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ACADEMIA IMPERIAL DE BELAS ARTES: SUA CRIAO E SEUS ARQUITETOS

HOIRISCH, Marisa; Arquiteta; Universidade Federal do Rio de Janeiro; Rio de Janeiro; Brasil; marisahoirisch@globo.com

RIBEIRO, Rosina Trevisan M.; Arquiteta; Universidade Federal do Rio de Janeiro; Rio de Janeiro; Brasil; rosinatrevisan@gmail.com

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RESUMO Este artigo pesquisa a criao da Academia Imperial de Belas Artes na cidade do Rio de Janeiro, que teve na notria figura do laureado arquiteto francs Grandjean de Montigny o primeiro professor oficial de arquitetura do Brasil. Aborda a difuso do neoclassicismo na cidade do Rio de Janeiro, a partir da atuao do prprio Montigny e de seus discpulos. Apresenta alguns exemplares dessa arquitetura civil oficial, concebida para transformar a paisagem carioca. Por sua monumentalidade, esses monumentos arquitetnicos destacavam-se do cenrio urbano imperial. Quando dispostos junto Baa de Guanabara, tinham como objetivo comunicar ao mundo que o Brasil estava se transformando num pas civilizado.

Palavras-chave: Academia Imperial de Belas Artes; Grandjean de Montigny; arquitetura neoclssica.

ABSTRACT This article is about foundation of the Imperial Academy of Fine Arts at the city of Rio de Janeiro and the acknowledged architect Grandjean de Montigny, who pioneered Brazilian official architecture teaching. It surveys neoclassicism spreading in the city of Rio de Janeiro, based on Montigny and his disciples projects. The paper displays government architecture samples, conceived to transform the city landscape. These architectural monuments stood out in the imperial urban scenery due to its majestic appearance. Its construction overlooking Guanabara Bay aimed at expressing to the world that Brazil was about to become a civilized country.

Keywords: Imperial Academy of Fine Arts; Grandjean de Montigny; neoclassic architecture.

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RESUMEN Este artculo investiga la fundacin de la Academia Imperial de Bellas Artes en la ciudad de Rio de Janeiro, que tuvo en la destacada figura del consagrado arquitecto francs Grandjean de Montigny, el primer maestro oficial de arquitectura de Brasil. A partir del trabajo de Montigny y de sus discipulos, esta investigacin aborda la difusin del neoclassicismo en la ciudad de Rio de Janeiro. Este trabajo presenta algunos ejemplos de la arquitectura civil oficial, creada para transformar el paisaje carioca. Por su grandiosidad, estos monumentos arquitectnicos se destacaban en la escena urbana imperial. Estos se situaban junto a la Baa de Guanabara comunicando al mundo que Brasil empezaba a ser un pais civilizado.

Palavra-clave: Academia Imperial de Bellas Artes, Grandjean de arquitectura neoclassica.

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ACADEMIA IMPERIAL DE BELAS ARTES: SUA CRIAO E SEUS ARQUITETOS

1.

A CRIAO DA ACADEMIA IMPERIAL DE BELAS ARTES

A criao da Academia Imperial de Belas Artes nos remete a 1808, quando o prncipe regente Dom Joo VI foi compelido a se refugiar com a famlia real portuguesa no Rio de Janeiro. Cerca de 15 mil imigrantes europeus tiveram que ser acomodados com sacrifcio e tumulto: o Palcio dos Vice-Reis foi transformado em Pao Real e residncia do prncipe regente; a rainha e suas damas ocuparam o Convento do Carmo; aos serviais coube a Casa da Cmara e Cadeia. Os fidalgos que no foram dispostos no Pao passaram a viver em casas de moradores, s vezes cedidas fora. O contato da populao local com uma sociedade mais civilizada despertou o Brasil de uma letargia secular: a colnia era caracterizada pela censura, pela falta de escolas e pela interdio de contatos com outros pases. Havia uma maioria esmagadora de analfabetos e escravos e, evidentemente, nenhuma escola de arte. Ademais, as poucas cidades grandes localizavam-se na costa e cresciam com certa lentido. Toda a parte velha do Rio, principalmente, desagradou enormemente aos fidalgos recm chegados, to acostumados lindeza da Lisboa recm-construda. A avaliao de Lemos (1979, p. 106) se refere reconstruo da capital portuguesa, devastada pelo terremoto. A transferncia do monarca europeu gerou profundas transformaes polticas, sociais e econmicas. A presena de um rei, o aumento do nmero de navios no porto e as cerimnias grandiosas da corte introduziram na cidade novos hbitos e urbanidades. Com isso, o Rio ganhou uma posio peculiar na histria.

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A arquitetura, mais que simples expresso das novidades, foi agente de transformaes. O Rio precisou se modernizar na medida do possvel e as principais iniciativas oficiais nesse sentido foram urbanas ou arquitetnicas (ROCHA-PEIXOTO, 2000a, p. 29).

D. Joo VI decidiu, ento, criar um instituto terico-prtico de aprendizagem artstica e tcnico-profissional, contratando na Europa pessoas habilitadas e capazes de ensinar aos brasileiros todas as manifestaes artsticas e, principalmente, as recentes tcnicas e decorrentes aperfeioamentos de mo-de-obra (LEMOS, 1979, p. 108). A inteno de se reunir na sede do reino um grupo de artistas e artfices para fundar uma escola de cincias, artes e ofcios foi do conde da Barca, possivelmente pela arquitetura existente e pelo aspecto geral da cidade do Rio de Janeiro. Afinal, quando a corte aqui chegou, deparou com lotes estreitos e casas coladas umas s outras, imprimindo s ruas um ritmo uniforme. bem verdade que, at ento, as construes da colnia eram praticadas por pedreiros, canteiros, carpinteiros, marceneiros, cinzeladores, estucadores, escultores, pintores, realizadores de ornatos e ferreiros, mas o esforo empreendido por esses artfices findou por se desperdiar, pois no tinham o amparo de um organismo oficial a conduzir uma escola de ensino especializada, orientando-os rumo a um aperfeioamento crescente. Entre esses construtores, figuravam os mestres Valentim da Fonseca e Silva e Marcelino Rodrigues de Araujo1. Para Morales de los Rios (1941, p. 219), os nicos verdadeiros profissionais da arquitetura que aqui atuavam quando a corte lusa aportou no Brasil eram os talentosos arquitetos portugueses Manuel da Costa e Jos da Costa e Silva, este ltimo o arquiteto geral de todas as obras reais. Juntamente com o mestre-geral Reinaldo Jos da Silva, compunham a Casa das Obras, que controlava as construes com a Intendncia de Polcia. O grupo de artistas e artfices franceses de inquestionvel valor, historicamente conhecido como Misso Artstica Francesa, aportou no Brasil em maro de 1816, chefiado por Joaquim Lebreton (1760-1819), professor e antigo secretrio da Acadmie des Beaux-Arts do Institut

Canteiro e construtor da Candelria, segundo Morales de los Rios Filho (1941, p. 217).
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de France2. Com a restaurao da monarquia francesa por Luiz XVIII, Lebreton e outros artistas de valor, outrora protegidos por Napoleo, amargaram o desprestgio em sua prpria terra. Seu desejo de partir era compreensvel; uns aderiram ao grupo na expectativa de que seus talentos fossem apreciados num pas estranho; outros, por questes financeiras. O ensino de arquitetura ficou a cargo do laureado Auguste Henri Victor Grandjean de Montigny (1776-1850) (Figura 1).

Figura 1: Grandjean de Montigny, por Augusto Mller, c 1843. Fonte: http://pt.wikipedia.org/wiki/Grandjean_de_Montigny

Quando aqui chegou, o primeiro professor oficial de arquitetura no Brasil era notrio em seu pas. De origem nobre, esse autor de livros valiosos, editados em Paris, havia cursado a cole des Beaux Arts, onde teve como mestres Delannoy, Percier e Fontaine, trazendo em

A Academia de Belas Artes era filiada ao Instituto de Frana, criado em 1795, no regime republicano. Fundada pela fuso da Academia de Pintura e Escultura, de Msica e Arquitetura. Com a independncia da administrao da Academia, passou a chamar-se cole des Beaux-Arts, regida por novo regulamento.
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suas credenciais o Prix de Rome de 1799. O tradicional prmio, um concurso institudo pela Academia Francesa, homenageava a cada ano o aluno mais proeminente de cada especialidade: pintura, escultura, arquitetura, entre outras. O vencedor recebia diplomas e medalhas e era honrado com estudos complementares na Academia Francesa em Roma, a Villa Medici. Ao ser eleito por um gabaritado jri, Montigny atraiu a ateno da imprensa internacional, teve as portas abertas celebridade e reuniu ampla experincia com as formas artsticas italianas. Segundo Garric (2009, informao verbal)3, Grandjean poderia ter influenciado a arquitetura francesa se tivesse permanecido em seu pas, em vez de migrar para o Brasil. Relevantes estudos sobre a arquitetura toscana4, contendo plantas e fachadas desenhadas por ele e Famin, foram publicados entre 1806 e 1815 em Paris. Contudo, pelo seu engajamento com o imprio francs, Montigny no podia l permanecer depois da queda de Napoleo em 1815. Na viso de Rocha-Peixoto (2000b, p. 320), a Misso Francesa foi como uma concesso de asilo poltico aos artistas napolenicos, antipatizados com o regime da restaurao. To logo aqui se instalou, Grandjean foi encarregado do projeto do prdio da Escola Real de Cincias Artes e Ofcios. Apesar de ter sido criada em Carta Rgia em 1816, a construo da sede s se iniciou em 1817, mas as aulas ainda no haviam comeado quando a denominao foi mudada para Academia Real de Desenho, Pintura, Escultura e Arquitetura Civil. Ainda foi renomeada Academia das Artes e em 1826, j aps a independncia de Portugal, Academia Imperial de Belas Artes. Na prtica, portanto, apesar de a Escola ter sido criada em 1816, s em novembro de 1826 o prdio foi concludo. Nesse perodo, o papel dos ofcios, da indstria e da cincia foi diminudo sensivelmente. Os novos decretos que determinaram essas mudanas quase nada previam em relao ao ensino tcnico, e quando a inaugurao real da Academia foi decretada finalmente em 1826, houve a instalao solene do corpo acadmico e da

Anotaes do curso Grandjean de Montigny e o gosto neoclssico, proferido pelo Prof. Dr. Jean -Philippe Garric, arquiteto e consultor cientfico do Institut Nationale dHistoire de lArt, Frana, de 29 d e abril a 7 de maio de 2009, na Fundao Casa de Rui Barbosa, Rio de Janeiro.
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Estes estudos constam do livro intitulado Architecture toscane, ou Palais, maisons et autres difices de la Toscane (MONTIGNY; FAMIN, 1815).
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abertura das salas de estudo da Academia Imperial de Belas Artes (AIBA). Contudo, o plano de estudos elaborado pouco refletia as intenes de dez anos antes. Transcorreram-se mais de dez anos at a inaugurao do ensino acadmico de arquitetura no Brasil. A demora tambm se deveu a entraves com os quais depararam os missionrios franceses na burocracia do governo no Brasil, alm de hostilidades no meio artstico e intelectual local. Os artistas portugueses vindos com a corte, e mesmo depois, se mantiveram refratrios ao domnio acadmico francs. Na rejeio lusa aos franceses desponta o pintor Henrique Jos da Silva, que foi diretor da Academia aps a morte de Lebreton em 1819. Esse lisboeta no poupou esforos contra os artistas da Frana, obstruindo-lhes a atuao at falecer em 1834. Na avaliao de Rocha-Peixoto (2000b, p. 320), a opo pelo modelo francs de neoclassicismo representou a consolidao da inclinao internacionalizante e civilizatria em oposio cultura [...] local comunitria, regionalizada e isolacionista que vigorava em nosso pas. Quando se resolveu criar o ensino artstico no Brasil, escolheu-se o neoclssico, visto como capaz de modificar profundamente as entranhas do problema civilizador, a partir dos seus fazedores.

Vem da, talvez, a preferncia que se acabou impondo por uma academia de ensino superior, ao invs de ensino tcnico do tipo liceu e somos ento capazes de compreender as disputas e querelas entre lusos e franceses no interior da academia nascente (ROCHA-PEIXOTO, 2000b, p. 320, grifo do autor).

O que se pode afirmar que, quando a Academia passou a funcionar,

[...] o ensino dito superior h de ter vencido o tcnico-artesanal exatamente por vincular-se Frana, no que se revela, talvez, a convico de que, para escapar rbita de Lisboa, fosse conveniente entrar na zona de dependncia de Paris. No caso especfico da arquitetura semelhante a situao. Ocorre que j ento a cole Nationale Suprieure des Beaux-Arts de Paris desfrutava de um enorme prestgio internacional atravs do qual pde exercer um poder de censura esttico sobre toda a produo ocidental de arquitetura [...] (ROCHA-PEIXOTO, 2000b, p. 322, grifos do autor).

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A Figura 2 exibe a fachada e planta de Grandjean de Montigny para o edifcio da AIBA no Rio de Janeiro. De acordo com Rocha-Peixoto (2000b, p. 327), esse modelo com corpo central elevado e alas laterais ritmadas com vos simples de arco pleno segue o tipo da primeira Praa do Comrcio e constitui um tipo que se empregou com frequncia no neoclassicismo brasileiro.

Figura 2: Academia Imperial de Belas Artes, por Grandjean de Montigny. Fonte: Litografia de Debret s/data (apud ROCHA-PEIXOTO, 2000b, p. 326).

2. GRANDJEAN E O NEOCLASSICISMO

Em nosso pas, Grandjean de Montigny esteve frente de um movimento arquitetnico renovador, que alterou a fisionomia tradicionalmente lusa da cidade do Rio de Janeiro. Muitos autores o definem como pioneiro da arquitetura neoclssica no Brasil. Referindo-se a ele e Misso, Mindlin (apud ROCHA-PEIXOTO, 2000b, p. 61) observa que a arquitetura brasileira foi dividida em duas: de um lado, ficam as construes de origem portuguesa; e, de outro, as de influncia francesa.
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No dizer de Darcy Ribeiro (apud ROCHA-PEIXOTO, 2000b, p. 45), o neoclassicismo veio com a Misso Francesa e interrompeu a frtil produo barroca que, se no fosse a abrupta introduo de uma arte europia, teria ainda dado frutos por muito tempo. De acordo com Santos (1981, p. 52), o neoc lassicismo j se entrevia na reconstruo pombalina de Lisboa, depois do terremoto de 1755 [...]. Cabe lembrar que, quando a Academia Imperial de Belas Artes foi fundada no Brasil, alguns exemplares do classicismo j haviam sido aqui erigidos.

Diz-se que um perodo artstico clssico quando suas caractersticas formais so regidas por cnones, isto , quando deixam de variar drasticamente de exemplar para exemplar. E so justo esses cnones invariantes o objeto de estudo e transmisso nas classes das escolas (ROCHA-PEIXOTO, 2000b, p. 48).

Esse estilo teve seus antecedentes em nosso pas na segunda metade do sculo XVIII

[...] nas obras de A.G. Landi, no Par; de F. J. Roscio, na Candelria, na Cmara e Cadeia de Ouro Preto; na obra de S e Faria e em exemplares da obra do Brigadeiro Alpoim, numa srie de casas de fazenda em torno do Rio de Janeiro [...] (ROCHAPEIXOTO, 2000b, p. 64).

Tambm contriburam para a produo de edificaes neoclssicas os j citados arquitetos portugueses Manuel da Costa e Jos da Costa e Silva, que aqui chegaram em 1808.

Por outro lado, foi o neoclssico trazido pela Misso Francesa e, consequentemente implantado pela Academia que se estabeleceu como paradigma da modernidade brasileira oitocentista, dado seu maior apuro e compromisso estilstico com os padres europeus e pelo compromisso oficial de se estabelecer uma nova imagem sede do Imprio (MALTA in PEREIRA, 1996, p. 215).

Montigny permaneceu at o final de sua vida no Brasil, realizando inmeros projetos. Alguns foram erguidos apenas para servir s festas da aclamao real de Dom Joo VI. No demais lembrar que quando a famlia real portuguesa aportou no Rio de Janeiro em 1808, o Brasil era colnia; em 1815, foi proclamado Reino, formando o Reino Unido com Portugal e Algarve. Na viso de Souza (in PEREIRA, 1996, p. 53), a aclamao real foi o momento artstico mais importante nos seis anos que, juntamente com os missionrios
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franceses, o soberano viveu no Rio de Janeiro, at regressar a Portugal em 1821. Esses artistas foram os primeiros a servir a famlia real portuguesa na capital do Reino do Brasil. Conforme a autora, assim como Napoleo valeu-se do vocabulrio artstico legado pelos imperadores romanos para exaltar seu poder real, as formas e temas neoclssicos foram aplicados no domnio do Reino Unido de Portugal, Brasil e Algarve, como uma propaganda monarquista. Para Marques dos Santos (1979, p. 18), a realidade encontrada pela Misso Francesa no Brasil de D. Joo fez que suas obras e projetos se destacassem na paisagem aparentemente desordenada do espao colonial. Contrastavam os eventos arquitetnicos de Grandjean, principalmente os monumentos efmeros construdos para as grandes ocasies em madeira, como imensos cenrios a tentar ocultar a realidade legada pela Colnia (MARQUES DOS SANTOS, 1979, p. 18).

Apesar dessa arquitetura efmera parecer coadunar-se com as improvisaes de tudo mais no Rio de Janeiro para transformar urgente a cidade numa capital, este tipo de arquitetura festiva provisria no foi uma inveno brasileira, mas ao contrrio foi to importada da Frana quanto a arquitetura perene da misso. [...] Durante o perodo revolucionrio [francs] construiu-se uma quantidade de arquitetura efmera para ambientar as festas cvicas e celebraes patriticas (ROCHA-PEIXOTO, 2000b, p. 133).

No Rio de Janeiro foram erguidos no Largo do Pao: um templo consagrado a Minerva, evocando o legado artstico grego, um arco do triunfo inspirado na arquitetura romana e um obelisco, que remete ao Egito. Alm desses, poucos foram edificados e um nmero ainda menor permanece de p. Conhecido atualmente como Solar de Montigny e erguido antes de 1831, foi a casa que Grandjean construiu para sua residncia no bairro carioca da Gvea (Figura 3).

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Figura 3: Grandjean de Montigny, casa do arquiteto. Fonte: Rocha-Peixoto (2000b, p. 247).

Segundo Rocha-Peixoto (2000b, p. 244), a soluo de colunas toscanas de alvenaria caiada de branco sustentando a cobertura de amplos espaos avarandados nas fachadas foi repetida em diversos estabelecimentos rurais do Estado do Rio de Janeiro no sculo XVIII. Alm da varanda, o autor destaca o emprego de telhas capa/canal entre os fatores que contribuem para o conforto ambiental da casa. No dizer de Santos (1981, p. 57), eram telhas originais de delicado formato, imitando as toscanas, e devem ter sido fabricadas pelo prprio arquiteto na olaria junto sua casa. Tal opo acabou por se revelar adequada, j que as [telhas] do Brasil, daquele tempo, eram muito largas e compridas, fora de escala para os prdios de pequenas dimenses. Outro projeto de Montigny a antiga Praa do Comrcio do Rio de Janeiro localizada no centro da cidade e atual Casa Frana-Brasil. A Figura 4 mostra um registro em aquarela de seu interior e a Figura 5 exibe o corte realizado por Grandjean.

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Figura 4: Vista interior da Praa do Comrcio, aquarela de Montigny, 1820. Fonte: Rocha-Peixoto (2000b, p. 118).

Figura 5: Corte da primeira Praa do Comrcio do Rio de Janeiro, Grandjean de Montigny,1820. Fonte: apud Rocha-Peixoto (2000b).
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Alm dessas, lamentavelmente s parte de uma obra sua foi preservada (Figura 6): o prtico de seu citado projeto para a antiga Academia de Belas Artes, disposto hoje na Aleia Barbosa Rodrigues, Jardim Botnico, quando o prdio foi demolido nos anos 1930.

Figura 6: Portada da antiga Academia Imperial de Belas Artes de Montigny. Fonte: Valladares (1987, p. 85).

Em seus projetos do Rio de Janeiro, Grandjean difundia uma arquitetura que mesclava seu aprendizado na Beaux-Arts com o da Academia Francesa de Belas Artes em Roma. Conforme Malta (in PEREIRA, 1996, p. 215), a ideia monocrmica de Winckelmann, a influncia de Palladio e as tradies do neoclssico francs foram os princpios por ele introduzidos.

O partido esttico adotado pela Academia, os vnculos com o classicismo e a experincia artstica e cultural de seus integrantes estaro diretamente imbricados com o problema da construo da civilizao no Brasil da primeira metade do sculo XIX, onde a institucionalizao do Estado autnomo compreendia, na contrapartida da afirmao poltica, uma espcie de misso civilizatria (MARQUES DOS SANTOS in PEREIRA, 1996, p. 45).

O neoclassicismo no Brasil foi, nas palavras de Rocha-Peixoto (2000b, p. 261), um instrumento de reforma social. A implantao dessa arquitetura em nosso pas devia
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adequar-se aos hbitos cortesos, facilitando a renovao dos comportamentos sociais, conferindo aos moradores o conforto condizente s suas posies na corte.

Mas a arquitetura neoclssica foi tambm um veculo comunicador. Atravs de sua rigorosa disciplina; da nobreza austera e pomposa de sua aparncia exterior as construes modernas deviam permitir aos cariocas a leitura do programa civilizador da monarquia (ROCHA-PEIXOTO, 2000a, p. 30).

Alguns autores referem a independncia de Portugal, em 1822, como um dos motivos que fizeram o Brasil romper com a tradio arquitetnica lusitana. Com a Academia Imperial de Belas Artes, nossa arquitetura adotou uma linguagem internacional norteada pela Beaux-Arts de Paris. Assim, construes populares passaram a contrastar com obras civis plenas de significados, erguidas em moldes neoclssicos. A adoo de platibandas e outros elementos construtivos das ordens greco-romanas contrastavam fortemente com a grande unidade arquitetnica vigente.

A academia introduziu no Brasil uma linguagem internacional e moderna para a arquitetura, instituiu a crtica e possibilitou a multiplicao dos profissionais de cultura universitria capazes de dar resposta arquitetnica aos novos anseios do Brasil independente (ROCHA-PEIXOTO, 2000a, p. 31).

3. DISCPULOS DE GRANDJEAN DE MONTIGNY

Matriculado na Academia Imperial de Belas Artes um ano aps sua abertura, o gacho Manuel de Arajo Porto-alegre (1806-1879) foi aluno de Jean-Baptiste Debret e de Grandjean de Montigny de 1827 a 1831. Seguiu com o primeiro Frana para estudos de pintura e arquitetura, retornando em 1837 ao Brasil para lecionar na Academia, de onde se demitiu em 1851. Como diretor da AIBA em 1854, renovou seu ensino e estatuto, na reforma conhecida por Pedreira5. De acordo com Rocha-Peixoto (2004, p. 22), a obra de Porto-alegre iniciou-se nos anos 1840, no comeo do reinado de D. Pedro II. Realizou obras de reforma interna no Pao da

Reforma Pedreira foi assim designada, em homenagem ao ministro que a assinou, Jos Pedreira do Couto Ferraz.
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Cidade e uma interveno para unificao arquitetnica e estilstica no Pao de So Cristvo, alm da Varanda da Coroao e de um Arco do Triunfo, obras efmeras para as festividades da coroao. Foi responsvel nos anos 1850 pelo projeto da antiga sede do Banco do Brasil e da Alfndega, ambos demolidos no sculo XX. Seu projeto arquitetnico de um edifcio para a Escola de Medicina no saiu do papel. Nascido no Rio de Janeiro, Jos Maria Jacintho Rebello (1821-1871) se formou em matemtica e engenharia na Escola Militar. Matriculou-se na AIBA em 1835, cursando desenho, pintura de paisagem e arquitetura com Grandjean, tendo sido honrado com medalhas de ouro. Realizou com Domingos Monteiro e Joaquim Cndido Guillobel (17871859) o Hospital-geral da Santa Casa da Misericrdia entre 1840 e 1852 e o Hospcio de Pedro II de 1842 a 1852. Guillobel era engenheiro militar graduado em Lisboa. Segundo Galvo (1954, p. 13), como professor de matemticas aplicadas da AIBA, emitiu o parecer do projeto do novo zimbrio da Candelria, realizado por Justino de Alcntara. Com Guillobel, realizou o Palcio Imperial de Petrpolis. Foi de autoria de Rebello o prtico do antigo Matadouro Municipal da Praa da Bandeira, duas residncias para o conde de Itamaraty e o Pao Isabel. Rebello tem uma obra construda que o revela como um dos arquitetos de maior sensibilidade do seu tempo (ROCHA-PEIXOTO, 2004, p. 20). Dentre os alunos de Montigny, Rebello e Guillobel reuniam o aprendizado artstico da aula de arquitetura civil da AIBA com a formao tcnica de engenheiros militares da Escola Militar.

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Figura 7: Santa Casa de Misericrdia, Victor Frond, c 1858. Fonte: http://www.almacarioca.com.br/hist09.htm.

Figura 8: Hospcio de Pedro II, pintura de Victor Frond, 1859. Fonte: Ferrez (2000).

Os dois prdios se parecem, ostentando grandes fachadas caiadas de branco, com um prtico no centro, formando uma espcie de templo de gnaisse bege, com dupla colunata, arrematado por fronto triangular, de onde a escadaria principal em pedra conduz ao vestbulo. A distribuio de ambos em alas em torno de ptios internos com grandes
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galerias permite a entrada de farta luz e ventilao naturais, recomendadas salubridade hospitalar. Erguidos entre 1840 e 1852, por iniciativa do provedor da Santa Casa, Jos Clemente Pereira, com patrocnio imperial, so os dois exemplares mais nobres, grandiosamente simples, eloquentes e discretos da arquitetura fluminense (ROCHA -PEIXOTO, 2004, f. 227). Construdos em estilo neoclssico, ambos destacam-se das edificaes vizinhas por suas qualidades arquitetnicas, dimenses palacianas e esmero construtivo. No dizer de Sousa (2001, p. 75-76), a produo dos modelos preconizados pela AIBA e a participao dos profissionais por ela graduados restringiu-se ao Rio de Janeiro. Com exceo do Teatro Apolo, no Recife, cujo projeto coube em 1839 a Joaquim Lopes Cabral, as edificaes dos egressos da Academia executadas fora do Rio eram raras. Aparentemente, esses tendiam a ficar no Rio de Janeiro, por acreditarem que o ambiente endinheirado e sofisticado da capital nacional estimulasse suas atividades e fosse compatvel com o refinamento artstico que eles haviam atingido.

4. CONCLUSO

Quando o Brasil se tornou a nova sede do governo portugus, era fundamental dot-lo de uma capital adequada aos padres europeus. Uma das medidas de D. Joo incluiu a contratao de um grupo de artistas e artfices franceses que aportou no nosso pas em 1816 para criar uma escola de cincias, artes e ofcios. Por motivo de atrasos e impasses, as aulas s foram inauguradas dez anos depois, no mais como de ensino tcnico, mas como Academia Imperial de Belas Artes. A opo pela escola de ensino superior artstico era uma tentativa civilizadora, que seguia os modelos da Beaux-Arts francesa e rompia com a arquitetura lusa no Brasil independente. Optava-se pelo modelo francs de ensino artstico, para civilizar o pas e contribuir com seu desenvolvimento industrial.

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http://www.mackenzie.br/dhtm/seer/index.php/cpgau ISSN 1809-4120

A criao da AIBA no Brasil foi uma iniciativa pioneira que se antecipou metrpole: a Academia de Belas Artes de Portugal s foi criada em 1836, dez anos depois da inaugurao da nossa. O ensino de arquitetura foi ministrado oficialmente de 1826 a 1850 por Grandjean de Montigny, que havia sido aluno de Percier e Fontaine e esteve frente de um movimento inovador difundindo a arquitetura neoclssica no Rio de Janeiro. Grandjean de Montigny e seus discpulos foram responsveis por obras de vulto na cidade do Rio de Janeiro. de sua autoria o prtico remanescente da AIBA, a antiga Praa do Comrcio do Rio de Janeiro, atual Casa Frana-Brasil, localizada no centro da cidade e tambm o Solar de Montigny, erigido na Gvea para ser a residncia do mestre. Seus discpulos Rebello e Guillobel projetaram e construram com Domingos Monteiro dois paradigmticos monumentos neoclssicos: o Palcio Universitrio, antigo Hospcio de Pedro II, situado na Praia Vermelha e a Santa Casa de Misericrdia, no Centro.

REFERNCIAS
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