Teatro Espontneo: quando o palco no e uma fronteira entre actores e plateia.

1 Spontaneous Theatre: When the stage does not set the frontier between actors and audience
Marisalva Fernandes F2vero2 UNIDEP- ISMAI
CIJE - FDUP

Jamh Levi Moraio desenvolveu no princpio do sculo passado, em Viena, um mtodo teraputica a que deu o mme de Psicodrama, embora no fosse esta -a sua mtena inictaL. Queda propor uma f o m nova de fazer teatta, onde no houvesse f m n t m s erttre a audincia. os actores e os dramatutgo+ Criou, ento, o Temo Espontaneo ou Tearro da Espontaneidade, no qual o pblico e o autor. que emerge da plateia, criam e dramatizam uma hiitna. Em sintonia com os principros esseneiaii do modelo proposto por Moreno, revisitatemos a sua proposta e a dos seus contemporneos. .sem deixar de reflectir sobre as capacidades transformadons do mtodo. Jacoh Levi Moreno developed, in the beguinig of the past cenmry a thenpeuuc method that he named Psychodrama. Eut thrs was not his origmd inrention. He wanted to develop a new way of makmg theatre, he idealized a kind of theatre wtthout frontier between audtence, actors, and the author. The result was the Sponraneous Theatre ar the Spontaneiy Theatre in whch the audience and the autbor, who emerges from the audience, create and play out a story Ln line with che main pmiciples of this model proposed by Moreno, we revisit his proposal and the work af his conrempoianeous while we reflmt about the method's ab11ity to transform people's hves

O que significa, ento, dizer que o palco no uma fronteira entre actores e Plateia?

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Gomunica@oapresentada no Colquio Internacional What is our Itfel A piay of Passion. - Lugace do palcv espwos da s~dade1,2 de Junho de 2007 Feculdade de letra do Porto.

' Endereo para contacto: mfavero@ismaipr

Comepmos por abordar o titulo, porque aqui reside a essncia do Teatro Espontneo - o pblico no mero espectador de um espectculo previamente criado. Se pensarmos no papel activo que a plateia de um teatro j possui, aqui a plateia ainda mais protagonisa do especticulo. Dentro desta perspectiva surgiram vrias propostas. Abordaremos com mais detalhes os tipos de Teatro Espontneo com os quais temos cantactado mars nestes ltimos anos. Desta forma, apresentaremos as principais ideias de Moiss Agurar e Albor Vives Reones, psicodramatistas brasileiros, e Elena Garaveili, psicodramatista Argentina, todos com elevada experincia negta abordagem teatral.

Teatm Espontneo: origem, caraderisticas e modalidades

Os tipos de teatros que ora apsesentamos tm como caracterstica bsica a improvisao. O Teatro Espontneo tem a sua origem em Viena, no princpio do Sc. XX, com Jacob Levi Moreno (Aguar, 1998; Espma-Barrio, 1995, Fonseca,l980, Fox, 1987, Goncalves, Wolff E$ Almeida, 1988; Marmeau, 1983; Moreno,1978) e no Piaybak Theatre (cujas caractefisticas descreveremos mais adiante), criado por Jonathan Fox e Jo Salas, em 1975, em Mid-Hudson Valley em Nova Iorque (Refiones, 2000). A proposta inicial de Moreno era a de extinguir as fronteiras entre pblico, actores e encenadores, de tal f o m que as pessoas se comprometessem com uma participao activa na produo do espectculo. Um teatro de todos para todos, querendo com isto dizer que as pessoas podiam assumir o protagonismo no teatro e na vida (Garavelli, 2003). Defendia que o teatro espontneo o oposto das obras de arte consagradas, que so cansemas calturais e que deixam o homem comum condenado passividade e admirao dos gnios, que so sempre os outros (Fonseca, 1980, Moreno, 1978). Moreno dizia que somos gnios em potencial e, por isso, as nossas histrias quotidianas o de tal forma interessantes que merecem ser postas em m a . Jacob Levi Moreno, que era mdtco, descobriu as funes teraputicas do Teatro da Espontaneidade. Abandonou, em parte, este projecto e investiu nas caracteristlcas teraputicas do teatro, criando uma teona e um mtodo de trabalho a que chamou Psicodrama. Toda a linguagem do Psicodrama semprestada. pelo teatro. Mas psicodrama no uma forma de teatro. O Psicodrama um mtodo teraputico, que inclui o teatro espontneo, sendo, neste caso, uma das tcnicas de terapia disponveis

Para comear, procura-se uma cena de contlito que a porta de entrada da histria pessoal do protagonista que ter a possibilidade de voltar ao sta* m n d i deste comportamento e, a partir deste lugar, modific-la. No Teatro Espontneo procura-se a transformao num caminho mais prximo da arte. Um caminho onde o gozo esttico do que se produz ocupa um lugar de protagonismo Por isso Garavelli (2003) enfatiza: "dizemos Elrn2o de Teatro Espontneo e Sesso de Ps~codramaa (p. 42). No modelo original proposto por Moreno, a que Aguiar (1998) chama mtricial, o narrador uiterpreta o seu prprio papel ou um dos papis do seu relato. Veremos, em seguida, que no formato do Playback Theatre o narrador no participa da sua prpria cena. Moiss Aguiar, psicodramatista brasileiro, pioneiro no trabalho com Teatro Espontneo no Brasil, considera que o que a seguir se descreve so modalidades do Teatro Espontneo (Aguiar, 1998). Observamos, no entanto, que alguns autores utilizam a mesma terminologia para descrever a sua metodologia de teatro, mas que se afastam do Teatro Esponrneo matricial. Garavelli (2003), por exemplo, chama ao seu modelo Teatro Espontneo, mas aproxima-o mais do Playback Theatre. Esta opo deve-se a uma questo de ordem prtica, pois os criadores do Playback Theatre registaram a marca impedindo, assim, que outros seguidores utilizassem o mesmo nome (Aguiar, 1998). Segundo Aguiar (l998), a condio para ser classificado como Teatrc Espontneo que se tome o material em bruto, trazido pelo outro, reconhecendo nele a preciosidade que lhe inerente, preparando-o e transformando-o num produto teatral de primeira linha. O que diferencia o Teatro Espontneo matrzcial de outras formas de Teatro Espontneo que no primeiro os narradores da histria co-constroem a cena e so protagonistas das suas cenas, nos outros modelos, uma ou vrias pessoas narram histrias que so representadas por actores que formam a trupe.
O Playback Theatre ou Teatro Playback

Esta modalidade de Teatro Espontneo foi criada por Jonathan Fox e Ja Salas, em 1975, sem conhecer o trabalho de Moreno com o Teatro Espontneo. uma forma de contar histrias, no de moda convencional, mas dramatcamente. O narrador traz a histria que representada pelos actores ou por outros membros da plateia. As vrias histrias so representadas imediatamente aps serem narradas. Desta forma, vai-se criando um encadeamento de histrias que, segundo Arguete (2006), se opem instrumentalizao dos vnculos, onde a relao com o outro vale pelo que representa, pelo lugar social e pela eficcia das suas influncias, mais

do que pelo que O papel dos actores, dos protagonistas e do pblico complementam-se, sendo que h um que conta a sua histria, um outro que a representa e a devolve enriquecida em mltiplas versoes, e um terceiro que assiste a ambos. Oferece um "ngulo onginal para transitar as suas cenas: o lugar do espelho- CGaraveili, 2003, p.21). Actualmente existe uma rede internacional de Teatro Playback, que rene vrias Companhias de Teatro Espontneo de todo o mundo. A Companhia de Teatro Espontneo El Pasaye, que j referimos, foi fundada em 1982 pela psicodramatista argentina Elena Garavelli. Esta eencenadora.. defende que uma Companhia ou Tmpe deve ser cuidadosamente trabalhada nas suas relaes internas No pode ser s um grupo treinado em recursos cnicos propriamente ditos, mas uma espcie de esponja que capta a subjectividade que circula no grupo no momento da apresentao ou funcin, como lhe chama Garavelli. Segunda a autora, o corpo teatral deve ser $&cientemente preparado para que possa servir de veculo criao colectiva.. A FuncZo obedece a alguns procedimentos e a um ritual. Apresentam-se num cenrio com duas cadeiras vazias espera da histria que vai ser contada, virios objectos de caracterizao e figurino, os actores sentados num banco, os msicos que brindam o piibuco com fundo musical. Garavelli (2003) considera que o Tearo Espontheo nos oferece a possibilidade de nos transformarmos em dramaturgos, de escrevermos com a memria e com a voz uma obra que, assim, ser nica. Para ilustrar esta ano repetiu. da obra serve-se de um ritual que consiste em acender, no incio da representao, trs velas de trs candelabros. O encenador acende a primeira, um actor a segunda e uma pessoa do pblico a terceira. Como uma vela que se acende e se derrete, tambm a apresentao ser nica e irrepetivel. <.Afuno acender-se- como uma vela e derreter-se- dando a luz a velhas e novas histrias, sonhos j esquecidos. Tal como com a vela, o que acontece nesta representao tem que ser iluminado e bem cuidado para que no se apague 4Garavelli, 2003, ~ . 1 6 ) . Simboliza vria coisas, entre elas a eriatividade, que deve surgir deste todo que compe aquele evento Ulbor, 2000). Teatro da Crcio A Truperempstrias, grupo de Teatro Espontneo brasileiro, umu as ideias do teatro espontneo matncial e do Playback Theatre e criou o Teatro da Criao, onde as histrias trazidas pelo namador ou narradores podem ser ampliadas, transformadas e modificadas. Nesta abordagem, mais do que ouvk o narrador pedir aos actores que repitam cenicamente a narrativa Uma histria pode ser encenada com outras possibilidades,

Teatro Eyontneo quando o palro no 6 uma fronteira entre adores e platela,

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outros ngulos. Vem-se outras histria naquela que o narrador trouxe pela primeira vez. Resumindo: no Teatro Espontneo "matricialn, o protagonista o que traz o conflito, a cena a ser representada, no Playback Theater, a histna contada representada exactamente como narrada e no Teatro da Criao o material trazido pelo narrador a base para um trabalho artstico de referimos anteriormente, criao de encenador, actores e msicos. Como j a palavra-chave que os une improvisao. Por autro lado, Albor Retlones (2000) chama a ateno para uma questso tica importante o contrato feito com o narrador deve ser mantido at o fim.

Referncias bibliogrjicas
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