A Sugesto r t i g o Bibliogrfica

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r e v i s t a

ENTRANDO NO ESPAO DA ARTE CONTEMPORNEA

Joo Batista Cardoso

Diretor de Arte; Cengrafo; professor nos cursos de Publicidade e Artes no IMES e UNISANTA; mestre (PUC/SP); doutorando em Comunicao e Semitica (PUC/SP).

Passado o modismo dos anos 80, e tendo sobrevivido s duras crticas dos anos 90, a Instalao entra no cenrio das artes plsticas do sculo XXI ainda como uma grande possibilidade no campo da experimentao. Nas principais mostras internacionais, podemos observar que, entre desenhos, gravuras, pinturas e esculturas, a Instalao, em suas mais diversas formas, predomina como a mais legtima representante da arte contempornea. Para se ter uma idia da dimenso de ocupao deste tipo de expresso artstica no espao contemporneo, basta observar o nmero de trabalhos expostos nas principais bienais internacionais. A 26 Bienal de So Paulo tem, entre os 20 representantes brasileiros, 14 apresentando trabalhos voltados, de algum modo, para esta forma especfica de fazer artstico, amalgamando, em estruturas arquitetnicas, os mais distintos objetos com: projees de filmes ou slides; vdeos; fotografias; computadores; e tudo mais que se possa usar como elementos de composio. Contudo, mesmo diante do visvel predomnio das Instalaes em grande parte das mostras, ainda grande o desconhecimento do pblico desta forma de manifestao artstica. Isto
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no seria de se estranhar se este termo no estivesse incorporado ao vocabulrio das artes plsticas desde a dcada de 60. De forma geral, um dos principais traos dessa forma de expresso artstica a questo espacial, onde a composio se d pela relao entre a construo e o ponto de vista do observador. Para a apreenso da obra preciso percorr-la, passar entre suas trilhas e passagens, onde a relao entre o espectador e o objeto torna-se quase teatral. Com isso, reconhecemos, de forma um tanto simplista, como caractersticas bsicas da Instalao: primeiro, o fato de o observador encontrar-se inserido na obra; depois, o fato de o texto dar margem a leituras distintas; e finalmente, o fato de a obra ser efmera. No entanto, vale ressaltar que, levando-se em conta suas origens, uma das principais caractersticas dessa forma de representao o fato de que, independente do que seja, a Instalao no uma obra que deva despertar interesse e atrao imediata no leigo. Sua aparncia no o fator mais importante, j que esse tipo de trabalho opera em uma funo artstica que no da contemplao esttica. Diante disso, no de estranhar o distanciamento do pblico frente

a objetos com esta aptido. Somado a isso, para se entender as dificuldades em definir os contornos especficos de uma Instalao, acrescente o fato de o artista contemporneo transitar em vrios campos das artes visuais ligados s novas tecnologias. Como no h no Brasil publicaes que tratem especificamente da Instalao como forma de manifestao artstica, o percurso para o conhecimento desse campo deve ser feito por algumas obras que tratam de questes especficas que acabaram por conduzir arte contempornea. preciso antes entender os motivos que levaram diversos artistas, dos mais distintos campos das artes, a renegar o chamado Modernismo Americano. Para iniciar preciso entender o processo de desmaterializao do objeto artstico em oposio aos conceitos Modernistas, e a compreenso da arte como uma idia. Para isso, duas boas referncias so: O Espao Moderno, do crtico paulista Alberto Tassinari, e Modernismo em Disputa, dos ingleses Paul Wood, Francis Frascina, Jonathan Harris e Charles Harrison. As duas obras conduzem o leitor pelo sculo XX mostrando o desgaste de certas regras que anteriormente eram consideradas vlidas, e os atuais interesses do
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artista contemporneo (como as pesquisas na captao e criao de imagem; a retomada de modos ultrapassados de produo de imagens; a transio entre vrios gneros e formatos hbridos de linguagem; etc.). Essas idias, entre outras, podero ser encontradas nos movimentos experimentais das vanguardas do incio do sculo XX (o Minimalismo, a Performance, a Land Art, a Arte Conceitual, entre outros), movimentos que passaram a priorizar o contexto de produo do objeto artstico. A coleo Tate Movimentos da Arte Moderna, da Cosac & Naify, apresenta uma srie de ttulos introdutrios a esses pensamentos. Eleanor Heartney, em Ps Modernismo, apresenta um panorama geral dos movimentos antiestetas que mexeram, de alguma forma, com o pensamento e o fazer artstico nesse perodo. A Arte Conceitual , sem dvida nenhuma, o movimento que mais forneceu elementos para a composio da arte contempornea, e em especial para a Instalao. Arte Conceito acima de tudo uma arte na qual os materiais so os conceitos, as idias. Sendo assim, a obra se transforma em texto. A compreenso baseada nas imagens mediadas, levando eliminao da figura do artista criador, e incorporao do receptor na criao. Arte Conceitual, de Paul Wood, uma boa referncia para um primeiro contato com as crenas conceituais. O experimentalismo brasileiro, por sua vez, , sem dvida nenhuma, uma das mais concretas manifestaes das artes nos anos 60. A principal contribuio da Arte Neoconcreta consiste na valorizao do processo frente de quaisquer princpios normativos que limitem a inveno. A originalidade desse movimento se deve em especial experimentao. Neoconcretismo: vrtice e ruptura do projeto construtivo brasileiro, de Ronaldo Brito, introduz o leitor no universo dos grandes nomes do movimento neoconcreto brasileiro: Hlio Oiticica, Lygia Clark e Lygia Pape. Hlio Oiticica acabou por listar as caractersticas gerais desse movimento, como a participao do espectador na obra; a tomada de posio em relao a problemas polticos, sociais e ticos; e a criao de novas condies experimentais, entre outras. A Inveno de Helio Oiticica, de Celso Fernando Favaretto, aprofunda-se ainda mais na obra do artista e de seu quase cinema. Gvea de tocaia, por sua vez, entra, de mos dadas com a prpria artista, no universo de Lygia

Sugesto Bibliogrfica Artigo Pape. Em Etapas da Arte Contempornea, Ferreira Gullar tambm aponta alguns princpios norteadores dos movimentos da vanguarda brasileira. O experimentalismo, no Brasil, ainda vem servindo como referncia a grande parte das obras de artistas contemporneos brasileiros. Nos anos 70, a vdeo-arte d continuidade s experincias do cinema experimental, do Super-8 e da projeo de slides. A idia de um quase-cinema, proposta por Hlio Oiticica, sintetiza esse momento hbrido em que as artes plsticas cruzam com os recursos audiovisuais, dando origem s Instalaes de todas as espcies. Para maior contato com a vdeo-instalao e a vdeo-arte, vale a pena ler os textos dos precursores desse movimento em Made in Brazil, organizado por Arlindo Machado para a mostra do Instituto Ita Cultural em comemorao aos trinta anos da vdeo-arte brasileira. Para finalizar, vale a pena visitar o site do Ita Cultural (www.itaucultural.com.br), e procurar por Instalao; Arte Conceitual; Arte Contempornea; Ps Modernismo. Depois disso, s aproveitar as Bienais de So Paulo.

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
BATCHELOR, D. Minimalismo. So Paulo: Cosac & Naify, 2002 (Coleo Movimentos da Arte Moderna). BRITO, R. Neoconcretismo: vrtice e ruptura do projeto construtivo brasileiro. So Paulo: Cosac & Naify, 2004. FAVARETTO, C. F. A inveno de Helio Oiticica. So Paulo: Edusp, 1992. GULLAR, F. Etapas da Arte Contempornea: do Cubismo Arte Neoconcreta. So Paulo: Nobel, 1985. HEARTNEY, E. Ps Modernismo. So Paulo: Cosac & Naify, 2002 (Coleo Movimentos da Arte Moderna).
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MACHADO, A. (org). Made in Brazil. So Paulo: Ita Cultural, 2002. PAPE, L. Gvea de tocaia - Lygia Pape. So Paulo: Cosac & Naify, 2004. TASSINARI, A. O espao moderno. So Paulo: Cosac & Naify, 2003. WOOD, Paul. Arte Conceitual. So Paulo: Cosac & Naify, 2002 (Coleo Movimentos da Arte Moderna). __________. et alli. Modernismo em disputa. So Paulo: Cosac & Naify, 2003.

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