Acervo Heinz Geyer, da Sociedade Dramtico-Musical Carlos Gomes de Blumenau: catalogao e edio Roberto Fabiano Rossbach (FURB) Tiago

Pereira (FURB)

Resumo: Heinz Geyer, maestro e compositor alemo, chegou a Blumenau (SC) em 1921, tendo encontrado um ambiente favorvel sua atuao musical. Regeu grupos ligados s sociedades de canto e msica, atuando, posteriormente, na direo do coro e da orquestra da Sociedade Dramtico-Musical Carlos Gomes entre as dcadas de 1930 e 1970. Para essa sociedade, desenvolveu um repertrio influenciado no ideal romntico europeu, alm de diversos arranjos e obras de sua autoria. O atual processo de catalogao de seu material musical, paralelo realizao de edies, viabilizar novamente a execuo deste repertrio. Baseado no trabalho desenvolvido junto ao Acervo Heinz Geyer, este artigo tem por objetivo refletir e gerenciar informaes concernentes sistematizao de acervos musicais, alm de contribuir para a insero do Estado de Santa Catarina no cenrio musicolgico brasileiro. Palavras-chave: Acervos Musicais. Catalogao. Edio Musical. Histria da Msica em Santa Catarina. Title: The Heinz Geyer Archive of the Sociedade Dramtico-Musical Carlos Gomes, Blumenau: Cataloging and Editing Abstract: Heinz Geyer was a German conductor and composer who immigrated to the city of Blumenau (Santa Catarina, Brazil) in 1921 where he enjoyed a favorable environment for his work in music. Between the 1930s and 1970s, he conducted the choir and orchestra of the Sociedade Dramtico-Musical Carlos Gomes. The repertoire he chose for the Dramatic Society was influenced by the European romantic ideal, a variety of arrangements and some of his own works. The current process of cataloging his music material, along with its editing, will revive opportunities to perform this repertoire. Based on the work developed with the Heinz Geyer Archive, this paper aims to reflect on and manage information in regards to the systematization of musical archives, as well as to contribute to make the State of Santa Catarina part of the musical setting of Brazil. Keywords: Music Collections. Cataloging. Music Editing. Music History in Santa Catarina.
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ROSSBACH, Roberto Fabiano; PEREIRA, Tiago. Acervo Heinz Geyer, da Sociedade DramticoMusical Carlos Gomes de Blumenau: catalogao e edio. Opus, Porto Alegre, v. 18, n. 1, p. 73100, jun. 2012. O presente artigo desenvolve o trabalho apresentado no XXII Congresso da Associao Nacional de Pesquisa e Ps-Graduao em Msica, ANPPOM, sob o ttulo A catalogao e edio do Acervo Heinz Geyer da Sociedade Dramtico-Musical Carlos Gomes de Blumenau (SC) (ROSSBACH; PEREIRA, 2012: 39-46). Os processos de sistematizao de acervos musicais, sobretudo catalogao e edio, assim como a contextualizao histrica, foram amplamente detalhados e exemplificados.

Acervo Heinz Geyer. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

m 1921, chegou a Blumenau (Estado de Santa Catarina, Brasil) Heinz Geyer, regente e compositor alemo que atuou na cidade durante mais de cinco dcadas. Formou uma orquestra e um grande coro, que tiveram intensa atuao na vida musical de Blumenau, junto aos concertos realizados pela Sociedade Teatral e Musical Frohsinn, posteriormente denominada Sociedade Dramtico-Musical Carlos Gomes. Atualmente, a Sociedade Dramtico-Musical Carlos Gomes detentora do acervo musical utilizado pelo maestro durante o perodo em que exerceu suas atividades. O acervo formado por obras de sua autoria, arranjos de sua autoria e de outrem, assim como por um vasto repertrio orquestral de diversos outros compositores. Essa sociedade optou por resgatar a memria musical da cidade por meio de um projeto de catalogao do acervo, para disponibilizao, edio e execuo das obras. Iniciado em maro de 2011 e ainda em andamento, o processo de catalogao alinha-se aos conceitos da rea de arquivologia discutidos por Cotta (2000). Segundo o autor, os conceitos so interpretados do ponto de vista musicolgico, contribuindo para o tratamento da informao em arquivos musicais. O processo executado por meio do preenchimento de uma ficha catalogrfica e os mtodos de trabalho esto adequados s especificidades do acervo em questo. Tendo em vista a execuo do repertrio composto pelo maestro Heinz Geyer, a edio de suas obras foi realizada com base nas fontes primrias manuscritas, luz do modelo crtico. Esse processo vem ao encontro das propostas editoriais de Esteves (2000), que discute o tratamento dos problemas de edio. Aps a finalizao das edies das obras, foi realizado um concerto. O trabalho do Acervo Heinz Geyer busca alinhar-se prtica da nova musicologia no Brasil, tratando com viso mais crtica e contextualizada a atuao de um compositor alemo em uma regio de menor visibilidade musicolgica. Alm da organizao do acervo musical, tambm objetivo do trabalho divulgar a obra do compositor, que teve importncia crucial no contexto cultural da regio durante vrias dcadas do sculo XX. A nova musicologia no Brasil crescente o interesse na catalogao de documentos musicais no Brasil, com o objetivo de recuper-los e disponibiliz-los aos pesquisadores da rea de musicologia, pois existe ainda muito material a ser explorado. Jos Maria Neves foi um dos pioneiros na crtica aos pesquisadores que buscavam apenas dados tcnicos para as suas interpretaes e utilizavam modelos europeus. Segundo o autor, o desafio da musicologia histrica cultivar 74 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . opus

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maior objetividade, sempre contextualizada, centrada no homem e na sociedade, que tenha um aprofundamento mais amplo e comparativo do repertrio, uma avaliao qualitativa da formao musical dos compositores e da produo terica latino-americana do passado, uma atitude mais profissional e menos preconceituosa por parte dos musiclogos (NEVES, 2000: 180). Em um artigo de 1998, Paulo Castagna afirma que, no Brasil, a pesquisa musicolgica era valorizada pelo ineditismo do objeto estudado, sem que houvesse uma anlise da metodologia utilizada e das concluses obtidas nos trabalhos, de maneira que conduzia a pouco significado artstico e quase nenhum significado musicolgico. O autor ressalta, ainda, uma tendncia valorizao de descobertas com caractersticas marcantes, como autor consagrado; aparncia de obra prima e antigidade (CASTAGNA, 1998: 99 e 105). Dez anos mais tarde, Castagna (2008a: 48) reafirma: a falta de trabalhos sistemticos era e continua sendo muito grande no panorama musicolgico brasileiro. Entretanto, afirma tambm que a difuso da pesquisa em msica no Brasil, impulsionada pelos programas de ps-graduao, eventos da rea, publicao de peridicos especializados e um maior apoio aos projetos de pesquisa, aponta para perspectivas de uma musicologia mais crtica e reflexiva, superando o modelo positivista do passado. Apesar de Castagna observar que, nos ltimos anos, ocorreu uma retomada do trabalho tcnico com maior conscincia metodolgica e uma facilitao no acesso dos pesquisadores s obras e acervos, salienta que:
ainda resta muito trabalho a ser feito no que se refere catalogao de acervos, edio de obras, organizao e sistematizao de fontes, o que impe nova musicologia a responsabilidade de desenvolver trabalhos sistemticos e, ao mesmo tempo, reflexivos (CASTAGNA, 2008a: 52).

No mesmo artigo, Castagna indica outras perspectivas para a nova musicologia brasileira, a saber: o estabelecimento de maior contato com a musicologia internacional, o desenvolvimento da edio musical enquanto atividade acadmica e o interesse pela histria da musicologia no Brasil. Dessa forma, poder-se-ia desenvolver uma atividade musicolgica mais diversificada e menos centralizada, e a produo de reflexes tericas sobre a histria da msica no Brasil, alm de uma abordagem conjunta da msica erudita e popular, linhas que ainda so raras no Pas.

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At o final do sculo XX, a pesquisa em acervos documentais no Brasil estava limitada aos grandes centros de prtica musical. Maria Elizabeth Lucas (1998: 73) apontou para um potencial de regionalizao dos estudos em musicologia histrica por meio de um mapeamento sistemtico dos arquivos. A sada dos centros ou das regies de alta visibilidade histrico-documental e a valorizao de outras regies, como Santa Catarina, permitiria pensar comparativamente as prticas musicais dessa regio e os dados disponveis para o resto do pas. Na viso da autora, as regies do Sul do Brasil:
representam elos importantes na compreenso da circulao internacional de msicos e repertrios musicais na passagem da Colnia para o Imprio, na aquisio e reposio de instrumentos musicais vindos de outras reas do pas, na revitalizao de padres de performance e competncia musical tidos como fenmenos nicos do centro e nordeste do pas, no entendimento de mudanas de paradigmas estticos ou no conhecimento de variantes da organizao profissional (LUCAS, 1998: 73).

No mesmo artigo (1998:73), a autora deixa a entender que o desafio da nova musicologia no Brasil explorar o vasto campo e o material disponvel no somente nos grandes centros, mas em centros menores. Portanto, necessrio produzir trabalhos sobre a histria da msica no Brasil e abrir a discusso sobre os procedimentos especficos de forma cientfica para a consequente produo de bibliografia. Heinz Geyer e a msica em Blumenau Heinz Heinrich Geyer (27 jun. 1897 13 jun. 1982) nasceu em Mlheim an der Ruhr (Alemanha). Desde cedo, dedicou-se ao estudo da msica, iniciado flauta doce. Estudou flauta transversal no Conservatrio Estadual de Msica de Duigsburg e, posteriormente, tambm violino e piano. Como flautista, foi solista da orquestra daquela cidade, participando tambm de montagens de peras. Em uma viagem Amrica do Sul, em 1921, com destino inicial Argentina, passou pela cidade de Blumenau e encontrou nela um ambiente propcio para sua prtica musical. Considerou-a, segundo Kormann (1985: 08), um lugar onde todos faziam msica, teatro, cantavam, danavam e viviam como uma grande famlia. De fato, desde os primeiros anos de fundao da Colnia Blumenau, na segunda metade do sculo XIX, j existia uma prtica cultural intensa e especfica ligada msica e ao teatro. O contexto encontrado por Geyer, ento, j era fruto de uma atividade musical presente no cotidiano dos imigrantes alemes. As sociedades de canto (Gesangvereine), 76 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . opus

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formadas por coros masculinos amadores que cantavam repertrio secular, compreendiam uma importante parcela da vida cultural da regio, ao lado das sociedades de teatro amador (Theatervereine) e das sociedades de msica (Musikvereine), ou seja, os grupos instrumentais. Na dissertao de mestrado As Sociedades de Canto da Regio de Blumenau no Incio da Colonizao Alem (1863-1937), Rossbach (2008: 116) salienta que a finalidade principal das Gesangvereine era promover o entretenimento social. Desse modo, a prtica musical era colocada em segundo plano, tornando o canto um pretexto para reunir grupos de imigrantes e desenvolver sua tendncia natural de conviver em sociedade. As sociedades de canto de Blumenau satisfaziam a necessidade de pequenos grupos de pessoas que, distantes de suas origens, pretendiam preservar os costumes e a lngua materna, conservar a identidade e a conscincia nacional alem, bem como manter o vnculo com a velha ptria. No que diz respeito s Musikvereine, ou sociedades de msica, convm observar que os imigrantes alemes faziam distino entre o canto e a msica (respectivamente Gesang e Musik). E isso persiste at hoje entre os descendentes de alemes, atravs da definio de msica vocal e instrumental. Assim, a sociedade de msica estava ligada execuo instrumental, ou seja, s Musikkapellen, bandas formadas por instrumentos de sopro de madeira e metal, diferentemente das sociedades ligadas ao canto coral (Gesang). Heinz Geyer estabeleceu-se em Blumenau em janeiro de 1921 e passou a atuar como regente de sociedades de msica e de canto. Entre as sociedades de msica, regeu o Club Musical, fundado em 1898 e elogiado pela crtica da poca, conforme podemos atestar pela nota do Jornal Der Urwaldsbote, de julho de 1924: O Club Musical, sob regncia do maestro Geyer, atravs dos seus concertos, tem desempenhado papel importante na vida da Comunidade [...]. Alm do Club Musical, o maestro regeu tambm a Banda Musical de Hermann Christian Ruediger e a Sociedade Musical Lyra, de Ernst Bernhardt1. A msica vocal tambm fez parte da atuao do maestro, a exemplo da Mnnergesangverein Liederkranz (Sociedade Masculina de Canto Guirlanda de Canes), fundada em 26 de maio de 1909 (Fig. 1). A Liederkranz, anteriormente chamada Klub unter uns (Clube entre ns), teve uma destacada atuao na vida musical de Blumenau. Na dcada de 1930, a regncia do grupo j estava sob a responsabilidade de Heinz Geyer. Conforme os programas de concertos da poca, Geyer regeu a Liederkranz em 8 de outubro de 1932,

Era muito comum, no perodo da imigrao alem em Blumenau, msicos formarem conjuntos instrumentais prprios, sob suas direes musicais, denominados Musikvereine. Ademais, de tradio na cidade fazer meno a esses grupos, remetendo a seus respectivos fundadores. At o momento, porm, no foram encontrados dados biogrficos dos maestros Hermann Christian Ruediger e Ernst Bernhardt.
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em um concerto na Sociedade Teatral e Musical Frohsinn, junto orquestra e a dois solistas convidados os cantores Hermann Gnneman e Franz Brack (VOKAL-UND INSTRUMENTAL-KONZERT, 1932). Em 9 de maio de 1934, foi realizado outro concerto em conjunto com a orquestra, no qual foram executadas obras do repertrio operstico de Richard Wagner (VEREINSKONZERT, 1934). A Liederkranz continua ativa at os dias de hoje e procura manter-se fiel s suas origens para a perpetuao dessa antiga tradio. Est locada no Centro Cultural 25 de Julho de Blumenau, um clube que tem como objetivo a preservao da cultura alem.

Fig. 1: Sociedade de Canto Liederkranz. Fonte: Arquivo Histrico Jos Ferreira da Silva Sociedades Culturais Diversas Classificao 8.4.1.1a.

As canes apresentadas pelas antigas sociedades de canto possuam temticas de despedida e de saudade da terra natal ou retratavam a ternura do primeiro amor, a alegria de viver, e tambm exaltavam as belezas da natureza, a nobreza do carter, a virtude do trabalho e o herosmo do soldado cumpridor do seu dever. Uma caracterstica bem peculiar das sociedades de canto que atuaram em Blumenau, at as primeiras trs dcadas do sculo XX, era o canto em lngua alem. Segundo Antnio Alexandre Bispo (1999), para 78 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . opus

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os imigrantes, cantar em alemo era uma prtica indispensvel sociabilidade, ao estabelecimento e manuteno de elos culturais e sentimentais com as antigas ptrias. O fato se comprova pelos programas da Mnnergesangverein Liederkranz, sob direo de Geyer, que tambm retratam as mesmas temticas, por exemplo, nas canes dos dois concertos referenciados anteriormente, realizados em 1932 e em 1934. Com a atuao de Geyer junto Sociedade Teatral e Musical Frohsinn (fundada em 1932), a vida cultural e social de Blumenau deu outro passo em direo ao futuro. Nessa sociedade, o maestro organizou a primeira orquestra formada por cordas e sopros em modelo sinfnico. Em 16 de agosto de 1936, a Liederkranz foi incorporada Sociedade Teatral e Musical Frohsinn, que atualmente a Sociedade Dramtico-Musical Carlos Gomes, passando a adotar esse nome desde a sua reestruturao, em 12 de fevereiro de 1939. No pargrafo primeiro dos estatutos da Sociedade Teatral e Musical Frohsinn, aps a fuso com a Liederkranz, observa-se que a finalidade era proporcionar aos seus associados convvio e divertimento social por meio da arte teatral e musical2 (ESTATUTOS DA SOCIEDADE DRAMTICO-MUSICAL FROHSINN, 1932: 1). Mais uma vez, a exemplo das sociedades de canto no sculo XIX, observa-se a caracterstica do associativismo civil dos imigrantes relacionado atividade cultural. A partir de 1937, o Governo Federal do Brasil iniciou uma campanha de nacionalizao, por meio da qual proibiu as manifestaes dos imigrantes alemes e seus descendentes no Brasil. Ocorreram tentativas de resistncia e, segundo Giralda Seyferth (1997: 96), os indcios de maior resistncia ao abrasileiramento foram encontrados naquelas regies consideradas redutos do germanismo, constituindo uma situao de risco para a integridade cultural, racial e territorial da nao. Esse momento da Histria do Brasil representou uma quebra nas atividades sociais dos imigrantes alemes, com a interrupo das manifestaes culturais e a proibio do idioma alemo, impedindo tambm a prtica do canto nessa lngua. Sobre a paralisao das atividades culturais dos imigrantes alemes, a historiadora Edith Kormann enfatiza que:
Foi muito penoso para os alemes o canto emudecido, j que atravs do mesmo extravasavam suas alegrias e tristezas, enfim tudo o que o corao sentia. Na poca, uma rede de sociedades de canto estendia-se sobre toda a Colnia, e era gratificante depois de cada dia de rduo trabalho encontrarem-se os velhos e os novos para juntos elevarem o esprito atravs do canto. Quando as barreiras do estado de Der Theater und Musikverein Frohsinn bezweckt, seinen Mitgliedern gesellige Unterhaltung und Vergngung durch theatralische Kunst und Musik zu bieten (ESTATUTOS DA SOCIEDADE DRAMTICO-MUSICAL FROHSINN, 1932: 1).
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As poucas sociedades que mantiveram suas atividades, entre elas, o coro da Sociedade Frohsinn sob a regncia do maestro Heinz Geyer, tiveram que se adaptar lngua nacional. Mesmo com a paralisao das atividades das sociedades de canto, o maestro continuou a reunir msicos e cantores, apresentando programas que no feriam os ideais nacionalizadores. Em especial, nas obras vocais de Geyer, observa-se a temtica nacionalista. No somente por uma questo de adaptao, devido presso poltica, ou de sobrevivncia, a maioria dos textos das msicas de Geyer so demonstraes de exaltao ao Brasil, homenageando a terra que o acolheu e que o compositor adotou como sua. Em 1945, aps a Segunda Guerra Mundial, Geyer reuniu os remanescentes dos antigos coros da cidade para formarem o grande coro sinfnico da Sociedade Dramtico-Musical Carlos Gomes, fazendo sua estreia em 7 de maro de 1947. Com a orquestra, foram realizados diversos concertos sinfnicos e montagens de peras de sua autoria. A partir da dcada de 1950, alguns grupos que haviam interrompido suas atividades retornaram aos ensaios, incluindo alguns elementos novos, como o canto em portugus, passando a ser comum a prtica do canto bilngue. Hoje os coros atuantes em Blumenau e regio, especialmente os formados por descendentes de imigrantes alemes, possuem uma parte do repertrio em lngua alem, com o intuito de preservar as tradies de seus antepassados, e outra parte composta por canes em portugus. O exemplo de Blumenau, sua preocupao em manter as tradies, disseminou-se por vrias regies do Estado de Santa Catarina. Tal fato se observa em diversas promoes realizadas e em eventos voltados cultura dos imigrantes alemes. Diante dessa nova perspectiva, Geyer passou a atuar com os conjuntos em uma sede prpria, produzindo seu repertrio adaptado ao material humano de que ele dispunha, pois a maioria dos instrumentistas e cantores eram amadores. No que se refere prtica coral, Robinson e Winold (1976: 28) salientam que ficava a cargo de amadores a execuo dessa modalidade durante o sculo XIX, especialmente na Alemanha, quando floresciam as associaes de orquestras profissionais na Europa. Assim, no se exigia dos coros os altos padres de excelncia nas apresentaes como se exigia das orquestras e, portanto, criouse uma cultura que distinguia o canto da msica. Nos redutos de colonizao alem, no se poderia exigir dos cantores um padro de excelncia apenas com os rudimentos da formao musical que os imigrantes trouxeram da sua cultura de origem. Afinal, no existia em Blumenau, da poca da colonizao at quase a metade do sculo XX, a possibilidade de uma formao slida em msica baseada no ensino musical estruturado. Desse modo, o 80 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . opus

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maestro no podia contar com instrumentistas profissionais. A referida orquestra era formada por amadores, trabalhadores de diversas reas que exerciam a prtica musical como hobby. Geyer continuou ativamente na direo musical do coro e da orquestra da Sociedade Dramtico-Musical Carlos Gomes, abrilhantando os principais eventos que marcaram a vida musical de Blumenau. Nesses eventos, incluem-se as rcitas de suas trs peras: Anita Garibaldi (composta em 1939 e estreada em 1950), O Imigrante (1956) e Viva o Ministro (1965). Destaca-se uma apresentao de sua pera Anita Garibaldi na temporada lrica do Teatro Municipal de So Paulo, em 1957. Seu ltimo concerto, com o grande coro e a orquestra sinfnica, foi realizado em 8 de maio de 1971, sendo ento desligado da direo do conjunto. Heinz Geyer faleceu em 13 de junho de 1982, em Blumenau. Segundo Kormann (1985: 119), a obra musical de Geyer vastssima. Enquadrada no romantismo, forte, vibrante, impregnada de amor [...]. O compositor atuou em Blumenau durante mais de cinco dcadas, compondo grandes obras para coro e orquestra, peras e sutes baseadas em canes folclricas, denominadas ciclos. Tambm comps canes para coro infantil, obras para bal e inmeros arranjos que, em especial, supriam a falta de alguns instrumentos na orquestra ou serviam de adaptaes para os instrumentistas menos experientes. Segundo a historiadora, ainda existem obras inditas de Heinz Geyer, como as peras Tilo e Valria, alm da opereta O Mundo Distante. Essa certificao permite vislumbrar outras aes que podero legitimar ainda mais a influncia do compositor na construo da identidade cultural e musical da cidade. O processo de catalogao A Escola de Msica da Sociedade Dramtico-Musical Carlos Gomes de Blumenau possui uma biblioteca que conta com um acervo de mais de dez mil itens, entre partituras, livros, instrumentos musicais e equipamentos de udio e vdeo. Seu objetivo principal manter e aperfeioar a caracterstica de biblioteca especializada na rea de msica, proporcionando aos seus usurios um acervo de qualidade, tanto para a pesquisa quanto para o emprstimo. Na biblioteca, existe um espao destinado a obras raras, sendo que estas no fazem parte do acervo de circulao. O conceito de ciclo vital dos documentos da rea da arquivologia, abordado do ponto de vista musicolgico por Andr Guerra Cotta (2000: 361), pode ser verificado no acervo musical pertencente a Heinz Geyer. Conforme esse conceito, os documentos possuem as fases corrente, intermediria e permanente. Na primeira fase, os documentos de Geyer tiveram uso funcional, e as obras foram executadas no decorrer da atuao do opus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81

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maestro. A fase corrente dos documentos do acervo compreende o perodo das realizaes de Geyer, primeiro na Sociedade Teatral e Musical Frohsinn e depois na Sociedade Dramtico-Musical Carlos Gomes, entre as dcadas de 1930 e 1970, aproximadamente. No perodo de sua atuao, os documentos sofreram um processo de acumulao que, segundo Cotta (2000: 365), ocorre no exerccio de uma atividade, em decorrncia dela e em funo dela. Desde a sada de Geyer da direo do coro e orquestra da Sociedade Dramtico-Musical Carlos Gomes, na dcada de 1970, seu material musical praticamente no fora mais utilizado. Aps ser cumprida a funo primeira do material, a execuo do repertrio, este foi arquivado e conservado em um setor especfico da biblioteca da Escola de Msica da referida entidade, sem receber catalogao sistemtica. O arquivamento e a preservao determinaram a fase intermediria do ciclo vital dos documentos. notria a importncia de Heinz Geyer no cenrio cultural de Blumenau e da regio, o que motivou o interesse pela pesquisa de suas obras e de seus arranjos, aos quais se atribuiu um valor agregado, digno de mrito, de ateno e considerao, tendo em vista que ele fez parte da construo da histria musical da cidade. Houve, assim, por parte dessa entidade, mediante prvia avaliao, a preocupao de preservar o acervo musical que pertenceu ao maestro e compositor, iniciando, em maro de 2011, o processo de catalogao do material, trazendo o arquivo para a terceira fase do ciclo vital dos documentos, a fase permanente. Esse trabalho, subsidiado pelo projeto de aprimoramento do corpo docente das escolas de bal, msica e teatro atravs do Convnio com o Ministrio da Cultura do Governo Federal, visa resgatar, preservar e disponibilizar a obra do compositor, dando-lhe visibilidade e possibilitando a sua execuo. Os documentos encontravam-se arquivados em pastas numeradas, no obedeciam a qualquer ordem lgica de numerao, nem apresentavam outra forma de catalogao sistemtica. Mesmo assim, o material manteve-se preservado em bom estado de conservao, visto que a maioria dos documentos encontrava-se nos invlucros originais. Ao ser realizado o trabalho de catalogao, o tratamento do material de Geyer obedeceu ao princpio arquivstico de respeito aos fundos, abordado por Cotta (2000: 365), que consiste em deixar agrupados os arquivos provenientes de uma determinada pessoa fsica ou jurdica, respeitando sua organicidade e a ordem estrita em que os documentos vieram, sem mistur-los a outros documentos, de origem diferente. Na biblioteca de msica, tais documentos, de fato, no se encontravam misturados ao material de circulao. Aps o incio do processo de catalogao e com a visibilidade que o acervo adquiriu na cidade de 82 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . opus

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Blumenau, houve doaes de partituras e outros materiais relacionados ao maestro. As doaes so tratadas separadamente, registradas em formulrio especfico, com a devida identificao dos documentos, bem como de seus doadores e demais informaes que podero auxiliar na procedncia dos materiais. Conforme Cotta (2000: 363), verifica-se o ciclo vital dos documentos de um arquivo quando estes pertencem a alguma corporao musical. Em muitas dessas corporaes, os documentos no mais utilizados, devido renovao do repertrio musical, se acumulam, sem haver a preocupao com a organizao criteriosa do material, causando a perda de informaes preciosas e de valor significativo. Por conseguinte, produzido para uma atividade especfica ligada ao coro e orquestra da Sociedade Dramtico-Musical Carlos Gomes durante vrias dcadas, o conjunto documental de Heinz Geyer passou a ser tratado como arquivo permanente. No incio do processo, foi necessrio um breve perodo de discusso sobre a identidade do acervo. Deu-se a ele, ento, a nomenclatura de Acervo Heinz Geyer, alm de uma sala exclusiva com condies suficientes para a execuo da catalogao e o acondicionamento das partituras. A definio de estratgias e o treinamento dos envolvidos tambm foram necessrios. A orientao tcnica referente ao manuseio do material musical visou primar pela segurana do acervo e dos agentes, sendo estes instrudos a utilizarem equipamentos de segurana, como luvas e mscaras, alm de material no nocivo catalogao, como lpis e borracha branca. Posteriormente, foi elaborado um modelo de catalogao que atendia s especificidades do acervo, resultando em uma ficha catalogrfica. Atribuiu-se ao invlucro original um cdigo especfico, assim como a todas as partituras e aos documentos nele contidos. As partituras catalogadas pelo preenchimento da ficha foram envolvidas separadamente por um envelope de papel, e ao completar cada invlucro, formavam um s caderno para ser acondicionado nas prateleiras. Esse fator possibilitou a preservao da ordem original dos documentos, e tal procedimento tambm se adequou ao princpio arquivstico de respeito aos fundos. Alm das composies e dos arranjos de sua autoria, Heinz Geyer utilizou grande quantidade de obras de outros compositores durante as vrias dcadas de sua atuao em Blumenau. Consistiam em composies musicais alems ou austracas, datadas da segunda metade do sculo XIX e primeira metade do sculo XX. Eram obras e arranjos orquestrais, corais e de cmara, incluindo vrios gneros: aberturas, canes, danas, divertimentos, fantasias, poutpourrits, hinos, marchas, serenatas, sinfonias e canes folclricas. O repertrio at ento catalogado possibilitar estudos mais aprofundados sobre o contexto poltico e social da poca, delineando as preferncias musicais do perodo. opus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83

Acervo Heinz Geyer. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Devido identidade do acervo, ao desenvolver a catalogao foi necessria a realizao de uma triagem do material, priorizando as obras e os arranjos de Heinz Geyer. Sua obra datada mais antiga pertencente ao acervo consiste no impresso de sua Suite Brasil para voz solista, coro e orquestra, de 1937, porm est incompleta. Seu arranjo mais antigo, tambm impresso, da cano Eintracht und Liebe, de Friedrich Ferdinand Flemming (17781813), para coro misto, de junho de 1934. A sistematizao do acervo prioriza aspectos musicais, contm informaes para a consulta efetiva e pode contribuir com os pesquisadores interessados na histria musical blumenauense. O trabalho de catalogao do Acervo Heinz Geyer poder incentivar a comunidade a desenvolver trabalhos semelhantes em outros espaos, pois grande o nmero de acervos musicais a serem explorados. Os campos da ficha catalogrfica Em 1989, durante o II Festival Latino-Americano de Arte e Cultura (II FLAAC), realizado em Braslia, foi proposto um modelo de ficha catalogrfica, tendo em vista a padronizao de procedimentos de catalogao de arquivos musicais latino-americanos (NEVES, 1998: 161). Outro trabalho relacionado a arquivos musicais foi realizado por Carlos Alberto Figueiredo, o Catlogo de Publicaes de Msica Sacra e Religiosa Brasileira obras dos sculos XVIII e XIX, fruto de uma pesquisa iniciada em 2007, na Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro (UNIRIO). Nesse catlogo, disponibilizado na internet, encontram-se obras publicadas a partir de 1840, cujas informaes so registradas em campos adequados s necessidades do referido repertrio. Alm desses modelos, que serviram de base mediante a anlise das particularidades do acervo e como definio de estratgias para a prtica da catalogao, foi elaborada uma ficha catalogrfica especfica para o Acervo Heinz Geyer (Fig. 2). Em sua estrutura, foram determinados os campos para a identificao, a descrio do material e a descrio do contedo dos documentos.

84 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . opus

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Fig. 2: Ficha catalogrfica. Fonte: Reproduo fotogrfica pelos autores.

Para a identificao do material, existem cdigos atribudos a cada pasta e aos seus documentos. A identificao registrada no envelope de papel que abraa as partituras e permite situ-las de acordo com a sua identidade, a situao geogrfica, a instituio detentora e as referncias numricas (Tab. 1):
Cdigo Br Bl HG TCG 001 01 Significado Brasil. Situao geogrfica que favorece a troca internacional. Blumenau. Situao geogrfica especfica. Heinz Geyer. Confere ao documento identidade em relao ao acervo. Teatro Carlos Gomes. Referncia local, instituio detentora do acervo. Nmero da pasta (001 pasta catalogada). Identificao numrica em trs dgitos referente ao invlucro original que abriga os documentos. Nmero do documento (1 documento catalogado da 001 pasta). Identificao numrica em dois dgitos referente ordem sequencial dos documentos de um invlucro.

Tab. 1: Legenda dos cdigos de identificao.

opus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85

Acervo Heinz Geyer. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

A seo seguinte da ficha catalogrfica apresenta campos para a descrio das condies fsicas e quantitativas dos documentos do acervo. Inicialmente, considera-se a natureza da unidade de registro de informaes, podendo constituir-se em forma de uma partitura musical, um documento textual, iconogrfico ou sonoro. Caso a unidade se enquadre em mais de uma classificao, todas sero consideradas. Analisa-se tambm a tcnica utilizada para o registro. No acervo, os documentos reproduzidos por meios grficos so considerados impressos, como as obras musicais j editadas e publicadas. J os manuscritos so os textos e as obras escritas mo e que no passaram pelo processo de publicao. O acervo tambm apresenta considervel nmero de documentos reproduzidos no mimegrafo. Por se tratar de cpias no publicadas, em que os originais foram concebidos mo, so assinaladas como manuscritas. Na sequncia dos campos da ficha catalogrfica, identifica-se o documento como autgrafo somente se possuir a assinatura do compositor da obra. Entretanto, no acervo em questo, sero autgrafos apenas os documentos assinados por Heinz Geyer. Aqueles possivelmente escritos de prprio punho pelo maestro, mas que no possuem sua assinatura, bem como as assinaturas de copistas e de outros compositores em obras diversas, no so considerados autgrafos. Cartina, por sua vez, constitui-se de solos anotados alm da linha meldica corrente. Analisa-se tambm a totalidade do documento, observando se est completo ou fragmentado - neste ltimo, as obras ou as partes individuais esto pela metade, faltam folhas ou encontram-se rasgadas, omitindo informaes. Quanto situao original de arquivamento do documento, estes podem encontrar-se avulsos em folhas soltas, e podem constituir uma obra completa ou fragmentada. H situaes em que grupos de documentos avulsos esto armazenados em sacos plsticos ou envelopes de papel, os quais, uma vez retirados para a catalogao, so tratados como folhas soltas. Avulsos so documentos de, no mximo, uma folha com frente e verso. Duas folhas juntas quatro pginas j so consideradas caderno, do mesmo modo que um volume de folhas avulsas encadernadas. E tais folhas podem estar fixadas por uma capa seja colada ou costurada ou por qualquer outro meio de agrupamento dos documentos, como grampos ou clipes, que no so retirados do conjunto de folhas. Esse procedimento adotado para evitar eventuais acidentes que ocasionam a deteriorao do material. A quantidade de folhas do documento e as suas dimenses sero consideradas, atentando para suas especificidades. Geralmente as folhas soltas se encontram na forma de um nico documento. Em uma pasta, se duas ou mais folhas soltas constiturem parte de uma mesma obra ou a continuao de um texto, devem ser agrupadas e catalogadas juntas, 86 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . opus

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indicando-se o nmero total de folhas no campo correspondente. Se um documento apresentar-se na forma de caderno, seu nmero total de folhas ser assinalado no campo denominado folhas do caderno, independentemente de constituir-se de uma ou mais obras. Caso o caderno contenha mais de uma obra, a quantidade de folhas de cada uma ser registrada no campo intitulado obra do caderno. Quanto s dimenses de um caderno - que pode apresentar folhas de diferentes tamanhos prevalecer a folha maior, tendo em vista o seu acondicionamento. Tambm ser registrada a condio fsica do documento em relao ao seu estado de conservao. Poder ser atribudo a ele o conceito bom, regular (quando possuir pequenos rasgos e/ou amassados que no ferem sua legibilidade) ou ruim (total ou parcialmente ilegvel, alm de possuir qualquer outro fator que modifique sua concepo original). O fato de um documento ser um fragmento no infere na interpretao de seu estado de conservao. Na ficha catalogrfica, existem campos especficos que auxiliam na identificao da origem e na datao do documento, como as marcas dgua, em alto ou baixo relevo, ou da fbrica do papel. Entretanto as marcas no certificam com exatido essas caractersticas, em razo das possveis divergncias de tempo entre a fabricao e a efetiva utilizao do papel. Os campos para a descrio do contedo consideram o documento enquanto obra musical. O ttulo da obra - no campo uniformizado - ser registrado conforme a adaptao s regras da ortografia vigente, sendo feitas, quando necessrias, algumas modificaes que no alteram o sentido da palavra. Escreve-se o ttulo da obra de modo idntico ao documento. Quando estiver em lngua estrangeira, escreve-se no campo denominado ttulo diplomtico. Se sua traduo for possvel, ser colocada entre colchetes. Caso haja uma obra que no apresente ttulo escrito, mas cuja procedncia seja conhecida, permite-se identificar seu nome tambm entre colchetes. H campos especficos para os registros de compositor, copista, editor e arranjador da obra, com as respectivas datas. Entende-se por compositor o autor do processo de criao musical, sendo arranjador aquele que altera musicalmente esse processo. Uma vez que muitos conjuntos musicais carecem de um ou outro instrumento, so feitos arranjos para os instrumentistas disponveis. O copista, por sua vez, aquele que transcreve o documento. Em alguns documentos, h indicaes de komponiert von, que diz respeito ao compositor, de bearbeitet, que corresponde ao arranjador, e de Verlag, correspondente ao editor. No campo da formao vocal/instrumental, so identificados os instrumentos musicais ou vozes para os quais o material musical foi concebido. Deve-se escrever o nome do instrumento no idioma do documento, sendo sua traduo escrita ao lado e entre opus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87

Acervo Heinz Geyer. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

colchetes apenas quando desta se houver certeza. Toda e qualquer traduo pode sofrer questionamentos, por isso imprescindvel anotar o que est escrito no texto original. Apenas possuiro formao vocal ou instrumental partituras e documentos sonoros. Outros campos da ficha catalogrfica que tambm descrevem o contedo da obra musical so o gnero, a tonalidade, a frmula de compasso e a quantidade de movimentos. Para identificar o gnero, a obra ser classificada mediante a anlise de sua estrutura, buscando encontrar sua funo e seu significado na prtica musical do perodo em que foi composta. Quando houver modulaes, devem ser consideradas apenas as tonalidades de incio e fim da obra. Em partes transpostas para instrumentos transpositores, considera-se o tom real. Quanto frmula de compasso, registrada apenas aquela notada no incio da obra. Costumeiramente, os movimentos de uma obra musical so diferenciados, tanto pelo uso da barra final quanto pelos contrastes de andamento e pelas ocorrncias de modulaes. Movimentos tambm so sees independentes de msica, mas que possuem relaes entre si. A obra musical deve possuir unidade, porm esta pode aparecer fracionada em diferentes sees, que devem ser identificadas, quantificadas e anotadas no campo correspondente. Para facilitar a pesquisa da obra pela ficha catalogrfica e evitar o manuseio constante do documento original, h os incipits. Essas anotaes do discurso musical e textual referem-se aos quatro primeiros compassos de uma obra, no caso de um incipit musical, ou primeira frase de um texto ou de uma partitura, no caso de um incipit literrio. Na ocorrncia de introdues instrumentais seguidas de partes vocais, anotam-se dois compassos da parte instrumental, sendo apenas a voz mais aguda e a voz mais grave, somadas aos quatro primeiros compassos de todas as vozes da parte vocal. No caso de partes instrumentais individuais, pequenas guias de outros instrumentos no so consideradas. Escreve-se o incipit com trechos especficos do instrumento da parte. No incipit literrio de um documento textual, anota-se uma frase completa, assim como no caso de uma partitura, mesmo que a frase exceda o nmero correspondente ao incipit musical. Finalmente, o item observaes destina-se aos registros que no se enquadram em nenhum dos outros campos da ficha catalogrfica. Esse campo permite atribuir ao documento um olhar mais criterioso e reflexivo devido possibilidade de acrescentar informaes extramusicais.

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O processo de edio Aps priorizar a catalogao das obras e dos arranjos do maestro Heinz Geyer, foi possvel iniciar a edio de suas partituras, a fim de possibilitar a montagem de um concerto em sua homenagem. Segundo James Grier (1996: 2), editar consiste em uma srie de escolhas fundamentadas e informadas criticamente, sendo, em resumo, o ato da interpretao3. Para Carlos Alberto Figueiredo, citado por Castagna (2008b: 7), a edio no somente a publicao de uma determinada obra, mas tambm a atividade que leva ao estabelecimento do texto musical de uma determinada composio, divulgada pelos mais diversos meios. Figueiredo (2004: 16) salienta que toda edio resulta em um texto, fruto da reflexo em torno de fontes. O musiclogo sistematizou sete tipos de edio musical: facsimilar, diplomtica, crtica, Urtext, prtica, gentica e aberta. Segundo ele, todas as edies possuem vantagens e desvantagens, sem que haja uma melhor do que a outra, no entanto, existem as mais ou as menos adequadas, dependendo do destino para o qual foram concebidas. Na realizao das edies das obras e dos arranjos do maestro Heinz Geyer, foram priorizadas as fontes manuscritas, adequando-as ao modelo crtico de edio. Este registra as intenes do compositor, fornecendo comentrios, possibilidades interpretativas e indicaes sobre prticas de execuo histrica. Em resumo, interroga-se o texto musical e sua transmisso (FIGUEIREDO, 2004: 8). Heinz Geyer era um aglutinador e permitia a prtica musical a todos os integrantes de seu coro e orquestra. Para tal, elaborava arranjos e inmeras facilitaes das partes instrumentais, agregando os iniciantes e se adequando realidade dos amadores. Na confeco das edies, escolhas editoriais, movidas pelo mesmo objetivo, foram realizadas no sentido de adapt-las s realidades dos conjuntos locais. Buscando aproximar o estudo cientfico de fontes musicais da prtica interpretativa, as edies das obras do maestro Heinz Geyer receberam um texto inicial, com base em pesquisas histricas de jornais da poca, programas de concertos e textos anteriormente publicados. Tambm se acrescentou um aparato crtico, visando explicar as modificaes realizadas em relao s fontes originais, alm da extrao das partes individuais e de suas respectivas adaptaes aos instrumentos das orquestras modernas.

Editing, therefore, consists of series of choices, educated, critically informed choices; in short, the act of interpretation (GRIER, 1996: 2).
3

opus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89

Acervo Heinz Geyer. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Assim sendo, as edies possuem destinao prtica, no sentido de possibilitarem a execuo musical imediata. Aquelas voltadas interpretao:
[...] nem sempre tm suas propostas compreendidas pelos msicos, editores e musiclogos, que muitas vezes as tratam como um gnero menor e decorrente da rpida transcrio de uma determinada fonte, sem a necessidade de consulta das demais fontes conhecidas. Uma boa edio prtica, no entanto, pode ser feita a partir de uma edio acadmica [...] (CASTAGNA, 2008b: 10).

A edio acadmica, na qual se enquadra o modelo crtico, de carter musicolgico, destinada a um maior conhecimento da obra, sendo secundrias as instrues de natureza interpretativa. No caso brasileiro, so raras as edies que contemplem simultaneamente interesses musicais e musicolgicos (Ibid.: 11). A partir das edies da obra de Geyer, prope-se o dilogo com ambos os interesses. As obras editadas Em junho de 2012, registrou-se o trigsimo aniversrio de morte do maestro Heinz Geyer. Pela passagem dessa data e com a inteno de reunir antigos integrantes do coro e da orquestra do Teatro Carlos Gomes para relembrar a prtica musical blumenauense do passado, foi realizado um concerto em que se executaram as obras do maestro. Dentre composies e arranjos do maestro, nove peas foram selecionadas para a organizao do concerto denominado Viver Lutar - 30 anos sem o maestro Heinz Geyer, e sete foram editadas. Para a edio, optou-se por obras possveis de transcrio, compreendidas entre o repertrio coral e orquestral do compositor. Isso se refere condio de conservao, legibilidade ou completude dos manuscritos. A cano Guter Mond, baseada em uma melodia folclrica austraca do sculo XIX, foi editada com o arranjo criado por Geyer para coro masculino. De temtica meditativa e texto de esttica romntica, a obra exalta a beleza da lua. um tpico exemplo do repertrio das antigas sociedades de canto por sua escrita homofnica e temtica secular. Heinz Geyer arranjou a cano folclrica alem Waldandacht para coro misto a quatro vozes. Provavelmente o arranjo possui acompanhamento orquestral por constar no manuscrito uma pequena indicao de introduo instrumental. Entretanto tais partes no foram encontradas at o momento. O ttulo da pea uma devoo s belezas da floresta, 90 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . opus

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e seu texto confirma a utilizao de uma das temticas mais frequentes no repertrio das sociedades de canto: a exaltao natureza. Um terceiro arranjo editado, o Largo de Haendel, versa sobre a ria Ombra mai f, da pera Xerxes, composta em Londres, no ano de 1738, pelo compositor alemo Georg Friedrich Haendel para castrato e orquestra de cordas. No intuito de adequar o repertrio tradicional europeu ao contexto musical de Blumenau, o maestro Heinz Geyer fez o arranjo para coro a cinco vozes, solista soprano e orquestra. O texto, que originalmente em italiano retrata as belezas da natureza e a admirao do rei Xerxes por uma rvore, foi reescrito por Geyer em alemo e com temtica sacra. Entre as edies das composies vocais do maestro est a cano Christ ist erstanden, datada de 1963. Destina-se a coro a quatro vozes mistas e solo feminino, possivelmente soprano, apesar da falta de indicao na fonte. Ao contrrio das vrias obras profanas compostas por Geyer, com temas relacionados natureza, ao folclore e ptria, a obra sacra, com texto destinado ao Domingo de Pscoa. Editou-se tambm a cano Mar (Cambori), composta para coro misto em 13 de julho de 1964, no estilo popular de Heinz Geyer, conforme indicao no manuscrito. A obra foi dedicada soprano Rita Joana Schwabe, solista do Coro do Teatro Carlos Gomes. O texto da cano romantiza a beleza do litoral catarinense, demonstrando a preferncia do compositor alemo por temas relacionados exaltao da natureza e do pas que adotou como nova ptria. Para orquestra, Heinz Geyer comps a marcha Ernesto Czerniewicz, obra para cordas (violino Ia, violino Ib, violino II e violoncelo), flauta transversal, flautim, clarinete em Si bemol, clarinete em L e trombone. O manuscrito no possui data de composio, mas sabe-se que Geyer a dedicou ao violinista e amigo Ernesto Czerniewicz, integrante do Club Musical, conjunto sob a regncia do compositor aps o primeiro ano de sua chegada cidade de Blumenau. A marcha foi apresentada em um concerto realizado no antigo Teatro Frohsinn, conforme artigo publicado no jornal Der Urwaldsbote, em 20 de agosto de 1921. Escrita para coro misto e orquestra, a obra Viver Lutar reflete uma filosofia de vida na qual a luta pela sobrevivncia se d por meio do trabalho. A msica de Heinz Geyer, e o texto de Erica Flesch, parceira do maestro nas canes em portugus. A obra possui uma estreita ligao entre texto e msica, dispondo de trs grandes sees estruturadas em forma semelhante ao rond. Os manuscritos so datados de 1966 e no possuem partitura para uso do regente, h somente partes individuais. Entre as nove obras executadas no concerto, duas no passaram pelo processo de edio, a marcha Rio de Janeiro e a fantasia Les Adieux, compostas por Heinz Geyer para opus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91

Acervo Heinz Geyer. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

piano solo. Estas foram publicadas na 7 e na 8 edio do Jornal de Msica, que desde julho de 1922 publicava obras para piano. A publicao era editada em Joinville pelo compositor Joo Graxa Gonalves e circulava tambm pelas cidades de So Francisco do Sul, Blumenau e Jaragu do Sul. A marcha Rio de Janeiro possui uma verso orquestral e foi apresentada em Blumenau no dia 25 de novembro de 1922 (KORMANN, 1985: 11). bem provvel que a obra seja fruto dos primeiros tempos de atuao do maestro na cidade, visto que sua chegada ocorreu em 1921. As partes e a partitura de direo Nos arquivos de manuscritos musicais comum encontrar-se pginas de msica somente com as partes individuais, sem a presena da partitura de regncia, supondo-se que no eram confeccionadas por economia de tempo e/ou papel de msica. Em contraponto, partindo da transcrio das partes manuscritas, muitas edies modernas restringem-se unicamente elaborao da partitura, em alguns casos, em virtude do carter cientfico que possuem. Esta problemtica reforada por Castagna:
A grande maioria das edies brasileiras [...], at o incio do sculo XXI, desconsiderou a possibilidade de se publicar as partes vocais e instrumentais das composies editadas, apresentando apenas suas partituras. Transparece, nesse fato, um destino mais acadmico que musical das edies [...] (CASTAGNA, 2008b: 13).

Caber a um novo editor o trabalho de superposio das partes em uma partitura orquestral ou de sua extrao novamente em linhas individuais. Demandam-se neste sentido aes que, quando necessrias desestimulam [a] incluso [da obra] no repertrio de regentes e grupos musicais, s vezes produzindo o efeito oposto ao desejado pelos seus editores (CASTAGNA, 2008b: 13). Assim sendo, at mesmo uma edio musical estritamente acadmica, de uma obra analisada sob o carter exclusivamente musicolgico, deve, de alguma forma, abarcar aspectos destinados sua execuo, pois sua funcionalidade pode variar com o passar do tempo. A obra Ernesto Czerniewicz foi editada com base nas partituras manuscritas dos instrumentos individuais e, a partir da, confeccionou-se uma partitura de regncia com suas respectivas partes (Fig. 3).

92 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . opus

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Fig. 3: Parte manuscrita de violino I e sua edio extrada. Marcha orquestral Ernesto Czerniewicz, de Heinz Geyer. Fonte: Reproduo fotogrfica pelos autores.

No referido acervo, alm das composies do maestro Heinz Geyer, h grande parte do repertrio tradicional executado pelo coro e orquestra da Sociedade DramticoMusical Carlos Gomes. Esse repertrio, basicamente sinfnico e do romantismo europeu, encontra-se tambm, em sua quase totalidade, distribudo em partes individuais, ora manuscritas, ora impressas. No h em nenhuma obra do acervo a presena de qualquer partitura orquestral. Questiona-se o motivo dessa ausncia, uma vez que suas partes esto disponveis no acervo. Supe-se que a no aquisio tenha sido uma escolha do maestro Geyer, devido a possveis motivos financeiros ou de mercado. Sem a presena de uma grade, contento todas as partes da obra, o maestro elaborava uma partitura que o auxiliava na conduo de seu grupo, a partitura de Direo. Em suas composies, esse modelo consistia em uma partitura orquestral resumida, possuindo trs ou quatro pautas que indicavam os principais movimentos da melodia. Geyer escrevia uma linha meldica grave com o movimento do baixo, sendo, por vezes, preenchida pelos acordes da harmonia. Sobre a linha, as demais vozes eram anotadas com opus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93

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indicaes de instrumentao, articulao e dinmica, servindo de lembrete para a conduo de passagens do coro ou contracantos da orquestra (Fig. 4).

Fig. 4: Recorte da partitura de direo da obra para coro e orquestra Viver Lutar (comp. 104-119), de Heinz Geyer. Indicaes de dinmica e instrumentao sobre a melodia Holz (madeiras); Posaune (trombone); [Celo] (violoncelo); Viola. Fonte: Reproduo fotogrfica pelos autores.

Em obras do repertrio tradicional de outros compositores, em que o coro e a orquestra utilizavam edies j publicadas, era comum a utilizao da cpia de uma parte instrumental que conduzia melodia principal da obra. Essa parte, geralmente de piano condutor, harmnio ou violino obbligatto, recebia as tradicionais anotaes manuscritas indicativas de passagens meldicas especficas e solos instrumentais. Neste trabalho no se editou nenhuma partitura de direo, uma vez que foram elaboradas as partituras orquestrais completas. Entretanto serviram de fundamento, pois indicam as intenes prticas do compositor em sua funo de maestro. 94 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . opus

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Apontamentos editoriais No processo de edio das obras de Heinz Geyer, foram identificadas algumas variaes no padro de escrita das partes individuais, bem como a utilizao de instrumentos no convencionais se comparados aos atuais conjuntos de msica da regio de Blumenau. Em virtude dessa realidade e da destinao prtica das edies, foram necessrias algumas intervenes editoriais, buscando adequ-las ao contexto musical do presente, tornando-as consequentemente executveis. As alteraes de maior ocorrncia relacionam-se aos conceitos elencados por Cludio Antonio Esteves (2000: 64) no que diz respeito ao tratamento dos problemas de edio. Na ordem da Alterao, elementos so adicionados ou extrados por questo de contradio entre partes ou mesmo indicaes individuais. Sob essa viso, exemplifica-se a parte individual de rgo na cano para coro e orquestra Viver Lutar. A partitura foi originalmente escrita com o uso de caneta esferogrfica preta. Entretanto determinadas anotaes de articulao, pedaleira, dinmica e registrao do rgo foram escritas a lpis e com esferogrfica azul. Considerando a possibilidade de terem sido anotadas por um executante da parte e no pelo compositor, tais indicaes no foram adicionadas edio. Permeando a ordem da Unificao, reuniram-se elementos da grafia musical, como sinais de dinmica e de expresso que se apresentavam em posio um tanto deslocada dentro de determinado compasso em relao maioria. Ainda relacionado a esse conceito, agruparam-se tambm instrumentos deslocados entre as diferentes partes de uma obra. Por exemplo, na parte individual do clarinete, na marcha orquestral Ernesto Czerniewicz, entre os compassos 69 e 100 no existe o sinal de repetio para retorno como nas demais partes. O trecho para clarinete foi reescrito pelo compositor, gerando um maior nmero de compassos na partitura. Isso para que, na primeira vez, fosse executado o solo colla parte com o violino I e o violoncelo, enquanto, na segunda vez, fossem tocadas somente as notas de harmonia junto com o piccolo, flauta e trombone. Nessas partes, o compositor anotou compassos de pausa para a primeira vez. Na edio, unificou-se a escrita com o acrscimo dos sinais de repetio na parte do clarinete, alm das indicaes de tacet entre colchetes, sendo estes utilizados para evidenciar escolhas estritamente editoriais. No que diz respeito ao conceito de Acrscimo ou subtrao, ainda segundo Esteves (2000: 64), so colocados ou retirados determinados elementos, devido falta em alguma das partes de uma obra. No caderno da ria Ombra mai f, de G. F. Haendel, arranjada por Heinz Geyer para coro a cinco vozes e solista, h trs fontes distintas, entretanto incompletas. O mesmo ocorre com uma quarta fonte impressa, tambm com partes faltantes. Optou-se, na edio, por utilizar apenas uma das fontes manuscritas, sendo esta o conjunto mais completo de partes da obra. opus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95

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Tal conjunto de manuscritos no possui, porm, a parte individual de Flauta I, apenas a de Flauta II. Sem a presena da primeira flauta, a reconstruo da linha meldica principal da obra ficaria impossibilitada. No entanto, a quarta fonte impressa possui uma parte de Flauta I, na qual, alm da linha meldica do instrumento, h guias de solos de clarinete e obo. Sobre a guia do clarinete, h uma inscrio caneta de Flte 8va, validando a hiptese de sua utilizao por um executante (Fig. 5). Essa parte, devido necessidade de sua linha meldica, acrescida na edio atual, sendo as guias de clarinete e obo reescritas para a Flauta I oitava acima, conforme as indicaes na fonte.

Fig. 5: Recorte da parte impressa de Flauta I, com a indicao manuscrita sobre a guia do clarinete. ria da pera Xerxes de G. F. Haendel (comp. 01-07). Fonte: Reproduo fotogrfica pelos autores.

Alm da realizao de escolhas editoriais, consideradas necessrias no processo de transcrio dos manuscritos para a edio crtica, fez-se pertinente tambm a mudana ou transposio de determinados instrumentos no mais convencionais aos grupos da regio. Pode-se citar, por exemplo, o grande nmero de manuscritos destinados execuo com pisto (trompete) afinado em L, possivelmente disponvel na orquestra do maestro Geyer, como na cano Viver Lutar. Nesse caso especfico, sua disponibilidade quase nula nas orquestras modernas, sendo necessria a transposio para o instrumento em Si bemol. Situao semelhante se d na marcha Ernesto Czerniewicz, na parte de clarinete. A partir do compasso 65 at o final da pea, aparece a indicao de mudana de instrumento de Si bemol para clarinete em L (Fig. 6).

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Fig. 6: Recorte da parte individual do clarinete em Si bemol. Indicao de mudana de instrumento para clarinete em L. Marcha orquestral Ernesto Czerniewicz (comp. 51-88), de Heinz Geyer. Fonte: Reproduo fotogrfica pelos autores.

Na edio, optou-se pela transposio integral da parte, para Si bemol. Essa escolha gerou a necessidade de uma segunda transposio do trecho 8 acima nos compassos 98-100, por este encontrar-se abaixo da extenso grave do instrumento (Fig. 7).

Fig. 7: Recorte do manuscrito original para clarinete em L e edio moderna para clarinete em Si bemol. Trecho transposto 8 acima entre colchetes. Marcha orquestral Ernesto Czerniewicz (comp. 97-100), de Heinz Geyer. Fonte: Reproduo fotogrfica pelos autores.

Todas as alteraes foram tabeladas constituindo um aparato crtico, de maneira a indicar a situao na fonte primria, situando-a quanto localizao (nmeros de compasso) e parte instrumental/vocal. As obras editadas puderam ser ensaiadas e executadas no concerto em homenagem ao compositor. Nesse processo, constatou-se a necessidade de reviso das edies para futura publicao. Busca-se, dessa forma, elaborar uma edio final que dialogue entre o fazer musicolgico e a execuo musical, difundindo a obra de Heinz Geyer. opus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97

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Consideraes finais O processo de catalogao do Acervo Heinz Geyer ainda se encontra em fase inicial, com vistas catalogao da totalidade do material. O levantamento de dados ocorre por meio de procedimentos metodologicamente estabelecidos, registrados na ficha catalogrfica. Alm disso, existe a possibilidade da incluso de observaes extramusicais, que contribuem para uma viso mais crtica do documento. Por sua vez, as edies das obras e dos arranjos de Heinz Geyer ocorreram de modo paralelo ao processo de catalogao de seu acervo. Tais aes possibilitaram a realizao de um concerto, aproximando o trabalho musicolgico, por vezes solitrio, da sociedade, contribuindo para o aspecto humano da msica. A contrapartida social dos estudos de musicologia cada vez mais necessria, para fins de sobrevivncia e confirmao da importncia de trabalhos nesse mbito. Conforme as ideias de Lucas (1998) e Castagna (2008a) sobre a descentralizao dos estudos de musicologia histrica no Brasil, o trabalho desenvolvido no Acervo Heinz Geyer, em Blumenau, alinha-se com a proposta dos autores. Dessa forma, a msica praticada entre as dcadas de 1920 e 1970, perodo de atuao do maestro na cidade, poder obter visibilidade no contexto musicolgico nacional, assim como o trabalho de sistematizao de acervos na regio Sul do Pas. A falta de conscientizao no sentido de preservar a histria bastante comum, especialmente na regio de Blumenau, pois ainda se observam muitos materiais de valor histrico em poder de particulares e que poderiam estar disposio de pesquisadores. Caber, ainda, buscar incentivos e/ou realizar um conjunto de esforos com a finalidade de se obter a doao de materiais ligados a Heinz Geyer, e solicitar o especial empenho das pessoas que tiveram contato direto ou indireto com o maestro. Esses materiais podero auxiliar na ampliao e na continuidade do trabalho junto ao acervo, bem como na realizao de pesquisas ulteriores sobre o compositor e a msica em Blumenau. Referncias BISPO, Antnio Alexandre. A vida de Imigrantes Alemes e a msica no Brasil. In: CONGRESSO INTERNACIONAL BRASIL-EUROPA 500 ANOS: MSICA E VISES, 1999, Colonia (Alemanha). Anais eletrnicos... Colonia (Alemanha): Centro de Estudos da Academia Brasil-Europa, 1999. Conferncia. Disponvel em: < http://akademie-brasil europa.org/Materiais-abe-74.htm> Acesso em: 16 set. 2012. CASTAGNA, Paulo. "Descoberta e restaurao": problemas atuais na relao entre pesquisadores e acervos musicais no Brasil. In: SIMPSIO LATINO-AMERICANO 98 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . opus

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.............................................................................. Roberto Rossbach professor, musiclogo e regente de orquestra na Escola de Msica do Teatro Carlos Gomes (1994-) e na Universidade Regional de Blumenau (FURB, 2006-). Possui Graduao em Educao Artstica/ Msica (FURB, 2000), especializao em Ensino da Arte (FURB, 2006) e Mestrado em Musicologia (UDESC, 2008). Tem experincia nas reas de regncia, histria da msica, instrumento (cravo) e musicologia em Santa Catarina, com foco de pesquisa em msica na imigrao alem. rofaros@yahoo.com.br Tiago Pereira violonista, dedica-se a prtica, estudo e ensino do violo e a sistematizao de arquivos musicais. graduando em Msica - Licenciatura (FURB, 2009-). Integra a Camerata de Violes da FURB (2010-) e o Grupo de Estudos em Musicologia Histrica GEMUH/FURB (2011-). bolsista Capes do subprojeto de Msica do Programa Institucional de Bolsas de Iniciao Docncia PIBID/FURB (2010-). professor de msica e arquivista do Acervo Heinz Geyer, na Escola de Msica do Teatro Carlos Gomes (2011-). tiagopereira_pg@hotmail.com

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