ISSN 2237-2660

Dramaturgias de Ator: puxando fios de uma trama espessa

Alice Stefnia Curi Universidade de Braslia UnB, Braslia/DF, Brasil RESUMO Dramaturgias de Ator: puxando fios de uma trama espessa Dramaturgia de ator um termo que tenta dar conta do descentramento do discurso textual/verbal para processos de enunciao que emergem das interaes complexas do corpo do ator com os demais elementos constitutivos da cena. O artigo lana um olhar sobre possveis acepes dessa expresso. O texto dedica-se, ainda, a pensar recursos a serem buscados e princpios que podem orientar as prticas de corpos cnicos. Palavras-chave: Dramaturgia. Corpo Cnico. Discurso. Sentidos. Prticas. ABSTRACT Actors Dramaturgy: pulling threads from a thick plot Actors Dramaturgy is a term that attempts to account for the decentralisation of textual/verbal discourse enunciation processes emerging from complex interactions between the actors body and other scenic elements. The article presents an overview of the possible meanings of the term, and also thinks the practices and principles which may guide the research on scenic bodies. Keywords: Dramaturgy. Scenic Body. Discourse. Meanings. Practices. RSUM Dramaturgies de lActeur: tirant les fils dun rseaux pais Dramaturgie de lacteur est un terme qui tente de rendre compte du dcentrement du discours textuel / verbal qui merge, dans lnonciation, des interactions complexes du corps de lacteur avec dautres lments de la scne. Larticle se penche sur les acceptions possibles de cette expression. Le texte propose galement une rflexion sur les ressources et les principes qui pourraient guider les pratiques des corps scniques. Mots-cls: Dramaturgie. Corps Scnique. Discours. Sens. Pratiques.
Alice Stefnia Curi - Dramaturgias de Ator: puxando fios de uma trama espessa Rev. Bras. Estud. Presena, Porto Alegre, v. 3, n. 3, p. 923-938, set./dez. 2013. D i s p o n v e l e m : < h t t p : // w w w. s e e r.u f r g s . b r /p r e s e n c a >

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Textualidades e Corporeidades A importncia de discutir a noo de dramaturgia de ator se relaciona necessidade e ao desejo dos artistas cnicos de compreender, corporificar e se corresponsabilizar pelos processos de criao, ficcionalizao e composio, bem como pelos modos de construo de sentidos, narrativas e presena cnica. Mobilizada por essa expresso e suas acepes, dediquei-lhe uma linha de pesquisa do Grupo Poticas do Corpo1. Alm de contar um ncleo continuado de treinamento, experimentao e criao2, o grupo abriga a linha de pesquisa Dramaturgias de Ator, na qual venho orientando projetos de Iniciao Cientfica, bem como propondo espaos de reflexo do corpo cnico em processos artsticos e pedaggicos3. Este texto reflete parte das discusses e inquietaes que emergiram nesse contexto de investigao. Composio atorial, intrprete-criador e dramaturgia corporal so algumas expresses que tentam dar conta do descentramento do discurso textual/verbal para processos de enunciao que emergem das interaes complexas do corpo do ator atravs de suas aes, gestos, estados, construes com os demais elementos constitutivos da cena. Tais terminologias refletem tambm um processo de maturao criativa e propositiva por parte dos atuantes. A reviso do lugar do texto dramtico, fazendo emergir um alargamento da prpria noo de dramaturgia, que passa a dar conta de outros elementos enunciadores da cena, desdobra-se em problematizaes como a da construo logocntrica e linear da narrativa cnica segundo cnones histricos e a da noo de representao se a compreendermos, neste contexto, como recurso ilustrativo, redundante ou subserviente dramaturgia textual4. Soma-se a isso a influncia da Arte da Performance, com a emergncia de produes nas encruzilhadas entre arte e vida, cena e plateia, e entre diferentes linguagens artsticas. Fatores como esses vm fomentar uma transformao na atitude do ator, a qual vem se traduzindo em expresses como a que d ttulo a este artigo. Matteo Bonfitto destaca o potencial enunciativo e a presso performativa da materialidade cnica ao pensar a concepo dilatada de dramaturgia:
Sendo assim, a noo de dramaturgia como textura, ao admitir um entrelaamento de camadas produtoras de sentido, no abriria a possibilidade de reconhecimento de uma draAlice Stefnia Curi - Dramaturgias de Ator: puxando fios de uma trama espessa Rev. Bras. Estud. Presena, Porto Alegre, v. 3, n. 3, p. 923-938, set./dez. 2013. D i s p o n v e l e m : < h t t p : // w w w. s e e r.u f r g s . b r /p r e s e n c a >

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maturgia desvinculada da representao e da ficcionalizao? Em sintonia com as tendncias dramatrgicas gerais da performance apontadas por Fabio, a dramaturgia como textura se d nesse caso atravs da articulao no de fatos e aes que remetem a histrias e tramas, mas de qualidades expressivas, de estados, de foras e fluxos que intensificam o acontecimento em processo, gerado pelo contato direto entre performer e pblico: uma dramaturgia do inefvel (Bonfitto, 2011, p. 61).

A busca por outras falas, outras vozes na cena, refletida por Renato Cohen quando observa que orquestra-se uma cena polifnica e polissmica apoiada na rede do hipertexto (1998, p. xxiv). O espectador vai produzir sua recepo justamente em agenciamentos de sentidos estticos, semnticos e patticos5 que se articulam de maneira nem sempre ordenada e previsvel. Quando corpo e mise-en-scne ganham estatuto dramatrgico surgindo prenhes de sentidos prprios e indispensveis apreenso do espetculo , refletem-se tambm rupturas paradigmticas no pensamento ocidental hegemnico. Artaud um marco emblemtico dessa perspectiva. Suas proposies, em especial sua recusa autoridade patriarcal do texto, sintonizam-se com a provocao nitzschiana da morte de Deus: importante crtica s hierarquias, centralizaes, essencializaes e metafsicas. Sobre esse contexto, Derrida afirma:
O palco teolgico enquanto for dominado pela palavra, por uma vontade de palavra, pelo objetivo de um logos primeiro que, no pertencendo ao lugar teatral, governa-o distncia. O palco teolgico enquanto [...] um autor-criador ausente e distante, armado de um texto vigia, rene e comanda o tempo ou o sentido da representao (Derrida, 1971, p. 154).

No incio do sculo XX, Vsvolod Meierhold j investia em dispositivos de teatralidade ao manifestar insatisfao com a preponderncia do vis ilustrativo e realista da cena de ento. Em estudos sobre sua obra (Picon-Vallin, 2006; Cavaliere, 1996), percebe-se que, ainda que partisse de textos dramatrgicos propriamente, o encenador se recusava a uma posta em cena previsvel, linear e reprodutiva. A busca consciente pela artificialidade 6 teatral, amparada por princpios como o paradoxal, o grotesco, a musicalidade, a corporeidade, a nfase no desenho, na visualidade e na materialidade da cena, tinha tambm um teor poltico. Meierhold desejava uma recepo ativa e crtica por parte do pblico. A proposital no coincidncia entre o discurso verbal, por um lado, e os sentidos corporais e cnicos, por outro, j visava claramente a uma enunciao polissmica e certo efeito de estranhamento.
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Em seus postulados sobre a biomecnica, Meierhold trazia uma equao que colocava o ator (N) como a somatria entre uma espcie de instncia criadora (A1: organizador) e outra executante (A2: material organizado): N=A1 + A2 (Cavaliere, 1996). Em que pesem, nessa matemtica, vestgios de uma dicotomia corpo-mente, o que salta aos olhos o pioneirismo da abordagem, considerando seu lugar histrico. A equao sugere uma legitimao da participao ativa do ator no processo de escolhas, de recortes e at de composio de aes. Certamente seu aprendizado com o mestre Stanislavski, que funda uma pedagogia revendo radicalmente o papel da formao e do trabalho do ator, influenciou ativamente essa perspectiva. Dramaturgias de Ator: puxando fios de uma trama espessa Em 2012, durante o VII Congresso da Associao Brasileira de Pesquisa e Ps-Graduao em Artes Cnicas (ABRACE), em uma sesso de open space durante os trabalhos do GT Processos de Criao e Expresso Cnicos, propus o tema dramaturgias de ator para discusso. O grupo ali reunido chegou a algumas perspectivas sobre a questo. Para este artigo, retomei minhas anotaes e apresento, a seguir, alguns dentre os apontamentos que surgiram. preciso levar em considerao possveis lacunas nessa seleo e eventuais nfases dadas por mim: (1) uma dramaturgia de ator necessariamente relacional e conectiva, na medida em que o atuante o principal responsvel, no jogo cnico, pelas articulaes e frices entre as diferentes dramaturgias da cena; (2) a dramaturgia de ator engloba diferentes camadas e se abre a diferentes procedimentos e poticas, mas se relaciona responsabilizao, por parte do ator, de seus prprios processos de produo de presena e sentidos; (3) no sentido dessa autonomia e responsabilizao, preciso lembrar que todas as escolhas estticas e pedaggicas so necessariamente polticas, na medida em que refletem modos de perceber o mundo em suas perspectivas epistmicas e histricas; (4) ao compreender as especificidades desse campo, cumpre problematizar, pensar e sistematizar pedagogias que viabilizem essa autonomia. Os pontos levantados durante a sesso no Congresso da ABRACE sinalizam a complexidade de perspectivas que vm tona ao pensar essa expresso. No creio ser possvel e tampouco desejvel fechar questo quanto a sua definio. Entretanto, o uso cada vez mais corrente do termo convoca rigor e verticalizao da discusso.
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Assim, visando acercar-me da expresso dramaturgia de ator, tento levantar possveis acepes, interaes, ou ao menos esboar discusses que se relacionem a esta zona de experincia e teorizao. De acordo com Alice Maria Arajo7, para os estudos ps-estruturalistas em lingustica, a unidade da linguagem no repousa mais no signo, mas no discurso. A partir dele inferem-se mais sentidos que significados. O significado pertence categoria analtica do signo, enquanto o discurso uma categoria aberta (inter)subjetividade e suas coordenadas temporais, actanciais e espaciais. Ainda segundo a professora, sendo histrico, subjetivo e topolgico, o discurso cria sentidos, direes, vetores no rio da histria. Assim, enquanto o significado na articulao com seu significante tende a centralizarse em univocidade e monorreferencialidade, os sentidos apresentam contextos, camadas, complexidade, historicidade, desdobrando-se em sensorialidade, vibratilidade, fantasmas, sombras e corporeidades. Se o discurso compreendido e analisado como apropriao e articulao subjetiva do paradigma que a lngua, podemos dizer que o corpo cnico, ao operar sua sintaxe singular na interao com os elementos da linguagem da cena, tambm cria discurso, enuncia, mesmo quando calado. Se o significado implica ou indica estabilidade, a significncia categoria processual, rtmica e esttica instvel e inacabada ao promover, dinamicamente, a emergncia de uma infinidade de sentidos. Segundo Marcus Motta8, dramaturgia significa etimologicamente produo (energeia) de acontecimento ou ao (drama). Ainda segundo Motta, o vocbulo dramaturgo se refere quele que trabalha (rgon) fazendo ou produzindo acontecimentos, aes, dramas (drama). Assim, dramaturgia de ator traz a ideia do que se constri a partir do trabalho do atuante, originando aes e acontecimentos. Para a pesquisadora Christine Greiner, a dramaturgia do corpo no um pacote que nasce pronto, um texto narrado por um lxico de palavras, mas como a prpria etimologia prope, emerge da ao (2005, p. 81). Com um maior esgaramento, a noo poderia se abrir ainda perspectiva tica do campo artstico: o trabalho das aes do ator dentro e fora da cena, no s em mbitos ficcionais, mas tambm pedaggicos, tcnicos, sociais, afetivos. Se pensarmos no uso historicamente predominante da expresso, que se refere ao texto escrito, podemos falar, tambm, em textualidades produzidas por atores. Alguns diretores e dramaturgistas, espeAlice Stefnia Curi - Dramaturgias de Ator: puxando fios de uma trama espessa Rev. Bras. Estud. Presena, Porto Alegre, v. 3, n. 3, p. 923-938, set./dez. 2013. D i s p o n v e l e m : < h t t p : // w w w. s e e r.u f r g s . b r /p r e s e n c a >

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cialmente em processos colaborativos de modo geral, vm lanando mo de provocaes visando tanto criao de textos ficcionais quanto composio a partir de depoimentos pessoais por parte dos atuantes. Nesta direo, podemos pensar em um conjunto de narrativas pessoais encenadas ou encenveis do e pelo corpo cnico, tambm como um campo circunscrito sob esse termo. De forma cada vez mais assumida e autorizada, memrias, testemunhos e poticas do sujeito atuante fomentam diferentes obras cnicas. Ao partirmos da noo alargada de dramaturgia como vem sendo usada articulada a outros termos, como em dramaturgia da luz, do corpo, de imagens , chegamos a uma perspectiva que ultrapassa a noo estreita de enunciao como a construo de uma discursividade racionalmente cognoscvel. Assim, podemos entender enunciao e discurso de forma dilatada e singularizada, operando como modos de construo, articulao e composio de sentidos. Evoco o filsofo Georges Didi-Huberman e sua filosofia dos sentidos, na qual se relacionam e se tensionam9 suas dimenses semnticas, estticas e patticas (1998). Percebo, ainda, na construo atorial, uma dimenso vibrtil (ou energtica) de sentido, alm das expostas anteriormente, a qual pode ser pensada e experimentada enquanto campo/fonte privilegiada de produo de presena. A noo de partitura corporal ou partitura de aes tambm se relaciona ao escopo da noo de dramaturgias de ator, caracterizando o percurso e a linha de movimentos, gestos e aes a ser atuada (no sentido de atualizada) pelo ator ao longo do espetculo ou performance. Assim, trata-se de conceito importante no universo dramatrgico operado pelo corpo cnico. Alm disso, a expresso convoca a noo de subpartitura, que age de forma imbricada de partitura, funcionando como uma espcie de forro ou preenchimento10: uma rede de apoios sensrios e motores, um estado11, um subtexto. Para Anne Bogart, [...] o ator estrutura uma paisagem interna complexa e tenta permanecer presente dentro dela (2009, p. 36). Um aspecto importante a ser frisado o fato de que essa a noo aciona uma vocao relacional, j que os sentidos da cena se constroem nos agenciamentos entre os corpos e os demais dispositivos cnicos. Ressalto que no se trata de entender filosoficamente o corpo (ator) como um novo centro da cena, substituindo a centralidade de um texto (autor) ou de uma concepo (diretor), mas de perceber a potncia vetorial e catalisadora talvez mais centrfuga do que
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centrpeta do corpo cnico em suas inter e intratenses12. O ator , em situao e em tempo real, pea-chave na articulao entre as diferentes dramaturgias em cena. Esto em jogo, ainda, no campo dessa expresso, vieses ligados autonomia nos processos composicionais por parte do ator, sendo fundamental, ainda, que essa busca por maturidade criativa tenha correspondncia tica e poltica. O entendimento do trabalho atorial como efetivamente artstico e (co)autoral e no apenas executivo ou reprodutivo responsabiliza sobremaneira o atuante pelos sentidos produzidos em cena. Conforme sntese potica e conceitual de Fernando Villar13, [...] a arte mais um campo de paradoxos do que de paradigmas; campo tambm das frices insuspeitadas que ocorrem nos interstcios entre supostas polarizaes. A arte do corpo cnico simultaneamente obra e processo convoca inmeras ambivalncias. Uma dramaturgia atorial se constri nos trnsitos, contaminaes e reconverses entre mimesis e poiesis14, entre representao e presentificao. Suas pedagogias acionam dimenses ao mesmo tempo formais e vibrteis. Suas narrativas visveis e invisveis agenciam ficcionalidades e realidades muitas vezes indiscernveis. Suas aes e atualizaes so cronotpicas. Seu mister o de uma constante repetio, sempre diferenciada, atualizada. Sua atuao, ao mesmo tempo que segue um roteiro, programa ou partitura minuciosamente estudada, precisa se dar em fluxo, por devir. O corpo cnico opera em atividade passiva e receptividade ativa15, em movimento de plenitude e esvaziamento. Quanto mais presente, concentrado, mais dilatado, poroso, conectivo. Quanto mais inteiro e expandido, maior sua capacidade de apagamento, diluio e dissoluo de si16. Seu interno e seu externo decorrem um do outro e escorrem um no outro num continuum ininterrupto. Segundo Greiner, para pensar essa categoria dramatrgica corporal, encarnada,
[...] h que se perceber um corpo a partir de suas mudanas de estado, nas contaminaes incessantes entre o dentro e o fora (o corpo e o mundo), o real e o imaginado, o que se d naquele momento e em estados anteriores (sempre imediatamente transformados), assim como durante as predies, o fluxo inestancvel das imagens, oscilaes e recategorizaes (Greiner, 1995, p. 81).

Em relao a processos composicionais a partir de ambivalncias e de tenses entre contrastes, cabe remeter noo de composio paradoxal proposta por Meierhold, que, segundo a pesquisadora Beatrice Picon-Vallin, construiu sua potica em espaos entre:
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Entre a vivacidade da arte popular e o refinamento da arte erudita. [...] entre a eternidade do teatro de feira e a atualidade dos tablados construtivistas. Entre o trgico e o cmico, entre o familiar e o estranho, entre o cmico e o horrvel, entre o belo e o monstruoso. [...] organizar seu corpo, pensar sua atuao e estrutur-la em funo dessa srie de oposies [...] so operaes geradoras de distncias variveis, necessrias criao para o espectador de dispositivos de viso ativa, no fusional, estrangeirizante17 (Picon-Vallin, 2006, p. 34 grifos no original).

A esses e outros descritos ainda por essa autora, somam-se contrastes mencionados pela ensasta e professora Arlete Cavaliere, como aquele entre o plano da dramaturgia textual e do jogo do ator e da encenao, e a dialtica entre a surpresa alegre e o assombro por parte da recepo (1996, p. 90). A noo de grotesco, importante nos postulados de Meierhold, est associada composio paradoxal, ao trnsito e alternncia por registros polares e ao efeito de exacerbao e estranhamento que tal jogo promove. Essa perspectiva alimenta o que em Meierhold assume um lugar poltico: o impacto das frices cnicas sobre o espectador. Segundo Picon-Vallin:
Meierhold designa sua pesquisa sob o termo genrico de grotesco procedimento ou estilo que ele define sintomaticamente por seu impacto sobre o pblico, pelo modo constante pelo qual ele arranca o espectador de um plano de percepo que ele mal havia acabado de adivinhar, levando-o para um outro, que ele no esperava. Esse deslocamento constante dos planos de percepo tributrio de um jogo de contradies, oposies, coeres, que articula simultaneamente a expressividade corporal do ator e seu projeto significante (Picon-Vallin, 2006, p. 35).

Nas tenses entre contrastes, nas quais se do atritos, do-se tambm apropriaes, fuses, diferenciaes. Meierhold abraava a perspectiva paradoxal em sua cena porque entendia que por meio de uma luta de foras em jogo, e em uma formulao conflituosa, que a atuao alcanar seu mais alto nvel de expressividade, encontrar sua acuidade (Picon-Vallin, 2006, p. 65). Percebe-se, assim, que a expresso dramaturgia de ator a qual se aproxima da noo de dramaturgia corporal, recortando-a em um contexto teatral abre uma diversidade de discusses. Ainda que as acepes levantadas anteriormente se tangenciem, se agenciem, se contaminem, se sobreponham e se complementem, a multiplicidade de leituras que a expresso mobiliza justifica seu uso no plural. Vrias camadas so acionadas e colocadas em jogo nas dramaturgias atoriais.
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Princpios Pedaggicos para Dramaturgias Atoriais Como professora, diretora, atriz e pesquisadora, inquieto-me e me pergunto sobre os recursos importantes na busca desta autonomia composicional e abertura potica. Mais do que atividades e prticas a serem consumidas, que atitudes precisam ser buscadas nessa zona de criao? Levantarei alguns aspectos que certamente no esgotam o tema, mas que percebo como cruciais ao exerccio das dramaturgias de ator. Sei que alguns so termos que carecem de preciso terica, mas que, por outro lado, tm certa compreenso tcita no campo, especialmente por sua eficcia em contextos de criao atorial. No me dedicarei a conceitu-los neste artigo, mas apontarei algumas fontes sempre que possvel. Conforme sugerido anteriormente, vale lembrar ainda que, se tais dramaturgias de ator envolvem uma perspectiva tica e de conduta (o trabalho das aes do ator no s em cena, mas em vida), tornase fundamental refletir sobre o que e como trabalhamos nas salas de aula e ensaio. Que modos de pensar e viver esto refletidos nas prticas que adotamos e na forma como nos portamos em relao a elas? Assim como a cena e suas poticas, tambm as prticas, tcnicas e procedimentos carregam historicidade e teor poltico. Passo a lembrar, ento, alguns princpios (tcnicos, ticos, estticos e energticos) que podem favorecer o exerccio das dramaturgias do corpo cnico. Prticas meditativas de esvaziamento podem apoiar a criao, j que promovem abertura para devir e acionam processos de desterritorializao, favorecendo a liberao de ideias preconcebidas e de padres recorrentes. Em algumas dessas prticas, pode ocorrer a instalao do que Denise SantAnna nomeia como corpo-passagem. Para ela:
[...] um corpo tornado passagem , ele mesmo, tempo e espao dilatados. O presente substitudo pela presena. A durao e o instante coexistem [...] dissoluo da distncia entre conscincia e inconscincia. [...] Nos corpospassagens a alma que amadurece em corpo enquanto este abandona sua suposta condio de suporte de inscrio de vontade (SantAnna, 2001, p. 105-106). Autpsia do corao, por meio do corpo (Ariane Monouchkine)

Tais prticas tambm facilitam a percepo da dimenso vibrtil do corpo18.

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Indispensvel a qualquer processo artstico a disposio, a abertura e o mergulho no campo da imaginao. Para Ariane Mnouchkine, a imaginao como um msculo que deve ser exercitado, fortalecido, trabalhado (apud Fral, 2010, p. 77). Exerccios perceptivos, prticas de provocao e ampliao dos sentidos (tato, viso, audio, olfato, paladar) e suas tradues poticas e corporais tambm se configuram como importantes fontes de composies atoriais. A experimentao e o mapeamento de impulsos visando produo de presena e dilatao, bem como as investigaes acerca das relaes entre impulso e ao, so essenciais percepo e ativao das potencialidades da corporeidade interna muscular, ssea, nervosa, fludica. Do mesmo modo, fundamental o desenvolvimento da escuta (no sentido ampliado), do potencial de afeco hic et nunc e da percepo da dimenso relacional e conectiva a ser ativada no instante presente. Bogart sintetiza esse princpio quando afirma que o xito de um ator proporcional qualidade de interao com a resistncia inesperada da situao (2009, p. 39). Igualmente importante para o corpo cnico a prtica de construo, instalao e reinstalao de estados, subpartituras ou preenchimentos (ainda que essa suposta internalidade possa ser apenas uma superpercepo epidrmica, sensorial) tanto da ordem da inteno quanto da intenso. Para Matteo Bonfitto, enquanto a inteno se aproxima do universo do subtexto e de construes mais psicolgicas, a intenso remete ao campo das latncias e intensidades19. O exerccio das dramaturgias de ator exige tambm habilidade e sensibilidade em composio20. So importantes os processos de gerao e seleo de matrizes corporais; o estudo das possibilidades de desdobramento dessas matrizes acionadas por outras subpartituras e contextos; a escavao e a lapidao21 tanto das aes derivadas de matrizes quanto das transies entre estados e aes. Outra perspectiva interessante a explorao dos materiais com uso de parmetros como tempo, amplitude, intensidade, segmentao, sobreposio, repetio, diferentes ordens e transies etc22. Tambm deve ser explorada a percepo das dimenses intra e intertensivas, que se referem respectivamente a vetores de tenses internos a cada corpo e jogos de tenses entre o conjunto de corpos no espao. As experincias e o treinamento do corpo temporalizado e espacializado, tanto nos processos de composio singular a partir
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dos materiais expressivos de um nico corpo como no exerccio das possibilidades de composio coletiva percepo e jogo entre vrios corpos no espao-tempo , so ferramentas cruciais para o ator23. A aprendizagem da conteno ou reteno, traduzida e descrita por Barba como virtude da omisso (1994), e explicitada tambm na colocao de Zeami: Quando sentir dez no corao, expresse sete (apud Bogart, 2009, p. 34), tambm pode tornar-se um recurso importante nos processos de lapidao e ajustes de materiais expressivos. Outro princpio operatrio basilar a ser exercitado pelo ator a organicidade, compreendida aqui como uma liga, uma lgica interna nervosa, vibrtil e afetiva entre os elementos de uma composio, sendo que essa articulao no aponta necessariamente para um sentido de coeso, podendo ressaltar justamente as dissonncias, desvios e rupturas performativas. O corpo cnico precisa ainda desenvolver prontido no sentido da expresso to be decided (Barba, 1994), que aponta para o trnsito entre proposio e aceitao, e o fluxo entre reao, apropriao e transformao. preciso, alm disso, ter disposio para explorar, mapear, esgarar, recontextualizar, redimensionar e lapidar materiais criativos e para driblar zonas de conforto. Por fim, indispensvel que se desperte a conscincia acerca da dimenso complexa e poltica da cena e do papel do corpo cnico em sua produo de sentidos nesse contexto. Tentei apontar alguns aspectos que considero fundamentais para a conquista de uma autonomia artstica. Mais do que descrever, buscar ou sugerir prticas, parece-me importante pensar sobre aquilo que se quer alcanar e trabalhar com tais prticas. preciso refletir sobre o que desponta como re-curso24 imprescindvel, como princpio fundamental no exerccio das dramaturgias atoriais. Inmeras prticas podem servir a diferentes propsitos, o que torna essencial a reflexo tanto sobre aquilo que desejamos alcanar com elas quanto como podemos torn-las eficazes a esses propsitos. Nesse sentido, destaca-se mais uma vez a importncia da maturidade e porosidade do ator em relao qualidade de sua experincia no tempo-espao de sua pesquisa cnica. Poticas do Corpo25 No coletivo Poticas do Corpo, o qual abriga as linhas de pesquisa Teatro do Instante e Dramaturgias de Ator, exploramos
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princpios de trabalho que fomentem tanto poticas corporais como exerccio artstico (busca por recursos expressivos e composicionais) quanto uma perspectiva mais ampla da noo de um trabalho do ator sobre si mesmo. Esse trabalho envolve a dimenso da alteridade na qualidade das relaes (um ethos de grupo) e a vivncia e refinamento de nosso corpo sutil/vibrtil. Assim, o treinamento no vivido apenas como um espao de repetio e aprimoramento tcnico, mas tambm como um lugar de experincias e afeces transbordadas em expressividades. Experincia em fluxo, em um continuum entre singularidade e alteridade, interno e externo, afetos e poticas. Com a experincia junto ao grupo, tenho pensado a noo de dramaturgia atorial a partir das vrias perspectivas apontadas anteriormente. O ator na contemporaneidade reivindica criao, recusando-se a meramente reproduzir autorias e autoridades prvias e alheias, seja na forma de textos, marcas ou partituras concebidas dissociadas de si, ao mesmo tempo que experimenta e exercita suas possibilidades expressivas para alm de signo de representao unvoca e ilustrativa. Nessa perspectiva, a corporeidade configura-se no como um novo centro hierrquico da cena, ao qual convergem os demais elementos, mas como um motor relacional, uma usina de onde se irradiam foras, tenses, vetores de enunciao. Esto em jogo frices do corpo consigo mesmo, com outros corpos e com toda a materialidade cnica. Mais que conflitos moda psicolgica, so turbulncias, fissuras, fraturas, atritos. A noo de dramaturgia de ator articula-se a essa potncia de produo e desestabilizao do signo a partir de aes do corpo em cena. Dramaturgias atoriais tensionam a enunciao semntica a uma constelao de latncias: sentidos que emergem de experincias sensoriais, associativas, mnemnicas, emotivas, vibrteis. Por fim, nossa prtica como grupo envolve um vis de conduta que percebo como uma trama, em seu duplo, recproco e desdobrvel sentido: de constelao e de conspirao. Constelao por seu carter rizomtico e mltiplo de agenciamentos e reinveno nas diferenas, assim como pelo entrelaamento de princpios ticos e estticos. Conspirao em seu aspecto de maquinao, estratgia de atuao na vida, micropoltica feita no dia-a-dia, nas priorizaes, nos afetos, nas salas de aula e de ensaio, nas escolhas e qualidade das relaes.
Alice Stefnia Curi - Dramaturgias de Ator: puxando fios de uma trama espessa Rev. Bras. Estud. Presena, Porto Alegre, v. 3, n. 3, p. 923-938, set./dez. 2013. D i s p o n v e l e m : < h t t p : // w w w. s e e r.u f r g s . b r /p r e s e n c a >

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Notas
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Coletivo coordenado por mim e pela atriz, diretora e professora doutora Rita de Almeida Castro, registrado no Diretrio de Grupos do CNPq. Disponvel em: <http://poeticascorpo. blogspot.com.br/>. Linha de pesquisa Teatro do Instante. Disponvel em: <http://poeticascorpo.blogspot. com.br/p/teatro-do-instante.html>.

Linha de pesquisa Dramaturgias de Ator. Disponvel em: <http://poeticascorpo.blogspot. com.br/p/dramaturgias-de-ator.html>.

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O conceito de representao complexo e absolutamente no se esgota nessa perspectiva. Aludo aqui a uma discusso frequente no campo teatral, a qual contrape uma atuao do campo da representao a uma atuao da ordem da presentao ou presentificao. Grosso modo, essa polarizao trabalha com uma ideia de representao enquanto um processo de substituio da presena em si por uma construo que a simbolize. Na nota 14, est esboada uma discusso, levantada por Renato Cohen (1998), que reflete um pouco essa questo.
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Esse triplo entrelaamento proposto por Georges Didi-Huberman (1998). O autor refere-se a um complexo de naturezas de sentido no processo de recepo entre as vias de apreenso sensorial (esttica), racional (semntica) e emocional ou sintomtica ( pattica).
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Compreendida aqui no como refutatria verdade cnica, mas como um dispositivo cnico em que as construes so deliberadamente reveladas como construes, em contraponto com uma perspectiva mais ilusionista da cena. Linguista, dicionarista e professora doutora da Universidade de Braslia. Notas de aula durante o curso de extenso Linguagens de Especialidades, ministrado pela professora Alice Maria Arajo e coordenado por mim, no Departamento de Artes Cnicas da UnB, em maro de 2013.

Dramaturgo e doutor em Estudos Clssicos, professor do Departamento de Artes Cnicas da Universidade de Braslia. Informao obtida em consulta verbal, em abril de 2013.
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Propositalmente com s, j que se refere a um jogo de tenses. Conferir em Eugnio Barba (1994) e o verbete subpartitura em Patrice Pavis (2003).

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No sentido dado por Ariane Mnouchkine: O mais importante encontrar sua situao, seu estado. Vocs precisam de um estado puro, de uma sequncia de estados muito puros. [...] Acreditar o mais importante. [...] O problema de vocs traduzir o estado. [...] Traduzir algo de imaterial, traduzir uma emoo num corpo. por meio do corpo que essa emoo se opera (apud Fral, 2010, p. 63-64, grifos no original). Conferir as noes de intratenso, intertenso e infratenso em Maura Baiocchi e Wolfgang Pannek (2007).

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Diretor, encenador e dramaturgo. Professor doutor do Departamento de Artes Cnicas da Universidade de Braslia. Informao verbal obtida em palestra no espao Entre do CCBB Braslia, em 08 de janeiro de 2013.
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Conforme os sentidos dados por Renato Cohen (1998). Para o autor, a Arte da Performance instauraria uma cena da ordem da poiesis em contraposio cena da mimesis. Ele prope as seguintes definies: Poiesis enquanto cena gerativa, primria, abstrata com estatuto prprio enquanto realidade, sem contraponto. Mimesis como cena reprodutiva, iconogrfica, secundria a uma realidade primeira (1998, p. 9). A meu ver, parece difcil imaginar uma criao cnica, em especial na contemporaneidade, pautada exclusivamente em mimesis ou em poiesis. Mesmo que se distanciem e at se oponham em alguns aspectos, so princpios que no se excluem no trabalho atorial; ao contrrio, apresentam uma complementaridade que parece bastante frtil aos processos criativos cnicos.
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Para Mnouchkine, [...] o ator um receptculo ativo, e isso no contraditrio [...] Cncavo para receber e convexo para projetar (apud Fral, 2010, p. 62).
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Alm da referncia clara via negativa de Jerzy Grotowski, lembro Ariane Mnouchkine, para quem a presena progride com a capacidade de desnudar-se de um ator (apud Fral, 2010, p. 76). O Grupo de Pesquisa Poticas do Corpo promove residncias e trocas peridicas com outros artistas. Em um desses processos de formao, com o ator e pesquisador Carlos Simioni do grupo de pesquisa Lume da Unicamp, presenciei (e experimentei) um trabalho ao qual ele chamou doao, no qual tive a ntida impresso de que seu corpo ia apresentando progressivamente uma espcie de transparncia, de apagamento, ao mesmo tempo em que sentia vindo dele uma intensa irradiao vibrtil.
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Essa perspectiva estrangeirante responsvel pela aproximao que alguns estudiosos fazem entre a obra do encenador russo e a de Bertold Brecht. O efeito de estranhamento relacionado ainda, por alguns autores, noo meierholdiana de pr-jogo (ou printerpretao).

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Em relao aos processos de esvaziamento e mapeamento vibrtil, menciono sucintamente alguns procedimentos usados em nosso grupo de pesquisa. Chi kung traduzido simplificadamente como trabalho com energia; um conjunto de procedimentos de origem chinesa, ligados tradio taosta. Objeto de estudo em minha tese de doutorado (2007), descrito em meu livro Traos e devires de um corpo cnico (2013). Seitai-ho conjunto de prticas corporais de origem japonesa; objeto de estudo da tese de doutorado da Professora Rita de Almeida Castro (2012), minha parceira na coordenao do Grupo de Pesquisa Poticas do Corpo. O seitai-ho um caminho de vida natural e integral sustentado por um conjunto de tcnicas. Seus treinamentos afinam a sensibilidade e o movimento corporal atravs da percepo interna (Disponvel em: <http://www.jardimdosventos.com/>). Yoga da voz a tcnica trabalha o som, a voz e o canto em suas dimenses estticas e teraputicas. ligada ao projeto Vox Mundi, cuja abordagem integral, transcultural e sistemtica. O treinamento, prioritariamente vivencial, oferece uma integrao precisa das tcnicas orientais e ocidentais do canto como arte teraputica... uma vasta gama de tcnicas vocais de diferentes culturas explorada atravs da prtica de formas indgenas e clssicas de culturas to diversas quanto a europeia, a tibetana, a brasileira (especialmente indgena), da frica e da ndia (Disponvel em: <http://yogadavoz.blogspot.com.br/>). Perspectiva apresentada por Matteo Bonfitto em fala na Universidade de Braslia, em ocasio de uma colaborao do pesquisador junto ao grupo Poticas do Corpo, em abril de 2011. 936

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Ver mais sobre esse conceito aplicado s artes da cena em Bonfitto (2002).

Venho usando o que aqui defino como metforas arqueolgicas para o trabalho atorial inspirada por Matteo Bonfitto, que vem colaborando com o grupo de pesquisa Poticas do Corpo. No livro Traos e devires de um corpo cnico (2013), apresento um rol de sugestes de imagens ligadas sabedoria taosta como fonte para gerao de matrizes expressivas para o corpo cnico. Tambm proponho a utilizao de diferentes pares ligados ao sistema de classificao yin yang, como possibilidades de trabalho de gradiente de material corporal. Por exemplo, a provocao de se experimentar uma qualidade de movimento de modo mais frio ou mais quente, mais denso ou mais sutil etc.
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Rudolf Laban uma forte referncia no trabalho de explorao de movimentos a partir das relaes com temporalidade e espacialidade. O trabalho a partir dos viewpoints metodologia de composio cnica desenvolvida e descrita por Anne Bogart e Tina Landau (2005) igualmente apresenta ferramentas interessantes para o trabalho com tempo e espao. Para processos de composio coletiva, alm desse ltimo, aprecio tambm a prtica do campo de viso. Marcelo Lazzaratto tem um estudo importante e bastante til sobre desdobramentos de pesquisa com o campo de viso (2011). Na oficina O teatro o outro, que fiz em 2011 com Maurice Durozier, ator do Theatre du Soleil, ele tambm se valeu dessa prtica, a qual nomeou, na ocasio, coro grego.
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Re-curso enquanto princpio operatrio ao qual recorrer, e no sentido de algo a ser recursado, acionado novamente, sempre em perspectiva espiralada, o mesmo princpio, mas atualizado, diferenciado a cada vez.
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Esta ltima seo do artigo, que se refere ao Grupo de Pesquisa Poticas do Corpo, contm trechos retirados de meu livro Traos e devires de um corpo cnico (2013), no qual narro minha pesquisa de doutorado.
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Referncias
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Alice Stefnia Curi atriz, diretora e pesquisadora. Doutora pelo Programa de PsGraduao em Artes Cnicas da Universidade Federal da Bahia. Professora adjunta do Departamento de Artes Cnicas da Universidade de Braslia, Braslia, Distrito Federal, Brasil. Coordenadora do grupo de pesquisa Poticas do Corpo. E-mail: alicestefania@gmail.com Recebido em 25 de maro de 2013 Aprovado em 10 de julho de 2013

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