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TÉCNICA
IDÉIA
STORY LINE
SINOPSE
PERFIL DE PERSONAGENS
ARGUMENTO
ESTRUTURA
ROTEIRO
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IDÉIA
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STORY LINE
Em resumo
O story line deve: ser claro, direto e curto (cinco linhas);
ter economia de adjetivos e uso dos verbos (no presente); ter
a apresentação, desenvolvimento e solução do conflito
principal.
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SINOPSE
PERFIL DE PERSONAGENS
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A seguir proponho alguns itens que podem constar no perfil.
Este modelo foi criado para se elaborar o perfil de um
protagonista de longa metragem. Não é realmente necessário
que se tenha todas estas informações, mas como já foi dito
quanto mais informação melhor.
Aparência física
Saúde
Forma de vestir
Postura física
Movimento/ ritmo
Conteúdo da fala
Hábitos Visuais
Fragmentos de trabalho
Hobby
Micro ações
Detalhes do ambiente
História pessoal
Nível educacional
Antecedentes familiares e sociais
Preferência amorosa
O que gosta e o que não gosta
Preconceitos, manias e defeitos
Necessidades, desejos, objetivos, arrependimentos e rancores
Falhas
Característica que pode perde-lo ou salva-lo
Problema externo ou interno
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ARGUMENTO
Por exemplo:
Aderbal é tímido.
Solução 1
Flávia sorri para Aderbal e ele abaixa a cabeça, sem graça.
Solução 2
Flávia sorri para Aderbal e ele se intimida.
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O melhor exemplo disto é a telenovela.
ESTRUTURA
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ROTEIRO
(Descrição do ambiente)
(Descrição da ação)
(nome do personagem)
(rubrica)
(fala)
(descrição da ação)
(efeito de transição)
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CENA 13 Casa de Aderbal – sala int./dia
FLÁVIA
Você queria falar comigo?
ADERBAL
(tímido)
É que eu, eu.
FLÁVIA
(irritada)
Eu o que? Aderbal!?
FLÁVIA
Você é um palerma, Aderbal!
CORTA PARA:
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FORMATO:
Cabeçalho
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B) Descrição de cena.
EX:
CENA 03 CASA DE ADERBAL – SALA INT./DIA
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roteiro), mas a um som inesperado e importante na história.
Como o som não pode ser visto deve-se informar que ele está
sendo ouvido (ouve-se). Por outro lado não é necessário
colocar um verbo informando quando se pode ver. É muito comum
se colocar “Vemos um casal chegando”. Na verdade basta
colocar “um casal chega”. Outro erro freqüente é se anunciar
a fala. Por exemplo: “Flávia entra e comenta”. Neste caso
deve-se apenas colocar “Flávia entra” e na seqüência seu nome
e sua fala. Como veremos a seguir.
ADERBAL
Alô?
ALFREDO(V.O.)
Alô! Aderbal? Aderbal, sou eu. Alfredo.
ALFREDO(cont./V.O.)
Aderbal? Fala alguma coisa.
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Abaixo do nome e antes da fala pode aparecer outro
parêntesis, este está destinado a rubrica ou indicação para o
ator.
Ex:
ADERBAL
(triste)
Eu já tinha percebido, mas não pude
Fazer nada.
c)Transição
Ex:
CORTA PARA:
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Todo filme começa com a indicação de transição “FADE IN” que
deve ser colocada à esquerda, antes do primeiro cabeçalho de
cena. “FADE IN” é quando a tela escura vai se clareando e a
imagem surgindo.
A partir da escuridão a imagem se forma e o filme começa.
ALGUNS EFEITOS
Ex:
(...)
Aderbal está lendo uma revista. Ouve-se gargalhadas vindo da
rua. Ele se levanta e vai até a janela.
POV DE ADERBAL
VOLTA À CENA
VOLTA À CENA
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Acredito que em ambos os casos é possível se induzir o
diretor a fazer as cenas do modo desejado, sem dar as
indicações acima. No exemplo 1 basta colocar: “Aderbal vê
Flávia conversando com Alfredo”. No 2 coloca-se: “A roda da
frente entra em um buraco, a bicicleta se vira e Aderbal
cai”. Mas se as cenas forem essenciais para a compreensão da
história e o autor teme que o diretor as represente de outra
forma, é melhor não arriscar. De qualquer forma este recurso
deve ser usado com cuidado, pois, como já foi colocado os
diretores detestam.
MONTAGEM
MONTAGEM
SÉRIE DE PLANOS
SÉRIE DE PLANOS
D) Aderbal se levanta.
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A CAPA DE SEU ROTEIRO
“(TÍTULO)”
Um roteiro
De
(Seu nome)
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DRAMATURGIA:
HERÓI
MENTOR
GUARDIÃO DO LIMIAR
ARAUTO
CAMALEÃO
SOMBRA
PÍCARO
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O HERÓI
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O MENTOR
O GUARDIÃO DO LIMIAR
O ARAUTO
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Quando o herói vive uma situação de desequilíbrio o arauto é
a força que vai ser a gota da água. O herói parte para
enfrentar o primeiro guardião de limiar.
O CAMALEÃO
A SOMBRA
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O PÍCARO
O ANJO
O ORELHA
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OS ESTÁGIOS DA JORNADA DO HERÓI
Mundo
6 especial
9
7
8
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MUNDO COMUM
O mundo comum é o espaço cotidiano do herói, onde ele vive.
Como já foi colocado, o herói está satisfeito com este mundo
ou tem desejo de modifica-lo(ou sair dele).
CHAMADO À AVENTURA
RECUSA AO CHAMADO
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O herói entra na caverna oculta e enfrenta a morte (simbólica
ou física). Aparentemente sem saída, o herói enfrenta o
grande perigo e após parecer morrer, ele triunfa.
RECOMPENSA
O CAMINHO DE VOLTA
RESSURREIÇÃO
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DICAS DE DRAMATURGIA PARA CONSTRUIR UM ROTEIRO.
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