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CENTRO DE HUMANIDADES
DEPARTAMENTO DE LITERATURA
PROGRAMA DE PS-GRADUAO EM LETRAS
DISCIPLINA: ESTUDOS COMPARADOS DE POESIA I
PROFESSOR: ROBERTO ARRUDA
ALUNO: RAFAEL FERREIRA MONTEIRO
O BUCOLISMO DE TECRITO - IDLIO CICLOPE
A poesia buclica nasce como um gnero menor, ainda na Grcia Antiga, e
atinge sua expresso mxima em Roma. O primeiro nome a se destacar o de Tecrito.
Tendo vivido ente 310 e 250 a.C., e embora no tenha sido o criador do bucolismo, o
poeta siciliano desenvolveu bastante o gnero. Posteriormente, Virglio tambm faria
seus poemas buclicos, consolidando cada vez mais a presena e a fora da poesia
pastoral.
O Idlio Ciclope, de Tecrito, bem representativo do gnero e ser utilizado
neste ensaio como ponto de partida, para comentarmos e apontarmos questes comuns
entre Tecrito e Virgilio. Este utilizou os idlios como inspirao para compor suas
buclicas; a de nmero II (inspirada no Ciclope) um exemplo evidente de como o
poeta romano se apropria da escrita teocritiana, e a reelabora de acordo com o feitio
latino.
No idlio, o ciclope Polifemo est apaixonado pela ninfa Galateia:
Nenhum outro remdio h para curar paixes,
Ncias, nem com unguentos, me parece, nem com pomadas,
do que com as Pirides: isto leve e agradvel para
os homens, mas no fcil de se encontrar.
Penso que tu me entendes muito bem, sendo (tu) mdico
e tendo j excelentemente admirado as nove Musas.
A fala do poeta se inicia e, como era costume, cita uma figura de seu tempo,
numa espcie de homenagem. Ncias era um famoso mdico da poca, e assim temos
que mesmo um timo doutor no pode lidar melhor com as paixes do que as Musas
representantes do fazer artstico. O amor, de uma maneira geral dentro do bucolismo,
visto como uma doena, como um mal que arrebata inesperadamente e deixa o
apaixonado aturdido. O nico remdio (fa,rmakoj) para lidar com tal situao a
poesia. Ela conforta, distrai e eleva o esprito.
Assim ao menos passava o tempo facilmente Ciclope,
o antigo Polifemo, quando se apaixonou por Galateia,
recentemente, quando nascia-lhe as barbas ao redor da boca.
Amava mas no com mas, nem com rosas, nem com cachos de cabelo,
mas com verdadeiras loucuras, de modo que julgava todas as (outras) coisas
suprfluas.
Nestes versos percebemos a situao grave como ela : para o pastor, crime mais
absurdo no h do que abandonar as prprias ovelhas no campo. O Ciclope o faz,
porque no consegue trabalhar. Sua idia fixa Galateia. Por isso, deixa os seus
afazeres e as ovelhas voltam sozinhas para casa. um clssico exemplo do que os
epicuristas consideravam a perturbao da ataraxia1. O amor causa inquietao e
perturbao na alma, prejudicando a vida e o bom entendimento do homem.
Ideal de tranquilidade de esprito preconizado pelos filsofos cpticos, epicuristas e estoicos, baseado na
eliminao de toda inquietao ou angstia, por sua vez conseguida com a abdicao de desejo, cobia,
paixo ou qualquer aspirao sensorial. (Dicionrio Aulete)
Polifemo ento usa como remdio o canto, na beira da praia. Este possui dupla
funo, como veremos mais tarde: por um lado, uma distrao, uma forma de
preencher o tempo enquanto a amada est longe; por outro, tambm uma forma de
galanteio, uma forma de exibir predicados e tentar seduzir ainda mais a amada,
impressionando-a com belos versos, voz suave e flauta afinada.
Interessante observarmos que o sentimento est cravado no ntimo do
corao, ou seja, difcil de retirar. Foi Afrodite (Cipre) a responsvel. E o mar surge na
cena no por acaso. Galateia uma ninfa do mar, portanto, na praia que se dar o
encontro. No se pode deixar de notar a relao de contraste que se estabelece ao longo
do poema: pastor/terra e ninfa/mar. O amante se posiciona sobre elevado rochedo, para
que o som se propague melhor, e comea:
alva Galateia, por que afastas o que te ama?
(s) mais branca de ver do que a coalhada, mais delicada do que o cordeiro,
mais alegre do que a novilha, mais reluzente do que uvas ainda verdes!
Tu vens imediatamente, sempre que o doce sono me tem,
tu vais imediatemente, sempre que o sono me deixa
e foges como uma ovelha que notou um cinzento lobo.
Afrodite.
ovelha (o que amado, figura passiva). No caso, o pastor Corido persegue o escravo
Alexis.
Eu mesmo me apaixonei por ti, moa, quando fostes
com minha me, pois querias colher folhas de jacinto
no monte; e eu guiei o caminho.
Desde ento, no posso parar de ver-te, nem mais tarde
nem agora; porm tu no te preocupas, por Zeus, por nada.
Raro este momento, no qual o pastor deixa de lado o idealismo e diz a verdade,
mesmo que esta no seja positiva. O Ciclope se assume feio, at mesmo grotesco, e
surge ento um contraste inevitvel: como um ser to disforme, e at mesmo assustador,
pode nutrir esperanas na realizao de um amor, principalmente tendo em vista que sua
amada uma divindade, ou seja, um ser belo? A feiura do pastor afastaria qualquer
ninfa. Outro ponto interessante justamente notar que embora monstruoso, ele mostra
uma delicadeza no falar prprio do pastor buclico.
Tecrito rompe um pouco com a norma, segundo a qual o pastor, mesmo
esbelto, no conquista a amada (aqui o pastor feio). preciso algo mais: expor as
posses, todas conforme o ambiente buclico, nos limites da simplicidade; e enumerar as
qualidades potico/musicais. Polifemo o faz:
Mas eu sendo assim, apascento mil ovelhas;
depois, delas bebo o melhor leite ordenhando-as;
no me falta queijo nem no vero, nem no outono,
O texto no muito claro, neste trecho, mas a ideia a de que Polifemo aceitaria
at uma espcie de depilao com fogo, se isso agradasse a amada. Mais uma vez temos
o pastor consciente de sua imagem. E o verbo utilizado bem forte, kaio,menoj,
particpio do verbo kai,w, que pode ser traduzido por incendiar, queimar, consumir.
Tal verbo garante certa ambiguidade frase, uma vez que o arder e queimar de desejo e
de amor se confunde com o queimar e/ou arder dos pelos. Curioso o sacrifcio ao qual
se prestaria o ciclope. O desespero tamanho, por um lado, que o amante se v
obrigado a uma atitude extrema; por outro, tambm, deixa claro o tamanho da feiura
do pastor: somente esta atitude drstica e dolorosa amenizaria seu aspecto. E nada ser
mais doce do que deixar-se queimar pela/para a amada. um monstro delicado.
Agora, a ideia do pastor vigiar de perto sua amada. Para isso, aprender a nadar.
Espantar todos os navegantes atrados pela beleza da ninfa, marinheiros que habitariam
com alegria vossa profundeza. Irnica a situao de Polifemo, uma vez que,
segundo o mito, seu pai era nada menos que Posseidon, o deus dos mares. O poeta
alterna suas propostas: ora convida Galateia a morar no bosque, ora se convida para
habitar os mares. Depois de dizer que iria ao mar, refora o convite amada, para que
ela venha a terra:
Venha, Galateia, e vindo, te esqueas
de voltar pra casa, como eu aqui sentado agora,
e queiras apascentar comigo e ordenhar leite
e fazer queijo misturando o acre coalho.
Por qual razo perseguir a que foge, se talvez outra ainda mais bela aparea,
mais disposta ao amor do poeta? Outras moas mostram interesse, verdade, mas o
pastor no menciona a beleza destas. Elas riem baixinho, seduzindo-o; ficam
animadas para estar com ele noite. E Polifemo se sente realmente importante,
algum que capaz de despertar paixes tambm. Ele acredita que na terra tem valor,
j que no mar ele no o possui. Este canto ainda dirigido Galateia. No deixa de ser
mais uma forma do pastor se exibir, tentando despertar cime ou arrependimento na
ninfa. Afirmando que muitas outras mulheres o querem, gostam de sua companhia, ao
mesmo tempo em que tenta se convencer, nesse acesso de racionalismo momentneo, o
pastor tenta atingir pela ltima vez o corao de pedra da amada. Termina assim o canto
de Polifemo. O final do poema arremata:
Desta maneira Polifemo cuidava do amor;
cantando, vivia melhor a vida do que se lhe dessem ouro.
O pastor apaixonado, enlouquecido de amor, tem como nico remdio para sua
dor a poesia. Cantando, vivia melhor a vida do que se lhe dessem ouro. Desta
maneira, o valor das riquezas e do luxo, possveis consolos ao homem, de nada
adiantariam.
Tecrito, embora homem da cidade, consegue mostrar realismo ao descrever a
natureza e seu ambiente buclico. O bosque uma extenso do pastor: acolhe-o como
uma me ao filho. Nesses versos de aparente simplicidade, vemos toda uma gama de
assuntos serem tratados. Dramas existenciais prprios ao homem.
A essncia fundamental dos poemas buclicos nos mostrar uma vida que nos
distante e impossvel, j que cada vez mais o ambiente urbano prevalece. Acostumados
ao viver da cidade, entramos em choque ao tomar contato com a poesia pastoral. Um
novo horizonte se abre. A vida no campo retratada na buclica nos causa inveja
imediata. Lugar no qual no h ganncia nem excessos, no h falsidade nem estresse.
A natureza, cada vez mais distante e ausente para os citadinos, surge como
verdadeiro palco da vida humana. Na simplicidade do rstico pastor, na felicidade em
habitar e trabalhar no campo, fazendo somente o necessrio pra subsistncia. Sem
preocupao em acumular, em lucrar. Tudo tem a sua medida certa. Tudo tem o seu
prpria dos que veem alm das meras coisas. O simples, em Tecrito, profundo e
abrangente.
REFERNCIAS
BAILLY, Anatole. 2000. Dictionnaire Grec Franais. Paris: Hachette.
BOLO, Manuel de Paiva. O bucolismo de Tecrito e de Virglio. Coimbra: Biblioteca
Universitria, 1936.
BONNARD, Andr. 2007. A Civilizao Grega. Lisboa: Edies 70.
LESKY, Albin. Histria da Literatura Grega. Fundao Calouste Gulbenkian,
3edio, 1971.
VIRGLIO. Buclicas. Edio Bilngue. Traduo e comentrio de Raimundo Carvalho
(em Apndice: traduo de Odorico Mendes). Belo Horizonte: Crislida, 2005.
_________. Buclicas. Traduo e introduo de Foed Castro Chamma. Rio de Janeiro:
Calibn, 2008.