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Resenhas

As histrias em quadrinhos e suas histrias1 Comics and its histories

Osvaldo DaCosta
Professor em Artes Visuais na Universidade Santa Ceclia Unisanta, de Santos, So Paulo; mestrando do Programa de Comunicao da Universidade Municipal de So Caetano do Sul USCS. Publicou trabalhos e fez diversas exposies sobre suas produes artsticas (caricatura, charges e cartum).

Hoje, as histrias em quadrinhos so discutidas e analisadas como linguagem de comunicao, onde cdigos e signos dialogam com o vocabulrio grfico e suas narrativas sequenciais. As histrias em quadrinhos questionam a mente das pessoas, mas no como nos anos da dcada de 1950, auge da Guerra Fria, quando os crticos da cultura de massa invocavam a alienao a que adultos estariam sujeitos, assim como os adolescentes em relao delinquncia. Esse pensamento estaria alinhado Escola de Frankfurt. Ou seja, as histrias em quadrinhos teriam o poder de alterar o comportamento social, poltico e intelectual do indivduo. O olhar lingustico-textual nas histrias em quadrinhos, a linguagem verbal e no verbal so os focos que o professor e pesquisador do Ncleo de Pesquisas em Histrias em Quadrinhos da Universidade de So Paulo USP, Paulo Ramos, apresentou em A leitura dos quadrinhos (Contexto, 2009). Com 159 pginas, a anlise aposta em uma linguagem simples e instigante, e est inserida nos estudos da comunicao. De acordo com Ramos, nas salas de aula de hoje, as histrias em quadrinhos adquiriram o carter de objetos de estudo. Tanto que o governo federal e o Programa Nacional Biblioteca da Escola PNBE passaram a incentivar essa modalidade de leitura nas escolas de ensino fundamental, objetivando, assim, implantar uma atividade de identificao com ndices comunicacionais que, no presente, tem muita significao na vida social do aluno. No livro, a linguagem dos quadrinhos e seu vocabulrio grfico textual so descritos e selecionados em narrativa
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grfica, a abordagem e anlise foram pesquisadas em revistas de quadrinhos, quadrinhos em lbuns de luxo, em tiras de jornais e revistas, sendo suportes desta arte. O professor deu exemplos de como classificar, catalogar e compreender a tira a tira cmica, a tira em quadrinhos, a tira de quadrinhos, a tirinha, a tira de jornal. So vrios modelos e estilos de como contar uma histria, que pode ser filosfica ou de humor. Gnero, linguagem, hipergneros, linha terica e relao intertextual so aspectos analisados, pontuados e ilustrados (em todos os captulos) com histrias em quadrinhos de autores nacionais e internacionais. A linguagem autnoma das histrias observada, catalogada em arquivos pessoais no primeiro captulo do livro e no decorrer da leitura. As formas do balo onde se escreve o texto dos dilogos entre os personagens, de pensamentos ou exploses de raiva constituem-se no escopo do objeto da anlise no segundo captulo. Por outro lado, tambm abordado o modo como se desenvolvem as falas, os dilogos, os nveis de fala (gritando, sussurrando, conversando etc.) e estratgias de representao grfica e tipogrfica, no caso de se usar negrito (falar alto), fonte condensada (reprimido) e fantasiosa (alegre, sonhador) para dar uma atmosfera oralidade dos protagonistas no terceiro captulo. No quarto captulo, a onomatopeia faz o papel sonoro nos quadrinhos: expresses como kiss, splash, crunch, bang e blomp explodem nas histrias de aventuras filosficas ou de humor, tornando a ao mais divertida ou trgica. A cor, comunicao no verbal, acentua informaes narrativas e signos plsticos que, por sua no captulo seis, onde os sentimentos dos personagens so representados com traos limpos ou ranhurados. Assim,

RAMOS, Paulo. A leitura dos quadrinhos. So Paulo: Contexto, 2009. 159p.

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graficamente para melhor entendimento do tempo espacial da ao, seja no passado, seja presente ou no futuro. Plano geral ou panormico, plano mdio ou aproximado so vocbulos que, nos quadrinhos, funcionam como no cinema. O personagem vem caminhando na direo do leitor quadro a quadro, aproximando-se como faria o zoom da lente da cmera, como se estivesse apertando uma tecla. Ento, o personagem se mostra em detalhes na aproximao, como numa cmera fotogrfica. Aqui, o quadrinho e o cinema andam de mos dadas. Os aficionados, admiradores e fs que se vestem como personagens, que compram e que tambm colecionam autgrafos, tm no livro de Paulo Ramos um belo e importante estudo. Podem acomodar a obra na prateleira. Os heris e as heronas das histrias em quadrinhos vo agradecer.

as expresses do rosto, seus gestos e movimentos conduzem o leitor a uma intimidade em relao aos protagonistas suas fraquezas e sua humanidade so transcritos e descritos graficamente para alcanar o grau de convencimento do heri ou do vilo para o leitor apaixonado. O tempo funciona nas histrias em quadrinhos com sinais grficos, de modo que os personagens atravessam as bordas dos quadros ou explodem, como passagens entre o passado e o futuro, e a sequncia de cenas, s vezes uma transpassando a outra, s vezes um trao de contorno distorcido, remete o leitor a essas mudanas, sinalizando-as ou explicando a passagem de tempo. A metfora na narrativa, tanto num perodo quanto numa poca histrica, astronmica, meteorolgica (calor, frio, chuva, neve) ou geogrfica (deserto, montanha, oceano), e o tempo de narrao so ndices em que o atemporal e os dilogos de personagens so descritos

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