Cadernos de Semitica Aplicada Vol. 2. n.

2, dezembro de 2004

Uma imagem da msica Anlise semitica de uma capa de disco

Antonio Vicente Pietroforte Departamento de Lingstica da FFLCH-USP

No final da dcada de 70, a WEA discos distribuiu no Brasil, pela primeira vez, gravaes do selo ECM, do produtor alemo Manfred Eicher. Alm de nomes como Keith Jarret, Jack DeJohnette, Don Cherry, Charlie Haden e George Adams, prprios das vanguardas do jazz de uma dcada anterior, havia nessas gravaes msicos como Steve Reich, Meredith Monk, Collin Walcott, Nana Vasconcelos e Egberto Gismonti, vindos de outras tradies. De carter internacional, esses msicos construram um estilo difcil de ser classificado. Pouco h de comum entre as criaes vocais de Meredith Monk, as peas de berimbau de Nana Vasconcelos, o soft-rock de Pat Metheny e os standards do jazz, interpretados pelo trio Keith Jarret, Jack DeJohnette e Gary Peacock. Como o intercmbio dos msicos constante entre as gravaes, o estilo dos trabalhos varia de acordo com a composio do grupo. Com Egberto Gismonti e Jan Garbarek, o estilo de Charlie Haden diferente do que quando dialoga com msicos de jazz, como Carla Bley. Jan Garbarek, por sua vez, ora adapta-se ao estilo do quarteto que forma com Keith Jarret, Palle Danielsson e Jon Christensen, ora aos msicos indianos e paquistaneses que convida para participar de seus trabalhos. Assim, das Amricas ndia, atravessando a Europa e o Oriente Mdio, msicos de todo o mundo gravaram juntos em Munique. Dedicados em quase sua totalidade ao improviso e a experincias musicais, as gravaes da ECM pouco sucesso fizeram em seu lanamento no Brasil. A msica

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CASA Vol. 2 n.2., dezembro de 2004 brasileira, em geral, autocentrada em canes, em que a composio entre letra e msica deixa pouco espao para o trabalho individual do instrumentista, muito mais valorizado em estilos musicais como o rock e o jazz. Ouvir Led Zeppelin ouvir suas canes mais os solos de guitarra de Jimmy Page, e faz parte do trabalho de qualquer cantora de jazz improvisar ao lado dos msicos acompanhantes, improvisadores tambm. Alm dos trabalhos musicais, as capas dos ento LPs eram diferentes do que se costumava ver. A foto de um telhado vermelho, papel de grfico, uma cor apenas e o nome dos msicos escrito em tinta preta... comparadas s msicas, complexas entre tantos estilos e msicos diferentes, as capas contrastam por suas simplicidades. Tudo se passa como se a ateno dos trabalhos incidisse apenas sobre a qualidade musical das obras, restando capa o papel de um mero invlucro daquilo que na verdade importa. Desse modo, uma capa como esta, do lbum New directions, que Jack DeJonette divide com Eddie Gomez, John Abercrombie e Lester Bowie, parece somente um registro fotogrfico dos integrantes do quarteto de bateria, contra-baixo, guitarra e trompete:

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CASA Vol. 2 n.2., dezembro de 2004 No entanto, um exame mais atento mostra justamente o contrrio. Ao apresentarse antes aos olhos que aos ouvidos, essa capa est de acordo com a esttica musical que ela nos convida a conhecer. No se trata apenas da imagem de quadro homens de costas para um porto fechado, mas de quatro msicos, que esto prestes a tocar assim que o LP for colocado na vitrola. Ao fazer parte de um texto maior, essa foto integra a capa de um determinado lbum, e nessa rede de relaes, formada pelas conotaes sociais investidas nos msicos e em sua msica, que ela faz sentido. Tema e variao nas peas de jazz

O que h de comum entre tantos modos diferentes de fazer jazz? O jazz de Nova Orles, o middle-jazz, o be-bop, o cool jazz, o hard-bop, o jazz rock e o free jazz, assim como o que Jean Wagner chama neo-cool internacional (Wagner, 1990: 198-203), do qual as gravaes da ECM so exemplos significativos, tm uma estrutura comum, prpria de todas as variaes possveis dos estilos de jazz: o tema e o improviso. A partir de uma melodia, acompanhada de uma harmonia e de um ritmo definidos, constri-se um tema de jazz. O tema a composio propriamente dita, no entanto, geralmente de curta durao, ele executado em um primeiro momento pelo grupo dos msicos e, em seguida, seguem-se os improvisos, ou seja, as variaes sobre o tema. A pea de jazz, portanto, formada do tema mais as variaes, de modo que, muitas vezes, estas so mais importantes que aquele. No se ouve jazz por causa do tema, mas pelas variaes que seus executantes so capazes de criar. Desse modo, pode-se definir uma categoria formal identidade vs. alteridade para descrever esse processo de composio. No jazz, h uma complexificao entre os termos da categoria: a afirmao da identidade realiza o tema que, por sua vez, garante a coerncia da composio, estabelece o elo entre os improvisadores e fornece o norte das criaes individuais em meio coletividade do grupo; e a afirmao da alteridade realiza a contribuio de cada msico que, com seu improviso, reconfigura a cada solo uma leitura particular do mesmo tema. Nessa complexificao, o solo, por mais que se distancie do tema, deve referir-se a ele a cada momento da execuo do improviso, que s assim realizado sobre aquele tema. Portanto, embora se afirme a identidade no tema em sua apresentao inicial pelo grupo, ele no deixa de ser afirmado a cada afirmao da alteridade dos solos. Configura-se,

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CASA Vol. 2 n.2., dezembro de 2004 nesse processo, uma tenso entre os termos simples da categoria formal que, antes de ser gerada por eles, os produz em sua dialtica. Em seu Tenso e significao, J. Fontanille e C. Zilberberg (Fontanille e Zilberberg, 2002), inspirados da terminologia de L. Hjelmslev a respeito dos glossemas caracterizantes, propem que essa tenso seja descrita em termos da articulao entre dois eixos contnuos: o da intensidade e o da extensidade. A intensidade pontual, ao passo que a extensidade global. Para Hjelmslev, em lingstica, no plano da expresso os acentos tnicos so intensos e a entonao, extensa; e no plano do contedo as desinncias nominais so intensas e as verbais, extensas. prprio do caracterizante extenso incidir sobre a globalidade dos domnios em que aplicado: a entonao, com sua curva, e o verbo, por meio da concordncia e da regncia, so globais, ou seja, so capazes de incidir sobre a totalidade dos elementos que so capazes de relacionar. J o caracterizante intenso tem valor local, como o acento tnico e os nomes. Aplicados sobre uma categoria formal estabelecida, o eixo da intensidade caracteriza os domnios do que pontual e, o da extensidade, os domnios do que global. No caso do jazz, o tema extenso, pois ele permanece na execuo da pea do comeo ao fim, ao passo que o improviso intenso, pois cada solo pontual em sua realizao. Nessa relao, a identidade extensa e a alteridade, intensa:

intensidade alteridade improviso

extensidade identidade tema

Estabelecida na tenso entre os dois eixos, a pea de jazz construda na complexificao entre uma identidade extensa e uma alteridade intensa. Duas curvas de tenso podem ser estabelecidas de acordo com a categoria formal tnico vs. tono projetada sobre cada eixo: uma em que a tonicidade da intensidade implica na atonicidade da extensidade, e vice-versa; e outra em que a tonicidade da intensidade implica na tonicidade da extensidade e, conseqentemente, a atonicidade de uma na
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CASA Vol. 2 n.2., dezembro de 2004 atonicidade da outra. A primeira curva define uma curva de tenso inversa e, a segunda, uma curva conversa:

tnico

curva conversa

intensidade alteridade improviso

tono

curva inversa

tono

tnico

extensidade identidade tema

Assim, podem-se enfatizar o tema e/ou os improvisos de acordo com a energia que se coloca em cada um deles, na dinmica em que esto relacionados. Na curva inversa, a intensidade dos solos tnica e a extensidade do tema tona, ou a intensidade dos solos tona e a extensidade do tema tnica. o que se passa no bebop, no cool jazz , no hard bop e no jazz rock, assim como na maioria das peas do neo-cool internacional, da ECM. Nessas peas, em um primeiro momento, h uma execuo tnica do tema, feita pelo grupo, em que a presena do improviso atonamente modulada pela interpretao de cada um de seus integrantes. Em seguida, passa-se srie de solos, geralmente na ordem metais, piano, contra-baixo e bateria, em que o tema realizado atonamente e a tnica incide nos improvisos individuais. Em grupos pequenos, como Weather Report, Art Blakey e seus Jazz Messengers - com trompete, saxofone, piano, baixo e bateria - ou nos grupos de John Coltrane e Miles Davis, comum que se insista mais na tonicidade dos improvisos que em sua atonicidade; ao passo que em bandas maiores, como a Liberation Music Orchestra, de Charlie Haden, ou as bandas de Gil Evans e de Charles Mingus, h mais insistncia na tonicidade do tema, embora sempre haja espao para a tnica nos improvisos. Na curva conversa, h dois extremos: ou o tema realizado pelo improviso concomitante de todos os membros do grupo, havendo uma tnica no tema e nos
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CASA Vol. 2 n.2., dezembro de 2004 improvisos, como na concepo de muitas peas de free jazz, de Ornette Coleman; ou o tema e o improviso esto diludos em constantes reelaboraes de alguns motivos musicais - ora em torno do timbre, ora do ritmo, ora de melodias sugeridas aparentemente ao acaso - como o caso das sesses reunidas no lbum Killer bees, de Airto Moreira, ou em shows do grupo Art Ensemble of Chicago. Essa ltima relao de atonicidade no tema e nos improvisos comum quando os msicos nem sabem o que vo executar, simplesmente comeam a tocar e a pea segue em redefinies constantes, como em muitos dos concertos de piano de Keith Jarret e de Chick Corea. Em sntese, nessa rede de relaes formada pela categoria formal identidade vs. alteridade e caracterizada pelos eixos da extensidade e da intensidade em suas gradaes tona e tnica, o jazz realiza as tenses entre o tema e os improvisos que definem sua forma musical.

New Directions - Os msicos e suas msicas

Quem so os msicos que participam do lbum New directions? O lbum de Jack DeJonette, o baterista. Na maioria de seus trabalhos, um baterista de pequenas formaes, geralmente trios ou quartetos. Tocou com os grupos de Miles Davis, Anthony Braxton, Keith Jarret, alm de desenvolver uma carreira solo. Pelos poucos exemplos dados de seus parceiros musicais, trata-se de um baterista reconhecido como um dos melhores do jazz. Ecltico, capaz de dialogar com msicos de diferentes estilos - como Terje Rypdal, Miroslav Vitous, a cantora Beth Carter e a banda Living Color - e executa com desenvoltura as diferentes concepes musicais dos grupos citados - que vo do jazz rock, de Miles Davis, aos standarts executados ao lado de Keith Jarret e Gary Peacock, incluindo msica brasileira, com Pat Metheny e Milton Nascimento. Alm da bateria, tambm grava tocando piano em seus e em outros trabalhos. Na foto, o homem negro com os braos cruzados. O baixista Eddie Gomez. Tocou com o trio de Bill Evans, com Chick Corea, acompanhou o baterista de rock progressivo Bill Bruford (baterista do Yes e do King Crimson). o homem branco, de culos, com as mos enfiadas nos bolsos da cala. O guitarrista John Abercrombie, o outro homem branco, com as mos cruzadas sobre a barriga. Tambm com carreira solo, dirige um trio de guitarra, orgo e bateria, formado por Jan Hammer (o tecladista da Mahavishnu Orchestra, de John McLaughlin) e o prprio DeJonette, e forma um dueto de violes e guitarra com Ralph Towner. Lester

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CASA Vol. 2 n.2., dezembro de 2004 Bowie o trompetista, o homem negro com o punho fechado. Alm de carreira solo, tambm membro do Art Ensemble of Chicago e grava com msicos pop, como David Bowie, no lbum White noise / Black tie. Com essas referncias, os quatro msicos possuem carreiras de destaque no mundo do jazz. Longe de meros acompanhantes, so instrumentistas que interferem ativamente nos caminhos e nas direes de um tipo de msica caracterizada pela revoluo permanente de seus parmetros fundadores. Sempre dialogando com vrias tendncias musicais, da msica clssica indiana ao rap, o hip-hop e o tecno, o jazz sempre est construindo novas direes para percorrer. Desse modo, o ttulo do lbum concorda diretamente com as concepes e os trabalhos de cada um dos instrumentistas que o fizeram. H no lbum um total de cinco peas. As duas primeiras, Bayou Fever e Where or Wayne, so da autoria de DeJonette, e a terceira, Dream Stalker, e a quarta, One Handed Woman, so criaes coletivas do grupo. A ltima, Silver Hollow, da autoria de DeJonette, executada por ele, ao piano, com John Abercrombie ao madolin e o restante do grupo com seus instrumentos habituais, baixo acstico e trompete. Em todas as peas h a predominncia da relao entre tema e improviso descrita no item anterior na curva de tenso inversa, de modo que em um primeiro momento h uma tonicidade no tema e uma atonicidade nos solos para, em seguida, haver uma inverso desse investimento tensivo na apresentao dos improvisos. Nas composies do baterista essa concepo mais evidente, no entanto, nas criaes coletivas, a criao do tema depende de uma tnica nos solistas, de modo que nelas, nesse momento da execuo, a relao de tenso conversa.

Expresso e contedo no texto da capa

Tratar semioticamente uma capa de disco pressupe defini-la como um texto, produto da articulao de um plano de contedo com um plano de expresso. O contedo conceitual, e a expresso sincrtica, j que h uma semitica plstica na fotografia e uma semitica verbal no ttulo e no nome dos msicos. Qual o contedo da capa de New Directions? A capa de um LP ou de um CD, como qualquer capa de revista e de DVD ou VHS, estabelece uma relao com o contedo daquilo que ela apresenta. Na maioria das capas dos trabalhos de Chico Buarque ou Paulinho da Viola h uma foto do compositor/interprete, ou seja, elas

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CASA Vol. 2 n.2., dezembro de 2004 apresentam o contedo desses trabalhos, figurativizado pelo artista. O contedo, nesse caso, no o homem, mas seu papel social de cancionista, com seu estilo e suas composies. Com os quatro msicos de New Directions acontece o mesmo, porm, como no jazz o instrumentista to importante quanto suas composies, cada um deles figurativiza tambm seu instrumento e o virtuosismo com o qual capaz de toc-lo. Alm do mais, como msicos da vanguarda do jazz, o contedo do lbum realiza essa concepo musical, caracterizada pelas tenses entre tema e improviso, descritas nos itens anteriores. Em suma, o contedo de New Directions o jazz. Ao lado do papel referencializador da foto, h uma estratgia semitica de compor seu plano de expresso que, poeticamente - entendendo-se potico como a projeo do eixo paradigmtico no sintagmtico - relaciona-se com esse contedo determinado. Como se trata de uma semitica plstica, essa estratgia semitica semisimblica e, por isso mesmo, potica. semi-simblica porque formas da expresso so relacionadas com formas do contedo, e potica porque o eixo paradigmtico das categorias responsveis por essas formas textualizado no eixo sintagmtico que as realiza. Ou seja, a seleo projetada sobre a combinao. Vamos, em seguida, analisar essa estratgia semitica.
As categorias plsticas da expresso

Isolando a foto de seu componente verbal, a imagem esta:

Vamos analisar seus componentes eidtico, cromtico e topolgico e determinar como, por meio de contrastes, seu plano de expresso formado. Com a

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CASA Vol. 2 n.2., dezembro de 2004 imagem de quatro homens de p, de costas para um porto fechado, h um contrate formado entre eles e o porto. Quanto forma, que pode ser descrita de acordo com a categoria plstica eidtica homogneo vs. heterogneo, possvel opor o porto aos msicos, de modo que o primeiro tem forma homognea, definido por uma regularidade de linhas horizontais, e os ltimos tm forma heterognea, com poses e contornos distintos. Quanto cor, no caso articulada pela categoria plstica cromtica monocromtico vs. colorido, h uma oposio entre o porto monocromtico e as diversas cores dos msicos e de seus trajes. Por fim, a categoria plstica topolgica, articulada em horizontal vs. vertical, organiza, respectivamente, a disposio das linhas do porto e dos msicos. Esquematicamente, a relao entre as trs categorias plsticas e as figuras do discurso porto e msicos esta:

plano de expresso

categoria eidtica categoria cromtica categoria topolgica

homogneo vs. heterogneo monocromtico vs. colorido horizontal vs. vertical

plano de contedo

figuras do discurso

porto vs. msicos

Nessa rede de relaes, h a definio de dois tipos de contrastes, um homogneo e monocromtico, disposto horizontalmente, que se ope a outro heterogneo e colorido, disposto verticalmente, que d forma expresso dessa fotografia. Articulados em um quadrado semitico, a articulao entre ambos configura a rede de relaes plsticas que manifesta as figuras de contedo, em especial o porto e os quatro jazzistas. H ainda o cho e uma planta, que cresce ao lado do p esquerdo do trompetista. O cho formado pelo termo neutro da categoria topolgica, j que sua disposio no nem horizontal e nem vertical; pelo termo simples monocromtico, da categoria cromtica; e pelo termo simples homogneo, da categoria eidtica. A planta formada pelo termo neutro da categoria topolgica, j que sua disposio tambm no nem horizontal e nem vertical; pelo termo simples colorido, da categoria cromtica; e pelo termo simples heterogneo, da categoria eidtica. Essas relaes entre os termos do quadrado semitico podem ser esquematizadas em um quadro de oposies ou no prprio quadrado:
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CASA Vol. 2 n.2., dezembro de 2004

PC figuras do discurso homogneo PE categoria plstica Cromtica monocromtico no monocromtico no heterogneo horizontal Colorido no colorido

eidtica no homogneo heterogneo

topolgica no horizontal vertical + 10 no vertical + +

Porto Msicos Planta Cho

+ +

+ + -

+ +

+ + -

+ -

+ +

foto

homogneo monocromtico porto horizontal

heterogneo colorido vertical msicos

no-heterogneo no-colorido no-vertical

no-homogneo no-monocromtico no-horizontal

cho

planta

Desse modo, possvel determinar a rede de relaes entre as categorias plsticas da expresso e os contrastes definidos por elas que, por sua vez, organizam a plasticidade que manifesta as figuras de contedo colocadas em discurso na textualizao dessa capa de disco. Enquanto um termo complexo, na foto da capa h a projeo do eixo paradigmtico de todas as categorias que do forma aos contrates, que por sua vez organizam a textualizao no eixo sintagmtico.

A relao semi-simblica

No item anterior, embora as categorias plsticas determinem os contrastes que definem a figurativizao da fotografia, estabelecendo uma relao entre expresso e
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CASA Vol. 2 n.2., dezembro de 2004 contedo, no h o estabelecimento de uma relao semi-simblica entre uma forma de expresso e o contedo jazzstico do lbum, determinado pela relao identidade vs. alteridade, que define a relao tema vs. improviso. Essa relao, porm, pode ser determinada a partir do contraste que d forma aos msicos. Destacados do cenrio por meio dos termos simples forma heterogna, cromatismo colorido e posio vertical, h a categoria formal identidade vs. alteridade, que define as relaes de semelhana e diferena entre os quatro instrumentistas. Estar de p afirma a identidade, no entanto, a heterogeneidade de suas formas e o diferente colorido das roupas afirma a alteridade. Vamos examinar essas diferenas nas poses e nas vestimentas: Eddie Gomez est com as mos nos bolsos e veste calas jeans azul claro e jaqueta de couro; John Abercrombie est com as mos cruzadas sobre a barriga e veste um terno preto, sem gravata; Jack DeJonette est com os braos cruzados sobre o peito e veste calas jeans azul escuro e uma camisa colorida; e Lester Bowie est com a mo direita no bolso e o punho esquerdo fechado, e veste calas marrons e uma malha da mesma cor. Desse modo, h uma relao entre identidade vs. alteridade, que se parece com aquela que d forma tenso tema vs. improviso, j que h uma tema determinado pelos termos simples forma heterognea, cromatismo colorido e posio vertical, que figurativiza os msicos, e variaes desse tema de msico para msico. Com a mesma configurao plstica, cada um deles imprime nela seu estilo individual, assim como sobre um mesmo tema, cada um faz seu improviso. Tudo se passa como se, na imagem da foto, os msicos contrassem entre si a mesma relao entre tema e improviso que realizam quando executam as peas musicais que integram o lbum New Directions. Essa relao entre expresso plstica e contedo musical semi-simblica e incide sobre a relao entre a expresso da capa e o contedo do lbum.

plano de expresso categoria eidtica categoria cromtica categoria topolgica plano de contedo estrutura do jazz

identidade vs. alteridade + + + -

identidade vs. alteridade tema vs. improviso

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CASA Vol. 2 n.2., dezembro de 2004 Assim, em um processo metonmico, que relaciona causa e efeito, msicos e suas perfrmances, a foto de capa sugere a concepo musical gravada no disco.

O componente verbal

Alm da imagem da fotografia, h na capa o ttulo do lbum e os nomes dos msicos. Acima de cada uma deles, h seu respectivo nome, e abaixo do nome de DeJonette, o ttulo New directions. Eddie Gomes, John Abercrombie e Lester Bowie esto escritos em vermelho, e Jack DeJonette e New directions, em azul, todos grafados em letra maiscula e com a mesma fonte e tamanho. DeJonette o diretor desse lbum, portanto h uma identidade entre a cor de seu nome e o ttulo a estabelecer esse vnculo. Embora transcries de uma semitica verbal, uma letra, quando escrita, pertence tambm a uma semitica plstica, que, no caso, pode ser descrita pela cor, pela forma e pelo tamanho da fonte. Novamente, h a categoria formal identidade vs. alteridade a organizar essas grandezas: o tamanho e a fonte afirmam a identidade; e a oposio cor quente (vermelho) vs. cor fria (azul) afirma a alteridade entre o nome do lder do grupo e os nomes de seus componentes, assim como a identidade entre ele e o ttulo de seu lbum. A identidade cromtica entre DeJonette e New directions d conta da relao obra/autor, e a alteridade, da relao entre o lder e os demais msicos. Desse modo, h entre a imagem plstica das letras a mesma relao entre tema e variao da msica. O tema determinado pela identidade entre forma e tamanho, e a variao pela alteridade cromtica, de modo que lder do grupo e ttulo do lbum partilham da mesma identidade cromtica. Assim, o lder e seu trabalho funcionam como tema, e os demais msicos como variaes de sua concepo particular de jazz. Por fim, resta constatar que a simplicidade da capa apenas da ordem do parecer, j que a anlise semitica mostra relaes semi-simblicas, portanto poticas, a orientar sua textualizao. Essas relaes, por sua vez, estabelecem um vnculo entre imagem fotogrfica, imagem grfica e contedo musical, que, ao lado das novas direes das composies, esto alm do simples relato iconogrfico de um quarteto de jazz.

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CASA Vol. 2 n.2., dezembro de 2004 REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS CARONE, F. de B. (1986). Morfossintaxe. So Paulo, tica. FLOCH, J. M. (1985). Petites mythologies de loeil et de lesprit. Hads-Benjamins. FONTANILLE, J. & ZILBERBERG, C. (2001). Tenso e significao. So Paulo, Humanitas. WAGNER, J. (1990). O guia do jazz. Lisboa, Pergaminho. Discografia DeJonette, J. (1978). New directions. Oslo, ECM.

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