o primeiro aparelho domstico para a recepo de rdio. A partir desses eventos, o mercado musical e fonogrfico se consolidaria definitivamente em todo o mundo. No Brasil, as tcnicas de gravao eltrica foram iniciadas em 1927 com Francisco Alves interpretando Albertina e Passarinho do M em cada uma dos lados de um disco Odeon. Em 1928, surge, no Brasil, a gravadora Parlophon com o objetivo de fabricar 5 mil discos por ms em seus dois estdios, localizados no Rio de Janeiro (no teatro Fnix) e em So Paulo.

Entre os registros da gravadora Parlophon esto os primeiros discos de Noel Rosa, Almirante, Carlos Barbosa e um contrato com Francisco Alves, que assinava com o pseudnimo Chico Viola por j possuir um contrato com a Odeon. O crescente nmero de estdios de gravao na cidade de So Paulo na dcada de 20 contribua para o fortalecimento do mercado fonogrfico no apenas pela produo de inmeros discos, mas tambm por manter uma rede de distribuio para outros estados, com destaque para a Fbrica de Discos Brazilphone, a qual mantinha os selos ArtePhone, Brazilphone e Imperador, e a gravadora Ouvidor, fundada no final de 1928. Em 1929, as gravadoras Columbia e Victor, que comprada pela RCA se transformou na RCA Victor no mesmo ano, instalaram fbricas no Brasil. No mesmo ano, surge no pas uma concessionria da gravadora Brunswick com o objetivo de explorar o mercado das gravaes tipicamente brasileiras (choros, maxixes, sambas) e lanar artistas iniciantes na poca, entre os quais Carmem Miranda, Slvio Caldas e o grupo Bando da Lua. A partir de 1930, a empresa Transoceanic compra de Fred Figner todo o patrimnio da Casa Edison e passa a dominar o mercado de gravaes no Brasil juntamente com a Columbia e a RCA Victor. A Casa Edison funcionou at os anos 50, quando mudou de ramo e passou a comercializar mimegrafos e mquinas de escrever. Ainda na dcada de vinte, algumas publicaes, como a revista Phono-Arte e a Revista Musical, contribuam para o desenvolvimento do mercado musical atravs da divulgao do trabalho de intrpretes e compositores, alm de anunciar as novidades no mercado das gravaes. Na dcada de 30, as rdios viriam a se tornar os veculos de maior divulgao das atividades musicais e fonogrficas, como veremos a seguir. A ERA DO RDIO NO BRASIL A primeira transmisso radiofnica oficial no Brasil ocorreu em 7 de setembro de 1922, com um discurso do ento presidente Epitcio Pessoa no Rio de Janeiro. O transmissor foi instalado no alto do Corcovado pela empresa Westinghouse. Em 1923, Edgard Roquete Pinto e Henry Morize inauguraram a primeira estao de rdio brasileira: a Rdio Sociedade do Rio de Janeiro, na qual os ouvintes eram associados e contribuam com mensalidades para a manuteno da emissora, alm de fornecer o acervo de discos (normalmente de msica erudita) para as transmisses. A partir de 1930, as rdios entram em um mbito comercial com o acrscimo da publicidade e uma relao mais estreita com os ouvintes devida popularizao e distribuio das radiolas no pas. Em 1936, surge no Rio de Janeiro aquela que se tornaria o marco na Era do Rdio brasileira: a Rdio Nacional, que tambm se tornaria essencial para o desenvolvimento do mercado musical brasileiro at a dcada de 50. Pelo palco de seus respeitados programas de auditrio surgiram e se consagraram inmeros intrpretes e compositores em apresentaes transmitidas ao vivo e com platia presente, um verdadeiro termmetro para avaliar e consolidar a popularidade do artista. Um ano antes, o ento presidente Getlio Vargas criou o programa informativo oficial chamado A Hora do Brasil que, por possveis problemas de produo ou problemas com os pronunciamentos oficiais, possua certas lacunas em sua programao as quais eram sempre preenchidas por nmeros musicais. Como o programa era transmitido ao vivo, os artistas deveriam ficar sempre de planto, podendo ser requisitados a qualquer momento, de modo a preencher os vazios na programao. Tal situao acabou contribuindo para a divulgao e reconhecimento do trabalho de intrpretes e compositores que, alm disso, tambm garantiam uma remunerao fixa fora do universo das grandes gravadoras da poca.

O CINEMA E O MERCADO MUSICAL Falando um pouco sobre as origens da chamada 7 arte, o cinema no surgiu dentro de uma nica experincia, mas sim de uma srie de pesquisas e experincias que uniram o domnio fotogrfico e a inveno de jogos ticos. Em 1876, Eadweard James Muybridge colocou doze 12 e em seguida 24 cmaras fotogrficas ao longo de um hipdromo e tirou vrias fotos da passagem de um cavalo. Com o movimento decomposto
em vrias fotografias, Eadweard utilizou um aparelho denominado zoopraxinoscpio para colar as imagens e projet-las, recompondo o movimento. Em 1888, Louis Aime Augustin

Le Prince filmou uma cena de 2 segundos, mas a fragilidade do papel utilizado fez com que a projeo ficasse comprometida. No ano de 1891, Thomas Edison criou o cinetoscpio, uma caixa movida eletricidade com uma pelcula de celulose desenvolvida pelo engenheiro chefe do seu laboratrio. Apesar de a pelcula conter uma sequncia de imagens, o aparelho no projetava tais imagens. Finalmente, baseados na inveno de Edison, os irmos Auguste e Louis Lumire inventaram o cinematgrafo, um aparelho porttil que possua trs funes: filmar, revelar e projetar. Com o tal invento, em 28 de dezembro de 1896 foi organizada uma exibio pblica de filmes, com cobrana de ingresso, no salo do Grand Caf de Paris. Tal evento considerado como o nascimento do cinema. Quanto sonorizao dos filmes, houve inmeras tentativas para se sincronizar as imagens com o som, mas resultaram em completo fracasso. Os filmes at 1926 eram mudos e muitas vezes acompanhados de msica ao vivo, geralmente por piano, rgo ou at mesmo orquestras, fato o qual contribuiu para o surgimento de um novo tipo de mercado dentro do mercado musical do perodo. Tal prtica exigia habilidade e conhecimento por parte do executante e no Brasil um dos atuantes dessa prtica foi o pianista e compositor Ernesto Nazereth. Em 1927, a empresa americana Warner Bros. Lana o primeiro filme com som: o Cantor de Jazz ("The Jazz Singer"), no qual foi utilizada uma tcnica desenvolvida um ano antes e denominada Vitophone. O Vitaphone era um aparelho que gravava os sons em disco e, acoplado ao projetor, sugeria um primitivo sincronismo entre as imagens e os sons e msicas gravados. As tcnicas de sincronismo aos poucos foram se aperfeioando, com o som sendo gravado em uma faixa lateral que acompanhava os fotogramas em uma gravao simultnea entre a imagem e o som em sincronia. A seguir, foi desenvolvido um sistema que permitia gravar o som sincronizado com as imagens, em uma pelcula separada daquela que registrava essas imagens. No Brasil, a primeira exibio de cinema aconteceu no mesmo ano da inveno dos irmos Lumire, no Rio de Janeiro. No ano seguinte, j existia uma sala fixa de exibio no Rio, o Salo de Novidades Paris. Os primeiros filmes brasileiros foram rodados entre 1897 e 1898. Em 1909 surgiram os filmes cantados, nos quais os atores ficavam atrs da tela dublando-se ao vivo. O xito desse sistema fez surgir a filmagem de revistas musicais (Paz e Amor de 1910, com stira ao presidente Nilo Peanha) e de trechos de peras (O Guarany, em 1911). Entretanto, o primeiro filme sonoro brasileiro surgiu apenas em 1929: a comdia Acabaram-se os Otrios, de Luiz de Barros. A partir da dcada de 30, na tentativa de imitar as produes musicais de Hollywood, a Cindia (a mais importante companhia cinematogrfica da poca) passou a produzir filmes musicais e trouxe para a telona msicos e intrpretes consagrados no meio musical das gravaes e dos programas de rdio, como Carmem Miranda, Mrio Reis,

Almirante e outros. Em 1933 surge o primeiro filme musical brasileiro com proposta comercial: A voz do Carnaval, com participao de Carmem Miranda e grande elenco. Wallace Downey, diretor da gravadora Columbia Phonoraph Company no Brasil, percebendo que os filmes musicais tornavam-se um negcio cada vez mais lucrativo, associou-se Adhemar Gonzaga, proprietrio da Cindia. O novo empreendimento passou a se chamar Waldow Cindia e o primeiro musical lanado foi Al, al, Brasil em 1936, com a participao de Carmem Miranda, Francisco Alves, Dircinha Batista e Mrio Reis, sob a direo musical de Simon Bountman. Estava consolidada uma nova etapa do mercado musical brasileiro que reunia a indstria fonogrfica, as rdios e o cinema.