Sistema de Monitoração Pessoal

e Operao
Escolha e Operao de Sistemas de Monitor Pessoal
Escolha
Sistemas
de Monitor Pessoal
ndice
Introduo ...................................................................................................................................................................................... 4
1 Uma (breve) Histria dos Monitores ............................................................................................................. 5 2 Por Que Usar Monitores Pessoais? .............................................................................................................. 6
Qualidade de Som Superior ........................................................................................................................................................... 6 Volume Adequado .......................................................................................................................................................................... 7 Ganho Antes de Ocorrer Realimentao (Microfonia) ................................................................................................................... 7 Preservao da Audio ................................................................................................................................................................ 8 Menor Estresse Vocal .................................................................................................................................................................... 8 Interferncia Com a Mixagem para a Platia (PA) ......................................................................................................................... 8 Portabilidade .................................................................................................................................................................................. 9 Estreo ........................................................................................................................................................................................... 9 Mobilidade ...................................................................................................................................................................................... 9 Controle Pessoal ............................................................................................................................................................................ 9
3 Escolhendo um Sistema .............................................................................................................................. 10

Sem Fio vs. Com Fio .................................................................................................................................................................... 11 Configurando um Sistema de Monitor Pessoal ............................................................................................................................ 11 De quantas mixagens eu preciso? ............................................................................................................................................... 11 Quero monitorar em mono ou em estreo? ................................................................................................................................. 13 Quantas mixagens so disponveis na console de frente (principal)? ......................................................................................... 13 Quantos componentes terei que usar? ........................................................................................................................................ 13
4 Fones Auriculares ......................................................................................................................................... 14

Opes de Fones ......................................................................................................................................................................... 15 Transdutores dos Auriculares ....................................................................................................................................................... 16 O Ouvido Ocluso .......................................................................................................................................................................... 17
5 Configurando um Sistema de Monitor Pessoal ......................................................................................... 18

Ensaios ........................................................................................................................................................................................ 18 Apresentaes ............................................................................................................................................................................. 18 Casas Noturnas/ Empresas/ Bandas de Casamentos Sem Console de Monitor ....................................................................................... 18 Bandas de Mdio Porte Com Console de Monitor .................................................................................................................... 19 Sistema Profissional para Turns ................................................................................................................................................. 20 Criando uma Mixagem Bsica de Monitor: .................................................................................................................................. 21 Monitores Pessoais para Casas de Culto e Instaladores Profissionais ....................................................................................... 21
6 Expandindo o Sistema de Monitor Pessoal ................................................................................................ 23

Mixers para Monitores Pessoais .................................................................................................................................................. 23 Equipamentos Suplementares ..................................................................................................................................................... 23 Vibradores para Banco de Bateria (Drum Shakers) .................................................................................................................... 23 Microfones de Ambincia ............................................................................................................................................................. 23 Processamento de Efeitos ........................................................................................................................................................... 24
7 Sistemas Sem Fio Conceitos Bsicos ..................................................................................................... 25

Transmisso de Rdio ................................................................................................................................................................. 25 Antenas ........................................................................................................................................................................................ 26 Alcance dos Sistemas Sem Fio ................................................................................................................................................... 26 Dicas para Operao Eficiente .................................................................................................................................................... 27
8 Audies Seguras com Monitores Pessoais .............................................................................................. 28

Use um microfone isolador .......................................................................................................................................................... 28 Use ambos os fones .................................................................................................................................................................... 29 Mantenha o limitador ligado ......................................................................................................................................................... 29 Preste ateno no que seus ouvidos lhe dizem .......................................................................................................................... 29 Consulte um audilogo regularmente .......................................................................................................................................... 30 O Decibel ..................................................................................................................................................................................... 31
Apndice A - Sistemas Shure de Monitor Pessoal ....................................................................................... 32

Como decidir qual sistema Shure o indicado para mim? .......................................................................................................... 32 Por Que Escolher o PSM 600 em vez do PSM 400? ............................................................................................................. 33 Fones Auriculares Shure .............................................................................................................................................................. 34 Compatibilidade de Freqncia para Sistemas Sem Fio Shure .................................................................................................. 34 Combinando Antenas para PSM 600 e 700 .............................................................................................................................. 35
Apndice B - Usando o Shure P4M e o Auxpander ...................................................................................... 36

P4M Mixer Monitor Pessoal ...................................................................................................................................................... 36 AuxPander: Expanso de Mandadas Auxiliares .......................................................................................................................... 36 Usando o Shure P4M e o Auxpander .......................................................................................................................................... 38 Usando o AuxPander com Monitores Pessoais ........................................................................................................................... 38 Usando o AuxPander com Monitores de Cho ............................................................................................................................ 38 Outras Aplicaes para o AuxPander .......................................................................................................................................... 39 Configurando um AuxPander ....................................................................................................................................................... 39
Guia de Escolha de Sistemas de Monitor Pessoal Estreo ......................................................................................... 40
ndice
Introduo
Vivemos em uma era de avanos tecnolgicos extremos, e a indstria do udio no exceo. Hoje, as pessoas em geral, assim como os msicos, esto condicionadas ao som cristalino e bem produzido dos CDs e dos sistemas de som multicanal. O udio de alta qualidade no mais exclusividade dos audifilos e dos engenheiros e tcnicos de gravao em estdios, tendo se expandido para alcanar e beneficiar tambm os sistemas de sonorizao de grandes concertos. Esses avanos na tecnologia dos sistemas de som oferecem s platias atuais shows que so maiores, com som mais alto e com maior clareza do que nunca. O artista, entretanto, ainda est sujeito a uma soluo menos que perfeita para monitoramento no palco, inventada e, tirando poucas excees, explorada at seus limites prticos nos anos 70. Os monitores de cho tradicionais causam uma srie de problemas para o artista, bem como para a platia, o tcnico de mixagem, e para o estressado tcnico de monitor. Por que negar aos artistas a oportunidade de ouvirem suas performances do melhor modo possvel?
O Monitoramento Pessoal, tambm chamado de In-Ear (dentro do ouvido), a soluo lgica. Antes um recurso exclusivo das maiores empresas de sonorizao de eventos, esses sistemas de Monitor Pessoal tiveram seu custo inicial de investimento grandemente diminudo, graas a avanos recentes na tecnologia sem-fio e o desenvolvimento de fones intra-auriculares universais. Entretanto, assim como na maioria das novas tecnologias, surgem muita desinformao e relutncia em experimentar a novidade. Em um esforo para educar e esclarecer os interessados em melhorar seu desempenho no palco, a Shure apresenta esse livreto. Ele se divide em duas sees e um apndice. A primeira seo d uma breve histria do monitoramento em palco, o surgimento dos Monitores Pessoais, e descreve em detalhe os benefcios de seu uso. A seo dois fornece informaes especficas sobre a escolha do sistema que melhor atende s suas necessidades, e os vrios modos de configurar os Monitores Pessoais. O apndice inclui informaes adicionais sobre aspectos da operao de sistemas sem fio.
O campo do monitoramento pessoal ainda est em crescimento, e a tecnologia continua a avanar. Nesse texto, vamos mostrar-lhe suas possibilidades e vantagens.
Introduo
Captulo 1
Uma (breve) Histria dos Monitores
Embora ningum saiba ao certo, provavelmente podemos agradecer s bandas de Heavy Metal do final dos anos 60/ incio dos 70 por necessitarem do desenvolvimento de monitoramento de palco. Antes dos dias dos grandes concertos em arenas e dos stacks de amplificadores Marshall, no era to difcil para os cantores ouvirem a prpria voz atravs dos falantes do PA. A maioria dos concertos era feita em locais menores, com poucas e notveis excees. Quando os Beatles tocaram no Shea Stadium, o nico PA que havia era para as vozes; o volume das guitarras era o permitido por seus prprios amplificadores. Naturalmente, o barulho da multido era to alto que a prpria platia no conseguia ouvir direito o que estava acontecendo, que dir os msicos! medida que os shows de rock & roll continuaram a crescer e a ficarem com som cada vez mais alto, ficou cada vez mais difcil para os msicos ouvirem o que estavam fazendo. A soluo bvia foi virar algumas das caixas do PA em direo da banda. As caixas de monitor de cho, de formato chanfrado, e que podiam ser colocadas no cho, apontando para cima, em direo banda, foram um refinamento surgido depois. Alm de ser um local conveniente para os baixistas pisarem, os monitores de cho finalmente permitiram aos artistas ouvirem a si mesmos a um volume decente. Com o aumento do tamanho dos palcos, tudo ficou mais difcil de ser ouvido, no s os vocais. Os bateristas ficavam em praticveis elevados quase meio metro em relao ao cho do palco, e os amplificadores de guitarra eram eventualmente colocados sob o palco. Essas mudanas levaram ao uso de uma console de monitor um mixer separado, usado para o nico fim de criar mixagens mltiplas para monitor para acomodar todas as entradas adicionais, alm de criar mixagens separadas para cada msico. Hoje, mesmo os menores clubes de msica oferecem pelo menos duas ou trs mixagens separadas para monitor, e no incomum encontrar bandas locais que possuem seu prprio sistema de monitoramento, capaz de lidar com at 4 mixagens diferentes. Muitas turns de alcance nacional empregam rotineiramente at 16 mixagens em estreo.
Console Profissionall de Monitor
Os problemas criados pelos sistemas tradicionais de monitor so vrios, e sero examinados detalhadamente no prximo captulo. Mas basta dizer que era necessrio encontrar um modo melhor de monitoramento. Os bateristas usaram fones de cabea durante anos, para monitorar trilhas de clique (metrnomos) e Loops. Teoricamente, se todos os msicos no palco pudessem usar fones de ouvido, a necessidade de monitores de cho seria eliminada. Essencialmente, os fones de cabea foram os primeiros Monitores Pessoais um sistema fechado que no afeta nem depende das necessidades de monitoramento dos outros artistas. Infelizmente, eles tendem a ser desajeitados e no muito atraentes. Avanos recentes na miniaturizao de transdutores permitiu que os msicos usassem fones auriculares, essencialmente fones de cabea reduzidos a um tamanho que coubesse confortavelmente no pavilho auditivo. Msicos profissionais, entre eles Peter Gabriel e Grateful Dead, foram os primeiros a empregar essa nova tecnologia. Outra grande contribuio ao desenvolvimento dos Monitores Pessoais foi o crescimento dos sistemas de microfones sem fio. Sistemas de monitor com fio funcionam bem para bateristas e tecladistas, que permanecem relativamente imveis, mas outros msicos precisam de maior mobilidade. Sistemas de Monitor Pessoal sem fio, essencialmente sistemas de microfone sem fio usados de modo invertido, permitem que o artista tenha liberdade completa de movimento. Os primeiros sistemas de Monitor Pessoal tinham preo alto, quase proibitivo, e somente os maiores espetculos podiam arcar com seu custo. Assim como em toda nova tecnologia, o preo desses sistemas comeou a cair medida que seu uso se tornou mais difundido. Os sistemas atuais de Monitor Pessoal progrediram a um ponto em que eles se tornaram acessveis a qualquer msico ou artista.
Monitor de cho
Captulo 1
Uma (breve) Histria dos Monitores
Captulo 2
Por Que Usar Monitores Pessoais?
Quando foi a ltima vez que voc teve uma experincia tima com um monitor de cho? Voc conseguiu ouvir tudo, sem nenhuma microfonia, volume vontade (sem tornar-se perigoso audio), e com o tcnico de monitor respondendo instantaneamente a todo pedido seu? Se voc no consegue lembrar-se, no o nico. Qualquer pessoa que tenha tocado ao vivo alguma vez j enfrentou sistemas ruins de monitor, mas mesmo um sistema timo tem muitas limitaes devido s leis da fsica, que no se curvam a ningum. O conceito de monitoramento In-Ear surgiu do desejo de criar uma experincia auditiva em palco que pudesse superar as limitaes impostas pelos monitores tradicionais, de cho. Vamos definir um sistema de monitor pessoal. H muitos paralelos entre os Monitores Pessoais e os sistemas tradicionais de monitor de cho. O propsito de qualquer sistema de monitor permitir que os artistas ouam a si prprios. Os sons a serem monitorados precisam ser convertidos em sinais eletrnicos, para serem injetados no sistema de monitor. Isso conseguido usualmente obtido via microfones, embora no caso de instrumentos eletrnicos como teclados e baterias eletrnicas, os sinais possam ser injetados diretamente em uma console de mixagem. Os vrios sinais so ento combinados em um misturador, e fornecidos ento ou a amplificadores de potncia e caixas acsticas ou a um sistema de monitor pessoal. Qualquer processamento do sinal, como equalizadores ou processadores dinmicos (compressores, limitadores, etc.) podem ser acrescentados no meio do caminho do sinal. Um sistema de Monitor Pessoal com fio similar (em termos de fluxo de sinal) a um sistema tradicional de cho, j que o receptor usado preso ao corpo basicamente um amplificador de potncia, e os fones auriculares so como pequeninas caixas acsticas. Um sistema de Monitor Pessoal sem fio entretanto acrescenta apenas alguns poucos componentes, especificamente um transmissor e um receptor. Da sada do misturador, o sinal de udio vai a um transmissor, que o converte em um sinal de freqncia de Sistema sem Fio rdio (RF). Um receptor tipo BeltPack (pequena caixa usada presa ao cinto, correia da guitarra, etc.) usado pelo artista, capta o sinal de RF e o converte novamente para sinal de udio. Nesse estgio o udio amplificado e fornecido para os fones intraauriculares. Veja uma discusso sobre os diversos tipos de fones auriculares no captulo 4. O termo Monitores Pessoais deriva de vrios fatores, mas basicamente gira em torno do conceito de tomar uma mixagem de monitor e adequ-la s necessidades especficas de cada artista no palco, sem afetar a performance ou as condies de audio dos outros. O conceito mais amplo que simplesmente audio dentro do ouvido, um conceito que informa onde os monitores esto posicionados, mas no d qualquer outra informao sobre a experincia. Ento , qual a experincia dos Monitores Pessoais? Os quatro principais benefcios obtidos com seu uso so os seguintes:
Qualidade de som superior Portabilidade Mobilidade Controle pessoal
Qualidade de Som Superior

H vrios fatores que, quando tomados em conjunto, resultam na qualidade de som superior dos sistemas de Monitores Pessoais. Esses fatores incluem volume adequado para os artistas, o ganho obtido antes que ocorra microfonia, preservao da audio, menor esforo vocal, e menor interferncia com a mixagem feita para a platia.
Sistema com Fio
Captulo 2
Captulo 2
Volume Adequado O pedido mais comum para o operador de monitor d para aumentar meu retorno um pouquinho? (nem sempre dito de um modo to educado). Infelizmente, isso nem sempre to simples. H muitos fatores que limitam o volume permitido quando se usam monitores de cho: o tamanho dos amplificadores de potncia, a capacidade de potncia dos alto falantes, mas acima de tudo, o potencial de ganho acstico (veja Ganho Antes de Ocorrer Microfonia, abaixo). Outro fator que dificulta ao artista ouvir-se o nvel de rudo no palco. Muitas vezes, vocalistas se baseiam unicamente nos monitores de palco, diferente de guitarristas, baixistas e tecladistas, cujos instrumentos so geralmente amplificados. Bateristas, naturalmente, produzem um som acusticamente alto, sem amplificao. No incomum presenciarmos guerras de volume quando os msicos tentam ouvir-se em meio ao barulho cada vez maior. A clareza dos vocais muitas vezes obscurecida medida que outros instrumentos so misturados mixagem do monitor, o que se torna cada vez mais necessrio, quando se dispem de poucas mixagens separadas. Teclados, violes e outros instrumentos que dependem dos monitores muitas vezes competem por espao sonoro com os vocais. Um sistema de monitor pessoal, que isola o usurio dos altos volumes no palco e da acstica pobre do ambiente, permite que o msico atinja qualidade de estdio em suas audies no palco. Os fones (intra-auriculares) E1 e E5, quando usados adequadamente, fornecem entre 10 e 20 Db de reduo no nvel de rudo de fundo (veja o captulo 4 para mais informaes sobre os fones E1 e E5). A mixagem para monitor pode ento ser modelada conforme o gosto individual, sem lutar contra fatores que de outro modo seriam incontrolveis. Ganho Antes de Ocorrer Realimentao (Microfonia) Quando se trata de obter altos nveis de monitoramento com monitores tradicionais de cho, voc sempre pode usar mais amplificadores e mais caixas acsticas, mas no desafiar as leis da fsica. O conceito de ganho antes de ocorrer microfonia tem relao com o quanto se pode aumentar o nvel de um microfone antes que ocorra realimentao. Um fator que se relaciona de perto com isso o PAG (na sigla em ingls, Potencial de Ganho Acstico). A equao do PAG uma frmula matemtica que permite predizer quanto ganho pode ser obtido em seu sistema de som antes de
atingir o limiar de realimentao, bastando inserir fatores conhecidos, como a distncia entre o microfone e a fonte sonora, e a distncia do microfone caixa acstica. Em termos simples, quanto mais longe voc estiver do microfone, ou quanto menor a distncia entre o microfone e a caixa acstica, ou quanto maior a distncia entre as caixas e o ouvinte, tanto menor ser a margem de ganho antes de ocorrer realimentao.
Figura 1 - ganho Potencial Acstico PAG = 20 ( log D1 - log D2 + log D0 - log Ds ) 10 log NOM - 6
Agora, imagine um palco tpico. O microfone est prximo da sua boca, o que bom. O microfone est (relativamente) prximo da caixa acstica de monitor; isso mau. A caixa do monitor est (relativamente) afastada de seus ouvidos; isso tambm mau. A microfonia (realimentao) ocorre sempre que o som que entra no microfone reproduzido por uma caixa e ouvido novamente pelo mesmo microfone. Para obter um nvel decente de monitor, voc necessita de uma quantidade razovel de ganho. Entretanto, na situao acima, voc tem dois fatores importantes trabalhando contra voc. Por cima de tudo, h ainda a questo do NMA, ou Nmero de Microfones Abertos. Toda vez que voc dobra o nmero de microfones, o ganho antes de ocorrer realimentao disponvel cai em 3 Db. Com quatro microfones no palco em vez de apenas um, o ganho disponvel ter cado em 6 Db. O que fazer? A equao PAG assume que os microfones so onidirecionais. Assim, o uso de microfones cardiides ou at supercardiides ajudar; basta no aponta-los para os alto falantes. Ainda, a equao assume que o sistema de som tem uma resposta de freqncia perfeitamente plana. A ferramenta usada com mais freqncia para reduzir a microfonia causada por problemas de resposta de freqncia o equalizador grfico. Como algumas freqncias entram em oscilao (microfonia) antes de outras, um equalizador permite que
Captulo 2
Captulo 2
um usurio experiente reduza a sada do sistema para aquelas freqncias problemticas. Essa tcnica resulta em aproximadamente 3 a 9 Db de ganho adicional, assumindo-se que a posio dos microfones permanea a mesma. Alguns tcnicos de monitor costumam tentar equalizar o sistema de monitor at o ponto de no haver realimentao, mesmo que haja algum microfone apontado diretamente ao cone do falante. Infelizmente, esse esforo para eliminar a realimentao usando equalizadores pode destruir totalmente a fidelidade do monitor. Mesmo depois da equalizao ter tornado plana a resposta do sistema de monitor, PAG torna-se novamente o fator limitante. Nesse ponto, voc no consegue aproximarse mais do microfone, e mover as caixas para mais perto de seus ouvidos tambm faz com que se aproximem do microfone, neutralizando qualquer efeito til no PAG. Os Monitores Pessoais removem completamente da equao as questes de PAG e de ganho-antes-de-ocorrer-microfonia. As caixas acsticas agora esto instaladas hermeticamente em seu canal auditivo, isoladas do microfone. Rompido o paradigma da realimentao, possvel obter tanto volume quanto necessrio o que leva questo seguinte... externos para oferecer um grau maior de controle e de proteo. NOTA: Usar um sistema Shure PSM no garante que voc no sofrer ou no poder sofrer danos auditivos. Quando a chave do Limitador estiver desligada, esses sistemas so capazes de produzir nveis acima de 130 Db SPL. Exposio prolongada a nveis desse porte poder causar perda de audio. responsabilidade de cada usurio individual proteger sua audio. Caso voc tenha dvidas ou preocupaes relacionadas com perda de audio, entre em contato com um mdico audilogo.
Preservao da Audio O principal objetivo dos Monitores Pessoais permitir que voc se oua com perfeio. Mas eles no servem para nada se voc tiver problemas auditivos. Conforme mencionamos antes, guerras de volume no palco so um problema universal. Exposio prolongada a nveis extremamente altos de presso sonora pode levar rapidamente a perda da audio. Alguns artistas habituaram-se a usar tampes de segurana para proteger sua audio, mas mesmo os melhores tampes causam alguma alterao na resposta de freqncia. Os Monitores Pessoais oferecem um nvel de proteo audio igual ao daqueles tampes, mas com o benefcio adicional das minsculas caixas acsticas dentro dos tampes. O nvel de monitoramento agora est nas mos do artista. Se parecer alto demais, no h desculpa para no diminuir o nvel dos monitores at um patamar confortvel. O uso de um Limitador interno (equipamento padro nos sistemas Shure PSM) fortemente recomendado, para impedir que transientes de alto nvel causem danos permanentes audio. Em sistemas de monitor maiores e mais complexos, muitas vezes se usam compressores e limitadores
Menor Estresse Vocal Relacionada de perto com a questo do volume, a capacidade de ouvir mais reduz claramente o estresse vocal dos cantores e cantoras. Para compensar a incapacidade de certos sistemas de monitor de fornecer um nvel adequado, muitos cantores exigem mais de si mesmos, imprimindo maior potncia vocal do que seria normal e saudvel. Qualquer um que ganhe a vida com sua voz sabe que, uma vez perdida a voz, estar perdido o meio de subsistncia. Toda precauo deve ser empregada para proteger o seu instrumento, e os Monitores Pessoais so um ingrediente chave para ajudar vocalistas a continuarem cantando por muitos e muitos anos (veja o item Volume Adequado, discutido anteriormente). Interferncia Com a Mixagem para a Platia (PA) Os benefcios dos Monitores Pessoais vo alm daqueles disponveis para o msico. Um dos lamentveis efeitos colaterais dos monitores de cho o vazamento de som do palco para a platia. Embora sejam direcionais nas altas freqncias, as caixas acsticas radiam informaes de baixas freqncias (graves) em todas as direes. Essa situao agrava a tarefa j complexa enfrentada pelo tcnico do PA, que precisa lutar contra nveis altos de volume no palco ao criar a mixagem para a platia. O excesso de graves vindo da parte de trs dos monitores de cho faz com que o som do PA soe barrento, sem definio, e pode restringir grandemente a inteligibilidade dos vocais, especialmente em locais de menor tamanho. Elimine os monitores de cho, e o som clareia consideravelmente.
Captulo 2
Captulo 2
Por Que Usar Monitores Pessoais? Portabilidade
A portabilidade uma considerao importante para grupos que viajam fazendo apresentaes, e para instalaes em que o sistema de som ou a rea de apresentao so renovados aps cada evento. Considere o sistema mdio de monitor. Ele inclui de 3 a 4 monitores de cho, cada qual pesando mais ou menos 20 quilos, e um ou mais amplificadores, a 25 quilos em mdia cada esse seria um sistema relativamente pequeno de monitor. Um sistema completo de Monitor Pessoal, por outro lado, cabe em uma pequena valise. Em termos puramente estticos, remover monitores de cho e cabos de caixa volumosos do palco melhora a aparncia geral. Isso especialmente importante para grupos que se apresentem em ambientes empresariais, casamentos ou em templos/ casas de culto, onde a imagem to
Estreo
Uma vantagem de usar um sistema de monitor pessoal a capacidade de ouvir em estreo. Embora isso possa no ser aplicvel a todas as situaes, especialmente com um nmero limitado de mixagens disponveis, uma mixagem de monitor criada em estreo pode recriar com maior preciso um ambiente de audio realista. Toda a nossa vida gasta ouvindo em estreo; logicamente, um mix em estreo para monitor aumenta a percepo de um palco sonoro natural. Monitorar em estreo pode tambm permitir audies em nveis mais baixos de volume. Imagine um grupo com dois guitarristas compartilhando a mesma mixagem. Ambos os instrumentos ocupam o mesmo espectro de freqncias, o que faz com que cada guitarrista pea o aumento do seu nvel de monitor, para poder ouvir-se. Ao monitorar em mono, o crebro interpreta os sons com base somente na amplitude e no timbre. Portanto, quando dois sons possuem aproximadamente o mesmo timbre, a nica referncia que o crebro possui para distingui-los a amplitude, ou nvel de volume. O monitoramento em estreo acrescenta uma nova dimenso, que a da localizao do som no palco sonoro. Se as guitarras estiverem deslocadas do centro, mesmo que levemente, atravs do controle PAN, cada som ocupa seu prprio espao. O crebro usa essas referncias de localizao como parte de sua percepo do som. Pesquisas j indicaram que, se os sinais estiverem separados no espectro estreo (imagem), o nvel geral de cada sinal pode ser mais baixo, devido capacidade do crebro de identificar sons com base em sua localizao.
Figura 2 - rea ideal de audio criada por um monitor de cho.
qualidade geral do som. Como os fones auriculares profissionais isolam o rudo ambiente, a acstica removida da equao. Assim, em teoria, e tratando-se da mesma banda com os mesmos integrantes, os ajustes de monitor podem permanecer virtualmente os mesmos, inalterados, e a mixagem vai soar igual todas as noites.
Controle Pessoal
Talvez o maior benefcio prtico dos Monitores Pessoais seja a capacidade do msico ter controle direto sobre aquilo que ouve. Embora ainda contando com os ajustes finos feitos pelo tcnico de monitor, os sistemas de Monitor Pessoal permitem que o prprio artista faa alguns ajustes bsicos, como o Volume geral, o ajuste de Pan, ou que possa escolher diversas mixagens diferentes. Nas horas em que tudo na mixagem precisar ficar mais alto, basta que o msico aumente o Volume geral no receptor tipo Belt Pack, em vez de ficar fazendo gesticulaes complicadas para o operador de monitor. O nvel de controle pessoal expandido nos sistemas que operam em modo Duplo Mono, em que o Belt Pack combina os canais de udio Direito e Esquerdo. O sinal combinado ento enviado a ambos os lados do Fone Auricular (veja Figura 3). As entradas do sistema devem ser tratadas agora como Mix1 e Mix2, em vez de esquerda e direita. O controle Balance do receptor agora atua como um controle de mistura, permitindo que o artista escolha entre duas mixagens, ou que oua a uma combinao de ambas as mixagens tendo controle sobre o nvel de cada uma delas. Girar o controle Pan gradualmente para a esquerda aumenta o nvel de Mix1 em ambos os ouvidos, enquanto reduz o nvel de Mix2, e vice versa. O captulo 5 inclui algumas aplicaes prticas do monitoramento em duplo-mono. Instalar um pequeno mixer externo prximo ao msico aumenta a quantidade de controle. Ao transferir o controle do mix de monitor ao msico, o tcnico de udio pode
Monitores Pessoais no arrebentam as suas costas.
importante quanto o som. Monitores Pessoais resultam em um ambiente de palco muito limpo e de aparncia profissional.
Mobilidade
Monitores de cho produzem uma rea preferencial de audio no palco; um lugar onde tudo soa muito bem. Se voc se afastar 30 cm para um lado ou para o outro, subitamente o som j no est to bom quanto antes. A natureza relativamente direcional dos alto falantes, especialmente nas altas freqncias, responsvel por esse efeito. Usar Monitores Pessoais, entretanto, equivale a usar fones de cabea o som acompanha-o aonde voc v. A natureza consistente dos Monitores Pessoais tambm se mantm de local para local. Ao usar monitores de cho, a resposta acstica do ambiente tem um papel importante na
Captulo 2
Captulo 2
gastar mais do seu tempo concentrando-se em fazer a banda soar bem, em vez de se preocupar em deixar toda a banda feliz. Sistemas de preo mais acessvel, em mono, podem oferecer um tipo similar de controle ao fornecer mltiplas entradas no transmissor, cada uma com um controle individual de volume. Em conseqncia, o transmissor poderia ser localizado prximo do artista, para ajustes rpidos no mix. O custo de fazer a transio dos monitores tradicionais para os do tipo In Ear caiu drasticamente nos ltimos tempos. Um sistema bsico custa tanto (ou at menos) quanto uma caixa de monitor ativa e um equalizador grfico. Expandir um sistema tambm tem maior eficincia de custo. Quando se quer aumentar o nmero de monitores de cho para reproduzir a mesma mixagem, pode-se acrescentar um nmero limitado de caixas adicionais antes que a carga fique grande demais para o amplificador, situao que exige o acrscimo de outro amplificador. Com um Sistema de Monitor Pessoal Sem Fio, o nmero de receptores monitorando o mesmo sinal ilimitado. Receptores adicionais no adicionam carga ao transmissor. Isso permite que se acrescentem tantos novos receptores quantos necessrio, sem a necessidade de novos transmissores. Para bandas que viajam transportando seu prprio PA, os custos de transporte tambm podem ser reduzidos. Menos equipamento significa um caminho menor, e possivelmente um roadie a menos.
Figura 3: Representao Grfica do Monitoramento em Estreo x Duplo Mono
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Captulo 2
Captulo 3
Escolhendo um Sistema
Dada a natureza pessoal do monitoramento in-ear, escolher o sistema certo um passo importante. O mercado dispe hoje de vrias opes, e deve-se levar em conta tanto as necessidades atuais quanto as futuras, antes de fazer um investimento. remoto, localizado no meio da platia!). Adicionalmente, quando vrios msicos precisam do mesmo Mix de sinais, o processo ainda mais fcil. Basta utilizar tantos receptores sem fio quantos necessrios para ouvir o mesmo Mix, sem qualquer efeito adverso, e sem cabos pelo caminho!
Sem Fio vs. Com Fio

H duas variedades bsicas de sistemas de Monitor Pessoal: sem fio ou com fio. Sistemas com fio exigem que o msico fique limitado ao comprimento do cabo, o que nem sempre um ponto negativo. Bateristas e tecladistas, e mesmos cantores de apoio (Backing Vocal) podem se beneficiar do menor custo e maior simplicidade de um sistema de Monitor Pessoal com fio. Basta conectar as mandadas de monitor da console s entradas do PSM com fio e ajustar a mixagem. Sistemas com fio tambm funcionam em todos os lugares do mundo, sem o problema de encontrar freqncias livres, ou de ter que lidar com cdigos locais de freqncia. Por ltimo, se vrios msicos usam a mesma mixagem, sistemas PSM com fio podem ser ligados em srie, sem perda significante de sinal. A impedncia de entrada dos sistemas PSM com fio alta o suficiente para permitir que mltiplos sistemas sejam conectados a uma nica sada, por meio de cabos em Y. Pelo menos oito sistemas podem ser conectados a uma sada, sem efeitos colaterais negativos significantes. Outro modo de ligar mais de um sistema com fio mesma sada consiste em usar um amplificador distribuidor, como o Shure FP16A. Um amplificador distribuidor pega uma nica entrada e dividea em mltiplas sadas, cada uma com seu prprio controle individual de nvel. Equipamentos sem fio, por natureza, requerem consideraes especiais e ateno a detalhes (Veja Apndice - Sistemas Sem Fio). Mas as vantagens superam em muito o custo e a complexidade, que so um pouco maiores. Um dos principais benefcios dos Monitores Pessoais o mix consistente, indeFigura4 - Ampificador de Distribuio pendente de onde voc se encontre; trabalhar sem fio permite explorar as vantagens desse sistema at o limite extremo. (Na turn Bridges to Babylon de 1998, os Rolling Stones usaram PSM 600 como monitores enquanto se apresentavam em um palco
Configurando um Sistema de Monitor Pessoal

Escolher o sistema adequado requer algum planejamento anterior, para determinar as necessidades de monitoramento para sua aplicao em particular.
No mnimo, preciso responder s seguintes questes: 1. Quantas mixagens so necessrias, 2. Se o que se quer Monitorar em Mono ou em Estreo, 3. Quantas mixagens so fornecidas pela console principal?
Essas informaes relacionam-se diretamente ao equipamento de que voc necessitar para satisfazer as necessidades de monitoramento in ear de sua banda.
1. De quantas mixagens eu preciso? A resposta a essa pergunta depende de quantas pessoas h na sua banda, e a capacidade do grupo de concordar sobre o que desejam ouvir em seus monitores. Por exemplo, a instrumentao de uma banda de rock tpica inclui bateria, baixo,guitarra, teclados, vocal principal e dois vocais de apoio, estes feitos pelo guitarrista e pelo tecladista. Em um mundo perfeito, todos desejariam ouvir o mesmo mix, e nesse caso a resposta seria: preciso de apenas uma mixagem. Isso naturalmente anularia um dos principais benefcios dos monitores pessoais, ento vamos assumir que no esse o caso (o que no muito difcil de conseguir...) Uma configurao de baixo custo usa duas consoles, sendo uma para os vocais, e a outra para os instrumentos. Usando um sistema que permita operao em Duplo Mono, os msicos escolhem individualmente quanto de cada mixagem desejam ouvir (veja a Figura 5). Esse cenrio um modo econmico de se entrar na monitorao pessoal, mas ainda assim exige uma quantidade razovel de cooperao entre os membros da banda. Outro cenrio fornece um mix separado ao baterista (vide figura 6).
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Figura 5 Duas Mixagens usando Duplo Mono
Essa opo funciona bem por dois motivos: 1) bateristas, em geral, desejam ouvir consideravelmente mais da bateria nos monitores que os outros membros da banda, e 2) para bandas que tocam em palcos pequenos, a bateria soa to alto que so facilmente ouvidas acusticamente (sem necessidade de reforo de som adicional). Por isso, a bateria nem precisa necessariamente estar includa nas outras mixagens. Assim, temos agora at trs mixagens a de vocais, a de instrumentos (menos a bateria), e a mixagem do baterista. At esse ponto, supusemos que os vocalistas so capazes de concordar com um mix dos microfones de vocal. Embora forar os cantores a compartilharem a mesma mixagem encoraja uma boa mistura das vozes, essa teoria comumente cai por terra na prtica (devido ao fenmeno que chamamos de Sndrome do Mais de Mim). Freqente-
mente, o assunto se resolve fazendo uma mixagem separada para o vocalista principal, o que pode ser feito de duas maneiras. Primeiro, coloque alguns dos microfones do vocal de apoio na mixagem de instrumentos, e ajuste a mixagem de vocal para satisfazer o cantor principal, mesmo que isso signifique acrescentar alguns instrumentos ao mix vocal. Agora ns temos: Uma mixagem individual para o vocalista principal, Uma mixagem para o guitarrista e para o tecladista que inclui os seus vocais, e Uma mixagem de bateria (nessa altura, o baixista pode ficar onde preferir, geralmente o mix do baterista), E no entanto ainda usamos somente trs mixagens diferentes.
Figura 6 Trs Mixagens usando Duplo Mono
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A segunda opo criar uma quarta mixagem para o vocalista principal, sem afetar as outras trs. Essa configurao permite que o guitarrista e o tecladista retenham o controle sobre seus vocais e instrumentos, enquanto fornece um mix totalmente personalizado para o vocalista principal. O baixista necessita de um mix separado? Isso o levar a um total de cinco mixagens. Acrescentando uma seo de sopros? Essa poderia facilmente ser uma sexta mixagem. E onde isso vai parar? Bem, vrios outros fatores (incluindo o seu oramento!) ajudaro a decidir o ponto em que voc limitar o nmero de mixagens. podem ser operados no modo duplo mono, o que fornece duas mixagens mono em vez de uma em estreo. Essa capacidade pode ser um timo meio de economizar dinheiro. Se voc s precisa de uma mixagem mono, se um artista solo ou um msico profissional que deseja ter seu prprio sistema pessoal de monitor, sistemas exclusivamente mono so outra opo de custo acessvel. Considere com ateno a possibilidade de usar um sistema que inclua uma entrada de microfone, que lhe permita conectar seu instrumento primrio diretamente no sistema de monitor.
2. Quero monitorar em mono ou em estreo? A maioria dos sistemas de monitor pessoal permite monitorar em estreo ou em mono. primeira vista, estreo parece ser a escolha bvia, j que ns ouvimos em estreo, e tudo o mais hoje em dia tem som estreo CDs , TV, VCR, at o seu computador. Estreo, por sua prpria natureza, requer dois canais de udio. Para o usurio de monitor pessoal, isso significa duas mandadas do mixer para criar uma mixagem estreo no monitor o dobro do necessrio para criar uma mixagem mono (veja a figura 7). O monitoramento em estreo consome rapidamente as mandadas auxiliares; se sua console tiver apenas quatro mandadas, voc s poder criar duas mixagens estreo, quando poderia criar quatro em mono.
Embora no seja to realista quanto o monitoramento em estreo, o modo mono permite criar mais mixagens em uma console de menor porte, e s vezes menos transmissores. Alguns transmissores estreo
3. Quantas mixagens so disponveis na console de frente (principal)? Mixagens de monitor geralmente so criadas usando-se as mandadas auxiliares de uma console, seja a principal (para sonorizao da platia), ou uma exclusiva, especial para monitor, se disponvel. Uma console de formato pequeno tipicamente ter pelo menos quatro mandadas auxiliares. Se todas elas so disponveis para uso como monitor uma outra questo. Mandadas auxiliares so tambm usadas para efeitos (reverb, delay, etc.). de todo modo, as mandadas auxiliares so o fator que determina o nmero de mixagens possveis para monitor. Se sua resposta pergunta 1 for um nmero maior que a resposta da pergunta 3, voc tem duas opes: reconfigurar suas mixagens de monitor para acomodar a console, ou conseguir uma nova console. Tenha em mente que, se voc no tiver uma console e contar somente com os equipamentos fornecidos pelos locais onde vai se apresentar, esteja preparado para lidar com o nmero de mixagens de monitor possveis face ao equipamento da casa.
Figura 7: Uma Mixagem Estreo
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4. Quantos componentes terei que usar? Aps ter respondido a todas as perguntas acima, substitua os nmeros nas equaes a seguir, para determinar exatamente qual a sua necessidade de cada um dos componentes, e escolha um sistema que possa atender a essas necessidades.
Estreo: Nmero de transmissores = nmero de mixagens desejadas Nmero de mandadas auxiliares = 2 (nmero de transmissores) (por exemplo, 4 mixagens necessitam de 4 transmissores e de 8 mandadas auxiliares) Duplo Mono: Nmero de transmissores = nmero de mixagens desejadas/2 Nmero de mandadas auxiliares = 2 (nmero de transmissores) (por exemplo, 4 mixagens necessitam de 2 transmissores e de 4 mandadas auxiliares) Somente Mono: Nmero de transmissores = nmero de mixagens desejadas Nmero de mandadas auxiliares = nmero de transmissores (por exemplo, 4 mixagens necessitam de 4 transmissores e de 4 mandadas auxiliares) Nmero de receptores = nmero de msicos
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Fones Auriculares Opes de Fones
A chave para um monitoramento pessoal de sucesso reside na qualidade dos fones usados. Todos os componentes de qualidade premium no caminho do sinal sero ineficientes se usados com um fone auricular de baixa qualidade. Um bom fone deve combinar fidelidade de udio em toda a gama de freqncias com boa isolao, conforto, e aparncia discreta. Os tipos de fones auriculares disponveis no mercado vo desde os genricos de baixo custo (e qualidade), usados para Walkman, at projetos altamente personalizados, com moldagem dos dutos auditivos. Cada tipo tem suas vantagens e desvantagens. Embora relativamente acessveis em termos de preo, os fones genricos para Walkman tm a isolao mais baixa de todos (vide captulo 8), e no so realmente projetados para resistir Figura 8 - Fone com Molde aos rigores do uso profissional por Personalizado (SP2000, msicos (isso, alm do fato deles no cortesia de Sensaphonics) pararem nos ouvidos quando voc se pula ou faz movimentos bruscos!). No outro extremo do espectro, fones com moldes personalizados de duto auditivo (vide figura 8) oferecem qualidade de som e isolamento excepcionais, mas so extremamente caros e impossveis de testar antes de comprar. O procedimento para obter moldes personalizados envolve uma visita a um audilogo. Esse profissional faz um molde dos seus canais auditivos colocando primeiramente um tampo interno no seu duto auditivo, preenchendo-o depois com um composto base de silicone, que se amolda perfeitamente s dimenses de seus ouvidos. Esses moldes so ento usados para criar os fones personalizados. O ajuste final exige uma nova visita ao audilogo. Nos Estados Unidos, as empresas Ultimate Ears e Sensaphonics so exemplos de empresas dedicadas a tarefa. Algumas empresas brasileiras tambm prestam esse tipo de servio. Fones auriculares universais combinam a qualidade sonora e o isolamento superior dos moldes personalizados com a versatilidade e disponibilidade ao sair da caixa dos fones de consumidor. A natureza universal atribuda s mangas adaptadoras intercambiveis para duto auditivo. Esse projeto permite que o usurio experimente vrios adaptadores de silicone, para determinar qual o mais adequado, alm de poder experimentar os fones antes de compra-los. Os diferentes adaptadores incluem modelos em espuma, em silicone flexvel, pontas tipo flange em borracha e moldes personalizados, cada um com suas vantagens e desvantagens.
Espuma A opo mais comum para fones auriculares. Os adaptadores de espuma lembram os tampes comuns de ouvido, mas com um orifcio central, recoberto por um tubo plstico. O eixo do fone introduzido nesse duto, com a face brilhante para fora. Para ajustar adequadamente o fone em seus ouvidos, comprima a espuma tanto quanto possvel, introduzindo o fone no canal auditivo. Segure-o no lugar at que a espuma se expanda completamente, formando um selo hermtico. Passe o cabo por cima de sua orelha. Repita o procedimento na outra orelha, e ento use o tubo plstico de ajuste do cabo para reduzir folgas excessivas. (o fone para o ouvido esquerdo marcado por um ponto azul, e o direito, por um ponto vermelho). As espumas oferecem excelente isolao e boa performance nos graves. O ponto negativo que elas eventualmente ficam sujas ou gastas, precisando ser substitudas. A instalao correta das espumas tambm um processo um pouco mais demorado comparado com outras opes j que preciso segurar os fones no lugar at que a espuma expanda.
Figura 9 Fones de transdutor simples com espumas
Adaptadores Flexveis Para instalar e remover rapidamente os fones, prefira os adaptadores flexveis de silicone. Feitos de plstico macio e flexvel, so disponveis em trs tamanhos: pequeno, mdio e grande (S, M ou L). A instalao muito simples, bastando colocar o adaptador no ouvido e passar o cabo por cima da orelha, como detalhado acima. Embora a isolao no seja to hermtica quanto a proporcionada pelas espumas, os adaptadores flexveis so lavveis e reutilizveis.
Figura 10 Adaptadores de borracha flexvel
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Adaptadores com Flange Tripla Uma variao dos adaptadores flexveis, os de Flange Tripla possuem trs anis de borracha (ou flanges) em torno de um tubo central de borracha. Os prs e contras Figura 11 Adaptadores so similares com Flange Tripla aos dos adaptadores flexveis, mas os de Flange Tripla possuem fatores diferentes de conforto que alguns usurios preferem. Adaptadores Personalizados A quarta e mais cara opo consiste dos adaptadores personalizados. Estes combinam a facilidade relativa de instalao no ouvido e sua permanncia no lugar com a isolao superior (dependente da preferncia do usurio) das espumas. O processo para obteno de adaptadores personalizados para os fones Shure similar ao dos moldes personalizados do duto auditivo, demandando uma visita ao audilogo para a confeco da moldagem. Adaptadores personalizados do aos usurios muitos dos mesmos benefcios dos moldes personalizados para duto auditivo, mas geralmente a um custo menor, com a vantagem adicional de se poder intercambiar os fones retendo os adaptadores, em caso de perda, roubo, ou envio para a assistncia tcnica.
Por ltimo, se houver algum problema com um fone auricular do tipo universal, sua substituio no acarreta qualquer repercusso negativa. Um fone com molde personalizado no oferece esse tipo de versatilidade. Caso um deles necessite de reparo, a nica alternativa possuir um par reserva (a um custo relativamente elevado) para usar nesse nterim.
Transdutores dos Auriculares O funcionamento interno dos fones tambm varia. H dois tipos bsicos de transdutores dinmicos e de armadura balanceada.
Os fones do tipo dinmico (vide figura 12) funcionam sob os mesmos princpios dos microfones dinmicos e da maioria dos alto falantes comuns. Um diafragma delgado ligado a uma bobina de fio, suspensa em um campo magntico. Os materiais empregados no diafragma incluem o Mylar (no caso de microfones dinmicos) ou papel (para alto falantes). Quando uma corrente aplicada Figura 12 - Transdutor Dinmico bobina, que suspensa em um campo magntico permanente, esta vibra em simpatia com as variaes de voltagem. A bobina ento fora o diafragma a vibrar, perturbando as molculas de ar circundantes, e causando as variaes na presso de ar que interpretamos como som. Transdutores dinmicos so usados principalmente nos tipos comuns de fone (tipo Walkman), embora tambm sejam encontrados em alguns fones com moldagem personalizada. Utilizados inicialmente na indstria de aparelhos auditivos, os transdutores de armadura balanceada (vide figura 13) combinam tamanho menor com maior sensibilidade. Um brao de metal em forma de ferradura possui uma bobina enrolada em um lado, com o outro suspenso entre os plos norte e sul de um magneto. Quando se aplica corrente alternada bobina, o brao oposto (aquele suspenso no campo magntico) puxado para um dos plos do magneto. As vibraes so ento transferidas ao diafragma, geralmente constitudo por uma folha de espessura muito delgada.
NOTA IMPORTANTE: H vrias marcas de tampes moldados personalizados, com filtros internos que possuem uma resposta de freqncia relativamente plana, e diferentes nveis de atenuao. Embora seja fisicamente possvel fazer com que os fones auriculares Shure se encaixem nesses tampes com o filtro removido, somos fortemente contra esse procedimento. O posicionamento do fone auricular no canal auditivo crucial para obter uma resposta de freqncia correta, o que no obtido com a maioria dos tampes ou plugues auditivos. Novamente, tampes ou plugues com moldagem personalizada NO so uma alternativa aceitvel para os adaptadores personalizados.
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Fones Auriculares
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Fones Auriculares
Transdutores por armadura balanceada so similares aos elementos usados em microfones por controle magntico. Obter uma boa vedao entre o fone auricular e o canal auditivo crucial para obter uma resposta de freqncia adequada.
O Ouvido Ocluso
Uma nota final para usurios novatos de fones In-Ear. Quando o seu canal auditivo est selado acusticamente (fechado), a experincia auditiva diferente daquela com que voc deve estar acostumado, o que pode significar a necessidade de um perodo de adaptao para quem sempre usou os monitores tradicionais, de cho. Um efeito colateral comum nos vocalistas cantar com menos energia. O choque sbito de ouvir-se sem qualquer estresse faz com que alguns vocalistas cantem mais baixo do que fariam normalmente, dificultando a tarefa do tcnico de PA em conseguir um nvel adequado dos vocais na Mixagem. Lembre-se de que esse tcnico ainda est lutando contra as leis do PAG (releia o texto sobre esse tpico), portanto, os cantores devem soltar suas vozes! Outro efeito colateral do ouvido totalmente selado um acmulo de baixas freqncias no canal auditivo. Isso ocorre porque os ossos internos do ouvido ressoem devido aos nveis de presso sonora que se acumulam na parte de trs da boca. Essa ressonncia geralmente ocorre abaixo de 500 Hz, e resultam em um som oco, que pode afetar vocalistas e msicos tocando instrumentos de sopro. Estudos recentes mostraram, entretanto, que os moldes do canal auditivo podem penetrar mais profundamente no canal (alm da segunda dobra), reduzindo o efeito da ocluso do ouvido. A vedao mais profunda reduz a vibrao das reas sseas do canal auditivo.
Figura 13 - Transdutor com Armadura Balanceada
Uma outra subdiviso ocorre com o uso de transdutores mltiplos dentro do fone auricular. Fones com transdutores duplos so o tipo mais comum (veja a figura 14). Outro exemplo de caixa acstica com projeto duplo a caixa que tem uma corneta (tweeter) para reproduo dos agudos, e um woofer para os graves. O espectro de freqncias dividido em dois por um circuito de crossover. Cada transdutor s tem que reproduzir a faixa de freqncia para a qual foi otimizado. Fones com transdutores duplos funcionam com um princpio similar cada fone inclui um tweeter e um woofer, otimizados para desempenho nos agudos e nos graves, respectivamente. Adicionalmente, um crossover passivo embutido no cabo, para dividir o sinal de udio em mltiplas freqncias. O resultado final uma resposta muito mais estendida de graves e de agudos, algo de interesse especialmente para baixistas e bateristas, cujos instrumentos geram bastante contedo de baixas freqncias.
Figura 14 Fones com Transdutores Duplos
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Instalar e fazer funcionar sistemas de monitor pessoal um processo relativamente simples, mas os modos como podem ser configurados so quase ilimitados. Aqui, mostraremos vrios cenrios tpicos. Sistemas Pessoais so teis tanto ao vivo quanto em ensaios, e seus benefcios vo desde pequenos bares e clubes at grandes turns em estdios, templos e casas de culto. mas ouvir movimentaes de fader pode de algum modo desconcentrar os msicos. A maioria dos usurios que s dispuserem de duas sadas auxiliares provavelmente optar por operar no modo duplo mono, que permite uma grande flexibilidade. A conexo simples basta ligar a mandada AUX1 da console entrada esquerda do transmissor PSM (ou ao sistema com fio) e AUX2 entrada direita. (Use AUX3 e 4 se estes forem pr-fader cada console diferente!). Ento, dependendo de quem est ouvindo o qu, crie as mixagens abrindo as mandadas auxiliares nos canais desejados. A lista a seguir enumera algumas das duplas de mixagens mais comuns:
Ensaios
Caso j possua uma console, implementar um sistema de monitor pessoal para ensaios simples. H vrios modos de injetar um sinal num sistema, dependendo de quantas mixagens forem necessrias. Para criar um mix estreo simples, basta ligar as sadas principais da console diretamente s entradas do PSM. Mandadas auxiliares tambm podem ser usadas, caso necessite de mixagens separadas. Para bandas que levem seu prprio PA (ou pelo menos sua prpria console), esse mtodo permite criar um mix de monitor durante o ensaio, e usa-lo durante a apresentao. Nenhum ajuste ser necessrio para adequar o sistema s propriedades acsticas da sala. Uma console de monitor que j inclua splits das sadas de microfone desejvel numa aplicao como essa, por permitir que o sinal dos microfones seja partilhado entre a amplificao principal e o palco. Na hora da apresentao, a mixagem para monitor pode ser ajustada exatamente como foi usada no ensaio, sem afetar a amplificao principal.
Duas Mixagens de Monitor (Duplo Mono)

Opo 1 AUX1 (entrada Left) Mix Vocal Opo 2 AUX1 (entrada Left) AUX2 (entrada Right) Mix do Backline (bateria, baixo) AUX2 (entrada Right) Mix da Banda (guitarras, bateria, etc.)
Mix da Frente (vocais, guitarras, sopros, etc.) Opo 3 AUX1 (entrada Left)
AUX2 (entrada Right) Demais instrumentos
Mix Ego (instrumento solo ou vocal)
Apresentaes
Casas Noturnas, Bares/ Empresas/ Bandas de Casamentos Sem Console de Monitor A maioria dos grupos que faz apresentaes no possui um monitor exclusivo para monitoramento. Nessa situao, as mixagens para monitor so criadas usando as sadas auxiliares da console de mixagem principal. O nmero de mixagens disponveis ser limitado pela capacidade da console (conhea o AuxPander , a soluo da Shure para esse problema, no Apndice B). A maioria dos sistemas de monitor pessoal possuem pelo menos duas entradas. Portanto, escolha uma console capaz de fornecer pelo menos duas mandadas auxiliares pr-fader dedicadas. As mandadas pr-fader no so afetadas por mudanas de nvel feitas no Fader principal.As mandadas ps-fader, ao contrrio, mudam seu nvel conforme as posies dos faders de canal, e geralmente so usadas para efeitos. Usar mandadas ps-fader para monitor no impossvel,
Tipicamente, cada msico pode escolher qual mix deseja ouvir, bastando ajustar o controle Balance no receptor. Certifique-se de que todos os receptores estejam ajustados para operao no modo Dual Mono, caso contrrio cada mix ser ouvido no lado esquerdo ou no lado direito, mas no em ambos os ouvidos. Lembre-se tambm que poder usar quantos receptores quiser para monitorar o mesmo transmissor. Alguns artistas podem preferir escutar o House Mix, para acompanharem exatamente o que a platia est ouvindo. Em vez de tentar reproduzir o mix principal com mandadas auxiliares, mais prtico ligar as sadas principais da console diretamente ao transmissor. As sadas Loop Out permitem repassar o sinal para o PA principal, sem que este seja afetado pelo sistema de monitoramento. Tenha em mente que isso nem sempre produz os resultados desejados. Raramente o que soa bem no canal auditivo soar bem atravs de um sistema de PA, se o espetcu-
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lo ocorrer em um ambiente acstico menos que perfeito. Muitas vezes, um vocal que parece fundir-se com perfeio ao conjunto na mixagem In-Ear soar completamente perdido atravs do PA, especialmente em uma sala pequena, onde se usam instrumentos ao vivo. Essa tcnica pode ser apropriada para bandas eletrnicas, onde a maioria dos instrumentos ligada diretamente na console. O nico som na sala criado pelo sistema de som. Quanto mais sadas auxiliares a console tiver, mais mixagens de monitor voc poder criar. Veja mais exemplos nas tabelas abaixo.
Bandas de Mdio Porte Com Console de Monitor Nesse ponto, atingimos o limite de capacidade de monitoramento para as consoles de menor porte. As bandas que atingiram o prximo nvel de performance (clubes e palcos maiores e de maior prestgio, teatros e pequenas turns) podem estar na posio de se beneficiarem de uma console dedicada para monitor. A maioria das mesas de monitor capaz de fornecer pelo menos oito mixagens (ou quatro estreo), o que torna possvel que cada membro da banda tenha sua prpria mixagem exclusiva.
Trs Mixagens de Monitor (Dual Mono)

Opo 1
AUX1 Out (Left sistema 1) Mix Vocal AUX2 Out (Right sistema um) Mix da Banda AUX3 Out (Left sistema 2) Mix exclusivo para bateria Right (Sistema 2) No utilizada
Opo 2
AUX1 Out (Left sistema 1) Vocal Solo AUX2 Out (Right sistema um) Tudo o mais AUX3 Out (Left sistema 2) Mix exclusivo para bateria Right (Sistema 2) No utilizada
Opo 3
AUX1 Out (Left - Sistema 1) Mix da Frente AUX2 Out (Right - Sistema 1) Mix do Backline AUX3 Out (Left - Sistema 2) Sistema 2 - Right
Mix Ego (o lder tem o que quiser!) No utilizada
Quatro Mixagens de Monitor (Dual Mono - Usando apenas 3 Auxiliares e Sadas Loop do PSM)
Opo 1
AUX1 Out (Left - Sistema 1) Mix Vocal AUX2 Out (Right - Sistema 1) Mix da Banda AUX3 Out (Left - Sistema 2) Mix dos Sopros Sistema 2 - Right Mix da Banda (via
sada PSM Loop R
Quatro Mixagens de Monitor (Dual Mono )

Opo 1
AUX1 Out (Left - Sistema 1) Mix Vocal Solo AUX2 Out (Right - Sistema 1) Mix do Guitarrista AUX3 Out (Left - Sistema 2) Mix do Baixista Sistema 2 - Right Mix do Baterista
Opo 2
AUX1 Out (Left - Sistema 1) AUX2 Out (Right - Sistema 1) AUX3 Out (Left - Sistema 2) Sistema 2 - Right
Mix Vocal
Mix da Banda
Mix dos Sopros Mix Vocal/ Banda
Opo 3
AUX1 Out (Left - Sistema 1) Mix Ego(s Vocal e instrumento) AUX2 Out (Right - Sistema 1) Mix Ego (o resto da Banda) AUX3 Out (Left - Sistema 2) Mix da Banda Sistema 2 - Right Mix Exclusiva de Bateria
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Mais uma vez, a interligao do sistema muito simples as vrias sadas das mixagens da console de monitor so ligadas diretamente ao sistema de monitor pessoal. O monitoramento em estreo uma opo muito mais vivel devido ao grande nmero de mixagens disponveis, e tambm graas presena de um tcnico de monitor experiente (assim esperamos!) para levar as mixagens perfeio. Alguns grupos e artistas at mesmo levam consigo sua prpria console de monitor. Devido natureza consistente dos sistemas de Monitor Pessoal, uma banda com a mesma instrumentao e formao de msicos para todos os shows pode deixar a console de monitor j ajustada. Como o uso de Monitores Pessoais permite que a acstica dos diferentes locais possa ser desprezada completamente, s alguns pequenos ajustes sero necessrios durante a passagem do som. Uma console pessoal de monitor (preferivelmente com split nas sadas) tambm pode ser usada para expandir a console de monitor, caso o artista deseje algum controle pessoal sobre o que ouve. No passado, bateristas e tecladistas usaram pequenas consoles e cabos em Y para fazer uma sub-mixagem, destinadas a monitores. Consoles atuais com sadas em split podem ser usado do mesmo modo, mas sem a necessidade de cabos em Y.
Endorser Shure do 311 com Sistema de Monitor Pessoal
Sistema Profissional para Turns

Quando o oramento no mais uma considerao, o monitoramento pessoal pode ser explorado ao mximo. Muitos sistemas usados por artistas profissionais em turns de grande porte geralmente empregam mais de 16 mixagens estreo. Cada artista no palco recebe uma mixagem totalmente separada, totalmente personalizada. Nesses casos, necessrio empregar uma console para monitor de tamanho grande. Por exemplo, para fornecer 16 mixagens em estreo, uma console de monitor necessita ter 32 sadas. O processamento de efeitos geralmente empregado em escala muito mais pesada do que em sistemas menores. Quando se opera um grande nmero de sistemas de Monitor Pessoal sem fio, os problemas relacionados com RF comeam a se tornar mais importantes (vide captulo 7). A coordenao de freqncias deve ser feita cuidadosamente para evitar interaes entre os sistemas, assim como interferncias externas. Dependendo da extenso da turn, pode ser interessante (se no for obrigatrio) utilizar um sistema com agilidade de freqncias. A combinao adequada de antenas, para reduzir o nmero de antenas de transmissores localizadas muito prximas umas das outras uma necessidade. Antenas direcionais tambm podem ser usadas para aumentar o alcance e reduzir as chances de perda do sinal devido a interferncias causadas por mltiplos caminhos de sinal.
Uma Nota sobre Mixagem para Monitor: Atualmente, os artistas possuem um nvel sem precedentes de controle pessoal sobre aquilo que ouvem. A tentao de fazer de si prprio o componente mais alto do mix enorme, embora isso possa no ser o ideal para dada situao. Um equilbrio adequado com os outros membros do grupo ser quase impossvel, se a mixagem afasta-se demais da realidade. Considere bandas grandes, que tocam normalmente de modo acstico, ou um coral. Esses tipos de conjuntos criam seu prprio equilbrio ouvindo-se uns aos outros, no apenas a si mesmos. Se o trompetista solo usa um sistema pessoal de monitor, e ajusta o nvel do trompete trs vezes mais alto do que tudo o mais, no h como o msico saber se est tocando alto demais ou baixo demais. Lembre-se, as melhores bandas fazem suas prprias misturas no confie inteiramente no tcnico de som para fazer a coisa certa.
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Criando uma Mixagem Bsica de Monitor:
Uma das vantagens de ter um tcnico profissional de som ou de monitor poder contar com anos e anos de experincia em misturar sons. Essa habilidade no pode ser aprendida da noite para o dia. Em geral, as bandas que esto iniciando no monitoramento In-Ear tm dificuldade em resistir tentao de tentar criar uma mixagem com qualidade de CD para os fones auriculares. Embora isso seja certamente possvel com um tcnico experiente e o equipamento correto, pouco provvel que algum que no esteja familiarizado com os conceitos bsicos por trs da arte de mixar consiga imitar uma mixagem profissional com sucesso. Isso quer dizer que voc no deveria usar Monitores Pessoais sem um tcnico de som? Certamente no! Um erro comum cometido pelos principiantes em Monitores Pessoais colocar tudo, absolutamente tudo no mix. Veja abaixo um mtodo alternativo a essa tendncia: 1 Instale os monitores em seus ouvidos, e ligue o sistema. NO ponha ainda nenhum instrumento em seu mix! 2 Tente tocar uma msica. Enquanto toca, determina quais fontes sonoras precisa ouvir melhor. 3 - Comece a trazer instrumentos para o mix, um por vez. Provavelmente, voc precisar dos Vocais primeiro, j que esses so os nicos instrumentos no amplificados no mix. 4 Aumente o volume das fontes sonoras apenas o suficiente, e resista tentao de acrescentar ao mix instrumentos que voc capaz de ouvir acusticamente.
Monitores Pessoais para Casas de Culto e Instaladores Profissionais

As vantagens de usar Monitores Pessoais beneficiam mais pessoas, alm dos intrpretes. J vimos como eles beneficiam os msicos, e at este ponto, discutimos os Monitores Pessoais de um ponto de vista orientado estritamente para a indstria da msica. Esta seo discutir como Monitores Pessoais podem ser ferramentas teis para o Instalador Profissional, especificamente quando se tratam dos templos e casas de culto modernas. As apresentaes musicais tornam-se rapidamente uma parte mais importante dos cultos religiosos. Alm de trazer novos nveis de fervor e motivao aos servios tradicionais de culto, as equipes de louvor e os grupos musicais contemporneos trazem tambm consigo os problemas tpicos de um grupo de rock. Entre esses problemas, os mais destacados so as guerras de volumes. Baterias tendem naturalmente a ser o instrumento mais alto no palco. Para conseguir ouvir-se melhor, o guitarrista aumenta o volume do amplificador. O cantor
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vocalistas. Bateristas com fones In-Ear tendem a tocar mais baixo. Quando o instrumento mais alto no palco toca mais baixo, tudo o mais segue o figurino. Algumas igrejas vo alm disso, usando baterias eletrnicas, que criam pouco ou nenhum rudo acstico. Contrabaixos, teclados e guitarras eltricas podem ser ligados diretamente na console, se os msicos estiverem usando Monitores Pessoais, eliminando a necessidade de monitores de palco. O resultado final uma mixagem mais limpa e controlada para a platia, e nveis de monitoramento na altura que os msicos desejarem, sem afetar a congregao. Em segundo lugar, considere a questo da microfonia. A realimentao ocorre quando o som criado em um microfone sai de um alto falante, e novamente captado pelo microfone. Quanto menor a distncia entre o falante e o microfone, maior a chance de ocorrer microfonia. Ao eliminar os monitores de cho, voc tambm elimina o pior Loop possvel de realimentao. Com as caixas acsticas seladas dentro do canal auditivo, no h chance do sinal reentrar no microfone. Nenhum equalizador ou redutor de realimentao sero jamais to efetivos na eliminao de realimentaes no palco quanto os Monitores Pessoais. Os Monitores Pessoais prestam-se a muitos outros usos. Diretores de corais podem usalo como sistema de comunicao, ou para ouvir o pastor com maior clareza. Organistas situados na parte de trs do santurio podem usa-los para ouvir melhor o coro posicionado na frente da nave, longe do coral, ou para receber deixas. Os atrasos na transmisso do som tambm podem ser problemticos, devido a essa separao fsica entre o coro e o organista. Se os microfones do coral forem injetados num sistema de monitor pessoal, o problema do atraso eliminado, e o organista torna-se capaz de tocar em sincronia com o coro. Os pastores que desejarem um monitor encontram nos microfones de lapela uma opo vivel. Esses microfones, assim como os microfones tipo Gooseneck encontrados na maioria dos plpitos so especialmente sujeitos a problemas de realimentao causada por monitores, devido sua maior sensibilidade e sua maior distncia da fonte sonora. Um monitor pessoal elimina essas preocupaes. As vantagens vo muito alm dos benefcios ao msico, e aumentam a qualidade geral do servio e da experincia de culto.
ento precisa de nveis mais altos de monitor para competir com o resto da banda. E ento o ciclo recomea. Em qualquer situao de som ao vivo, em uma igreja, templo ou outro local, nveis muito altos de volume no palco podem confundir o som que a platia recebe. Faa uma experincia simples na prxima passagem de som. Quando a banda estiver satisfeita com a mixagem de monitor (do jeito que estiver...), desligue o som do PA e oua somente o som que vem do palco. Provavelmente, este estar to alto que voc nem precisaria ligar o sistema principal! Para complicar as coisas, o vazamento para trs dos monitores de palco consiste primariamente de informaes de baixa freqncia, o que torna a mixagem para a platia barrenta e indefinida. Se essa situao d dores de cabea maioria dos tcnicos de som, o caso torna-se ainda pior no caso de igrejas e templos. A maioria dos freqentadores de servios dominicais no procura um concerto de rock extremamente barulhento, mas em alguns casos a mixagem para a congregao fica alta a ponto de ser ouvida por sobre a mixagem para monitor. O tempo de reverberao naturalmente longo da maioria dos templos agrava ainda mais a situao. Se voc desligar o sistema principal e o som ainda estiver muito alto, o que pode ser feito? Se voc abaixar os monitores de cho, a banda reclama sem mencionar o quo terrvel ser o som ouvido. Quando a banda usa monitores pessoais, esse problema desaparece. Monitores tradicionais de cho podem ser eliminados completamente. Para a parte dois de nossa experincia, desligue os monitores de palco enquanto a banda estiver tocando. Notou como a mixagem para a platia torna-se mais ntida? assim que o mix soaria se todos os integrantes da banda estivessem usando Monitores Pessoais. Alm disso, Monitores Pessoais no so apenas para os
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Expandindo o Sistema de Monitor Pessoal Mixers para Monitores Pessoais
O monitoramento pessoal d ao msico um nvel sem precedentes de controle. Mas para o msico que deseje um controle que v painel traseiro alm do simples Volume e Pan, podeFigura 15 Mixer de Monitor Pessoal se usar um mixer adicional. Consoles de Monitor Pessoal so especialmente teis para bandas que tenham um nmero limitado de mixagens para monitor, que no tenham um tcnico de monitor, ou para qualquer um que faa sonorizao. Em um mundo perfeito, todos os msicos ficariam felizes por ouvir o mesmo mix; no mundo da realidade entretanto, todo mundo quer ouvir algo diferente. Um pequeno mixer localizado perto dos msicos permite que personalizem sua mixagem, para ouvir exatamente o que desejam. Teoricamente, qualquer mixer pode ser usado como Console para Monitor Pessoal, mas a maioria deixa de fornecer algum recurso chave; os sinais de entrada precisam ser enviados console principal da casa de algum modo. Sistemas de som de grande porte, com consoles separadas para monitor, usam splitters isolados por transformadores para enviar os sinais a dois lugares, mas o custo dessas consoles proibitivo para a maioria das bandas profissionais e casas noturnas de menor porte. Cabos em Y podem ser usados para dividir os sinais de microfone, mas eles podem tornar-se complicados e at certo ponto no-confiveis. Alguns fabricantes passaram recentemente a oferecer consoles com splitters de microfone integrados (vide figura 15). Essas consoles podem variar desde misturadores bsicos com quatro canais e controles de Volume e Pan, at mesas maiores, com um elenco completo de caractersticas.
painel frontal
Vibradores para Banco de Bateria (Drum Shakers) Algo que pode fazer falta a msicos que estejam fazendo a transio para Monitores Pessoais so as vibraes criadas por sons graves amplificados. Bateristas e baixistas so particularmente sensveis a esse efeito. Embora mudar para um fone auricular com dois transdutores (Tweeter e Woofer) resulte definitivamente em uma maior percepo dos graves, um fone intra-auricular no consegue reproduzir a sensao de movimentao fsica do ar. Os aparelhos chamados DRUM SHAKERS existem no para fornecer qualquer reforo audvel de som, mas para recriar as vibraes normalmente produzidas por subwoofers ou outros transdutores de baixa freqncia. Encontrados geralmente em aplicaes de Som Automotivo e de cinema, esses aparelhos vibram mecanicamente, em simpatia com as perturbaes do ar causadas por um subwoofer . Podem ser afixados ao banco da bateria ou montados sob praticveis (plataformas elevadas) de palco. (vide figura 16)
Figura 16 Shaker para Banco de Bateria
Microfones de Ambincia
Equipamentos Suplementares
O monitoramento In-Ear, dentro do ouvido, uma experincia auditiva diferente da proporcionada pelos monitores tradicionais de palco. Como os seus ouvidos esto isolados de qualquer som ambiente, a percepo do ambiente da performance muda. H vrios outros tipos de produtos de udio que podem ser acrescentados a um sistema de Monitor Pessoal para realar a experincia, ou para tentar simular uma sensao mais ao vivo.
Microfones de ambincia so empregados ocasionalmente para devolver um pouco da sensao de som ao vivo, que pode ser perdida com o uso de monitores pessoais, e podem ser usados de vrias maneiras. Para msicos que desejem duplicar o som da banda no palco, os sinais de alguns microfones a condensador dispostos estrategicamente podem ser injetados no mix para monitor. Microfones de ambincia no palco tambm podem ser usados para comunicao entre os msicos, sem que sejam ouvidos pela platia. Um exemplo extremo (para aqueles que no tenham restries de oramento) fornecer um microfone de
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de conduo por vibraes dos ossos. Se o sinal do microfone for submetido a processamento digital, e houver tempo excessivo de latncia, poder ocorrer o fenmeno de filtro pente (Comb Filtering). Nesses casos, o som percebido pelo usurio oco, antinatural. Deve-se evitar introduzir processamento excessivo, caso ocorra o efeito filtro pente. Ajustar o tempo de Delay (assumindo que os efeitos digitais disponveis incluam um Delay Digital) pode compensar a ocorrncia de latncia. Compressores e limitadores externos tambm podem ser usados para processar o udio. Embora todos os sistemas Shure PSM possuam um limitador embutido, limitadores externos fornecero proteo adicional contra transientes altos. A compresso pode ser usada para controlar os nveis dos sinais que tenham uma faixa dinmica ampla, como vocais e violes, e impedir que desapaream no Mix. Tcnicos de monitor mais experientes podem se beneficiar de compresso em bandas mltiplas e de limitao, que permite que o processamento dinmico atue somente em bandas especficas, em vez de afetar todo o sinal de udio. Processadores de Monitor In-Ear combinam vrias dessas funes em um nico equipamento. Um processador In-Ear tpico possui compresso em mltiplas bandas e limitao, equalizao paramtrica e reverb. Recursos secundrios, como algoritmos de espacializao estreo, que permitem manipular a imagem estreo do som, variam de unidade para unidade.
Figura 17: Microfones de Ambincia
lapela para cada integrante do show, e injetar os sinais combinados desses microfones em todas as mixagens para monitor, mas no no som de frente (PA). Microfones tipo Shotgun apontados para longe do palco tambm fornecem uma boa captao de ambincia, mas repetimos: um bom microfone a condensador ser suficiente, caso no se disponha de nenhum Shotgun. (Vide figura 17).
Processamento de Efeitos Ambientes reverberantes podem ser criados artificialmente com processadores de efeitos. Mesmo um Reverb de baixo custo pode acrescentar profundidade ao mix, o que pode aumentar o nvel de conforto do msico. Muitos cantores sentem que soam melhor quando h efeitos aplicados s suas vozes, e os monitores do tipo In-Ear permitem acrescentar esses efeitos sem perturbar a mixagem principal do PA ou os outros msicos. Uma nota de precauo: todo processador digital acrescenta uma certa quantidade de latncia no caminho do sinal. Por exemplo, um sinal direcionado atravs de um processador de efeitos digitais leva algum tempo at ser convertido de analgico para digital, ser processado, e convertido novamente para analgico. Latncia o tempo consumido nesse processamento.
O grau de latncia geralmente no ultrapassa alguns milissegundos, insuficientes para dar a sensao de retardo percebido no sinal. A preocupao primria com a latncia, entretanto, dos usurios de monitores In-Ear que tocam sopros ou ocasionalmente vocalistas. Quando por exemplo um trompetista toca uma nota, as vibraes so transmitidas diretamente ao canal auditivo atravs
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Sistemas Sem Fio Conceitos Bsicos
Como mencionamos antes, por sua prpria natureza os equipamentos sem fio acrescentam um nvel extra de complexidade, se comparados com os sistemas com fio. Quando se considera o uso de monitores pessoais sem fio (ou de microfones sem fio), um entendimento bsico dos conceitos de sistemas sem fio (e do comportamento das ondas de rdio) ajudar a fornecer uma performance consistente e confivel. Transmisso de Rdio A maioria dos equipamentos de udio sem fio opera convertendo o sinal de udio em uma onda de rdio, reconvertendo-a para sinal de udio no destino (receptor). A definio tcnica da onda de rdio uma srie de variaes no campo eletromagntico viajando atravs do espao (vide figura 18). As ondas de rdio viajam velocidade da luz, e so capazes de viajar longas distncias. Essas caractersticas fazem do rdio o meio ideal para transmisso de aplicaes de udio, da transmisso radiofnica e de TV a telefones sem fio. As ondas de rdio tambm dispensam um meio de propagao (o som, por exemplo, necessita do ar para se propagar), podendo viajar inclusive atravs do vcuo do espao.
Como o som, uma onda de rdio pode ser descrita por sua freqncia e amplitude. A freqncia de uma onda de rdio a taxa de variaes do campo medida em Hertz (Hz), onde 1 Hz equivale a 1 ciclo por segundo. O espectro de rdio, ou faixa de freqncias, estende-se de alguns Hz passando pelas faixas de Quilo Hertz (KHz) e Megahertz (MHz), at alm da faixa do Gigahertz (GHz). Os sufixos KHz, MHz e GHz referem-se a milhares, milhes e bilhes de ciclos por segundo, respectivamente. Os seres humanos somente so diretamente sensveis s ondas de rdio nas freqncias numa faixa de alguns milhes de GHz, que so percebidas como luz visvel, e naquelas freqncias na faixa logo abaixo da luz visvel, que so percebidas como luz ou calor (radiao infravermelha). A amplitude de uma onda de rdio a magnitude das variaes de campo e a caracterstica que determina a fora da onda de rdio. Especificamente, ela definida como a amplitude da variao do campo eltrico. medida em Volts por unidade de comprimento e varia de nanovolts/metro (nV/M) a kilovolts/ metro (KV/m), onde nV se refere a um bilionsimo de um Volt e KV significa um mil Volts. Finalmente, o comprimento da onda a distncia fsica entre o incio de um ciclo e o incio do prximo, medida que a onda se move no espao. O comprimento de onda relaciona-se com a freqncia pela velocidade qual a onda de rdio viaja atravs do espao. O comprimento de onda inversamente proporcional freqncia (baixas freqncias possuem comprimento de onda maior que as altas freqncias). Vide figura 20. O comprimento de onda importante tanto no projeto de antenas quanto para entender seu comportamento quando encontra objetos em seu caminho. Objetos metliFigura 20 Tabela de cos encontrados Comprimentos de Ondas entre o transmis- de Rdio sor e o receptor podem refletir as ondas de rdio, se o tamanho deste objeto de metal for comparvel ou maior que o comprimento da onda de rdio. Superfcies grandes podem refletir tanto ondas de baixas freqncias (comprimento grande de onda) quanto de altas freqncias (comprimento pequeno), mas superfcies pequenas somente podem refletir ondas de alta freqncia (curtas). Interessante que um objeto refletor de metal pode ser poroso, i.e., pode conter buracos ou espaamentos. Se os buracos forem bem menores que o comprimento de onda, a superfcie de metal comporta-se como se fosse macia. Isto significa que telas, grades, barras ou outras estruturas de metal podem refletir ondas de rdio cujo comprimento seja maior que o espao entre os elementos da estrutura e menores que o tamanho geral desta. Se o espao entre os elementos for maior que o comprimento de onda, as ondas de rdio passaro atravs da estrutura. Substncias no metlicas (incluindo o ar) no refletem as ondas de rdio, mas tambm no so totalmente transparentes a elas. Elas em geral atenuam ou causam perda na fora da onda de rdio que as atravessam. Embora uma parede de tijolos no reflita uma onda de rdio, o sinal que passa por ela provavelmente ter seu nvel bem diminudo. Essa questo torna imprescindvel que haja uma linha de vista entre a antena do transmissor e a do receptor. Corpos humanos, por consistirem principalmente de gua, so excelentes atenuadores. Por esse motivo, tambm as pessoas podem obstruir a linha de vista.
(Figura 18 Onda de Rdio
Figura 19 Espectro de Rdio Freqncia
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onda projetada corretamente dispensa o plano de terra, permitindo sua montagem remota com relativa facilidade. Em algumas aplicaes, esse tipo de antena tambm fornece um ganho terico superior em at 3 dB ao das antenas de + de onda.
Figura 21 Portadora de Modulao AM
A informao de rdio geralmente transmitida usando s uma freqncia. Esta onda eletromagntica nica varia em amplitude (transmisso em AM), freqncia (transmisso FM), ou alguma outra caracterstica (tal como a fase), e na maioria das transmisses de rdio nem a onda nem sua variao podem ser detectadas ou processadas diretamente pelos sentidos humanos. De fato, a onda em si no a informao, mas sim portadora da informao. Na realidade, a informao contida na variao de amplitude ou na variao de freqncia, por exemplo. Quando uma onda de rdio contm informaes, chamada de sinal de rdio. O termo para variao de ondas de rdio modulao. Se a amplitude da onda variada, esta tcnica chamada de Modulao de Amplitude, ou AM (veja a figura 21). Se for a freqncia que varia, isto chamado de Modulao de Freqncia ou FM (vide figura 22). Todos os sistemas de monitor pessoal sem fio usam a tcnica FM, que permite o envio de mais informao, o que garante maior fidelidade e menor sensibilidade a fontes comuns de rudo de rdio (como por exemplo equipamentos de iluminao e transformadores eltricos). Uma comparao convincente pode ser feita, ouvindo-se duas estaes de rdio, uma AM e outra FM.
Antenas unidirecionais tambm so disponveis para sistemas de microfone sem fio. Tambm chamadas de barbatana de tubaro, por seu formato, Estes projetos so constitudos de uma superfcie plana, com uma haste horizontal e elementos transversais mltiplos, e so do mesmo tipo geral que as antenas para TV de longo alcance. Elas podem ter um alto ganho (at 10 Db, comparado com o tipo de + de onda) em uma direo, e tambm reduzir as quedas de sinal que ocorrem quando ondas de rdio so refletidas pelo ambiente, Figura 22 Portadora de Modulao FM chegando na antena vindo de outras direes (fora de fase). Essas antenas so usadas tipicamente para aumentar o alcance do sistema. Adicionalmente, tambm dispensam um plano de terra para operarem eficientemente. Para o mximo de desempenho, as antenas de transmisso e de recepo devem ser montadas com a mesma orientao (vertical/vertical, etc.).
ALCANCE DOS SISTEMAS SEM FIO

Uma pergunta lgica com relao ao desempenho dos equipamentos sem fio o alcance da transmisso dos vrios sistemas. Infelizmente, a resposta muito mais complicada que uma simples medida de distncia. No limite, o receptor deve ser capaz de captar um sinal utilizvel do transmissor. Utilizvel significa que a fora do sinal desejado deve estar dentro da faixa de sensibilidade do receptor e que ainda suficientemente mais forte (ou diferente) que sinais indesejados e rudos de RF para produzir uma relao sinal/ rudo aceitvel na sada de udio do receptor. Outros fatores importantes no alcance de um sistema so a potncia de sada do transmissor (geralmente expresso em miliwatts mW), a eficincia da antena, sensibilidade do receptor, e a capacidade do receptor de rejeitar sinais indesejados e rudo. Em vez de citar uma distncia mxima
Antenas
A funo de uma antena atuar como interface entre o circuito interno do transmissor (ou receptor) e o sinal externo de rdio.Antenas para aplicaes de udio sem fio so tipicamente de trs categorias: + de onda, + onda, e Unidirecionais. O tamanho mnimo para captao adequada + do comprimento de onda do sinal desejado. A considerao mais importante quanto ao desempenho de uma antena receptora de + de onda que sua eficincia depende at um certo ponto da presena de um plano de terra, isto , uma superfcie de metal com comprimento de pelo menos + de onda em uma ou em ambas as direes, e conectada ao terra do receptor na base da antena. Tipicamente, o chassi do receptor ou a placa de circuito impresso do receptor ao qual a antena est conectada age como um plano de terra, o que impede que as antenas de + de onda possam ser montadas remotamente. Uma antena de + comprimento de
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operacional especfica, muitos fabricantes de sistemas de microfone sem fio do uma faixa tpica de alcance. O alcance tpico dos sistemas do tipo discutido aqui (50 ou 100 mW, VHF ou UHF) pode variar de 30 a 300 m. O nmero mais baixo representa um ambiente (de operao) moderadamente severo, enquanto que o nmero maior pode ser obtido em condies absolutamente ideais. Condies extremamente pobres podem resultar em um alcance de 15 m ou menos. impossvel prever com preciso o alcance de um sistema arbitrrio de microfone sem fio em uma aplicao arbitrria. diminuindo sua performance. Uma distncia mnima de 90 cm adequada. 5. Use um combinador de antena quando possvel. Quando usar mltiplos transmissores (3 ou mais), um combinador de antenas pode ajudar a melhorar o desempenho. Combinar todos os transmissores sob uma mesma antena reduz fortemente as quedas de sinal, devido a interferncias por mltiplos caminhos de sinal de rdio, alm de eliminar as fazendas de antenas. Combinadores ativos de antenas nunca devem ser ligados em srie, pois isso agrava problemas de intermodulao. Quando a aplicao exigir mltiplos combinadores ativos, necessrios para acomodar um nmero muito grande de transmissores, use um combinador passivo para unifica-los. 6. Verifique a condio das baterias/ pilhas em todos os receptores. Use sempre baterias (ou pilhas) novas do tipo correto no transmissor e/ou no receptor. Muitos fabricantes recomendam somente baterias do tipo alcalino para operao correta. Pilhas alcalinas funcionaro por um tempo 10 vezes mais longo que as noalcalinas ditas de servio pesado. Considere a possibilidade de comprar pilhas alcalinas no atacado, para obter a maior economia: elas tm uma vida de prateleira de pelo menos um ano. Use baterias recarregveis com extremo cuidado: sua capacidade de potncia muito menor que as alcalinas de mesmo tamanho, e sua voltagem inicial real geralmente menor. A bateria recarregvel convencional tamanho 9 volts, de Ni-Cad (nquel- cdmio), possui uma voltagem inicial de apenas 7,2 volts. Na prtica, isso significa um tempo de operao de no mais que 15 minutos, em algumas unidades. Profissionais experientes sempre preferem baterias alcalinas. 7. Escolha canais com freqncias livres. Esse processo varia levemente, dependendo da unidade. Comece com todos os receptores ligados, e seus respectivos transmissores desligados. Se o indicador de RF estiver iluminado em qualquer dos receptores, significa a presena de um sinal interferindo; mude a freqncia, se possvel. Algumas unidades embutem modos de seleo de freqncia que podem ajudar nesse processo. Em seguida, certifique-se de que todas as freqncias so compatveis entre si. Isso varia entre os fabricantes, portanto verifique a documentao fornecida, para determinar a compatibilidade das freqncias usadas. 8. Faa um teste de caminhada. Caminhe pela rea da apresentao com cada sistema individual, enquanto todos os outros permanecem ligados, para verificar se no h interferncias audveis ou quedas do sinal.
Dicas para Operao Eficiente 1. Mantenha tanto quanto possvel uma linha de vista entre as antenas de transmisso e de recepo. Evite objetos de metal, paredes e um nmero alto de pessoas entre a antena do receptor e do transmissor a ele associado. Idealmente, isso significa que a antena de recepo deve estar na mesma sala que os transmissores, e em posio elevada, acima da platia ou outras obstrues.
2. Mantenha a antena do transmissor a uma distncia razovel do receptor. A distncia mxima limitada pela potncia do transmissor, interferncias e objetos que bloqueiem a linha de vista. Manter distncia entre as antenas do transmissor e receptor minimiza os efeitos desses outros fatores, mas evite a proximidade exagerada. Observe uma distncia mnima de 3 metros, para evitar potenciais produtos de intermodulao no receptor. 3. Use o tipo certo de antena. Uma antena de + de onda pode ser usada se for montada diretamente no receptor, ou em um aparelho de distribuio de antenas, ou em outro painel que atue como um plano de terra. Se a antena tiver que ser montada afastada do receptor, recomenda-se o uso de uma (antena) de + onda. Para instalaes que exijam um posicionamento mais distante da antena ou em casos de fontes fortes de interferncia, pode ser necessrio o uso de uma antena direcional, apontada adequadamente. 4. Posicione os transmissores longe de quaisquer fontes suspeitas de causar interferncia. As fontes suspeitas incluem equipamentos digitais (CD Players, processadores digitais de efeitos, computadores), equipamentos de energia eltrica (AC), dimmers e outros aparelhos de controle de iluminao. Em geral, considera-se boa prtica manter transmissores de sistemas de monitor pessoal sem fio separados dos receptores de microfones sem fio. Um transmissor de potncia relativamente alta, localizado prximo de um receptor de microfone sem fio de sensibilidade mdia, pode diminuir a sensibilidade desse ltimo,
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Audies Seguras com Monitores Pessoais
Nenhuma discusso sobre sistemas de monitoramento seria completa sem algumas consideraes sobre a audio humana. A capacidade do crebro de interpretar a vibrao das molculas de ar como som no ainda completamente compreendida, mas sabemos muita coisa sobre como o ouvido converte ondas sonoras em impulsos neurais que so entendidos pelo crebro. O ouvido dividido em trs sees: o ouvido externo, o ouvido mdio e o interno (vide figura 23). O ouvido externo serve a duas funes: coletar o som e atuar como um filtro inicial da resposta de freqncia. O ouvido externo tambm contm a nica poro visvel do sistema auditivo, o pavilho auricular (Pinna), crucial para localizar a origem dos sons. O canal auditivo outro componente do ouvido externo, e fornece alterao adicional da resposta de freqncia. A ressonncia do canal auditivo ocorre a aproximadamente 3 KHz que, coincidentemente, exatamente onde se localiza a maioria dos sons consoantes. Essa ressonncia aumenta nossa capacidade de reconhecer a fala e de nos comunicarmos de modo mais eficiente. O ouvido mdio consiste da membrana do tmpano e de trs ossos minsculos (o martelo, a bigorna e o estribo), que vibram, solidrios com o tmpano. Essa seo age como um amplificador casador de impedncia para o nosso sistema auditivo, acoplando a impedncia relativamente baixa do ar alta impedncia dos fluidos internos do ouvido. O tmpano age como o diafragma de um microfone, movendo-se em simpatia com as ondas sonoras recebidas, e transmitindo aquelas vibraes para os ossculos. O ltimo desses ossos, o Estribo, atinge uma janela de formato oval que se comunica com a Cclea, que marca o incio do ouvido interno. A Cclea contm de 15.000 a 25.000 pequenos fios de cabelo, conhecidos como clios, que se dobram quando vibraes perturbam os fludos do ouvido interno. Essa curvatura dos clios envia impulsos neurais por meio do nervo auditivo, que o crebro interpreta como som. A perda de audio ocorre quando os clios morrem. Os clios comeam a morrer a partir do momento em que nascemos, e no se regeneram. Os clios que so mais sensveis s altas freqncias so tambm os mais suscetveis a danos prematuros. Trs ameaas significativas aos clios do ouvido interno so infeces, uso de drogas e rudos. Danos auditivos podem ocorrer em nveis to baixos quanto 90 Db SPL (veja a figura 24). De acordo com a entidade norte-americana OSHA (Occupational Safety Health Administration), exposio a nveis de 90 Db SPL por um perodo de 8 horas poder resultar em algum tipo de dano. Naturalmente, nveis mais altos podem reduzir o perodo de tempo seguro antes que ocorra algum dano. A preservao da audio importante para todos na Figura 24: Nvel de Presso Sonora de indstria do udio. Como mencionado antes, um sistema Fontes Tpicas de Monitor Pessoal In-Ear pode ajudar a prevenir danos auditivos, mas no uma proteo infalvel. A responsabilidade por audies seguras est agora nas mos do artista. Nesse ponto, no h correlao direta entre o ponto onde o controle de volume ajustado e quanto SPL est sendo produzido dentro de seus ouvidos. Mesmo assim, aqui vo algumas sugestes para ajudar a proteger sua audio. Use um microfone isolador Sem dvida, o melhor modo de se proteger contra altos nveis de presso sonora usar um protetor (tampo) de ouvido de alta qualidade. O mesmo se aplica a um monitor dentro do ouvido. Quando se usam monitores pessoais, ouvir em nveis mais baixos requer excelente isolamento do som ambiente, semelhante ao que obtido com os tampes de ouvido. A percepo auditiva baseia-se grandemente na proporo sinal/ rudo. Para serem teis, os sons desejados precisam ser pelo menos 6 dB mais altos que qualquer rudo de fundo. O nvel do som em ensaios de uma banda mdia gira em torno de 110 dB SPL, situao em que pode ocorrer dano auditivo em um tempo to curto quanto 30 minutos. Sem usar fones intraauriculares (tipo monitor pessoal) isoladores, necessrio um nvel de som de 116 dB SPL, o que reduz o tempo de exposio
Figura 23: Anatomia do Ouvido
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segura para 15 minutos! Os fones de ouvido baratos, da espcie usada em aparelhos tipo Walkman, oferecem mnima isolao, se que isolam algo. Evite usar esse tipo de fone dentro do ouvido em aplicaes de monitor pessoal. Nem todos os tipos de fones auriculares isoladores realmente isolam o som, tambm. Os fones de ouvido cujos transdutores sejam do tipo dinmico necessitam de uma abertura (ou prtico) no seu gabinete para obterem uma resposta de graves adequada. Esse prtico, que pode ser um ou vrios pequenos orifcios no gabinete, reduzem drasticamente a efetividade do isolamento. Note que nem todos os transdutores dinmicos necessitam desse prtico de afinao. Alguns projetos usam uma cmara de ressonncia selada para obter a resposta de freqncia adequada, evitando assim o uso dessas aberturas e preservando ao mesmo tempo as qualidades de isolamento acstico do fone auricular. Fones que usam um transdutor por armadura balanceada, semelhante aos usados em aparelhos para surdez, so fisicamente menores, e no necessitam de aberturas (prticos) ou cmaras de ressonncia. De fato, os fones do tipo armadura balanceada precisam de um bom isolamento do canal auditivo para obter a resposta de freqncia correta. Eles podem ser construdos em tamanhos menores, mas costumam ser mais caros que seus semelhantes do tipo dinmico. Use ambos os fones! Uma tendncia errnea, embora cada vez mais comum, consiste em usar somente um fone auricular, deixando o outro ouvido aberto. Os artistas tm vrias desculpas para deixar um dos ouvidos abertos, a mais comum de todas sendo a sensao de ter sido removido da platia, mas os perigos superam em muito essa pequena reclamao. Primeiro, considere o exemplo acima de um ensaio de banda a 110 dB SPL. Um ouvido est sujeito a 110 dB, enquanto que o outro necessita de 116 dB para ser audvel. Usar somente um fone equivale a usar um fone no isolador, exceto que um ouvido sofrer dano duas vezes mais rpido que o outro! Segundo, um fenmeno conhecido como soma binaural, que resulta do uso de ambos os fones, faz com que o mecanismo ouvido/ crebro perceba um SPL mais alto do que o realmente presente nos dois ouvidos. Por exemplo, 100 dB SPL no ouvido esquerdo e 100 dB SPL no ouvido direito resulta na percepo de 106 dB SPL. Usar somente um fone de ouvido requer 106 dB SPL naquele ouvido. O resultado prtico? O dano auditivo potencial pode ocorrer em uma hora, em vez de duas. Usar ambos os fones em geral resulta no uso de nveis mais baixos de audio. A tabela a seguir mostra as recomendaes do departamento de sade dos Estados Unidos quanto ao tempo de exposio versus nvel de presso sonora:
Nvel de Presso Sonora 90 Db SPL 95 Db SPL 100 Db SPL 105 Db SPL 110 Db SPL 115 Db SPL Tempo de Exposio 8 horas 4 horas 2 horas 1 horas 30 horas 15 minutos
Mantenha o limitador ligado Sons inesperados, como aqueles causados por algum que desconecte um microfone que use phantom power, ou um surto de rudo de RF, podem fazer com que monitores pessoais produzam picos instantneos de mais de 130 dB SPL, o equivalente a um tiro de revlver ao lado do seu tmpano. Um limitador radical pode prevenir efetivamente que esses surtos atinjam nveis danosos. Use somente sistemas de monitor pessoal que tenham um limitador no receptor, e no o desligue por nenhum motivo. Um limitador bem projetado no deve afetar adversamente a qualidade do udio, j que ele s funciona nesses picos inesperados. Se o limitador aparentemente for ativado com demasiada freqncia, ento provavelmente o volume do receptor est ajustado em nvel alto demais (leia isso como: Inseguro!). Compressores e limitadores externos, instalados antes das entradas do sistema de monitor certamente so apropriados, mas no substituem um limitador embutido, j que no podem proteger contra rudo de RF e outros artefatos que podem ocorrer aps o transmissor. Preste ateno no que seus ouvidos lhe dizem A mudana temporria de limiar , ou MTL, caracterizada por uma sensao de compresso, como se houvesse um chumao de algodo em seus ouvidos. Um apito contnuo (ou tinitus) outro sintoma de MTL, que a maneira do ouvido informar-lhe de que voc est sendo exposto a nveis extremos de volume. Vale notar que pode haver ocorrido dano sua audio, mesmo que voc no apresente o Tinitus como sintoma. De fato, a maioria das pessoas que sofreram dano auditivo nunca relatou
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qualquer tipo de apito dessa espcie. Depois de passar por alguma crise de MTL, sua audio se recuperar. Entretanto, pode ter havido algum dano permanente. Os efeitos do MTL so cumulativos portanto, se voc sente regularmente os efeitos descritos acima, pode ser que esteja usando nveis excessivamente altos de monitoramento, e que h possibilidade de que ocorra dano auditivo com a exposio repetida a esses nveis. Diminua o volume! Consulte um audilogo regularmente O nico modo de saber se seus hbitos de audio so seguros consultar um audilogo regularmente. O primeiro teste de audio estabelece uma linha de base para comparao com todos os futuros testes e exames, para determinar se ocorreu qualquer perda de audio. A maioria dos audilogos recomendam que msicos faam testes auditivos ao menos uma vez por ano. Se a perda de audio for detectada no incio, podem ser feitas correes para evitar maiores danos no futuro. Uma pergunta freqente sobre monitores in ear : Como saber o quanto o som est alto? Nesse ponto, o nico modo de desenvolver uma correlao entre o ajuste do boto de volume e o SPL verdadeiro no tmpano atravs de medies dos nveis de presso sonora no tmpano, com microfones em miniatura feitos especialmente. Um audilogo qualificado (nem todos possuem o equipamento correto) pode fazer essas medies, e oferecer recomendaes sobre o ajuste de nvel em nveis apropriados. Monitores pessoais podem contribuir muito para salvar sua audio, mas s quando usados corretamente. Monitorar em nveis mais baixos a chave para uma preservao efetiva da audio, e isso s pode ser conseguido atravs de isolamento adequado. Usados corretamente, fones auriculares, combinados com a consulta a um audilogo, oferecem a melhor soluo possvel para msicos interessados em proteger seu patrimnio mais valioso. A beleza dos monitores pessoais que voc pode diminuir o volume, aliando assim melhor qualidade de som e convenincia a um maior controle pessoal sobre o seu som.
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Captulo 8
Captulo 8
O Decibel O decibel (Db) uma expresso muito usada em medies eltricas e acsticas. O decibel um nmero que representa uma proporo entre dois valores, como por exemplo duas voltagens. Ele na verdade uma proporo logartmica, cujo propsito principal colocar valores muito grandes em uma escala menor, mais fcil de usar. A frmula do decibel para a relao entre duas grandezas eltricas :
Db = 20 x log (V1/V2) Onde 20 uma constante, V1 uma voltagem, V2 a outra voltagem, e log logaritmo em base 10. Exemplos: Qual o relacionamento em decibis entre 100 volts e 1 volt: Db = 20 x log (100/1) Db = 20 x log(100) Db = 20 x 2 (o log de 100 2) Db = 40 Isto , 100 volts 40 Db maior que 1 volt. Qual o relacionamento em decibis entre 0,001 volt e 1 volt? Db = 20 x log (0.001/1) Db = 20 x log(0,001) Db = 20 x -3 (o log de 0,001 -3) Db = -60 Ou seja, 0,001 volt 60 Db menor que 1 volt. De modo similar: Se uma voltagem igual a outra, a diferena entre elas de 0 Db; Se uma voltagem o dobro da outra, a diferena entre elas de 6 Db; Se uma voltagem dez vezes maior que outra, a diferena entre elas de 20 Db; Como o Decibel uma proporo entre dois valores, qualquer medio em Db precisa ter um valor de referncia explcita ou implcita. Isso em geral indicado por um sufixo no valor do decibel, como: dBV (referente a 0,0002 microbar, equivalente a 0 Db de SPL nvel de presso sonora). Um motivo para o decibel ser to til em certas medies de udio que essa funo de escala aproxima-se muito do comportamento da sensibilidade da audio humana. Por exemplo, uma mudana de 1 Db SPL aproximadamente a menor diferena que pode ser percebida entre duas sonoridades, 1. Compare 2. Compress 3. Scale (x20) enquanto que uma mudana de 3 Db SPL geralmente perceptvel. Uma 0 100 = 1 mudana de 6 Db SPL bastante 20 101 = 10 perceptvel, enquanto que uma 2 40 10 = 100 variao de 10 Db SPL percebida 3 60 10 = 1000 pelo ouvido humano como o dobro de b a 4 80 10 = 10,000 volume. 5
b/a
10 = 100,000
100 120
106 = 1,000,000
Captulo 8
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Apndice A
Sistemas Shure de Monitor Pessoal
ser comprado no futuro, para completar o sistema sem fio. Alm disso, o udio injetado no soquete de + combinado com o udio recebido na seo de RF, o que torna a entrada com fio essencialmente uma terceira entrada, que pode ser usada para monitorar uma trilha de metrnomo, ou como entrada para um microfone de ambincia.
Nota: No existem sistemas PSM 700 com fio.

PSM200
Como decidir qual sistema Shure o indicado para mim?

Essa pergunta tambm pode ser examinada em duas partes com fio e sem fio. Ao escolher um sistema de Monitor Pessoal com fio, h trs opes: P4HW (PSM 400), P6HW(PSM 600) ou o receptor hbrido P2R (PSM 200). Os dois primeiros sistemas compartilham muitos dos mesmos recursos, incluindo operao em Mono, Estreo ou MixMode (uma forma de duplo mono). Ambos os sistemas tambm possuem um Limitador acionado por chave, reforo de EQ nas altas freqncias, e um atenuador de entrada de 15 Db. O P4HW um body pack (estojo para uso junto ao corpo) feito de Armo-Dur, um material plstico reforado. Se for necessrio usar um body pack com chassi feito em metal, escolha o P6HW. As respectivas interfaces de usurio tambm so diferentes. Os controles do P6HW (exceto os de Volume e de Pan) so ocultos atrs do compartimento de bateria, e so ajustados por meio de chaves DIP . O P4HW possui um visor de cristal lquido que facilita a vida do msico, ao fornecer os botes Scroll e Select, para navegar e fazer ajustes. As entradas de ambos os sistemas so feitas atravs de conectores XLR, mas o P6HW usa um cabo destacvel que se prende ao body pack por meio de um conector LEMO, feito em metal, enquanto que o cabo do P4HW preso ao body pack de modo permanente. O P4HW inclui adaptadores XLR macho para plugue de 1/4" macho, permitindo usar consoles que s possuam sadas auxiliares em conectores de 1/4". O modelo PSM 200 oferece uma vantagem nica para usurios que no disponham de oramento para um sistema sem fio, mas que gostariam mesmo assim de comear com fio, fazendo a transio para sem fio em um momento posterior. O receptor hbrido P2R possui um soquete de entrada de + que permite seu uso como um monitor com fio separado. O P2T Transmixer pode
Para aplicaes sem fio, o processo de seleo torna-se um pouco mais complicado (veja o captulo 3, Escolhendo o sistema certo, para determinar suas necessidades especficas). A primeira considerao o nmero de mixagens necessrias para sua aplicao, e se elas precisam ser em estreo ou em mono. H uma correlao direta entre o nmero de mixagens necessrias e o nmero de transmissores que podem ser operados simultaneamente no mesmo palco. Como os diferentes modos de configurar essas mixagens so descritos no Captulo 5, informaremos aqui somente os nmeros bsicos: PSM 200 4 transmissores (4 mixagens mono) PSM 400 8 transmissores (8 estreo, 16 mono) PSM 600 10 transmissores (10 estreo, 20 mono) PSM 700 16 transmissores (16 estreo, 32 mono) Em segundo lugar, considere as necessidades de deslocamentos em viagem dos usurios, se houver. Os sistemas Shure PSM transmitem atravs de canais de TV vagos. Como os canais vagos variam de cidade para cidade, imperativo que voc escolha as freqncias apropriadas para esses locais. Para um grupo que s toca em uma rea metropolitana, ou para instalaes permanentes, no h necessidade de mudar freqncias, depois de terem sido escolhidas. Entretanto, para shows itinerantes, a capacidade de mudar as freqncias operacionais essencial. Por sorte, todos os sistemas Shure PSM oferecem algum grau de agilidade de freqncia. As 10 freqncias disponveis para o PSM 600 so divididas em cinco pares de freqncias. Portanto, se uma freqncia no estiver vaga, escolha a prxima e veja se melhora. As duas freqncias esto em
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Apndice A
Apndice A
Em caso de dvida, consulte o setor de udio Profissional da Pride Music, por fone (vide final deste manual) ou pelo e-mail: proaudio@pridemusic.com.br .
Por Que Escolher o PSM 600 em vez do PSM 400?

Essa uma pergunta vlida, j que a resposta menos que bvia. primeira vista, o PSM 400 parece ter um melhor custo/benefcio, dada a maior agilidade de freqncia a preo mais baixo. O PSM 600, entretanto, oferece vrios recursos profissionais, que no esto presentes no PSM 400 (afinal, o PSM 600 foi bom o bastante para os Rolling Stones!). Similar aos sistemas com fio, os receptores P6R possuem chassi de metal em vez de plstico, e empregam chaves DIP ocultas, em vez de um visor LCD para interface do usurio. Os transmissores P6T tambm possuem conectores combinados XLR/ 1/4 nas entradas, e fontes internas de fora. Outras vantagens do PSM 600 incluem um controle de nvel de entrada, chave de sensibilidade de entrada (+4 dBu ou 10 dBV), e mais freqncias compatveis que o PSM 400 (10 versus 8).
PSM700
canais de TV de numerao adjacente (por exemplo, canais 40 e 41), o que permite que voc escolha sua freqncia com base na transmisso local de televiso. O PSM 600 funciona bem na maioria das instalaes fixas, assim como em shows itinerantes que faam turns por um nmero limitado de cidades. Para aplicaes em shows itinerantes de larga escala, pode ser desejvel um sistema com maior agilidade de freqncias, especialmente quando se usam mais de cinco transmissores. Para usar o PSM 600 em sua capacidade plena (10 freqncias), necessrio usar ambas as freqncias em cada transmissor P6T utilizado. Quando todas as 10 freqncias forem usadas, perde-se toda agilidade de freqncias. O sistema PSM 700 expande esse quesito, ao incluir dois grupos com 16 freqncias compatveis, ou 32 freqncias no total de opes. Com tantas freqncias disponveis, sempre haver uma que funcione adequadamente, no importa aonde a turn v. Mesmo que voc esteja usando o nmero mximo de freqncias (16), ainda assim haver um outro grupo de 16 para ativar, se necessrio. Os modelos PSM 200, 400 e 700 tambm possuem o modo Frequency Locator, que permite ao usurio pesquisar as freqncias disponveis no local antes de comear a apresentao. Naturalmente, o oramento sempre um fator a ser considerado quando se compra um novo equipamento. Usurios que necessitem de agilidade de freqncia, mas que no podem adquirir o PSM 700 tm nos modelos PSM 200 e 400 uma alternativa vivel. Um sistema sem fio PSM 400 d ao usurio 16 opes de freqncias, das quais 8 so sempre compatveis. Para mudar freqncias no P4T basta usar a ponta de um cabo de guitarra para mudar de posio uma chave rebaixada, dispensando at o uso de uma pequena chave de fenda. O sistema PSM 200 permite que o usurio escolha a partir de um grupo de 8 freqncias, das quais 4 so compatveis. Um boto no painel frontal do Transmixer permite selecionar as freqncias.
Display LCD do PSM 400
Receptor (P4R) do PSM 400
* Nota: As freqncias disponveis e o nmero de freqncias compatveis dependem do pas considerado.
Receptor do PSM 600 (P6R)
Apndice A
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Apndice A
Sistemas Shure de monitor pessoal Fones Auriculares Shure
A Shure oferece trs fones auriculares (In Ear) profissionais para aplicaes de monitor pessoal, o E1, E2 e E5. Todos os trs so do tipo Universal. O E1 um fone auricular com transdutor nico, que usa tecnologia de armadura balanceada, e foi projetado para obter alta sensibilidade e excelente fidelidade de udio em um fone auricular de pequeno tamanho. O E5, tambm de armadura balanceada, um fone com dois transdutores que oferece resposta estendida de baixas freqncias. Ambos os E1 e E5 usam as mesmas opes de mangas adaptadoras, que incluem modelos em espuma, borracha flexvel (silicone) e borracha flexvel com flange tripla. Adicionalmente, mangas personalizadas so disponveis para ambos os fones. O E2 utiliza um transdutor dinmico. Embora encontrado comumente em fones do tipo de consumidor, o E2 um fone auricuFones E2 lar com isolao verdadeira, mesmo empregando um transdutor dinmico. Tipicamente, fones de ouvido com transdutor dinmico necessitam de um prtico para obter a resposta de graves adequada, o que significa que ele precisa de aberturas no fone. Esses prticos, entretanto, permitem a entrada de sons ambientes no ouvido, anulando assim os aspectos de segurana auditiva permitidos pelo uso de um sistema de monitor pessoal (veja no captulo 8 os perigos de usar um fone auricular no isolador). O E2, entretanto, utiliza uma cmara de ressonncia atrs do transdutor para obter boa resposta de graves, sem necessitar de aberturas ou prticos de afinao. Essa cmara faz com que seu tamanho seja ligeiramente maior, quando comparado com o E1, mas com a vantagem de fazer dele um fone verdadeiramente isolador, a um preo mais baixo. As opes de mangas adaptadoras para o E2 incluem espuma e borracha flexvel, cada qual disponvel em trs tamanhos diferentes, para acomodar as caractersticas de duto auditivo d euma variedade de usurios. Note que, devido ao tamanho mais longo do tubo do fone, as mangas do E2 no so intercambiveis com as dos fones E1 ou E5.
Compatibilidade de Freqncia para Sistemas Sem Fio Shure

Um conceito muitas vezes desprezado e mal entendido na tecnologia sem fio o da compatibilidade de freqncias. As freqncias que os sistemas sem fio podem utilizar no podem ser escolhidas aleatoriamente. Felizmente, a coordenao das freqncias nos sistemas Shure PSM um processo relativamente simples, j que as freqncias escolhidas para esses sistemas j so coordenadas entre si.
PSM 200 8 freqncias, 4 com patveis PSM 400 16 freqncias, 8 compatveis PSM 600 - 10 freqncias, todas compatveis. PSM 700 - 32 freqncias, divididas em dois grupos de 16 freqncias compatveis. (Quaisquer freqncias dentro do mesmo grupo so com patveis).
Ao combinar diferentes sistemas PSM, a simplicidade da coordenao de freqncias mantida. As 16 freqncias que compem o grupo do PSM 400 so idnticas s do Grupo 1 do PSM 700. importante notar que, ao usar simultaneamente o PSM 400 e o PSM 700, voc fica limitado a um mximo de 8 freqncias compatveis. Os sistemas PSM 200 e 600 operam em duas faixas de freqncias diferentes das dos modelos PSM 400 e 700. Para atingir o nmero mximo de mixagens de monitor simultneas, todas as 10 freqncias do PSM 600 podem ser usadas em conjunto com 16 PSM 700, para um total geral de 26 mixagens estreo! Ao escolher um sistema sem fio, seja um microfone ou um monitor pessoal, as trs perguntas bsicas que devem ser respondidas so: 1. Onde o sistema sem fio ser usado? 2. Quantos sistemas sem fio sero usados? 3. H outros sistemas sem fio (incluindo microfones) j em uso no local?
A localizao crtica, e pode at influenciar a deciso de compra. Como os sistemas sem fio operam em canais vagos de TV, os canais de TV ativos existentes na cidade
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Apndice A
Apndice A
Sistemas Shure de monitor pessoal
onde os sistemas sero usados influenciam o nmero mximo de freqncias compatveis. Por exemplo, as freqncias do sistema PSM 600 vendidas no Brasil pela Pride Music so distribudas por seis (6) canais de TV UHF (canais 40, 41, 42, 43, 44 e 45). Se trs desses canais estiverem ocupados, o nmero total de freqncias compatveis ser reduzido de 10 para 4 [MARINHO, VERIFIQUE A EXATIDAO DISSO!!! ERON]. Nesse caso, um PSM 400 ou PSM 700 so uma escolha mais adequada, caso se necessite de um total de mais de quatro freqncias. No caso de msicos que viajam, imperativo encarregar algum de coordenar as freqncias de cidade para cidade. O modo Frequency Locator do PSM 700 tambm uma ferramenta til para grupos que viajam constantemente. Na maioria dos casos, as freqncias dos sistemas PSM e dos microfones sem fio da Shure no se sobrepem, o que facilita sobremaneira a integrao de sistemas de monitor sem fio com microfones sem fio. Tome cuidado ao usar sistemas sem fio Shure com os feitos por outros fabricantes, procurando escolher freqncias diferentes.
Combinao de Antenas 4 sistemas
Combinando Antenas para PSM 600 e 700

A combinao de antenas crucial para obter o mximo de desempenho dos sistemas Shure PSM. Reduzir o nmero de antenas de transmisso tambm reduz as chances de quedas do sinal devido existncia de mltiplos caminhos de sinal. Os Combinadores Ativos de Antena PA760 e PA770 podem ser usados para conectar at quatro transmissores PSM em uma antena. Para mais de quatro sistemas, pode-se usar um combinador passivo (como o Shure UA220) para conectar as sadas de dois combinadores ativos. A antena recomendada para uso na sada do combinador de antenas a Antena Direcional PA705. Uma antena de meia onda pode ser substituda pela antena direcional. A antena de 1/4 de onda fornecida com os transmissores PSM pode ser usada caso esteja instalada diretamente no conector de sada da PA760 (ou PA770), mas NO para uso em aplicaes de antena remota. No caso de sistemas que envolvam mais de oito transmissores, deve-se usar dois sistemas de combinao de antenas totalmente separados. Nunca use um combinador ativo nas sadas para antena de outros combinadores ativos. Adicionalmente, no combine passivamente (como no caso do UA220) mais de dois combinadores ativos.
Combinao de Antenas 5 sistemas
Combinao de Antenas 6 ou mais sistemas
Apndice A
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Apndice B
Usando o Shure P4M e o Auxpander P4M Mixer Monitor Pessoal
Desenvolvido pela Shure, o P4M combina um misturador de 4 canais com um splitter para repassar o sinal de entrada adiante para a console principal ou para a de monitor, ou para outros misturadores P4M. A diviso do sinal (split) feita dentro do misturador, reduzindo a confuso de cabos no palco. O misturador pode ser instalado prximo ao msico, para facilidade de acesso aos controles. Para o msico notcnico, o P4M muito fcil de controlar apenas Volume e Pan. As entradas so conectores combinados XLR-1/4, que aceitam sinais em nvel de microfone ou de linha. O msico pode escolher quais quatro entradas so as mais importantes para monitoramento, e injeta-las diretamente no P4M. Esses sinais so repassados diretamente para as quatro sadas XLR do P4M, sem serem afetadas pelos controles do misturador. As sadas Mix Output do P4M so ento injetadas diretamente no sistema de Monitor Pessoal. Obviamente, muitos msicos precisaro ouvir mais de quatro fontes sonoras, razo porque o P4M inclui tambm um jogo de entradas auxiliares estreo para aceitar um mix Auxiliar, vindo de outra console. As entradas auxiliares tambm podem ser usadas para conectar vrios P4M, expandindo o nmero de entradas at um total de oito entradas. As sadas split do P4M podem ser usadas para ligar em srie os sinais de entrada de mltiplos P4M. Por exemplo, cada membro de uma banda tpica de casamentos tem seu prprio P4M, e todos desejam controlar o nvel do microfone dos vocalistas principais. O microfone do vocalista principal ligado no primeiro P4M, e ento a sada split daquele microfone conectada ao prximo P4M, e assim por diante, at que cada membro da banda tenha o sinal do microfone do vocalista em sua mixagem de monitor. A sada split do ltimo P4M ento conectada console principal do PA. Com base em testes subjetivos de audio, um microfone pode ser direcionado atravs de trs a quatro P4M antes de ocorrer qualquer degradao da qualidade sonora. Essa perda pode variar de microfone para microfone, portanto necessrio fazer experimentaes, at encontrar a configurao que funciona melhor. Se um sinal necessitar transitar por mais de quatro P4M, use um sinal em nvel de linha da console, em lugar do sinal do microfone. Quando h um nmero limitado de mixagens disponveis na console principal, pode-se criar uma sub-mixagem que direcionada atravs das entradas do P4M. O P4M extremamente flexvel, e pode ser implementado de formas quase que ilimitadas. A seguir, alguns exemplos de uso do P4M, mas que absolutamente no exaurem as possibilidades de uso desse produto. Se voc conseguir imaginar algum outro sistema de uso, provavelmente haver um modo de configura-lo.
AuxPander: Expanso de Mandadas Auxiliares

Com tantos processadores disponveis para msicos e tcnicos de udio, o nmero de mandadas auxiliares pode eventualmente ser igual ou maior que o nmero de sinais presentes em um mix. O nmero de entradas e sadas de uma console comum bastam para tarefas simples de interconexo, mas podem ser insuficientes para fornecer sadas para monitoramento individual ou para gravaes multipista. No mundo do udio atual, consoles devem ser capazes de direcionar qualquer uma, muitas ou todas as entradas a qualquer uma, a muitas ou todas as sadas cada uma em nveis relativos diferentes. As grandes consoles de mixagem oferecem isso atravs de uma seo Master conhecida como Matrix. Essas consoles tendem a ser significativamente caras, grandes e pesadas.
Paianel frontal do Auxpander
Painel traseiro do Auxpander
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Apndice B
Usando o Shure P4M e o Auxpander
Apndice B
Conectando o P4M a um Monitor Pessoal Com Fio
Conectando o P4M a um Monitor Pessoal Sem Fio
Conectando o P4M a outro P4M (o que expande para mais de quatro entradas)
Conectando o P4M Console Principal (House, PA)
Conectando o P4M Console Principal (PA) (quando a console s fornece uma mixagem)
Diagrama de Blocos de um mixer para monitor
Apndice B
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Apndice B
Alm disso, a curva de aprendizado para opera-las bastante ngreme. O AuxPander (uma contrao de das palavras Auxiliary e Expander) uma matriz que interconecta imperceptivelmente com qualquer console de mixagem. Acrescentar um AuxPander mesmo ao sistema mais simples de mixagem aumenta suas capacidades de direcionamento do sinal e de mixagem. O objetivo primrio de um AuxPander fornecer mixagens adicionais para monitor, tanto em apresentaes ao vivo quanto em gravaes. Como mais e mais msicos desejam ter seu mix pessoal, o AuxPander permite a criao de at quatro mixagens individuais estreo, ou oito mono, sem afetar a funcionalidade da console principal. Combinaes de mixagens estreo e mono tambm podem ser geradas. Por exemplo, um nico AuxPander pode gerar uma mixagem em estreo e seis em mono, ou duas estreo e quatro mono, ou trs estreo e duas mono. Essa flexibilidade til quando os msicos usarem combinaes de sistemas de Monitor Pessoal estreo com monitores de cho, em mono.
Descrio Geral O Auxpander um mixer por matriz com oito entradas/ oito sadas (8 x 8) em nvel de linha, que recebe seu sinal de entrada dos pontos de Insert de uma console padro de mixagem. Esses pontos de Insert podem vir de qualquer combinao de canais de entrada ou de subgrupos. Uma vez inserido no sistema, o AuxPander oferece at quatro mandadas pr-fader em estreo ou oito mandadas mono, que podem ser usadas para criar mixagens para uma variedade de aplicaes, incluindo mixagens para Monitores Pessoais ou de cho, gravaes multipista e monitoramento, mandadas de efeito (em estreo!), mixagem por zonas e matriciaao mix-minus. Outros aparelhos que normalmente usariam os Inserts, como compressores ou Gates, podem ser conectados diretamente aos pontos de Insert do prprio Auxpander. Assim, acrescentar um AuxPander no compromete a habilidade de implementar a variedade normal de processadores de udio. Alm disso, os pontos de Insert do AuxPander permitem enderear o processador inserido para um dos dois mixers, ou a ambos, se necessrio. Usando o AuxPander com Monitores Pessoais Muitos msicos que utilizam Monitores Pessoais necessitam de mixagens personalizadas. Embora para alguns seja perfeitamente aceitvel compartilhar mixagens de monitor, outros desejam um mix totalmente individual. Apesar de ser possvel obter mltiplas mixagens com sistemas de Monitor Pessoal, o fator limitante para o nmero de mixagens disponveis geralmente a console de mixagem. Em geral, duas mandadas so dedicadas a efeitos, deixando duas mandadas para monitor. E se a sua banda tiver quatro membros, cada qual precisando de sua prpria mixagem de monitor? Mesmo que voc deixasse os processadores de fora e usasse aquelas quatro mandadas para os monitores, os msicos ouviriam as movimentaes de fader, feitas pelo tcnico, caso essas mandadas sejam ps-fader. Alm disso, o nmero de mandadas necessrias ir dobrar, quando se precisar de mixagens estreo.
Usando o AuxPander com Monitores de Cho Mesmo que alguns msicos continuem a usar monitores de cho, muitos ainda desejam seu prprio mix personalizado no monitor. Como muitas consoles de mixagem no possuem sadas dedicadas suficientes para que cada msico tenha seu prprio mix, torna-se necessrio fazer algumas concesses. A mais comum que dois ou trs msicos devam compartilhar a mesma mixagem. Raramente dois msicos desejam ouvir exatamente os mesmos sinais em seus monitores, exatamente nos mesmos nveis relativos. Muito embora eles possam ter seus prprios monitores de cho, podem no dispor de uma sada dedicada de mix para ouvir exatamente o que desejam ouvir nesses monitores. Assim como nos Monitores Pessoais, um AuxPander fornece mixagens separadas para cada membro, independente das necessidades individuais. Para grupos que se apresentam usando uma combinao de Monitores Pessoais e de cho, um AuxPander quase essencial. Embora seja possvel ligar a sada Loop Out de um transmissor PSM em srie a um amplificador e caixa de monitor, raramente uma mixagem criada para monitores In-Ear soar bem atravs de uma caixa acstica. necessrio fazer acomodaes e ajustes devido ao ambiente acstico, algo que no se aplica quando se usa o monitoramento dentro do ouvido. Diferente dos monitores pessoais, os monitores de cho acrescentam nvel de presso sonora ao ambiente acstico em que so usados. Por isso, o ganhoantes-de-ocorrer-realimentaao (captulo 2) torna-se um fator de preocupao. Tipicamente, emprega-se uma ampla gama de equipamentos externos, como equalizadores, Gates e compressores, na tentativa de domar um ambiente acusticamente hostil.
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Apndice B
Apndice B
Embora necessrios para monitoramento com caixas de cho, esses aparelhos podem causar desconcentrao em algum que use um Monitor Pessoal. Agora, assuma que o tcnico deseje inserir Gates na bateria, e compressores nos vocais e no baixo. Os Gates s devem afetar a mixagem principal, no as mandadas de monitor. Os vocais precisam percorrer um processador de Reverb que no afete a mixagem principal, do PA. O compressor do baixo deve estar presente em ambos os locais. Primeiro, todos esses aparelhos so acessados atravs dos pontos de Insert do AuxPander. Ento, use a chave Insert Assign para escolher qual console ser afetada pelos pontos de Insert. Ajuste os canais com Gate para Remote, o que far com que os Gates s sejam inseridos na console principal. Os canais de vocal devem ser ajustados para Local, o que far com que o Reverb retorne somente para o AuxPander. Ajuste o canal do baixo para Global, o que comprimir o sinal em ambas as consoles. AuxPander tambm inclui uma chave de direcionamento do sinal na ponta do conector. Os pontos de Insert da maioria das consoles usualmente envia (manda) sinal pela Ponta (T), e recebe (volta) sinal pelo anel (R). Alguns fabricantes (Soundcraft, Ramsa e alguns outros) usam o oposto: mandada pelo anel e volta pela ponta do conector. Para acomodar ambos os tipos de console, use a chave Tip Assign do Auxpander. Por ltimo, o soquete Direct In permite inserir sinais diretamente para um determinado grupo de sadas. Esse recurso til para enviar ao AuxPander sinais que no necessitam retornar console principal. Por exemplo, uma console com sadas diretas em seus subgrupos poderia enviar um sinal j misturado de um subgrupo diretamente ao AuxPander, sem usar canais adicionais de Insert. Se o vocal principal no exemplo acima precisasse de efeitos em seu mix, todas as outras voltas de efeitos poderiam ser enviados a um subgrupo, e a sada do subgrupo seria ento conectada ao soquete Direct In do AuxPander. O AuxPander e o P4M poderiam ento ser usados em conjunto, criando ainda mais possibilidades.
Outras Aplicaes para o AuxPander O uso do AuxPander no se limita a apresentaes ao vivo. Estdios de gravao normalmente precisam fornecer mixagens de fone de ouvido para muitos msicos. O AuxPander pode expandir o nmero de mixagens independentes para alm do que possvel nas consoles tpicas. Ele tambm atua como um bom front-end para gravaes multipista, especialmente com a proliferao dos gravadores MDM, ou Modular Digital Multi-Track, usados atualmente. Particularmente em gravaes de concertos ao vivo, onde o tcnico pode preferir ter controle individual de nvel para o gravador, o AuxPander fornece essa funcionalidade sem consumir recursos que so necessrios ao tcnico de gravao. A variedade de aplicaes do AuxPander to grande, que foge do objetivo desta publicao. Configurando um AuxPander Examinemos uma aplicao tpica do AuxPander. Vamos assumir que uma console tenha quatro mandadas auxiliares, e que todas elas sejam usadas como mandadas de efeitos. Em vez de usar uma mesa de monitor e splitters, a banda decidiu usar um AuxPander para as mandadas de monitor. As seguintes entradas so necessrias para o sistema de Monitor Pessoal da banda:
Bumbo Caixa Tom suspenso Floor Tom Baixo Guitarra Vocal (Lead) Vocal (apoio)
Primeiro, conecte os inserts s sadas In/Out do AuxPander. Segundo, conecte as sadas do AuxPander s entradas do sistema de monitor. Assumindo que cada msico tenha seu prprio transmissor, e esteja monitorando em estreo, as conexes so simples: Left Out 1 e Right Out 1 do AuxPander so ligadas s entradas Left e Right do primeiro transmissor, e assim por diante, at que todas as quatro mixagens estejam interligadas.
Apndice B
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Guia de Escolha de Sistemas de Monitor Pessoal Estreo

PSM 200 Verso Wireless 8 freqncias UHF Selecionveis entre 6 canais de TV/ Sntese de Freqncia 518-554 MHz(TV 22-27) 4 PSM 400 16 freqncias UHF Selecionveis entre 4 canais de TV / Sntese de Freqncia 722-746 MHz (TV 56-59) 8 PSM 600 2 freqncias UHF entre 2 canais de TV / Cristal PSM 700 32 freqncias UHF Selecionveis entre 4 canais de TV / Sntese de Freqncia 722-746 MHz (TV 56-59) 16
Faixa de Freqncia Nmero Mximo de Transmissores simultneos Potncia de Sada do Transmissor Controle de nvel de entrada do transmissor Conectores de entrada do transmissor Soquete para Fones no Transmissor Atenuador de Entrada do Transmissor Sadas Loop Through Chassi do Receptor Tipo e Vida til da Bateria Antenas do Transmissor Ferragem para Montagem em Rack Combinador de Antena Cabo de Antena Antena Remota Direcional Fones Fornecidos(3) Fonte de AC do Transmissor Verso Com Fio Tipo do Chassi, Com Fio Tipo e Vida til da Bateria, Com Fio
626-662 MHz (TV 40-45) 10
30 mW
50 mW
100 mW
100 mW
Sim
No
Sim
Sim
Combinado XLR fmea/ 1/4"
1/4" balanceado
No
3.5 mm (mini)
1/4" e 3.5 mm (mini)
1/4" e 3.5 mm (mini)
No
No
Sim(-10 dBV ou +4 dBu)
Sim(-10 dBV ou +4 dBu)
Sadas em Split Plstico Alto Impacto 9 volts, alcalina, 4 horas
Sim Plstico Alto Impacto 9 volts, alcalina, 8 horas
Sim Metal 9 volts, alcalina, 6 horas
Sim Metal 9 volts, alcalina, 6 horas
Fixa, + de onda
Fixa, + de onda
Removvel, + de onda
Removvel, + de onda
Inclusa
Inclusa
Inclusa
Inclusa
N/A (antena no removvel) N/A N/A
N/A (antena no removvel) N/A N/A
PA760
PA770
PA725 (3 m) PA705
PA725 (3 m) PA705
E2 PS20
E1 PS40
E1 Interno
E1/E5 Interno
Sim Plstico Alto Impacto
Sim Plstico Alto Impacto
Sim Metal
No N/A
9 volts, alcalina, 6 horas
N/A
1 Dependente do Local 2 A vida til da bateria depende do nvel de volume 3 Fones E5 so compatveis com todos os sistemas PSM.
40
Guia de Escolha de Sistemas de Monitor Pessoal Estreo
Anotaes
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41
Anotaes
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Sistema de Monitoração Pessoal

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e Operao

Escolha e Operao de Sistemas de Monitor Pessoal

3 Escolhendo um Sistema .............................................................................................................................. 10

4 Fones Auriculares ......................................................................................................................................... 14

5 Configurando um Sistema de Monitor Pessoal ......................................................................................... 18

6 Expandindo o Sistema de Monitor Pessoal ................................................................................................ 23

7 Sistemas Sem Fio Conceitos Bsicos ..................................................................................................... 25

8 Audies Seguras com Monitores Pessoais .............................................................................................. 28

Apndice A - Sistemas Shure de Monitor Pessoal ....................................................................................... 32

Apndice B - Usando o Shure P4M e o Auxpander ...................................................................................... 36

Guia de Escolha de Sistemas de Monitor Pessoal Estreo ......................................................................................... 40

Console Profissionall de Monitor

Uma (breve) Histria dos Monitores

Qualidade de som superior Portabilidade Mobilidade Controle pessoal

Qualidade de Som Superior

Sistema com Fio

Por Que Usar Monitores Pessoais?

Por Que Usar Monitores Pessoais?

Por Que Usar Monitores Pessoais?

Figura 2 - rea ideal de audio criada por um monitor de cho.

Monitores Pessoais no arrebentam as suas costas.

Por Que Usar Monitores Pessoais?

Por Que Usar Monitores Pessoais?

Sem Fio vs. Com Fio

Configurando um Sistema de Monitor Pessoal

Figura 5 Duas Mixagens usando Duplo Mono

Figura 6 Trs Mixagens usando Duplo Mono

Figura 7: Uma Mixagem Estreo

Figura 9 Fones de transdutor simples com espumas

Figura 10 Adaptadores de borracha flexvel

Figura 13 - Transdutor com Armadura Balanceada

Figura 14 Fones com Transdutores Duplos

Duas Mixagens de Monitor (Duplo Mono)

AUX2 (entrada Right) Demais instrumentos

Mix Ego (instrumento solo ou vocal)

Configurando um Sistema de Monitor Pessoal

Trs Mixagens de Monitor (Dual Mono)

Mix Ego (o lder tem o que quiser!) No utilizada

Quatro Mixagens de Monitor (Dual Mono )

Mix dos Sopros Mix Vocal/ Banda

Configurando um Sistema de Monitor Pessoal

Endorser Shure do 311 com Sistema de Monitor Pessoal

Sistema Profissional para Turns

Configurando um Sistema de Monitor Pessoal

Monitores Pessoais para Casas de Culto e Instaladores Profissionais

Configurando um Sistema de Monitor Pessoal

Configurando um Sistema de Monitor Pessoal

Figura 16 Shaker para Banco de Bateria

Expandindo o Sistema de Monitor Pessoal

Figura 17: Microfones de Ambincia

Expandindo o Sistema de Monitor Pessoal

(Figura 18 Onda de Rdio

Figura 19 Espectro de Rdio Freqncia

Sistemas Sem Fio Conceitos Bsicos

ALCANCE DOS SISTEMAS SEM FIO

Sistemas Sem Fio Conceitos Bsicos

Sistemas Sem Fio Conceitos Bsicos

Figura 23: Anatomia do Ouvido

Audies Seguras com Monitores Pessoais

Audies Seguras com Monitores Pessoais

Audies Seguras com Monitores Pessoais

Audies Seguras com Monitores Pessoais

Nota: No existem sistemas PSM 700 com fio.

Como decidir qual sistema Shure o indicado para mim?