2012 TacianaAssumpçãoVaz

TA CI A NA A S S UMP O VA Z
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2
O OLHAR DO ARQUI TETO
SOBRE BRAS LI A
SOBRE BRAS LI A
T A C I A N A A S S U M P O V A Z
Dissertao apresentada ao Programa de Ps-Graduao em Arquitetura e Urbanismo da Uni-
versidade de Braslia, como requisito parcial para obteno do grau de Mestre em Arquitetura e
Urbanismo.
Orientadora: Prof. Dr. Sylvia Ficher
Co-orientador: Prof. Dr. Andrey Rosenthal Schlee
Braslia, 2012
SOBRE BRAS LI A
Esta dissertao tem como objetivo a obteno do grau de Mestre em Arquitetura e Urbanismo e
est inserida na rea de Teoria e Histria do Programa de Ps-Graduao da Faculdade de Arqui-
tetura e Urbanismo da Universidade de Braslia.
BANCA EXAMINADORA:
Prof.. Dr. Sylvia Ficher
Orientadora FAU-UnB
Prof. Dr. Eduardo Pierrotti Rossetti
Examinador Interno
Prof. Dr
a
. Maria Helena de Moraes Barros Flynn
Examinadora Externa
Prof. Dr. Fabiano Jos Arcdio Sobreira
Membro-suplente
Braslia, 16 de julho de 2012
SOBRE BRAS LI A
Capa e Projeto Grfco | Marcelo Terraza
Foto Capa | Joana Frana
Reviso | Teresa Azevedo
AG R A D E C I ME N T OS D E D I C AT R I A
Aos meus pais, Sebastio e Glucia, e aos meus irmos, Juliano,
Breno e Taisa, por acreditarem neste projeto, pela confana em mim
depositada e pelo apoio to necessrio em cada momento.
A todos os arquitetos, pela gentileza em me conceder entrevistas, arquivos
pessoais e projetos, e, sobretudo, pela disposio e produo inspiradoras.
Sylvia Ficher, por tudo o que recebi durante as orientaes, minha
eterna gratido e amizade. A enorme contribuio de Sylvia ao Brasil
confere, a quantos queiram, vasto conhecimento de nossa arquitetura.
De minha parte, sinto-me feliz por ter sido sua orientanda.
Ao Andrey Rosenthal Schlee, pelo estmulo inicial e pelas contribuies muito precisas.
amiga de infncia Denise Barros de Azevedo pelas valorosas orientaes, dilogos
e direcionamento de ideias. O estimo em me ajudar foi muito signifcativo.
querida Teresa Azevedo, amiga que muito me apoiou neste trajeto.
Obrigada por sua amorosa dedicao e contribuio, fdelidade inabalvel
e aguilho no processo conclusivo do trabalho. Voc foi uma luz.
Joana Frana e Marcelo Terraza, pelo desprendimento,
confana, amorosidade e profssionalismo.
Aos amigos Adalberto Vilela, Eliene C. S. de Vasconcelos, Graciete G. Costa,
Nathlia Mastrodomnico, Pollyana Sjobon, Raquel Scartezini, Roger Landivar,
Emlia Stenzel e Henrique Balduno Gonzaga, pelo valioso incentivo ao longo
desta pesquisa. Sem o apoio desses profssionais, este trabalho difcilmente
aconteceria. E aos indiretamente envolvidos, engajados no ensino, crtica e na
prtica arquitetnica, que com seu trabalho constroem a arquitetura brasiliense.
Ao Sr. Joo de S. Borges e Francisco N. S. Jnior, amigos da secretaria da PPG-FAU,
pela compreenso e pacincia diante de todas as difculdades vivenciadas.
Exemplos de pais e avs, queles que me deram amor e amizade,
ensinaram-me valores ticos e morais e mostraram-me o valor do estudo e
da persistncia, o meu eterno agradecimento por tudo! Mesmo distncia,
obrigada pelas vossas presenas constantes, pais amados.
Esta pesquisa pretende discutir as principais ideias que tm norteado as transformaes
do espao arquitetnico contemporneo dentro de Braslia, vendo-a atravs de faces que
revelam as estruturas poltico-econmicas de cada poca. Apesar da presena dominan-
te de estruturas de concreto, nas formas geniais propostas por Oscar Niemeyer, tambm
faz parte deste cenrio arquitetnico a contribuio de outros profssionais. A construo
da nova Capital no Planalto Central veio com muitas particularidades, graas aos con-
ceitos modernistas europeus inseridos no projeto urbanstico, miscigenao cultural no
momento de sua implantao e ao tombamento da cidade num momento de maior ma-
turidade. Ao caminhar pelas formas estruturais dos monumentos de Braslia, possvel
perceber que a cidade pulsa em seus espaos amplos e formas arquitetnicas complexas,
induzindo especifcidade do lugar. O arrojo estrutural deste trabalho mostra trs momen-
tos importantes: o laboratrio experimental vivenciado pela fase da construo de Braslia;
o golpe militar de 1964, com o fechamento e reabertura da Faculdade de Arquitetura e Ur-
banismo da UnB; e a primeira gerao de profssionais ps-1968 lanados pela univer-
sidade, juntamente com a produo de arquitetos mais jovens. Neste sentido, o trabalho
confronta os valores contemporneos do meio arquitetnico de edifcaes brasilienses
com os valores de cultura e identidade local.
Palavras-chave: Braslia, arquitetura contempornea, especifcidade.
This research aims at discussing the main ideas that have guided the transformation of
contemporary architectural space in Brasilia, regarding it through faces that reveal the
political-economic conditions of each period. Despite the dominant presence of concrete
structures, through the ingenious ways proposed by Oscar Niemeyer, it is also part of this
architectural scenario the contribution of other professionals. The construction of the new
Capital with the Planalto Central came with many details, due to European modernist con-
cepts included in urban design , to the cultural miscegenation the time of its implemen-
tation and their damping now with longer maturity. Walking through the structural forms
of their monuments, we see that the city beats in its spacious and complex architectural
forms, leading to the specifcity of the place. The boldness of this structural work shows
three important moments: experienced by the experimental laboratory phase of the cons-
truction of Brasilia; the military coup of 1964, with the closing and reopening of the School
of Architecture and Urbanism at UnB; and the frst generation of professionals post-1968
released by the university, along with the production of younger architects. In this sense,
this work aims at confronting contemporary values of the architectural buildings in Brasilia,
the values of culture and local identity.
Keywords: Braslia, contemporary architecture, specifcity.
R E S UMO A B S T R AC T
ArPDF: Arquivo Pblico do Distrito Federal
AsBEA: Associao Brasileira dos Escritrios de Arquitetura
BCE: Biblioteca Central da UnB
BNDES: Banco Nacional do Desenvolvimento
BNH: Banco Nacional de Habitao
CAESB: Companhia de Saneamento Ambiental do Distrito Federal
CAPES: Coordenao de Aperfeioamento de Pessoal de Nvel Superior
CAUMA: Conselho de Urbanismo e Meio Ambiente do Distrito Federal
CCBB: Centro Cultural do Banco do Brasil
CEDATE: Centro de Desenvolvimento de Apoio Tcnico Educao
CEF: Caixa Econmica Federal
CEPLAN: Centro de Planejamento
CEUB: Centro Universitrio de Braslia
CIAM: Congresso Internacional de Arquitetura Moderna
CNI: Confederao Nacional da Indstria SESI, SENAI e IEL
CNPJ: Cadastro Nacional de Pessoa Jurdica
CNPq: Conselho Nacional de Desenvolvimento Cientfco e Tecnolgico
CODEBRS: Coordenao do Desenvolvimento de Braslia
CODEPLAN: Companhia de Planejamento do Distrito Federal
CONFEA: Conselho Federal de Engenharia, Arquitetura e Agronomia
CONPLAN: Conselho de Planejamento Territorial e Urbano
CPD: Centro de Processamentos de Dados da UnB
CREA: Conselho Regional de Engenharia e Arquitetura
CRM: Conselho Regional de Medicina
DF: Distrito Federal
DNPM: Departamento Nacional de Produo Mineral
EA: Escola de Arquitetura
ESAF: Escola de Administrao Fazendria
FAM: Faculdade de Arquitetura da Universidade Presbiteriana Mackenzie
FAU: Faculdade de Arquitetura e Urbanismo
FGTS: Fundo de Garantia do Tempo de Servio
FUNCEF: Fundao dos Economirios Federais
GDF: Governo do Distrito Federal
IAB: Instituto dos Arquitetos do Brasil
IBAMA: Instituto Brasileiro do Meio Ambiente e dos Recursos Naturais Renovveis
ICC: Instituto Central de Cincias da Universidade de Braslia
IESB: Instituto de Educao Superior de Braslia
IINN-ELS: Instituto Internacional de Neurocincias do Rio Grande do Norte
IPHAN: Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional
JK: Juscelino Kubitschek de Oliveira
MASP: Museu de Arte de So Paulo
MEC: Ministrio da Educao
MES: Ministrio da Educao e Sade
MIT: Massachusetts Institute of Technology
MRE: Ministrio das Relaes Exteriores
NGB: Norma de Edifcao, Uso e Gabarito de Braslia
L I S TA D E A B R E V I AT UR A S E S I G L A S
NOVACAP: Companhia Urbanizadora da Nova Capital do Brasil
OAB: Ordem dos Advogados do Brasil
PDOT: Plano Diretor de Ordenamento Territorial do Distrito Federal
PEOT: Plano Estrutural da Organizao Territorial do Distrito Federal
PET: Programa Especial de Treinamento
PIBIC: Programa Institucional de Bolsas de Iniciao Cientfca
Poli-USP: Escola Politcnica da Universidade de So Paulo
PORTOBRS: Portos do Brasil S.A.
POT: Plano de Ocupao do Territrio
POUSO: Plano de Ocupao e Uso do Solo
PUC: Pontifcia Universidade Catlica
PUCCAMP: Pontifcia Universidade Catlica de Campinas
RA-I: Regio Administrativa do Plano Piloto de Braslia
RIBA: Royal Institute of British Architects
RT: Responsvel Tcnico
RU: Restaurante Universitrio
SEDUH: Secretaria de Estado de Desenvolvimento Urbano e Habitao
SEDUMA: Secretaria de Desenvolvimento Urbano e Meio Ambiente
SENAC: Servio Nacional de Aprendizagem Comercial
SENAI: Servio Nacional de Aprendizagem Industrial
SENAT: Servio Nacional de Aprendizagem do Transporte
SESC: Servio Social do Comrcio
SESI: Servio Social da Indstria
SEST: Servio Social do Transporte
SETOP: Secretaria de Estado de Transportes e Obras Pblicas de Minas Gerais
SHTN: Setor de Hotis de Turismo Norte
SMPW: Setor de Manses Park Way
SPHAN: Servio do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional
STJ: Supremo Tribunal de Justia
SUDECO: Superintendncia de Desenvolvimento do Centro-Oeste
SUDUR: Secretaria de Urbanismo e Preservao
Terracap: Companhia Imobiliria de Braslia
TST: Tribunal Superior do Trabalho
UEE: Unio Estadual dos Estudantes
UFMG: Universidade Federal de Minas Gerais
UFRGS: Universidade Federal do Rio Grande do Sul
UFU: Universidade Federal de Uberlndia
Umesp: Universidade Metodista de So Paulo
UNAM: Universidad Nacional Autnoma de Mxico
UnB: Universidade de Braslia
UNE: Unio Nacional dos Estudantes
UNESCO: Organizao das Naes Unidas para a Educao, a Cincia e a Cultura
Unimep: Universidade Metodista de Piracicaba
USP: Universidade de So Paulo
L I S TA D E I MAG E N S
1 Braslia Palace Hotel. Arquiteto Oscar Nie-
meyer. Foto M. M. Fontenelle. Acervo do Ar-
PDF. p. 14.
2 Edifcio Osis, Recife. Arquiteto Glauco de
Oliveira Campello. Foto do arquiteto. p. 16.
3 Centro de Reabilitao Sarah Kubitschek. Ar-
quiteto Glauco de Oliveira Campello. Foto de
Marcel Gautherot. Acervo do arquiteto. p. 19.
4 Centro de Reabilitao Sarah Kubitschek. Ar-
quiteto Glauco de Oliveira Campello. Foto de
Marcel Gautherot. Acervo do arquiteto. p. 19.
5 Itamaraty Ministrio das Relaes Exterio-
res. Arquiteto Oscar Niemeyer. Foto Joana
Frana. p. 22.
6 Editora Mondadori. Arquiteto Oscar Nie-
meyer. Foto: F. Canton, Milo. Acervo do ar-
quiteto Glauco de Oliveira Campello. p. 22.
7 Nuova Stampa di Mondadori. Arquiteto Glau-
co de Oliveira Campello. Foto: F. Canton, Mi-
lo. Acervo do arquiteto. p. 23.
8 Restaurante de Fbrica. Arquiteto Glauco de
Oliveira Campello. Foto: F. Canton, Milo.
Acervo do arquiteto. p. 23.
9 Igreja Episcopal Brasileira Comunho Angli-
cana. Arquiteto Glauco de Oliveira Campello.
Foto de Marcel Gautherot. Acervo do arqui-
teto. p. 31.
teto. p. 32.
teto. p. 32.
Foto de Taciana Assumpo Vaz. p. 33.
13 Igreja Episcopal Brasileira Comunho An-
glicana. Arquiteto Glauco Campello. Foto de
Joana Frana. p. 33.
14 Igreja Episcopal Brasileira Comunho An-
glicana. Arquiteto Glauco Campello. Foto de
Taciana Assumpo Vaz. p. 33.
15 CONFEA. Arquitetos Pedro Paulo de Melo
Saraiva, Pedro de Melo Saraiva e Fernando
de Magalhes Mendona. Foto de Leonardo
Finotti. Acervo dos arquitetos. p. 40.
16 CNI. Arquitetos Pedro Paulo de Melo Saraiva
e Paulo Mendes da Rocha. Foto de Taciana
Assumpo Vaz. p. 47.
19 ESAF. Arquitetos Pedro Paulo de Melo Saraiva
e Srgio Ficher. Foto de Joana Frana. p. 59.
22 ESAF. Arquitetos Pedro Paulo de Melo Sarai-
va e Srgio Ficher. Foto de Renato Soares.
Acervo dos arquitetos. p. 60.
va e Srgio Ficher. Foto de Taciana Assump-
o Vaz. p. 61.
va e Srgio Ficher. Foto de Taciana Assump-
o Vaz. p. 61.
26 Vista Area do Setor Militar Urbano. Arquiteto
Oscar Niemeyer. Foto de Joana Frana. p. 68.
27 Casa Thomas Jefferson, Lago Sul. Arquiteto
Jos Galbinski. Foto de Joana Frana. p. 70.
28 Ponto do Lago Sul. Arquiteto Jos Galbinski.
Foto de Joana Frana. p. 79.
29 Casa Thomas Jefferson, Lago Sul. Arquiteto
Jos Galbinski. Foto de Taciana Assumpo
Vaz. p. 79.
30 Biblioteca Central da UnB. Arquiteto Jos
Galbinski. Foto de Joana Frana. p. 83.
33 Biblioteca Central da UnB. Arquiteto Jos Gal-
binski. Foto de Taciana Assumpo Vaz. p. 85.
35 Vista Area de guas Claras. Arquiteto Paulo
de Melo Zimbres. Foto de Joana Frana. p. 92.
36 Vista Area de guas Claras. Arquiteto Paulo
de Melo Zimbres. Foto de Joana Frana. p. 98.
37 CAESB. Arquiteto Paulo de Melo Zimbres.
Foto de Joana Frana. p. 98.
38 IESB. Arquiteto Paulo de Melo Zimbres. Foto
de Joana Frana. p. 101.
39 IESB. Arquiteto Paulo de Melo Zimbres. Foto
40 Reitoria da UnB. Arquiteto Paulo de Melo
Zimbres. Acervo do arquiteto. p. 107.
Zimbres. Foto de Joana Frana. p. 108.
Zimbres. Foto de Joana Frana. p. 108.
Zimbres. Acervo do arquiteto. p. 107.
44 Superquadra Norte 206. Arquiteto Marclio
Mendes Ferreira. Foto de Joana Frana. p. 116.
47 Instituto de Qumica, UnB. Arquiteto Marclio
48 Instituto de Qumica, UnB. Arquiteto Marclio
49 Bloco Residencial C da Superquadra Sul 210.
Arquiteto Marclio Mendes Ferreira. Foto de
Taciana Assumpo Vaz. p. 131.
Joana Frana. p. 131.
54 Vista area da Ponte Juscelino Kubitschek e
Lago Sul. Foto de Joana Frana. p. 140.
55 Vista area da ampliao do Aeroporto In-
ternacional de Braslia Juscelino Kubitschek.
Arquiteto Srgio Roberto Parada. Foto de Jo-
ana Frana. p. 142.
56 Edifcio SISTEL, Braslia. Arquiteto Srgio Te-
perman. Foto de Joana Frana. p. 144.
57 Residncia Tadeu Vasconcelos, Curitiba. Ar-
quiteto Srgio Roberto Parada. Acervo do ar-
quiteto. p. 147.
58 Residncia Tadeu Vasconcelos, Curitiba. Ar-
quiteto Srgio Roberto Parada. Acervo do ar-
quiteto. p. 147.
59 Centro Georges Pompidou, Paris. Arquitetos
Renzo Piano e Richard Rogers. Foto de Joa-
na Frana. p. 150.
60 Museu de Arte Contempornea, Barcelona.
Arquiteto Richard Meier. Foto de Joana Fran-
a. p. 150.
61 Residncia do arquiteto Srgio Parada, Lago
Norte. Foto de Daniel Mansur. Acervo do ar-
quiteto. p. 159.
Norte. Foto de C. B. Arago. Acervo do arqui-
teto. p. 160.
Norte. Foto de C. B. Arago. Acervo do arqui-
teto. p. 161.
quiteto. p. 161.
quiteto. p. 161.
66 Edifcio Residencial K da Superquadra Sudo-
este 102. Arquiteto Tony Marcos Malheiros.
67 Vista Area do Setor Octogonal. Arquiteto Elvin
Mackay Dubugras e Tony Marcos Malheiros.
Acervo arquiteto Tony Marcos Malheiros. p. 171.
68 SEST/SENAT. Acervo arquiteto Tony Marcos
Malheiros. p. 171.
69 Bloco Residencial B da Superquadra Sul 112.
Arquiteto Tony Marcos Malheiros. Foto de Ta-
ciana Assumpo Vaz. p. 181.
72 Novo Terminal Rodovirio de Braslia, EPIA
Sul. Arquiteto Lus Antnio Almeida Reis. Foto
73 Vista Area do Interlegis. Arquiteto Lus Antnio
Almeida Reis. Foto de Joana Frana. p. 201.
74 Interlegis. Arquiteto Lus Antnio Almeida
Reis. Acervo do arquiteto. p. 203.
Reis. Acervo do arquiteto. p. 204.
Reis. Foto de Joana Frana. p. 204.
77 Interlegis. Arquiteto Lus Antnio Almeida Reis.
Reis. Foto de Joana Frana. p. 205.
79 Planetrio do Ibirapuera, So Paulo. Arquite-
tos Roberto Goulart Tibau, Eduardo Corona e
Antnio Carlos Pitombo. Foto de Nelson Tole-
do. Acervo do arquiteto Pedro Dias de Abreu
Neto. p. 212.
80 Residncia Maria de Lourdes de Abreu, Setor
de Manses Park Way. Arquiteto Pedro Dias
de Abreu Neto. Foto de Cleber Figueiredo.
Acervo do arquiteto. p. 216.
Neto. p. 216.
Neto. p. 216.
Neto. p. 217.
84 Planetrio de Braslia. Arquiteto Srgio Bernar-
des. Perspectiva eletrnica, grupo Quitanda.
Acervo de Pedro Dias de Abreu Neto. p. 223.
89 Fundao Habitacional do Exrcito. Arquitetos
Danilo Matoso Macedo, lcio Gomes e Fabia-
no Sobreira. Foto de Joana Frana. p. 232.
90 Bloco Residencial G da Superquadra Norte
302. Arquiteto Eduardo Negri. Foto de Joana
Frana. p. 236.
91 Bloco Residencial G da Superquadra Norte
302. Arquiteto Eduardo Negri. Foto de Joana
Frana. p. 236.
SUMRI O
APRESENTA O XVI
PANORAMA HI ST RI CO 1
PRI MEI ROS T EMPOS_1 957 - 1 964 16
GLAUCO CAMPELLO 17
I GREJA EPI SCOPAL BRASI LEI RACOMUNHO ANGLI CANA 30
PEDRO PAULO DE MELO SARAIVA E SERGIO FICHER 41
ESCOLA SUPERI OR DE ADMI NI STRAO FAZENDRI A | ESAF 58
T EMPOS DE CONSOLI DA O_1 965- 1 985 70
JOS GALBINSKI 71
BI BLI OTECA CENTRAL ( BCE) 82
PAULO ZIMBRES 93
REI TORI A DA UNB 106
MARCLIO MENDES 117
BLOCO RESI DENCI AL C DA SUPERQUADRA SUL 210 130
I DENT I DADE EM MOVI MENT O 1 986~AOS DI AS DE HOJ E 142
SRGIO PARADA 143
RESI DNCI A DO ARQUI TETO 158
TONY MARCOS MALHEIROS 169
BLOCO RESI DENCI AL B DA SUPERQUADRA SUL 112 180
LUS ANTNIO REIS 191
I NTERLEGI S 202
PEDRO DIAS DE ABREU NETO 213
REVI TALI ZAO DO PLANETRI O DE BRAS LI A 222
DANILO MATOSO MACEDO 233
FUNDAO HABI TACI ONAL DO EXRCI TO FHE 244
S NT ESE 254
REFERNCI AS BI BLI OGRFI CAS 261
APNDI CES 265
A
P
R
E
S
E
N
T
A
O
APRESENTAO
A
P
R
E
S
E
N
T
A
C
O
... Voc escolhe, recolhe, elege, atrai, busca, expulsa,
modifca tudo aquilo que te rodeia a existncia. Teus
pensamentos e vontades so a chave de teus atos
e atitudes. So as fontes de atrao e repulso na
jornada da tua vivncia. No reclame, nem se faa de
vtima. Antes de tudo, analisa e observa. A mudana
est em tuas mos. Reprograma tua meta, busca o
bem e voc viver melhor. Embora ningum possa
voltar atrs e fazer um novo comeo, qualquer um
pode comear agora e fazer um novo fm.
Francisco Cndido Xavier
A P R E S E N T A C O XVIII |
salutar sobre a troca de experincias vivenciadas por ns, em momentos histri-
cos diferentes, o que educava meu olhar para sentir cada stio urbano.
A segunda cidade foi Uberaba urbe tradicional, localizada no Tringulo
Mineiro. Junto faculdade de medicina, onde meu pai se formou, encontra-se o
mercado municipal, sabidamente copartcipe da construo do centro comercial
local, fornecendo histria para sua memria.
Em 1993, atravessei o rio Grande e segui a Rodovia Anchieta, desejosa
por conhecer Ribeiro Preto cidade interiorana de uma regio muito prspera
do Estado de So Paulo, destacada pela produo de caf e, posteriormente, ca-
na-de-acar mantive-me atenta ao novo contexto urbano. Ainda em cursinho
preparatrio para o vestibular, sem qualquer defnio profssional, percebia que
as vias do centro eram demasiadamente estreitas. No davam o suporte neces-
srio para o grande desenvolvimento que a cidade enfrentava naquele momento,
tanto para o escoamento salutar do trnsito, como para a captao de guas plu-
viais, entre outros dramas urbanos.
No ano seguinte, ingressei na Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da
Pontifcia Universidade Catlica de Campinas, a PUCCAMP, com imensa expec-
tativa. Foi o conglomerado urbano mais complexo que, at ento, havia vivencia-
do. Logo que cheguei, instalei-me no bairro Cambu, localizado na regio central
da cidade. Particularmente, acredito que percebemos (ou sentimos) melhor um
lugar percorrendo-o a p ou de bicicleta, quando absorvemos, ainda mais, suas
particularidades. Por cinco anos, assim o fz.
T
rabalhar com a arquitetura cotidiana da capital federal, entendendo-a como
aquela diferente do alto carter monumental, representativa do Estado, a
exemplo das realizaes de Oscar Niemeyer. Com tal objetivo, esta pesquisa
buscou relacionar obras de Braslia que alguns arquitetos consideram como im-
portantes nas respectivas produes; compreender o contexto e as principais
vertentes projetuais que infuenciaram a arquitetura da capital; contextualizar uma
obra de cada arquiteto estudado e questionar quanto (s) especifcidade(s) de se
projetar nessa cidade.
O desenvolvimento do tema tem incio em 1989, quando, ainda muito
jovem, aos quatorze anos de idade, recebi o melhor presente de minha vida: a
oportunidade de estudar em outras cidades e ter acesso a uma vastido de co-
nhecimentos, entre eles, a arquitetura. Meus pais casaram-se na dcada de 1970
e decidiram morar em uma pequena cidade de divisa no interior de Gois, Itum-
biara, situada na regio sudeste do estado hoje uma das grandes responsveis
pela produo agrcola do pas.
Desde ento, planejaram que seus quatro flhos percorreriam um cami-
nho em busca de melhores oportunidades de estudos, experincia e conscincia
moral sobre o ser humano. Acreditavam que, dessa forma, cada um teria um vas-
to campo de escolha para a prpria vida.
Certamente, no havia ainda maturidade para aquela menina entender o
funcionamento de uma cidade. Entretanto, como meu pai j tinha morado em al-
gumas delas (Uberaba, Ribeiro Preto e So Paulo), havia sempre uma conversa
A P R E S E N T A C O | XIX
at ali poderia me dar o suporte necessrio para aquela descoberta. Fiquei im-
pressionada com o sistema de transporte pblico. Como funcionava bem! Natu-
ralmente, nem todos utilizavam automvel particular. A populao, em geral, era
culta e bem informada. Havia muita harmonia entre as cidades, que se manti-
nham sempre limpas e ordenadas. Existia ali uma sociedade rica de memria e,
em um perodo to curto, seria difcil vivenci-la na totalidade.
O modo de enxergar a arquitetura, ao constatar a fora das edifcaes e
o contexto urbano to antigo utilizando-se da revitalizao , era inusitado para
uma jovem estudante brasileira. Vale lembrar que, naquele momento, a globali-
zao da informatizao no se encontrava consolidada. Estudava-se arquite-
tura de interiores, um tema novo para mim e muito prximo da decorao, uma
disciplina to concorrida quanto s de projeto e urbanismo. Logo percebi que,
na Europa, os espaos internos de uma edifcao deveriam ser mais bem apro-
veitados, j que as glebas urbanas no se encontravam em dimenses to ge-
nerosas. Inscrevi-me em uma disciplina sobre arquitetura contempornea, cujas
vagas eram concorridssimas, principalmente por estudantes estrangeiros. Cada
aluno deveria discorrer sobre a atualidade arquitetnica de seu pas. A grande
maioria estava muito interessada no Brasil e em sua produo arquitetnica. En-
tretanto, existiam poucas publicaes sobre o assunto, embora o nome de Oscar
Niemeyer fosse reconhecido por todos.
Aps um ano, retorno a Campinas, onde conclu a faculdade no fnal de
1999. Em janeiro de 2000, uma proposta de trabalho me levou para o Mato Gros-
Aos meus olhos, em 1994, Campinas j apresentava um crescimento
desregrado, com alto ndice de violncia urbana e desemprego, imensa falta de
transportes pblicos efcientes e trfego cada vez mais lento, entre outras proble-
mticas. No contexto histrico, a cidade teve tambm o caf e a cana-de-acar
como importantes atividades econmicas. Porm, a partir da dcada de 1930, a
indstria e o comrcio tornaram-se as principais fontes de renda e Campinas pas-
sou a ser considerada polo industrial regional. Desde 1998, a cidade vem assis-
tindo a uma acentuada mudana na base econmica: perde importncia o setor
industrial e ganham destaque os setores de servios e tecnolgico. Renomadas
instituies, como a UNICAMP e a prpria PUCCAMP, sobressaem no campo do
ensino superior. A proximidade com a capital So Paulo, distante 90 km, permite
grande fuxo de interatividade, inclusive cultural.
Em 1997, participei do Programa Erasmus
1
, de intercmbio de ensino e
cultura, entre a minha faculdade e as demais da Europa. No segundo semestre
daquele mesmo ano, ao ser aceita juntamente com outros trs colegas, iniciamos
o curso de lngua italiana na cidade do Como, localizada ao norte do pas. Logo
depois, fxei residncia em Milo tida como a capital econmica da Itlia , tor-
nando-me aluna regular do curso de arquitetura do Politecnico di Milano, situado
Piazza Leonardo da Vinci.
Morar e estudar na Itlia foram as experincias mais intensas que pude
vivenciar. A Europa exigia uma nova forma de pensar e agir, outro preparo para
viver aquele contexto histrico. Foi quando percebi que minha trajetria de vida
A P R E S E N T A C O XX |
so do Sul. Como no desejava viver e trabalhar no Estado de So Paulo, Campo
Grande tornou-se a capital de um novo desafo. Era planejada, jovem, arborizada
e com vias largas. Comecei a observar a cultura local, infuenciada pela pecu-
ria e comrcio regional, dominados por paulistas, mineiros, sulistas e indgenas.
Geo grafcamente, a cidade, distante de outros conglomerados urbanos, mostra-
va-me a necessidade de maior interatividade com o resto do mundo.
Em 2001, graas a mais um convite de trabalho, fui para Goinia. Encon-
trei uma nova identidade regional, desta vez, de um estado em franco desenvolvi-
mento. Apesar de familiarizada com a regio, sentia-me um tanto distante de sua
viso cultural. Poucos permitiam ou incorporavam a arquitetura contempornea,
que trabalha intensamente com o modo de viver do ser humano.
Embora tivesse visitado Braslia em outros momentos, 2004 foi a opor-
tunidade de vivenci-la como moradora. Deparei-me com uma cidade completa-
mente estranha, no no sentido pejorativo da palavra, mas no sentido de ser
diferente de todo e qualquer centro urbano tradicional. Apesar de as cidades onde
morei terem suas particularidades, Braslia intrigava-me por seu conceito e infra-
estrutura. Confesso t-la compreendido somente depois do curso de mestrado e
por estar atenta a outros estudos e dilogos.
Minha pesquisa surgiu de forma emprica, baseada na experincia de vi-
venciar vrias cidades e culturas distintas. Decidi, ento, que me fundamentaria
sobre a arquitetura de outros profssionais que ajudaram na construo da cida-
de, para descrever O Olhar do Arquiteto sobre Braslia, desnudando a particu-
laridade de se viver e projetar dentro deste stio urbano.
Como minha experincia profssional resulta do ato de projetar, inclusive
pelo trabalho por mim desenvolvido no Centro de Planejamento da Universidade
de Braslia (CEPLAN), decidi que os profssionais selecionados deveriam falar a
mesma linguagem, ou seja, ter um entendimento de vis profssional sobre a ci-
dade. Deveriam atuar efetivamente no mercado de trabalho, para que pudessem
acompanhar a evoluo da cidade e de sua problemtica, e apresentar algum
vnculo com a mesma a ideia que tivessem vivenciado a cidade em algum
momento de suas vidas.
Outro motivo relevante da pesquisa est relacionado ao estudo e refe-
xo das concepes arquitetnicas contemporneas que contribuem para am-
pliar a discusso sobre arquitetura e cidade, ao mesmo tempo em que promo-
vem um desenvolvimento maior da viso crtica ante a produo atual. Ao discutir
essas tendncias, tambm esto em debate as transformaes na arquitetura e
seus rumos neste comeo de sculo.
Este trabalho no tem a pretenso acadmica do amplo esforo de Yves
Bruand, Sylvia Ficher e Marlene Acayaba, Hugo Segawa, Ruth Verde Zein, Ed-
son da Cunha Mahfuz, Carlos Eduardo Dias Comas, entre tantos outros. Volta-se
para um mapeamento arquitetnico, mais restrito, que trabalhar com a cidade
considerada como a mais importante obra de urbanismo do sculo XX: Braslia.
oportuno dizer que o tema em discusso no uma exclusividade con-
A P R E S E N T A C O | XXI
tempornea, tendo sido abordado por outros autores. Nestes parmetros, se-
ro selecionados e estudados aqueles que mais se aproximam da discusso em
foco. Sabe-se que por serem cada vez mais evidentes os descompassos entre
a proposta original, o planejamento territorial e a gesto urbana, de um lado, e a
lgica urbana, de outro, h a necessidade de se construir uma crtica que merea
cuidado e ateno.
A proposta da pesquisa aprofundar uma anlise no contexto da atuali-
dade, priorizando projetos desde a sua inaugurao at o presente. Outra preo-
cupao introduzir os aspectos essenciais deste cenrio, apresentando um pa-
norama geral das principais particularidades de Braslia e estruturar uma base de
discusso do contexto histrico-poltico-econmico, juntamente com a exemplif-
cao da produo arquitetnica correspondente a cada profssional pesquisado.
A partir da seleo de arquitetos que atuam no mercado de trabalho e
que contriburam ou ainda contribuem para a construo da cidade desde 1960
at os dias de hoje , foram estudados os perfs de onze profssionais e suas
obras. O trabalho foi estruturado de acordo com o olhar preciso de cada um, de
modo que a arquitetura nasa de um esforo particular em resposta ao programa
exigido e s caractersticas locais.
Alguns tm formao acadmica em plena fase modernista; outros, for-
mao j bem contempornea, mas todos tiveram a mesma oportunidade de
projetar neste contexto urbano. So eles: Danilo Matoso Macedo, Glauco de
Oliveira Campello, Jos Galbinski, Luiz Antnio Almeida Reis, Marclio Men-
des Ferreira, Paulo de Melo Zimbres, Pedro Dias de Abreu Neto, Pedro Pau-
lo de Melo Saraiva, Srgio Ficher, Srgio Roberto Parada e Tony Marcos
Malheiros. Fazem parte de diferentes geraes de profssionais, mas so todos
formadores de opinio.
Os retratos desses arquitetos e suas obras so os protagonistas desta
pesquisa. Constituem uma contribuio no que diz respeito amplitude e comple-
xidade do panorama arquitetnico brasiliense. O possvel entendimento, a partir
da estrutura que se descreve, permite uma contextualizao ampla da pesquisa
em si, mesmo na ausncia de tantos outros arquitetos ou obras, que tambm po-
deriam participar do presente estudo.

A P R E S E N T A C O XXII |
OBJETIVOS
Os objetivos gerais da presente dissertao so:
Conhecer a trajetria de arquitetos provenientes de diferentes cida-
des e que trabalharam ou trabalham em Braslia;
Conhecer a arquitetura elaborada para Braslia, de sua inaugurao
aos dias de hoje, pela tica desses arquitetos.
Aps coletadas, as informaes foram analisadas de acordo com os ob-
jetivos especfcos do trabalho:
Estudar a arquitetura no-monumental da capital, entendida como
aquela que se distingue das obras de alto carter representativo do
Estado, bem exemplifcadas nas realizaes de Oscar Niemeyer;
Periodizar os diferentes momentos de produo arquitetnica
de Braslia, de 1960 at o presente (ver Cronologia, Apndice C,
contracapa);
Levantar a biografa de onze arquitetos que viveram/vivem ou atua-
ram/atuam em Braslia;
Questionar os profssionais quanto especifcidade de se projetar
em Braslia;
Apresentar os projetos realizados em Braslia e considerados pelos
onze arquitetos como importantes nas suas respectivas produes;
Compreender o contexto e as principais vertentes projetuais que in-
fuenciaram a arquitetura da capital.
METODOLOGIA DA DISSERTAO
A dissertao foi construda a partir das informaes obtidas em entre-
vistas realizadas com os arquitetos selecionados (ver Sntese das Entrevistas
Apndice B, p. 268). Estas, por sua vez, foram feitas em dois momentos distin-
tos: primeiramente em 2006, e fnalizadas em 2008, nas cidades de Braslia, So
Paulo e Rio de Janeiro; seguiram um roteiro semiestruturado (ver Questionrio,
Apndice A, p. 266); foram gravadas com a permisso dos entrevistados e trans-
critas na ntegra. O tempo de cada entrevista foi, em mdia, de duas horas.
A seleo dos onze arquitetos levou em considerao a poca de suas
frmaes profssionais e o destaque de seus projetos nos diferentes perodos
(ver Tabela da Estrutura da Dissertao, p. XXIV).
A P R E S E N T A C O | XXIII
A dissertao possui trs captulos:
O primeiro, Primeiros Tempos: 1957 - 1964, apresenta trs arquitetos:
Glauco de Oliveira Campello, representado pela Catedral Episcopal Anglicana
(1961); e Pedro Paulo de Melo Saraiva e Srgio Ficher, representados pela Esco-
la Superior de Administrao Fazendria ESAF (1973);
O segundo, Tempos de Consolidao: 1965-1985, estuda outros trs
arquitetos: Jos Galbinski, cuja obra a Biblioteca Central da UnB BCE (1969);
Paulo de Melo Zimbres, tendo como obra escolhida a Reitoria da UnB (1972); e Mar-
clio Mendes Ferreira, representado pelo Bloco Residencial C da SQS 210 (1976);
O terceiro captulo trata da Identidade em Movimento: 1986 - aos dias
de hoje e apresenta cinco arquitetos: Srgio Roberto Parada, cuja obra a pr-
pria residncia (1999); Tony Marcos Malheiros, tendo selecionado o Bloco Residen-
cial B da SQS 112 (1999); Lus Antnio Almeida Reis, representado pelo Interlegis
(2000); Pedro Dias de Abreu Neto, cuja obra o Planetrio de Braslia (2005); e
Danilo Matoso Macedo, representado pela Fundao Habitacional do Exrcito
FHE (2005).
V I S TA A R E A D O P L A N O P I L OT O C OM A L OC A L I Z A O DA S OB R A S S E L E C I ON A DA S P E L OS A R QUI T E T OS
A P R E S E N T A C O XXIV |
ESTRUTURA DA DISSERTAO
Entrevistado Formao Acadmica Obra Escolhida Local da Entrevista e Data
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Glauco de Oliveira Campello
Faculdade Nacional de
Arquitetura, RJ, 1959
Igreja Episcopal Brasileira
Comunho Anglicana, 1961
Rio de Janeiro, RJ, 22/04/2008
Pedro Paulo de Melo Saraiva Mackenzie, SP, 1955
Escola Superior de Administao
Fazendria - ESAF, 1974
So Paulo, SP, 08/05/2008
Srgio Ficher FAU/USP, SP, 1974
Fazendria - ESAF, 1974
So Paulo, SP, 08/05/2008
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Jos Galbinski FAU/UFRGS, RS, 1957 Biblioteca Central da UnB, 1969 Braslia, DF, 20/12/2006
Paulo de Melo Zimbres FAU/USP, SP, 1960 Reitoria da UnB, 1972 Braslia, DF, 04/11/2006
Marclio Mendes Ferreira EA/UFMG, MG, 1963 Bloco Residencial C da SQS 210, 1976 Braslia, DF, 30/11/2006
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Srgio Roberto Parada FAU/UFPR, PR, 1973 Prpria Residncia, 1999 Braslia, DF, 20/11/2006
Tony Marcos Malheiros FAU-UnB, DF, 1978 Bloco Residencial B da SQS 112, 1999 Braslia, DF, 30/05/2008
Lus Antnio Almeida Reis FAU-UnB, DF, 1985 Interlegis, 2000 Braslia, DF, 16/11/2006
Pedro Dias de Abreu Neto FAU-UnB, DF, 1983
Revitalizao do Planetrio
de Braslia, 2005
Braslia, DF, 18/12/2006
Danilo Matoso Macedo EA/UFMG, MG, 1997
Fundao Habitacional do
Exrcito - FHE, 2005
Braslia, DF, 04/06/2008
A P R E S E N T A C O | XXV
1 Protocolo Erasmus, Ao Erasmus ou ainda Pro-
grama Erasmus foi estabelecido em 1987, um
programa de apoio interuniversitrio de mobilidade
de estudantes e docentes do Ensino Superior en-
tre estados membros da Unio Europia e estados
associados, e que permite a alunos que estudem
noutro pas por um perodo de tempo entre trs e
doze meses. E.R.A.S.M.U.S. tambm uma si-
gla para European Region Action Scheme for the
Mobility of University Students (ou, em portugus,
Esquema de Ao Regional Europeia para a Mobi-
lidade de Estudantes Universitrios).
Fonte: http://pt.wikipedia.org/wiki/Programa_Eras-
mus, data: 24 de outubro de 2011.
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PANORAMA
HISTRICO
Deste Planalto Central, desta solido que em breve
se transformar em crebro das mais altas decises
nacionais, lano os olhos mais uma vez sobre o
amanh do meu pas e antevejo esta alvorada, com
uma f inquebrantvel e uma confana sem limites no
seu grande destino.
Juscelino Kubitschek, 1960.
P A N O R A M A H I S T R I C O 2 |
A
Segunda Guerra Mundial assegurou Amrica um momento positivo em
sua situao econmica e cultural. Vrios pases latino-americanos bene-
fciaram-se com o bom saldo cambial decorrente das exportaes de produtos
que ajudariam o palco da destruio. No caso do Brasil, no foi diferente, pois,
em parte, estimulou o desenvolvimento industrial nacional com a importao de
equipamentos a custos baixos, graas s diferenas cambiais favorveis.
Os anos subsequentes foram cruciais para a transformao do Brasil. Em
1950, 64% de sua populao ainda viviam no campo. Foi na dcada seguinte que
o pas atingiu seu mais alto ndice de expanso populacional, 3% ao ano. Na po-
ca, muita gente no se dava conta, mas a exploso demogrfca acrescentava,
todo ano, trs milhes de seres, em sua maioria, pobres e incultos, que procura-
vam nas cidades um alvio para as mazelas da zona rural. Pena (2002)
1
.
Meados da dcada de 1950 foram um perodo de convulses polticas,
com o suicdio do presidente Getlio Vargas e movimentaes no sentido de im-
pedir a posse constitucional do presidente eleito, Juscelino Kubitschek de Olivei-
ra. Superada a crise, JK engajou-se em seu Plano de Metas, fazendo da cons-
truo da nova Capital um smbolo de sua poltica desenvolvimentista. Foram
anos de intensa atividade econmica, com a reordenao do sistema de energia
e transportes, implantao de estruturas industriais e de bens de produo e o
nascimento da indstria automobilstica nacional.
No entanto, antes mesmo de JK concretizar a ideia de transferncia da
Capital Federal para o interior do pas e de Lucio Costa vencer o concurso do pla-
no urbanstico em 1957, pelo menos outros quatro projetos haviam sido desenha-
dos, trs para o mesmo stio. O primeiro deles, Planpolis, foi realizado em 1927
e logo registrado no Cartrio de Planaltina. Tinha como referncia a malha urbana
de Belo Horizonte e serviu para a venda de alguns lotes. Em 1929, Theodoro Fi-
gueiredo de Almeida projetou uma cidade ideal, com malha reticulada contida por
anel virio oval. Dez anos depois, foi a vez da urbanista Carmem Portinho defen-
der sua tese e apresentar a proposta da Futura Capital Federal do Brasil, repre-
sentando vrios dos ensinamentos dos Congressos Internacionais da Arquitetura
Moderna (CIAMs). Observa-se, neste caso, forte infuncia das solues de Le
Corbusier, em especial da ville radieuse. Por fm, em 1955, o engenheiro Jos Oli-
veira Reis e os arquitetos Raul Penna Firme e Roberto Lacombe projetaram a ci-
dade de Vera Cruz, que apresentava elementos caractersticos do rodoviarismo.
Segundo Schlee e Ficher (2006), grandes eram as semelhanas entre a
concepo de Vera Cruz e o projeto de Lucio Costa para o Plano Piloto: os dois
eixos que se cruzavam, a rea destinada administrao federal era de orienta-
o triangular e os ministrios regularmente perflados encontravam-se ao longo
de uma larga avenida. Havia, inclusive, semelhana na disposio dos setores
habitacionais, com a previso de uma rede de circulao de trfego intenso e
reas especfcas para escolas, jardins e pequenos comrcios.
Aps a eleio de Kubitschek, a promessa de mudana da administrao
federal tornou-se meta principal de governo. Em seguida, o Congresso aprovou a
Lei n 2.874, de 19 de setembro de 1956, autorizando a mudana da Capital Fe-
P A N O R A M A H I S T R I C O | 3
deral do Rio de Janeiro para Braslia - denominao que se tornou ofcial, junta-
mente com a aprovao do permetro do Distrito Federal e criao da Companhia
Urbanizadora da Nova Capital ou Novacap, que tinha Israel Pinheiro como diretor
e Oscar Niemeyer como diretor tcnico.
A Novacap, uma sociedade annima estatal e principal agente do processo
de construo e urbanizao da cidade, era subordinada diretamente ao Presiden-
te da Repblica. Com grande crculo de poderes, era proprietria de quase a totali-
dade do solo do Distrito Federal, promovendo todo tipo de obras. Tinha autoridade
para dar garantias do Tesouro Nacional s operaes de crdito destinadas s
construes e para contratar servios sem licitaes, o que reduzia as intervenes
polticas e desvinculava as decises locais daquelas autorizadas pela administra-
o federal. Permitia, assim, a agilidade que a operao de tal magnitude exigia
2
.
A cidade se transformava na imaginao criadora de seus arquitetos.
O primeiro deles, Oscar Niemeyer, faz da sua construo um canteiro experi-
mental de fascinantes concepes arquitetnicas. Niemeyer j era um arquiteto
consagrado desde o Conjunto da Pampulha
3
, em Belo Horizonte, obra que no
foi apenas uma demonstrao criativa de exuberncia arquitetnica. Teve como
principal consequncia poltica o fortalecimento de vnculos de amizade entre
Niemeyer e Juscelino, ento prefeito da capital mineira. A ligao foi determinante
para a escolha do arquiteto, responsvel por elaborar os projetos dos principais
edifcios governamentais de Braslia
4
.
Como descreveu Lucio Costa:
... a personalidade de Oscar Niemeyer Soares Filho, arquiteto de formao e
mentalidade genuinamente cariocas conquanto, j agora, internacionalmente
consagrado soube estar presente na ocasio oportuna e desempenhar inte-
gralmente o papel que as circunstncias propcias lhe reservavam e que avul-
tou, a seguir, com as obras longnquas da Pampulha. Desse momento em dian-
te, o rumo diferente se imps e nova era estava assegurada.
5
At a inaugurao de Braslia, Niemeyer teve atuao intensa, dirigin-
do sua equipe de arquitetos e participando, direta ou indiretamente, da realiza-
o das principais construes da cidade. Imprimiu um estilo caracterizado pela
leveza e pela liberdade de inveno. Os conjuntos de formas e traos simples
agradavam plasticamente. Buscou enfatizar o impacto visual, reafrmando a sua
condio de lder na discusso formalista, dominante no panorama arquitetnico
internacional. A marca nos principais monumentos construdos acompanhou, em
grande parte, os quase quatro anos que antecederam inaugurao da cidade.
Braslia surgiu dinamicamente nas inusitadas formas estruturais em concreto ao
longo de seu eixo monumental
6
.
Em janeiro de 1955, o Instituto de Arquitetos do Brasil IAB entrou em
contato com o presidente da Comisso de Localizao, Marechal Cavalcanti de
Albuquerque, solicitando informaes sobre a defnio urbanstica da futura ca-
pital. A comisso foi criada com o objetivo principal de elaborar o futuro projeto
urbanstico. Em seguida, Le Corbusier tambm ofereceu auxlio para traar o pla-
no piloto da nova Capital Federal. Todavia, Albuquerque demonstrou claramente
seu desprazer em indicar um arquiteto estrangeiro para participar daquela que
seria a primeira oportunidade de realizao de uma obra de tamanha dimenso,
no setor urbanstico do pas. Tratava-se da capital do Brasil e uma grande chance
de os profssionais brasileiros contriburem para o progresso, desenvolvimento e
beleza das cidades.
A melhor soluo seria um concurso pblico nacional, com a participao
apenas de pessoas fsicas e jurdicas domiciliadas no pas, regularmente habili-
tadas para o exerccio da engenharia, da arquitetura e do urbanismo
7
. Outra su-
posio era que Kubitschek desejava que todas as providncias fossem orienta-
das por uma equipe de confana, desde sua posse at a inaugurao da cidade.
Em 1956, foi aprovado o edital do Concurso Nacional do Plano Piloto da
Nova Capital, publicado no Dirio Ofcial de 30 de setembro. A oportunidade de
to relevante tarefa atraiu alguns dos mais destacados arquitetos do pas, como
Rino Levi, Henrique Mindlin, Vilanova Artigas e os irmos Roberto, todos com
forte infuncia de Le Corbusier. Outros, ainda jovens, e at recm-formados na
poca, tornar-se-iam, futuramente, referncia em nossa arquitetura nacional e
brasiliense, como Joaquim Guedes, Jlio Neves, Carlos Milan e Pedro Paulo de
Melo Saraiva. Este ltimo ser estudado no captulo Primeiros Tempos, junta-
mente com seu posterior scio, Srgio Ficher.
Entre vinte e seis projetos inscritos, a comisso julgadora escolheu a pro-
posta de Lucio Costa, obra genuinamente brasileira, baseada no repertrio de
urbanismo modernista. Ao justifcar a escolha, argumentou a comisso julgadora:
... o Jri procurou encontrar uma concepo que apresentasse unidade e con-
ferisse grandeza cidade, pela clareza e hierarquia dos elementos. Na opinio
de seus membros, o projeto que melhor integra os elementos monumentais na
vida cotidiana da cidade, como Capital Federal, apresentando uma composio
coerente, racional, de essncia urbana uma obra de arte o projeto de n-
mero 22, do senhor Lucio Costa...
8
Quanto ao projeto urbanstico vencedor para a nova capital, cuja ideia re-
fetia sistematicamente conceitos da vanguarda modernista europeia, constituiu,
em conjunto, num paradigma de aplicao universal no trato de cidades. Props
noes novas, como por exemplo, a unidade de vizinhana, as superquadras, a
projeo e a hierarquizao de circulao, alm do emprego de zoneamento e
ordenamento do sistema virio.
O projeto de Lucio Costa no fugiu regra: uma verso beaux-arts e monumen-
tal de cidade linear, solues rodoviaristas para a circulao urbana e forte se-
torizao, tudo isso tendo como parmetro maior o repertrio corbusiano, em
especial a ville contemporaine (1922) e o estudo para a reconstruo de Saint-
-Di (1945).
9
A concepo envolveu ainda os conceitos de escala monumental, deriva-
da de seu papel como capital do pas; escala gregria, defnida pelo conjunto de
reas comerciais e de lazer localizadas no centro da cidade; escala residencial,
expressa nas superquadras e, por fm, escala buclica, representada pelo com-
plexo de parques e reas ociosas dispostas no entorno do Plano Piloto.
Ao desmembrar essas quatro escalas, pode-se dizer que a monumental
corresponde ao Eixo Monumental; a residencial, s reas lindeiras ao Eixo Rodo-
virio; a gregria, rea criada do cruzamento desses dois eixos e a escala buc-
lica engloba o entorno da cidade, referindo-se a todo cinturo verde que a rodeia.
Iniciou-se, ento, em 1957, a execuo do Plano Piloto de Braslia, uma
das primeiras oportunidades de aplicao ampla dos princpios do Movimento
Moderno no projeto de uma grande cidade.
Nesse perodo heroico, Oscar Niemeyer contribuiu com as seguintes
obras: o Catetinho, de 1956, o Braslia Palace Hotel e o Palcio da Alvorada,
inauguradas em 1957. Em 1958, tiveram incio as obras da Catedral, do Palcio
do Planalto, do Supremo Tribunal Federal e do Teatro Nacional. J em 1959,
iniciou-se a obra do Congresso Nacional.

Em 21 de abril de 1960, a nova Capital Federal foi inaugurada com a
instalao dos trs poderes da Repblica. Possua ento vrios trechos de ruas
e avenidas asfaltadas com viadutos e passagens de pedestres construdos, jun-
tamente com o represamento do rio Parano. A cidade j estava integrada ao
sistema rodovirio nacional, ligada a Anpolis, Belo Horizonte, Rio de Janeiro,
So Paulo e Belm. Neste mesmo ano, a populao do Distrito Federal chegou
a 141.742 habitantes, sendo 68.665 somente no Plano Piloto
10
. Enquanto os ser-
vidores pblicos e quadros tcnicos eram provenientes, em geral, do Rio de Ja-
neiro, a imensa maioria dos operrios vinha do Nordeste, Minas Gerais e Gois,
o que faria da diversidade cultural um trao essencial de identidade brasiliense.
Mas nem tudo comeou em 1956 e nem tudo foi concludo em 1960, seja
no planejamento, no urbanismo ou na arquitetura. Neste mesmo ano, o campus
da Universidade de Braslia (UnB) recebeu a concepo inicial, tendo plano di-
retor de Lucio Costa. Foi erguida ainda a primeira fase do Hospital Sarah Kubits-
chek, obra do arquiteto Glauco de Oliveira Campello que tambm ser tratado
no captulo Primeiros Tempos.
A construo do campus da UnB comeou aps dois anos de vida da
capital. Sua implantao trouxe incontestveis progressos para o ensino superior
brasileiro, tanto pela estrutura acadmica departamental, quanto por estar vincu-
lada a problemas polticos de cunho nacional. A interligao acadmica reunia
estudantes de diversos cursos, frequentando, num primeiro plano, dois anos de
aulas de curso bsico comum. O objetivo era promover um dilogo envolvendo
reas do conhecimento humano, opondo-se, fundamentalmente, ao padro de
ensino superior encontrado no pas naquele momento. A preocupao em inte-
grar os diversos campos do conhecimento desenvolveu na UnB a ideia de cam-
pus universitrio.
O conselho diretor da Universidade criou o CEPLAN
11
, sob a coordena-
o de Oscar Niemeyer. O objetivo era torn-lo responsvel pelo crescimento
fsico da nova universidade. O arquiteto acabou promovendo mudanas morfol-
gicas e pedaggicas, em relao proposta inicial de Lucio Costa, o que levou a
uma maior integrao entre as unidades acadmicas, dando origem ao minho-
co Instituto Central de Cincias (ICC). Para o curso de arquitetura, um projeto
inovador foi estabelecido, pois integraria disciplinas da Escola de Belas Artes.
Foram criadas cadeiras complementares, destinadas a formar tambm esculto-
res, pintores e professores de arte. A equipe docente possua tcnicos experien-
tes e jovens professores entusiasmados, tendo fguras marcantes como Cludio
Santoro, Rgis Duprat, Alfredo Ceschiatti, Elvin Mackay Dubugras, Jos Zanine
Caldas, Athos Bulco, Edgard Graeff, entre outros.
O projeto e o tamanho do campus universitrio facilitavam, na poca, o
escambo entre os alunos de diferentes cursos e tambm as articulaes da pol-
tica estudantil. Entretanto, todo esse ideal foi sufocado pelas condies polticas
que envolviam o pas naquele perodo. A Universidade de Braslia, criada com
propsitos renovadores e considerada subversiva pelos militares, sofreu tambm
invaso um dia aps o golpe
12
. Em 9 de abril de 1964, o campus da UnB foi inva-
dido pela Polcia Militar de Minas Gerais, que prendeu estudantes e professores.
O ponto de maior desgaste foi a demisso de quinze professores consi-
derados subversivos. No ano seguinte, mais de duzentos professores pediram
demisso. Consideravam que a UnB no mais oferecia as condies mnimas de
tranquilidade para o ensino, pesquisa ou qualquer trabalho de cunho intelectual.
O confituoso quadro poltico no incio dos anos de 1960 teve como con-
sequncia o golpe militar de maro de 1964, com o triunfo dos conservadores.
O exrcito passou a controlar os negcios pblicos. O Estado passou por um
processo de modernizao burocrtica apoiada em intensa centralizao admi-
nistrativa e fnanceira na esfera federal. A poltica das reformas ps-1964 voltou-
-se para a capacitao do Estado para intervir na economia, incentivando a orga-
nizao de conglomerados fortes, que absorveram os pequenos grupos. Nesse
perodo, a estatal Petrobrs tornou-se a maior empresa da Amrica Latina e uma
das cem maiores do mundo
13
.
No campo da construo e da arquitetura foi intensifcado o processo de
diferenciao, baseado principalmente nas reas de infraestrutura, transporte,
comunicao, estrada e outros. No mpeto de modernizao e integrao nacio-
nal, arquitetos se envolveram em grandes projetos desenvolvimentistas, inclu-
dos em equipes organizadas por importantes empresas de engenharia consulti-
va, que nas dcadas de 1960-1970, monopolizaram o planejamento de grandes
obras civis do regime militar.
Entretanto, o perodo ainda pode ser caracterizado como o de silncio/
esquecimento. Representou o momento em que os historiadores se desinteres-
sam pela arquitetura moderna brasileira e decretam sua morte.
Na tentativa de reiniciar as aulas da Faculdade de Arquitetura, Oscar Nie-
meyer foi convidado para reestruturar o curso, mas em solidariedade a todos os
outros professores que haviam se demitido anteriormente, recusou a proposta.
Niemeyer indicou o IAB para assessorar a contratao de novos professores. Em
seguida, o assunto foi discutido entre o reitor da UnB, professores e estudantes,
alm do ento presidente do IAB. Em junho de 1968, a partir de uma reunio
da comisso com a plenria dos alunos e reitor
14
, as atividades de ensino foram
retomadas.
Com a reabertura da UnB, chegaram novos professores de diversas par-
tes do pas, que se fxaram na cidade, participando ainda do contexto arquitet-
nico da atualidade. Entre eles, encontravam-se Jos Galbinski, Paulo de Melo
Zimbres e Marclio Mendes Ferreira, abordados no segundo captulo Tempos
de Consolidao.
Este perodo histrico-poltico-econmico teve uma caracterstica muito
marcante: as decises encontravam-se concentradas nas mos dos arquitetos
e o reduzido nmero de profssionais envolvidos no processo possibilitou que as
edifcaes fossem construdas de acordo com as concepes de seus idealiza-
dores. As edifcaes so o registro de uma poca em que o arquiteto tinha gran-
de domnio sobre os meios de produo.

Entre 1968 e 1974, o pas cresceu economicamente em ritmo impressio-
nante: em torno de 10% ao ano. Os investimentos internacionais ingressavam no
Brasil em grandes fuxos; o capitalismo brasileiro tinha como base de sustenta-
o o Estado, as multinacionais e o grande capital local. Houve forte recuperao
industrial, liderada pelas indstrias automobilsticas, de produtos qumicos e de
material eltrico.
A construo civil expandiu-se bastante, graas, principalmente, aos re-
cursos fornecidos pelo Banco Nacional de Habitao (BNH)
15
. Comeava o per-
odo do chamado milagre econmico. Nessa poca, o presidente norte-america-
no Richard Nixon chegou a afrmar: ... para onde se inclinar o Brasil, se inclinar
a Amrica Latina.
Entretanto, no campo da anlise crtica, chegava-se a afrmar, naquele
incio dos anos de 1970, que, depois de Braslia, nada se fez. Dizia-se que a ar-
quitetura brasileira havia, desde ento, perdido o rumo correto e as novas realiza-
es, a partir dos anos de 1960, no teriam valor, por terem se afastado da unida-
de de arquitetura moderna brasileira. Criava-se assim uma conformidade que de
fato nunca existiu, baseada em exemplos muito pouco signifcativos no apenas
em quantidade, como tambm em relao s cidades onde estavam inseridos.
Confguravam apenas exemplos isolados e no integrados ao contexto urbano.
Mas como falar de estagnao, se o que se via, de fato, era expanso?
O desenvolvimentismo no fm dos anos de 1950 e o chamado milagre dos anos
1970, apesar das crticas de que podem ser objeto, de fato ajudaram a consolidar
a maturidade profssional do arquiteto brasileiro, passando-o do exerccio isolado
pratica em grande escala. Parecia at mesmo que era o crescente nmero de
obras e no um possvel desvio de rota que punha em evidncia tendncias
variadas, antes imperceptveis.
Boa parte da melhor arquitetura brasileira deste perodo pode ser situada
na vertente brutalista e, muito especialmente, na produo brutalista paulista. Se
no por outras razes, ao menos por mrito quantitativo, o levantamento de obras
publicadas naquela dcada, realizado para a tese de doutorado de Zein
16
(2005),
apontou uma maioria quase esmagadora de obras fliadas quela tendncia e no
apenas em So Paulo. No limite, qualquer arquiteto brasileiro atuante entre 1965 e
1980 adotou, em algum momento, seno seu discurso, ao menos em parte, suas
linguagens.
Quanto ao Distrito Federal, em 1969, deixou de ser administrado por um
prefeito e passou a ser dirigido por um governador, ainda indicado pela Presidn-
cia da Repblica. Foram feitas as primeiras tentativas de ordenamento territorial,
diante da imensa necessidade de se planejar o desenvolvimento urbano e preser-
var a bacia do Parano. Foi elaborado, ento, o Plano Estrutural da Organizao
Territorial do Distrito Federal (PEOT), em 1977, visando o espao compreendido
entre Taguatinga e Gama.

Entre 1950 e 1980, o Brasil tinha se tornado um pas semi-industrializado.
O produto industrial nacional era o mais elevado entre todos os pases do cha-
mado terceiro mundo. A partir de 1981, o pas entrou numa fase de recesso,
apesar de um curto perodo de recuperao, entre 1984 e 1987. Segundo dados
de 1985, o grau de autonomia da indstria havia se elevado consideravelmente,
dispensando as importaes. A mudana da estrutura industrial ocorreu em todas
as regies do pas, inclusive no Nordeste. Ganharam destaque as indstrias au-
tomobilstica, agroindustrial, qumica e de produtos alimentares.
A arquitetura nacional acompanhava a trajetria da dcada de 1970. To-
davia, a iluso do grande pas havia desmoronado
17
. Nunca se tinha construdo
tanto no pas em to pouco tempo. A quantidade no autorizava uma equivalncia
de qualidade. O excesso de trabalho embaraava a autocrtica. No incio de 1980,
a arquitetura brasileira sentia, mas no realizava as necessrias revises no dis-
curso e na prtica. Dialogava menos com o exterior e ainda menos internamente,
evitando a pluralidade de posies e discusses. O debate do ps-modernismo
somente alcanou alguma densidade tardia na segunda metade da dcada, entre
arquitetos mais jovens, com suave adeso de profssionais mais antigos.
18
Na dcada de 1980, colhem-se, no mbito arquitetnico, os primeiros fru-
tos dos programas de interiorizao da economia do pas. Os arquitetos que se
deslocaram pelo territrio brasileiro, enfrentando os primeiros projetos de magni-
tude com o milagre econmico, tiveram suas primeiras obras importantes mate-
rializadas ao longo das ltimas duas dcadas, enfrentando um Brasil distinto do
Rio de Janeiro ou So Paulo.
Aps a redemocratizao, a atuao dos presidentes da Repblica sobre
Braslia diminuiu, na mesma proporo em que aumentou a autonomia dos gover-
nadores do Distrito Federal. Durante o mandato de Jos Aparecido de Oliveira, de
1985 a 1988, Oscar Niemeyer obteve a garantia de retorno capital, permitindo-lhe
uma intensa, variada e ilimitada atuao na cidade. O arquiteto passou a trabalhar
no Palcio do Buriti e seu scio Carlos Magalhes da Silveira assumiu a secretaria
de obras. A proposta era restaurar a cidade
19
.
Pode-se dizer que entre 1985 e 1990, as tendncias estticas no Brasil
encontravam-se reunidas sob o rtulo de ps-modernismo. Em Braslia, apre-
sentou-se claramente em dois campos: pela rejeio da esttica racionalista
dominante, ocorrendo de forma intencional, por questes de elaborao terica;
e pelo patrimonial, ganhando fora em 1980, inicialmente impulsionado pelo
prprio Niemeyer que projetou para a capital uma srie de espaos de memria
e, simultaneamente, passou a modifcar a prpria obra.
J no contexto urbano da Capital Federal, em 1985/86, foram desenvol-
vidos documentos importantes, como o Plano de Ocupao do Territrio (POT)
e o Plano de Ocupao e Uso do Solo (POUSO), que estabeleceram as gran-
des reas ambientais do Distrito Federal, mantendo a preservao da bacia do
Parano. A cidade-capital estava consolidada, abrigando a quase totalidade da
administrao federal. As principais tendncias de crescimento estavam frmadas
e a rea urbanizada havia se estendido signifcativamente para o entorno. Em
1986, a populao do Distrito Federal chegou a 1.392.075 habitantes, 267.641
no Plano Piloto.
Outro importante documento de avaliao do espao edifcado e anlise
do conjunto implantado foi Braslia Revisitada, elaborado por Lucio Costa, em
1987. Este sugeriu novas reas de ocupao nos arredores do Plano Piloto, com
a construo de quadras proletrias ao longo das principais vias de acesso ao
plano e a formao de seis novos bairros residenciais. A Vila Planalto foi ofciali-
zada, implantou-se o Setor Sudoeste e o Setor Noroeste teve seu projeto desen-
volvido hoje, em fase de implantao.
Em 1987, Braslia entendida to somente como Plano Piloto, foi ins-
crita no Patrimnio Cultural da Humanidade da UNESCO. Tornava-se o primei-
ro conjunto urbano do sculo XX a obter a distino. Mas somente em 1992,
em atendimento exigncia pela UNESCO de medidas de proteo, Braslia foi
tombada, por meio de lei federal, pelo Instituto Brasileiro do Patrimnio Cultural,
atual Instituto Brasileiro do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional (IPHAN). A lei
tornava obrigatria a elaborao peridica de Planos Diretores de Ordenamen-
to Territorial (PDOT). Todavia, alguns acreditavam que o tombamento resultaria
mais na defnitiva sacralizao do Plano Piloto do que na adoo de medidas
consequentes de preservao. Como grande partcipe das questes de proteo
da cidade, temos o arquiteto Tony Malheiros, que ser estudado com afnco no
ltimo captulo Identidade em Movimento.

Em 1989, ocorreram as primeiras eleies diretas para presidncia da
Repblica desde 1960. O vencedor foi Fernando Collor de Mello, ex-governador
de Alagoas, que derrotou, no segundo turno das eleies, Luiz Incio Lula da Sil-
va, do Partido dos Trabalhadores. A primeira medida de seu governo foi o lana-
mento do programa de estabilizao da economia, conhecido como Plano Collor
que consistiu, principalmente, no indito confsco monetrio, inclusive de contas-
-correntes e de poupanas.
Mais tarde, Collor tornou-se vtima de escndalo, ao ser denunciado pelo
prprio irmo, de conhecer o esquema de corrupo e de lavagem de dinhei-
ro que Paulo Csar Farias
20
mantinha. Uma Comisso Parlamentar de Inqurito
(CPI) foi instalada para apurar as denncias e, aps serem confrmadas, a Cma-
ra dos Deputados o condenou por crime de responsabilidade, aprovando o seu
impeachment
21
. Durante o julgamento no Senado, Collor renunciou ao cargo,
numa tentativa fracassada de escapar da cassao dos direitos polticos por oito
anos. O vice, Itamar Franco, assumiu o poder.
Em julho de 1994, o Plano Real
22
de estabilizao econmica foi lanado
por Fernando Henrique Cardoso ministro da Fazenda do governo Itamar Fran-
co. No mesmo ano, FHC foi eleito presidente da Repblica. As principais medidas
de governo, voltadas para a estabilidade econmica e reformas constitucionais,
foram um atrativo para investimentos estrangeiros no pas. Grandes empresas
estatais foram privatizadas, como a Companhia Vale do Rio Doce. Alguns mono-
plios, como o de petrleo e de telecomunicaes, foram derrubados. Neste con-
texto poltico, encaixa-se o arquiteto Pedro Dias, que ser discutido no captulo
Identidade em Movimento.
Em 1998, FHC foi reeleito e, na rea econmica, houve a privatizao
das companhias telefnicas. Enfrentou duras crticas pela alta expressiva do d-
lar e do endividamento pblico. Seguiu-se um perodo de aumento do desempre-
go, de desnacionalizao da economia e de concentrao de renda. Em 2000,
liderada pelo PT, a esquerda cresceu nas eleies municipais, principalmente nos
grandes centros urbanos.
Em 15 de novembro de 1990, o Distrito Federal conquista a autonomia
e elege o primeiro governador pelo voto popular direto, Joaquim Roriz, alm de
vinte e quatro deputados distritais para a Cmara Legislativa. Roriz estabeleceu
uma poltica eleitoreira e populista de distribuio de terras, que, em curto prazo
de tempo, resultou na criao de novas cidades como Santa Maria, Riacho Fun-
do, Recanto das Emas e So Sebastio (todas em 1993). A era Roriz tambm
foi marcada pela proliferao de loteamentos clandestinos, pelo ... aparecimento
de cidades ilegais a partir do parcelamento privado da terra
23
. Ao todo, Joaquim
Roriz administrou o Distrito Federal pelo perodo de catorze anos
24
. Niemeyer
continuou atuando fortemente em Braslia, incumbido de elaborar projetos no m-
bito federal e distrital.
Quanto produo arquitetnica, se nos anos 1980 observa-se a predomi-
nncia do ps-modernismo infrtil e caricato que de certa forma sinalizava uma
tentativa de acertar os ponteiros , a dcada de 90 foi marcada por um abismo
entre a redescoberta do moderno e uma nova arquitetura repleta de ostentao e
opressiva dos grandes edifcios corporativos verso nacional do confito mun-
dial gerado pela globalizao, entre a padronizao capitalista e as sobrevivncias
regionais.
Depois de praticamente esquecida nos anos 1970 e 1980, a arquitetura
brasileira voltou a interessar os europeus. A obra de Oscar Niemeyer, antes um
formalismo estril, passa a ser citada e reverenciada por arquitetos to diferentes
como Rem Koolhaas, Jo Coenen e Christian de Portzamparc, sinalizando uma
mudana de atitude. Exposies e publicaes das obras de Vilanova Artigas,
Srgio Bernardes, Affonso Reidy, Lel, Lina Bo Bardi e Mendes da Rocha na In-
glaterra, Holanda, Sua, Blgica, Frana e Itlia acentuaram o tom de reviso e
balano.

At 2002, o Distrito Federal passou por diferentes ciclos de atividade eco-
nmica. O setor da construo civil, primeiro impulso produtivo, perdurou at o
incio da dcada de 1970, ocupando um volume elevado da massa migratria de
trabalhadores. Embora sua importncia tenha decrescido numa razo constan-
te, aps a concluso das grandes obras da nova Capital Federal, a participao
na economia local ainda sentida de forma marcante, representando 3,1% do
mercado de trabalho, segundo informaes da Secretaria de Trabalho e Direitos
Humanos do DF.
Com a exploso demogrfca, houve necessidade da ampliao dos es-
paos, alargamento de vias, construo de novos edifcios pblicos, alm de
obras de infraestrutura, como redes de escoamento de guas pluviais, esgoto e
estaes de tratamento. O setor ainda , mesmo com a cidade bastante desen-
volvida, a principal mola que impulsiona a economia local, seja no emprego da
mo-de-obra, seja na utilizao de materiais de toda espcie.
Em 2002, o ex-metalrgico e ex-sindicalista Luiz Incio Lula da Silva um
dos responsveis pela fundao do PT, em 1980, da Central nica dos Trabalha-
dores, em 1983 e um dos lderes da campanha Diretas J elegeu-se presidente
da Repblica, aps concorrer ao cargo por trs vezes. Lula foi reeleito em 2006.
Quanto ao Distrito Federal, em 2007, Jos Roberto Arruda acusado de
abuso de poder, corrupo e falta de decoro parlamentar em 2001, a ponto de
renunciar ao mandato de senador para evitar a cassao chegou ao governo
distrital, prometendo transformar Braslia:
Diminuiu drasticamente o nmero de secretarias, transferiu a sede do governo
para Taguatinga, implodiu edifcaes ilegais e iniciou um ambicioso programa
de obras por todo o DF. Para a Secretaria de Desenvolvimento Urbano e Meio
Ambiente, Arruda convidou o ex-prefeito de Curitiba, Cssio Taniguchi, apro-
ximando Braslia das experincias paranaenses e do arquiteto Jaime Lerner.
Enquanto Taniguchhi passou a atacar as questes relacionadas com o plane-
jamento, como o Plano Diretor de Ordenamento Territorial do Distrito Federal -
PDOT (2009), Lerner passou a desenvolver os chamados Projetos Urbanos Es-
tratgicos Braslia 50 anos.
25
Todavia, o perodo de grandes idealizaes, de 2007 a 2010, foi acompa-
nhado de muitos escndalos, com o governador acusado de formao de qua-
drilha e corrupo, o que resultou em priso e cassao de seus poderes pelo
Tribunal Regional Eleitoral do Distrito Federal. Assume o vice-governador, Paulo
Octvio, tambm envolvido em denncias de corrupo, o que o levou a renun-
ciar aps duas semanas no cargo. Foi substitudo pelo presidente da Cmara
Distrital, deputado Wilson Lima. Em fevereiro de 2010, a Procuradoria Geral da
Repblica protocolou pedido de interveno federal no DF.
Dois meses depois, Rogrio Schumann Rosso, ex-secretrio de Desen-
volvimento Econmico de Joaquim Roriz e ex-presidente da Codeplan no gover-
no Arruda, foi indiretamente eleito governador interino do DF. O arquiteto Lus
Antnio Almeida Reis participou efetivamente deste perodo quando foram ela-
borados catorze mega projetos, tambm objeto de estudo desta pesquisa no ca-
ptulo Identidade em Movimento.
Quanto ao contexto da corrente ou tendncia arquitetnica nacional, na
virada do sculo XX, pode-se destacar o desenvolvimento de algumas perspec-
tivas de abordagens: a preocupao crescente com o centro histrico das cida-
des, que levou a diversos projetos e a algumas intervenes de reciclagem de
edifcios isolados ou conjuntos signifcativos no Rio de Janeiro, So Paulo, So
Luiz, Recife, Salvador e outros centros urbanos; a adoo do desenho urbano
no esprito das experincias de Barcelona e que resultaram principalmente nos
projetos do Rio Cidade; e a experincia com outros materiais em ambientes cul-
turais onde havia o monoplio do concreto armado madeira (como Severiano
Porto, Marcos Acayaba, Walter Zanini e dezenas de arquitetos espalhados pelo
pas) e metal (principalmente em Minas Gerais e em So Paulo). Neste ponto da
pesquisa, temos o arquiteto Srgio Parada, cujo estudo ser aprofundado no
captulo Identidade em Movimento.
Um dos ltimos projetos idealizados pelo arquiteto Oscar Niemeyer, o
Complexo Cultural da Repblica Joo Herculino, comeou a virar realidade no f-
nal de 1999. Em 2006, foram concludos o Museu Nacional Honestino Guimares
e a Biblioteca Nacional Leonel de Moura Brizola, que fazem parte do complexo.
Junto ao Eixo Monumental, temos ainda a obra do arquiteto Danilo Matoso Ma-
cedo, que tambm ser abordado no captulo Identidade em Movimento.

1 Jos O. de Meira Penna, Quando Mudam as Capi-
tais, 2002, p. 323.
2 Sylvia Ficher et ali, Braslia: Uma Histria de Plane-
jamento, 2006, p. 7.
3 A dcada de 1940 seguiu marcada pela construo
do Parque da Pampulha, em Belo Horizonte, obra
encomendada por Juscelino Kubitschek ao jovem
arquiteto Oscar Niemeyer, paradigma dos avanos
estticos e tcnicos do uso do concreto armado em
solo nacional.
4 Sylvia Ficher et ali, op. cit., p. 8.
5 Lucio Costa, Sobre Arquitetura, 2007, p. 197.
6 Sylvia Ficher et ali, op. cit., p. 7 e 8.
7 Idem, p. 8.
8 As duas Atas da Comisso Julgadora do Plano
Piloto de Braslia foram publicadas no Dirio Of-
cial da Unio, em 25 de maro de 1957 (Atas da
Comisso Julgadora do Plano Piloto de Braslia,
Mdulo, 1957, pp. 18-19).
9 Sylvia Ficher e Pedro Paulo Palazzo, Paradigmas
Urbansticos de Braslia, 2005, p. 66.
10 Idem, p. 19.
11 O Centro de Planejamento, hoje chamado de Cen-
tro de Planejamento Oscar Niemeyer - CEPLAN,
criado em 1962, um rgo de Assessoria Tcnica
da Reitoria da Universidade de Braslia, cuja fna-
lidade promover o desenvolvimento de estudos,
planos e projetos nas reas de arquitetura e urba-
nismo.
12 Boris Fausto, Histria Concisa do Brasil, 2006, p.
258.
13 Hugo Segawa, Arquiteturas no Brasil, 1900-1990,
1998, p. 160.
14 Andrey Rosenthal Schlee et alii, Registro Arquitet-
nico da Universidade de Braslia, 2005, p. 22.
15 Sobre o BNH, ver entrevista de Marclio Mendes
Ferreira, no segundo captulo, p. 116
16 Ruth Verde Zein, A Arquitetura da Escola Paulista
Brutalista 1953-1973, 2005.
17 Hugo Segawa, op. cit., p. 191.
18 Idem.
19 Andrey Rosenthal Schlee, Braslia 1960-2010
Uma Capital de Muitos Arquitetos e Urbanistas,
2010, p. 14.
20 PC Farias era amigo e tesoureiro da campanha
eleitoral de Fernando Collor de Melo. Era o res-
ponsvel por trfco de infuncia e irregularidades
fnanceiras, com o conhecimento de Collor.
21 A traduo literal impugnao de mandato, um
termo do ingls que denomina o processo de cas-
sao de mandato do chefe do Poder Executivo,
pelo Congresso Nacional, as Assemblias Estadu-
ais e Cmaras Municipais para pases presidencia-
listas, aos seus respectivos chefes de executivo.
22 A moeda muda de cruzeiro real para real e no
h congelamento de preos, nem de salrios. H
medidas para conter os gastos pblicos, acelerar
a privatizao das estatais, comprimir o consumo
pelo aumento dos juros e pressionar os preos
pela abertura s importaes.
23 Marlia Steinberger, Formao do Aglomerado Ur-
bano de Braslia no Contexto Nacional e Regional,
1999, p.31.
24 Andrey Rosenthal Schlee, op. cit., p. 18.
25 Sylvia Ficher et alli, op. cit., p. 19.
N OTA S
14 |
PRIMEIROS TEMPOS
1957-1964
C
A
P
T
U
L
O

1
1
O
projeto de Lucio Costa no foi o nico a ser realizado para a nova Capi-
tal. Antes dele, outros autores apresentaram contribuies, inclusive para o
mesmo stio de implantao, como j visto. Para dar corpo e forma Capital, foi
criada, em 1956, a Novacap, com o objetivo de executar as obras necessrias
para a construo de Braslia.
Com a abertura do Concurso Nacional do Plano Piloto da Nova Capital do
Brasil, tambm em 1956, sessenta e dois concorrentes se inscreveram. Destes,
apenas vinte e seis participaram efetivamente. Um deles, Pedro Paulo de Melo
Saraiva, ainda estudante, participou em equipe com Jlio Neves.
Os prazos escassos e a permanncia de Lucio Costa no Rio de Janeiro
permitiram que Oscar Niemeyer reinasse absoluto no canteiro de obras de Bra-
slia, como sempre desejou Juscelino Kubitschek. E para concretizar os projetos
governamentais, trouxe uma equipe de arquitetos ligados Novacap, entre eles,
Glauco de Oliveira Campello, que tambm se encontrava em fase de concluso
acadmica.
Este captulo trata, em especial, das primeiras obras de infraestrutura para
a transferncia da Capital Federal e os primeiros anos, considerando o governo
JK, o concurso do Plano Piloto e o privilgio de Niemeyer e sua equipe na cidade.
Alguns anos depois, Pedro Paulo, j profssionalmente estabelecido em
So Paulo, consolida sociedade com o arquiteto Srgio Ficher. Como os dois
profssionais mantm contatos profssionais e de profunda amizade at hoje, a
entrevista foi feita em conjunto.
16 |
P
R
I
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E
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1
9
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1
9
6
4
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* Glauco de Oliveira Campello, entrevista concedida arquiteta
Taciana Assumpo Vaz, 22 de abril de 2007, Rio de Janeiro
GLAUCO CAMPELLO
Ah, ainda convivo com Oscar. Eu j descobri que
ele pode estar, por exemplo, como ns estamos,
conversando, e, ao mesmo tempo, ele pode estar
pensando em algum detalhe de um projeto que ir
fazer em instantes. Ele fca com os pensamentos na
cabea e, de repente, aperfeioa o projeto. O primeiro
desenho j na direo certa isso que fantstico
e quase extraordinrio e raramente ele o modifca.
Mas acontece, tambm, de ele tomar um caminho e,
depois, preferir outro; entretanto os dois so bons.
Acontece, tambm, de a ideia surgir de uma forma
que nem ele prprio pode assimilar ainda, mas ele
sabe perfeitamente no que vai dar. Ento, ele muito
dependente da intuio. Ele , sobretudo, intuitivo.
Tambm tem uma coisa extraordinria que o alimenta:
o desejo. O desejo nele uma coisa impetuosa. Ele
faz aquilo com uma vontade de realizar a profsso
que quase vital. Quase vital. E isso d muita fora.
*
GLAUCO CAMPELLO 18 |
O
aprendizado da arquitetura no Brasil colnia ocorria principalmente nas cor-
poraes de ofcio ou nos canteiros de obras, a exemplo da formao de
Antnio Francisco Lisboa
1
. Contudo, encontramos tambm profssionais habilita-
dos, em geral em academias militares, desenvolvendo projetos arquitetnicos ou
urbansticos, como Frias de Mesquita
2
ou Pinto Alpoim
3
.
Aps a chegada da Famlia Real ao Brasil, em 1808, foi criada a Escola
Real das Cincias e Artes
4
, que comeou a funcionar em 1826, tendo como pro-
fessor Grandjean de Montigny
5
. Porm, o incio do ensino regular de arquitetura
civil no Brasil anterior, uma vez que Montigny comeou a dar aulas particulares
ainda antes da abertura daquela escola.
J na Repblica, as diretrizes do curso foram alteradas dissociando cada
vez mais o ensino de arquitetura das demais belas-artes. No incio do sculo XX,
junto com as propostas de melhoramentos da ento Capital Federal, foi idealiza-
do e construdo um novo e imponente edifcio para a escola, projeto de Morales
de los Rios
6
, na recm-inaugurada Avenida Central, hoje Rio Branco. No Rio de
Janeiro, um arquiteto podia, diariamente, respirar o ar das reformas urbanas e
conviver com o espao ecltico, repleto de referncias historicistas, fontes cons-
tantes de inspirao.
A escola foi reformada mais uma vez em 1931, sob a direo do arquiteto
Lucio Costa, com vistas a uma orientao modernista, ocasio em que foi institu-
da a cadeira de Urbanismo. Por contrariar parte do corpo docente, ainda vincula-
do a modelos conservadores, Lucio Costa foi afastado da direo ainda naquele
ano. Em 1945, ocorre a separao defnitiva do Curso de Arquitetura da Escola
Nacional de Belas Artes, sendo criada a Faculdade Nacional de Arquitetura pelo
Decreto n 7.918. A nova escola passou a ter como sede o antigo Hospcio Pedro
II, ento recuperado, localizado na Praia Vermelha.
Com novo currculo, autonomia, afrmao internacional da arquitetura
brasileira e uma cidade universitria, a faculdade mudaria de endereo, para um
edifcio prprio, projetado pelo arquiteto Jorge Machado Moreira
7
. O projeto do
prdio da Faculdade de Arquitetura assemelha-se em muitos aspectos ao do Mi-
nistrio da Educao, fliado diretamente aos princpios corbusianos, tendo sido
premiado na 4 Bienal de So Paulo de 1957
8
. Em 1961, a escola transferida
para a nova sede.
Com a reforma universitria introduzida pela Lei de Diretrizes e Bases,
de 28 de novembro de 1968, o ensino de arquitetura teve que ser adaptado para
atender ao ento institudo sistema de crditos. As novas disciplinas do currculo
que vigorou at 1998 passaram a corresponder s antigas cadeiras anuais. O
atual currculo, implantado em 1996, resultado de uma avaliao crtica e revi-
so, iniciadas ainda na dcada de 80.
Esse panorama nos permite apresentar a escola em que Glauco de Oli-
veira Campello se formou no ano de 1959. Nascido em 1934, na cidade de Ma-
manguape, na Paraba, iniciou os estudos na Escola de Belas Artes da Universi-
P R I M E I R O S T E M P O S _ 1 9 5 7 - 1 9 6 4 | 19
dade Federal de Pernambuco, no Recife, onde morava sua famlia. Contudo, por
volta do terceiro ou quarto ano, transferiu-se para o Rio de Janeiro, com intuito
de obter estgio no escritrio de Oscar Niemeyer. Com o incio dos projetos para
Braslia, em 1957, pode atingir seu objetivo, indo para o Planalto Central:
Gosto de contar essa histria porque a considero muito especial. Naquela oca-
sio, eu disse: Eu no sou arquiteto, eu me formarei no prximo ano. E ele res-
pondeu: Voc pode ir, voc faz o curso, vem fazer os exames e fca l. E achei
que trabalhar com ele seria a melhor opo para formar um arquiteto. Eu fui com
o grupo que participou do desenvolvimento dos projetos da construo de Bra-
slia: os palcios da Praa dos Trs Poderes, as quadras etc. Quando cheguei,
ao Rio de Janeiro, o projeto do Palcio da Alvorada j estava sendo concludo.
A obra foi concluda ao longo de mais um ano.
Glauco no teve vnculo com os projetos do Palcio da Alvorada (1956-
1957) e do Braslia Palace Hotel (1957), pois iniciou sua participao em 1958,
nos projetos da Praa dos Trs Poderes, do Congresso Nacional e do Palcio do
Planalto. A seu ver, comeou a projetar, de fato, nos anos de 1959-1960, quando
passou a trabalhar na Novacap. Seu primeiro projeto como autnomo foi para o
Centro de Reabilitao Sarah Kubitschek primeiro hospital da Associao das
Pioneiras Sociais , hoje parte do complexo hospitalar da Rede Sarah
9
, no centro
de Braslia:
O uso de tijolos de concreto com desenho especial, executados no canteiro da
obra, concorre para a valorizao das paredes externas com seus efeitos va-
riados de luz e sombra. O mdulo estrutural visvel e decorre da necessidade
de dar distribuio interna maior fexibilidade. A planta pode ser assim orga-
nizada independentemente das vigas e pilares. Os dois blocos principais esto
ligados por um jardim fechado vista exterior, onde se localiza a piscina cober-
C E N T R O D E R E A B I L I TA O S A R A H K UB I T S C H E K
3
4
ta. No bloco de dois pavimentos foram dispostas a administrao, o servio de
assistncia social e as enfermarias. No outro, com um pavimento, esto os v-
rios departamentos teraputicos, as instalaes para os exerccios de reeduca-
o e o refeitrio.
10
Sobre a ampliao da instituio por Joo Filgueiras Lima:
Dona Sarah encomendou esse projeto ao Oscar, mas na ocasio ele sofreu um
acidente no trajeto Rio-Braslia e me pediu que, como funcionrio da Novacap,
fzesse o desenho. Fiquei honrado com o convite e me dediquei bastante sem-
pre ouvindo Oscar. Ao fcar pronto, o prdio foi fotografado por Marcel Gautherot
e quando o escultor Srgio Camargo viu as fotos me elogiou pelos volumes que
criei. Aps a entrada do mdico Aloysio Campos da Paz na direo do Sarah,
j depois do governo JK, a instituio comeou nova fase. Ele me pediu para
fazer alguns acertos, mas, por ser muito ligado ao Lel, chamou-o para diver-
sas ampliaes no conjunto, que hoje toma a quadra inteira. Lel trabalhou de
maneira muito cuidadosa e envolveu meu prdio, hoje chamado de "Sarinha",
que, no fnal, com toda a quadra ocupada, fcou no meio de um ptio. Eu disse
ao Lel que no estava chateado com o resultado. Primeiro, pelo carinho com
que tratou meu projeto; depois, porque este acabou como o Tempietto, de Bra-
mante, em Roma, uma das principais obras do Renascimento. No pela impor-
tncia histrica, claro, mas porque ambos esto em um ptio, envoltos por ou-
tros edifcios.
11
Na sequncia, Glauco elabora o projeto do templo e sede paroquial da
Igreja Episcopal Brasileira Comunho Anglicana, localizada na Entrequadra Sul
309/310, de 1961.
A experincia no universo brasiliense, neste primeiro momento, no foi
muito longa e, segundo ele, no era fcil projetar junto a Oscar Niemeyer. Per-
cebendo que a autocrtica tornava-se ainda mais exacerbada, Glauco sentiu que
deveria fcar mais livre, deixando a intuio norte-lo. Era apenas questo de
tempo at superar aquela fase inicial. Nas ocasies em que a tenso tomava
conta, logo tornava a se sentir vontade, at porque Niemeyer estimulava muito
toda a equipe.
Quanto quele momento da construo de Braslia, nos descreve ainda
que outros profssionais no participavam dos projetos de modo independente.
Deveriam compor a equipe de Niemeyer, trabalhando em projetos dele; mesmo
quando se tornavam responsveis por algum projeto, tinham que passar pelo
crivo de Niemeyer. Muitos se encarregavam de vrias execues, todavia, os
projetos eram sempre feitos no mbito do Departamento de Arquitetura. Nada,
entretanto, impedia que houvesse muita liberdade e satisfao entre todos.
Apesar de ter sido convidado pessoalmente por Kubitschek, Niemeyer
aceitou trabalhar somente como funcionrio pblico, ou seja, recebendo deter-
minado salrio para elaborar os extraordinrios projetos que vieram compor a
sua primeira fase em Braslia. Como se sabe, em acurado momento, convenceu
Juscelino a fazer com que os responsveis pela construo do Banco do Brasil
e da Caixa Econmica Federal (Caixa) convidassem outros arquitetos natural-
mente, indicados pelo IAB para participar da construo da cidade. Foi assim
que chegaram os demais profssionais para dar impulso construo de Braslia.
Aps a inaugurao, Glauco retomou a vida no Recife, pois havia se ca-
sado, vinculando-se Faculdade de Arquitetura daquela cidade. Menos de um
ano depois, em 1962, quando a Universidade de Braslia foi criada, Niemeyer
o convidou, desta vez, para dar aulas no curso de arquitetura da UnB e compor
o recm-criado CEPLAN, cujo objetivo era desenvolver os projetos de todos os
prdios do campus
12
. Ao aceitar o convite, permaneceu por apenas dois anos no
rgo, uma vez que, em 1964, houve o primeiro confronto em razo do golpe
militar. Em 1965, outro enfrentamento de foras, fato que levou a maioria dos pro-
fessores a pedir demisso, inclusive Glauco.
Apesar das incertezas do momento, o arquiteto permaneceu em Braslia,
trabalhando na Construtora Nacional uma das responsveis pela execuo do
Congresso Nacional. A experincia foi gratifcante, pois esteve ligado diretamente a
canteiros de obras. Os projetos a ser executados eram para duas superquadras da
Caixa. No desabafo sobre a existncia de trs padres de projeto, Glauco afrma:
... o primeiro projeto era ruim, no me lembro de quem; o segundo projeto era
mediano; o terceiro projeto era muito bom, de um arquiteto que conheci aqui, no
Rio, o Eduardo Negri
13
. Estes so aqueles prdios com ftas coloridas nas es-
quadrias, muitas quadras so assim.
Anistiado, em 1990 Glauco volta UnB como professor titular. "Naquela
ocasio, eu j tinha condies de me aposentar, mas preferi voltar, tomar um con-
tato e, com uma grande amiga e professora, a Cristina Juc, dei um semestre de
aulas l." Atualmente, o arquiteto reside no Rio de Janeiro; entretanto, a relao
com Braslia permanente.
Em 1969, foi convidado mais uma vez por indicao de seus amigos, os
arquitetos Accio Gil Borsoi
14
, Delfm Amorim
15
e Evaldo Coutinho
16
para voltar ao
Recife e lecionar na Faculdade de Arquitetura. Permaneceu na capital pernambuca-
na at 1971, quando, por circunstncias de sua vida particular, voltou a morar no Rio.
No regresso, Niemeyer o convidou para um novo trabalho, desta vez, na
construo da sede da Editora Mondadori, em Milo. Como o anteprojeto j se
encontrava pronto, Glauco fcou responsvel pelo detalhamento e acompanhou
a execuo da obra, entre 1972 e 1975. Conforme a crtica arquitetnica que faz
em seu site, matria publicada tambm na revista aU n 55, ago/set 1994:
A sede Mondadori, em Milo, est intimamente relacionada linha tipolgica
desenvolvida por Niemeyer a partir do Itamaraty de Braslia, o qual a cidade
tambm denomina Palcio dos Arcos. No Itamaraty
17
, os arcos obedecem a
um ritmo regular e so idnticos nas quatro fachadas; a caixa de vidro, recua-
da, pousa sobre o jardim aqutico e no toca a cobertura de concreto. Na Sede
Mondadori, os arcos tm um ritmo variado, arbitrrio, e a caixa de vidro, sus-
pensa cobertura de concreto, futua entre o jardim e o teto. Contrastando com
o arcabouo estrutural em arcadas, o bloco trreo, sinuoso, que o atravessa,
inteiramente opaco na face escalonada que emerge do espelho dgua.
As diferenas entre as duas construes podem ser vistas como evoluo do
vocabulrio utilizado pelo arquiteto, posto que o projeto para Milo posterior
ao brasiliense. No entanto, o que logo se distingue nos dois casos, a adequa-
o desses edifcios ao contexto para o qual foram projetados.
No caso de Braslia, a edifcao est localizada na Esplanada dos Ministrios
e, embora ressaltando as funes excepcionais do Ministrio das Relaes Ex-
teriores, havia de se integrar ao stio urbano onde est inserida.
... No caso da Sede Mondadori, o stio a plancie lombarda, nos arredores de
Milo, em rea destinada construo de grandes complexos administrativos.
Na campina, riscada de longe em longe pelas fleiras verde-escuras dos la-
mos, ergue-se a edifcao, caracterizada pelo ritmo peculiar de suas arcadas.
... Em seu primeiro projeto para a Itlia, o arquiteto permitiu, conscientemente
ou no, que se fltrasse atravs de sua intuio uma inquestionvel sensao
de elegncia renascentista. Ou somos ns, talvez, que inconscientemente bus-
camos essa relao, a tal ponto que as arcadas em concreto vista so apre-
endidas como colunatas esculpidas, de bem apurado talhe. Mas sobretudo
na imposio de sua presena leve e senhoril obtida com a introduo de uma
ordem inefvel, que o complexo projetado por Niemeyer guarda misteriosa re-
lao com as solues do ltimo Renascimento italiano, hoje resgatadas pela
refexo crtica ps-moderna.
18
Terminada a obra da Mondadori, Glauco retornou ao Rio de Janeiro e
continuou desenvolvendo alguns projetos para Braslia, sempre ligado ao escrit-
rio de Niemeyer. Um deles foi o Parque Dona Sarah Kubitschek mais conhecido
como Parque da Cidade, tendo como paisagista Roberto Burle Marx e nele o
Pavilho de Exposies. Conjugados a ele, elaborou outros projetos: os restau-
rantes, a parada do trem, a churrascaria. Enfm, pequenas construes que ser-
viriam para dar harmonia ao conjunto. A ideia era que as obras dessem origem a
um mdulo construtivo, garantindo a unidade do complexo.
Atualmente, o arquiteto possui escritrio no Rio de Janeiro e desenvolve
projetos, na maioria das vezes, de cunho pblico. Porventura, elaborou projetos
para clientes particulares, apenas algumas residncias. Possui grande nmero
de projetos efetuados, encomendados e realizados. Entretanto, aponta uma par-
ticularidade de seus projetos em Braslia: considera que nem mesmo cinco por
I TA MA R AT Y E E D I T OR A MON DA D OR I
5
6
cento destes foram executados; dos projetos de residncias, apenas duas foram
construdas.
Possui obras em outras cidades, como Recife, representadas por uma
residncia em Boa Viagem (1968), o Edifcio Osis (1970), o Hospital do INPS
(1970) e a Residncia Juarez Marinho (1971). Em Joo Pessoa, temos o Terminal
Rodovirio (1977). No Rio de Janeiro, a sede da IBM (1979), a Biblioteca Pblica
do Estado (1984), a restaurao do Pao Imperial (1985) e o Museu Nacional de
Botnica (2003). Em Paraty, est representado pela Casa da Cultura (2003). Em
Minas Gerais, temos, em Tiradentes, o Centro Cultural (1993), e, em Ouro Preto,
o anexo do Museu da Inconfdncia (2004). Ainda em Braslia, Glauco foi autor do
Parque Recreativo (1976).
J na Itlia, esto as belas obras da Nuova Stampa di Mondadori (1973),
em Trento, e o Restaurante de Fbrica (1974), em Ascoli. A Mondadori, de um
grupo muito poderoso na Itlia, monopolizou toda a rea de comunicao. Hoje
pertence ao grupo do empresrio e ex-primeiro-ministro Silvio Berlusconi. Lo-
calizada em Cles, por convenincia em relao distribuio para a Itlia e o
resto da Europa, o projeto da Nuova Stampa envolveu cuidados especiais. Sua
implantao deveria estar em harmonia com os valores paisagsticos e histricos
da regio a serem rigorosamente preservados
19
. O restaurante, um salo projeta-
do para 200 lugares e equipado com uma linha de distribuio self-service, pode
ser transformado em local para reunies ou conferncias. O edifcio de linhas
propositalmente sbrias se insere no conjunto das construes existentes, sem
N UOVA S TA MPA D I MON DA D OR I E R E S TAUR A N T E D E F B R I C A
7
8
destacar-se excessivamente ou com elas contrastar. A estrutura constituda por
muros portantes e vigas e pilares de concreto armado, enquanto a cobertura foi
realizada com elementos pr-fabricados de concreto protendido de modo a asse-
gurar uma rpida execuo
20
.
Ao ser questionado sobre a especifcidade de se projetar em Braslia,
Glauco relata que no percebe qualquer diferena em relao a outros stios.
Alm do programa, entende que o profssional deve levar sempre em conta as
condies do ambiente onde ser inserido o edifcio e a interpretao correta
das leis, tanto as restries, quanto as exigncias legais. Em Braslia, as normas
(NGBs
21
) podem ser especiais em funo de seu desenho urbano; entretanto,
acredita serem parecidas com as de outros lugares. Lembra que o tombamento
de Braslia estabelece as mesmas restries encontradas em reas tombadas
noutras cidades brasileiras.
Aos seus olhos, do ponto de vista urbano, projetar em Salvador ainda
mais complexo do que em Braslia. H regies tombadas ao lado de outras que
no so e a presso imobiliria ainda mais confusa. Para Glauco, em Braslia,
as situaes esto preestabelecidas e, se houvesse uma atitude de respeito aos
ditames do Plano Piloto, no haveria necessidade do tombamento. Ele fca von-
tade ao observar o fato:
O que constitui a cultura da grande Braslia? Vendo a coisa com pessimismo,
imaginando que se alastrar uma urbe em volta, ento Braslia, o Plano Piloto,
ser o qu? Ser o centro histrico dessa urbe. S que esse centro histrico j
est estabelecido, com regras, com princpios e com limitaes impostas pelo
prprio plano, ao passo que, em uma situao histrica comum, isso no est
preestabelecido. A interpretao cultural e a evoluo que levam ao estabe-
lecimento de limites e de critrios que intervenham naquele plano, entendeu?
... Eu s acho que as particularidades de Braslia se comparam, em difculda-
de, digamos assim, s de outras cidades. E, s vezes, as de outras cidades so
at mais complexas, porque em Braslia tudo est preestabelecido; nas outras
cidades, nos outros ncleos histricos, tem que haver uma interpretao, uma
discusso.
Glauco faz meno tambm ao Parque Guinle
22
, de Lucio Costa, no bair-
ro de Laranjeiras, no Rio de Janeiro. Relembra que os pilotis de Braslia so idn-
ticos aos das edifcaes do parque, que tambm permanecem abertos, j que
todo o parque encontra-se cercado por grades de ferro, por causa da violncia
urbana. Conforme a descrio feita pela flha de Lucio Costa, Maria Elisa:
Tem uma perspectiva que ele gosta muito, uma perspectiva de conjunto, na qual
ele mostra o palcio e o parque com os edifcios no entorno. Ali tem o olhar do
urbanista e do paisagista, quer dizer, ele no espalhou os blocos pela rea do
parque, ao contrrio, fez uma insero a partir de uma coisa envoltria com o
palcio preservado, uma coisa feita sob medida para o lugar. Esta viso sempre
esteve presente nas suas propostas. Quando ele defniu a quadra em Braslia,
teve uma relao direta com o Parque Guinle, pela opo por prdios longos de
seis andares com pilotis e uma fachada despojada. E isso infuenciou os pro-
jetos que no foram feitos por ele, tanto do Oscar quanto de outros arquitetos,
mas a experincia do Parque Guinle foi marcante. Isso pela infuncia bvia
nos projetos dos edifcios residenciais, pelo menos os mais antigos de Braslia,
com a opo pelo combog, que uma soluo genial, para l inclusive, por-
que atrs a pessoa pode fazer o que bem entender at mesmo secar roupas
que ningum v
23
Ainda sobre o ato de se projetar em Braslia, acentua que no surpre-
endente e nem uma particularidade exclusiva da cidade. Sua experincia como
profssional diz existirem especifcidades em qualquer cidade, mesmo naquelas
que se comparam a um centro urbano tradicional. A especifcidade no decorre
somente das exigncias legais: decorre do ambiente, do contexto fsico (geo-
grafa e clima), da confgurao urbana, do contexto cultural. Um arquiteto, ao
projetar, deve levar em conta todas as exigncias, pois no se faz um projeto em
abstrato. Deve, ainda, atender a uma funo determinada, em meio sociocultural
especfco e ser inserido em ambiente pr-estabelecido.
Para Glauco, projetar em Braslia no representa difculdade. E resume:
Eu acho que projetar uma coisa complexa, de qualquer maneira, em qualquer
hiptese. No entanto, compreende que o peso da obra de Oscar Niemeyer no
Eixo Monumental poderia denotar um desafo, caso lhe fosse dada a possibi-
lidade de ali tambm expor seus conceitos. Mais ainda: por sua magnitude, as
obras de Niemeyer so reconhecidas mundialmente e deveriam ser levadas em
conta, por isso o arquiteto no se encontraria completamente vontade. Alm
disso, devem ser considerados os signifcados histrico, cultural e representativo
de confrontos muito grandes:
Para projetar em qualquer lugar, voc tem que levar em conta o contexto. Le-
vando em conta o contexto, voc tem que considerar, no s a presena das
coisas que se confguram em volta desse contexto, mas tambm a histria des-
se contexto. A histria tem peso at na hora de se projetar uma simples casa,
em um terreno qualquer. Ali, voc levar em conta a histria da famlia, do bair-
ro, a histria em volta. por isso que projetar no pode deixar de ser uma coisa
muito complexa. Fazemos isso tudo. Voc, que arquiteta, sabe disso e projeta
sem nem pensar que est fazendo isso. No na hora de fazer que se vai pen-
sar. Todas essas questes decorrem da minha refexo, melhor dizendo, da mi-
nha intuio. assim que eu vejo.
Em 1936, o ento Ministro da Educao e Sade, Gustavo Capanema,
preocupado com a preservao do patrimnio cultural brasileiro, pediu a Mrio de
Andrade a elaborao de um anteprojeto de lei para salvaguarda desses bens.
Graas a esta iniciativa, foi criado o IPHAN, em 13 de janeiro de 1937, pela Lei n
378, tendo Rodrigo Melo Franco de Andrade como presidente.
Rodrigo Melo Franco de Andrade contou com a colaborao de outros
brasileiros ilustres como Manuel Bandeira, Afonso Arinos, Lucio Costa e Carlos
Drummond de Andrade. Tcnicos foram preparados e tombamentos, restaura-
es e revitalizaes realizados, assegurando a permanncia de parte do acervo
arquitetnico e urbanstico brasileiro, assim como do acervo documental e etno-
grfco, das obras de arte e bens mveis. H mais de setenta anos, o IPHAN
realiza um trabalho permanente de identifcao, documentao, proteo e pro-
moo do patrimnio cultural brasileiro.
Grande especialista em problemas de restauro e revitalizao de centros
histricos, o arquiteto entende que o IPHAN, em momento algum, torna-se um
empecilho. Baseia-se na experincia de ter ocupado a presidncia do instituto en-
tre 1994 e 1998. Entende ainda que o IPHAN apenas executa a lei que organiza
a proteo do patrimnio, ajudando a preservar certas particularidades de Bra-
slia, como as reas verdes, os jardins pblicos, a circulao independente dos
automveis, etc. Por outro lado, no tem referncias recentes para aprofundar a
discusso sobre a aprovao de projetos pela Administrao Regional de Braslia
(RA-I), por no projetar na cidade h algum tempo. Mas lembra que quanto maior
o centro urbano, mais difcil a aprovao nos rgos pblicos.
Braslia foi concebida com normas fxadas para o Plano Piloto. Para ele,
essas normas determinam situaes que devem ser respeitadas e seguidas. No
caso das superquadras, no se encontram engessadas em nenhum momento,
mesmo porque suas projees podem ser implantadas diferentemente umas das
outras. Inicialmente, a administrao local foi quem estipulou as onze projees,
que deveriam ser organizadas para a venda. Assim, mantiveram apenas algumas
repeties; entretanto, todas as edifcaes das superquadras deveriam acom-
panhar os princpios que determinam a existncia de pilotis, a limitao de seis
pavimentos, a faixa verde, etc.
Por outro lado, Glauco faz profunda crtica quanto escala defnida para
o centro de Braslia. Acredita que teria sido melhor o engessamento naquela re-
gio, por entender que a composio foi realizada dentro de conceitos infelizes.
Caso tivesse sido elaborado por um nico profssional, poderia ter sido mais bem
aproveitado:
Os modernistas raciocinavam assim: melhor segurar, parar, seno a coisa
destrambelha.... O problema aquela mistura. No quero dizer que seja bom
ou ruim, mas foi isso que os modernistas, Oscar Niemeyer e Lucio Costa, que
projetaram Braslia, quiseram evitar.
O Plano Piloto foi concebido a partir dos critrios da Carta de Atenas que
predispunha as leis de zoneamentos e, para Glauco, isso impe certa artifciali-
dade no desenvolvimento da cidade. Como se sabe, ela nasceu diretamente de
sua implantao e torna-se difcil imaginar o planejamento de uma cidade sem
determinar o zoneamento em setores especfcos, por ser uma situao imposs-
vel de controlar naquele momento.
A cidade precisava funcionar para cumprir a misso de ser a capital do
pas. Caso surgisse de pequeno ncleo urbano e fosse crescendo de forma natu-
ral, grupos de urbanistas, socilogos e antroplogos poderiam acompanhar seu
desenvolvimento. Seria assim, uma cidade orgnica, natural, embora feita artif-
cialmente, como outras cidades que se formam ao longo da histria. No entanto,
no aconteceria com Braslia por exigir curto prazo para a sua consagrao. A
cultura urbanstica da poca adotou os critrios modernistas, o que, para Glauco,
tornou a cidade um tanto rgida, devido ao estrito zoneamento. O prprio Lcio
Costa, em vida, reconheceu que os zoneamentos no eram absolutos; que de-
veriam ser zonas de preferncia para determinadas funes, mas que poderiam
receber outras mais.
Relata ainda que o conceito das escalas referentes a Braslia foi estabele-
cido por ocasio da discusso do tombamento da cidade. Procurou-se a questo
mais genrica possvel para evitar a ideia do engessamento. Essas escalas so
encontradas na Portaria n 314/1992, do IPHAN, sobre o tombamento do Con-
junto Urbanstico de Braslia,

porm no de maneira sistemtica, como no texto
Braslia Revisitada, de Lucio Costa:
A escala monumental comanda o eixo retilneo Eixo Monumental e foi in-
troduzida atravs da aplicao da "tcnica milenar dos terraplenos" (Praa dos
Trs Poderes, Esplanada dos Ministrios), da disposio disciplinada, porm
rica das massas edifcadas, das referncias verticais do Congresso Nacional
e da Torre de Televiso e do canteiro central gramado e livre da ocupao que
atravessa a cidade do nascente ao poente.
A escala residencial, com a proposta inovadora da Superquadra, a serenidade
urbana assegurada pelo gabarito uniforme de seis pavimentos, o cho livre e
accessvel a todos atravs do uso generalizado dos pilotis e o franco predom-
nio do verde, trouxe consigo o embrio de uma nova maneira de viver, prpria
de Braslia e inteiramente diversa das demais cidades brasileiras.
A escala gregria surge, logicamente, em torno da interseo dos dois eixos, a
Plataforma Rodoviria, elemento de vital importncia na concepo da cidade
e que se tornou, alm do mais, o ponto de ligao de Braslia com as cidades
satlites. No centro urbano, a densidade de ocupao se previu maior e os ga-
baritos mais altos, exceo dos dois Setores de Diverses.
As extensas reas livres, a serem densamente arborizadas ou guardando a co-
bertura vegetal nativa, diretamente contgua a reas edifcadas, marcam a pre-
sena da escala buclica.
24
Ao ser questionado se o conceito das escalas levado para outros stios
urbanos, Glauco explica:
Sempre existe a possibilidade de aplicar esse conceito em outro lugar, mas, em
Braslia, isso est expresso de forma muito anotada, muito grifada. Em Braslia,
essas escalas so grifadas, digamos assim, no sentido de que elas aparecem
primeira vista. Se eu observar o Eixo Monumental, no terei nenhuma dvida
de que aquelas construes so regidas pela escala monumental. Monumental
a no quer dizer, nem grande, nem pequeno. Quer dizer uma coisa que oferece
a sensao de importncia cvica ou cultural.
Sobre o fato de profssionais se tornarem muito especializados, entende
que a arquitetura os prepara para abraar qualquer programa. Acredita que este
processo acontece porque a vida pode conduzir a essa situao, como, por exem-
plo, os hospitais que exigem estudos muito prprios. Sendo assim, o profssional
vai conhecendo o problema cada vez mais profundamente e se transformar, sem
desejar, em especialista naquele tipo de programa. E Braslia, pelo fato de a ci-
dade ser setorizada, pode levar um arquiteto a se tornar especialista em quadras
residenciais, outro em centros administrativos, outro ainda em hotis e assim por
diante.
Glauco assinante da revista aU h bastante tempo e, quanto a sites,
deixa por conta do acaso, j que no possui certa dinmica nos acessos. Tem
grande admirao por Oscar Niemeyer e sempre se interessou pelo trabalho de
Alvar Aalto e de Mies van der Rohe.
Aalto possuiu uma arquitetura orgnica, ligada natureza, e Mies van der
Rohe desenvolveu uma arquitetura clssica, com base na produo industrial.
So duas propostas diferentes, entretanto, revelaram situaes que Glauco muito
admira: o resultado da simplicidade e da sntese que tambm so encontradas
na obra de Niemeyer. Diz tambm que, recentemente, est maravilhado com as
obras de Lus Barragn. Percebeu no trabalho do arquiteto mexicano a transfor-
mao da simplicidade em uma ideia de silncio e de tranquilidade. tambm
admirador de trabalhos mais ousados como os de Frank Gehry; apenas no en-
tende quanto tempo poder resistir uma obra do arquiteto.
Ao concluir a entrevista, Glauco questionado sobre que obra de sua au-
toria em Braslia poderia representar o contedo de sua vida profssional. Apesar
de no possuir muitas, defne-se pela Igreja Episcopal Brasileira (1961), seguida
pelo projeto (em forma de documento, j que o mesmo no se encontra diagra-
mado) e fotografas.
1 Antnio Francisco Lisboa, mais conhecido como
"Aleijadinho" (Ouro Preto, 29/08/1730 ou, mais
provavelmente, 1738 - Ouro Preto, 18/11/1814),
importante escultor, entalhador e arquiteto do Bra-
sil colonial que realizou sua vasta obra em Minas
Gerais, especialmente nas cidades de Ouro Preto,
Sabar, So Joo del Rei e Congonhas.
2 Francisco Frias de Mesquita (1578 -1645), enge-
nheiro-militar e arquiteto portugus com destaca-
da atuao no Brasil, ao qual veio em 1603 como
engenheiro-mr, projetando e construindo vrias
fortifcaes e outros edifcios at voltar a Portugal,
em 1635.
3 Jos Fernandes Pinto Alpoim (Portugal, 1700 -
Brasil, 1765), militar portugus e um dos principais
nomes da arquitetura brasileria do sculo XVIII,
particularmente no Rio de Janeiro. Entre suas
obras contam-se a reforma do Aqueduto da Cario-
ca e a edifcao do Convento de Santa Teresa, da
Casa dos Governadores (Pao Imperial).
4 Escola Real de Cincias e Artes (1816-1822), Aca-
demia Imperial das Belas Artes (1822-1889) e, por
fm, Escola de Belas Artes, hoje unidade da Uni-
versidade Federal do Rio de Janeiro. Este nome
vigeu desde a fundao da escola por um decre-
to de D. Joo VI, orientada pela Misso Artstica
Francesa, at o fm do perodo colonial brasileiro,
quando a escola passou a ser conhecida como
Academia Imperial das Belas Artes. Esteve instala-
da na Travessa das Belas-Artes at 5 de novembro
de 1826, quando se transferiu para novo imvel,
atual Avenida Passos. Esta sede foi projetada por
Grandjean de Montigny. O objetivo da escola era a
implantao do ensino das artes no Brasil segundo
o paradigma acadmico - o neoclassicismo fran-
cs, vigente na Europa at o advento do Impres-
sionismo e da Arte Moderna.
5 Auguste Henri Victor Grandjean de Montigny (1776-
1850), arquiteto formado na cole dArchitecture
de Paris poca da Revoluo Francesa. Aps
a derrota de Napoleo, suas atividades como ar-
quiteto da corte so interrompidas; diante desse
quadro adverso, aceita o convite para integrar a
Misso Artstica Francesa que vem para o Brasil.
Em agosto de 1816, nomeado professor de arqui-
tetura da Escola Real de Cincias, Artes e Ofcios,
onde permanece at sua morte. Em virtude das
limitaes materiais e tcnicas da corte no Brasil,
das agitaes polticas que marcam o reinado de
Dom Joo VI e o Imprio, das disputas entre os
artistas franceses e portugueses pela direo da
instituio, Montigny constri efetivamente muito
pouco no pas. Dentre suas obras anda existentes,
destacam-se a sua residncia, atual sede do Cen-
tro Cultural da PUC-RJ, e o edifcio da Praa do
Comrcio, atual Casa Frana-Brasil.
6 Adolfo Morales de los Rios y Garcia de Pimentel
(Espanha, 1858 - Brasil, 1928), arquiteto, urba-
nista, professor e historiador, ingressou no curso
de arquitetura da Escola de Belas Artes de Paris
em 1877. Formado em 1882, inicia sua ativida-
de profssional na capital francesa. Retornando
Espanha, por problemas polticos, deixa o pas
natal em 1889 e instala-se defnitivamente no Rio
em 1890. Alm da Escola Nacional de Belas Artes
(1906-1908), desenvolveu projetos de saneamen-
to, planos de urbanizao e transporte. Ingressa
na carreira docente em 1897, lecionando projeto,
desenho, histria e teoria da arquitetura at o ano
de seu falecimento.
7 Jorge Machado Moreira (1904-1992), arquiteto for-
mado na Enba em 1932, participara da equipe lide-
N OTA S
rada por Lucio Costa que projetou o Ministrio da
Educao e Sade. Foi o responsvel pela equipe
que elaborou o plano urbanstico e arquitetnico do
campus da Universidade Federal do Rio de Janeiro
(ento Universidade do Brasil), na Ilha do Fundo.
8 A Bienal Internacional de So Paulo, criada pelo
empresrio Ciccillo Matarazzo em 1951, a pri-
meira exposio de arte moderna de grande por-
te realizada fora dos centros culturais europeus
e norte-americanos. Instalada defnitivamente no
Pavilho das Indstrias, no Parque do Ibirapuera,
projetado por Oscar Niemeyer e Burle Marx, a 4
Bienal foi extremamente tumultuada, uma vez que
o rigor imposto pelo jri de seleo excluiu vrios
artistas brasileiros consagrados, o que gerou gran-
de revolta.
9 Entidade de servio social autnomo, de direito pri-
vado e sem fns lucrativos, tem por objetivo prestar
assistncia mdica qualifcada e gratuita na rea
da medicina do aparelho locomotor. gestora da
Rede SARAH de Hospitais de Reabilitao. Fonte:
http://www.sarah.br/paginas/instituicao/po/index.
htm, data: 27/04/2011.
10 Fonte: http://www.glaucocampello.com.br/proje-
to/371, data: 27/04/2011.
11 Fonte: http://www.arcoweb.com.br/especiais/bra-
silia-50-anos-parte-2de5-30-06-2010.html, data:
06/04/2011.
12 Atual Centro de Planejamento Oscar Niemeyer,
um rgo de assessoria tcnica da Universidade
de Braslia, cuja fnalidade promover o desenvol-
vimento de estudos, planos e projetos nas reas de
arquitetura e urbanismo.
13 Eduardo de Villemor Amaral Negri, autor de grande
nmero de projetos residenciais para as superquadras
de Braslia, realizados para a Caixa. Mais adiante, tor-
naremos a falar sobre este grande profssional, uma
vez que o arquiteto Marclio Mendes Ferreira foi seu
colaborador.
14 Accio Gil Borsoi (1924-2009), arquiteto, urbanis-
ta e professor, trabalhou desde muito jovem no
escritrio de marcenaria do pai, Antnio Borsoi,
desenhista formado pelo Liceu de Artes e Ofcios
de So Paulo e autor de projetos de interiores
famosos no Rio de Janeiro, como a Confeitaria
Colombo, o Palcio da Guanabara e o Restau-
rante Assrio do Teatro Municipal. Formado em
1949 na Faculdade Nacional de Arquitetura da
Universidade do Brasil, foi estagirio no escritrio
de Affonso Eduardo Reidy, tendo participado do
projeto do Conjunto Habitacional Pedregulho, em
1946. Vai para o Recife em 1951 para assumir a
cadeira de pequenas composies da Escola de
Belas Artes de Pernambuco, l abrindo importan-
te escritrio de arquitetura, responsvel por um
nmero signifcativo de projetos, tanto em Per-
nambuco como em outros estados do nordeste.
Fonte: http://www.itaucultural.org.br/aplicExternas/
enciclopedia_IC/index.cfm?fuseaction=artistas_
biografa&cd_verbete=5876&%20cd_item=1&cd_
idioma=28555, data: 27/04/2011.
15 Delfm Fernandes Amorim (1917-1972), arquiteto
formado em 1947 na Escola de Belas Artes do Por-
to. Emigra para o Recife em 1951, devido s condi-
es socioeconmicas de seu pas; seus primeiros
projetos ali desenvolvidos so assinados por outros
profssionais, uma vez que s consegue validar seu
diploma em 1956. autor de importantes edifcios
naquela cidade; at 1959, quando da criao da Fa-
culdade de Arquitetura da Universidade do Recife,
foi professor da cadeira de pequenas composies
do curso de arquitetura da Escola de Belas Artes.
biografa&cd_verbete=6590&cd_item=1&cd_idio-
ma=28555, data: 27/04/2011.
16 Evaldo Coutinho, (1911-2007), flsofo e autor de
importante estudo, O Espao da Arquitetura. Foi
professor da Faculdade de Arquitetura da Univer-
sidade Federal de Pernambuco.
17 Giorgio Mondadori solicitou a Niemeyer que ado-
tasse, no projeto para Milo, o motivo dos arcos
utilizados no Itamaraty, a construo que mais ad-
mirava em Braslia.
18 Fonte: http://www.glaucocampello.com.br/arti-
go/114,62, data: 27/04/2011.
to/382, data: 28/04/2011.
to/384, data: 28/04/2011.
21 Normas de Edifcao, Uso e Gabarito de Braslia.
22 Primitivamente, a rea do parque constitua os jar-
dins do palacete de Eduardo Guinle (1846-1914),
erguido na dcada de 1920. Os terrenos do parque
comportam o primeiro conjunto de edifcios resi-
denciais direcionado para a elite carioca. Projetado
pelo arquiteto Lucio Costa e erguidos entre 1948
e 1954, caracterizam-se pelos traos de uma ar-
quitetura moderna. O Jardim foi refeito nessa oca-
sio por Burle Marx. O projeto original inclua seis
prdios dispostos de forma radial ao redor do par-
que, dos quais somente trs foram construdos. O
conjunto foi completado posteriormente por um
prdio do escritrio MMM Roberto.
23 Entrevista de Maria Elisa Costa concedida a Fa-
bio Jos Martins de Lima, publicada em janeiro
de 2009. Fonte: http://www.vitruvius.com.br/revis-
tas/read/entrevista/10.037/3282?page=7, data:
29/04/2011.
24 Lucio Costa, Braslia Revisitada, 1987, p. 2.
O sistema construtivo escolhido simples e adequado s propores e
signifcado das edifcaes. Quase toda a estrutura, que caracteriza plasticamen-
te o conjunto, foi prevista em peas isoladas, moldadas in loco e depois iadas e
montadas por meio de talhas ou pequenos guindastes:
Vigas de seo em U, montadas em cavaletes na construo do tem-
plo, ou simplesmente apoiadas sobre pilares na construo do prdio
anexo; as vigas participam da cobertura funcionando tambm como
calhas pluviais;
Pilares e elementos que formam a torre, tambm de seo em U,
aproveitando as mesmas formas das vigas;
Lajes de cobertura formadas por placas de 2m x 1m e espessura de
7cm.
Os outros materiais so alvenarias de tijolos, madeira e mrmore. Evitou-
-se, sempre que possvel, qualquer revestimento ou pintura.
O piso da nave foi rebaixado 50cm em relao ao piso do ptio externo,
o que, alm de demarcar a passagem do exterior para o interior, permite que, em
certas cerimnias, um espectador do lado de fora do templo tenha a viso desim-
pedida at o altar.
Os acessrios litrgicos, bem como o painel de cermica do altar, foram
desenhados especialmente por Athos Bulco.
I G R E J A E P I S C OPA L B R A S I L E I R A C OMUN H O A N G L I C A N A
9
10 11
12
13
14
VEGETAL
PLANTATRREO
TEMPLO DA IGREJA
N
TEMPLO E SEDE PAROQUIAL
1 Atrium
2 Prtico
3 Nave
4 Altar
5 Sacristia
6 Pia Batismal
7 Plpito
8 Cro
9 Torre
10 Espelho dgua
11 Atividades Sociais e Escola
12 Proco
13 Zelador
14 Banheiro
15 Cozinha
16 rea de Servio
PLANTATRREO
SEDE PAROQUIAL DA IGREJA
N
VEGETAL
15
PEDRO PAULO DE MELO SARAIVA E
SERGIO FICHER
Pedro Paulo: Eu acho que no faria nem a Escola
Fazendria, nem o projeto do CONFEA, se eu no
tivesse morado l. O que caracterizou a escola foi
a grande preocupao em criar microclimas. Ns
fzemos um espao com sombreamento e com outras
particularidades, j que Braslia, s vezes, carece
disso, no ? Aquela regio do prprio Hotel Nacional
e do Setor Hoteleiro Sul, por exemplo, meio hostil,
meio montona no o termo rida. o contrrio
de buclica.
Srgio: Alguns cuidados devem ser tomados em
virtude do clima, que diferente.*
* Pedro Paulo de Melo Saraiva e Srgio Ficher, entrevista con-
cedida arquiteta Taciana Assumpo Vaz, 8 de junho de
2008, So Paulo.
PEDRO PAULO DE MELO SARAIVA E SERGIO FICHER 42 |
E
sta entrevista aconteceu de maneira particular em relao s demais. No
s por ter se realizado em So Paulo, no escritrio do arquiteto Edo Rocha
1
,
como tambm por ter sido feita em conjunto com dois grandes arquitetos que
muito contriburam para esta pesquisa. Inicialmente, a inteno era entrevistar
somente o arquiteto Srgio Ficher. Entretanto, aps compreender o sentido da
pesquisa, ele mesmo sugere a participao do arquiteto Pedro Paulo de Melo
Saraiva, entendendo que o mesmo teria muito a colaborar, como nos relata:
... Ento, Taciana, quando voc falou que viria falar comigo, eu confrmei a entre-
vista, mas acho que esta uma tremenda oportunidade de voc falar com o Pedro
Paulo, pois, alm de ele ter mais experincia, mais janela, ele foi assistente do Ar-
tigas, na FAU, com o Paulinho
2
[Paulo Mendes da Rocha], um grande amigo dele.
So arquitetos que se formaram em So Paulo e, em determinado mo-
mento de suas vidas, tiveram contatos estreitos com Braslia. Atualmente, a vida
profssional de ambos est novamente vinculada maior metrpole brasileira.
Ao escrever este fragmento da dissertao, senti-me, intimamente, muito
familiarizada com a conversa, uma vez que tambm tive formao em So Paulo,
na FAU-PUCCAMP, em Campinas. Pude notar a riqueza de informaes vinda
de ambos, ao relembrarem e citarem tantos outros arquitetos de formao pau-
lista que participaram de minha trajetria acadmica. No que isto tenha tornado
a entrevista mais especial ou que a sobreponha s demais. Apenas me trouxe
memria as aulas de Teoria e Histria da Arquitetura, o ritmo do ensino, os encon-
tros e debates com amigos e os estudos que envolviam o contexto especfco da
arquitetura paulista e o crescimento vertiginoso do Estado de So Paulo.
Pedro Paulo de Melo Saraiva nasceu em Florianpolis, em 29 de junho
de 1933 e concluiu sua formao em 1955, na Faculdade de Arquitetura da Uni-
versidade Presbiteriana Mackenzie (FAM), em So Paulo. Seria produtivo voltar
ao passado e entender como a FAM se estabeleceu.
No ano de 1916, o arquiteto Christiano Stockler das Neves resolveu apre-
sentar ao ento Mackenzie College suas ideias para a criao de um curso de
arquitetura, calcado nos moldes do curso que havia frequentado na Universidade
da Pensilvnia. Tendo encontrado boa receptividade, passou a organizar o curso,
que foi oferecido, pela primeira vez em 1917, junto Escola de Engenharia.
At 1946, esse curso formou 85 profssionais. Graas vinculao do
Mackenzie com a Universidade de Nova York, havia a alternativa de o diploma
ser brasileiro ou americano. Em 12 de agosto de 1947, foi instalada a FAM, em
sesso solene, primeiro curso autnomo de arquitetura do Estado de So Paulo
3
.
J o arquiteto Srgio Ficher nasceu em So Paulo, em 28 de maro de
1946. Teve formao acadmica na Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da
Universidade de So Paulo FAU/USP, em 1974, e irmo da arquiteta e profes-
sora da Faculdade de Arquitetura da UnB, Sylvia Ficher.
A FAU/USP foi fundada em 1948, tendo se originado do curso de engenhei-
ro-arquiteto da Escola Politcnica. O fundador e primeiro diretor foi o Professor Luiz
Igncio de Anhaia Mello
4
, responsvel pelo ensino de urbanismo no antigo curso e
principal organizador de novos contedos especfcos no curso em formao.
Nos primeiros anos, o curso da FAU combinava as disciplinas tcnicas
originais da Politcnica, praticamente inalteradas, com elementos do currculo
padro da Faculdade Nacional de Arquitetura do Rio de Janeiro, organizados
em disciplinas como plstica, modelagem, arquitetura de interiores, grandes e
pequenas composies. A combinao representava uma grande assimetria pro-
gramtica e didtica entre contedos, como destacou o arquiteto Carlos Milan
5
.
As cadeiras de formao tcnica eram habitualmente regidas por engenheiros,
enquanto as chamadas cadeiras artsticas eram dadas por artistas plsticos...
lecionadas de formas muito semelhantes, seno idnticas, s adotadas para a
formao de engenheiros e de artistas plsticos.
Com a reforma curricular de 1962, quando tiveram destaque docentes
como Vilanova Artigas
6
, o prprio Carlos Milan e Lourival Gomes Machado, den-
tre outros, estabeleceram-se os fundamentos da estrutura de ensino que iria
cons tituir os trs departamentos da escola: Projeto, Histria e Tecnologia. Esta
abordagem do ensino da arquitetura tem permitido FAU um espao intelectual
de convergncia das artes, das humanidades e das tcnicas
7
.
Os cursos de arquitetura em So Paulo, diferentemente do Rio de Janei-
ro, derivaram das escolas de engenharia, confgurando uma maior familiaridade
entre seus egressos e a arquitetura, enquanto questo tecnolgica. A industria-
lizao da arquitetura era um tema recorrente, como signo possvel de domnio
tecnolgico, numa discusso que no se limitava s fronteiras brasileiras.
Neste sentido, o concreto armado monopolizou as especifcaes, en-
quanto material de ampla disponibilidade no pas, sem a concorrncia dos siste-
mas metlicos na ocasio, no to acessveis construo civil. Um sistema
construtivo que efetivamente conheceu grandes avanos nas pranchetas brasi-
leiras e, graas sua apologia como suporte ideal para elaboraes plsticas,
tornou-se a metfora de progresso tecnolgico da arquitetura e da engenharia
brasileiras, nos desenhos dos arquitetos paulistas.
H um lugar-comum de identifcar a arquitetura de grandes estruturas em
concreto aparente como produtos ou derivaes da chamada escola paulista
8

denominao que parece abrigar muita coisa sem revelar nada. Na realidade,
uma simplifcao que no leva em conta a elaborao ideolgica por trs dessas
obras identifcveis como paulistas que devem ser vistas como uma continui-
dade da arquitetura moderna, feita pelos cariocas nos anos 1940 e 1950 e que,
passada por uma releitura paulista, transformou-se noutra manifestao, sem per-
da da essncia que caracterizou a arquitetura da qual derivou.
O arquiteto Pedro Paulo descreve que o incio de sua carreira profssional
ocorreu no quarto ano letivo, ao fazer estgio no escritrio do arquiteto Miguel Ju-
liano e Silva Filho
9
antes mesmo deste concluir sua formao acadmica, pois
fora autodidata durante muitos anos. Desenvolveram, assim, um projeto para
Londrina, Paran.
Em agosto de 1956, j recm-formado, Pedro Paulo participou do Concur-
so para o Plano Piloto de Braslia, em conjunto com Jlio Neves
10
, como nos relata:
... O fato de alugarmos um conjunto, no prdio do Franz Heep
11
, um arquiteto
conhecido, em frente Biblioteca Municipal, na Consolao n 54, quarto an-
dar, nos proporcionou um convvio muito grande com vrios arquitetos: com o
Paulinho, com a Isane, com o De Gennaro
12
, que, depois, fcou scio do Paulo,
com a Maria Thereza de Barros Camargo, enfm, com uma srie de arquitetos.
Posteriormente, interessou-se em montar um escritrio prprio e convida
um de seus colegas de faculdade: o arquiteto Paulo Mendes da Rocha. Naquela
poca, participaram de alguns concursos, sendo consagrados vencedores do
Concurso da Assembleia Legislativa de Santa Catarina, em 1957.
Para participar do concurso, trs jovens profssionais graduados pelo
Mackenzie formaram uma equipe: Pedro Paulo de Melo Saraiva, Paulo Mendes
da Rocha e Alfredo Paesani. O projeto foi realizado no apartamento do Paulinho,
que morava na rua Lisboa. Foi o primeiro concurso que os trs ganharam, o que
lhes rendeu capa na revista Acrpole. Julgado por Rino Levi, entre outros, o pro-
jeto vencedor uma torre nada tem a ver com o que foi executado, pois houve
mudana de terreno. Sete anos mais tarde, em 1964, a mesma equipe chamada
para apresentar outra proposta, desta vez, para o aterro da baa sul da Ilha de
Santa Catarina. Paulo Mendes e Pedro Paulo fzeram os estudos iniciais Paesani
pouco participou e o desenho foi elaborado no escritrio de Pedro Paulo, instalado
no Edifcio 5 Avenida, clebre projeto feito por ele juntamente com Miguel Juliano.
Em 1961, Artigas convida Paulo Mendes da Rocha para ser seu assis-
tente na FAU/USP. No ano seguinte, a vez de Pedro Paulo ser tambm con-
vocado. A liderana de Vilanova Artigas, aliada convivncia com colegas do
Mackenzie e da USP nos escritrios do edifcio do IAB, em So Paulo, marcaram
essa gerao, que inclui, entre outros, Fbio Penteado.
Mesmo com escritrio prprio, Pedro Paulo prestava servios a terceiros:
... Eu trabalhava no escritrio, mas era meio freelancer, uma vez que era difcil
manter um escritrio daquele tamanho. Mesmo dividindo o aluguel com vrias
pessoas, era complicado. Por isso, s vezes, eu fazia uns bicos fora...
E foi assim que se viu envolvido no projeto do Conjunto Nacional, impor-
tante centro comercial de So Paulo, que ocupa toda a quadra delimitada pela
Avenida Paulista, Rua Augusta, Alameda Santos e Rua Padre Joo Manuel. O
projeto, de autoria do arquiteto David Libeskind
13
, caracteriza-se por ser um dos
primeiros grandes edifcios modernos multifuncionais implantados na cidade.
O conjunto comeou a ser construdo em 1952, aps a deciso do empre-
srio judeu argentino Jos Tjurs de realizar uma grande obra na Avenida Paulista
que, at ento, possua carter predominantemente residencial. A inteno era
reunir hotel e centro comercial; como a prefeitura no permitiu a construo do
hotel, foram feitas algumas modifcaes no projeto original. Pedro Paulo e Sr-
gio nos detalham melhor a experincia:
Pedro Paulo: E eu projetei todos os andares praticamente com o dono do edif-
cio, o Jos Tjurs, que era da HORSA, a mesma companhia que fez o Hotel Na-
cional em Braslia, com o Nauro Esteves. Fizemos o primeiro projeto, que dava
para a Rua Augusta, mas, como no conseguiram vender o restante, transfor-
maram-no em vrios blocos de escritrios pequenos. Como o projeto j estava
aprovado, com aquela largura, e os apartamentos eram muito largos, deu per-
feitamente para fazer corredor e sala para os dois lados.
Srgio: E o sonho do Tjurs era fazer um hotel ali?
Pedro Paulo: Mas no deu certo, entendeu? Depois, eu acabei me desenten-
dendo com o David, por ter demitido um amigo meu que me havia apresentado
a ele, que me havia arranjado estgio l. Ento, eu sa do escritrio.
J o incio da carreira profssional de Srgio se deu no escritrio do ar-
quiteto Eduardo de Almeida
14
, onde estagiou por dois ou trs meses. Pessoa
de personalidade muito agitada como ele mesmo se descreve , naquele mo-
mento, preferiu prestar servios a outros profssionais, em especial, fazendo ma-
quetes. Deste modo, trabalhou com Francisco Petracco, Roberto Loeb, Ana Ma-
ria Di Biase e Marcos Acayaba:
... enfm, cheguei a desenhar para muitas pessoas. No livro do Acayaba, tem
uma maquete que nos proporcionou o segundo ou o terceiro lugar, no Rio Gran-
de do Sul. O Acayaba falou: A, a maquete que ns dois passamos a noite acor-
dados fazendo!
Enquanto estudante, Srgio conheceu Pedro Paulo na FAU/USP, sendo
convidado mais tarde para estagiar em seu escritrio. Inicialmente, participaram
de dois concursos de arquitetura: o Centro Georges Pompidou
15
(1971), em Pa-
ris, e o Clube Pinheiros (1972), em So Paulo. Em 1973, Srgio tornou-se scio
de Pedro Paulo por um perodo ininterrupto de doze anos:
Srgio: Desenhava para terceiros. No primeiro ano, j estava desenhando. Fa-
zia maquetes para ganhar dinheiro porque tinha habilidade para isso. Frequen-
tava a FAU de vez em quando. Nesse perodo em que fazia um trabalho aqui,
outro ali, fz a maquete do Beaubourg. Cheguei a fazer carto de convites e es-
sas bobagens que todo mundo faz. Em janeiro de 1972, o Pedro me convidou
para fazermos o concurso do Clube Pinheiros. Era um concurso fechado. En-
to, perguntei para ele quem comporia a equipe, e ele respondeu: Eu e voc.
Como? A gente projeta, eu desenho a nanquim, e voc faz a maquete. Assim
fzemos, assim ganhamos o concurso.
Eu tinha um escritrio com dois amigos, mas ele me convidou para ser seu scio
na proporo de dois para um. Eu j tinha uma sala alugada. Ento, ele comprou
a parte desses dois amigos meus, e ns criamos o escritrio. Em seguida, fze-
mos a Residncia Mustaf Murad. No incio de 1973, o Pedro Paulo foi convida-
do pela Construtora CCBE Rossi Servix, para fazer um concurso de uma escola
em Braslia, um concurso integrado, obra e projeto, do Ministrio da Fazenda.
Pedro Paulo e Srgio relatam que comearam a realizar projetos antes mes-
mo de formados. Pedro Paulo, em 1953, j havia feito trs projetos para Florianpo-
lis: duas residncias que foram publicadas na Acrpole e o conjunto habitacional
Palmeiras Imperiais. Srgio iniciou-se por ocasio do concurso do Clube Pinheiros.
Ainda em 1953, Pedro Paulo, em parceria com Alberto Botti e Marc Ru-
bin
16
, ganhou um concurso para estudantes de arquitetura, permanecendo em
terceiro lugar:
Pedro Paulo: E ns tiramos o terceiro lugar: eu, o Alberto Botti e o Marc Rubin. E
eu apresentei o Marc, que era meu colega de turma, ao Botti. Naquela ocasio,
estvamos em um boteco na Rua So Lus, falando sobre o nosso interesse em
fazer um projeto para um concurso de hospitais especifcamente para estudantes
de arquitetura, quando o Botti passou na minha frente, e o convidei para sentar-se
conosco. Fizemos o projeto no escritrio do Rubens Paiva
17
, um engenheiro ami-
go meu, que j morreu, pai do Marcelo Rubens Paiva, escritor no sei se voc j
ouviu falar dele. Fiquei no escritrio dele at voltar para o meu. Ns fzemos esse
concurso para hospitais e um hospital para Registro, cidade situada no Vale do
Ribeira, onde o Rubens Paiva, o pai dele, tinha uma fazenda muito grande, com
plantao de mexerica. E eles fcaram l, foram fcando, e so scios at hoje.
Em Braslia, Pedro Paulo j havia participado do concurso para o Plano
Piloto. O seu conhecimento bem anterior existncia da cidade: em dezembro
de 1956, teve a oportunidade de visitar a regio onde a futura Capital Federal se
estabeleceria, integrando o grupo de arquitetos paulistas inscritos no concurso.
Este momento tornou-se uma forte lembrana, uma vez que foram recebidos por
Juscelino Kubitschek, no Catetinho, e puderam visitar as obras ainda inacabadas
de Oscar Niemeyer: o Palcio da Alvorada e o Braslia Palace Hotel.
Em 1964 segundo contato do arquiteto com Braslia , ele e Paulo Men-
des da Rocha receberam convite do engenheiro Fernando Gasparian
18
para ela-
borar o projeto do Palcio das Indstrias, mais conhecido como Edifcio Roberto
Simonsen sede da Confederao Nacional da Indstria (CNI) SESI, SENAI
e IEL , localizado no Setor Bancrio Norte. Todavia, a obra fcou paralisada por
muito tempo e foi concluda apenas entre 1972 e 1973. A edifcao muito in-
teressante no aspecto estrutural, todo protendido, com vos imensos. A obra foi
fscalizada por Paulo Mendes da Rocha durante o perodo em que Pedro Paulo
encontrava-se ausente de Braslia:
Pedro Paulo: Fiz o Edifcio Roberto Simonsen, sede da Confederao Nacional
da Indstria - CNI, SESI e SENAI, mediante o convite do Fernando Gasparian,
muito amigo do Rubens
19
, que me apresentou a ele. Eu j conhecia o Fernan-
do, pois ele foi presidente da Unio Estadual dos Estudantes - UEE, e fzemos
o congresso da UNE, aquela coisa toda que todo mundo sabe. Ele me convidou
para fazer o projeto porque j tnhamos ganhado o projeto de Santa Catarina.
Ento, j tnhamos certo currculo para, vamos dizer assim, passar por cima da
concorrncia... Pouco tempo depois, o Artigas nos convidou para sermos assis-
tentes dele.
Em 1968, Pedro Paulo teve, fnalmente, a experincia de morar e viven-
ciar Braslia por onze meses. Licenciado da FAU/USP, veio cedido para a UnB,
na condio de professor titular, acompanhando a leva de profssionais que se
apresentaram para reestruturar o Curso de Arquitetura, j que a universidade f-
cou em greve pelo perodo de um ano e meio. Ao chegar, instalou-se por um ms
no Braslia Palace Hotel; depois, morou na Superquadra Sul 114, que lhe trouxe
boas consideraes sobre a implantao do Plano Piloto.
Segundo ele, o reitor da UnB, Doutor Caio Benjamin Dias
20
, teria lhe pro-
posto que fzesse doutorado. Entretanto, em sua chegada, o arquiteto viu-se com
carga diria de seis horas de trabalho, assumindo ainda a direo do CEPLAN,
coordenado anteriormente pelo arquiteto Lel:
Pedro Paulo: ... Nesse perodo, fz a coordenao de alguns projetos, inclusive
da Biblioteca... Em 1969, fz um projeto especfco, com o Lus Fisberg, arquiteto
da FAU de So Paulo, que foi o Centro de Vivncia da UnB. Inclusive, no livro A
Histria de Braslia, daquele mdico que foi da NOVACAP, agora no me lem-
bro do nome dele [Dr. Ernesto Silva], est publicada a maquete. Mas, quando
eu sa de l, o pessoal sabotou o meu projeto, que no foi para frente. O proje-
to interessante, todo pr-moldado, calculado pelo Mrio Franco, engenheiro
com quem fz muitas obras.
Em novembro de 1969, Pedro Paulo foi convidado para elaborar o projeto
de uma ponte que seria a nova ligao continente-ilha de Florianpolis. Decidiu
mudar-se para a capital de Santa Catarina, abraando no s o projeto da ponte,
como tambm o aterro e o tnel, conjunto que se encontra completamente im-
plantado e consolidado.
Questionado sobre a especifcidade de se projetar em Braslia, entende
que existem alguns gabaritos prprios da cidade. Num primeiro momento, relata
que no houve difculdade na aprovao do projeto do edifcio da CNI, j que foi
autorizado pelo prprio Niemeyer:
Pedro Paulo: Quando fz o projeto do CNI, a projeo era de 48m por 16m. En-
to, quem aprovava o projeto foi direto matriz, foi falar com o Oscar, e levou
uma fotografa da maquete. Quando o Oscar abriu e leu o projeto, foi logo dizen-
do: Eu tambm queria fazer brise-soleil nos ministrios. O projeto tinha brise-
-soleil dos dois lados, nascente e poente, e ele falou isso. De fato, esse projeto
nosso tem a mesma orientao dos ministrios, est situado no Setor Bancrio
Norte, ao lado do Teatro Nacional, orientado no sentido norte-sul. E o Oscar, en-
to, aprovou esse projeto do CNI. A projeo era de 16m, mas fzemos um me-
tro e meio a mais de brise, de cada lado. Logo a projeo fcou com 19m, com
trs metros a mais. Aqui, em So Paulo, se voc ultrapassar os quarenta cen-
tmetros, o projeto no ser aprovado. A rea de projeo considerada rea
construda.
Atualmente, considera o processo de aprovao de projetos em Braslia
muito rigoroso. Em sua experincia mais recente, no projeto do CONFEA
21
(pro-
jeto: 1999; obra: 2011), teve que fazer uma srie de pequenas adaptaes como,
por exemplo, modifcao da escada, porque o Cdigo de Edifcaes local no
aceita patamares curvos. Relata ainda que existem limitaes estranhas para
quem est muito vinculado a um centro urbano tradicional. Algumas regras muito
restritivas so impostas; mesmo assim, o padro de exigncias um pouco mais
fexvel que o de So Paulo. No projeto do CONFEA, a aprovao do subsolo foi
mais difcil, porque o conselho exigia que tivesse uma certifcao LEED e que o
C N I
16
projeto fosse greenbuilding.
O termo greenbuilding foi criado na dcada de 1970 por arquitetos e eco-
logistas. No contexto dos ambientalistas, ser verde implica estar em conformida-
de com a natureza e no agredi-la. Na arquitetura, uma construo verde vem
idealizada desde o projeto at sua construo, pensada e mantida com o mnimo
consumo de gua e energia, especifcando materiais que no poluem o ambien-
te durante a execuo e no provoquem danos sade dos operrios. Com o
crescimento dos movimentos ambientalistas e a demanda da legislao e dos
investidores estrangeiros, apostar na qualidade e na gesto ambiental passou a
ser um nicho muito especfco no mercado.
Para conseguir o selo de construo sustentvel preciso seguir risca
os critrios estipulados pelo LEED, divididos em cinco grandes reas: desenvol-
vimento local sustentvel, uso racional da gua, efcincia energtica, seleo
de materiais e qualidade ambiental interna. Antes, durante e depois da obra, re-
presentantes do Green Building Council dos Estados Unidos (USGBC) avaliam o
desempenho do empreendimento, atravs de questionrios e relatrios tcnicos.
Ao fnal, os dados so transformados em pontos num ranking, que podem ou no
resultar na certifcao.
Outros pases adotam selos prprios de certifcao para edifcios sus-
tentveis. As siglas, em geral, remetem s metas de cada um deles. Em comum,
todos pretendem aliar ferramentas da arquitetura e tecnologia para projetar sem
C ON F E A
17
18
gerar danos para a natureza e para os moradores ou usurios dos prdios. Segue
o desabafo do arquiteto Srgio:
No Brasil, a implementao dessa certifcao est sendo muito difcil porque
ela se baseia em economia de energia, em economia de gua etc. Isso signifca
custo operacional. S que, para chegarmos ao custo operacional, preciso um
investimento maior na obra, que amortizado a curtssimo prazo, pela econo-
mia. Em vez de se gastar dez KVAs por ms, gasta-se oito ou nove. Porm,
preciso investir muito dinheiro, ou seja, tenho que deixar meu prdio mais caro.
No Brasil, o dinheiro investido na construo de um prdio, seja em Braslia,
seja em Goinia, seja onde for, muito sem-vergonha, se formos comparar ao
valor investido em prdios nos Estados Unidos, na Frana, onde se fala em cin-
co, seis mil euros por metro quadrado. Isso sem falar no nvel de projeto, por-
que eles tm um ano para projetarem, e ns, um ms e meio. Mas, a despeito
desse fato, o investimento feito pesadamente. Um prdio feito para durar
trinta, quarenta anos.
O mundo da construo muito imediatista. Eles querem a aprovao com o
LEED, mas investir que bom ningum quer. Por isso, acho que uma grande pa-
naceia e que uma maneira de se tirar dinheiro das pessoas. Por ter o selo, co-
bram um aluguel maior. A maioria dos prdios hoje est sendo feita para locao.
Fazem um prdio para determinado cliente, e ele vai alug-lo por dez, doze anos.
Voc faz um terno sob medida para ele. O cliente quer isso, quer isso, quer isso,
mas ele no quer pagar mais caro. Ele quer a aprovao, mas quer manter o preo.
O Edo visitou a sede da Corby
22
, em Paris, feita pelo ingls Norman Foster. A
obra custou cinco mil, quatro mil euros, por metro quadrado. No Brasil, querem
construir por, no mximo, dois mil reais o metro quadrado. Estamos falando de
menos de mil euros, contra quatro, cinco mil euros. Obviamente, a qualidade
inferior. Outro dia, escutei uma observao fantstica: um prdio no pode ga-
nhar prmio porque est bom. O prmio tem que ser dado cinco anos depois de
sua construo, aps se verifcar a qualidade do prdio, o custo da manuten-
o, etc. No adianta estar bonitinho hoje. O Frank Gehry fez o projeto do Stata
Center, no MIT, mas o esto processando, porque o edifcio apresenta infltra-
es. Vaza gua.
Em 2005, Srgio teve que se atualizar quanto ao Cdigo de Edifcaes de
Braslia ao receber uma proposta para desenvolver o projeto de um prdio comer-
cial. As leis e normas de construo surpreenderam o arquiteto, que reclama:
Estudei o cdigo para fazer um prdio comercial l, mas o achei complicadssi-
mo. Fiquei desesperado. Achei um desmando. O projeto no foi feito. Morreu.
Eu fquei doido com o gabarito e com o fato de a rampa sair na calada. Achei
tudo estapafrdio. Achei aquilo uma maluquice. H uns dois, trs anos, um clien-
te nosso comeou a estudar a compra do Hotel Nacional e de uma rea que es-
tava venda. E eu cheguei a ir l, pelo escritrio do Edo, para analisar a possibi-
lidade de restaurar o Hotel Nacional e de transform-lo, ou em prdio comercial,
ou em prdio residencial, uma vez que no estava dando um retorno comercial,
e de fazer um complexo de edifcios em uma rea, mas da no deu certo.
Pedro Paulo ainda complementa:
Ento, veja que, na nossa arquitetura
23
o Srgio reclama do cdigo de Bras-
lia, o nosso cdigo probe, taxativamente, que se faa um prdio com mais de
quarenta andares.
Ao compararem o processo de aprovao e execuo de projetos em
Braslia e em So Paulo, os arquitetos compreendem que os procedimentos di-
vergem. Em Braslia, a execuo da obra acompanha exatamente como foi de-
senvolvido o projeto. J em So Paulo, o projeto semelhante a uma pea de
fco, ou seja, no se assemelha execuo, como eles mesmos defnem:
Pedro Paulo: Uma mentira. No tem nada a ver com a obra. Para voc ter uma
ideia, em frente ao Clube Pinheiros, existe um prdio cuja obra no condiz com
o projeto. E eu descobri qual foi o pulo do gato, porque o projeto de um ar-
quiteto conhecido.
Srgio: O projeto furou o gabarito de So Paulo!!
Pedro Paulo: Ele furou a altura do prdio em trinta metros a mais.
Srgio: S que ele vendeu, no ? Apartamentos.
Pedro Paulo: Eu descobri por causa das plantas da Atlas Elevadores, j que
eles fazem o levantamento de andar por andar. O arquiteto conseguiu a aprova-
o dentro da lei. Ele fez 2,65m de piso a piso, que 2,50m de p-direito, mais
10cm de laje e 5cm de acabamento. S que ele construiu com 3,70m, 3,75m.
Em geral, acrescentou um metro por andar. Como o prdio tem trinta andares,
houve um aumento de 30m.
De modo geral, Srgio entende que as obras anteriores a 1970 eram mui-
to melhores do que as que so feitas hoje em Braslia. Entretanto, o rigor na
aprovao de projetos da poca era, certamente, o mesmo da atualidade. Existiu
apenas a mudana dos rgos na aprovao dos projetos: antigamente era a No-
vacap; hoje o GDF. Logo abaixo, os arquitetos ainda complementam:
Srgio: isso que estou falando. Eu fui l acho que para o norte, ou para o
sul e vi uns prdios novos. Aquela regio est um horror. Estufaram um ter-
raozinho a mais, e isso fez com que os prdios perdessem a proporo. Voc
poderia achar...
Pedro Paulo: Na Asa Norte. A Asa Norte est muito feia.
Srgio: Voc tem aquela proporo dos prdios, com pilotis etc. Tudo bem, eu
nunca falei disso... Na rea pblica, na rea comercial, o prdio muito quadra-
do. Ele tem a torre externa de elevador e de escadas, o que acho muito pobre.
Se formos comparar a qualidade dos primeiros prdios das superquadras com
a qualidade dos que esto sendo feitos hoje, veremos que aqueles ganham de
dez a zero destes, que engordaram.
Pedro Paulo: Modernamente, s considero realmente boas as obras feitas pelo
Lel, que so alguns prdios de escritrios
24
na Asa Sul. Uma das primeiras coi-
sas bonitas de pr-moldados que o Lel fez foram as habitaes da Colina, na
UnB.
Srgio: A Sylvia morou l.
Pedro Paulo: Ele tambm fez uma agncia da Volkswagen, na W3 Norte, e
um posto de gasolina, pertinho do Hotel Nacional. Este posto de gasolina, cujo
nome no lembro no momento, todo pr-moldado. Enfm, uma ofcina e uma
agncia de vendas da Volkswagen
25
[Disbrave].
Srgio nunca morou em Braslia, apesar de ter uma obra muito interes-
sante na cidade, em conjunto com Pedro Paulo: a Escola Superior de Administra-
o Fazendria ESAF (1974). Antes mesmo de aprofundarmos a conversa so-
bre esta obra, voltemos aos anos de 1973 e 1974, quando, scio de Pedro Paulo,
os dois participaram dos concursos de arquitetura para o BNDES e para a Polcia
Federal. A localizao prevista era prxima Esplanada dos Ministrios, no Setor
Bancrio Sul. Apesar de no terem sido contemplados, vale a pena salientar que
o projeto do BNDES era inovador para a poca:
Pedro Paulo: Ento, esse foi o primeiro projeto que fz de pele mesmo. Uma cai-
xa de vidro, dentro da qual fcava o edifcio. Eu acho que o pessoal no enten-
deu direito minha proposta. A caixa de vidro funcionava como um grande dis-
sipador de calor, porque era de vidro, e a gua caa, permanentemente, pelas
fachadas. Com isso, voc conseguia uma dupla difrao. Portanto, voc impe-
dia a entrada dos raios ultravioleta no edifcio e, ao mesmo tempo, refrescava
a fachada, porque a gua ia evaporando, umedecia o ambiente e caia no lago,
que era o grande dissipador de calor, o espelho dgua... No se falava em re-
aproveitamento de energia, no havia nada disso. E fzemos um prdio extre-
mamente ecolgico.
Srgio: Ele era todo vazado. Tinha quatro pilares, ora em um sentido, ora em outro.
Pedro Paulo: Nunca chegava ao caixilho, era um espao nico. Era um grande
envelope de vidro. O ar condicionado era em cima. O ar, naturalmente aquecido,
subia. Depois, injetvamos o ar pelos pilares, que eram furados em todas as lajes.
Questionados sobre se projetar em Braslia representava uma difculdade
ou facilidade, ambos foram precisos em dizer que mais fcil, j que as regras
so mais bem estabelecidas. Em contrapartida, o grande problema de se projetar
atualmente em So Paulo, por exemplo, que as proposies no so claras e
existem mudanas constantes no Cdigo de Edifcaes local. Para Srgio, as
normas de Braslia so rgidas; se forem respeitadas, ento, no haver difculda-
des. Entretanto, esta rigidez capaz de tolher diferentes solues arquitetnicas
ou at mesmo difcultar a implantao de algumas inovaes tecnolgicas. Pedro
Paulo ainda complementa o pensamento de Srgio:
Existe um ditado italiano que diz o seguinte: "Fatta la legge, trovato linganno.
[Faz-se a lei, faz-se a contraveno]. Ento, acho que sempre deve haver cer-
ta fexibilidade. Cito como exemplo o processo de aprovao do projeto do CNI,
quando o Oscar Niemeyer permitiu o aumento de trs metros em funo dos bri-
ses. Quer dizer, um bom analista de projetos como foi, no caso, o Oscar sa-
ber identifcar as propostas que no estejam imbudas de m inteno. Lucio
Costa disse, em seu relatrio, que preciso que o urbanista esteja imbudo de
uma inteno nobre isso ele disse claramente e que fazer uma capital no
fazer uma urbs; fazer uma civitas, no sei se voc se lembra desse trecho.
E eu acho que, em qualquer lugar, h esse tipo de comportamento quando h
pessoas decentes nos dois lados do balco. Entretanto, frequentemente, tam-
bm h corrupo.
Srgio diz ainda que, em determinados casos, as leis, as normas e as
regras podem servir como empecilho para o desenvolvimento e implementao
de algum projeto que tenha como exigncia um grande nmero de tecnologias:
Imagine que eu tenha o direito de construir x metros quadrados, que a pro-
jeo vezes dez, por exemplo, e que eu possa fazer um p-direito de 3,10m.
Hoje, sabemos que 3,10m no uma boa medida de p-direito, de piso a piso,
uma vez que temos que deixar espao para ar condicionado, para uma srie de
inovaes, por conta da tecnologia. Por esse motivo, pode acontecer a perda de
um andar. Essa perda, teoricamente, torna o projeto invivel fnanceira e comer-
cialmente. Nesse aspecto, acho que, s vezes, falta um pouco de fexibilidade,
no por m-f, mas por falta de compreenso. Um prdio com 4,20m de piso a
piso custa mais caro que um de 3,60m. Mas a fexibilizao dessas medidas
necessria, pois as grandes empresas, as multinacionais, fazem exigncias ao
alugarem um prdio inteiro. Elas exigem uma srie de especifcaes: gerao
prpria, economia de energia, salas de TI maiores, etc. Ento, a tecnologia mu-
dou uma srie de coisas. Se voc fca preso a um nmero de gabarito que de-
termina nove andares, voc, s vezes, perde...
O assunto ainda se desdobra sobre o Rio de Janeiro, que tambm tem o
seu gabarito desrespeitado, principalmente, nos bairros da zona sul, como Copa-
cabana e Ipanema. Onde encontravam-se edifcios de trs ou quatro pavimentos,
hoje demolidos, so construdos, em seus terrenos, verdadeiros espiges. Para
Srgio, o gabarito uma maneira errnea de mensurao.
De modo geral, a maioria das obras de Oscar Niemeyer, em Braslia,
apresenta qualidade quase indiscutvel para o arquiteto Pedro Paulo. Entretanto,
elas no o inibem; pelo contrrio, servem como elemento desafador e inspirador.
Acredita ainda que a primeira fase de Niemeyer possui o primor merecido, contu-
do, as suas obras na Europa so diferentes das do Brasil, j que so mais bem
executadas, como por exemplo, a sede da Mondadori (1968)
26
, em Milo:
Na Itlia, ele tem a FATA Engineering, um escritrio de engenharia em Milo, e
a Editora Mondadori. Em Paris, tem a sede do Jornal LHumanit, em Saint-De-
nis que est venda , a sede do Partido Comunista Francs e a Praa Oscar
Niemeyer, no Centro Cultural de Le Havre. E ele tem outros projetos interessan-
tes fora do Brasil. Ele tem obras em Portugal, na Arglia a Universidade de
Constantine , em Israel, onde tem um projeto de uma casa muito interessante
que no foi executado de um judeu americano, muito rico. Ele fez uma casa
na praia, em Tel Aviv.
J Srgio entende que Niemeyer e suas obras atuais na Capital Federal
possuem privilgios que outros arquitetos no tm:
Mas duvido que tenha arquiteto, no Brasil, capaz de propor certas coisas sem
ser questionado. As obras so aceitas porque so do Oscar, e ponto. No se
questiona: Por que isso? Ser que no est exagerado? Ser que no abu-
sou? ... Pelo menos para mim, que sou racionalista ao mximo e acho que
voc tambm , Braslia no inibidora, mas duvido que algum tenha a co-
ragem de propor determinadas coisas, no lugar que Niemeyer as prope, e ser
aceito. essa reserva de mercado que acho negativa para o Brasil.
Sobre as obras do Eixo Monumental, Srgio ainda questiona: Ser que
no existe ningum com capacidade de projetar ali? Existe uma reserva de mer-
cado em Braslia, que, em minha opinio, nociva. Conclui, entendendo que o
Complexo Cultural da Repblica Joo Herculino (2006) constitudo pela Biblio-
teca Nacional Leonel de Moura Brizola e pelo Museu Nacional Honestino Gui-
mares ocultou a Catedral. Pedro Paulo complementa:
A qualidade das obras tambm infuencia. Eu acho a biblioteca muito feia de
qualquer jeito, independentemente do p-direito que ela tenha. Concordo com
a opinio de que ela atrapalhou um pouco a Catedral, que, em minha opinio,
sempre foi um pouco acanhada. A Catedral de Braslia um pouco pequena em
relao ao Eixo Monumental. Ela poderia ser um pouco maior. Entretanto, en-
trar naquele espao muito interessante. Voc se surpreende com aquela es-
trutura impecvel. Do ponto de vista de obra de arquitetura e de engenharia, ela
impecvel, mas eu acho que ela est um pouquinho fora de escala, um pouco
pequena em relao Esplanada dos Ministrios, entendeu?
Dando seguimento, compara a Catedral de Braslia com a Notre-Dame
de Paris, com a Catedral de Chartres e com o Duomo de Milo, e argumenta que
todas so mais imponentes em relao ao entorno, de acordo com cada contex-
to histrico e urbanstico. Em sua opinio, a Catedral e o Itamaraty so as duas
obras que tm propores mais harmnicas; o Congresso Nacional e o Palcio
da Alvorada, por sua vez, possuem plantas muito engenhosas.
Toda legislao, de certa maneira, fnda por engessar. Entretanto, um
problema que se estende ao territrio nacional, levando m distribuio de ren-
da, discriminao e excluso social, como tambm acontece com o entorno e as
cidades-satlites de Braslia. A excluso social muito grande e mais visvel.
Porqu? Por que ter as duas cidades?, pergunta Pedro Paulo. Este um ques-
tionamento do arquiteto sobre a existncia das cidades-satlites de Braslia, que
criam, a seu ver, uma segmentao do espao urbano.
Durante muitos anos, as superquadras de Braslia eram efetivamente
patrimnio da populao local, o que signifcava que todo e qualquer cidado
poderia fazer uso dos pilotis de uma determinada edifcao. Hoje, a existncia
de grades circundando estes espaos delimita o livre acesso pblico, levando ao
uso exclusivo dos moradores do bloco. Funciona tambm como forma de pro-
teo local j que a violncia tem crescido em todo DF. Mesmo havendo cons-
cincia dessa irregularidade, a prpria RA-I no toma providncias para impedir
ou punir a instalao ou, ate mesmo, legaliz-la defnitivamente.
O projeto de Lucio Costa para o Plano Piloto de Braslia no era elitista.
Estabelecia regies de usos comuns setores ou mesmo conceitos sobre a
moradia nas superquadras. Entretanto, algumas pessoas resolveram mudar o
projeto, juntamente, com sua ideologia. No entender de Srgio:
Ningum nunca elitista; as pessoas que mudam os projetos. como voc
falou, a pessoa tem que ter tica e ter uma viso maior. A reao quilo que
projetamos nunca corresponde quilo que pensamos. Acho importante ressal-
tar que fquei fora da arquitetura por mais de doze anos. Retornei aos trabalhos
h vinte e quatro anos. Assim que voltei para a arquitetura, assustei-me com a
qualidade do que estava sendo feito, hoje, em relao s coisas feitas h vinte
e cinco, trinta anos. Em termos de qualidade e em todos os aspectos. Apesar de
ter havido um ganho de materiais novos, a qualidade dos projetos e das obras,
para mim, est aqum das expectativas, ns andamos para trs, e muito. Isso
vale para So Paulo tambm.
Para Pedro Paulo, o IPHAN tem um papel histrico indiscutvel. Ele en-
tende que todas as cidades importantes do mundo tm patrimnio, o que no tira
a possibilidade de se construir ideias arquitetnicas arrojadas; todavia, deve-se
preservar e respeitar o existente.
Sobre o mesmo tema, Srgio cita, como exemplo, a Casa das Rosas
(1935), localizada na Avenida Paulista, projeto de Ramos de Azevedo
27
:
De repente, falam assim: Em um raio de trezentos metros, no se pode fazer
nada. Desculpem-me, eu acho que tem que haver a obrigao de preservar,
mas com a obrigao de colocar projetos novos que levem em considerao o
que estava l... Ento, acho que, de fato, o patrimnio histrico tem que ser res-
peitado, mas com critrios mais fexveis em alguns aspectos.
Sobre a existncia ou no de difculdades na aprovao de projetos pela
RA-I, tanto Srgio quanto Pedro Paulo assentiram em um unssono no. Assegu-
raram ainda que as difculdades enfrentadas so bem menores que em So Pau-
lo. Quanto rigidez funcional da cidade, Pedro Paulo relata que jamais gostou da
soluo do centro de Braslia:
Vamos citar, como exemplo, o centro. O Lucio dizia que queria fazer um misto
de Piccadilly Circus e Times Square no centro, onde tem a Rodoviria e a Casa
de Ch, que hoje o Touring Club. Aquilo ali no foi resolvido. No acho que o
Lucio tenha resolvido bem o comrcio.
Aponta ainda que os setores bancrios, principalmente, o Setor Bancrio
Norte, no foram bem implantados. J o conceito da superquadra foi a grande
contribuio de Lucio Costa para o urbanismo contemporneo. Srgio acha que
a populao acabou estabelecendo particularidades em relao ao uso do Plano
Piloto. Por exemplo, quadras comerciais de superquadras que se especializaram
em restaurantes, em iluminao, em roupas, entre outros: No fundo, a quadra
comercial foi pensada corretamente, e usada de uma maneira diferente.
Profssionais so levados, ao longo de suas experincias, a se especia-
lizar em determinada rea da arquitetura. De certo modo, quem acaba defnindo
isso o prprio mercado. A escolha do profssional subjetiva por natureza. A
arquitetura no tem um padro de mensurao, quando vista como uma subjetivi-
dade. Desde muito, alguns bons escritrios de arquitetura acabaram se especia-
lizando, como por exemplo, o de Rino Levi
28
, que fazia hospitais; depois, Jarbas
Karman
29
, e ainda Joo Carlos Bross
30
. Sobre o tema, Rino Levi dizia que a dife-
rena entre um especialista e um arquiteto competente estava em apenas dois
meses. Quer dizer, um arquiteto competente capaz de dominar qualquer tipo de
programa no prazo de dois meses. O arquiteto ainda entende:
Pedro Paulo: O fato que alguns escritrios de arquitetura, de profssionais de
excelente nvel, fecharam recentemente, em Braslia. Um deles foi o do Milton
Ramos, que detalhou, tanto o Itamaraty, quanto o Teatro Nacional, e que sem-
pre trabalhou com o Oscar. Outro foi o do Lel, que praticamente saiu de Bras-
lia. Atualmente, ele s faz hospital.
Quando questionados sobre o prprio entendimento das quatro escalas
de Lucio Costa e se as usam ao projetar, ambos respondem que no. Srgio
deixa muito claro que respeita o que foi implantado, como uma espcie de nor-
ma comportamental; entretanto, no as utiliza ao projetar. Se o faz, de modo
inconsciente, como conceitos que se incorporam na medida em que se projeta.
Pedro Paulo as percebe claramente, como por exemplo, a escala monu-
mental no Eixo Monumental, que se impe sobre a cidade; a escala gregria inse-
rida nas superquadras. Quanto ao aspecto buclico, em particular, entende que
no uma particularidade de Braslia, uma vez que o tema faz parte do contexto
geogrfco e urbanstico de outras cidades do Brasil. O bucolismo est muito li-
gado flosofa grega e ainda questiona: Paris buclica? No sei. Londres
buclica? Mas voc pode descobrir ali, nos parques....
Comenta que no teria feito o projeto da ESAF (1974), nem mesmo o do
CONFEA (1999), se no tivesse morado em Braslia. O que caracterizou a Escola
foi a grande preocupao em criar microclimas. Fizeram espaos com sombrea-
mento e com vrias particularidades, entendendo que Braslia carece muito disto.
Todo o Setor Hoteleiro Sul, por exemplo, muito hostil e rido, o que contraria a
escala buclica.
Estas preocupaes so ponderadas tambm quando a dupla de arqui-
tetos projeta em outros centros urbanos, diferentes daqueles que j lhes so ha-
bituais, procurando ressaltar as particularidades e, concomitantemente, atenuar
algum aspecto negativo da regio a ser trabalhada. No Rio de Janeiro, por exem-
plo, a ateno se volta para a corroso marinha; em So Paulo, para a poluio e
para os rudos; em Braslia, para a falta de umidade e claridade em excesso. As
mesmas matrias devem ser tratadas especifcamente, j que cada regio tem
as suas particularidades.
Pedro Paulo e Srgio assinam as revistas Projeto e aU. Indagados sobre
quais arquitetos admiram, Srgio enftico em dizer que tem grande apreo pelo
prprio Pedro Paulo. E este, que aprecia os trabalhos de Oscar Niemeyer.
Para concluir, Pedro Paulo e Srgio escolhem como obra de representa-
o em Braslia a Escola Superior de Administrao Fazendria (1974), localiza
na Rodovia DF-001, km 27,4, Setor de Habitaes Individuais Sul, Lago Sul.
1 Edo Rocha diplomado pela Faculdade de Ar-
quitetura e Urbanismo da Universidade de So
Paulo, em 1973, e tambm responsvel pelo de-
senvolvimento do mais completo sistema de classi-
fcao de Edifcios Inteligentes, introduzindo no
mercado diversas tecnologias neste setor.
2 Paulo Mendes da Rocha formado pela Faculda-
de de Arquitetura e Urbanismo do Mackenzie, em
1954. A arquitetura proposta por Vilanova Artigas o
infuencia desde seu primeiro projeto, o ginsio do
Club Athltico Paulistano, onde faz uso do concreto
armado aparente, grandes espaos abertos, estru-
turas racionais, entre outros elementos que viriam
a caracterizar a Escola Paulista. Passa a lecio-
nar na FAU/USP em 1961. Em 1969, seus direitos
polticos so cassados e proibido de dar aulas.
Retorna Universidade apenas em 1980, junta-
mente com outros professores cassados (entre os
quais, Vilanova Artigas). Em 1998, Paulo Mendes
torna-se professor titular de Projeto Arquitetnico
naquela escola, mesmo ano em que se aposenta
compulsoriamente.
Fonte: http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/entrevis-
ta/07.026/3302, data: 09 de julho de 2011.
3 Fonte: http://www.mackenzie.br/1716.html, data:
09 de julho de 2011.
4 Lus Incio de Anhaia Mello (1891 - 1974) foi pro-
fessor universitrio e poltico brasileiro.
5 Carlos Barjas Millan nasceu em So Paulo em
1927, formou-se arquiteto em 1951 na FAM e fale-
ceu em 1964, vtima de um acidente de automvel.
Em seu breve perodo de atuao profssional, dei-
xou um legado de ideias expressas tanto nas suas
obras como em sua atividade didtica na FAU/USP
e no Mackenzie, que marcou decididamente os ru-
N OTA S
mos da arquitetura paulista.
6 Joo Batista Vilanova Artigas (Curitiba, 1915 - So
Paulo, 1985), engenheiro-arquiteto formado pela
Escola Politcnica da USP em 1937, pode ser
considerado a fgura central da arquitetura paulis-
ta das conturbadas dcadas de 1960 e 1970 e
isto sem desmerecer alguns dos mais ilustres co-
legas de seu tempo, como Rino Levi ou Oswaldo
Bratke, mais veteranos, ou Lina Bo Bardi. Um lder
natural, professor eloquente e articulado, militante
de esquerda, esse perfl lhe granjeou admirao,
seguidores e vasta infuncia. Numa dcada de
aparentes esperanas, que se iniciou no Brasil
sob o signo da era JK e a construo de Braslia,
Vilanova Artigas foi o grande idelogo de uma ar-
quitetura dita progressista, de forte tintura nacio-
nalista e compartilhando o desenvolvimentismo da
poca, tese abraada tambm pelas esquerdas,
at o golpe de 1964. O arquiteto foi o responsvel
pela clareza e pela fora ideolgica em torno dos
conceitos de projeto e desenho, linhas mestras da
reorganizao curricular implantada em 1962 na
FAU-USP, e da qual o prdio na cidade universi-
tria uma materializao inconclusa. Aposentado
compulsoriamente em 1969 pela Universidade de
So Paulo, Vilanova Artigas pairou como um mito
entre os estudantes e jovens arquitetos ao longo
de seus 12 anos de ausncia do prdio que proje-
tou. Ao retornar em 1981, foi to celebrado como
combatido. Aquela fgura de estatura fsica peque-
na que nos ltimos anos de vida circulava pelas
rampas e corredores da escola, sempre rodeada
por velhos e novos discpulos, parecia lutar contra
uma venerao desmedida. Estudantes daqueles
poucos anos de retorno contam como o velho, ou
o professor, como era carinhosamente chamado,
queixava-se dos alunos que simplesmente o imita-
vam em seus trabalhos escolares. Mas os tempos
eram outros. O Brasil no era mais o pas do futuro
simbolizado pela construo de Braslia. O Brasil
do milagre econmico iniciava a sua derrocada, os
sonhos desenvolvimentistas ruam. Na arquitetura,
o ps-modernismo anunciava a morte da arquite-
tura moderna e de todas as intenes redentoras
que o movimento moderno da arquitetura intentou
alcanar. Vilanova Artigas morreu em 1985, e, com
ele, toda uma utopia arquitetnica de transforma-
es simbolicamente o acompanhou (Hugo Se-
gawa, O arquiteto da transformao, So Paulo,
Jornal da Tarde, Caderno de Sbado, 7 mar 1998).
Fonte:http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/
resenhasonline/01.001/3258, data: 13 de julho de
2011.
7 http://www.usp.br/fau/fau/index.html#topo, data: 11
de julho de 2011.
8 Tambm fliado escola paulista, contamos nessa
pesquisa com o arquiteto Paulo de Melo Zimbres,
ver p. 92.
9 Nascido em Rio Verde, Gois, em abril de 1928,
Miguel Juliano e Silva Filho mudou-se para So
Paulo aos 18 anos. Formou-se tardiamente, j
na dcada de 70, na Universidade Braz Cubas;
fez o mestrado em projeto arquitetnico na FAU/
USP. Iniciou sua vida profssional em So Paulo,
em 1950, e, em 1955, seu escritrio ganhou um
concurso para o projeto do Edifcio 5 Avenida, na
Avenida Paulista. Entre as mais de 500 obras que
projetou em 50 anos de profsso, destacam-se
o Parque Anhembi, desenvolvido com o arquiteto
Jorge Wilheim, os SESC Pinheiros e Santana, a
restaurao do edifcio do Hotel Jaragu, no cen-
tro de So Paulo, o plano diretor da zona Leste
do Guaruj e um dos mais modernos edifcios de
escritrios, a Quadra Hungria. Foi autor de mais
de uma dezena de planos diretores para cidades
como Curitiba, Joinvile, So Jos dos Campos e
Goinia. Juliano desenvolveu uma linguagem pr-
pria em que predomina o uso do concreto, deixan-
do sua marca na arquitetura moderna paulista.
Fonte: http://www.docomomo.org.br/portaretratos_
gil_borsoi.htm, data: 09 de julho de 2011.
10 Jlio Franco Neves, arquiteto formado pela FAM,
sempra manteve escritrio de grande porte, de-
senvolvendo inmeros projetos, como a operao
urbana da Avenida Faria Lima, entre outros.
11 Ver nota n 6 sobre Franz Heep junto entrevista
do arquiteto Srgio Parada, p. 154.
12 Joo Eduardo de Gennaro formou-se pela FAM em
1954. Em seguida, uniu-se a outros cinco colegas
constituindo escritrio. Entre eles estava Paulo
Mendes da Rocha, com quem De Gennaro criou
diversos cones da arquitetura paulista dos anos de
1950 e 1960. Em 1967, foi convidado a trabalhar
na Duratex, empresa do grupo do Banco Ita. Em
seguida, criou a Itauplan, que chegou a ter "mais
de 700 funcionrios" e se tornou uma verdadei-
ra escola de arquitetura: alm de fazer o projeto
arquitetnico, o arquiteto coordenava todos os
complementares, tambm realizados no escritrio.
Desenhou diversas agncias de bancos, indstrias,
prdios administrativos, centro de processamento
de dados, edifcios de apartamentos, entre outros.
13 1955, ainda recm-instalado na cidade, o jovem ar-
quiteto David Libeskind venceu o concurso fechado
para o Conjunto Nacional. A obra est vinculada ao
processo de deslocamento do Centro Novo para a
Avenida Paulista e contribuiu para acelerar a verti-
calizao e a mudana de uso e ocupao dessa
regio. Representou tambm uma nova tipologia
para os edifcios multifuncionais que surgiram em
So Paulo a partir de 1935 com a construo do
Edifcio Esther de lvaro Vital Brazil e Adhemar
Marinho.
Fonte: Fonte: http://www.docomomo.org.br/semi-
nario%208%20pdfs/089.pdf, data: 09 de julho de
2011.
14 Eduardo Luiz Paulo Riesencampf de Almei-
da (1933) arquiteto brasileiro, graduado pela
FAU/USP, onde lecionou na rea de projeto de
1969 at 1998. Estudou na Faculdade de Arqui-
tetura e Urbanismo de Florena, Itlia, em 1962,
onde cursou Desenho Industrial e Histria da Arte
e da Arquitetura e foi aluno de Leonardo Benevolo.
doutor pela FAU/USP (1971), onde lecionou De-
senho Industrial e Projeto de Edifcaes e atuou
intensamente como orientador e professor na ps-
-graduao.
15 O Centro Georges Pompidou (Centre National dArt
et de Culture Georges Pompidou) um complexo
construdo em 1977 em Paris, que abriga museu,
biblioteca, teatros, entre outros equipamentos
culturais. Devido sua localizao, conhecido
tambm como Beaubourg. Foi projetado pelos ar-
quitetos Renzo Piano e Richard Rogers. O proje-
to foi considerado extremamente arrojado, sendo
inserido em um momento de crise da arquitetura
moderna, embora tenha sido bastante criticado. Al-
guns tericos afrmam que o complexo tanto pela
sua arquitetura, quanto pela sua proposta um
dos marcos do incio do ps-modernismo. Sua im-
plantao confgura uma praa para a qual a suas
atividades internas se estendem. um dos princi-
pais exemplos da arquitetura high-tech, uma ten-
dncia dos anos 70 que continua a ser explorada
at hoje e se inspira na arquitetura industrial e nas
novas tecnologias. A arquitetura high-tech utiliza os
elementos tecnolgicos como objetos estticos que
pode ser observado nas grandes tubulaes apa-
rentes (dutos de ar condicionado e outros servios
comp lementares), nas escadas rolantes externas
e no sistema estrutural em ao, por sua semelhan-
a aos sistemas industriais.
16 Alberto Botti e Marc Rubin trabalharam juntos pela
primeira vez no comeo da dcada de 1950, quan-
do, ainda alunos da FAM, desenvolveram o projeto
de um hospital para um concurso de arquitetura
dirigido a estudantes. A proposta no rendeu o pri-
meiro lugar no certame, mas foi o primeiro passo
para selar a sociedade que perdura h 56 anos.
Apesar desse ensaio inicial, antes de se unirem de-
fnitivamente eles tiveram experincias individuais
que determinaram os caminhos modernistas que
assumiriam na carreira profssional: Botti trabalhou
com Oswaldo Bratke e Rubin estagiou com Rino
Levi. Aps um ano depois da formatura, em 1955,
eles fundaram a Alberto R. Botti e Marc Rubin Ar-
quitetura e Construes. O nome da empresa evi-
denciava a inteno de se tornarem os construto-
res dos prprios projetos, destoando da flosofa da
arquitetura moderna de ento, que atribua ao ar-
quiteto exclusivamente o papel de criar e projetar.
Foi assim que conquistaram os primeiros clientes e
descobriram a importncia do canteiro de obras no
dia-a-dia.
Fonte: http://www.arcoweb.com.br/arquitetura/
botti -rubi n-arqui tetos-associ ados-escri tori o-
-do-29-11-2002.html, data: 18 de julho de 2011.
17 Rubens Beyrodt Paiva (1929 - 1971), engenheiro
civil formado pelo Mackenzie em 1954, teve inten-
sa atuao poltca, militando no movimento es-
tudantil na campanha do Petrleo Nosso. Foi
vice-presidente da Unio Estadual dos estudantes
de So Paulo e desapareceu durante o regime
militar.
18 Fernando Gasparian (1930 - 2006), empresrio,
editor e poltico brasileiro, ingressou na Escola de
Engenharia da Universidade Mackenzie em 1948,
onde teve intensa militncia estudantil, tendo pre-
sidido a Unio Estadual dos Estudantes (UEE) de
So Paulo, em 1951. Graduado em 1952, em 1953
entrou para o grupo responsvel pela segunda
fase do Jornal de Debates, integrado por Rubens
Paiva, entre outros. Nacionalista, engajou-se na
luta pelo monoplio estatal do petrleo. Nessa
poca, fliou-se ao Partido Socialista Brasileiro.
Em 1968, aps a decretao do AI-5, foi acusado
de fnanciar manifestaes contrrias ao governo.
Em 1969, teve cassados todos os seus cargos em
entidades sindicais e saiu do pas. Voltou ao Brasil
em 1972, fundou o semanrio Opinio e, depois,
os Cadernos de Opinio, uma das principais vozes
de oposio ao regime militar que teve entre seus
colaboradores Antnio Callado, Celso Furtado, Os-
car Niemeyer, Fernando Henrique Cardoso e Fran-
cisco Weffort.
Fonte: http://pt.wikipedia.org/wiki/Fernando_Gas-
parian, data: 19 de julho de 2011.
19 Meno ao engenheiro Rubens Paiva.
20 O mdico Caio Benjamin Dias Brasileiro, natural de
Ouro Preto (MG), assumiu a reitoria da Universida-
de de Braslia de novembro de 1967 a maro de
1971.
21 Apesar de ter obtido o segundo lugar em concurso
pblico para a sede do CONFEA, seu projeto foi
edifcado devido a problemas tcnicos do primeiro
colocado. Localiza-se no Setor de Edifcios Pbli-
cos Norte 508, Bloco A, Asa Norte.
22 Corby Academy (2004), Reino Unido.
23 Pedro Paulo faz meno ao Cdigo de Edifcaes
da cidade de So Paulo.
24 Referncia aos Edifcios Morro Vermelho (1974) e
Camargo Corra (1974), localizados no Setor Co-
mercial Sul (SCS). Cada um constitudo por dois
blocos justapostos, um de escritrios e outro para
circulao vertical e sanitrios, e adotando como
sistema construtivo lajes pr-moldadas e pilares
duplos; o trreo organizado em dois nveis de cir-
culao - para pedestres e para veculos.
25 Meno concessionria Disbrave e ao posto de
gasolina localizados no Setor de Edifcios Pblicos
Norte (SEPN) 503, s/n, Conjunto A, Asa Norte.
26 Essa obra est descrita em maior detalhe na entre-
vista do arquiteto Glauco de Oliveira Campello, ver
p. 21.
27 Francisco de Paula Ramos de Azevedo (1851 -
1928), arquiteto formado em Gand, Blgica, de vol-
ta ao Brasil estabeleceu-se em Campinas. Em fns
do sculo XIX estabeleceu-se na cidade de So
Paulo, em pouco tempo se tornando a principal per-
sonagem da arquitetura local e tendo construido os
principais prdios institucionais da cidade. Foi dire-
tor do Liceu de Artes e Ofcio e um dos fundadores
da Escola Politcnica, l estabelecendo um ensino
de arquitetura nos moldes de Gand. Esta residn-
cia, construda originalmente para uma de suas
flhas, foi desapropriada em 1986 pelo governo do
Estado de So Paulo, nela sendo inaugurada em
1991 o espao cultural Casa das Rosas, nome
dado devido aos seus belos jardins. Em 2004, pas-
sou a abrigar Espao Haroldo de Campos de Poe-
sia e Literatura.
biografia&cd_verbete=5394&cd_idioma=28555,
data: 25 de julho de 2011.
28 Rino Levi (1901 1965), arquiteto formado pela
Escola Superior de Arquitetura de Roma em 1926,
foi arauto do crescimento urbano planejado, do
estmulo cidade vertical e controlada, do zonea-
mento, da metropolizao como modernidade, pio-
neiro do discurso sobre a responsabilidade social
do arquiteto. Seu escritrio foi o responsvel por
uma infnidade de obras, tendo particularmente se
notabilizado com complexos hospitalares, como o
Hospital Albert Einstein. Teve atuao destacada
tambm na imprensa, escrevendo sobre temas li-
gados cidade e arquitetura.
Fonte: http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/
resenhasonline/02.014/3223 e http://www.itau-
cultural.org.br/aplicexternas/enciclopedia_ic/
index.cfm?fuseaction=artistas_biografia&cd_
verbete=2437&cd_item=1&cd_idioma=28555,
data: 28 de julho de 2011.
29 Jarbas Bela Karman formou-se engenheiro civil
em 1941 e engenheiro-arquiteto em 1947, pela
Escola Politcnica da USP. Mestre em arquitetura
hospitalar pela Universidade de Yale, em 1952, e
ps-graduado pela FAU/USP, em 1967, tornou-se
a maior autoridade brasileira neste campo, tendo
fundado o Instituto Brasileiro de Desenvolvimento
e de Pesquisas Hospitalares.
Fonte: http://www.revistatechne.com.br/engenha-
ria-civil/114/artigo29093-1.asp, data: 28 de julho
de 2011.
30 Joo Carlos Bross (1935), formado arquiteto pela
FAM em 1956, desde sua graduao dedica-se ao
complexo segmento dos edifcios para a rea de
sade.
A ESAF produto do milagre econmico o que explica o superdi-
mensionamento de suas instalaes e teve seu projeto escolhido por concur-
so fechado. Seus autores buscaram utilizar elementos tpicos do urbanismo de
Braslia e da arquitetura monumental de Oscar Niemeyer, como a eliminao do
confito entre circulao de veculos e de pedestres e o uso de arcadas nas fa-
chadas principais.
Importante ressaltar que os arquitetos tiveram a colaborao de outros
profssionais, como o arquiteto Bruno Padovano:
Quando me formei, tive a oportunidade de estagiar com Pedro Paulo, que esta-
va participando da concorrncia fechada do prdio da Escola Fazendria. Ele
foi corajoso e chamou um bando de meninos no formados para trabalhar. Na
equipe estvamos Henrique Cambiaghi, Sidney Medeiros Rodrigues, Srgio Fi-
cher e eu. Fiquei muito orgulhoso com a incumbncia de desenhar as perspec-
tivas. Logo depois fui fazer mestrado em Harvard, e os outros continuaram com
E S C OL A S UP E R I OR D E A D MI N I S T R A O FA Z E N D R I A | E S A F
o professor. Era a poca do milagre econmico. E eu perdi justamente essa
fase em que os arquitetos recusavam trabalho porque no davam conta da de-
manda. Quando voltei ao Brasil j era incio dos anos 1980, a chamada dca-
da perdida.*
A escola, com seus 32.000m de rea construda inclui salas de aula,
laboratrios, um estdio de televiso, um centro de computao, biblioteca e au-
ditrio, alm de alojamentos para estudantes e um centro esportivo e recreativo
completo. Para integrar um programa to complexo, o edifcio foi desenvolvido
em vrios blocos separados por jardins cobertos por prgula, o que contribui para
criao de microclima agradvel nos espaos internos.
Todo o complexo possui uma estrutura nica de arcos abatidos com 30m
de vo cada. No centro do edifcio localiza-se o auditrio, cujo formato de um
cone inclinado, contrastando com a linearidade do conjunto.
* Fonte: http://www.arcoweb.com.br/especiais/brasilia-50-anos-
parte-3-de-5-serie-especial-02-07-2010.html, data: 22/11/11.
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VEGETAL
PLANTA DE SITUAO
IMPLANTAO
N
N
CORTE LONGITUDINAL 1
ELEVAO TRANSVERSAL
VISTA DOS ARCOS EM CONCRETO
VEGETAL
TEMPOS DE CONSOLIDAO
1965-1985
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U
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2
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S
e o captulo anterior representou o perodo marcado por uma srie de expec-
tativas geradas com a construo e os primeiros anos de Braslia, este trata
da situao que se alterou completamente, em funo do golpe militar, a partir
de 1964.
Desde abril de 1964, a jovem UnB se encontrava em crise e vigiada, ten-
do a liberdade completamente tolhida. O clima de inquietao exaltou-se quando
os professores comearam a ser perseguidos e exonerados por questes ideo-
lgicas. A crise atingiu seu ponto culminante em 1965, com a invaso do campus
por tropas policiais e pelo pedido de demisso coletiva do corpo docente. Pode-
-se dizer que diante de tamanha difculdade, a UnB sucumbiu.
Foi a partir de outubro de 1968, com o apoio do IAB, que o curso de ar-
quitetura voltou a funcionar, contratando novos professores, cuja contribuio ar-
quitetnica repercutiu fortemente na dcada de 1970, entre eles, Jos Galbinski
e Paulo de Melo Zimbres.
Ainda que os anos da ditadura sejam um perodo cinza de nossa hist-
ria, deve-se reconhecer a sua importncia na defnitiva transferncia da capital,
j que o governo anterior havia interrompido o processo de remanejamento de
autarquias e servidores. A poltica de retomada da transferncia do funcionalismo
pblico, em meados dos anos sessenta, acabou por determinar o escopo de atu-
ao do Departamento de Engenharia da Caixa Econmica Federal nos anos se-
guintes. Esta foi responsvel por boa parte da construo de blocos residenciais
das superquadras, graas ao mrito de sua equipe tcnica, composta tambm
pelo arquiteto Marclio Mendes Ferreira.
Dessa forma, o captulo relembra, pelos olhos destes arquitetos, o pano-
rama poltico, histrico, econmico e arquitetnico dos anos de 1964-1985, ou
seja, do milagre econmico brasileiro at a eleio de Tancredo Neves, abran-
gendo os governos Mdici, Geisel e Figueiredo, perodo caracterizado pela atua-
o de muitos arquitetos em todo o Distrito Federal.
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JOS GALBINSKI
* Jos Galbinski, entrevista concedida arquiteta Taciana
Assumpo Vaz, 20 de dezembro de 2006, Braslia.
A obra que mais me impressionou, desde que eu vim
para c at hoje, a Rodoviria. Por qu? Porque
Braslia e aqui vou analisar o aspecto urbanstico
e arquitetnico, no o sociolgico era muito vazia.
Ento, eu pegava o carro no Eixo, e acelerava a
120, 130km/h, e mergulhava no buraco do tatu.
O que eu fazia com isso? Eu dava esse mergulho e,
como no tinha trnsito, eu via as imagens como se
estivesse em um cinema. Para mim, era como se eu
estivesse parado e o prdio passasse. Quando voc
faz isso, voc tem uma experincia muito rica. Voc
no sabe mais o que est acontecendo, se voc est
num espao urbano ou se voc est num prdio. H
uma fuso de arquitetura com urbanismo naquele
lugar. Ento, aquilo, para mim, era genial,
era o lugar mais rico.*
J OS GALBI NSKI 72 |
A
histria da Universidade Federal do Rio Grande do Sul (UFRGS) tem origem
atendendo aos anseios da comunidade gacha, nas primeiras escolas pro-
fssionais de nvel superior, que foram criadas no fnal do sculo XIX, em Porto
Alegre. Em 1895, foi fundada a Escola de Farmcia e Qumica. Em 1896, fundou-
-se a Escola de Engenharia e, um ano depois, a Faculdade Livre de Medicina. A
Faculdade de Direito foi criada em 1900, marcando o incio dos cursos humans-
ticos no Estado.
Do agrupamento dessas unidades inicialmente isoladas e autnomas ,
surgiu a Universidade de Porto Alegre, colocada sob tutela do Estado pelo Decre-
to n 5.758, de 28 de novembro de 1934, com o objetivo de dar uma organizao
uniforme e racional ao ensino superior no Estado, elevar o nvel da cultura geral,
estimular a investigao cientfca e concorrer efcientemente para aperfeioar a
educao do indivduo e da sociedade.
Contudo, antes mesmo desta data, o ncleo inicial j havia sido acrescido
de outras escolas, como a de Belas Artes e a Faculdade de Filosofa, Cincias e
Letras, mais tarde desmembrada em cada uma das suas especializaes.
O terceiro momento da transformao da Universidade de Porto Alegre
foi em 1947, quando passou a ser denominada Universidade do Rio Grande do
Sul (URGS), incorporando as Faculdades de Direito e de Odontologia, de Pelo-
tas, e a Faculdade de Farmcia, de Santa Maria. Mais tarde, as unidades dei-
xaram de fazer parte da URGS, com a criao da Universidade de Pelotas e da
Universidade Federal de Santa Maria. Em dezembro de 1950, a URGS foi fede-
ralizada, passando esfera administrativa da Unio
1
.
Originada do impulso da mobilizao estudantil, a Faculdade de Arquite-
tura da UFRGS foi criada em 1952, a partir da fuso dos cursos de arquitetura
ento existentes na Escola de Engenharia e no Instituto de Belas Artes
2
.
Este prlogo emprega-se para dar contexto formao acadmica do
arquiteto Jos Galbinski, que nasceu em Porto Alegre, em 1 de outubro de 1933,
formando-se em 1957 ano em que Lucio Costa venceu o concurso para a nova
Capital Federal. Como estagirio, trabalhou na Secretaria de Obras Pblicas do
Rio Grande do Sul, onde auxiliou em trabalhos de engenharia.
Ao concluir a faculdade, foi efetivado, respondendo pelo desenvolvimento
de projetos de prefeituras, postos de sade, casas de bombas para abastecimen-
to dgua, postos de fscalizao, entre outros que se fzessem necessrios. Ali
permaneceu por dez anos:
... Naquela poca, fz o primeiro uso de concreto aparente em Porto Alegre. Em
uma ocasio, fz uma prefeitura em concreto que tinha um balano, numa mar-
quise, 5 a 6 metros, e esta foi a primeira obra em concreto aparente na cidade.
Ento, o prefeito disse que no havia autorizado tirar as formas porque achava
que aquele negcio ia cair, pois ele nunca tinha visto aquilo na vida. Fui para
l, fquei embaixo da marquise e mandei tirar as formas, enquanto ele, do ou-
tro lado da rua, tirava fotografas, com um lambe-lambe (aqueles fotgrafos am-
bulantes que encontrvamos na rodoviria at h pouco tempo), para botar na
prefeitura. Aconteceram coisas desse tipo.
Como o regime de trabalho era de meio turno, Galbinski abriu escritrio
de arquitetura em sociedade com o primo, responsvel pela parte comercial, en-
T E M P O S D E C O N S O L I D A O _ 1 9 6 5 - 1 9 8 5 | 73
quanto Galbinski respondia pela elaborao de projetos. Em Porto Alegre, nesta
fase autnoma, teve como primeira obra um prdio de apartamentos de trs pa-
vimentos, responsabilizando-se tambm pelo projeto estrutural.
Naquela poca, o ensino de arquitetura envolvia a disciplina de clculo
estrutural, com o mesmo rigor empregado nas escolas de engenharia. Mas de-
pois desta experincia, entendeu que o conhecimento de um arquiteto estava
relacionado com outras vertentes, e que no desejava mais aprofundar-se em
tcnicas to especfcas:
... usava-se rgua de clculo. E esse prdio foi construdo com o meu projeto ar-
quitetnico e com o meu clculo estrutural. Naturalmente, eu no dormi bem, por
cinco anos aps a concluso da obra, porque tinha tremores e calafrios!
Questionado sobre o momento em que considerava ter comeado a pro-
jetar, Galbinski enxergou dois perodos marcantes: no primeiro ano da faculdade
e, depois, como recm-formado. Naturalmente, com o tempo, foi galgando sua
trajetria profssional.
Durante a entrevista, o arquiteto descreveu a maneira como a regio sul
do pas sentia e compreendia a construo de Braslia, em seu ensejo inicial. O
Estado do Rio Grande do Sul encontrava-se em unssono contra a construo,
comungando de pensamentos contrrios s propostas do Presidente JK para
questes econmicas:
... Juscelino Kubitschek havia fxado preos mnimos da agricultura para fnan-
ciar o operariado de So Paulo, coisas desse tipo, e era assim que ns inter-
pretvamos. Ento o pessoal dizia: No, hoje estamos pagando para construir
uma cidade que no tem nada a ver conosco.
Do mesmo modo, Oscar Niemeyer no servia de referncia para a maio-
ria dos arquitetos do Rio Grande do Sul. Apesar de estar em evidncia, provoca-
va incertezas entre os gachos. Lucio Costa, por sua vez, j era reconhecido no
campo do urbanismo.
Muito das referncias e infuncias culturais da regio vinha do Uruguai e
da Argentina. Entretanto, Galbinski no se identifcava com a mentalidade sulista.
Reconhecia-se na arquitetura paulista, em particular com as obras de Vilanova
Artigas que, apesar de ter estudado e projetado a maior parte em So Paulo,
tambm era da Regio Sul do pas. Logo abaixo, o arquiteto nos conta sobre os
encontros que teve com Artigas, em So Paulo:
... Aquela era a poca da Volkswagen. Um amigo meu ia muito a So Paulo, do
ponto de vista comercial, e eu pegava carona com ele. Chegando l, bem-ves-
tido (naquela poca, bem-vestido queria dizer com traje completo e com gra-
vata), eu ia ao escritrio dele, no edifcio da sede do IAB, batia na porta e ele,
sempre afundado nos trabalhos, dizia para mim: Olha, no posso te receber
agora, mas, se tu fores l embaixo... Ento, eu fcava fazendo qualquer coisa
at meio-dia, meio-dia e meia, quando ele descia, e ns almovamos juntos,
no restaurante do IAB. Ele me tratava muito bem. Eu era um garoto quase re-
cm-formado, e um homem daqueles perdia o tempo dele e me dava a relao
de obras, com os locais e com os comentrios, para que eu as visitasse. Ao
chegar s obras, eu batia na porta, dizia quem eu era, apresentava a sugesto
do arquiteto Vilanova Artigas, que era o autor daquele projeto, e me deixavam
entrar.
Era uma poca de intensa especulao imobiliria em Porto Alegre, e a ideia
infuente fundamentava-se em projetar a qualquer custo. Tal tendncia no contava
com o engajamento de Galbinski, uma vez que almejava desenvolver projetos que
pudessem ser obras de arquitetura. Com isso, passou um ano sem fazer projetos:
... Ento, avisei a minha mulher que apertasse o cinto... O pessoal pedia projeto
para mim, eu perguntava: O que ? Assim, assim, assim, no fao. Procura ou-
tro, no quero. Por rejeitar vrios projetos, comecei a fcar conhecido na cidade
por dois motivos: pelas obras que eu havia construdo e pela excentricidade de
no aceitar mais projetos.
Nesse nterim, foi convidado a participar da reabertura da FAU-UnB, fe-
chada sob protesto, aps a demisso de professores em 1965. Assim, Galbinski
chegou a Braslia em julho de 1968, integrando o novo grupo que vinha de todo
o pas.
A contratao dos novos profssionais exigia tanto carreira acadmica,
como participao na elaborao de projetos para consolidao do campus da
Universidade. Ofcialmente, seu contrato teve incio em outubro de 1968, e, em
1969, foi incumbido de chefar a equipe responsvel pela elaborao do projeto
da Biblioteca Central da UnB (BCE).
Dois anos depois, desenvolveu o projeto do Restaurante Universitrio
(RU), alm de outros que no foram executados, como, por exemplo, o Centro
de Processamentos de Dados (CPD) e o Laboratrio de Fitopatologia. Em 1972,
elaborou o projeto de sua residncia, na QI 15 do Lago Sul, obra que sofreu in-
meras alteraes aps a venda.
Galbinski possui a maioria de seus projetos em Braslia, mas realizou obras
em estados como o Rio Grande do Norte, Santa Catarina, Rio Grande do Sul, Es-
prito Santo e Paraba. Tem escritrio prprio, com frma comercial Arquitetura
Galbinski e Associados , registrada de forma individual.
No perodo da entrevista, Galbinski desenvolvia um projeto muito inte-
ressante para o Instituto Internacional de Neurocincias no Rio Grande do Norte
3

(IINN-ELS), integrante de uma rede internacional de grandes instituies cient-
fcas patrocinadas pela International Neuroscience Network Foundation sediada
na Duke University, nos Estados Unidos. As pesquisas, relacionadas s funes
do crebro humano possibilitam diagnsticos precoces e novos tratamentos para
doenas graves como Alzheimer e Mal de Parkinson, ou para danos neurolgicos
causados por acidentes. Um centro de pesquisas, escola, centro de sade, hotel
de trnsito para pesquisadores e um plano piloto para uma gleba de 100 hectares,
em Macaba, a 14km de Natal, compunham o projeto arquitetnico. Hoje, j im-
plantado, o IINN-ELS atende populao de uma das cidades mais pobres do Rio
Grande do Norte.
Quando questionado sobre a existncia ou no da especifcidade de se
projetar em Braslia, Galbinski mostrou-se hesitante. Entretanto, relembra a sen-
sao que teve ao chegar cidade, pela primeira vez, e ao receber a proposta
para projetar no Plano Piloto:
O primeiro projeto que fz aqui em Braslia foi a Biblioteca Central da UnB. Eu tinha
recm-chegado de Porto Alegre. Em Porto Alegre eu fazia projetos, e a grande pre-
ocupao era fazer o tratamento da fachada, porque as laterais dos prdios encos-
tavam suas faces nos prdios vizinhos. Ento, a volumetria do prdio j vinha mais
ou menos defnida pelos determinantes de sua implantao urbana. Quando me
disseram que a biblioteca era para ser construda na praa maior, e a praa maior
era um canto que no tinha absolutamente nada, pois nem o prprio ICC estava
concludo, eu olhei aquilo e me assustei. Ento, comecei a visitar aquele local qua-
se que diariamente. Olhava o horizonte em todas as direes, sempre, sempre,
sempre. Na realidade, se voc observar as obras do Le Corbusier e as do Oscar
Niemeyer, obras do modernismo, voc perceber que elas so idealmente imagina-
das para serem implantadas num espao vazio generoso, para fcarem expostas ao
sol ou sombra. E esse DNA j estava embutido, porque a minha formao era Ar-
quitetura Moderna, de forma que no foi uma difculdade muito grande transpor-me
daquelas limitaes para esta liberdade, porque a formao j vinha nesse sentido.
Ento, o grande diferencial que notei, e at hoje noto, a generosidade do espao.
O arquiteto aprimorou uma tcnica de projeto, desenvolvida de forma in-
tuitiva e que passada aos seus alunos. Decorre de uma maneira de projetar em
trs tempos musicais: ... p-p-p. 1-2-3. Sempre assim. O que se faz em cada
tempo? Planta, corte e perspectiva. 1-2-3. Planta, corte e perspectiva. Sempre.
Utilizava-se os trs tempos em fashes, j que no conseguia, naquela poca, ter
uma viso tridimensional do projeto.
Fazia croquis a todo instante, que representavam as infnitas vistas da
obra e, novamente, como em um fash, percorria a obra atravs dos fragmentos
correspondentes. Com essa tcnica, Galbinski entende que a maneira de se pro-
jetar adaptada aos condicionantes, independentemente do local e das normas
que venham a ser impostas. As leis locais tornam-se apenas norteadores ou ba-
lizadores externos.
Interpreta ainda a especifcidade de Braslia de dois modos: na maneira
de se projetar como explicado anteriormente e nos condicionantes externos:
... os condicionantes externos devem ser avaliados. Ento, o que notamos
que muitos arquitetos, por no conhecerem os condicionantes da cidade, do
espao e do stio em que vo projetar, seja Braslia, seja Rio Grande do Norte,
seja Porto Alegre, seja Rio de Janeiro, seja So Paulo, preferem apoiar-se em
suas bagagens culturais. Nesse aspecto, de uma forma impura, porque no se
pode simplesmente transpor os condicionantes a que se est habituado para
outras geografas; voc tem que entender as outras geografas, no s no ponto
de vista espacial, mas tambm do ponto de vista cultural, histrico e, s vezes,
at material, porque voc pode ter materiais locais.
Por fm, concorda que existe especifcidade em Braslia, porm como em
todo e qualquer outro conglomerado urbano. A qualidade prpria de uma cidade
no estaria relacionada com o mtodo de se projetar, mas com suas normas,
formas de viver, cultura local, aspectos socioculturais e fsicos, entre outros. Para
bons profssionais, tais caractersticas infuenciam o projeto da edifcao.
Sob este ponto de vista, o arquiteto criticou os projetos do concurso para
a sede do IPHAN, em 2006:
... o que fca claro que muitos arquitetos no entendem os condicionantes de
Braslia, no entendem o espao, a luz, no entendem a cidade... De um modo
geral, tudo vem dentro de um pacote cultural. Em vrios projetos que vieram de
fora, percebemos uma transposio, e no interpretaram esses aspectos. Eram
projetos, muitas vezes, feitos por arquitetos muito habilidosos, mas que no per-
ceberam a necessidade de conhecer esses outros aspectos. Estou falando es-
sas coisas porque a minha atividade caracterizada por um exerccio profssio-
nal e por um aspecto pedaggico...
Ao projetar em outros contextos urbanos, Galbinski no leva em conside-
rao as particularidades de Braslia, mesmo porque no compartilha do mesmo
pensamento de Lucio Costa. No se utiliza, portanto, da valorizao de todas as
faces de uma edifcao devido falta de generosidade de espao urbano , ou
do conceito das quatro escalas, do mesmo modo que no faz uso de pilotis, nem
da setorizao de funes: Acho que essas escalas so tpicas de Braslia e que
fazem parte da cultura de Braslia. Transpor isso para outra cidade a mesma
coisa que transpor de l para c.
A seu ver, projetar no Plano Piloto muito difcil. Como a projeo pos-
sui dimenses fxas, inclusive alturas pr-estabelecidas, a volumetria encontra-
-se automaticamente defnida. O fato de existir condicionantes to pormenoriza-
das limita essencialmente a criatividade do profssional. Ao comparar edifcios de
apartamentos em Belo Horizonte, por exemplo, Galbinski afrma que possvel
encontrar uma gama de prdios com qualidade arquitetnica mais diversifcada
e trabalhada.
O conjunto da superquadra, do ponto de vista urbanstico, tem prstimo
urbano muito maior do que um conjunto em Belo Horizonte, por exemplo. Toda-
via, o mesmo no se aplica edifcao isoladamente. No caso do Plano Piloto,
a edifcao deve ainda estar acompanhada de pilotis, limitao de seis pavimen-
tos ou 21m, largura e comprimento pr-determinados, entre outras especifca-
es, levando a crer que o ideal ter prdios o mais padronizado possvel. Mes-
mo diante da excelncia e diversidade de obras de um arquiteto como Marclio
4
,
Galbinski entende que o profssional teria condio mais livre e certamente faria
voos plsticos mais interessantes em outro centro urbano.
Oscar Niemeyer, apesar de no ter sido reconhecido por muitos arqui-
tetos rio-grandenses inicialmente, hoje se tornou uma referncia positiva para
Galbinski e suas obras no representam um peso ao projetar na Capital Fede-
ral, embora deseje que outros profssionais possam elaborar projetos no Eixo
Monumental:
... Eu tomo como exemplo o National Mall, de Washington, um dos inspiradores
da concepo do nosso Eixo Monumental, inclusive dita pelo prprio Lucio Cos-
ta, com aquele aspecto barroco, culminando com o Congresso. Em Washington,
h o Washington Monument e, em Braslia, a Torre de TV. Como referncia ur-
bana, so exatamente a mesma coisa, pois ambos, o Washington Monument e
a Torre, exercem a funo de plo de referncia visual nas respectivas cidades.
Os obje tivos so um pouco diferentes, mas, do ponto de vista urbanstico; do
ponto de vista, vamos dizer assim, da Gestalt, exatamente a mesma coisa:
um marco, um ponto numa planta. E l, em Washington, atuaram vrios arqui-
tetos, nunca foi um s arquiteto.
O fato de Niemeyer ser sempre o nico responsvel pelos projetos mo-
numentais, Galbinski entende como um excesso, explicado historicamente. Jus-
celino tinha um prazo de cinco anos perodo de seu mandato para concluir
as obras. Como, no Brasil, os novos governos no davam seguimento s obras
iniciadas por seus antecessores, desejou que aquele arquiteto fzesse o mxi-
mo possvel. O arquiteto seria, ento, Oscar Niemeyer, profssional em quem JK
confava plenamente e com quem j havia trabalhado anteriormente. Caso Bras-
lia fosse implantada nos dias de hoje, isso no seria mais possvel, porque a atual
legislao impe alguns impedimentos.
O engessamento da arquitetura, presente em leis e normas tcnicas, en-
rijece drasticamente a cidade. Entretanto, no visto como de todo negativo. Gal-
binski salienta um drama que a cidade tem vivenciado: conter a selvageria do mer-
cado imobilirio. Se no houvesse o engessamento, provavelmente j teramos
edifcaes no meio das superquadras, como tambm alteraes de gabarito, mo-
difcando a qualidade de vida to idealizada no perodo da implantao de Braslia.
Discorda, contudo, da obrigatoriedade de pilotis e da proibio absoluta
de coberturas:
... Muitos pilotis so desrticos, e vou citar exemplos: um prdio em superqua-
dra sobre pilotis, com cerca de cem metros existem vrias plantas assim ,
em um terreno inclinado. Ento, esse piloti vai muito bonitinho no incio. Quando
chega l, no fm, afora a garagem, porque o terreno tem um desnvel. Isso ri-
dculo, um engessamento patolgico. Isso criar um deserto porque ningum
usufrui daquilo, mas est burocraticamente estabelecido... Grandes arquitetos
em Braslia, inclusive amigos meus, eram absolutamente contra as coberturas.
Eu sou absolutamente a favor das coberturas. Seriam seis pavimentos, mais
um. Sou a favor das coberturas porque o que inspira esses prdios e o piloti
a Unidade de Habitao do Le Corbusier. Esse o arqutipo da concepo de
prdios na superquadra.
O arquiteto faz meno, do ponto de vista arquitetnico e plstico (e no
sociolgico), Unit dHabitation
5
de Marselha (1945-1952) a verso mais con-
cludente do prottipo de alojamento de Le Corbusier. As virtudes do concreto ar-
mado que a tecnologia moderna oferecia so destacadas por Le Corbusier ao se
referir possibilidade de ter uma cobertura: O concreto nos traz o teto-terrao,
com o escoamento das guas pluviais para dentro (e muitas outras revolues
construtivas)
6
.
Le Corbusier trabalhou com coberturas planas inclusive em residncias
de campo. Em algumas obras, como o Hospital de Veneza, no pde trabalhar
plasticamente a cobertura porque foi aproveitada como ventilao zenital. Entre-
tanto, um caso pontual. Galbinski no compreende como Lucio Costa, bebendo
diretamente da fonte de Le Corbusier, no preferiu o terrao-jardim em Braslia.
Os primrdios das superquadras encontram-se inseridos diretamente no Parque
Guinle
7
, no Rio de Janeiro, com pilotis, seis pavimentos e tambm a cobertura
jardim.
O fato de as coberturas no serem bem planejadas plasticamente abre
oportunidade para volumes mal acabados, utilizando-se, por exemplo, janelas
basculantes em casas de mquinas de elevador ou caixas dgua, dando a sen-
sao de que no houve planejamento arquitetnico.
Para Galbinski, o IPHAN e a RA-I so rgos que podem contribuir po-
sitivamente na preservao da cidade. Contam com tcnicos que so capazes
de avaliar a boa arquitetura sem denegrir a imagem do stio urbano na qual est
inserida. Ajudam e orientam o profssional, de modo que a burocracia no tome
o tempo desnecessariamente. Ressalta que no existem difculdades na aprova-
o de projetos. Enfrentou apenas alguns problemas quanto demora na apro-
vao, nunca no campo conceitual:
... Vou lhe dar um exemplo de posio audaciosa: depois de fazer o projeto do RU,
fz o projeto da minha casa, aquela minha primeira casa do Lago Sul. Naquele pro-
jeto, utilizei uma arquitetura modernista, com estrutura e com espaos interligados.
O hall de entrada, que era amplo, fz com o p-direito do Modulor
8
de Le Corbusier.
Eu nunca tinha lido o Cdigo de Obras, e o Cdigo de Obras, desde aquela poca,
determina que a altura mnima seja 2,25m. Ento, um arquiteto que era chefe da
seo de aprovao eu me lembro de que eu estava em p, e ele, sentado, com
uma pilha de projetos e que mal me conhecia, embora soubesse que eu tinha
feito a biblioteca, o restaurante e que eu estava fazendo a minha casa, disse: Olha,
eu vou aprovar o teu projeto aqui, na tua frente. Assinou-o e disse: Ele est con-
tra, no est de acordo com a legislao, que diz que a altura deve ser de 2,25m, e
tu no tens aqui 2,25m. Mas o teu projeto uma obra de arquitetura que eu respei-
to. Sei que no especulao, por isso eu o aprovo. No estou fantasiando, isso
aconteceu. Esse arquiteto tem e teve responsabilidade como profssional, ele assu-
miu a sua posio. Se ele fosse criticado, teria personalidade e bagagem cultural
para dizer: isto. Mas tem esse outro projeto. Esse outro eu no assino. Esse
eu assino. Ento, isso que limita a nossa profsso, a burocracia, mas eu respeito.
Galbinski autor do projeto urbanstico do Ponto do Lago Sul, um gran-
de centro de lazer e entretenimento da Capital Federal, cercado por muito verde,
para restaurantes, bares e eventos. Foi responsvel por todo planejamento, ur-
banizao, orla, calado, macro paisagismo e implantao dos lotes e estacio-
namentos. Elaborou tambm os projetos arquitetnicos de todo o complexo que,
entretanto, no foram executados.
Foi responsvel pelo plano diretor urbanstico do Iate Clube de Braslia,
que se encontra inserido na escala buclica de Lucio Costa. Galbinski desabafa
ao relatar que seria impossvel trabalhar em Braslia e no respeitar as escalas
aqui implantadas.
O arquiteto ainda participou da criao e construo do pavilho da nu-
tica no Iate Club de Braslia:
Esse projeto correspondeu a uma virada da minha viso de arquitetura. At en-
to, eu era um arquiteto modernista. Houve uma fase da minha vida em que
deixei o modernismo e passei para uma das correntes do ps-modernismo e
fz trs projetos: o pavilho da nutica, a Casa Thomas Jefferson do Lago Sul e
a minha casa. Foram trs obras que foram feitas em um perodo de trs anos,
com os mesmos materiais e os mesmos pensamentos. As trs marcam um mo-
mento da minha vida profssional.
Sobre o Plano Piloto e as quatro escalas, o arquiteto relata que, em algum
momento de sua vida, leu algo sobre tais concepes. Inicialmente, considerou-
-as interessantes. Entretanto, s pode vivenci-las, de fato, aps morar na Capital
Federal. Desde ento, algumas escalas esto muito mal resolvidas para o arqui-
teto, como por exemplo: o centro da cidade deveria ser a rea do Conic e da Ro-
doviria do Plano Piloto. O conjunto, inserido na escala gregria, gozaria de alta
intensidade humana e de boa qualidade arquitetnica; entretanto, encontram-se
no local intensidade humana apenas em horrios comerciais e baixssima quali-
dade arquitetnica, com exceo da Rodoviria.
O projeto do Plano Piloto de 1957. Braslia foi inaugurada em 1960.
Quando Jane Jacobs lanou seu primeiro livro, em 1961, talvez no tivesse ideia
do impacto que a obra teria na conscincia dos urbanistas e dos polticos e nos
rumos do planejamento urbano. Uma conferncia em Harvard, em 1956, e artigos
na imprensa prepararam o caminho para a grande receptividade do Death and
Life of Great American Cities uma referncia crtica bsica contra as doutrinas
modernas do urbanismo de meados do sculo 20.
A clareza da escrita e as posies antimodernistas de Morte e Vida de
Grandes Cidades deram grande prestgio autora, tornando-o uma leitura obri-
gatria nos cursos de arquitetura e urbanismo, geografa e cincias sociais. Par-
te de suas ideias logrou grande audincia nos debates urbansticos dos anos
1970/1980, sobretudo com o advento da discusso ps-moderna e a apologia da
diversidade, ao ponto de alimentar tendncias dspares do urbanismo, como as
muitas formas de ativismo comunitrio
9
.
Com base nestas crticas, Galbinski entende que Braslia poderia ter sido
poupada da rigidez funcional, implantada no momento em que Estados Unidos e
Europa j sentiam a necessidade da diversidade urbana: funes que gerassem
presena de pessoas em horrios diferentes e em alta concentrao, valorizao
de esquinas e percursos, edifcios variados e de diferentes idades, entre outros.
Aos olhos do arquiteto, a Rodoviria do Plano Piloto a melhor obra exis-
tente em toda Capital Federal, como o espao mais rico e genial. As experincias
de Galbinski o fazem enxergar duas escalas que no so as de Lucio Costa a
fuso da escala do urbano e do arquitetnico. Na Rodoviria, ele relata ter a sen-
sao de os espaos se fecharem, se isolarem e se abrirem. Consegue perceber
todas as sensaes ao mesmo tempo: ...Aquele, para mim, at hoje, o melhor
espao de Braslia. sujo, tem mau cheiro, tem tudo de negativo, mas isso no
tira a impresso que o espao causa.
P ON T O D O L AG O S UL E C A S A T H OMA S J E F F E R S ON
28
29
Sobre o fato de profssionais se tornarem muito especializados em deter-
minada rea da arquitetura, Galbinski entende que isso se d pela funcionalidade
dos equipamentos e pela performance dos espaos, como por exemplo, bares,
restaurantes, academias e hospitais. Atravs das mirades de acabamentos e de
detalhes, com o tempo, realmente o profssional vai se especializando, de modo
tal que se faz o projeto em menos tempo. Grandes arquitetos no so especia-
listas, entretanto, as especializaes decorrem da necessidade de efcincia fun-
cional dos projetos.
Geralmente, assina trs revistas: as nacionais Projeto e aU e a internacio-
nal Architectural Review; esporadicamente, compra outras. Quanto a sites, con-
sulta Royal Institute of British Architects (RIBA), (www.architecture.com), porque
tm bom bookstore e os livros so apresentados com gratifcantes comentrios.
Faz uso tambm dos sites Massachusetts Institute of Technology (MIT)
10
, j que
tem uma editora muito competente, e os nacionais, como o da Pini, entre outros.
Dentre os arquitetos nacionais, aprecia Vilanova Artigas, Carlos Millan
que j faleceu, mas seguia a mesma linha do Artigas , alm de inmeros outros,
sendo vrios de Belo Horizonte e de Braslia. Internacionalmente, est sempre
atento s obras de Hans Hollein, Richard Meier, Frank Gehry, Mario Botta, I. M.
Pei e Daniel Libeskind. Ele mesmo nos conta sobre suas experincias diante das
obras visitadas:
Quando fores Frankfurt, no deixes de visitar o Museu de Arquitetura projeta-
do pelo Hans Hollein, tambm chamado de a house in a house, pois ele insta-
lou, dentro de um casaro velho, mas de alta qualidade, outro prdio modernis-
ta, e fez um jogo entre o prdio antigo e o que ele construiu. Esse o Museum
of Modern Art. Vale a pena visitar. Tambm aprecio o trabalho do Richard Meier,
que fez o Getty Center, em Los Angeles. Tambm admiro muitssimo as obras
do Frank Gehry. J visitei obras dele em Los Angeles: o Walt Disney Concert
Hall e o Centro Administrativo da Disney.
Tambm visitei aquele famoso prdio dele, um que tem o binculo
11
na fachada.
Aquele binculo muito sugestivo, porque o prdio a sede de uma frma de
comunicao visual, ento, aquele binculo representa muito uma maneira de
ver as coisas em detalhes (risos), muito bem sacado.
Tambm h um grande arquiteto que admiro muito, inclusive eu o conheo pes-
soalmente, que o Mario Botta. Veja s que coisa interessante: eu fui a Los An-
geles, visitei o Getty Center, que um centro de artes, com museu etc. um
conjunto de prdios e j foi referido como uma acrpole cultural, no h defni-
o mais apropriada. No uma obra de arquitetura; so vrios prdios interli-
gados. O desenvolvimento desse projeto demorou uns dez anos. Duas ou trs
semanas aps visitar esse projeto, eu fui a So Francisco e a primeira coisa
que quis fazer l foi visitar o Museu do Mario Botta. O museu excelente, mas,
depois de visitar a acrpole do Richard Meier, no foi possvel apreci-lo devi-
damente, porque perdi a noo de escala. Se eu tivesse feito o contrrio, tudo
bem. Mas esse outro arquiteto que admiro muito.
Tambm aprendi a admirar muito, e de perto, o arquiteto Ieoh Ming Pei, que pro-
jetou a Pirmide do Louvre. O caso do Pei muito interessante, porque eu es-
tudei em Cornell onde fz o doutorado , e ele tinha projetado o Museu de
Artes de Cornell, ao lado do prdio onde eu estudava. E esse museu de artes
ganhou um prmio de melhor projeto de arquitetura l, nos Estados Unidos, por
volta de 1970. E eu estava l em 1974. Ento, cada vez que eu ia para o meu
prdio, eu via esse projeto. E eu o visitava constantemente.
Tambm tinha outro museu maravilhoso de artes em Siracusa, 65 milhas ao
norte de Ithaca, onde eu estava. Eu achava at que este era melhor do que
aquele de Cornell. Muitos anos mais tarde, Pei fez a famosa East Wing, da Na-
tional Gallery of Art, situada no Mall. A National Gallery of Art o museu mais
importante de Washington e faz parte do Smithsonian Institution. A famosa East
Wing o anexo do museu. Voc vai para o subterrneo, maravilhoso, com toda
a conexo subterrnea. Ento, esse um arquiteto que adoro. Essa lista no f-
caria completa se eu no me referisse ao Daniel Libeskind.
Perguntado sobre que obra de sua autoria em Braslia poderia servir de
referncia para esta pesquisa, Galbinski escolheu a Biblioteca Central da Univer-
sidade de Braslia (1969).
1 Fonte: http://www.ufrgs.br/ufrgs/index_a_ufrgs.
htm, data: 27/06/2011.
2 Ver: http://www.ufrgs.br/arquitetura/, data:
27/06/2011.
3 Fonte: http://www.natalneuro.org.br/rede_interna-
cional/index.asp, data: 04/07/2011.
4 Marclio Mendes Ferreira tambm faz parte desta
pesquisa, ver p. 116.
5 um conjunto de clulas organizadas num edifcio
de grande capacidade, provisto de servios co-
muns. Apesar do isolamento do contexto para que
fora concebida, segue sendo uma das propostas
de arquitetura mais signifcativas surgida no mbito
do cdigo racionalista.
6 Le Corbusier, Precises Sobre um Estado Presen-
te da Arquitetura e do Urbanismo, 2004, p. 89.
7 Sobre o Parque Guinle, ver parte desta pesquisa
sobre o arquiteto Glauco Campello, p. 24.
8 Entre 1942 e 1948, Le Corbusier desenvolveu um sis-
tema de medio que fcou conhecido por Modulor.
Baseado na proporo urea e na srie de Fibonacci
e usando as dimenses mdias humanas (conside-
rou 183cm como altura standard), o Modulor uma
sequn cia de medidas que Le Corbusier usou para
encontrar harmonia nas suas composies arquitetu-
rais.
9 Hugo Segawa, Vida e Morte de um Grande Livro,
jan 2002.
Fonte: http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/re-
senhasonline/01.001/3259, data: 07/07/2011.
10 O Instituto de Tecnologia de Massachusetts (em
ingls, Massachusetts Institute of Technology, MIT)
um centro universitrio de educao e pesquisa
privado, localizado em Cambridge, Massachusetts,
nos Estados Unidos.
11 O Chiat / Day Building um prdio comercial locali-
zado no bairro Veneza, de Los Angeles, Califrnia,
projetado pelo arquiteto Frank Gehry e construdo
entre 1985-1991.
N OTA S
A reabertura do curso de arquitetura e urbanismo da UnB, em 1969, impli-
cou na contratao de uma srie de professores que passaram a atuar, tambm,
no CEPLAN, contribuindo fortemente para difuso de uma arquitetura brutalista
em Braslia. Uma arquitetura no mais pr-fabricada, mas caracterizada pelo uso
preponderante do concreto armado de maneira expressiva, moldado in loco. Os
precedentes, na maioria dos exemplos, deixaram de ser cariocas e voltaram-se
principalmente para a produo corbusieana e paulista. O prdio da Biblioteca
Central da UnB inaugurou a nova fase.
1
O edifcio de 16.000 m, com capacidade para um milho de volumes e
dois mil usurios, localiza-se na Praa Maior do campus, lugar que lhe fora des-
tinado por Lucio Costa.
O projeto indica uma forte infuncia de Le Corbusier, em especial o Pa-
lcio da Assembleia de Chandigarh (1953-1962), na ndia. Os imensos brises
em concreto aparente so peas marcantes nesta arquitetura com caracterstica
austera. A integrao com o paisagismo e a ateno aos detalhes, como, por
exemplo, a forma de o pilar tipo brise tocar o cho, tambm so caractersticas
que podemos perceber.
B I B L I OT E C A C E N T R A L ( B C E )
1 Andrey Rosenthal Schlee, Braslia 1960-2010 uma Capital
de Muitos Arquitetos e Urbanistas, 2011, p 13.
30
31 32
33 34
VEGETAL
PLANTATRREO PLANTA SUBSOLO
PLANTA SUPERIOR
PLANTA SUPERIOR
1 Atendimento
2 Circulao
3 Diviso de Peridicos
4 Acervo de Peridicos
5 Sala de Leitura
6 Sala de Pesquisa
7 Sala de Trabalho
8 Arquivo
9 Conservao
10 Acervo de Obras Raras
11 Chefa
12 GID
13 CMD
14 CEAG
15 Depsito
16 Sanitrios
PLANTA SUBSOLO
1 Hall de Exposio
2 Circulao
3 rea de Estudo
4 Laboratrio de Acesso Digital
5 Atendimento
6 Cabine de Estudos
7 Diviso de Recolocao
8 Diviso de Intercmbio
9 Diviso de Internet
10 Sala de Reserva
11 Restaurao
12 APAE
13 Acervo Geral
14 Cabine Digital Sonora
15 Cabine de Vdeo individual
16 Cabine de Som Individual
17 Vdeo Coletivo
18 Multimeios
19 Mapoteca
20 Auditrio
21 Colees de Estudos Clssicos
22 Colees Especiais
23 Sala de Aula
24 Sala de Professor
PLANTATRREO
1 Hall de Entrada
2 Atendimento
3 Recepo/Referncia
4 Consulta
5 Circulao
6 Acervo de Referncia
7 Laboratrio de Acesso Digital
8 Processamento Tcnico
9 Diviso de Intercmbio
10 Setor de Catalogao
11 Acervo Geral
12 Servio de Auxlio ao Usurio
13 Exposies
14 COMUT
15 Cabine de Grupos
16 Cabine Individual
17 Cabine de Estudo
18 Chefa
19 Sala de Aula
20 Sala de Professor
21 Sala de Projeo
22 Secretaria de Ps
23 Reunio de Ps
24 Depsito
25 Sanitrios
26 Jardim
25 Centro Acadmico
26 Laboratrio de Informtica
27 Laboratrio de Tecnologia de
Informao
28 Espao Cassiano Nunes
29 Laboratrio de Edifcaes
30 Depsito
31 Chefa
32 Secretaria de Graduao
33 Secretaria Administrativa
34 Servio de Administrao
35 Arquivo
36 Apoio
37 Diviso de Servios Gerais
38 Assessoria e Compras
39 Direo
40 Recepo
41 Copiadora
42 Bureau Digital
43 Processo Tcnico
44 Rack
45 Sanitrios
46 Lanchonete
47 Copa
CORTE AA
ELEVAO LATERAL
ELEVAO FRONTAL
ESTE PROJETO FOI CEDIDO PELO NCLEO DE DOCUMENTAO E PESQUISA DO CAU/UNICEUB. EQUIPE: PROF. EMLIA STENZEL E HENRIQUE BALDUNO GONZAGA.
VEGETAL
35
PAULO ZIMBRES
* Paulo de Melo Zimbres, entrevista concedida arquiteta
Taciana Assumpo Vaz, 4 de novembro de 2006, Braslia.
... Eu acho que tenho um olhar buclico. noite, da
janela do apartamento da minha namorada, eu olho
por cima de uns abacateiros, que formam aquela
cinta verde que o Lucio Costa props, e vejo a lua
os iluminando de cima para baixo. Eu estou no meu
apartamento, residindo, extasiado com o bucolismo
que est tambm dentro da minha vida. De vez em
quando, o luar banha o piso do meu apartamento,
sabe o que quero dizer?*
PAULO ZI MBRES 94 |
N
este ponto da pesquisa, procuramos aprofundar o estudo em outra verten-
te da arquitetura brasileira, a chamada Escola Paulista Brutalista. Vale sa-
lientar que a est uma parcela importante da produo moderna da arquitetura
brasileira comumente reconhecida pela historiografa com profssionais que
participaram e participam, efetivamente
1
, da construo da nova Capital Federal.
No Brasil, essa tendncia surge, a partir dos primeiros anos de 1950, em
obras no Rio de Janeiro e So Paulo, ganhando certo destaque na produo de
uma nova gerao de talentosos arquitetos que despontava naquela dcada. O
incio da tendncia brutalista no Brasil simultneo, e no posterior, ao concur-
so e construo de Braslia, embora ganhe mais notoriedade e se consolide nos
anos de 1960, quando passa a repercutir nacionalmente. Nem naquele momento,
nem depois, a arquitetura brutalista torna-se hegemnica, seja em So Paulo ou
no Brasil, tendo sempre convivido com outras tendncias e propostas, baseadas
em diferentes orientaes.
Em So Paulo, trata-se originalmente da arquitetura produzida por um
grupo liderado por Joo Batista Vilanova Artigas, que realizou uma arquitetura
marcada pela nfase na tcnica construtiva, adoo do concreto armado aparen-
te e valorizao da estrutura.
Artigas, engenheiro-arquiteto formado na Escola Politcnica da Universi-
dade de So Paulo (Poli-USP), em 1937, destaca-se no apenas por suas obras,
mas tambm pelas posies polticas, como mostra sua produo didtica e te-
rica. a partir do Estdio do So Paulo Futebol Clube no Morumbi (1952), e
da residncia Olga Baeta (1956) que o arquiteto passa a ser o chefe de fla da
arquitetura de So Paulo, responsvel pela melhor produo brasileira desde o
concurso de Braslia
2
. Mas com a sequncia de projetos realizados entre 1959
e 1961 Casa Mrio Taques Bittencourt, Ginsio de Itanham, Ginsio de Gua-
rulhos, Anhembi Tnis Clube, Garagem de Barcos do Iate Clube Santa Paula e o
edifcio da FAU/USP que as linhas mestras dessa escola se defnem.
A partir da, a arquitetura feita em So Paulo cada vez mais se caracteriza
pela introverso, pela continuidade espacial garantida na adoo de rampas e de
iluminao zenital, e pelo emprego de grandes vos, gerando extensos planos
horizontais de concreto aparente, o que exige o uso de tcnicas construtivas ela-
boradas, como o concreto protendido. Mais do que uma busca puramente estti-
ca ou tcnica, essas caractersticas revelam um projeto poltico para o pas, que
aposta na industrializao para a superao do subdesenvolvimento.
Segundo Banham
3
:
... franca exposio dos materiais; vigas e detalhes como brises em concre-
to aparente, combinados com fechamentos em concreto aparente ou com fe-
chamentos em tijolos deixados expostos; mesma exposio de materiais nos
interiores; geralmente a seco do edifcio dita a sua aparncia externa; em
alguns casos, uso de elementos pr-fabricados em concreto para os fechamen-
tos/revestimentos; em outros, uso de lajes de concreto em forma de abbada
"catal".
4
Para Artigas, cabia aos arquitetos contribuir para esse projeto de desenvol-
vimento nacional, algo que s poderia ser realizado pelo investimento na moderni-
zao da construo civil, empregando a tcnica do concreto armado, a racionaliza-
o do desenho inclinado pr-fabricao e mecanizao do canteiro de obras.
Segundo Segawa (1998), a arquitetura paulista alcana maturidade tam-
bm a partir da fermentao de ideias que ocorre, sobretudo, na FAU/USP. O
curso, criado em 1948, foi tema de debate em diversos fruns e encontros nacio-
nais nos anos 1960, que tratavam da formulao de um currculo mnimo para os
cursos de arquitetura
5
.
O novo currculo proposto por Artigas e implantado em 1962 e da para
frente em outras escolas de arquitetura por todo o pas , estava basicamente
fundamentado na ideia de que o curso deveria se estruturar nas disciplinas de-
dicadas ao projeto em diferentes escalas, sendo o estdio ou o ateli, o principal
espao de aula e de discusso. Alm disso, o curso passaria a ser organizado em
trs eixos ou departamentos: Histria, Projetos e Tcnicas, o que daria uma am-
plitude de saber ao novo profssional, habilitando-o ao enfrentamento das diver-
sas demandas e fazendo dele um profssional completo que poderia contribuir
para a construo da Nao.
O edifcio da FAU/USP, na Cidade Universitria, procura expressar esse
projeto didtico, ao integrar, por meio de rampas e do vazio central, todas as ati-
vidades ali realizadas. O espao do ateli e da biblioteca foi enfatizado e, mais
do que isso, um edifcio sem portas de entrada, aberto manifestao de todos,
ou seja, um edifcio que, por si s, a espacializao da democracia... onde to-
das as atividades so lcitas
6
. Se o Ministrio da Educao e Sade (MES) o
edifcio smbolo da Escola Carioca, o edifcio da FAU/USP o marco principal da
Escola Paulista.
Assim como Artigas, outros arquitetos, ento atuantes, passaram a ado-
tar em suas obras, no fnal da dcada de 1950, a linguagem brutalista. Como Lina
Bo Bardi, no projeto do Museu de Arte de So Paulo - MASP (1958/1961); Fabio
Penteado, na Sede do Clube Harmonia (1964); Carlos Barjas Millan, na residn-
cia Roberto Millan (1960); Telsforo Cristfani, no Restaurante Vertical Fasano
(1964) e Hans Broos, no Centro Paroquial S. Bonifcio (1965).
Uma nova gerao de arquitetos inicia a carreira contribuindo para a con-
solidao da variante paulista da tendncia brutalista. Como Paulo Mendes da
Rocha, no Clube Paulistano (1958); Joaquim Guedes, na residncia Cunha Lima
(1959); Francisco Petracco e Pedro Paulo de Mello Saraiva, no Clube XV (1963),
em Santos; Paulo Bastos, no Quartel General (1965) de So Paulo; Pedro Paulo
de Mello Saraiva com Sami Bussab e Miguel Juliano e Silva, no Salo de Festas
do Clube Srio-Libans (1966); Ruy Othake na Casa Tomie Ohtake (1966) e na
Central Telefnica (1973), Campos do Jordo; Joo Walter Toscano, no Balnerio
de guas de Prata (1969); entre muitos outros.
Nesse sentido, a escola paulista se diferencia da escola carioca
7
, mais
preocupada com a afrmao de uma linguagem ao mesmo tempo moderna e
nacional, composta pela juno da gramtica racionalista com elementos ditos
tradicionais. preciso que se reconhea, entretanto, que h entre os arquitetos
cariocas, aqueles que se preocupam, de algum modo, com questes semelhan-
PAULO ZI MBRES 96 |
tes s levantadas por Artigas
8
. J no incio da dcada de 1950, a nfase na estru-
tura notada nos projetos do Colgio Brasil-Paraguai, em 1952, e do Museu de
Arte Moderna do Rio de Janeiro, em 1953, de Affonso Eduardo Reidy.
A tendncia brutalista teve grande expanso nos anos de 1970 em todo
o mundo. No Brasil, alm do caso paulista, podem ser reconhecidas experincias
paralelas em outras regies, sem haver, necessariamente, uma relao de infu-
ncia com a arquitetura paulista, mas sim de dilogo criativo. Nos anos de 1980,
coincidem algumas mudanas tecnolgicas no setor construtivo e o gradual es-
gotamento das pautas conceituais do brutalismo, acirradas pelo confronto aberto
por debates de reviso da modernidade, que ocorreram naquele momento.
Desde o fm do sculo XX, a arquitetura brutalista vem sendo reconhe-
cida por sua qualidade e valor artstico de vanguarda e seu lugar no mbito da
arquitetura internacional, reconsiderado. Vrias de suas obras j podem ser iden-
tifcadas como parte importante do patrimnio contemporneo e, nessa condio,
vm merecendo pesquisas por parte de diversos estudiosos. A arquitetura bruta-
lista paulista pode ser agora melhor entendida a partir de seus prprios valores
arquitetnicos, universais e atemporais, e que lhe garantem o status de importan-
te aspecto da arquitetura contempornea brasileira.
No auge da discusso sobre a estruturao do novo currculo da FAU/
USP, temos o arquiteto Paulo de Melo Zimbres mineiro de Ouro Preto, nascido
em 6 de janeiro de 1933 e formado pela faculdade paulistana no ano de 1960.
Zimbres considera que o incio de sua carreira se deu em 1958, ao fazer estgio
no escritrio do arquiteto Miguel Juliano e Silva
9
, por um perodo de dois anos.
No ano seguinte formatura, devido demanda de projetos, Zimbres
viu-se obrigado a abrir um escritrio prprio, em So Paulo, tendo como scio o
arquiteto Antnio Augusto Antunes, que foi professor de paisagismo da FAU/USP.
Em 1962, iniciou trabalhos para o arquiteto Jorge Wilheim
10
. Entretanto,
manteve o escritrio. O primeiro projeto foi de uma residncia; o segundo, o ter-
ceiro e o quarto, grupos escolares em So Paulo; em seguida, uma capela. Foi
vencedor de um concurso para um hospital, no Recife, em 1964, em parceria com
os colegas Paulo de Mello Bastos
11
e Milton de Almeida Pinheiro.
Com Wilheim, Zimbres desenvolveu cerca de 70 projetos, no perodo de
seis anos (entre os anos de 1962 a 1968). Para ele, foi uma experincia muito
rica; todavia, afrma no ser capaz de nomear tantas obras. At 1968, trabalhou
diretamente com estes profssionais citados, sentindo-se tambm muito infuen-
ciado pelas obras do arquiteto Abraho Sanovicz
12
.
Em 1968, ocorreu uma grande mudana na sua vida, ao ser convidado
por alunos e professores para trabalhar na reestruturao da FAUUnB:
... Consideraram a minha experincia profssional sufciente para ser convida-
do. Ento, vim a Braslia e trouxe um background de arquiteto paulista que, na-
quela poca, era marcado por uma tendncia modernista denominada Brutalis-
mo. Simplifcando muito, posso dizer que eu era um arquiteto brutalista-paulista.
Cheguei a Braslia, com vrios colegas do Brasil todo, para reabrir a escola de
arquitetura, que estava fechada. Quando cheguei aqui, outros ares passaram
em minha prancheta. Naquela poca, eu ainda no tinha experincia acadmi-
ca, apenas profssional. Ento, durante muitos anos, fquei l, na escola.
Em 1972, antes de ir Gr-Bretanha iniciar o mestrado em desenho e
planejamento urbano, desenvolveu o projeto da Reitoria da UnB, uma das obras
mais caractersticas do brutalismo na cidade.
Entre So Paulo e Braslia h diferena marcante nas estruturas urbanas.
Usualmente, no se pode visualizar o horizonte em uma cidade como a capital
paulista. s vezes, consegue-se observ-lo atravs de estreitas fendas. Noutras,
possvel apreciar apenas fragmentos do cu por entre estruturas fxas de con-
creto ou atravs de revestimentos espelhados de seus skyscrapers. Por isso,
Zimbres entendia que a prpria edifcao perdia a leveza e seus belos atributos,
causando-lhe certa preocupao. O projeto da Reitoria lhe deu a possibilidade
de colocar mostra as estruturas de concreto, mescladas com a vegetao: Por
isso que digo que os ares do Planalto passaram pela minha prancheta, e come-
cei a fazer outra arquitetura. Gostei muito desse projeto.
A posio geogrfca da cidade e os contatos polticos permitiram que o
arquiteto, na mudana para Braslia, tivesse novas oportunidades no campo pro-
fssional, como por exemplo, desenvolver o projeto do Centro de Desenvolvimen-
to de Apoio Tcnico Educao (CEDATE
13
), ligado ao MEC e responsvel por
programas de apoio a Organizaes de Campus Universitrios.
Como consultor tcnico, esporadicamente acompanhava algumas obras,
como a Universidade Federal de Rondnia, o plano diretor da Universidade Federal
de Uberlndia, uma biblioteca na mesma cidade mineira e muita arquitetura escolar.
Em Braslia, Zimbres desenvolveu vrios projetos, entre eles a Associa-
o Mdica de Braslia, o Conselho Federal de Medicina, o campus universitrio
do IESB
14
e os projetos urbansticos dos bairros de guas Claras e Noroeste
sendo este a ltima rea urbana prevista para ser construda no interior da po-
ligonal do Plano Piloto e primeiro bairro sustentvel do Brasil. Considera que
no teve muitas oportunidades para trabalhar com empreendedores imobilirios
locais, pois acredita que profssionais gabaritados perderiam a liberdade e a au-
tonomia na criao:
Eu sinto que eles precisam mais de arquitetos despachantes do que de arqui-
tetos preocupados com o produto. Eles querem que aprovem uma planta e, de-
pois, resolvem a especifcao com decoradores e com estagirios. Em geral,
esse o jeito que os incorporadores encontram para baratear o projeto e todas
as etapas da obra. Em So Paulo, encontrei colegas que reclamavam da mes-
ma coisa. A pergunta esta: O senhor daqueles arquitetos que tm mania de
detalhar a obra? Quem me contou isso foi o Tito Lvio, em So Paulo. Eles per-
guntam isso, e respondemos: Somos, sim.
Em 1985, fundou a empresa Zimbres Arquitetos Associados, tendo como s-
cio, por dez anos, o arquiteto Lus Antnio Almeida Reis, que tambm faz parte desta
pesquisa, no captulo Identidade em Movimento. Posteriormente, teve outra socieda-
de com Marcos Santana Zimbres seu flho e, na mesma ocasio, com Joara Cro-
nenberg. Juntos, desenvolveram o projeto do Teatro da Universidade Metodista de
Piracicaba (Unimep), inaugurado em 1998. A obra foi premiada na IV Bienal de Arqui-
PAULO ZI MBRES 98 |
tetura de So Paulo, em 1999. Zimbres sempre manteve a primeira frma em aberto.
Atualmente, possui ateli prprio, mantendo frma prpria, onde elabora
de projetos at a fase de anteprojetos. Quanto ao detalhamento, terceiriza o traba-
lho atravs de colegas de Braslia, mantendo a superviso e o acompanhamento:
... Tenho uns quatro colegas de Braslia, com quem trabalho com muito prazer,
afnadamente, e que desenvolvem comigo os projetos. Com isso, tenho uma
estrutura mais leve. Eu no quero mais correr muito atrs da bola. Eu preciso
que a bola venha at mim de vez em quando.
Questionado sobre se teria desenvolvido mais projetos de cunho pblico
ou privado, Zimbres responde que sempre trabalhou para os dois setores. No
campo privado, elaborou muitos projetos de residncias. No setor pblico, ela-
borou, alm dos projetos urbansticos dos bairros de guas Claras e Noroeste, o
Centro Administrativo de Atendimento da Companhia de Saneamento Ambiental
do Distrito Federal (CAESB), em guas Claras, j que o governo da poca en-
tendeu que l seria o epicentro dos consumidores de guas do Distrito Federal.
Quanto quantidade, considera que elaborou o mesmo nmero de projetos tanto
em Braslia, quanto em outras cidades.
No campo educacional, desenvolveu ainda o projeto da biblioteca da
Unimep e revitalizou a da Universidade Metodista de Porto Alegre, em um prdio
antigo; foi o autor do projeto do hospital veterinrio da Universidade Metodista de
So Paulo (Umesp) e da biblioteca e do Centro de Artes da Universidade Federal
de Uberlndia (UFU).
G UA S C L A R A S E C A E S B
36
37
com a funo estipulada para alguns setores da cidade, como por exemplo, o Setor
Comercial Sul. O zoneamento exacerbado leva preocupao com a qualidade
da estrutura urbana, que deveria permitir o convvio e a riqueza de oportunidades.
Na cidade tradicional, geralmente essa mistura de funes mais inten-
sa. No que a urbanidade seja a nica maneira de evitar situaes negativas,
entretanto, ajuda a tornar o espao urbano mais habitvel, harmonioso e de con-
vivncia, independentemente do horrio e funo de uso. Zimbres citou Ipanema,
no Rio de Janeiro, como exemplo da urbanidade que ele tanto deseja. Mostrou
que ali se encontram restaurantes, bares, livrarias e espaos diversos, que pro-
movem o encontro de pessoas, cultura, arte, comrcio e moradia. Em contrapar-
tida, em Braslia fez uso da Praa Portugal como exemplo da falta da urbanidade:
Fica perto da Embaixada de Portugal. E s a conhecem bem os namorados de
antigamente, uma vez que era gostoso estacionar ali, namorar. Ento, muitas
pessoas iam para l no tempo em que era seguro fazer isso noite. Mas, em
geral, uma praa que no defnida, no ? Difcil isso. A praa do Galdino,
na W3 onde tem uma esttua do Galdino, que foi assassinado ali , tambm
no se caracteriza direitinho. No um ponto de encontro; um ponto meio de
passagem.
No estou criticando Braslia. Estou dizendo que, para trabalhar aqui, precisa-
mos lidar com essas coisas. Na prpria universidade, os colegas projetam pr-
dios isolados e, muito raramente, trabalham com eles em conjunto. O espao
mais urbano da universidade um conjunto que no era para ser de atividades
acadmicas. onde fca o departamento de design, de msica, o CEPLAN, o
Banco do Brasil, uma livraria bem procurada etc.
Aquela rea um pouco mais densa, existe um pouco de espao de fruio.
Aquele cantinho tem certa urbanidade. E nos ressentimos disso em Braslia,
Embora a bagagem fosse brutalista, Zimbres encantou-se com a situao
local, imbuda da natureza, do clima muito prprio da regio e dos ambientes ar-
quitetnico e urbanstico, diferentes de outros conglomerados. Ao banhar-se em
tanta particularidade, sentiu-se totalmente entregue e infuenciado. Desde ento,
consciente da especifcidade galgada na nova capital, elabora crticas que devem
ser compreendidas e discutidas, tendo como exemplo, a falta de urbanidade:
... Mas Braslia tem um probleminha: a cidade no muito preocupada com ob-
jetos na beira da estrada, ou seja, os prdios no dialogam muito entre si. Um
colega projeta um prdio em um terreno e no se preocupa nem mesmo com a
calada que o liga ao prdio vizinho. Ento, no existe muito o conceito de ur-
banidade que precisamos e que devemos ter ao trabalhar em uma cidade bra-
sileira mais tradicional. Voc tem aqui, muito claramente, a estrutura imobiliria
um pouco dissociada do fazer arquitetnico e da constituio de espaos pbli-
cos. Ento nos ressentimos um pouco da falta de oportunidades de favorecer a
urbanidade, pelo ato de jogarem edifcios isolados.
O termo urbanidade est diretamente relacionado ao modo como es-
paos da cidade acolhem as pessoas. Espaos com urbanidade so espaos
hospitaleiros, ou seja, permitem a existncia de espaos pblicos com melhores
acessos, comrcio, transeuntes circulando livremente pelas caladas, espaos
que ofeream condies necessrias criatividade e explorao da individu-
alidade do ser humano e que retratem as propriedades de acessibilidade, adja-
cncia e visibilidade de cidades sistemas pblicos, contnuos e abertos; e de
edifcios sistemas privados, descontnuos e fechados
15
. Desse modo, haveria
maior estmulo para a rica convivncia dos habitantes.
Por acreditar na miscigenao de usos e espaos, Zimbres no concorda
PAULO ZI MBRES 100 |
pois os edifcios so projetados isoladamente. Falta companhia, falta prestar
ateno aos prdios vizinhos, concaten-los e promover um dilogo entre eles.
Eu acho que essas coisas so um pouco caractersticas da cidade.
Mesmo percebendo essa especifcidade de Braslia, ainda procura enten-
der a demanda e a necessidade local. Sabe que difcil introduzir modifcaes
no urbanismo da cidade e a falta de urbanidade ocorreu em decorrncia da nfa-
se que se deu ao automvel.
Na Entrequadra Sul 307/308
16
, Zimbres enxerga que h a sugerida urba-
nidade, ainda que rarefeita, uma vez que existem praas que se estendem at
a chegada dos prdios. Sente que se encontra em uma estrutura pensada, bem
implantada, at mesmo por fora do jardim planejado por Burle Marx. Representa
um dos poucos espaos notveis e agradveis de estar:
... Aquela pizzaria Dom Bosco existe desde os anos 60. Quando cheguei a Bra-
slia, em 1968, ela estava na crista da onda e, at hoje, persiste aquele lugar,
para a turma se encontrar, comer pizza l fora, fazer jogos de azar apostando
no nmero da placa dos automveis, etc. Isso uma coisa muito urbana, meio
carioca, e que foi implantada aqui. Essas ruas esto ganhando certa vida im-
portante. Do outro lado daquela rua do Universal (CLS 209/210), embora tenha
bares de sucesso muito ruidosos temos que resolver isso a , os comrcios,
que eram para ser locais, foram assomados por um desejo de vida urbana mais
intensa. Ento, a questo foi corrigida um pouco. Se o comrcio fosse s local,
com padarias, papelarias, armarinhos, etc., seria um lugar chato, mas, do jeito
que est hoje, distribui pontos de encontro na cidade.
A urbanidade comea onde a estrutura urbana favorvel. Ao mesmo
tempo em que o comerciante pode se tornar um inimigo da qualidade urbanstica
em casos de invaso de reas pblicas e desrespeito ao Cdigo de Edifcaes
, ele sensvel s necessidades humanas, j que conhece o que a populao
deseja. Algumas vezes, o comerciante mais sensvel do que o planejador ur-
bano, pois tem conscincia do que as pessoas querem e procura satisfaz-las.
Assim, o comerciante estuda a hora certa de abrir um negcio que dar certo e
que atrair pessoas. Zimbres afrma que o urbanista deve ter muita cautela com
relao s proibies que estabelece:
... s vezes, fco meio bravo com colegas que acham que quem ganha dinheiro
com a cidade sempre um inimigo pblico. Acho que tem muita atividade que
resvala na ameaa da cidade. Por exemplo, brinco com o pessoal que trabalha
com o Paulo Octvio: Vocs trabalham com um cara que um perigo. um po-
ltico, hoje ele vice-governador, mas trabalha com as duas vertentes mais pe-
rigosas da estrutura humana: vende automvel adoidado e constri adoidado.
Ento, ele pode ser considerado o inimigo pblico nmero um. Se no tivermos
cuidado, ele se torna mais ainda. Por isso a especulao imobiliria incomoda.
No entanto, o empreendedor imobilirio necessrio. Algumas coisas precisam
ser bem distinguidas. Nem todo incorporador indesejvel, at porque ainda
no se inventou um mtodo de o Estado construir tudo. Isso no possvel.
Tem que ter participao da iniciativa privada. E os fabricantes e vendedores de
automveis tambm tm que comear a pensar em edifcios coletivos, em solu-
es menos automobilsticas e mais voltadas para o nibus, para o transporte
pblico. E sobra espao para o comrcio tambm.
Zimbres entende que h restries no Cdigo de Edifcaes que no
esto dispostas de forma clara e objetiva, o que leva interpretao subjetiva por
parte dos administradores. A difculdade que se sente maior naqueles que inter-
pretam a lei do que nos instrumentos em si. Por vezes, os que a elucidam criam
novos instrumentos que tolhem a criatividade:
... Vivi, tambm, uma experincia importante, de detalhar o projeto de revitaliza-
o da Rodoviria de Braslia, e foi a maior briga com o IPHAN porque ele no en-
tendia as nossas intenes. O IPHAN, a Maria Elisa Costa e os luminares do Rio
de Janeiro que trabalharam com o Lucio Costa, de certo modo, nos seguram. De
longe, fcam vigiando os nossos passos. Eu acho que eles no nos ajudam a fazer
da cidade um lugar mais interessante, que pode ser e que tem potencial para ser.
Embora o mau-entedimento da legislao possa resultar no engessamen-
to da cidade, o IPHAN necessrio para proteger Braslia da fria dos agentes
econmicos. Zimbres ainda queixa-se da aprovao de projetos na RA-I, j que a
lei permite espaos para questionamentos. Dessa maneira, debrua-se a favor do
usurio ao interpretar o Cdigo de Edifcaes:
... quando eu estava projetando o campus do IESB na Asa Sul, houve difcul-
dades na interpretao das normas. Para criar uma sala de aula, temos a obri-
gao de manter um p-direito de 3 metros, mas, hoje em dia, as exigncias
tecnolgicas de distribuio de redes de telecomunicao e de climatizao pe-
dem um piso elevado e um forro para a passagem de dutos de ar condicionado.
Ento isso pede, digamos, uns 60cm. Se fzermos uma laje simples e sem vigas
aparentes, para no atrapalhar a distribuio das redes, precisaremos de 32cm.
A soma de tudo d uns 3,90m de piso a piso. Essa medida, multiplicada por 3,
passar para quase 12 metros. Mas a norma determina que s podemos fazer
trs pavimentos at 9,5m. Eles inventam uma coisa que no existe mais nos
nossos tempos no mais possvel fazer trs pavimentos com 9,5m , mas
admitem fazer uma cobertura de mais trs metros.
... Ento, fz um projeto no qual escrevi: Abro mo da cobertura, mas preciso de
3 vezes 3,90m. A medida extrapolava os 9,5m bsicos, mas no passava dos
12m de coroamento. Alguns arquitetos que estavam na Administrao entende-
ram a minha justifcativa e aprovaram o projeto. Mas houve um que no gostou,
I E S B
38
39
e o projeto tinha que passar na mo dele. Para o mesmo campus, j haviam
sido aprovados dois projetos, mas ele no s embargou o ltimo, como tambm
embargou as outras obras, que j estavam com o habite-se e j estavam funcio-
nando. Queriam demolir o ltimo pavimento.
A aprovao do ltimo prdio custou-me um trabalho de dois anos, e um monte
de discusso irracional e subjetiva. Um negcio fora de propsito.
Para Zimbres, arquitetura uma realizao coletiva que tem como intuito
elaborar projetos interessantes, envolvendo diretamente o cliente, o construtor e
o arquiteto. Esse trip deve funcionar sempre muito bem. Considera ainda que
existem pessoas ou empresas que buscam obter maiores resultados em termos
de reas construdas e, por que no dizer, de lucro. Por isso, a necessidade do
controle e da rigidez do Cdigo de Edifcaes. Entretanto, atualmente, o trata-
mento ao profssional em rgos competentes desrespeitoso e como h uma
disputa de mercado mais assumida, criou-se uma relao ruim entre os profssio-
nais da prtica e os reguladores da profsso.
Quanto forma arquitetnica das edifcaes das superquadras, no quis
se aprofundar no assunto, apontando apenas que a volumetria ideal a retangu-
lar e tanto o acesso de automveis, quanto a localizao das vagas nos estacio-
namentos esto bem estabelecidos.
Coube ao seu escritrio desenvolver o mais importante projeto urbanstico
no incio dos anos 90: guas Claras. Uma cidade projetada para 160 mil habitantes,
vivendo em condomnios verticais, ou seja, torres de aproximadamente 12 pavimen-
tos organizadas a partir de um binrio de avenidas paralelas e uma linha de metr
em trincheira. Previa ainda a ocupao de uma enorme rea com servios da maior
importncia e necessidade, como centros de pesquisas, universidades e outras ati-
vidades afns, e uma zona comercial, em funo de sua privilegiada localizao.
Ao elaborar o projeto urbanstico, Zimbres enfrentou alguns dilemas,
como o pedido de implantar superquadras ao longo da linha de metr. Entre-
tanto, sabia que o metr necessitaria de rea urbana que oferecesse empregos,
no apenas residncias. Caso a superquadra ali se estabelecesse, exigiria uma
superlocao de apartamentos. Assim, o pedido ia contrrio ao foco principal:
estabelecer uma cidade viva, com muitos empregos e com pessoas circulando
por todo o seu territrio, em um ir e vir sem fm. Os habitantes deveriam morar e
trabalhar no mesmo centro urbano, evitando o deslocamento dirio para o Plano
Piloto e que guas Claras se tornasse uma cidade-dormitrio.
O projeto recebeu infuncia direta de cidades tradicionais, como Curiti-
ba
17
, Porto Alegre, Florianpolis e, at mesmo, do bairro Leblon, no Rio de Janei-
ro. O conceito era sair da cidade monofuncional, afastando-se completamente da
rigidez de setores pr-estabelecidos como no Plano Piloto. Este foi o propsito:
uma cidade que aceitasse a mistura e confuso de pessoas.
Em momento oportuno, Maria Elisa Costa levou o projeto para avaliao
de seu pai. Como esperado, no houve a aprovao de Lucio Costa, por enten-
der que o projeto fazia meno ao passado e cidade tradicional: Esses caras
parecem que no viram Braslia ainda. Esto projetando ainda essas coisas,
teria dito Lucio Costa, segundo Zimbres.
Braslia tida como uma cidade-parque, ou seja, uma cidade inserida no
verde. guas Claras foi projetada de forma antagnica: o parque deveria banhar
a cidade de ponta a ponta, onde cada elemento encontrar-se-ia desagregado um
do outro. No signifca que no se faria uso de praas pblicas, mas a ideia era
conservar a integridade de cada identidade. Esse o conceito urbano de guas
Claras: alta densidade, favorecendo a implantao de infraestrutura urbana de
transporte, segurana, etc.
Embora tratasse de um projeto integrado de desenvolvimento, guas
Claras foi redirecionada, tornando-se cidade habitacional de classe mdia alta
paraso do poder imobilirio privado, que a denomina de maior canteiro de obas
da Amrica Latina. Atualmente as torres chegam a 36 andares e a populao
que saltou de 12 mil habitantes em 2000, para 122 mil em 2010 (90%) vive s-
rios problemas de acessibilidade. Segundo um jornal local, a cidade se transfor-
mou na menina dos olhos do setor imobilirio e cujo crescimento impressiona
18
.
Voltando o olhar ao contexto urbano de Braslia, Zimbres entende que as
quatro escalas que Lucio Costa implantou no aparecem isoladas. No enxerga
a escala buclica apenas na beira do Lago Parano, nem a residencial unicamen-
te na superquadra, ou mesmo a gregria somente no centro da cidade. Acredita
que sirvam para se pensar em estruturas ambientais. Usa, como exemplo, o pi-
lotis que pode ter atributo gregrio e tambm buclico. Consegue trabalhar com
estes elementos de maneira dissociada. Tem muito de gregrio em uma escala
residencial, assim como se tem algo de gregrio no Parque da Cidade, uma vez
que no se faz um parque sem se pensar em lugares de encontro. O arquiteto
possui uma maneira prpria de enxergar as quatro escalas, pois entende que es-
sas categorias so sensveis:
... No Central Park, existe at um monumento no jardim Strawberry Fields em
homenagem ao John Lennon, a imagem daquele crculo bonito, lembrando uma
rosa dos ventos, e as pessoas vo e choram, e fcam emocionadas. E tem uma
coisa gregria at transcendental, uma vez que agrega, no parque, admirado-
res sensibilizados pela morte de John Lennon. Ento, a escala gregria muito
difundida e bem usada em vrios locais.
Antes mesmo de se mudar para Braslia, Zimbres j tinha pensado no con-
ceito das escalas. No foram sua vinda e experincia de moradia que o fzeram
reinterpretar as quatro escalas. Acredita que Lucio Costa as apontou, assentou-
-as, fez o checklist; todavia, sua gerao j estava com o conceito internalizado:
... Ele tambm no criou isso do nada. Em Campinas, voc tambm tem as es-
calas, conforme pude perceber na Unicamp. S que elas, s vezes, so menos
perceptveis. No Rio, so muito perceptveis.
Questionado sobre quais fatos levam um profssional a se especializar
em determinado ramo da arquitetura, responde que depende da oportunidade
de contatos e com ele, em especifco, aconteceu muito na rea de edifcaes
ou campus universitrios. Ele mesmo se diz um especialista em universidades.
Quanto a revistas especializadas, Zimbres costuma assinar aU e Proje-
to nacionais e Architectural Digest internacional. Quanto a sites, acessa o
Vitruvius. admirador de muitos colegas brasileiros, como Paulo Mendes da Ro-
cha, que o v como seu professor, amigo e profssional contemporneo; Vilanova
Artigas, Oscar Niemeyer, Lucio Costa e Lel. Sobre jovens arquitetos, relata que
no conhece nenhum profssional em especfco; todavia, descreve que existem
excelentes trabalhos divulgados:
... Em So Paulo, estive visitando alguns arquitetos jovens com a Ruth Verde
Zein
19
e achei bacana uma estao de integrao na Lapa, feita por um arqui-
teto que tem um jeito meio de lvaro Siza para fazer arquitetura. Eu tenho vis-
to muita obra de gente interessante, mas quase sempre me atraem os arquite-
tos que conseguem, de uma vertente j meio consolidada em arquitetura, fazer
uma aplicao atual e renovada.
Quanto a profssionais estrangeiros, Zimbres admira Mies van der Rohe,
Le Corbusier, Frank Lloyd Wright, lvaro Siza, Rem Koolhaas, Renzo Piano, Da-
niel Libeskind e Snohetta frma de arquitetos noruegueses, vencedores do con-
curso para a Biblioteca de Alexandria, 1988, no Egito.
Como referncia de uma obra sua, escolheu a Reitoria da Universidade
de Braslia (1972).
1 O termo "efetivamente" vem reafrmar um dos obje-
tivos desta pesquisa: o arquiteto a ser entrevistado
deveria ter trabalhos expressivos no meio arquite-
tnico de Braslia e ainda ser atuante no mercado
de trabalho, uma vez que a pesquisa aponta para a
arquitetura contempornea brasiliense.
2 Vilanova Artigas, Caminhos da Arquitetura, 2004, p.9.
3 "A reviso do termo brutalismo no seria nem pos-
svel, nem completa, sem uma minuciosa releitura,
entre outras fontes pertinentes, como por exemplo,
o livro de Reyner Banham publicado em 1966, The
New Brutalism: Ethic ou Aesthetic?, at porque
esse autor foi responsvel pela cristalizao de um
mito de fundao que segue vincando fortemente
a compreenso do Brutalismo. O livro foi editado
mais de dcada aps o surgimento do termo, quan-
do j qualifcava um grande nmero de obras de
uma tendncia ento presente em todo o cenrio
arquitetnico internacional. Mas seu objetivo no
era esclarecer o termo, mas dar-lhe uma verso
prpria que de modo algum a nica possvel.
E qual o mito produzido por Banham, que sua
releitura atenta revela? Trata-se de seu empenho
em ressaltar, a todo custo, a predominncia e ante-
rioridade dos arquitetos britnicos na constituio
do Novo Brutalismo/Brutalismo."
Fonte: ZEIN, Ruth Verde. Brutalismo, sobre sua
defnio (ou, de como um rtulo superfcial , por
isso mesmo, adequado). Arquitextos, So Paulo,
07.084, Vitruvius, mai 2007 http://www.vitruvius.
com.br/revistas/read/arquitextos/07.084/243, data:
16/04/2011.
4 Reyner Banham, The New Brutalism: Ethic or Aes-
thetic?, 1966, p. 57.
5 Hugo Segawa, Arquiteturas no Brasil, 1900-1990,
1998. p. 146.
6 Vilanova Artigas: Arquitetos Brasileiros, 1997. p. 101
7 A arquitetura da "escola carioca" (~1935-1965) foi
internacionalmente consagrada no imediato ps-
-2 Guerra, graas excelente qualidade de suas
obras e sua oportuna divulgao, potencializada
pelo vazio daquele momento de reconstruo. No
incio dos anos 1950, alguns de seus arquitetos j
comeavam a propor obras que sinalizavam no-
vos rumos, podendo-se considerar aquela dcada
como um momento de transformao.
8 Entre esses arquitetos esto Carlos Frederico Fer-
reira (1906 - 1966), chefe do Setor de Engenharia
do Instituto de Aposentadoria e Penses dos In-
dustririos (Iapi), e Affonso Eduardo Reidy, arqui-
teto-chefe da Secretaria Geral de Viao, Trabalho
e Obras da Prefeitura do Distrito Federal, no Rio de
Janeiro.
9 Ver nota n 9 sobre este arquiteto em texto relacio-
nado entrevista dos arquitetos Pedro Paulo de
Melo Saraiva e Srgio Ficher, p. 56.
10 O arquiteto e urbanista Jorge Wilheim nasceu em
1928, na cidade italiana de Trieste. De pais hn-
garos, sua famlia chegou a So Paulo em 1940.
Diplomado pela FAM, tem, desde ento, exercido
sua profsso em escritrio prprio. Entre os pro-
jetos mais importantes, esto o Parque Anhembi,
o Hospital Albert Einstein, o SESI Vila Leopoldina
, a sede da FAPESP, a Torre Beta da CESP, as
fbricas Cori e Guararapes; projetos urbanos como
as ideias para a revitalizao do Centro Histrico e
as reurbanizaes do Ptio do Colgio e do Vale
do Anhangaba; planos urbansticos, como os de
Curitiba, Joinville, Campinas, So Jos dos Cam-
pos, Goinia, Natal, Osasco, Guarulhos, Campos
do Jordo, Nova Lima, Arax, Ja. No desempe-
nho de cargos pblicos, desenvolveu atividades
importantes para So Paulo.
Fonte: http://www.jorgewilheim.com.br/, data:
16/04/2011.
11 Paulo de Mello Bastos diplomou-se pela FAU/
USP em 1959 e, desde 1978, professor titular da
FAU-PUC de Santos. Autor de inmeros projetos
que so referncia em So Paulo, como o Clube
Paineiras do Morumby e o Comando Militar do Su-
deste, no Ibirapuera, o arquiteto e professor tem
atuado nas reas de urbanismo. Seu nome est li-
gado s entidades que lutam pela preservao dos
bens culturais e do meio ambiente, e por melhores
condies de vida na capital do Estado.
12 Abraho Velvu Sanovicz, nascido em Santos SP,
em 1934, formou-se arquiteto, em 1958, pela
FAU/USP, onde foi professor de 1962 a 1999
atividade que exerceu at os ltimos dias de sua
vida. Teve como principais projetos: Iate Clube de
Londrina, Centro Cultural e Teatro Municipal de
Santos, Frum de Bragana Paulista, Sede do Ba-
nespa Recife, Ginsio Estadual de Santos, Parque
Habitacional CECAP Serra Negra , Parque Ha-
bitacional CECAP Sumar , entre outros.
Fonte: SILVA, Helena Aparecida Ayoub. Abraho
Sanovicz: o projeto como pesquisa. So Paulo:
USP, 2004. 610 f. Tese (Doutorado em Teoria,
Histria e Crtica da Arquitetura) Programa de
Ps-Graduao em Teoria, Histria e Crtica da Ar-
quitetura, Faculdade de Arquitetura e Urbanismo,
Universidade de So Paulo, So Paulo, 2004. p.
63. data: 18/04/2011.
13 Vale salientar que essa discusso tambm foi
aprofundada na entrevista concedida pelo arquite-
to Lus Antnio Almeida Reis, a qual ser retratada
na p. 192.
14 Instituto de Educao Superior de Braslia.
15 Frederico de Holanda, Arquitetura E Urbanidade,
2003, p. 47.
16 Nesta entrequadra encontra-se a Igrejinha Igreja
Nossa Senhora de Ftima (1957-1958), cujo pro-
jeto de Oscar Niemeyer o primeiro templo de
alvenaria erigido no Plano Piloto, construdo rapi-
damente para integrar a primeira unidade de vizi-
nhana.
17 Zimbres, ao trabalhar no escritrio do arquiteto Jor-
ge Wilheim, ainda em So Paulo, participou do de-
senvolvimento do plano urbano feito para a cidade
de Curitiba.
18 Jornal da Comunidade, 2010, p.18.
19 Ruth Verde Zein arquiteta FAU/USP (1977), Mes-
tre (2000) e Doutora (2005) em Teoria, Histria e
Crtica da Arquitetura, Professora da Universidade
Presbiteriana Mackenzie.
N OTA S
R E I T OR I A DA UN B
O edifcio, incontestavelmente, adota o partido de grande sensibilidade
do projeto de Vilanova Artigas para a Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da
Universidade de So Paulo (1961), sendo um dos mais importantes exemplos da
orientao brutalista na arquitetura brasileira da dcada de 1970.
O conceito do projeto era que a edifcao se organizasse em dois blocos
principais paralelos, vazados para o exterior. So interligados por rampas e de-
fasados, um do outro, a cada meio p-direito. A grande grelha de concreto cobre
o hall ajardinado, interrompido pelo volume do auditrio que ela prpria sustenta
por meio de tirantes.
Aos olhos de Zimbres, o projeto trouxe a sntese entre a bagagem bruta-
lista e o arejamento proposto pela maneira de ser, de viver e de se fazer arquitetu-
ra em Braslia. Considera que conseguiu uma simbiose entre o brutalismo paulis-
ta e o modernismo carioca, representada pelos pilotis, pela presena da natureza
no interior da edifcao e pelo desejo de olhar o horizonte.
Em contrapartida, o conceito no faria sentido em So Paulo, mas se
ajustava bem Braslia. Tal concepo fez com que a Reitoria se tornasse trans-
parente e a estrutura se mantivesse aparente, realizando um grande sonho seu:
... Eu vivia andando pela cidade, vendo os prdios, e a estrutura me parecia mui-
to mais bonita do que o resultado.
40
41 42
43
VEGETAL
N
N
N
PLANTATRREO PLANTA SUBSOLO
PLANTA PAVIMENTOS 1 E 2
1 Patrimonial
2 Decano de Programas de
Extenso
3 Recursos Humanos
4 Administrao
5 Sanitrios
6 Cozinha/Copa
PLANTA PAVIMENTO 5
1 Sala Reunio
2 Sanitrios
3 Cozinha
1 Vice Reitoria
2 Assessoria de
Comunicao Social
3 Decanato de
Administrao e
Finanas
4 Sanitrios
5 Decanato de Pesquisa e
Ps-Graduao
6 Diretoria de
Contabilidade e Finanas
7 Auditoria
8 Decano
9 Procuradoria Jurdica
10 Secretaria do Conselho
Diretor
11 Auditrio
PLANTATRREO
1 Servio de Comunicao
Administrativa
2 Ouvidoria
3 Decanato de Ensino e
Graduao
4 Sanitrios
5 Microflmagem
6 Portaria
7 Espelho dgua
8 Jardim
PLANTA SUBSOLO
1 Pilotis - Entrada
2 Atendimento Acadmico
3 Entrada Estudantes
N
N
PLANTA PAVIMENTO 5
CORTE AA
CORTE BB
VEGETAL
44
... Cometi um erro no primeiro (AM1), porque pus
basculantes, e estes decapitavam as plantas (risos),
ento tive que fazer uma modifcao, tive que deixar
as janelas de correr. Essa a reforma que fz no
prdio. Esse azulejo do Burle Marx. J esse outro
o Bloco da 210, de 1976, com trs quartos. Onde
tem o C e o I, tem esse bloco tambm. Eu morava l.
Fiscalizei os trs, da janela. Eu morava atrs desse
bloco.*
MARCLIO MENDES
* Marclio Mendes Ferreira, entrevista concedida arquiteta Ta-
ciana Assumpo Vaz, 30 de novembro de 2006, Braslia.
MARC LIO MENDES 118 |
A
t a dcada de 1930, Belo Horizonte contava com pouqussimos profssio-
nais de arquitetura. Os projetos fcavam a cargo de projetistas, que seguiam
os modelos e padronizaes tipolgicas estabelecidos pela Comisso Construto-
ra da Nova Capital
1
. A cidade contava at ento com trs cursos de nvel superior
medicina, direito e engenharia , que foram reunidos em 1927, naquela que foi
uma das primeiras universidades do pas: a Universidade de Minas Gerais.
Diante da carncia de outros cursos, um grupo liderado por Luiz Signo-
relli um dos arquitetos mais atuantes no cenrio belo-horizontino , reuniu-se
com o objetivo de organizar uma escola de formao de tcnicos da arquitetura
e profssionais das artes auxiliares, como decoradores, escultores e pintores
2
.
Assim, em 5 de agosto de 1930, foi fundada a Escola de Arquitetura de Belo Ho-
rizonte, primeira escola da Amrica do Sul desvinculada de escolas politcnicas
e de belas artes.
A maioria era de engenheiros, encarregados de ministrar as disciplinas tc-
nicas. O perfl dos professores comeou a mudar quando os primeiros alunos, for-
mados na instituio, retornaram para nela lecionar. Entre eles, Shakespeare Go-
mes, Raphael Hardy Filho, Sylvio de Vasconcellos
3
e Eduardo Mendes Guimares.
Todavia, entre as duas geraes que formavam o corpo docente da Esco-
la fundadores e ex-alunos existiu um confito quanto aos mtodos de ensino
e opinies pessoais sobre os rumos que a arquitetura vinha tomando. Enquanto
os professores mais novos inclinavam-se para a arquitetura moderna, os antigos
mantinham-se fis a estilos consolidados, como por exemplo, o Art Dco.
Grande parte da estrutura de ensino e pesquisa, principalmente a partir
da segunda metade da dcada de 1950, foi desfeita por ocasio do golpe militar
de 1964. Um dos acontecimentos mais radicais foi o fechamento do Instituto Su-
perior de Pesquisas para Planejamento, considerado subversivo pelos militares,
e o exlio do professor Sylvio de Vasconcellos. O golpe afetou profundamente no
s a vida acadmica, como tambm o ambiente intelectual, devido ao clima de
insegurana poltica instaurado.
Outro acontecimento responsvel pelas mudanas signifcativas para a
instituio foi a reforma universitria em 1969, principalmente com a diviso em
departamentos da Escola. Como consequncia, o ensino de arquitetura passou
a ser responsabilidade de dezoito departamentos pertencentes a sete unidades
universitrias, das quais apenas quatro sediadas na escola: Anlise Crtica e His-
tria da Arquitetura e do Urbanismo, Projetos, Tecnologia da Arquitetura e do Ur-
banismo e Urbanismo.
As obras pioneiras de Lucio Costa e Oscar Niemeyer, especialmente a
partir do Conjunto da Pampulha na dcada de 1940, constituram o grande referen-
cial para as primeiras geraes de alunos dali egressos. A infuncia modernista,
talvez pela natureza doutrinria, ainda latente no ensino ministrado na instituio.
Foi nesse ambiente que Marclio Mendes Ferreira estruturou sua base
profssional, concluindo a graduao em 1963, e contribuindo, mais tarde, para
a concretizao de Braslia. Nascido em 7 de abril de 1936 na cidade de Rio
Pomba, a sessenta quilmetros de Juiz de Fora (MG), faleceu em 17 de maro
de 2011, na Capital Federal, infelizmente, durante o perodo de desenvolvimento
desta pesquisa.
O incio da carreira aconteceu na Secretaria de Viao e Obras Pblicas
do Estado de Minas Gerais
4
, em Belo Horizonte. Tinha como chefe seu professor,
Shakespeare Gomes, autor justamente do projeto modernista da Escola de Ar-
quitetura, localizado na regio central da capital mineira.
Neste primeiro emprego, pode elaborar projetos para cidades do interior
do estado, tais como grupos escolares, dois fruns de Passa Quatro e de Carmo
do Cajuru , uma cadeia padro, escolas, postos de sade e a Estao Rodoviria
de Carangola. Permaneceu na Secretaria por quase quatro anos. Como o traba-
lho era somente meio perodo, simultaneamente abriu escritrio em parceria com
trs colegas: Jos Carlos Laender de Castro
5
, William Ramos Abdalla
6
, que tam-
bm veio para Braslia, precisamente para a UnB, e Elza Rego Freire, que seguiu
para Portugal. Entretanto, Marclio desenvolveu poucos projetos nesta sociedade,
sendo os de maior destaque: o jornal ltima Hora e a Boate Estilingue. Somente
a boate teve o projeto executado e a obra acompanhada pelo prprio arquiteto.
Em 1967, Marclio chega a Braslia para trabalhar na Codebrs
7
. Sem
o resultado desejado, ingressa na Construtora Carvalho Hosken
8
, que naquele
momento j era responsvel por mais de vinte blocos residenciais. Ocupou o
cargo de engenheiro residente, trabalhando diretamente em canteiros de obras.
Tal oportunidade lhe permitiu construir alguns blocos de apartamentos e adquirir
prtica na profsso:
... No consegui entrar na rea de projetos, mas constru trs blocos de apar-
tamentos de trs pavimentos e os entreguei no prazo estipulado. Nunca tinha
construdo tambm. Inclusive, nessa poca, o Alfredo Gastal, superintendente
do IPHAN, tambm trabalhava para a Carvalho Hosken. Mas ele construa dez
blocos, controlava uma rea muito grande de prdios. Ento, quando faltava al-
guma coisa na minha obra, que era menor, eu pegava o meu Gordini e transfe-
ria o material joelhos, materiais hidrulicos, etc. da obra dele para a minha.
Com isso, consegui entregar os blocos no prazo estabelecido.
Como o objetivo maior de Marclio era esmerar-se em projetos, assim
que concluiu a execuo dos trs blocos, demitiu-se da construtora. Em seguida,
ingressou na Caixa, onde permaneceu por vinte e cinco anos, entre 1968 e 1993.
Marclio comeou a interagir com uma equipe que desenvolvia projetos de alta
qualidade, frutos de convnios com Ministrios, Senado, Cmara dos Deputados,
incluindo blocos residenciais de superquadras. Trabalhou na rea de projetos,
chefada pelo renomado arquiteto Eduardo de Villemor Amaral Negri ou Eduardo
Negri, antigo colaborador de Oscar Niemeyer:
... Naquela poca, a Caixa era uma verdadeira construtora. Para voc ter uma
ideia, o Eduardo Negri tem mais de cento e cinquenta blocos de apartamentos
construdos em Braslia. Eu tenho vinte e dois. O Matheus e eu estamos fazen-
do um levantamento desses nmeros e vamos public-lo
9
em breve. Todos os
rgos de Braslia gostavam dos prdios de apartamentos do Eduardo Negri.
Ento, todos os projetos da Cmara e do Senado so do Eduardo Negri, o Tipo
A-10.
Como descreve o arquiteto Danilo Matoso Macedo
10
em resenha sobre o
livro de Marclio e Matheus Gorovitz
11
A Inveno da Superquadra:
A obra de Negri identifcada em grande parte pela fachada principal como
pano de vidro de montantes verticais externos caracterstica miesiana que at
hoje defne as feies de diversas Superquadras.
12
Logo que ingressou no corpo tcnico da Caixa, Marclio no desenvolveu
de imediato projetos para blocos residenciais que so, em toda sua carreira pro-
fssional, aqueles de maior envergadura. Os primeiros foram: a garagem da Caixa
(1968), no Setor de Garagens Ofciais; a antiga agncia da Caixa na 307/308 sul,
que foi substituda e modifcada; outra agncia da Caixa no Conjunto Nacional:
... Esta agncia resistiu uns vinte anos em funcionamento da forma como eu a fz,
mas seu espao j foi modifcado. Naquela poca, como havia um espao exces-
sivo, eu podia brincar um pouco. Ento, fz jardineiras, uma escada pendurada,
uma ampla sala de gerncia, etc. Depois, com a modifcao da prpria estrutura
de funcionamento da Caixa, aquele espao teve que ser modifcado aos poucos.
Entre 1971 e 1979, Marclio tornou-se chefe da Diviso de Projetos da
Caixa, momento em que Eduardo Negri regressou ao Rio de Janeiro. Neste pe-
rodo, tornou-se responsvel pelo convnio entre a Caixa e a presidncia da C-
mara dos Deputados para desenvolver o projeto de duzentas residncias para os
funcionrios da casa, em Sobradinho DF. Mais tarde, de 1992 a 1993, assumiu
a gerncia de projetos da matriz da Caixa.
Apesar de nunca ter tido escritrio prprio em Braslia, eventualmente,
o arquiteto elaborava projetos particulares. Ao ser questionado se a maioria de
seus projetos foi realizada na Capital Federal, responde que sim: algumas resi-
dncias, como a da SGAN 905; o bloco residencial K, da SHCGN 708, em conv-
nio com a Marinha; os blocos residenciais I e J da SQN 205; o projeto urbanstico
e os onze blocos residenciais da SQN 206, em convnio com a UnB; o bloco
residencial K da SQS 203; os blocos residenciais C, D, I e K da SQS 210; o bloco
residencial B da SQS 309; o bloco residencial C da SQS 312; o Instituto de Qu-
mica da UnB. Desenvolveu projetos tambm nas cidades satlites do DF, e em
outras cidades brasileiras, como: as agncias da Caixa em Planaltina e Sobradi-
nho e outras duas em Macei, sendo uma na Praa dos Martrios (Agncia Rosa
da Fonseca), e outra na Rua do Comrcio; alguns projetos em Belo Horizonte,
apesar de alguns no terem sido construdos.
Marclio foi selecionado para esta pesquisa porque, alm de ter participa-
do do momento ureo da construo de Braslia, suas obras servem como marco
e referncia de qualidade, harmonia e bem-estar da arquitetura implantada no
Plano Piloto, com destaque para os blocos residenciais das superquadras.
Durante a entrevista, o arquiteto soube que Srgio Parada tambm fazia
parte desta pesquisa, o qual se mostrou grande admirador das obras de Marclio,
principalmente pela produo arquitetnica para a Caixa. Reconheceu que, se
pudesse projetar um bloco residencial no Plano Piloto, gostaria de ter os mesmo
cuidados a la Marclio.
Dando seguimento ao tema, foi questionado sobre como seria o arquiteto
Marclio no mercado de hoje, projetando para construtoras, ao que ele respondeu:
Primeiro, eu no iria fazer o que eles quisessem. Ento, eles me mandariam em-
bora. Eles no me chamam porque j me conhecem da Caixa. Eu tambm j tive
oportunidade de analisar projetos deles, para fnanciamento, e de recus-los,
privados e/ou pblicos, e de agentes promotores, tais como as companhias habi-
tacionais e as companhias de gua e esgoto. O banco foi extinto em 1986, pelo
Decreto-Lei n 2.291, de 21/11/1986, seu passivo transferido para a Caixa:
... Este aqui foi um projeto que apresentei na Bienal de Arquitetura. O prdio era
para a transferncia do pessoal do BNH. Quando o BNH foi extinto, o pessoal foi
incorporado Caixa. Ento, fzemos apartamentos funcionais para o BNH, mas
esse aqui no foi construdo...O BNH, Banco Nacional de Habitao, foi extin-
to. Eles fnanciavam habitao no Brasil, e o pessoal do BNH foi para a Caixa,
o Pessina
14
foi um dos que foram para a Caixa. Ento, comeamos a trabalhar
juntos. Eu gostei, foram bons arquitetos para a Caixa. Como eu estava na Caixa,
eu e o Pessina fzemos juntos essa quadra, para a transferncia do pessoal, e
os blocos de apartamentos, basicamente de dois e de trs quartos, confortveis,
para famlias maiores e menores. No eram apartamentos grandes; eram apar-
tamentos bem sensatos, no ? Mas a mudou a presidncia da Caixa e fcou
a quadra l, inteira, livre. J tinham aprovado o projeto de urbanismo e j iriam
construir. Como mudou o presidente da Caixa, no construram os blocos, mas
o projeto de urbanismo fcou aprovado.
A SQN 311 foi vendida para a Fundao dos Economirios Federais
(FUNCEF)
15
como forma de acertos e pagamentos de dvidas da prpria Caixa.
Marclio fala sobre o desejo de estabelecer a Unidade de Vizinhana com outras
quatro quadras que tambm pertenciam ao mesmo banco:
... Posteriormente, quando eu trabalhava na Caixa, a metade dos prdios de qua-
tro superquadras das Quadras 109, 309, 110 e 310 Norte pertencia UnB.
Se voc for l, voc perceber que h projees diferentes. Eu tinha a 311 e es-
sas quatro quadras. Sabe o que eu pensei? Eu tenho uma unidade de vizinhan-
a aqui. Ento, vou mandar o projeto para a UnB. Mas eu me enganei, porque a
UnB, naquela poca, contestava um pouco Braslia. Ento, o que eles fzeram?
Eles dividiram: cada um fez uma quadra, e voc percebe que a Quadra 309 tem
mesmo que estivessem de acordo com o Cdigo de Obras. Eles chegavam com
a proposta, para fnanciamento, de fazer parede de 10 cm e eu no a aceitava.
A eles falavam assim: Mas est dentro do cdigo. E eu respondia: o seguin-
te: pode estar dentro do cdigo, mas a Caixa pode escolher. Como a maior f-
nanciadora do sculo, escolhe os melhores, e essa no a melhor soluo. No
cabia geladeira na cozinha! Ento, aqui no cabe geladeira. Mas est dentro
do Cdigo de Obras, em termos de rea. Mas Caixa no interessa fnanciar
este apartamento. Ela vai fnanciar um melhor que este. Ento, a gente v a
vida assim. Quando eu sa de l, no ia fazer projeto para construtora, no eh?
Podemos considerar que os blocos das Superquadras, sobretudo aque-
les construdos nas duas primeiras dcadas de existncia da Capital Federal,
incluindo os do arquiteto Marclio, acabaram por compor a paisagem urbana que,
em harmonia com a vegetao abundante, constitui o habitat dos mais de duzen-
tos mil moradores do Plano Piloto.
Sobre esses blocos, os mais recentes foram os da SQN 311, ou Qua-
dra Parque, de 1981. Desenvolveu os projetos arquitetnicos e de urbanismo
de todos os onze blocos residenciais da superquadra, um deles destinado para
apartamentos funcionais em um convnio com a Portobras
13
e outro para o BNH,
ambos rgos j extintos.
O BNH foi um banco pblico voltado ao fnanciamento de empreendimen-
tos imobilirios. Criado em 1964, pela Lei 4.380, tinha por funo a realizao
de operaes de crdito, sobretudo o imobilirio, bem como a gesto do Fundo
de Garantia do Tempo de Servio (FGTS). Era um banco de segunda linha, ou
seja, no operava diretamente com o pblico, atuando por intermdio de bancos
um bloco de lado. Quer dizer, tnhamos liberdade para fazer o que quisssemos,
mas eles acharam que colocar os blocos de lado seria a melhor soluo. Recen-
temente, os moradores fzeram um abaixo-assinado para no construrem os blo-
cos restantes, uma vez que o espao fcou desagradvel. A quadra que acho boa
a do Holanda, a Quadra 109. O Holanda tambm planejou para faz-la toda de
uma vez, criou garagens comuns... Mas venderam as projees. Algumas pesso-
as contestam seu planejamento, mas eu gosto da soluo que ele deu.
Todavia, na dcada de 1990, as Organizaes Paulo Octavio empresa
na rea de investimentos imobilirios na cidade de Braslia compraram a SQN
311 da FUNCEF.
Como o projeto de urbanismo da SQN 311 j havia sido aprovado na
RA-I, antes da venda para a FUNCEF, a Paulo Octavio o manteve, com pequenas
modifcaes. Entretanto, apesar da esmerada qualidade, nenhum projeto dos
onze blocos residenciais foi aproveitado:
... O urbanismo foi mantido, mas os blocos foram substitudos. Em cada pruma-
da, havia apartamentos de dois quartos, de um lado, e de trs quartos, do ou-
tro. O conforto das salas era o mesmo, tanto nos apartamentos maiores, quan-
to nos menores... No sei. Ele no se interessou pelos apartamentos, no ?
Acho que ele colocou um nmero maior de apartamentos. O meu projeto tinha
72 apartamentos, e no pouco, no... Ele construiu blocos com apartamentos
de forma que engordasse a projeo. Voc tem um limite de projeo, mas,
para engord-la, voc faz apartamentos que no so vazados. O interesse da
construtora, da incorporadora, colocar o maior nmero de apartamentos pos-
svel. Para isso, sacrifcam o conforto, sacrifcam uma srie de coisas. E isso
encarece, inclusive, o projeto, porque comeam a fazer recortes.
Quando Marclio discorre sobre o aumento do custo de um projeto ou de
uma obra, revela, na verdade, o objetivo das grandes incorporadoras que visam
lucros. O grande empenho se concentra em inserir o maior nmero de aparta-
mentos em determinada edifcao, o que resulta em mais recortes na fachada.
Esta, por fm, recebe maior quantidade de materiais de revestimento, o que eleva
o custo signifcativamente. No processo do projeto, quartos so dispostos um
atrs do outro, estabelecendo circulaes e ventilaes mal solucionadas, com
pouca iluminao natural.
Para ele, o construir na cidade de Braslia se defne como um jogo imo-
bilirio onde o ganho sempre certo. As incorporadoras ganham em todo o pro-
cesso: na compra do terreno, podendo negociar, no ato da aquisio; ao projetar,
quando, muitas vezes, reaproveitam projetos
16
, sugerindo apenas modifcaes
em materiais de revestimentos; ao economizar na construo, quando utilizam
elementos padronizados, como, por exemplo, esquadrias de alumnio de correr
de baixa qualidade. Alm disso, na compra de materiais em grande quantidade,
possvel diminuir o valor unitrio da pea. No visam projetos que deem maior
conforto ao futuro morador. O foco est em projetos de baixo custo e pelo uso de
materiais de padro mdio.
Outra caracterstica do universo imobilirio a que a populao se afei-
oou muito foi a supervalorizao de espaos comuns, como reas de lazer
quiosques, lounges, espaos gourmets, piscinas, playgrounds, quadras de espor-
tes, pergolados, etc , criando um luxo aparente na edifcao.
Estas mesmas incorporadoras ainda ganham na comercializao. Ao
vender as unidades, no assumem riscos, j que so fnanciadas por rgos
pblicos ou empresas particulares. O problema transferido para bancos ou
fnanceiras, que se benefciam das altas taxas de juros cobradas. Pode-se dizer
que as grandes empresas do mercado da construo civil de Braslia tm lucros
obtidos sem qualquer perigo. Em seguida, um desabafo de Marclio:
... A Encol um exemplo disso. Sabe o que a Encol fazia? Se ela tinha, por
exemplo, dez projees e projeo seria o terreno , fazia uma licitao e jo-
gava o preo da projeo l em cima. Dessa forma, a Encol pagava mais caro
por uma projeo, mas, em contrapartida, valorizava as dez que tinha. Assim,
o terreno passava a valer mais. Essa prtica contribuiu para infacionar o mer-
cado, uma vez que, a cada dia, tinham que construir apartamentos menores
em funo do alto preo da projeo. Ento, eles ganham na projeo tambm.
Houve uma poca em que se discutiu a reformulao do Sistema Financeiro de
Habitao, inclusive participei dessa discusso, com a Suely Gonzles
17
, e pro-
pus que houvesse uma separao: a construtora deveria construir, mas deveria
fcar desligada do projeto. A soluo ideal a cooperativa. Nela, os moradores
se renem, fazem o projeto e, depois, chamam a construtora para a execuo.
Entretanto, as incorporadoras se infltram nos planos das cooperativas e come-
am a orient-las e a tomar decises. Ento, a incorporadora detm todo o pro-
cesso de produo do edifcio, a comear do terreno, que delas. Fica difcil.
Eles fazem o que querem, impingem solues populao, e todo mundo aca-
ba se acostumando com essas imposies.
Inicialmente, o Cdigo de Edifcaes da cidade era muito simples. No
entanto, foi sendo modifcado a ponto de se parecer com o de uma cidade tradi-
cional. A ltima verso, ao introduzir a compensao de reas, permitiu que as
incorporadoras utilizassem recortes nas fachadas. Dessa maneira, tm-se apar-
tamentos que no so mais vazados, onde um quarto se encontra atrs de outro.
Com a modifcao, comearam a inserir quartos com dimenses diferentes: o
primeiro com 10m, o segundo com 9m e o terceiro com 8m. Essa disposio,
alm de quebrar a modulao, faz com que se utilize um corredorzinho para
ventilar os quartos. O Cdigo de Edifcaes atual ajuda a encarecer o modo de
se fazer os apartamentos, favorece o lucro das construtoras e prejudica a condi-
o de vida do morador.
Existem estudos sobre custos e qualidade de habitaes que discrimi-
nam estes mtodos de projetos e obras das grandes incorporadoras. Percebe-se
claramente que quantidade nem sempre equivale qualidade de moradia. Pelo
contrrio, maior nmero de apartamentos signifca maior nmero de habitantes
com menos reas sadias, em termos arquitetnicos.
Juan Lus Mascar
18
desenvolveu uma pesquisa
19
baseada em levan-
tamentos tcnicos , sobre elementos arquitetnicos e o que eles representam
para os custos de uma obra. Quando se reduz o tamanho de um apartamento, os
elementos verticais so mantidos ou at mesmo acrescidos quantitativamente.
reas de piso tm preo mais acessvel se comparadas aos elementos verticais,
que representam mais de 40% do custo total da obra. medida que reduzimos
10% da rea, reduzimos apenas 5% do custo total da unidade. Hoje a prioridade
colocar o maior nmero de apartamentos por edifcio e, por isso, os apartamen-
tos, a cada dia, esto menores e mais caros.
As grandes empresas do mercado da construo civil tm interesse em
adensar a cidade, como So Paulo, Rio de Janeiro, Salvador e Braslia, entre
outras. Gostariam at mesmo de construir em espaos reservados ao convvio
da populao, onde se encontram as reas verdes do Plano Piloto. No entanto,
a cidade se tornaria desumana. Enquanto estiver protegida pelo tombamento, si-
tuaes de desrespeito quanto ao conceito de Lucio Costa no sero permitidas.
Aos olhos de Marclio, Braslia no se encontra engessada, graas a esta
proteo dos espaos vazios. Defende, ainda, a ideia de que Oscar Niemeyer
tem o direito de concluir sua obra junto Esplanada dos Ministrios:
... Mas eu acho que a Esplanada dos Ministrios e o Setor Cultural tm que ser
concludos pelo Oscar Niemeyer porque foi ele quem pensou naquela parte. Um
professor da UnB, em uma reunio de departamento, no vou citar seu nome,
ao ler um artigo de jornal, falou que achava um absurdo Oscar Niemeyer fazer a
construo da parte cultural da Esplanada, e que as obras tinham que ser con-
cludas por meio de concurso internacional. E eu falei assim: Eu gosto muito do
Renzo Piano, mas no faz o menor sentido o Renzo Piano aqui, na Esplanada
dos Ministrios. Fazer um concurso e convidar Renzo Piano aqui? Oscar Nie-
meyer tem o direito de concluir o que comeou.
A vinda de Niemeyer para o Planalto Central foi marcante para muitos ar-
quitetos, extasiados com a produo moderna e inovadora. Para Marclio, grande
admirador de Niemeyer, chegar a Braslia, mesmo que em outro momento hist-
rico, signifcou a chance de vivenciar o sonho de toda uma gerao. Aqueles que
vieram no tinham em mente mudar a concepo implantada por Lucio Costa;
apenas ser coerentes com os ideais do urbanista e com a especifcidade de ela-
borar projetos em Braslia.
Foi pensando assim que Marclio elaborou os blocos residenciais nas su-
perquadras. Embora entenda que o projeto de um edifcio de apartamentos pa-
rea limitado, devido s projees e volumetrias previamente defnidas, acredita
que a melhor soluo de apartamentos ainda a lmina e no a torre.
Pode-se dizer que a lmina a unio de torres em uma soluo linear.
Ainda assim, ela permite que se faam apartamentos vazados. No caso da torre,
quatro apartamentos inseridos em um andar no poderiam ser vazados. Em um
centro urbano tradicional, alguns lotes so mais estreitos e o apartamento com-
prido, com a frente voltada para a rua. Pode-se dizer que a limitao a mesma
em direo aos vizinhos, j que existem os afastamentos.
Na superquadra, a lmina encontra-se totalmente solta, sem limites, o
que remete especifcidade de se projetar em Braslia. Marclio a compreendeu
muito bem, embora soubesse que tambm trazia certas limitaes. Projees de-
fnidas previamente limitam a busca da originalidade; entretanto, arquitetura no
se remete apenas a isso.
No se altera uma quadra sem interferir nos espaos dos moradores;
assim como, em uma cidade tradicional, no se extrapola os limites do lote sem
invadir o da rua, por exemplo. Da mesma maneira, em Braslia o espao da pro-
jeo est limitado e extrapolar este espao implicar na invaso de reas pbli-
cas, ou melhor, na invaso do espao areo.
Marclio descreve ainda que, ao elaborar o projeto de uma superquadra,
o urbanista poderia mudar o formato e posio das projees, desde que manti-
vesse a mesma taxa de ocupao. Entretanto, sentia-se satisfeito com a dimen-
so antes adotada:
... Se eu quisesse, poderia fazer prdios curvos, desde que mantivesse a soma
dos valores das projees da quadra. Portanto, quando voc tem uma quadra
inteira, voc pode fazer o que quiser. Por exemplo, a quadra 207 Sul. L, os
blocos tm outro formato. Fizeram os blocos em H, um formato utilizado na
cidade tradicional no acho que o bloco em H acrescenta alguma coisa no
apartamento , e os jogaram um pouco de lado, para contestar, tambm, a orto-
gonalidade dos outros. Isso quebra a harmonia do conjunto. s vezes, a pessoa
contraria certos princpios que Braslia conquistou e comea a voltar ao passa-
do, como acontece, agora, com as incorporadoras.
Durante as aulas de arquitetura na UnB, no perodo em que a SQN 311
se encontrava ainda desocupada, Marclio colocou um desafo para seus alunos:
o estudo das projees. Tinha como regra manter a soma dos valores das pro-
jees e respeitar o Cdigo de Edifcaes. Como parmetro, estipulou alguns
volumes entendidos como de fcil soluo arquitetnica: 30m por 30m, ou 80m
por 10m, ou ainda, 85m por 12,50m.
A didtica estabelecida serviu para mostrar aos alunos que Lucio Costa
no era o responsvel pelas limitaes arquitetnicas estipuladas nas superqua-
dras. Pelo contrrio, queria demonstrar que o autor do projeto urbanstico do Pla-
no Piloto tinha permitido a liberdade de se fazer edifcaes com formas variadas.
A circunstncia da comercializao das projees que obrigou a repetio das
solues. A velocidade de construir Braslia que fez com que a defnio das
superquadras fosse previamente estabelecida:
... Como que vo vender os terrenos? Uma quadra, por exemplo, ter X de
ocupao, mas, para venderem a primeira ocupao, devero estar com todas
as outras posicionadas, com o arruamento da superquadra feito, etc. Ento, a ne-
cessidade de vender projeo levou criao da projeo de cada quadra. Por
que todas tm que ter projeo? A quadra 109 tem cinco blocos. A quadra 308,
que toda do Banco do Brasil, tem nove blocos. Quando o GDF comeou a colo-
car onze projees, acharam que toda quadra tinha que ter onze blocos. Em uma
entrevista, o Nauro Esteves fala que eles apenas viravam de um lado para ou-
tro a disposio das projees, pois tinham que construir Braslia em dois anos.
Entretanto, as quadras da Asa Norte que eram de propriedade da UnB
tiveram os projetos urbansticos implantados diferentemente das demais. Pro-
fssionais e construtores que compraram essas glebas tinham a liberdade para
dar as solues encontradas. As SQN 107 conhecida como quadra So Miguel
, SQN 307, SQN 108, SQN 308 tiveram as projees completamente distintas
das demais, incluindo a volumetria quadrada. Em especial, a SQN 107 teve seus
projetos escolhidos em concurso, cujos ganhadores foram: Fernando Burmeister,
pelo projeto de urbanismo, e Mayumi Watanabe de Souza Lima
20
e Srgio Souza
Lima, pelo projeto arquitetnico.
Ao ser convidado para elaborar o projeto da SQN 206, Marclio tambm
recebeu a proposta para reformular a SQN 107. Recusou a segunda por enten-
der que fazia parte de uma unidade de vizinhana. A preferncia por desenvolver
o projeto dos blocos da SQN 206 era porque a sua disposio era satisfatria,
compreendendo onze projees de 80m por 10m:
... Ento eu propus um projeto UnB, que era a planta de um apartamento, eles
a aceitaram, e frmamos convnio. Em dois meses, fz o projeto, ou seja, en-
quanto eles discutiam o convnio, eu fazia o projeto. Depois, fui ao GDF e pedi
a reformulao da quadra para poder fazer licitao, fazer o arruamento, mo-
mento em que eles mudaram as disposies das projees. Mas eu poderia ter
inventado qualquer tipo de projeo que eu quisesse naquela quadra.
Uma caracterstica dominante no ato de projetar de Marclio era o nvel de
detalhamento atingido. Tanto a ventilao quanto a iluminao deveriam ter apre-
o em suas esquadrias e, por isso, engajava-se na integrao destes elementos.
Identifcava-se muito com os modelos de guilhotina, basculantes, duas folhas de
correr com basculantes, ou brises, ou ainda, com venezianas. Criticou as mais uti-
lizadas no mercado de hoje, que no permitem qualquer tipo de ventilao. "Como
fazer em caso de chuva, ou mesmo na hora de dormir?", questiona o arquiteto.
O arquiteto manteve-se em harmonia com as razes da arquitetura brasi-
leira, com a simplicidade, clareza, modulao e unidade que sempre teve o Bar-
roco Mineiro. Ele prprio se dizia coerente em seus prdios, utilizando-se, desde
o incio, do cobog
21
, como no projeto do jornal ltima Hora, em Belo Horizonte.
Esta caracterstica se repetiu no projeto do Instituto de Qumica (em coautoria
com o arquiteto Aleixo Furtado), no campus da UnB e nos demais projetos de
Braslia, das cidades satlites e de Macei. Teria projetado de modo semelhante
caso tivesse tido a oportunidade de faz-lo em outros conglomerados urbanos.
Sobre a preferncia de projetar para rgos institucionais ou para clientes
particulares, o arquiteto relatou que era mais fcil desenvolver projetos para en-
tidades pblicas, pois este mercado conhecia melhor seu trabalho. Algumas ve-
zes, bastava apresentar a planta como estudo e, satisfeitos, fechavam o contrato.
S QN 2 0 6
45
46
Para clientes particulares, deveria esmerar-se nas apresentaes, dedicando-se
a perspectivas e a outros recursos tecnolgicos.
Marclio se dizia admirador das obras de Affonso Eduardo Reidy, Joo
Batista Vilanova Artigas, Paulo Mendes da Rocha, Lucio Costa e Oscar Nie-
meyer, sofrendo mais infuncia da Escola Carioca, do que da Escola Paulista,
talvez, por isso, utilizou tanto de cobog. Era assinante das revistas aU e Projeto
e acessava o site Vitruvius.
Ao ser questionado sobre a obra que poderia ilustrar seu magistral tra-
balho em Braslia, Marclio defniu-se pelo bloco C da SQS 210, de 1976. Como
este edifcio foi destinado a uma instituio pblica, ou seja, a altos funcionrios
da Matriz da Caixa, transferidos do Rio de Janeiro, o aproveitamento mximo das
reas no foi prioridade.
Embora a legislao permitisse maior taxa de construo, optou-se por
uma soluo com maior liberdade plstica, j que o empreendimento no se do-
brou s leis de mercado. Entretanto, o alto padro construtivo era uma exigncia
e uma forma de compensao pela mudana dos funcionrios da Caixa para a
regio central do pas.
O bloco escolhido refere-se proposta AM-2: o termo A signifca apar-
tamento e o M, matriz, uma vez que a matriz da Caixa foi transferida para
Braslia. O Tipo A-22, por exemplo, foi criado para um convnio com a UnB. O
Tipo A-25 foi desenvolvido para outro convnio, com a Portobrs, ambos desen-
I N S T I T UT O D E QU MI C A Un B
47
48
volvidos por Marclio. O Eduardo Negri criou os Tipos A-8, A-9, A-10, A-11, A-12 e
A-13. Os intermedirios no foram construdos. Algumas vezes, solicitavam pro-
jetos, que nem sempre eram executados. Foram desenvolvidos cinco tipos de
apartamentos para a matriz da Caixa, por ocasio da transferncia da presidn-
cia para Braslia; apenas funcionrios de alto escalo morariam ali.
N OTA S
1 Comisso Construtora da Nova Capital foi criada
no fnal do sculo XIX para planejar e construir
Belo Horizonte.
2 Joao Kubitschek de Figueiredo, A Escola de Ar-
quitetura e Sua Histria, 1946, p. 93.
3 Considerado um dos mais competentes profes-
sores da poca, ministrava a disciplina Arquitetura
no Brasil, a qual possua um enfoque diferenciado,
pois os alunos eram incentivados a ler, pesquisar
e debater no s os assuntos diretamente ligados
ao tema da disciplina. Sylvio de Vasconcellos foi
talvez o primeiro professor a inovar nos mto-
dos de avaliao. Numa poca em que esta era
composta apenas por provas escritas e orais, ele
propunha trabalhos com temas de livre escolha,
desde que o assunto estivesse relacionado com o
programa da disciplina.
4 Atualmente, Secretaria de Estado de Transporte e
Obras Pblicas de Minas Gerais (SETOP).
5 Natural de Teflo Otoni (MG), graduou-se em Ar-
quitetura, em 1963, na UFMG. Entre tantos proje-
tos, responsvel pela criao das diversas Co-
operativas Habitacionais Populares no Sistema de
Autoconstruo, da Regio Metropolitana de Belo
Horizonte.
6 Formou-se em 1963, pela Escola de Arquitetura da
UFMG, onde teve por mentor o professor Sylvio de
Vasconcellos. Em 1964, Abdalla foi para a Universi-
dade de Braslia, como professor e mestrando em
arquitetura pr-fabricada sob orientao do Profes-
sor Joo Filgueiras Lima (Lel). Possua, ainda,
outros grandes mestres, como Oscar Niemeyer e
Edgar Graeff. No chegou a concluir o mestrado,
devido ao fechamento da Universidade, em 1965,
pela ditadura militar. Ps graduou-se em Planeja-
mento Urbano, pela University of London, nos anos
de 1973 e 1974. Nas duas primeiras dcadas de
sua carreira, anos 1960 e 1970, a sua arquitetura
teve infuncias claras da obra de Le Corbusier
(1887-1965), Vilanova Artigas e Oscar Niemeyer.
Atualmente, leciona na PUC-Minas, onde defen-
deu, em 2005, sua dissertao de mestrado no
Programa de Ps-graduao em Geografa.
Fonte: http://www.bibliotecadigital.ufmg.br/dspa-
ce/bitstream/1843/RAAO-6WNHBY/2/cap._01__
introdu__o.pdf, data: 10/12/09.
7 A Coordenao do Desenvolvimento de Braslia
(CODEBRS) foi destinada a orientar, planejar, co-
ordenar, executar e controlar as atividades ineren-
tes transferncia dos rgos do Governo Federal
que deveriam ser instalados na Nova Capital da
Repblica, Braslia (Decreto-Lei n 302, de 28 de
fevereiro de 1967).
Fonte: http://www6.senado.gov.br/legislacao/Lista-
Publicacoes.action?id=117273, data: 11/08/10.
8 Fundada em 1951, a Carvalho Hosken inicia suas
atividades dedicando-se construo de grandes
obras pblicas. Na dcada seguinte, participa da
construo de Braslia e amplia suas atividades
para o setor da construo civil se destacando na
projeo e construo de unidades multifamiliares,
entre outros.
9 O arquiteto Marclio Mendes Ferreira faz meno
ao livro que publicou juntamente com o arquiteto
Matheus Gorovitz: A Inveno da Superquadra:
o Conceito da Unidade de Vizinhana em Bras-
lia. IPHAN/Superintendncia do IPHAN no Distrito
Federal, 2009.
10 Danilo tambm faz parte desta pesquisa que ser
narrada mais adiante, ver p. 230.
11 Matheus Gorovitz, graduado em 1964 pela FAU/
USP, professor de esttica e histria da arte da
Universidade de Braslia e scio-titular do escritrio
Gorovitz/Maass Arquitetos Associados.
12 Fonte: http://domomomobsb.org/2009/07/22/a-
-invencao-da-superquadra/, data:11/08/10.
13 A Portobrs (Portos do Brasil) foi criada em 1975 e
dissolvida em 1990.
Fonte 1: http://www6.senado.gov.br/legislacao/Lis-
taPublicacoes.action?id=205225, data: 12/08/10.
Fonte 2: http://www.ahimor.gov.br/ahimor/index.
htm, data: 12/08/10.
14 Marclio refere-se ao arquiteto Luiz Henrique Pes-
sina: arquiteto pela FAU-UFRJ, 1961 e Mestre em
Arquitetura pela FAU-UnB, 1965; Professor da
FAU-UnB, 1962 - 1965 e 1988 a 1993; Diretor da
Diviso de Licenciamento e Fiscalizao de Obras
da Prefeitura do Distrito Federal, 1969; arquiteto do
BNH e da CAIXA, 1970-1992; Trabalhou com os
arquitetos Joo Filgueiras Lima (Lel) - Projeto do
Hospital de Taguatinga, DF, 1968; Marclio Mendes
Ferreira - Projeto de urbanismo da SQN 311, Bra-
slia, DF, 1989.
15 A FUNCEF, terceiro maior fundo de penso do
Brasil e um dos maiores da Amrica Latina, uma
entidade fechada de previdncia privada, sem fns
lucrativos e com autonomia administrativa e fnan-
ceira. Foi criada pela Lei n 6.435, de 15 de Julho
de 1977, com o objetivo de administrar o plano de
previdncia complementar dos empregados da
Caixa.
16 Vale salientar que essa preocupao tambm
abordada na entrevista do arquiteto Srgio Roberto
Parada, ver mais adiante, junto a p. 153 desta pes-
quisa.
17 Suely Gonzles arquiteta e urbanista, graduada
em 1975 pela FAU-UnB, mestre em Planejamento
Urbano. Foi tambm professora da mesma facul-
dade em que se formou.
18 Juan Lus Mascar possui graduao em Engenha-
ria da Construo pela Universidad Nacional de
Tucumn (1958), graduao em Engenharia Civil
pela Universidad Nacional de Tucumn (1963),
mestrado em Investigacin Operativa pela Univer-
sidad Catlica Argentina (1973) e doutorado em
Investigacin Operativa pela Universidad Catlica
Argentina (1975). Atualmente professor titular da
Universidade Federal do Rio Grande do Sul. Tem
experincia na rea de Tecnologia de Arquitetura e
Urbanismo, atuando principalmente nos seguintes
temas: economia, urbanismo, infra-estrutura, de-
senho urbano.
Fonte: http://buscatextual.cnpq.br/buscatextual/vi-
sualizacv.jsp?id=K4787582Y7, data: 12/08/10.
19 O Custo das Decises Arquitetnicas, Editora +4,
2006.
20 A arquiteta Mayumi Watanabe de Souza Lima nas-
ceu em Tquio, em 1934, e naturalizou-se brasilei-
ra em 1956. Formou-se pela FAU/USP e obteve o
grau de mestre na Universidade de Braslia, onde
tambm foi professora. Lecionou no Departamento
de Arquitetura e Urbanismo da Escola de Engenha-
ria de So Carlos (EESC-USP) e foi diretora do De-
partamento de Edifcaes da Secretaria de Ser-
vios e Obras da Prefeitura do Municpio de So
Paulo. Faleceu em 1994, em consequncia de um
acidente de trnsito. Faz parte de seu legado uma
signifcativa contribuio, em forma de textos, que
retrata sua preocupao social com as questes
relativas habitao popular, aos espaos pbli-
cos destinados criana e educao em geral.
Fonte: http://www.usp.br/fau/public/pos/12/revista-
pos12.pdf, data: 07/04/2011.
21 Elemento vazado, de cermica ou de cimento,
empregado na construo de paredes perfuradas,
para proporcionar a entrada de luz natural e de
ventilao. Seu nome deriva das iniciais dos so-
brenomes de trs engenheiros, que no sculo XX
trabalhavam no Recife e conjuntamente o idea li-
zaram: Amadeu Oliveira COimbra, Ernest August
BOeckmann e Antnio de Gis.
O prdio caracterizado pela forte articulao entre as torres de circula-
o e as caixas de apartamentos. Na proposta para o chamado tipo AM-2, Mar-
clio uniu as unidades de apartamentos em blocos independentes e utilizou o
volume das circulaes verticais como elemento de articulao do conjunto. As
escadas e os elevadores so volumes inseridos no permetro do bloco. As torres
estendem-se acima do volume principal, revestidas com placas de concreto em
alto relevo, do tipo PJG3. Possuem aberturas circulares de ambos os lados.
Na parte posterior localizam-se a escada com um nico lance, elevador e aces-
so secundrios s unidades. Enquanto as janelas posteriores iluminam e venti-
lam o agradvel jardim interno do hall de acesso aos apartamentos.
1
No trreo, os pilares so constitudos por duas placas de concreto que se
cruzam ortogonalmente, revestidos de mrmore branco. No cruzamento destas
lminas surgem vazios nos dois sentidos, que tm formato de uma esfera e do
seguimento a quatro banquinhos, fazendo meno s conversadeiras das casas
mineiras. As duas sequncias de quatro pilares recebem o auxlio das torres de
circulao para suportar a carga da laje de transio, em concreto aparente e
com as nervuras expostas, deixando 4,5 m de balano em cada extremidade da
lmina.
B L OC O R E S I D E N C I A L C DA S UP E R QUA D R A S UL 2 1 0
O projeto permitiu apartamentos de 200 m de rea til, com uma gene-
rosa sala, lavabo, cozinha, rea de servio completa, trs quartos, sendo uma
sute, alm de um escritrio. Este ltimo tem uma caracterstica prpria: um ar-
mrio que no chega at a laje utilizado como divisria, fechado por cima e
nas laterais por vidro temperado. A ideia fazer com que o escritrio tenha uma
continuidade com a sala: ... dessa forma, tem armrio para o escritrio e armrio
para servir a sala de jantar, descreveu o arquiteto.
Em todo o apartamento, portas de correr (com pequenos mdulos bascu-
lantes na parte superior), voltadas para as jardineiras do abertura para o exterior.
Estendem-se por todo o comprimento da fachada principal, sendo interrompidas
apenas por pequenas varandas que ocupam mdulos dos quebra-sis. Quando
se tem jardineira, o peitoril dos mdulos mais baixo; no caso das sacadas, foi
utilizada uma pea de madeira para aumentar a altura do peitoril e, naturalmente,
afastar o morador. Na parte posterior, temos ainda o mesmo conceito das jardi-
neiras, seguidas por uma parede de cobogs.
1 Krawctschuk, Lgica e Poesia: a Obra de
Marclio Mendes Ferreira, 2011, p. 97.
49 50
51 52
53
VEGETAL
N
N
PLANTA PAVIMENTO TIPO
PLANTAAPARTAMENTO
PLANTAAPARTAMENTO
1 Quarto
2 Banho Privado
3 Banho Social
4 Lavabo
5 Vestbulo
6 Sala de Jantar
7 Sala de Estar
8 Copa
9 Cozinha
10 rea de Servio
11 Quarto de Empregada
12 WC
13 Escritrio
14 Elevador de Servio
15 Elevador Social
16 Hall Social
17 Hall de Servio
18 Jardim
19 Box
CORTE AA CORTE BB
VEGETAL
IDENTIDADE EM MOVIMENTO
1986~AOS DIAS DE HOJE
C
A
P
T
U
L
O

3
54
E
m 1987, Lucio Costa apresentou Braslia Revisitada 1985/1987. Comple-
mentao, Preservao e Expanso Urbana. Em defesa da preservao das
caractersticas fundamentais
1
da cidade, props onze medidas
2
. Como que coro-
ando esforos semelhantes ao de Lucio Costa, em dezembro de 1987, o conjunto
urbanstico do Plano Piloto foi declarado Patrimnio Cultural da Humanidade pela
UNESCO. Pela primeira vez, o rgo das Naes Unidas para a Educao, Ci-
ncia e Cultura deparava-se com a preservao de uma cidade nova, de apenas
vinte e sete anos. Este foi o momento em que o arquiteto Srgio Roberto Parada
aqui chegou para se estabelecer profssionalmente.
Aps o emprego hegemnico do concreto aparente e bruto, a arquite-
tura produzida pela UnB caracterizou-se por uma grande heterogeneidade de
propostas: uma constante experimentao estrutural e formal, a construo e/ou
ocupao de imveis fora dos limites da Cidade Universitria, o estabelecimento
de parcerias com a iniciativa privada, que passou a ocupar espaos no campus.
Neste clima, bem mais ameno, j temos aqueles que so flhos da UnB, ou seja,
que ali se formaram e que tambm se tornaram responsveis pela formao ar-
quitetnica da cidade, como Tony Marcos Malheiros, Lus Antnio Almeida
Reis e Pedro Dias de Abreu Neto.
Aps a redemocratizao do pas, a atuao direta dos presidentes da
Repblica na cidade diminuiu, na mesma medida em que aumentou a atuao
dos governadores do Distrito Federal. O Governo de Jos Aparecido (1985-1988)
pretendia restaurar a cidade. E assim garantiu a intensifcao da atuao de
Niemeyer na Capital, com a realizao de uma leva de novos projetos.
Desde ento, at o presente perodo, mais conhecido como a Era Ro-
riz, Niemeyer continuou atuando fortemente. Roriz foi nomeado governador por
Jos Sarney, aproveitando a oportunidade para, rapidamente, estabelecer uma
base eleitoral que lhe assegurou o poder por catorze anos no consecutivos. Em
1988, o DF ganhou autonomia poltica e, em 1990, a populao pode escolher
livremente seu governador. Roriz estabeleceu uma poltica populista de distribui-
o de terras que, em curto prazo, proliferou. A criao de outras cidades levou
a um acrscimo do espao urbano da ordem de 70%
3
. Seu mandato tambm foi
marcado pela proliferao de loteamentos clandestinos e pelo aparecimento da
cidade ilegal a partir do parcelamento privado da terra
4
.
Em 2007, foi a vez de Jos Roberto Arruda chegar ao governo distrital.
Assumiu prometendo transformar Braslia; entretanto, no chegou ao fm do man-
dato por ter se envolvido em vrios escndalos polticos.
Arquitetonicamente, este captulo trata de um perodo muito variado. Po-
de-se verifcar a sobrevivncia de uma linguagem modernista atualizada, a manu-
teno de uma linguagem ps-moderna, e ainda, constatar o desenvolvimento de
linguagens particulares. Entretanto, vale destacar projetos oriundos de concursos
pblicos e que resultaram em obras que merecem especial ateno. Uma delas,
a Fundao Habitacional do Exrcito, teve como um dos autores o arquiteto Da-
nilo Matoso Macedo, que tambm contribuiu com esta pesquisa.
1 As caratersticas a serem preservadas eram: as quatro escalas, a estrutura viria, as superquadras, a orla
no edifcada do lago e a no ocupao contgua ao Plano Piloto.
2 As onze medidas so: o tombamento do conjunto urbanstico-arquitetnico da Praa dos Trs Poderes,
includos os palcios do Itamaraty e da Justia; a manuteno dos gabaritos ao longo do Eixo Monumental
e do Eixo Rodovirio e em seu entorno imediato; a consolidao das unidades de vizinhana; a reviso dos
projetos dos setores centrais para a melhoria dos percursos de pedestres e da circulao viria e a no in-
sistncia na excessiva separao de usos; a implantao das articulaes virias necessrias manuteno
da funcia de trnsito inicialmente prevista; a recuperao da plataforma rodoviria; a fnalizao e manu-
teno dos espaos pblicos; a interpretao correta das diretrizes paisagsticas contidas no projeto original;
a criao de um grupo de trabalho encarregado de orientar intervenes em tom menor no espao pblico;
e a fundamentao jurdica das recomendaes afetando normas de uso e ocupao do solo por meio de
legislao local e federal.
3 Marlia, Steinberger, Formao do Aglomerado Urbano de Braslia no Contexto Nacional e Regional, 1999, p.30.
4 Idem, p.31.
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55
* Srgio Roberto Parada, entrevista concedida arquiteta Ta-
ciana Assumpo Vaz, 20 de novembro de 2006, Braslia.
SRGIO PARADA
Meu pai era estrangeiro e minha me, flha de
estrangeiros. No tnhamos parentes diretos ali. A
nossa luta era muito grande , liguei para o escritrio
do Doutor Elgson Ribeiro Gomes imediatamente
aps passar no vestibular. Para mim, ele foi uma
pessoa que me deu todas as direes. Um dia,
peguei o telefone e liguei para ele. Ele nunca atendia
ao telefone do escritrio, mas, no dia em que lhe
telefonei, o Doutor Elgson atendeu ao chamado. Eu
disse: Eu queria falar com o professor Elgson. E ele
respondeu: ele mesmo. Ento falei: Olha, sou
calouro de arquitetura, gosto dos seus edifcios nos
jornais e preciso trabalhar. Ele me perguntou: Voc
vai querer trabalhar porque realmente precisa ou
porque est querendo? Respondi: Porque preciso
mesmo. Ento ele disse: Venha na segunda-feira
para fazermos um teste.*
SRGIO PARADA 144 |
A
ntes mesmo de iniciar a entrevista, o arquiteto e urbanista Srgio Roberto
Parada toma a palavra. Relata um fato ocorrido entre ele e Srgio Teper-
man
1
, que arquiteto de So Paulo e vencedor do prmio da Segunda Bienal
de Arquitetura de Braslia pelo projeto do Edifcio Sistel
2
Fundao Telebrs de
Seguridade Social, em Braslia. Ambos se encontravam na Bienal de Recife, con-
versando sobre normatizao. De repente, sentou-se ao lado deles Christian de
Portzamparc
3
, arquiteto francs de renome internacional, tomando a liberdade de
discorrer sobre o assunto:
Vocs no sabem o que projetar em Paris. Se vocs reclamam da normatiza-
o, da burocratizao ou das exigncias daqui, precisam ver em Paris. Quan-
do projetamos em reas conservadas, com limitantes de altura, de cotas de
coroamento, de mansardas, e at mesmo em prdios contemporneos, encon-
tramos uma legislao muito rgida.
Ainda naquela conversa informal, segundo Parada, Portzamparc confes-
sou ser sempre inspirado na arquitetura brasileira. Teperman compreende a dif-
culdade do arquiteto francs em projetar na Cidade Luz, mas comenta que, em
Braslia, durante a execuo do projeto do Edifcio Sistel, houve tambm demora
para se conseguir aprovao nos rgos competentes.
O arquiteto Srgio Parada, descendente direto de estrangeiros, nasceu
em maro de 1951, na cidade de Curitiba; formou-se em Arquitetura e Urbanismo
pela Universidade Federal do Paran em 1973.
O incio da carreira foi aos quatorze anos, quando ingressou no Curso
Tcnico em Edifcaes. Desde jovem se identifcava com a rea da construo
S I S T E L
56
I D E N T I D A D E E M M O V I M E N T O 1 9 8 6 ~ A O S D I A S D E H O J E | 145
civil e com os edifcios em si. Apesar da grande admirao, faltava-lhe intimidade
com a profsso. A Escola Tcnica Federal do Paran era, naquela ocasio, uma
das melhores do pas e tinha como professor o polons e autodidata Tipovisky,
considerado conhecedor de desenho arquitetnico e tambm do Modernismo.
Por nunca ter tido experincia com arquitetura, inicialmente Parada imaginava
cursar Engenharia Civil. Por meio do contato com este mestre, descobriu a dife-
rena entre as profsses, optando pela Arquitetura.
Ao ingressar na faculdade, j possua bagagem em desenho tcnico. Sa-
bia estudar um corpo de prova, fazer grfcos da Lei de Hooke
4
, demonstrando
quando um corpo se comprime ou quando se traciona. Assim que passou no ves-
tibular, aos dezessete anos, foi procura de trabalho e entrou em contato com o
escritrio do Doutor Elgson Ribeiro Gomes. Arquiteto e professor de sua faculda-
de, trabalhou intensamente em complexas arquiteturas hospitalares e projetos de
edifcios; foi um dos precursores da Arquitetura Moderna em Curitiba.
Elgson formara-se em engenharia civil pela Universidade Federal do Pa-
ran e, posteriormente, em arquitetura pela Faculdade Mackenzie em So Paulo,
uma vez que no Paran ainda no existia o curso de arquitetura em sua poca.
Elgson teve o privilgio de trabalhar em um dos expoentes escritrios de So
Paulo: do arquiteto Franz Heep
5
- autor do Edifcio Itlia (1953), entre outros pr-
dios importantes da arquitetura paulista. Heep era um arquiteto de origem judaica
que migrou para o Brasil no perodo da Segunda Guerra Mundial. Naquele pero-
do, o Brasil encontrava-se na condio de pas ainda pouco desenvolvido. Caso
tivesse escolhido os Estados Unidos, por exemplo, talvez seu trabalho fosse de
repercusso mundial. Heep introduziu sistemas de habitao com novas lingua-
gens, trazendo para nosso pas o conhecimento que obteve ao trabalhar com Le
Corbusier.
A experincia fez com que o professor Elgson aprendesse a pensar em
arquitetura com muito rigor, levando-a alm do gesto. Transferiu todas as diretri-
zes da profsso para Parada, no perodo dos cinco anos de contato dirio em
seu escritrio. Durante o detalhamento da edifcao, a janela tornava-se um dos
elementos fundamentais
6
, pois deveria isolar e permitir a circulao do ar, alm
de proteger da entrada da luz do sol ao mesmo tempo. Era, talvez, o elemento de
composio e proteo mais difcil:
... A janela era o elemento do edifcio nunca me esqueo disso que deveria
oferecer as hipteses que uma parede fechada no oferecia, pois, se a quiss-
semos aberta, deveria estar aberta; se a quisssemos fechada, deveria estar
hermeticamente fechada. Ela deveria, tambm, controlar a entrada de ar e de
luz. Essa sofsticao de detalhes era uma coisa fundamental. O Heep trouxe
isso da Europa, e eu adquiri essa formao. Eu sempre fui muito rgido com es-
sas coisas.
Graas infuncia de Elgson, Parada estudou e pode criticar o pensa-
mento de alguns arquitetos modernistas ao afrmarem que fazer arquitetura se re-
sumia em elaborar um croqui e, posteriormente, trabalhar a estrutura. Essa seria a
maneira de a arquitetura estar bem elaborada. Ao contrrio desse discurso, Para-
da acredita que a arquitetura vai muito alm das artes plsticas, porque tem que in-
cluir toda a criao, todo o processo de um arquiteto, de um artista plstico, talvez
SRGIO PARADA 146 |
de um escultor. Ela dever criar um habitat, um espao onde as pessoas vivam e
venham a ter conforto e segurana, que so fundamentais. E, ainda, por que no
em um belo espao? Compreende, assim, que arquitetura no s o gesto; pelo
contrrio, este gesto deve-se transformar em um bom projeto e depois numa obra
concluda. Parada entende que a arquitetura tem um processo longo, que se per-
deu um pouco no Brasil. Pases mais desenvolvidos tm a industrializao como
um sistema de detalhamento, sofsticao que o Brasil ainda no incorporou.
J no ltimo ano de faculdade, em 1973, o professor Elgson deixou Pa-
rada mais vontade para projetar, mas sempre delimitando as diretrizes do es-
critrio. Este foi o momento em que teve incio a sua liberdade de criao, j
como arquiteto, em um projeto de edifcio com apartamentos duplex intercalados,
baseado na suma ideia da Unit dHabitation
7
de Marselha (1945-1949), de Le
Corbusier. Este foi o ltimo trabalho que desenvolveram juntos e uma srie de
divergncias de pensamentos aforou, devido ao amadurecimento profssional de
Parada. Aps concluir o curso, decide desligar-se do escritrio de Elgson para
encarar outras experincias profssionais.
Como se identifcava com planejamento urbano, trabalhou em uma em-
presa que prestava consultoria na rea, tendo como arquiteta-chefe a italiana
Maria Luiza Permadiri
8
. Ao mesmo tempo, montou escritrio com outro colega
que tambm havia trabalhado no escritrio de Elgson. Parada tinha dupla jor-
nada: durante o dia, trabalhava na empresa de planejamento urbano e, noite,
no escritrio, onde projetava, sobretudo, residncias. Fruto desta experincia, a
primeira casa que fzeram em Curitiba (Tadeu Vasconcelos), em estilo brutalista
9
,
tornou-se objeto de estudo de um aluno da FAU/USP
10
. A pesquisa veio confrmar
que, pelo conceito estabelecido, esta tornou-se um dos modelos de casas que
mudou o padro de habitao da capital paranaense.
Em 1978, Parada ministrava aulas em duas faculdades de arquitetura em
Curitiba: na Universidade Federal e na Universidade Catlica. Na primeira, con-
centrava disciplinas de projeto e, na outra, teoria da arquitetura. No mesmo ano, foi
convidado a vir a Braslia para mostrar projetos de urbanismo de combate eroso
urbana. Os projetos foram elaborados juntamente com um grupo de engenheiros
para algumas cidades do Paran e Centro-Oeste, com o objetivo de buscar re-
cursos da Superintendncia de Desenvolvimento do Centro-Oeste SUDECO
11
,
do Ministrio do Interior. A oportunidade lhe rendeu convite de um engenheiro de
Curitiba para trabalhar no projeto da Usina Hidreltrica de Tucuru
12
, uma vez que
se encontrava ambientado com os projetos e equipes de engenharia e arquitetura.
Atrado pela proposta de um projeto complexo, aconselhou-se com o professor
Elgson ento, diretor do Centro Politcnico, do qual a Faculdade de Arquitetura
fazia parte obtendo todo o apoio necessrio: V! Voc no foi feito para fcar
aqui em Curitiba. Voc tem que alar voo. Voc tem que ir a outros lugares.
Determinado, aceitou o convite, entusiasmado com a ideia de trabalhar
em um escritrio com grande estrutura multidisciplinar, que concentrava vrios
ramos das engenharias, tais como estrutural, eltrica, hidrulica, mecnica, jun-
tamente com arquitetura e urbanismo. Este foi um momento marcante na vida
profssional do arquiteto que se encontrava maravilhado com o convvio com pro-
fssionais altamente capacitados.
Neste primeiro momento, trabalhou em Braslia apenas dois anos e, em
1980, ganhou bolsa de estudos para cursar o Mestrado em Urbanismo na Uni-
versidad Nacional Autnoma de Mxico (UNAM). Foi enriquecedor encontrar-se
em um pas cuja cultura valorizava muito o contexto de sua histria, tradio e
arquitetura. Pode conhecer pessoalmente Luis Barragn
13
, em seu prprio mu-
seu, quando, segundo Parada, desabafou: Ah, voc um arquiteto brasileiro.
A arquitetura brasileira to bonita! Mas vocs tm que pr cor. Somos latinos,
gostamos de cores.
O arquiteto buscou absorver, ao mximo, as ideias formadoras do incio
do modernismo mexicano, perodo igualmente marcado pelas obras dos artis-
tas plsticos Frida Kahlo
14
e Diego Rivera
15
:
... uma coisa maravilhosa! No Brasil, somos completamente ignorantes quan-
to ao conhecimento daquela produo arquitetnica. Viver na maior cidade do
mundo, complexa e com as diferenas com a pobreza e com a riqueza pro-
porcionou-me outra escala, porque nunca tinha morado em uma cidade como
So Paulo, por exemplo. Ento, morar em uma megalpole me transps para
outra escala. Aquilo algo impressionante.
Ao concluir o mestrado, teve interesse de ir China. Em contrapartida,
no reali zou tal faanha por ter recebido convite para regressar ao Brasil e no-
vamente trabalhar em projetos para planejamento de usinas hidreltricas. Geral-
mente, ao se fazer um grande empreendimento como estes, preciso construir
R E S I D N C I A TA D E U VA S C ON C E L OS, C UR I T I BA
57
58
SRGIO PARADA 148 |
inclusive cidades, como foi feito em Tucuru, Marab e outras. Em 1983, Para-
da tornou-se responsvel pelos projetos de urbanismo e arquitetura de Tucuru,
como o edifcio de superviso da Usina e demais residncias.
Desde 1997 at hoje, possui escritrio prprio em Braslia, com arquitetos
associados. Acredita que todo profssional tem sua fase inicial muito introspectiva,
com pensamentos bastante individuais. Ao passar desta etapa, torna-se mais cole-
tivo no processo de desenvolver projetos. Naturalmente, com o tempo, o arquiteto
adquire experincias enriquecedoras aliadas prtica, que o levam a excelncia.
No escritrio, Parada o acionista majoritrio e quem pensa inicialmen-
te no projeto, risca e elabora o partido. Posteriormente, a equipe participa do
desenvolvimento dos projetos, que so tanto de cunho pblico quanto privado.
Segundo Parada, o mercado sempre o defnidor da demanda de trabalhos.
Ele acredita que o fato de tambm ser uma pessoa j mais conhecida no prprio
meio, facilita muito a busca do cliente:
... Eu tenho muita felicidade com o mercado, quer dizer, eu no posso dizer que
sou infeliz com relao a isso. Mas no tenho muita felicidade no que se refere
a obras realizadas pela iniciativa privada aqui, em Braslia. Eu tenho uma difcul-
dade muito grande nesse aspecto, porque o mercado de arquitetura aviltado.
No competitivo fnanceiramente. Em Braslia, na carncia em que se encon-
tra, vende-se qualquer coisa que se faa. No existe um mercado de sofstica-
o intelectual. A pessoa que vai comprar um apartamento no tem parmetros
para comparar se o apartamento daquele prdio est melhor do que o aparta-
mento deste, at porque tudo se tornou muito igual.
Faz ainda severas crticas arquitetura, quando vista apenas como plan-
ta, corte e elevao para, exclusivamente, ser aprovada pelos rgos competen-
tes. A arquitetura vai muito alm. At mesmo para obter resultados fnanceiramen-
te satisfatrios, precisa ser bem estudada e racionalizada. Uma obra necessita
de bons engenheiros que faam clculos estruturais, instalaes e que minimize
custos, e tambm, de bons arquitetos que saibam planejar um edifcio com ra-
cionalidade e tcnicas necessrias, visualizando diferenciais no conjunto. Parada
elabora um paradoxo entre cinema e arquitetura, com o intuito de desmistifcar
esta ltima: se o observador, que no um especialista no assunto, tem capa-
cidade de fazer anlises e crticas sobre um flme, e se este observador tivesse
mais informaes e educao sobre o que qualidade em arquitetura, poderia
avali-la tambm. A arquitetura est em contato direto com a populao na rua
e, muitas vezes, imposta sem dilogo com o entorno ou com o prprio cidado.
A maioria dos projetos de Parada no so na Capital Federal. Muitos se
encontram no Amazonas, Par, Maranho, Rio Grande do Norte, Bahia, Mato
Grosso, So Paulo, Rio de Janeiro, Paran, Santa Catarina, Rio Grande do Sul
e China. Confessa ter grande desejo de projetar um edifcio residencial no Plano
Piloto e reconhece que teria os mesmo cuidados que o arquiteto Marclio Men-
des Ferreira
16
ao projetar as edifcaes para a Caixa Econmica Federal. Relata
ainda uma conversa que teve com o colega, durante a Bienal de Arquitetura, em
2006:
Marclio, estvamos aqui falando que o nosso sonho de consumo morar em um
prdio seu. E ele disse assim: "O meu tambm! (risos)". Ele um arquiteto cui-
dadoso. Ele teve a felicidade de fazer aquilo que falta nos prdios atuais porque
trabalhava na Caixa Econmica e porque no tinha vnculo com um empreende-
dor especulativo, que fca atrs de largent, do dinheiro, daquela coisa. Ele teve
essa felicidade. Se eu tivesse uma oportunidade, faria um prdio la Marclio.
Com vasta experincia profssional, Parada assegura que existe especif-
cidade em se projetar em Braslia. Entende que a Capital Federal tem realidades
espaciais completamente diferentes de outras cidades. Exemplifca, ao relatar
que uma edifcao no Plano Piloto visto por todos os ngulos. J em Curitiba,
por exemplo, de acordo com o loteamento de uma cidade tradicional, a edifcao
possui uma fachada frontal principal, sendo as demais relativamente "escondi-
das". Isso acontece graas aos recuos laterais estreitamente delimitados.
A edifcao em Braslia um volume inserido no espao onde possvel
v-la e percorr-la por completo. Quando se trata de Plano Piloto, essa diferen-
ciao bsica tem que ser levada em considerao em todos os projetos, no s
residenciais, como tambm os institucionais e comerciais. Oscar Niemeyer utiliza
e domina com maestria este conceito, tanto que o Congresso Nacional tornou-se
um marco, um edifcio-smbolo.
Ainda sobre a especifcidade:
Certa vez, o Franz Heep... foi visitar o professor Elgson, em Curitiba. Lembro-
-me de que ele usava uma gravatinha borboleta, parecia o Le Corbusier. Eu es-
tava na prancheta. Tinha dezoito anos.
Ento, ele chegou a minha frente e disse assim: Voc estudante de arquitetu-
ra? Eu disse: Sou. Voc j conhece a Villa Savoye do Le Corbusier? Eu co-
nheo o projeto. Nunca vi o local porque nunca fui a Paris. Mas voc j imagi-
nou o que o Le Corbusier pensou na hora de projetar a Villa Savoye? Eu disse:
No... Eu era muito jovem na arquitetura. Talvez no tivesse pensado sobre o
assunto mesmo sendo mais experiente.
Ele disse assim: Ele pensou nas pirmides. Automaticamente, veio-me na ca-
bea: Ele deve estar louco, porque imaginei uma questo formal, uma vez que
ns, arquitetos, tratamos a questo formal de uma forma muito intensa. Mas
no percebi a analogia entre a pirmide, com aquele volume, e a casa da Villa
Savoye, com os pilotis.
Eu disse: Como assim? E ele disse: Porque a Villa Savoye apresenta a mes-
ma insero espacial que uma pirmide. No deserto, temos uma viso de 360
das pirmides, podemos ver aquela forma pura, aquele monolito colocado ali,
aquela forma espacial no meio do deserto. Da mesma forma, Le Corbusier fez
um prdio, uma casa, que tinha aquele quadrado, e permitiu o acesso a ela por
vrios lugares. Ento no se trata de valorizar somente a fachada porque exis-
te uma rua em frente a ela; trata-se de uma casa sobre uma leve colina. O pr-
dio est l.
Parada no sente difculdade em projetar em Braslia, apenas adversida-
des naturais como em qualquer outra urbe. Compreende que arquitetura no
apenas um gesto. Resume-se em muito esforo, exigindo permanente refexo,
principalmente, sobre o que est ao redor. Noutro contexto urbano, a situao
projetual no se diferencia, apenas determinadas responsabilidades so acen-
tuadas. Por exemplo, o fato de o edifcio ser totalmente isolado no Plano Piloto
promove uma preocupao maior ao se pensar na luz, na insolao e em tudo
que se encontra a sua volta, alm do conceito urbano original da cidade. Na viso
do arquiteto, atualmente, Braslia sofre como outros grandes centros urbanos. Ou
seja, o cenrio arquitetnico da Capital Federal entrou em um processo de espe-
culao imobiliria e, certamente, esta situao tira a liberdade do profssional.
SRGIO PARADA 150 |
Em outros centros, como Goinia, por exemplo, a situao se repete, en-
tretanto, a percepo outra, justamente pelo fato de os prdios no se encon-
trarem isolados uns dos outros. Em Curitiba, tem-se melhor qualidade construtiva
que Braslia, no sentido de os materiais de acabamentos serem mais refnados
e da cidade possuir mo-de-obra mais qualifcada. Desse modo, a situao de
outros centros encontra-se mesclada e menos perceptvel.
Em outros conglomerados urbanos da Europa, tambm existem milhares
de regras para se projetar. O prprio Centro Georges Pompidou
17
(1977) em Pa-
ris, de Renzo Piano e Richard Rogers, enfrentou muitas barreiras para ser cons-
trudo. Num primeiro momento, acreditava-se que agrediria o entorno. Aps os
dez primeiros anos, tem-se o Instituto do Mundo rabe
18
(IMA), de Jean Nouvel,
causando xtase em toda a populao. Entretanto, todos os arquitetos respei-
taram a escala e a implantao no contexto urbano do centro histrico. Ambos
possuem materiais de alta tecnologia, cada um em seu momento, mas no agre-
diram a paisagem urbana. Pode-se ter arquitetura contempornea inserida em
centros como Madri, Paris, Milo e Barcelona, com o Museu de Arte Contempo-
rnea
19
(1995), de Richard Meier. Este ltimo teve grande zelo em sua insero,
atribuindo valor escala e na escolha da volumetria envolvida na cor branca.
Elaborar arquiteturas interessantes em um contexto histrico como o de Braslia
totalmente compatvel, desde que se respeite os ideais de Lucio Costa.
Na anlise de Parada, grande parte do Plano Piloto j foi construda; en-
tretanto, a cidade dinmica e ela prpria capaz de se renovar. Na via W3 Nor-
C E N T R O G E OR G E S P OMP I D OU E MUS E U D E A R T E C ON T E MP OR N E A
59
60
te-Sul, por exemplo, as edifcaes que ali se encontram fazem parte da primeira
insero e encontram-se completamente abandonadas. Com polticas governa-
mentais adequadas, pode-se provocar uma renovao:
... O pessoal confunde o conceito da W3. Ela foi feita no incio de Braslia, quan-
do aqui no havia absolutamente nada. E a W3 era uma via comercial, as pes-
soas se agregavam ali. Entretanto, essa no era a inteno de Lucio Costa, pois
ele j tinha estipulado outros centros comerciais para Braslia, quais sejam, os
setores de diverses Sul e Norte, onde est o Conjunto Nacional, no centro do
Plano Piloto.
Ento, no concordo com o termo "revitalizao". Para mim, no se trata de re-
vitalizar, pois a W3 nunca foi vitalizada. A cidade mudou, a sociedade mudou,
tudo mudou. A Avenida W3 tem uma extenso de 15km. Se formos fazer uma
comparao, a Avenida Paulista tem apenas 2,5km e a Champs-lyses tem
cerca de 2km. Em 15km, no h o que colocar para deixar essa rua viva. Nem
em 7,5km da Asa Norte, ou seja, em apenas uma asa.
Alm do mais, no se consegue deixar uma rua viva se no houver transpor-
te. Sou contrrio ideia de se colocar estacionamento. Todo mundo fala do es-
tacionamento, mas no se vai 5 Avenida de Nova York de carro, e, sim, de
metr ou de nibus. Mesmo com todo aquele comrcio, aquela avenida imensa
no tem edifcios-garagem. As pessoas andam na rua.
Mas essa caracterstica resulta de um sistema de transporte coletivo que nos
permita sair do trabalho, com segurana e conforto, para comprar alguma coisa.
O transporte de todos e tem que dar condies para todos, independentemen-
te de status ou de nvel socioeconmico. Em outras cidades, quantas vezes an-
damos de metr? Eu vou a So Paulo e ando de metr com muita naturalidade.
Braslia est muito bem representada pelas obras de Oscar Niemeyer.
Essa realidade no provoca nenhum tipo de constrangimento a Parada. Pelo
contrrio, serve de estmulo ao enxergar a cidade como referncia pela qualidade
de seus projetos. Entretanto, o arquiteto sugere que o modernismo brasileiro no
pode ser simbolizado somente por Oscar Niemeyer, uma vez que existem outros
grandes profssionais.
Aos seus olhos, Niemeyer um homem feliz e sensvel, pois soube apro-
veitar os momentos que a vida lhe proporcionou e corresponder aos anseios que
os polticos gostariam de ter. Marcou o incio de uma nova fase na arquitetura
com as obras da Pampulha, em Belo Horizonte, e no seriam obras maravilho-
sas, se no fossem por sua genialidade. O conjunto tornou-se referncia univer-
sal ao ser publicado. As referncias arquitetnicas de Braslia tambm se devem
a Niemeyer, como o Congresso Nacional, o Palcio do Itamaraty, a Catedral e
o Palcio do Planalto, obras que at podero mudar o interior, mas a marca e o
simbolismo implantados estaro sempre ali colocados.
Apesar de a Capital Federal ser Patrimnio da Humanidade e ao mesmo
tempo, uma cidade contempornea, Parada entende que Braslia no se encon-
tra "engessada" pela legislao atual. Para ele, a normatizao serve para traar
uma disciplina, ou seja, regras que contribuam positivamente para o coletivo.
No entanto, desabafa, ao comentar que pessoas bem informadas e at mesmo
profssionais burlam leis e regulamentos, prejudicando os padres urbansticos:
Quando se fala, por exemplo, nos stimos pavimentos dos edifcios, tenho opi-
nio completamente contrria, a menos que este andar a mais do prdio seja
destinado a uma rea comum de lazer. Neste caso, sou completamente a favor
do stimo pavimento. Agora, se o especulador imobilirio quer ganhar dinhei-
SRGIO PARADA 152 |
ro, se seu objetivo fnanceiro ao criar um dplex para que o stimo andar seja
usufrudo apenas pelos moradores do sexto andar, ento que faa um dplex
do quinto para o sexto andar.
No possvel que comecemos a mudar os padres defnidos da volumetria,
da quantidade de pessoas e da densidade, em uma cidade que sempre se com-
portou muito bem. De repente, estamos inchando tudo, no s na altura, como
tambm na largura. Sou completamente contrrio a essa normatizao. Os pr-
dios esto fcando uns elefantes, uns dinossauros, umas coisas gordas. Antes,
eram prdios delicados.
... Agora que a maioria das quadras est feita, fazem sacadinhas que invadem,
de propsito, o espao areo e pagam uma "taxazinha" pela invaso. Na ver-
dade, essas sacadas no poderiam ser fechadas, mas j foram feitas com essa
inteno, para que se aumentem os espaos internos, j que os apartamentos
so to pequenos.
... No se tem mais o pensamento ideal da integrao espacial. Ento, a forma
de projetar em Braslia, nesse sentido, pssima, como em qualquer outra ci-
dade. Pssima, porque no h mais o enfoque naquilo que seria realmente bom
para a coletividade. Acho que o conceito deformou-se nos ltimos anos. A cida-
de perdeu todo aquele charme que vemos nas quadras antigas, as integraes
espaciais fuindo por entre as unidades habitacionais, por onde se caminhava.
Hoje, os pilotis viraram verdadeiros monstrengos, com estruturas malfeitas, com
depsitos, com casas de zelador, enfm, acabou aquilo que se chamava piloti.
Quanto ao rigor, ou ele no existe porque est tudo feito , ou todo mundo
ilegal. No entendo muito bem isso. Eu sinto pena.
Tambm relata sobre a experincia como integrante do Conselho de Pla-
nejamento Territorial e Urbano do Distrito Federal (CONPLAN)
20
. Algumas vezes,
o Conselho foi coagido a aprovar determinadas leis, visando regularizar edifcios
que se encontravam em desacordo. A inquietao surgia porque a situao partia
de trs para frente. A maioria dos construtores ou proprietrios tinha conscincia
que a edifcao se encontrava irregular e, mesmo assim, executavam-na, certos
de que haveria uma forma de regulament-la posteriormente. Entretanto, aquele
que desejava percorrer o caminho de forma ntegra, muitas vezes encontrava
mais difculdades do que aqueles que vinham por linhas tortuosas.
Como Braslia tem seu patrimnio tombado, o IPHAN encontra-se sempre
presente. Parada atribui credibilidade ao Instituto, entendendo que o tombamento
o meio de preservar o conceito das escalas de Lucio Costa. Na verdade, sabe
diferenciar o rgo das pessoas que o ocupam, ao compreender que no o r-
go em si que deixa de desenvolver bem o que lhe cabe. Muitas vezes, depende
do mandato ou da pessoa que est na chefa em determinado momento poltico.
Se for bem trabalhado, o Instituto dever colaborar com a cidade; assim como
alguns rgos do GDF, se tiverem fexibilidade e inteligncia, s tero a contribuir
para a cidade. Nesse caso, preciso ter profssionais que sejam conscientes e
bem informados sobre o que a lei permite, caso contrrio, enfrentaro problemas.
Ao ser questionado sobre as difculdades de aprovao de projetos na
RA-I, Parada entende que falta experincia para os tcnicos que ali se encon-
tram. Chama ateno para situaes de projetos que no so aprovados por
meros detalhes que, defnitivamente, no faro diferena em todo o processo.
Aponta ainda para a demora na aprovao por situaes que no so defnidoras
do projeto. Faz questo de lembrar que o problema tambm acontece em outros
centros urbanos brasileiros:
... Quando o lvaro Siza estava fazendo a aprovao do projeto da Fundao
Iber Camargo de Porto Alegre, fui visit-lo, em Portugal, e ele me disse: Sr-
gio, no possvel! O projeto foi rejeitado porque tinha dois centmetros de di-
ferena na escada. Ou seja, a legislao determinava que a escada tivesse
1,80m, mas ela estava com 1,78m. Coisas desse gnero. Eu no sei bem se os
nmeros so esses. Ele disse que, ao chegar ao escritrio no Porto, at brincou
com essa histria, por causa desse tipo de entendimento.
Mas no isso que vai tirar o carter magistral da obra dele. O prprio CREA
no queria habilit-lo a fazer a obra aqui. O CREA, naquela atitude controlado-
ra. Voc vai discutir a obra do lvaro Siza, conhecido universalmente por fazer
obras em todos os lugares? Ao mesmo tempo em que o CREA inibe um arquiteto
renomado, deixa um monte de maus profssionais fazerem coisas ruins. Ento,
coisas desse tipo acontecem com relao normatizao. Aconteceu com ele.
A cidade tem sofrido mudanas aps Braslia Revisitada, mas acredita
que a rigidez funcional foi mais intensa no passado. Como o arquiteto Lus An-
tnio Reis comentou em sua entrevista, logo adiante, Parada tambm chama
ateno para o fato de no Setor Hoteleiro j se encontrar pessoas tendo suas
moradias ali. Outro setor que sofre alteraes o de Autarquias, onde edifcios
de comrcio e escritrio so absorvidos com naturalidade, sem causar danos.
A mentalidade, formao e experincia do arquiteto no compactuam
com fatos que levam profssionais a se especializar somente em um ramo da
arquitetura. Acredita que a profsso uma disciplina muito generalista para fcar
limitada a uma pequena rea. Quando lhe perguntam se especialista em aero-
portos, diz seguramente que no. Sabe elaborar espaos, desde que se tenha
um bom programa e que o cliente tenha defnio do que deseja. Em situaes
como esta, diz que se espelha em Lle, que desenvolveu muitos hospitais em
sua carreira profssional; no entanto, projetou impressionantes obras residenciais,
tribunais, escolas e pontes. Acredita que alguns colegas seguem esse perfl por
convenincia
21
de especuladores:
Eu acho isso o Apocalipse. Eu acho sim que exista isso que voc est falan-
do. E outra coisa. O arquiteto que faz a planta, no o que faz a fachada. Isso
acontece aqui. Temos colegas aqui que fazem a fachada do prdio, cuja planta
foi feita pelo outro, uma planta que deu certo, que se vendeu muito. Da, para
dar uma maquiagem, voc faz um fachada. Eu acho isso horrvel, por que a ar-
quitetura no tem especialidade no meu ponto de vista. Arquitetura uma dis-
ciplina generalista.
Parada diz possuir compreenso prpria do que sejam as quatro escalas
de Lucio Costa e as leva em considerao ao projetar. Prova disso seria a sua
prpria residncia, onde foi inserida, inclusive, a escala monumental. A escala
gregria foi trabalhada por meio de pilotis, que integram espacialmente o dentro
e fora. A ideia de ser generoso com o espao pblico automaticamente valori-
za o privado, olhar que pode ser adquirido em Braslia. Conforme nos revela o
prprio arquiteto, infelizmente, muitos profssionais j no atribuem valor a esta
concepo.
Assina as revistas nacionais aU e Projeto; internacionais, assinava a ita-
liana Domus e se identifca muito com a espanhola Arquitectura Viva. Acessa os
sites de alguns colegas estrangeiros como, por exemplo, do Mathias Klotz, que
um arquiteto chileno com produo interessante e com alguma raiz mexicana, do
arquiteto mexicano Ricardo Legorreta e de Rafael Violy, arquiteto argentino de
SRGIO PARADA 154 |
origem uruguaia, autor do Frum Internacional de Tquio, Japo.
Parada entende que a profsso cosmopolita. Quando o arquiteto no
pode viajar com frequncia, deve, ao menos, usufruir do meio de comunicao
que a internet. Preocupa-se tambm com as geraes mais novas que usam o
mesmo recurso sem fazer crticas, desvalorizando o que vem sendo construdo
em nosso pas. Enquanto Christian de Portzamparc se inspirou na arquitetura
brasileira, outros grandes nomes tambm o fazem:
O Rafael Violy esteve comigo, aqui, em Braslia. Quando entramos no Teatro
Nacional, ele disse: Nossa, mas aqui tem coisa. Ns tnhamos coisas aqui que
a Zaha Hadid faz em Londres como se fossem inovadoras. Ele disse: Voc tm
que divulgar isso, pr isso na mdia. Ela faz isso l, pensando que uma coi-
sa nova.
Possui profunda admirao pelo trabalho do Lel, tendo-o como refern-
cia de arquiteto nacional. Internacionalmente, cita Luis Barragn, por ter trabalha-
do muito com conceitos na arquitetura local mexicana, apesar de que, aos olhos
de Parada, a arquitetura brasileira mais ligeira, leve e solta.
Como referncia de uma obra, Parada escolheu a prpria residncia
(1999). Entende que ali conseguiu interpretar bem as quatro escalas que Lucio
Costa implantou na cidade de Braslia, trabalhando com mais liberdade.
1 Sergio Teperman arquiteto formado na faculdade
de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de
So Paulo e com mestrado na mesma faculdade.
Entre as principais obras destacam-se o Centro de
Processamento de Dados da Telesp em Alphaville/
SP, diversos trabalhos para a EDS, o Cyber Data
Center da Brasil Telecom e os edi fcios sede da
SISTEL em Braslia e do Conselho Regional de
Qumica em So Paulo, ambos premiados.
Fonte: http://www.sergioteperman.com.br/, data:
11/04/2011.
2 O edifcio recebeu na 2 Bienal de Arquitetura de
Braslia, o prmio para edifcaes construdas na
dcada de 1990, localizado s Avenidas W4 e W5
sul. Toda a defnio da soluo arquitetnica para
o edifcio sede da SISTEL, em Braslia, decorreu
da interpretao e consequente aproveitamento
das condies determinadas pelas leis de zonea-
mento e Cdigo de Edifcaes da cidade.
Fonte: http://www.arqbrasil.com.br/_arq/sergiote-
perman/sterperman_sistel.htm, data: 11/04/2011.
3 Christian de Portzamparc nasceu em Casablanca,
Marrocos, em 1944, e estudou pintura e arquitetu-
ra na Escola de Belas- Artes de Paris, na qual se
diplomou em 1969. Recebeu o Prmio Pritzker em
1994. autor de projetos como a Embaixada da
Frana em Berlim, a Torre LVMH, em Nova York, o
Museu Herg, Louvain-la-Neuve, Blgica e Cit de
la Musique, em Paris, Cidade da Msica, no Rio de
Janeiro, entre outros.
4 Tal lei foi publicada por Hooke em 1676, a se-
guinte: As foras deformantes so proporcionais
s deformaes elsticas produzidas. Essas defor-
maes, que podem ser de vrios tipos - compres-
ses, distenses, fexes, tores, etc - podem ser
elsticas ou plsticas.
Fonte: http://www.fsica.net/mecanicaclassica/a_
lei_de_hooke.pdf, data: 06/04/2011.
5 Adolf Franz Heep (1902 1978) foi um arquiteto
europeu de formao racionalista com atuao
importante na criao de tipologias habitacionais
modernas em So Paulo nos anos 1950. Em vista
das difculdades de viver na Europa devido a Se-
gunda Guerra Mundial, fez parte do batalho de ar-
quitetos europeus que imigraram para o Brasil em
1947. Traz na bagagem a experincia do trabalho
em obras pblicas com Adolf Meyer, em Frankfurt,
e a infuncia francesa de Mallet-Stevens, Auguste
Perret e Le Corbusier, com quem colaborou em
sua temporada parisiense. Formado no modelo
Bauhaus (1919-1933) concebe a arquitetura como
instrumento de racionalizao da produo, dando
nfase aos processos de industrializao, padroni-
zao de componentes e detalhamento do projeto.
Deixou tambm a infuncia do seu estilo em mui-
tos outros arquitetos, pois ministrou aulas de 1958
a 1965, na cadeira de Projetos da FAM. Trabalhan-
do para o mercado imobilirio de So Paulo, ajuda
a consolar um padro de excelncia arquitetnica,
particularmente expressivo na regio central e no
bairro de Higienpolis, ao encontrar um eferves-
cente mercado de construo civil, alimentado
pelo processo de modernizao e crescimento da
cidade. Empregado no escritrio de Jacques Pi-
lon, imprime sua marca ao introduzir o brise-soleil
como proteo nas fachadas ensolaradas, dando-
lhes modulao, movimento, escala e ritmo. So
exemplos dessa fase os edifcios do jornal O Esta-
do de So Paulo (1946-1947) e a Casa da Frana
(1950) no Rio de Janeiro. Seus projetos de prdios
de escritrios tambm so referncias, como o Edi-
fcio Itlia (1953). Elgson Ribeiro Gomes fora seu
discpulo. Seu afastamento do mercado imobilirio
paulistano, a partir dos anos 1960, se deve, sobre-
N OTA S
Fonte: http://www.distritofederal.df.gov.br/si-
tes/100/155/PDOT/titulo05.htm, data: 22 de maro
de 2011.
21 Vale salientar que essa discusso tambm foi
aprofundada pelo arquiteto Marclio Mendes Fer-
reira, em sua entrevista, ver p. 122 desta pesquisa
de mestrado.
tudo, a uma transformao de sua lgica econmi-
ca. Dada a enorme procura por imveis, naquele
momento, a qualidade de projeto e execuo deixa
de ser um fator relevante para as vendas, uma vez
que as tipologias arquitetnicas j esto consolida-
das e em processo de banalizao. A trajetria de
Heep exemplar quanto ao momento em que as
decises de projeto na cidade esto predominante-
mente na mo dos arquitetos antes de se transferir
para a do incorporador imobilirio.
Fonte: http://www.itaucultural.org.br/aplicexternas/
enciclopedia_ic/Enc_Artistas/artistas_imp.cfm?cd_
verbete=5361&imp=N&cd_idioma=28555, data: 02
de maro de 2011.
6 Vale salientar que essa preocupao tambm
abordada na entrevista do arquiteto Marclio
Mendes Ferreira, ver p. 126 desta pesquisa de
mestrado.
7 Ver Nota de Fim n 5 da entrevista do arquiteto
Jos Galbinski, p. 81 desta pesquisa de mestrado.
8 Atualmente, professora em vrias faculdades em
Curitiba.
9 Sobre o brutalismo, ver entrevista sobre o arquiteto
Paulo de Melo Zimbres, no segundo captulo desta
dissertao.
10 Esta residncia de Curitiba foi objeto de estudo da
dissertao de mestrado do arquiteto Ir Taborda
Dudeque, entre outras importantes na histria da
arquitetura residencial de Curitiba, que mais tarde
deu origem ao livro. Espirais de Madeira: uma
Histria da Arquitetura de Curitiba, 2001.
11 Criada no governo do presidente Mdici, em 1967,
a Sudeco era uma autarquia vinculada ao Minist-
rio do Interior e sua fnalidade era coordenar o de-
senvolvimento regional no Centro-Oeste, incluindo
Gois (ainda no dividido com o Estado do Tocan-
tins), Mato Grosso, Mato Grosso do Sul, Rondnia
e o Distrito Federal. Extinto no governo Fernando
Collor de Mello, em 2009 foi recriada.
Fonte: http://www.gestaoct.org.br/eletronico/jor-
nais/numero787.htm, data: 02 de maro de 2011.
12 A Usina Hidreltrica de Tucuru a maior usina hi-
dreltrica em potncia 100% brasileira, locali zada
a cerca de 400km de Belm (PA).
Fonte: http://pt.wikipedia.org/.../Usina_Hidreltri-
ca_de_Tucuru, data: 02 de maro de 2011.
13 Lus Ramiro Barragn Morfn (1902 - 1988) foi um
dos arquitetos mexicanos mais importantes do s-
culo XX. Barragn atuou com uma arquitetura ni-
ca, distinta, que remete tanto a ideologia do Movi-
mento Modernista Europeu, como o Regionalismo
Tradicional Mexicano. Essa mescla concebida cria
uma arquitetura singular, de beleza e emoo, per-
mitindo o estranhamento, a refexo e a contempla-
o de todo conjunto de obra desse arquiteto.
14 Frida Kahlo (1907-1954) foi uma pintora mexicana.
Em 1928, entrou no Partido Comunista Mexicano
e conheceu o muralista Diego Rivera com quem
se casou no ano seguinte. Sob infuncia da obra
do marido, adotou o emprego de zonas de cores
amplas e simples num estilo propositadamente
reconhecido como ingnuo. Procurou na sua arte
afrmar a identidade nacional mexicana, por isso
adotava com muita frequncia temas do folclore e
da arte popular do Mxico.
Fonte: http://pt.wikipedia.org/wiki/Frida_Kahlo,
data: 02 de maro de 2011.
15 Diego Rivera (1886-1957) foi pintor mural mexica-
no mais conhecido. Ele acreditava na arte como
uma forma de luta contra a opresso, um instru-
mento revolucionrio.
Fonte: http://educacao.uol.com.br/artes/muralis-
mo-uma-forma-de-arte-publica.jhtm, data: 02 de
maro de 2011.
16 Marclio tambm faz parte desta pesquisa que j foi
narrada anteriormente, ver p. 120.
17 O Centro Georges Pompidou tambm foi discuti-
do pelos arquitetos Pedro Paulo de Melo Saraiva
e Srgio Ficher, em entrevista para esta mesma
pesquisa de mestrado, ver p. 45.
18 O Instituto do Mundo rabe (1981-1987), projeto
do arquiteto Jean Nouvel recria elementos da ar-
quitetura rabe sob nova tica.
Fonte: http://baukunst.blogspot.com/2007/09/pa-
ris-instituto-do-mundo-rabe-jean.html, data: 22 de
maro de 2011.
19 O projeto de Meier (1987-1995) est diretamente
vinculado reabilitao de certos motivos da ar-
quitetura moderna, especifcamente as formas de-
senhadas por Le Corbusier.
Fonte: Rego, Renato Leo. Museu dArt Contem-
porani de Barcelona, arquiteto norte-americano,
estilo internacional. http://www.vitruvius.com.br/
revistas/read/arquitextos/02.013/878, data: 18 de
maro de 2011.
20 O CONPLAN, rgo consultivo do governo na for-
mulao, acompanhamento e atualizao das di-
retrizes e dos instrumentos de implementao da
poltica territorial e urbana do Distrito Federal, foi
criado em substituio ao Conselho de Urbanismo
e Meio Ambiente do Distrito Federal (CAUMA), em
1997.
SRGIO PARADA 156 |
Implantada no Lago Norte, zona nobre de Braslia, a casa do arquiteto
volta-se para a piscina e amplos jardins no fundo do terreno. Uma casa pen-
sada para propiciar a privacidade necessria aos moradores. A proposta tra-
duzida em um desenho fortemente marcado pelo modernismo, com revises
contemporneas.
A estrutura, uma simbiose de concreto e ao, resultou em um volume
principal suspenso, sustentado por pilotis assim como foi pensada Braslia. A
casa foi projetada em dois pisos: o trreo ocupado pelos espaos sociais, e o
pavimento superior destinado rea ntima com trs sutes. Na laje superior da
cobertura, h um terrao coberto por pedras de rio.
O desenho procurou valorizar os espaos internos e externos que se ca-
racterizam pela fuidez e continuidade. Essa preocupao perfeitamente per-
cebida, uma vez que os espaos receberam fechamentos envidraados e so
R E S I D N C I A D O A R QUI T E T O
legveis de qualquer ponto do terreno. O conceito de espaos fexveis foi utilizado
pelo arquiteto no apenas para os ambientes de convivncia, mas tambm para
os destinados passagem das redes e sistemas de servio. Os pilotis foram en-
volvidos por capas metlicas removveis para facilitar a manuteno das redes de
instalaes, localizadas no entreforro, defnindo a concepo tecnolgica simples
e adequada.
Internamente, a luz natural abundante, mas controlada. Essa uma
preocupao constante nos projetos de Parada, aliar iluminao/ventilao natu-
rais. O mesmo valor foi dado para a iluminao artifcial.
O paisagismo, de autoria da arquiteta Rosa Kliass, tratado de forma
simples com pisos permeveis. A gua da chuva escorre pelo telhado e cai sobre
seixos que protegem o terrao. A arte torna-se parte integrante da arquitetura
com os generosos painis de Athos Bulco.
61
SRGIO PARADA 158 |
62
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64
65
VEGETAL
PLANTA COBERTURA PLANTATRREO
PLANTA PAVIMENTO 1
CORTE AA
CORTE BB
VEGETAL
SRGIO PARADA 166 |
66
* Tony Marcos Malheiros, entrevista concedida arquiteta
Taciana Assumpo Vaz, 30 de maio de 2008, So Paulo.
TONY MARCOS MALHEIROS
... um garotinho contava a histria de Olinda, no
sei se ele conta at hoje. Se voc o deixar falar e,
depois de cinco minutos, pedir para ele parar de falar
um pouquinho, para, depois, continuar a histria,
ele no saber retomar o assunto. Ele voltar para
a primeira frase, porque decorou aquilo. Algum lhe
contou a histria, e ele a decorou. Mas ele no sabe
retomar o assunto quando interrompido. Com esses
doutores e estudiosos, acontece a mesma coisa.
Se voc pedir uma explicao ou um exemplo da
qualidade de vida em Braslia, ele no saber dizer
que voc poder circular, voc poder atravessar a
cidade, voc poder andar por doze quilmetros sem
contornar um prdio, etc. Eu no contorno um prdio
completamente. Em qual cidade do mundo voc faz
isso? Dentro do jardim, na sombra, no verde...
Isso no existe!*
TONY MARCOS MALHEI ROS 168 |
T
ony Marcos Malheiros, arquiteto de origem goiana, contribuiu muito para a
formao arquitetnica de Braslia. Apesar de seu bero familiar ser Formo-
sa, a 80km da Capital Federal, o pai estudou e casou-se em Goinia, onde Tony
nasceu no dia 4 de outubro de 1952. Em 1961, seus pais mudaram-se defnitiva-
mente para Braslia, onde o arquiteto reside desde ento.
No ano de sua chegada, com oito anos de idade, as superquadras ainda
no tinham sido construdas e a implantao do Plano Piloto estava limitada entre
a via W4 no sentido oeste e as quadras 400 no sentido leste:
... Acima da W4, s havia mato. Ns brincvamos de catar cajuzinho e de guer-
ra no mato que existia ali atrs. Eu morei nas Quadras 704 e na 710. No havia
quase nada l atrs. Ento, era uma brincadeira. amos ao Clube Cota Mil a p.
Descamos pelo mato, a p, e pegvamos carona de volta. Das Quadras 400
para baixo, tudo era mato. No havia embaixada, no havia nada.
Ingressou na Faculdade de Arquitetura da Universidade de Braslia
(FAU-UnB) em 1972, fnalizando o curso em 1978. Em 1973, comeou estgio no
escritrio do arquiteto Elvin Mackay Dubugras
1
, por indicao de um conhecido
de seu pai que tambm ali trabalhava. Inicialmente, fora incumbido apenas de de-
senrolar papel vegetal, momento em que se familiarizava com o ritmo do trabalho.
Ao mesmo tempo, inscreveu-se no curso de desenho tcnico do SENAC, onde
professores da UnB ministravam aulas. Foi assim que se originou o forte vnculo
entre os dois profssionais, perdurando por longos anos.
Trabalhou no escritrio de Elvin Dubugras durante todo o perodo letivo e
por mais um ano e meio depois de formado. Chegou a assumir toda a responsa-
bilidade pelo escritrio, j que Dubugras viajava muito, devido s embaixadas do
Brasil que projetava:
... Antes de me formar, eu j cuidava do escritrio dele, porque o pessoal mais
antigo j tinha sado de l. Assim, eu era a pessoa de confana dele e cuida-
va de tudo. At assinar por ele eu assinava. Talo de cheques, etc. Eu cuidava
de tudo.
Tony considera que comeou a projetar no perodo da faculdade, antes
mesmo de concluir o curso, pois j tinha cinco obras construdas: quatro residn-
cias e um comrcio. Todavia, os projetos no estavam em seu nome, uma vez
que no possua autonomia para assin-los. Ainda no escritrio de Dubugras,
desenvolveu as reas Octogonais 5 e 6:
... Eu no era formado ainda, mas fazia tudo no escritrio do Elvin. Ele deu a
ideia do lanamento. Naquela poca, ele mexia muito com pr-moldados, com
pr-fabricados. Ento, o Elvin tinha um projeto de apartamento para uma coope-
rativa. Como ele tinha a ideia de usar esses pr-moldados para viabilizar a obra,
ns estudamos a planta do apartamento somente do apartamento , e eu fz
o bloco, o pavimento tipo, o agenciamento e a urbanizao toda. O projeto cor-
reu inteiramente por minha conta, mas no posso dizer que era projeto meu, at
porque no o podia assinar, tendo em vista que ainda no era formado. Ento,
sempre coloco esse projeto no meu currculo, como se fosse nosso, meu e dele.
O seu histrico acadmico enquadrou-se na ltima turma do currculo
antigo (1978), ou seja, as disciplinas que no eram especfcas da rea de Ar-
quitetura tinham o mesmo peso que as demais e eram ministradas em cursos
especfcos. Muitos professores sabiam com quem Tony trabalhava e alguns at
conheciam o nvel de excelncia dos projetos realizados no escritrio de Elvin
Dubugras:
Eu sou da ltima turma do currculo velho e sou o nico que fez diplomao no
vero. Eles abriram uma turma de diplomao, dois se inscreveram, mas s eu
a fz. Eu pedi que a diplomao fosse feita no vero porque precisava me for-
mar logo e porque sempre havia a preocupao com as greves, que provoca-
vam atrasos no curso. Inclusive, o Zimbres
2
foi meu orientador. Fiz um projeto
de habitao dentro do Campus. Lembro que, no dia da defesa, houve um pau
danado entre o reitor do Governo Militar e os professores.
Ao concluir a faculdade, Tony teve uma grande oportunidade de traba-
lho: elaborar o projeto de um bairro residencial em Cuiab, chamado Morada
do Ouro
3
. Naquela poca, havia sido concluda a construo do Centro Poltico
Admi nistrativo do Mato Grosso (CPA), distante da capital, assim como ocorreu
em Salvador. O planejamento inclua uma avenida Avenida do CPA
4
que o
ligava ao centro da cidade. Os servidores do Estado uniram-se e fundaram uma
cooperativa que decidiu construir um bairro residencial apenas para seus scios,
localizado em frente ao CPA. O projeto compreendia sete tipos de residncias,
prdios de apartamentos, incluindo todos os equipamentos comunitrios esco-
la, posto de sade, entre outros.
Ao assumir o compromisso, Tony convidou seu colega de infncia, o
arquiteto Ricardo Cerqueira Pinto
5
, para desenvolver o projeto em sociedade.
Abriram a frma TR Arquitetura, alugaram uma sala comercial no edifcio Braslia
Rdio Center e desenvolveram toda a concepo para o bairro do CPA. Neste
momento, Tony teve que deixar o escritrio de Dubugras. O trabalho era muito
complexo e demandava dedicao. Entretanto, jamais perderam o contato:
OC T OG ON A L E S E S T / S E N AT
67
68
Eu falei para o Elvin: O trabalho muito grande! Ento, v faz-lo. Se voc
quiser fazer aqui dentro, voc pode fazer. No, vou precisar de mais gente
para me ajudar, no adianta. Ele j conhecia o Ricardo tambm, porque o Ri-
cardo ia l de vez em quando. Ento ele falou: No, tudo bem, pode ir cuidar da
sua vida. Assim, fz o trabalho, mas continuei indo ao escritrio do Elvin.
Numa dessas idas, ele me mostrou uma plantinha, e eu lhe perguntei: O que
isso? a planta do escritrio. Percebi que ele estava reduzindo o escritrio,
que, em vez de quatro salas, fcaria apenas com duas. Ento, eu lhe perguntei:
O que voc vai fazer? Vai vender? No, vou alugar. Na brincadeira, eu suge-
ri: Aluga para mim, u! Est bom, pode mudar para c. Mas, primeiro, temos
que acertar o valor. No, depois a gente v isso. Venha para c. Eu precisa-
va ir l de vez em quando tambm, porque eu tinha que cuidar das coisas dele
quando ele viajava.
Aps um perodo de sociedade, por indicao de Elvin Dubugras, Ricar-
do foi convidado para trabalhar tambm no Ministrio das Relaes Exteriores
(MRE). O volume de trabalho tornou-se to intenso a ponto de ter que optar em
qual escritrio permanecer. Desfez-se, assim, a sociedade TR Arquitetura.
Atualmente, Tony possui escritrio prprio, de forma individual e desen-
volve projetos mais de cunho privado do que pblico. A demanda de projetos de-
pende basicamente de fases que so delimitadas pela necessidade do mercado.
Ao trabalhar com projeto residencial para um determinado cliente, por exemplo,
este indica a um amigo que tambm esteja necessitando dos mesmos servios
e, assim, sucessivamente:
... Ento, quando eu comeo a trabalhar para um dentista, ele, que est sem-
pre se encontrando com outros dentistas, faz a propaganda. Eu brinco que tem
poca que eu tenho CRM, tenho nmero na OAB, etc. Voc projeta para um ad-
vogado. Dali a pouco, voc est fazendo um bando de casas para advogados.
Quando voc projeta para um mdico, voc acaba fazendo um bando de ca-
sas para mdicos, e assim por diante, porque um conta para o outro, pois esto
sempre juntos. dessa forma que ocorrem as fases.
O mesmo acontece quando convidado a elaborar um projeto de cunho
pblico:
... Digamos que algum de um ministrio precise fazer um projeto de uma re-
forma em determinado andar. Em uma festa, essa pessoa conversa com um
desses mdicos: Eu vou precisar contratar um arquiteto. Tem o fulano de tal,
que fez o projeto disso e daquilo para mim. Quem foi o arquiteto que fez sua
casa? Ficou legal? Eu estou precisando fazer um servio, vou chamar esse ar-
quiteto. E o mdico indica o arquiteto. Quando o arquiteto entra no ministrio,
ele encontra vrios outros trabalhos. Certa vez, eu entrei no Ministrio da Defe-
sa, que antigamente se chamava EMFA, para fazer uma reforma de layout de
andar. Mas o negcio foi crescendo de tal forma que acabei reformando o an-
dar do ministro inteiro, depois fz a casa do fulano, fz a casa do sicrano, fz um
prdio na Quadra 112, outro na Quadra 402, no Cruzeiro, na Asa Norte, enfm,
fz um monte de coisas.
A maioria dos projetos foi realizada no Plano Piloto, mas sua experincia
profssional abrange outros centros urbanos, como Formosa, Anpolis, Ceres,
Rio de Janeiro e Terespolis. No ano da pesquisa, Tony desenvolvia um trabalho
intenso que seria implantado em todo o Brasil. Tratava-se de um empreendimen-
to para o SEST/SENAT
6
de atendimento e lazer. Os usurios eram trabalhadores
do setor de transportes, como por exemplo, motoristas de caminho, de carga, de
nibus, de txis e particulares.
Normalmente, as unidades so inseridas em reas perifricas, prximas
s estradas, para facilitar o acesso do caminhoneiro e tambm de sua famlia
que, geralmente, mora na periferia. Outro fator positivo do empreendimento
possibilitar que a vizinhana tambm seja benefciada com tratamentos dent-
rios, cursos de capoeira, de lnguas, etc.
O projeto inicial foi remanejado, pois havia enfrentado problemas srios
de implantao. A princpio, a Confederao Nacional do Transporte (CNT) con-
tratou um escritrio de Salvador para fazer o projeto que seria repetido em toda
a extenso nacional. Entretanto, no foram observadas as diferenas regionais,
como geografa, clima, cultura, entre outras. Para agravar a situao, a CNT no
possua uma equipe de engenharia capaz de dar assistncia e apoio tcnico s
instalaes. Acharam por bem, ento, contratar uma empresa que coordenasse
a implantao e outra que executasse o projeto, momento em que enfrentaram
inmeras difculdades a ponto de interromperem todas as obras.
Como Tony encontrava-se envolvido na reforma de todos os SESCs de
Braslia, foi indicado para averiguar os problemas e apresentar solues tcnicas
cabveis. Entrou em contato com a unidade de Goinia e preparou um relatrio
completo do que deveria ser modifcado. As ideias sugeridas foram acertadas e
Tony foi convidado para fazer o mesmo em outros projetos que estavam parali-
sados. Com isso, as unidades que estavam em obra no incorreram mais nos
mesmos erros.
Ainda assim, o problema no estava completamente resolvido. Os futuros
projetos a ser implantados em novas reas permaneciam com os mesmos defei-
tos. Tony foi contratado pela CNT para ser o responsvel por toda a estruturao
das novas unidades, com a condio de no alterar o conceito previamente ela-
borado, como, por exemplo, manter as coberturas curvas, pintadas de amarelo,
etc. Conforme as exigncias, o projeto sofreu as alteraes necessrias, sendo
adaptado s novas realidades regionais, como terrenos que, ora encontravam-
-se no charco, ora a beira-mar, num plat, no mangue, ou mesmo em reas com
ndices maiores ou menores de chuva, etc.
O arquiteto entende que existe especifcidade em se projetar em Braslia.
Em qualquer outro centro urbano, deve-se seguir o Cdigo de Edifcaes local; en-
tretanto, estes cdigos, via de regra, so muito semelhantes, por estar inseridos em
estruturas urbanas tradicionais. s vezes, tem-se a especifcidade de uma cidade
ser mais antiga, como, por exemplo, Ouro Preto; outras dependem mais da aprova-
o do IBAMA; outras ainda no possuem nenhuma particularidade, todavia, o pr-
prio Cdigo de Edifcaes limita de alguma forma. Para Tony, Braslia possui tudo
que fora exposto acima e, alm disso, tem a especifcidade de ser rea tombada. Tal
fato consiste em mais uma limitao liberdade de se projetar.
Outro fator limitante relacionado ao Plano Piloto so as projees terem
formato regular, o que defne a mesma volumetria para as edifcaes. Depois de
inmeros projetos, chega-se ao ideal em relao ao custo e funcionalidade, o
que leva repetio de plantas e ao detalhamento apenas de fachadas, dando o
falso entender que houve esmero no detalhamento da edifcao:
... Ento, trabalhar no Plano um jogo de fazer fachadas. E fcil. Se voc qui-
ser, eu tenho um monte de folhetos que guardo eu vou pegando da rua e vou
guardando at para ver o que eles esto aprovando.
... Se voc for observar, todas as plantas so iguais. H rarssimas excees,
rarssimas excees. Voc pode constatar isso. O que est acontecendo? Es-
to mexendo somente na fachada. Usam uma planta que consideram tima e
mexem na fachada.
7
Para evitar o erro cometido por Niemeyer nos projetos de blocos de su-
perquadra com fachadas de panos de vidros voltada para o poente, causando
uma alta absoro de calor, alguns profssionais passaram a fazer uso de va-
randas. Assim, comearam a invadir o espao areo em um metro, depois em
dois metros e, em seguida, houve a tentativa de fazer compensaes. Criaram
artifcios para amenizar um problema. Entretanto, Tony relata que quando dese-
jou inserir a ventilao natural
8
de shafts
9
com exaustores, que deveriam fcar na
cobertura da edifcao, enfrentou graves problemas na Administrao.
Tem-se muito mais fexibilidade e muito mais condies de dar melho-
res solues arquitetura, funcionalidade e qualidade fora de Braslia.
Antigamente, as edifcaes tinham trs prumadas, trinta e seis apartamentos,
por exemplo, e o apartamento era vazado. Atualmente, um prdio com a mesma
dimenso, tem setenta e dois apartamentos, que no so mais vazados, j que o
custo tende, cada vez mais, a aumentar:
... O apartamento do meu pai, na Quadra 305, vazado, possui uma planta mui-
to mais tranquila, com quartos para a frente e para os fundos. Ele muito me-
lhor resolvido do que este apartamentozinho aqui, onde todos os quartos fcam
aqui, e um corredorzo enorme, horroroso, no apartamento. Por qu? Porque
eu tenho que ter outro corredor aqui, do lado dele, para colocar o apartamento
virado para o fundo. Isso no funcional; isso perda de espao.
Outro exemplo de infexibilidade por parte de rgos pblicos aconteceu
na Asa Norte. Os blocos comerciais so diferentes dos da Asa Sul, esto sepa-
rados por vegetao que permite maior ventilao e insolao a cada unidade.
Certa vez, o proprietrio de dois destes blocos do CLN 309 contratou o arquiteto
Elvin Dubugras para desenvolver os respectivos projetos arquitetnicos. Foi-lhe
dada toda liberdade, inclusive a de acolher o jardim entre blocos, dando me-
lhor soluo para o espao comunitrio. O fato rendeu grandes problemas na
Administrao:
... E o cliente acatou a ideia: Beleza! Pode fazer que eu arco com as despesas.
Ento, o cliente acatou a ideia do jardim, e o Elvin fez o paisagismo, com cal-
adas, com uma pracinha no meio, com banquinhos, com mesinhas que exis-
tem at hoje, para jogos de dama e de xadrez, se a pessoa quiser jogar com
jardim, etc. Quando o projeto j estava quase terminando, comearam a fazer
o paisagismo. Ento, o fscal bateu e falou: O que vocs esto fazendo a, em
rea pblica?" No, calada, com jardim. No, no pode. Vocs no podem
construir em rea pblica... Olha o absurdo! Voc est querendo cuidar da rea
pblica, que o governo no cuida, mas voc no pode!
Para Tony, a ideia original de Lucio Costa para o Plano Piloto no foi tom-
bada. Houve um equvoco. Foram tombadas as ideias de outras pessoas que
vieram depois do urbanista. Entende que, durante o processo de implantao
da cidade, houve alteraes. Por exemplo, as quadras 700 deveriam ser apenas
chcaras que forneceriam verduras e legumes aos moradores das superquadras;
do mesmo modo, no foi prevista a instalao de semforos. Mais tarde, as qua-
tro escalas foram implantadas e as pessoas encarregadas de introduzi-las no
conheciam seu real signifcado. Situaes como estas servem para compreender
que houve falha. Caso as alteraes necessrias tivessem sido analisadas e im-
plantadas no incio das difculdades, certamente a vida da cidade hoje estaria em
melhores condies.
Alm desses equvocos, na opinio de Tony, Braslia ainda possui srios
problemas devido inefcincia tcnica dos rgos responsveis. A preocupao
das autoridades era em no deixar que as escalas sejam deturpadas, resulta
apenas em proibies. Ao fazer uso apenas do no, sem justifcar o motivo real
da proibio, situaes descontroladas acontecem, e tm que ser arrumadas
depois do fato consumado:
uma coisa absurda. No, no pode mexer no traado. Vamos consertar
para no interromper o trnsito, para no engavetar, para no afunilar! E a en-
gaveta... Ento, voc cria difculdades. Por que, logo no comecinho, voc no
fez uma proposta que desse soluo para isso?... Hoje, no precisariam estar
tomando medidas drsticas em funo disso.
No perodo da entrevista, o arquiteto encontrava-se muito intrigado com
a atuao do IPHAN, por achar que o Instituto no realizava devidamente suas
funes. Caso o rgo atuasse de modo correto e as autoridades compreendes-
sem o verdadeiro conceito do tombamento, inmeros prejuzos seriam evitados.
Braslia certamente estaria em situao mais condizente com os ideais de Lucio
Costa:
... Elas no sabiam o que estava sendo tombado, no conheciam o conceito,
a ideia. O que a escala buclica? Quais os principais itens de qualidade de
vida em Braslia? ... A escala buclica o verde que est dentro de voc. Em
qualquer lugar em Braslia, at no Setor Comercial, voc tem uma massa ver-
de no seu campo visual. Onde que, no mundo, voc tem uma cidade assim?
Ah, no. Em Nova York, tem o Central Park. timo. Se voc estiver dentro do
Central Park, voc tem uma massa verde, mas, se voc entrar na 5 Avenida,
voc ver o qu?
Em Belo Horizonte e at em Goinia, que um exemplo muito prximo de Bra-
slia, voc no encontra essa caracterstica de Braslia, onde no se consegue
andar cem metros, sem estar dentro de uma massa verde. Isso o que d a
qualidade de vida daqui. So Paulo tem lugares maravilhosos, como o Jardim
Paulista e a Alameda Lorena, cheios de verde. Entretanto, se voc for Aveni-
da Paulista, no ver mais nenhuma rea verde, entendeu? Essa a diferena
de Braslia.
Ainda sobre o IPHAN, o rgo necessita de pessoas que tenham a capa-
cidade de buscar solues para os problemas reais. Dessa forma, teria controla-
do melhor a especulao imobiliria, impedindo as alteraes das fachadas e da
dimenso da projeo inicialmente pensada em 12m e que atualmente possui
16m , etc.
Lucio Costa, ao trabalhar com as escalas, no imaginava os prdios em
si, apenas visualizava os conceitos. Na escala monumental, por exemplo, a ideia
era evidenciar a importncia das esferas do Poder, representando a cidade feita
para ser a capital do pas. necessria a grandiosidade imposta na presidncia
e nos ministrios. A monumentalidade leva as pessoas percepo da importn-
cia desses poderes: o Executivo, o Legislativo e o Judicirio. Um hospital ou um
cinema no precisam ser monumentais, j em um ministrio necessrio.
Pensando assim, Tony no foi contra a reforma e ampliao do Centro de
Convenes de Braslia Ulysses Guimares
10
, projeto original do arquiteto Srgio
Bernardes
11
. Entende que no houve quebra da monumentalidade do eixo com a
reforma, como muitos afrmaram ao tomar conhecimento da proposta.
Considera ainda que todas as obras da Esplanada dos Ministrios deve-
riam ser concludas por Oscar Niemeyer. Embora Lucio Costa a tenha projetado,
foi Niemeyer o responsvel pelas obras iniciais. Por outro lado, Tony faz forte
oposio quando determinadas autoridades utilizam-se do prestgio de Niemeyer
para desenvolver projetos, excluindo, assim, a abertura de concorrncia ou mes-
mo de concursos de arquitetura:
... Alm do mais, em Braslia, tudo o que do Oscar, pode. O Oscar faz barba-
ridades. ... Tudo culpa do Oscar. O pessoal critica aqueles prdios novos de
apartamentos, localizados entre o Palcio da Alvorada e o Iate Clube de Bras-
lia, na ponta do Lago Parano, onde tem o Hotel Blue Tree. Mas aquilo culpa
do Oscar, pois foi ele quem fez a primeira proposta.
Faz meno solicitao que Niemeyer recebeu de um cliente para de-
senvolver um projeto de prdio de apartamentos na regio do Lago Parano, no
Setor de Hotis de Turismo Norte (SHTN). Nos rgos competentes, o projeto foi
sutilmente proibido:
Tony: ... No chegaram a barrar, no. Enrolaram. Engavetaram o projeto. Nin-
gum deu um parecer contrrio, no. ... Mas foi ele que trouxe a ideia de des-
cumprir o que estava determinado para aquele local. Desde aquela poca, tudo
o que o Oscar fazia...
Taciana: Ento, no houve uma anlise que determinasse ou justifcasse o mo-
tivo pelo qual no poderiam construir prdios de apartamentos naquela regio?
Tony: Exatamente.
Taciana: Se tivessem negado o pedido, de forma clara e objetiva, provavelmen-
te o Ilhas do Lago e os outros prdios de moradia no teriam sido executados
naquela regio, no ?
Tony: Exatamente. Mas, para o Oscar Niemeyer, tudo pode. Quem analisa os
projetos do Oscar o chefe da aprovao; nunca o analista na Administra-
o, na RA-I.
Quando questionado se a legislao local engessa Braslia, a princpio
Tony foi categrico em dizer que no. Mas, no se cansa de apontar para o fato
de Braslia ser uma cidade limitada no quesito de no refetir e de no ampliar o
conceito do tombamento:
... O pior que essa pobreza de esprito, essa pobreza de pensamento, surge
nos primeiros nveis hierrquicos do IPHAN, do SEDUMA e dos demais rgos
e se enraza at chegar ao chefe de servio da NOVACAP.
Conclui, por fm, que o engessamento existe na capital modernista con-
dicionado por autoridades locais. O tombamento deve proporcionar qualidade
cidade na medida em que ela cresce e que suas atividades mudam. Para isso, as
leis do tombamento deveriam ser mais fexveis. Da mesma maneira, deveriam
ser retomadas para questionamento de tempos em tempos, para nova avaliao
e adequao, j que a vida na cidade muito dinmica. Esta seria uma forma
justa de fazer valer as necessidades da populao. O arquiteto desabafa ao re-
lembrar alguns destes questionamentos:
... Ela apresenta esses defeitos porque a seguraram, no a deixaram... Mas no
se trata de dizer: Vamos dobrar de... Isso especulao imobiliria. Agora, vir
dizer que criar cobertura criar o stimo pavimento, para mim, isso a lei da in-
veja. a lei da inveja, porque a pessoa no tem nem a noo terica, o "cara"
nunca leu um livro, para mostrar que a preocupao, quando o Lucio escreveu,
com o perfl da cidade. A cidade cresce.
Difculdades na aprovao de projetos na Administrao Regional de
Braslia existem. Tony ainda enfatiza que tal fato se estende a todas as demais
admi nistraes regionais. A difculdade est ligada a dois fatores: novamente aos
profssionais que ali trabalham, geralmente, arquitetos que so responsveis pela
aprovao de projetos; e tambm porque a lei d abertura a inmeras interpreta-
es. Os profssionais responsveis pela avaliao de projetos nos rgos com-
petentes geralmente no possuem vivncia de projeto; ou seja, ou so recm-for-
mados, ou entraram como recm-formados. Em contrapartida, estes profssionais
deveriam ser os mais experientes para interpretar os projetos a serem aprovados
e aconselhar devidamente os demais colegas nestes rgos. Da mesma maneira
que o juiz dever interpretar a lei de forma correta.
Quanto rigidez funcional, o arquiteto no a leva em considerao; a
setorizao faz parte da proposta vencedora para o Plano Piloto e um dos fun-
damentos do modernismo. Cabe ao habitante reconhecer o que vlido ou no
e o que necessrio mudar: ... No, isso aqui bom para certos setores. Para
outras atividades, no. Ento, vamos propor essa modifcao. No, no pode.
A cidade tombada.
Para Tony, o comrcio das quadras 700 assunto em debate durante a
administrao de 2006 deveria ser excludo por completo. Como no deram
condies de "habitabilidade" na regio, penses foram sendo formadas ao longo
da W3 Sul. O problema tornou-se tambm de cunho social, uma vez que proprie-
trios de residncias que no tinham mais condies fnanceiras para a pr-
pria subsistncia comearam a alugar cmodos para terceiros com o intuito de
aumentar a prpria renda. Assim, a residncia unifamiliar assumiu o aspecto de
penso, sem reconhecimento legal, provocando desconforto para a vizinhana e
transformando-se em polo gerador de rudo, trfego, insegurana, entre outros
aspectos negativos.
Com a excluso das penses das quadras 700, a administrao local
tambm impediu a possibilidade dos home offces
12
se fxarem na regio, que
formam uma categoria em acelerado crescimento. Este caminho no chega a
ser mera questo opcional, e, sim, uma nova realidade da vida contempornea.
Fatores como o barateamento dos equipamentos e sistemas de informao e o
acesso internet banda larga contriburam para essa tendncia. A criao de
ambientes domsticos similares aos empresariais mais bem equipados tornou-se
factvel. A realidade j faz parte do cotidiano de inmeros profssionais em Bras-
lia e Tony entende que este tipo de situao seria totalmente suportvel para os
residentes das quadras 700, j que no causaria o transtorno observado com as
penses. Mais uma vez, o arquiteto demonstra descontentamento com as exi-
gncias que autoridades impem sobre a populao brasiliense.
Outro fator pontuado durante a entrevista quanto ao modo dos empre-
srios interpretarem a setorizao, levando agregao de atividades, e no
de pessoas, na escala gregria. Como exemplo, cita a rua das farmcias. An-
tigamente, estas se encontravam espalhadas pelas quadras: ... Mas acharam
que seria uma boa ideia juntarem as farmcias em uma quadra, porque, se no
houvesse um remdio nesta farmcia, o consumidor poderia compr-lo na outra,
no ?
Embora tenha acontecido por necessidade, outro exemplo foi a rua das
boutiques, no comrcio local 308 e 309 sul e, mais tarde, nas quadras 304 e 305
sul. Com a chegada dos shoppings, o comrcio enfraqueceu, abrindo espao
para outros tipos de lojas se agregarem. Atualmente, deve-se evitar os polos ge-
radores de trfego, entre outros:
... Imagine a loucura que seria se, nessa mesma ideia, juntssemos todas as
faculdades em uma nica rua? Juntar todos os restaurantes em uma rua bur-
rice. O ideal seria que houvesse dois ou trs em uma rua, dois ou trs na outra,
para que todos encontrassem vagas de estacionamento.
Quanto ao fato de profssionais se especializarem, acredita apenas na
afnidade do profssional por determinado tipo de trabalho, j que o ramo da arqui-
tetura to extenso. A nica rea que exige especializao o ramo hospitalar,
uma vez que impe vasto detalhamento e conhecimento muito especfco.
Sempre que possvel, Tony faz uso das escalas implantadas por Lucio
Costa em Braslia, levando-as para outro contexto urbano. O projeto elaborado
para o SEST/SENAT, por exemplo, comportou a escala buclica, dando qualida-
de interna aos usurios. Como seria implantado em vrias regies distintas do
pas, o arquiteto preocupou-se com o uso. Assim, poderia agenciar o projeto de
uma maneira no Sul, j que faz frio e acarreta muito vento; e no Nordeste, que
possui clima muito prprio, o jardim permaneceu mais aberto. Nos projetos do
CPA em Cuiab, todas as escalas eram "fexibilizadas" e o conjunto urbanstico
foi a representao da interiorizao de uma superquadra com massas verdes e
praas inseridas.
Quanto a problemas encontrados nos projetos desenvolvidos para Bras-
lia, Tony j no enfrenta muitos. Pode-se dizer que possui vasta experincia pro-
fssional e grande conhecimento das normas legais, mesmo porque foi membro
conselheiro da Companhia de Planejamento do Distrito Federal (CODEPLAN).
Entretanto, quando cabe uma segunda interpretao, ele mesmo leva a discus-
so para autoridades, como a questo da impermeabilidade dos solos:
No posso aprovar. Ento, o que eu fao? Eu dou entrada na documentao e
discuto essas questes. Em guas Claras, eu j fz isso e consegui mudar o en-
tendimento deles com esta argumentao: O que permeabilidade? Depois de
cinco minutos de chuva, a terra chupa alguma coisa? Para que serve isso aqui?
No, voc tem que seguir... Mas voc pode me explicar para que servem es-
ses trinta por cento de permeabilidade? Para absorver a gua da chuva. Mas
absorver para qu? Para a recuperao do lenol fretico. E se eu jogar essa
gua diretamente no lenol fretico? Uma vez, um que era um pouco mais sa-
bido falou assim: Voc vai poluir o lenol fretico. E se eu fltrar a gua? Por
que eu tenho que passar pela grama, pelo coc do cachorro e pela sujeira?
Outras cidades permitem que eu direcione a gua diretamente para o lenol fre-
tico. Em So Paulo, lei. Eu tenho que captar a gua do telhado atravs de
tubos, jog-la em uma caixa e reutiliz-la. Eu no posso deixar a gua ir para a
sarjeta no, entendeu? L, eu tambm posso recuperar o lenol fretico, cap-
tando a gua, coando-a, fazendo um buraco igual a uma fundao e jogando
essa gua no lenol fretico.
Para fnalizar, Tony assinante das revistas Architectural Record, aU,
Projeto, Arquitetura e Construo e Casa Cludia:
Noventa por cento das mulheres no conseguem saber o que querem. Eu pre-
ciso fazer com que ela me mostre o que quer. Ela chega ao ponto de falar as-
sim: Eu quero isso, isso e isso. E eu falo: No, espere a. Como eu tenho o
costume de fazer a perspectiva a mo, comeo a desenhar o banheiro, a casa,
a varanda, tudo do jeito que ela falou. Sai uma fotografa. Fao a perspectiva ra-
pidinho. A ela fala: No, no isso, no. Mas o que a senhora falou foi isso
aqui. No seria isso? E fao outra perspectiva. isso, isso a mesmo. En-
to, o que a senhora falou corresponde quele outro desenho. Este aqui ou-
tra coisa.
Admira o trabalho dos seguintes arquitetos: Oscar Niemeyer, Lel, Elvin
Mackay Dubugras e Srgio Parada. No possuiu o hbito de acessar sites de
arquitetura, apenas procura quando indicado. E como obra selecionada, Tony
escolheu o Bloco Residencial B, da Superquadra 112 Sul (1999).
1 Elvin Mackay Dubugras, arquiteto carioca que
fez carreira em Braslia, foi um dos professores
fundadores da Universidade de Braslia, no curso
de Arquitetura e Urbanismo. Foi responsvel pela
produo de inmeras embaixadas do Brasil no ex-
terior. Era descendente de Victor Dubugras (1868
1933), arquiteto nascido na Frana e criado em
Buenos Aires; mudou-se para So Paulo em 1891
e comeou a lecionar na Escola Politcnica em
1894, permanecendo at 1927.
2 Paulo de Melo Zimbres tambm faz desta pes-
quisa de mestrado. Ver texto sobre este arquiteto
no Capitulo 2.
3 O bairro se chama Morada do Ouro porque ali
havia muito ouro. No processo de implantao
do bairro os tratoristas costumavam ter um pote
de vidro e escovinha para recolher o ouro que
achassem, tamanha quantidade de metal que se
encontrava na regio.
4 Referncia ao Centro Poltico Administrativo,
nela situado.
5 Ricardo Cerqueira Pinto arquiteto e contempo-
rneo de Tony. Atualmente, o Diretor de Planeja-
mento da Paulo Octvio Investimentos Imobilirios.
6 O SEST/SENAT so organizaes patronais li-
gadas ao transporte e oferecem vrios servios
ligados parte social e capacitao deste perfl
de profssional.
7 Vale salientar que esta discusso tambm foi
abordada pelos arquitetos Marclio e Srgio Pa-
rada. Ver pp. 122 e 153.
8 Este tipo de ventilao funciona com o ar quente
natural que sobe e impulsiona as aletas do exaus-
tor, como se fosse uma turbina de avio. O proces-
so natural.
9 Shafts so passagens verticais utilizadas na cons-
truo civil para passagem de tubulaes (hidru-
lica, eltrica, telefnica, entre outras) e tambm
como forma de ventilao natural.
10 Originalmente, com capacidade para 1.700 pesso-
as. O projeto de reforma e ampliao (2003-2005)
previu a criao de um auditrio para cerca de
3.000 lugares, salas de convenes reversveis e
uma rea para exposies com previso para cer-
ca de 275 stands. Foram reformados os quatro au-
ditrios existentes e criada rea para alimentao
e encontro com restaurante, bares e lanchonetes.
11 Sobre o arquiteto Srgio Bernardes, ver nota de fm
n 7 da entrevista do arquiteto Pedro Dias. p. 219.
12 Termo ingls que denomina as pessoas que traba-
lham em casa.
N OTA S
O projeto comeou com um desafo que normalmente no feito para
este tipo de empreendimento: apresentar um edifcio que abrigasse excelentes
apartamentos sem ser caracterizado como de luxo. As unidades seriam para abri-
gar altos funcionrios de um ministrio que estava em criao.
O processo de construo deveria obedecer projeo defnida carac-
terstica de Braslia , o que, por si s, j trazia alguns condicionantes: a forma de
paraleleppedo pr-determinada, os seis pavimentos sobre pilotis quase desocu-
pado, entre outros. Desse modo, o arquiteto apresentou o programa de necessi-
dades ao cliente, tendo atendido s exigncias da legislao urbanstica.
Para obter a condio exigida, Tony dividiu a projeo em duas pruma-
das, tendo cada uma dois apartamentos, quatro unidades por pavimento. O con-
ceito adotado exigia que cada apartamento ocupasse a largura de toda projeo,
permitindo a condio de ventilao cruzada.
Os apartamentos consistem em ampla sala, duas sutes, dois quartos e
banheiro social, escritrio, lavabo, ampla cozinha, boa rea de servio, comple-
mentada por dependncia de empregada, totalizando 274m
2
, includas as quatro
varandas que acentuam o aspecto horizontal da fachada.
O pilotis marcado pela presena de pilares de seo, ora retangular,
ora circular, todos revestidos com pastilhas, conferindo ritmo ao conjunto. O es-
pao comum foi tratado de forma simples, com a ocupao mnima para atender
s necessidades de acesso dos moradores, bem como os cmodos tcnicos. O
subsolo abriga duas vagas de garagem para cada apartamento.
A originalidade encontrada no desencontro consecutivo da posio das
sutes masters, que se localizam ora na frente do prdio, ora nos fundos. Esta
alternncia levou riqueza visual da superfcie que realada pelo jogo de volu-
mes da fachada. J na parte posterior, as torres externas possuem volume resul-
tante da presena da escada semicircular e elevadores de servios.
Os revestimentos e tratamentos de fachada foram utilizados atenden-
do s recomendaes do cliente: qualidade, entretanto, com discrio. Dessa
maneira, o revestimento basicamente se pronuncia entre pintura em grafatto e
pouca cermica nas varandas: J que no podia agregar mais valor ao empre-
endimento com a utilizao de materiais mais luxuosos, usei de uma artimanha
colorindo o prdio e conseguindo um diferencial quanto aos demais prdios da
cidade, descreve Tony.
B L OC O R E S I D E N C I A L B DA S UP E R QUA D R A S UL 1 1 2
69
70
71
VEGETAL
N
PLANTA PAVIMENTO TIPO
CORTE LONGITUDINAL
PLANTAAPARTAMENTO
1 Quarto
2 Banho Privado
3 Banho Social
4 Lavabo
5 Closet
6 Sala de Jantar
7 Sala de Estar
8 Varanda
9 Cozinha
10 rea de Servio
11 Quarto de Empregada
12 WC
13 Escritrio
14 Elevador Social
15 Elevador de Servio
16 Hall Social
17 Hall de Servio
18 Lixo
ELEVAO FRONTAL
ELEVAO POSTERIOR ELEVAO LATERAL
VEGETAL
72
* Lus Antnio Almeida Reis, entrevista concedida arquiteta
Taciana Assumpo Vaz, 16 de novembro de 2006, Braslia.
LUS ANTNIO REIS
Meu pai foi uma pessoa ligada engenharia mecnica,
do tipo que cria peas e que d solues tcnicas.
Ele tinha feito um curso tcnico de mecnica nos
Estados Unidos, logo depois da guerra, e eu tive
essa infuncia muito forte. Quando garoto, ia ajudar
o serralheiro para aprender a desenvolver uma
esquadria, por exemplo. Ento, com vinte e um anos,
j estava tocando obra. Adquiri experincia em obras
pequenas muito cedo. Depois, comecei a estagiar
em obras maiores, onde tambm obtive experincia
profssional.*
LU S ANTNIO REI S 190 |
O
arquiteto Lus Antnio Almeida Reis, ou simplesmente Tota, nasceu em 3
de novembro de 1956 na cidade de Goinia, Gois. Veio para Braslia com
trs anos de idade. Antes mesmo de cursar arquitetura j tinha contato direto
com edifcaes, identifcando-se mais intensamente com a execuo de obras.
O grande agente dessa experincia foi o pai que fzera curso tcnico em En-
genharia Mecnica nos Estados Unidos e possua uma empresa de jato de areia
para limpeza de concreto. Aos 21 anos, quando comeou a estagiar em canteiros
de obras de maior porte, como o da Embaixada da Itlia, Banco Central e Banco
do Brasil, contava com vasta prtica.
Inicialmente, cursou a Faculdade de Engenharia Civil na Universidade
de Braslia. Entretanto, graduou-se arquiteto e urbanista em julho de 1985. Nos
primeiros anos de engenharia, conheceu o arquiteto Paulo de Melo Zimbres
1
, pro-
fessor da FAU-UnB j reconhecido profssionalmente. Uniram-se para elaborar e
construir residncias, para, em seguida, vend-las diretamente ao consumidor.
Como primeira obra, fzeram uma casa na QI 19 do Lago Sul e, depois, outras
cinco na mesma regio. O contato com a arte de projetar despertou em Tota o
interesse em mudar o curso de sua formao acadmica, o que levou ao ingresso
tardio na Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da UnB, em 1981, aos 24 anos.
Um ano e meio antes de se formar em arquitetura, passou a trabalhar no
Ministrio da Educao, ligado diretamente ao CEDATE
2
. Coincidentemente, ao
concluir a graduao, Zimbres o convidou novamente para projetar, dessa vez, o
Campus Universitrio da Faculdade de Rondnia e suas edifcaes. Formou-se,
assim, a sociedade Zimbres e Reis Arquitetos Associados, unio que durou dez
anos de 1985 a 1995.
Em 1995, Tota abriu escritrio prprio, como acionista majoritrio. Desen-
volveu projetos tanto de cunho pblico quanto privado. No se considera espe-
cialista em nenhuma rea da arquitetura; entende que a oportunidade acontece
de acordo com o mercado de trabalho. Houve momentos em que o maior esforo
do escritrio concentrava-se em projetos grandes e governamentais, como os
Correios e Telgrafos. Em outras situaes, focava em projetos para a iniciativa
privada. A maioria de suas experincias se concentra em residncias e edifcios
comerciais e residenciais, voltados para a iniciativa privada.
Vale enfatizar que o arquiteto no realizou a maioria de seus projetos
na cidade de Braslia. Suas obras tambm se encontram em Porto Velho, So
Lus, Salvador, Belo Horizonte, So Paulo, Vitria, Cuiab, Goinia, Campinas,
Uberlndia, So Carlos, Piracicaba e Montes Claros. Tota afrma conhecer bem
as Normas e Leis que regem o Cdigo de Edifcaes de Braslia e de outras ci-
dades diferentes urbanisticamente.
A experincia adquirida o faz compreender que Braslia possui especif-
cidade em se projetar devido s normas rgidas do seu Plano Urbanstico, enten-
dendo que a setorizao da cidade muito rigorosa:
... Por exemplo, em uma rua transversal no Setor Comercial Sul, onde existe
marquise em todos os prdios voltados para a W3, regio onde fca o Citibank,
ali, sim, existe lgica para a cota de coroamento, uma vez que se cria o volume
de um bloco inteiro, em uma mesma rea urbana. Naquele setor, todo o conjun-
to de edifcios forma um nico bloco, e o pedestre tem a percepo da marqui-
se. Claro que existem algumas deformaes, mas, no geral, o conjunto arquite-
tnico tem um sentido.
Entretanto, se formos comparar a regio a que acabo de me referir com o Setor
de Autarquias, por exemplo, onde cada edifcio isolado um do outro e onde a
topografa em declive, em direo ao Lago, no encontraremos a mesma lgi-
ca em uma cota de coroamento de 48,64m, pois o prdio vizinho mais alto ou
mais baixo em funo da sua cota de soleira, de sua cota de implantao. Ur-
banisticamente falando, isso no signifca muito, ou seja, no conjunto todo, no
signifca nada ter uma cota rgida. Nesse caso, a cota rgida apenas mais um
empecilho ao se projetar.
Quando essas normas foram feitas em 1960, 1961, 1962 e 1963 , o edifcio
pblico possua outro sistema construtivo e tecnolgico. Basta observar o edi-
fcio do INSS, que tem apenas uma laje de 20cm. Para se projetar um prdio
hoje, temos que considerar piso elevado, ar condicionado central, materiais de
revestimento acstico, ou seja, novas exigncias na utilizao que sirvam como
conforto para o ser humano e que apresentem custo acessvel. Naquela oca-
sio, isso poderia ser considerado um luxo, mas, hoje, j no mais. como
um carro com ar condicionado. Antigamente, s quem tinha carro com ar condi-
cionado era o Presidente da Repblica; hoje, qualquer pessoa pode ter, est no
mercado de forma banal.
Outra questo so as normas brasileiras, que causam uma srie de constran-
gimentos para o projetista, obrigando-o a aumentar a espessura de viga, a es-
pessura de laje, devido ao comprimento ou vo espacial, etc. Dessa forma,
as medidas acabam fcando diferentes e resultam numa varivel de 60cm, por
exemplo, do que deveria ser a cota de coroamento. Na Administrao de Bra-
slia, enfrentamos situaes assim todo o tempo e percebemos que uma bo-
bagem, pois a diferena no perceptvel para a escala humana. Ningum, na
cidade, consegue perceber que o Prdio A tem 60cm a mais do que o Prdio B.
Em contrapartida, descreve que, em outras cidades, as regras so mais
claras, como, por exemplo, quando a lei diz que a rea de um edifcio dever ser
trs vezes a rea do respectivo lote. Ou melhor, se um lote tiver cinco mil metros
quadrados, poder se construir at quinze mil metros quadrados, no importan-
do se estes quinze mil tenham 48m ou 52m de altura, j que no faz nenhuma
diferena na sensao da escala do pedestre. Tota acredita que essa discusso
deveria ser aprimorada, pois a faixa de ajuste de altura das edifcaes acaba
sendo inerente arquitetura:
... Tanto que o nosso mestre Oscar Niemeyer no faz nenhum projeto dentro
da norma. Primeiramente, ele cria o projeto; depois, ajusta-o ao programa. Ele
tem essa liberdade por conta da Lei de Tombamento, de acordo com a Porta-
ria n 314
3
, que diz: Aos autores do projeto de Braslia, Oscar Niemeyer e Lu-
cio Costa, ser dada a possibilidade e a liberdade de complementar a sua obra,
fazendo os ajustes necessrios. Ou seja, desobriga-os de atender a cem por
cento do que est na norma. Oscar Niemeyer tem usado isso sempre.
Veja, por exemplo, os prdios de tribunais. Todos so mais altos do que o gaba-
rito do setor. No entanto, a cidade no fcou pior porque ele fez um prdio mais
alto que o outro.
Tota fala ainda sobre a difculdade imposta pelas normas de edifcao.
Acredita que, s vezes, acabam sacrifcando a boa arquitetura:
... hoje, com tanta tecnologia, talvez o p-direito de uma obra fque baixo, pois
no se pode perder um andar no prdio devido ao custo fnanceiro. A nossa
economia baseada em mercado e, enquanto formos um pas de economia de
mercado, isso ser signifcativo. Quem no presta ateno a isso est fora da
realidade, no quer enxerg-la.
Meu escritrio, por exemplo, projetou um desses prdios do Setor Bancrio
Sul, com quatorze pavimentos. Para adequarmos o projeto s normas, proje-
tamos um elevador at o dcimo segundo andar. Do dcimo segundo para o
dcimo terceiro andar, tivemos que criar outro elevador, seno a casa de m-
quinas ultrapassaria a cota de coroamento. Enfm, houve essa difculdade. Con-
tudo, a casa de mquinas no iria atrapalhar a paisagem urbana nem a cida-
de, pelo contrrio, poderamos ter um prdio mais correto do ponto de vista
arquitetnico.
Se a mesma situao ocorresse com o Oscar Niemeyer, ele no faria duas ca-
sas de mquinas para ter seu projeto dentro da norma. Ento, submeto-me
minha inferioridade arquitetnica e fao o que eu posso, mas uma pena.
Sobre a comparao do ato de projetar em Braslia e em outras cidades,
Tota afrma que no pontuaria nem mais fcil, nem mais difcil. Todo lugar tem sua
difculdade, por causa das particularidades. Houve um momento em que projetou
um grande galpo em So Paulo de 70m de largura por 100m de comprimento,
com o piso do subsolo a 2m abaixo do nvel de gua. Sua equipe teve que con-
centrar grande esforo em drenagem, em projeto de fundao e em vedao com
materiais especiais. Neste caso, o arquiteto enfrentou uma srie de difculdades
que em Braslia raramente se v. Outro caso que serve de exemplo foi em So
Lus, quando projetou a sede de um jornal, cujo terreno encontrava-se no mangue.
Neste caso, o contrapiso teve que ser estaqueado, do contrrio o concreto poderia
afundar. Justifca, assim, que toda cidade tem normas e cada uma tem sua espe-
cifcidade, submetendo-se tambm a aspectos geogrfcos. Em Braslia, a nica
facilidade que diz ter est em conhecer bem o Cdigo de Edifcaes, pelo fato de
ter se formado e trabalhado na cidade na maior parte de sua carreira.
Projetar em nova cidade provoca a mesma sensao de desenvolver um
projeto, cujo programa de necessidades no tenha sido trabalhado previamente,
como uma capela, um palcio ou um monumento. Tota questiona como conceber
uma ideia original, uma vez que existem outras tantas bem elaboradas por profs-
sionais ou artistas renomados, dispersos por todo mundo.
Perguntado sobre se sente difculdades em projetar em Braslia, devi-
do ao peso da obra de Oscar Niemeyer, responde que no. Admite a genialida-
de do arquiteto centenrio; todavia, entende que essa capacidade diferenciada
no evita problemas nas obras, e aceita, assim, as prprias limitaes com mais
naturalidade:
... Atualmente, sinto-me um pouco mais liberado. No me sinto na obrigao de
ser o melhor arquiteto do mundo; tenho obrigao de fazer meu trabalho bem
feito. ... No meu caso, tenho que atender o meu cliente, que tem a expectativa
de que seu programa seja realizado.
A seu ver, o projeto no um fm, pelo contrrio, um meio ou maneira de
se edifcar um ideal. Corresponde a um instrumento de planejamento que prev
inmeras aes para lograr a edifcao terminada. As experincias do arquiteto
trouxeram-lhe nova conscincia ao ato de projetar na atualidade, indicando a exis-
tncia de dois tipos de projetos muito claros. O primeiro aquele que se faz direta-
mente para o cliente fnal, ou seja, o dono do projeto quem usufruir ou ocupar o
espao projetado, dando uma abordagem especfca para ele. O segundo o tipo
comercial, onde o espao projetado ser utilizado por uma terceira pessoa que no
participou do desenvolvimento do projeto. Este ltimo exige ampla integrao.
O processo de detalhamento de projetos sofreu, ultimamente, inmeras
modifcaes nos escritrios de arquitetura. Tornou-se muito oneroso sustentar
um profssional especialista em apenas um aspecto da obra. Mesmo porque cer-
tos detalhamentos so projetados em momentos muito pontuais. Desse modo, le-
vou-se procura de determinado profssional que estivesse atuando no mercado
e que prestasse servios para vrios escritrios. Os escritrios tm terceirizado
projetos com profssionais especialistas em vrios setores:
... Quando fao um projeto de um edifcio como este aqui, do Setor Bancrio
Sul, indico as solues e conto com a colaborao de terceiros e de especialis-
tas. Existe uma empresa que faz projeto executivo de esquadrias. Ento, digo
exatamente o que quero como arquitetura, e ela interpreta e desenvolve o pro-
jeto executivo, visualizando o melhor aproveitamento da chapa de vidro lamina-
do e de perfs de alumnio, para que tenhamos o menor desperdcio possvel e
o melhor aproveitamento. As pranchas so desenhadas em escala um para um,
com todos os parafusos, caixilhos, borrachas, enfm, com todo o detalhamen-
to possvel. ... Conversando com Carlos Bratke outro dia, ele me disse que, em
So Paulo, esto fazendo a mesma coisa.
O ato de projetar, para Tota, signifca o bom atendimento ao cliente, inter-
ligado ao conhecimento e experincia em arquitetura. O cliente dever interagir
em todas as etapas do processo, desde o projeto at a concluso da obra. Esta
dialtica fundamental para se buscar as melhores solues:
... H pouco tempo, tive uma reunio com um cliente que est com uma obra no
Lago Sul, um prdio de clnicas. E ele argumentava que o granito especifcado
pelo meu escritrio estava custando quinhentos reais o metro quadrado e me
pedia uma segunda alternativa para baratear o preo. E lgico que h alter-
nativas. Em minha opinio, como arquiteto, precisvamos de um piso com as
caractersticas de granito naquele local... Naquela ocasio, solicitei construto-
ra que me apresentasse algumas alternativas de outros granitos semelhantes,
com preos mais adequados ao oramento da obra.
Lucio Costa, ao ser questionado se a arquitetura era ou no uma arte,
respondia que sim, certamente era uma arte. A partir do momento em que se
tem um projeto com infnitas possibilidades de atender a um programa de ne-
cessidades utilizando-se de mesma tcnica construtiva , isto signifca que se
impe uma deciso. Nesta deciso, est o desejo do arquiteto, juntamente com
sua criao e bagagem fundamento pelo qual um projeto se diferencia dos de-
mais. Certo edifcio em concreto armado e alvenaria, por exemplo, dar infnitas
possibilidades de projetos com partidos arquitetnicos diferentes entre si. o
que se percebe em concursos de arquitetura, quando nenhuma das propostas se
assemelha s demais, mesmo tendo como regra respeitar o programa proposto.
O Cdigo de Edifcaes de Braslia sempre atrai diversas crticas, mes-
mo quando seu objetivo diz:
Estabelecer padres de qualidade dos espaos edifcados que satisfaam as
condies mnimas de segurana, conforto, higiene, sade e acessibilidade aos
usurios e demais cidados, por meio da determinao de procedimentos ad-
ministrativos e parmetros tcnicos que sero observados pela administrao
pblica e pelos demais interessados e envolvidos no projeto, na execuo de
obras e na utilizao das edifcaes.
4
Para o arquiteto, as normas tcnicas, em determinadas situaes, enrije-
cem a Capital Federal. Entretanto, sua experincia e contato direto com a Admi-
nistrao de Braslia como Administrador Regional da RA-I, no ano de 2006 ,
lhe mostraram que existe predisposio dos tcnicos em discuti-las. Tota esteve
sempre atento a esta situao, mostrando que, quando h interesse maior, pos-
svel trabalhar de maneira inovadora:
Nunca encontramos, aqui, rigidez absoluta. A todo o momento, conseguimos
sentar mesa e discutir qualquer assunto. Se h uma possibilidade de discus-
so, no h engessamento. A legislao rgida, e deve ser rgida mesmo, por-
que as foras de mercado so muito poderosas. A falta de rigidez d oportuni-
dade para uma srie de situaes ocorrerem de forma desregrada. O Estado
mais lento e tem menos recurso, menos dinheiro. O servio pblico demora um
ano para comear uma obra. Por outro lado, a iniciativa privada conta com mui-
to mais recursos, com capacidade e com agilidade. A deciso instantnea. O
dono decide e, amanh, comea uma obra.
A qualidade de vida
5
que o Plano Piloto ainda possui deve-se ao projeto
de Lucio Costa e no s leis que o regem. A estrutura urbana implantada forts-
sima e, enquanto for respeitada e devidamente protegida, esta qualidade perma-
necer. Desde a inaugurao da Capital Federal, Juscelino Kubitschek sentia a
necessidade de elaborar uma legislao para que o poder imobilirio no agisse
como j o fazia em outras cidades. Prova disso foi seu apelo ao escrever o bilhete
para Rodrigo Melo Franco Andrade
6
:
Rodrigo, a nica defesa para Braslia est na preservao do seu Plano Piloto.
Pensei que o tombamento do mesmo poderia constituir elemento seguro, superior
s leis que esto no Congresso e sobre cuja aprovao tenho dvidas. Peo-lhe
a fneza de estudar esta possibilidade, ainda que forando um pouco a interpreta-
o do patrimnio. Considero indispensvel uma barreira s investidas demolido-
ras que j se anunciam vigorosas. Grato pela ateno. Abrao, Juscelino.
7
Tota v, na afrmao, uma crtica ao atual IPHAN. Entende que se vive
numa sociedade onde muitos interesses no esto alinhados, ou seja, ora os mo-
vimentos se encontram mais liberais, ora mais conservadores:
... Mas acho que quem deve determinar para onde o pndulo est indo a so-
ciedade. Quando o IPHAN comear a atrapalhar a cidade, e a sociedade achar
que o IPHAN est realmente atrapalhando, a prpria sociedade dar um basta
no IPHAN, ou no IAB, ou no Conpresb.
A prpria sociedade que atua, mora e vive hoje no Plano Piloto, tem cons-
cincia quanto necessidade de preservar a qualidade de vida:
... Estudos demogrfcos indicam que a populao do Plano Piloto deve de-
crescer. Em funo da economia e da qualidade de vida, as pessoas, cada vez
mais, vo morar sozinhas e vo ter menos flhos. Hoje j se tem muito menos
flhos do que se tinha em 1960. Segundo esses estudos, daqui a vinte e cinco
anos, a maioria das moradias do Plano Piloto ser do tipo individual. As pessoas
vo morar sozinhas no imvel, mesmo sendo jovens, como acontece em Madri
e em Nova York. A pessoa no vai querer casar-se. Ela ter um relacionamen-
to familiar amoroso, mas no ir querer morar junto porque ter qualidade de
vida, porque ter renda alta, porque ter outros fatores que regularo isso. Te-
nho certeza de que, daqui a vinte e cinco anos, essa sociedade estar exigindo
alguns tipos de interveno para que a cidade se adapte a essa nova realidade,
que ser a realidade deles. Isso acontecer, independentemente de acharmos
que deve acontecer ou no. Eles vo mudar a lei. Tudo muda, inclusive a Cons-
tituio do pas. Por que uma lei urbanstica no mudaria?
Ao ser indagado sobre as aprovaes de projetos na RA-I, o arquiteto
acredita que as difculdades no esto relacionadas s normas diretamente. A for-
mao acadmica em Braslia e o conhecimento profundo do Cdigo de Edifca-
es da cidade sugerem-lhe lucidez e sensibilidade no trato dos problemas urba-
nos. Sabe onde e quando questionar alguma regra mal interpretada e exemplifca:
... H pouco tempo, enfrentei uma difculdade: segundo as normas, no pos-
svel fazer um prdio que tenha duas cotas de soleiras, se existirem duas ruas,
com dois nveis diferentes. Mas tenho um edifcio aprovado aqui, com dois aces-
sos um por uma rua, outro por outra rua , sendo que o desnvel entre as duas
ruas de dois metros. A lei brasiliense diz que s pode haver uma nica cota de
soleira. S me restava, ento, cancelar as Leis da Fsica, pois a lei no previa
esse tipo de acontecimento. Mas esse tipo de coisa questionvel, discutvel.
Vai-se SEDUH
8
para se chegar a uma concluso de senso comum. J outras
coisas eu sei que no d para questionar e nem tento. Ento, para mim, muito
mais fcil aprovar um projeto em Braslia do que em So Paulo.
Muito j se debateu sobre as quatro escalas implantadas no projeto da ci-
dade. No obstante, ainda se discute bastante este tema. Os crticos de arquitetura
Carlos Eduardo Dias Comas
9
e Marcus Leite Almeida
10
tratam da concepo da
cidade funcional de Lucio Costa em artigo no portal Vitruvius Braslia Cinquente-
nria: A Paixo de Uma Monumentalidade Nova (1):
... Lucio expressa a Cidade Funcional da Carta de Atenas com clareza diagra-
mtica, acrescida do centro cvico que o programa pede e consenso no CIAM,
ps-1945. Atento s crticas do Team X, equaciona seu Plano-Piloto como a for-
malizao de trs escalas de associao coletiva, a residencial ligada famlia,
a gregria unida corporao, a monumental vinculada cidadania, todas con-
trastando com a escala buclica da paisagem artifcial ou natural.
11
Determinadas pessoas fzeram destas escalas uma rigidez funcional,
mas Tota acredita que uma tendncia a ser diluda com o tempo. Uma demons-
trao disto a instalao de moradia e habitao coletiva em regies de esco-
las. Concorda com a anlise de Lucio Costa, em Braslia Revisitada (1985/1987),
que recomenda fexibilizao em determinados setores, a fm de minorar o endu-
recimento absoluto do zoneamento. O exemplo seria a rea central onde especi-
fcamente discriminada a moradia. Aponta ainda para uma situao real nesta
rea, a qual comum em vrios outros grandes centros urbanos: muitos hotis
e apart-hotis adaptam-se necessidade de pessoas solteiras ou jovens casais
que fazem suas residncias nestes locais. Diz que no existe qualquer legislao
para impedir este tipo de servio. De modo geral, tambm no causa nenhum
constrangimento para a populao.
A especializao em domnios muito especfcos uma caracterstica do
mercado de trabalho da atualidade, o que tambm ocorre na profsso de arqui-
teto. No caso de Braslia, Tota entende que essa "especializao" no est dire-
cionada funcionalidade rgida imposta. Tal condio limita o profssional e vai
de frente a um ofcio muito pluralista. Apesar de no atribuir crditos por enxergar
a arquitetura de maneira to pontual, entende que uma tendncia. Arquitetos,
inclusive de renome internacional, j trabalham dessa maneira em vrios centros
urbanos no mundo:
... So Paulo tambm tem profssional assim. O Bratke estava comentando que,
em So Paulo, existem escritrios aonde um empreendedor chega e fala que
quer um edifcio residencial, com apartamentos de quatro quartos e com estilo
neoclssico, e o projeto desenvolvido. Depois, outro cliente chega e diz que
deseja um projeto totalmente moderno, parecido com o hotel de Dubai, e o pro-
jeto igualmente desenvolvido. O lema desses escritrios : Fazemos qual-
quer negcio. So arquitetos que tm bom padro tcnico e cuja poltica fa-
zer diferena de mercado.
Outro dia, fui ver uma obra muito impressionante, do Banco de Boston, em So
Paulo. A obra maravilhosa e gigantesca. O projeto original do escritrio Ski-
dmore Owings and Merrill SOM
12
, de Chicago, e foi feito um negcio chamado
"tropicalizao", que consiste em adaptar o projeto para as leis brasileiras, com
um RT
13
brasileiro. No entanto, o projeto original de fora. O projeto magn-
fco, nunca vi algo to bem detalhado na minha vida, to esplendoroso. Havia
umas duas mil pranchas de desenho, espetaculares. At a planta de locao do
prdio era maravilhosa. Todos os mveis do prdio foram projetados pelo escri-
trio l nos Estados Unidos.
Depois, eles chamaram as maiores empresas de mobilirio no Brasil para ela-
borarem os prottipos e, aps a apresentao das propostas de preos, decidi-
riam de quem comprariam. Mas o projeto do escritrio, exclusivo.
No comeo, muito antes de minha visita ao prdio, o engenheiro que estava me
mostrando o projeto disse que os arquitetos chegaram ao Banco de Boston com
quatro projetos, cada um diferente do outro Olha, este aqui um projeto mais
moderno, este outro clssico, este aqui neoclssico e este ltimo tem estilo
mediterrneo , e que deram liberdade de escolha para o presidente do banco.
Para ns, aqui, isso uma coisa espantosa, achamos isso o fm do mundo.
Entretanto, essa a realidade de um escritrio americano que faz projetos co-
merciais no mundo inteiro. Eles tm uma equipe de dois mil arquitetos. Mas
a realidade deles, no a nossa. assim que funciona l. Sou um profssional
j experiente em obras e em projetos, mas nunca vi nada parecido, no Brasil,
quanto qualidade tcnica. Um negcio absurdo.
Dono de uma compreenso prpria do que sejam as quatro escalas
14
,
o arquiteto sempre as leva em considerao quando projeta. Autor do edifcio
Interlegis (2000) Comunidade Virtual do Poder Legislativo, responsvel por in-
terligar na rea tecnolgica todas as Cmaras Legislativas nas esferas federal,
estadual e municipal, ou seja, Cmara dos Deputados, Senado Federal, Assem-
bleias Legislativas e Cmaras Municipais. Localiza-se prximo ao Senado, entre
os prdios da Administrao Federal e o Setor de Embaixadas, inserido na escala
buclica, assim como os anexos dos Ministrios. Houve ampla discusso na con-
cepo do projeto, pois o setor de segurana do Senado desejava que o prdio
fosse cercado, evitando futuras manifestaes pblicas. Todavia, Tota no permi-
tiu que fechassem a edifcao, pois tinha sido projetada uma praa com pedras
portuguesas, preservando as palmeiras imperiais existentes. Como um prdio
ligado, de certa maneira, Secretaria Especial de Informtica do Senado Federal
(PRODASEN) responsvel pelo processamento de dados da instituio , a
praa foi projetada imaginando o fuxo de funcionrios de uma edifcao outra.
O arquiteto desabafa:
... Ora, caso haja alguma manifestao pblica, as pessoas iro para os Mi-
nistrios ou para o Senado. No faz sentido haver uma manifestao em um
prdio auxiliar, que no tem nenhuma funo importantssima, como o Senado
tem. Defendi a ideia, e o prdio no foi cercado. Ento comeo a ver os outros
prdios o STJ, o TST, por exemplo e constato que cada um tem uma cerca
em volta. Acho isso lamentvel dentro da nossa escala buclica. O Ministrio
da Educao, no Rio de Janeiro, que foi um grande marco do incio da Arqui-
tetura Moderna no Brasil, aberto. As pessoas caminham entre os pilotis, es-
culturas fcam expostas, etc. Mas todos os prdios novos de Braslia tm uma
cerquinha de alambrado, que lembra uma escola de interior, pintada de verde,
em volta do prdio.
Chama a ateno ainda para o Centro Cultural do Banco do Brasil
(CCBB), cuja implantao no est bem inserida na escala buclica. Todo o pr-
dio encontra-se cercado, com porto para entrada de pedestres e outro para ve-
culos. Tota lamenta muito situaes como esta, em termos das quatro escalas em
Braslia. No concurso nacional para a sede do IPHAN, em 2006, tentou conven-
cer a comisso organizadora que exigisse a implantao da edifcao aberta,
voltada para a rua ou para a avenida de chegada, para que a cidade seja formada
de maneira harmnica. Caso contrrio, Braslia poder se tornar como a Barra
da Tijuca, no Rio de Janeiro, por exemplo, onde os condomnios encontram-se
fechados por muros.
Como fonte de pesquisa e leitura, Tota assina as revistas Projeto, aU e
Architectural Digest. Acessa os seguintes sites: www.archspace.com e www.vi-
truvius.com.br. Tem muita admirao pelos trabalhos dos arquitetos Lucio Costa,
Oscar Niemeyer, Vilanova Artigas e Paulo Mendes da Rocha. Em Braslia, estima
Paulo de Melo Zimbres, Geraldo Nogueira, Lel, entre outros colegas. Internacio-
nalmente, considera Richard Meier, Renzo Piano e os japoneses minimalistas
15

Tadao Ando e Toyo Ito.
Ao ser questionado sobre qual de suas obras gostaria de selecionar para
o desenvolvimento desta pesquisa, o arquiteto Lus Antnio indicou o Interlegis
(2000), por identifcar-se muito com o projeto executado.
1 O arquiteto Paulo de Melo Zimbres tambm faz
parte desta pesquisa de mestrado. Ver p. 92.
2 O Centro de Apoio Tcnico Educao desenvol-
via programas de apoio a Organizaes de Cam-
pus Universitrios. A pesquisa sobre o arquiteto
Paulo de Melo Zimbres, disposta anteriormente,
tambm trata do mesmo assunto. Ver p. 97.
3 Portaria n 314, de 08 de outubro de 1992, do
IPHAN, trata da proteo do conjunto urbanstico
de Braslia. Em seu artigo 9, 3 di z: Excep-
cionalmente, e como disposio naturalmente tem-
porria, sero permitidas, quando aprovadas pelas
instancias legalmente competentes, as propostas
para novas edificaes encaminhadas pelos auto-
res de Braslia - arquitetos Lucio Costa e Oscar
Niemeyer - como complementaes necessrias
ao Plano Piloto original e, portanto, implcitas na
Lei Santiago Dantas(n 3.751160) e no Decreto
10.829/87 do GDF que a regulamenta a respalda
a inscrio da Cidade no Patrimnio Cultural da Hu-
manidade".
Fonte: http://portal.iphan.gov.br/portal/baixaFcdA-
nexo.do?id=414, data: 07 de fevereiro de 2011.
4 Lei n 2.105, de 08 de outubro de 1998, dispe so-
bre o Cdigo de Edifcaes do Distrito Federal.
5 Em Braslia, Lucio Costa colocou em prtica todos
os seus ideais humanistas e de valorizao da cul-
tura brasileira. Fez uma cidade-parque ao emoldu-
rar os prdios com uma faixa verde pensando em
dar qualidade de vida populao. Inaugurou uma
nova maneira de viver com superquadras, onde os
moradores poderiam encontrar todos os servios
que precisavam a poucos metros de casa: pada-
ria, barbearia, verduro, mercado, salo de beleza,
tudo deveria estar em uma das lojas do comrcio
N OTA S
local. Lazer e diverso tambm deveriam fcar per-
to das pessoas, mas separados do poder da Es-
planada dos Ministrios ou do vai-e-vem da rea
central, voltada para o trabalho.
6 Rodrigo Melo Franco Andrade era mineiro, de Belo
Horizonte, formou-se em Direito e Jornalismo e
presidiu o IPHAN desde a sua fundao, em 1937,
at 1967.
Fonte: http://portal.iphan.gov.br/portal/montarPa-
ginaSecao.do?id=11175&retorno=paginaIphan,
data: 07 de fevereiro de 2011.
7 Em 15 de junho de 1960, menos de dois meses
depois da inaugurao, em bilhete enviado a Ro-
drigo Melo Franco Andrade, chefe do SPHAN, JK
j pedia o tombamento.
8 SEDUH Secretaria de Estado de Desenvolvimen-
to Urbano e Habitao, atual SEDHAB (Secretaria
de Estado de Habitao Regularizao e Desen-
volvimento Urbano) o rgo responsvel pelo
planejamento urbano e habitacional e pela regula-
rizao urbanstica e fundiria no Distrito Federal.
9 Carlos Eduardo Dias Comas arquiteto pela
UFRGS, mestre em arquitetura e mestre em pla-
nejamento urbano pela University of Pennsylvania,
doutor em arquitetura pela Universit de Paris VIII,
professor titular da FA-UFRGS, Porto Alegre.
10 Marcos Leite Almeida arquiteto pela UFRGS,
mestre em arquitetura pelo PROPAR-UFRGS, pro-
fessor da FAU-Uniritter, Porto Alegre.
11 Fonte: http://vitruvius.com.br/revistas/read/arqui-
textos/10.119/3362, data: 08/02/2011.
12 Skidmore, Owings and Merrill LLP, ou simplesmen-
te SOM, uma empresa de engenharia e arquite-
tura dos Estados Unidos. Foi formada em Chicago
em 1936 por Louis Skidmore e Nathaniel Owings;
em 1939, a eles se juntou John Merrill. Eles abri-
ram a primeira flial em Nova Iorque em 1937. Es-
pecializada na construo de edifcios comerciais,
SOM liderou o amplo uso do moderno arranha-cu
caixa-de-vidro.
13 RT Responsvel Tcnico: profssional com nacio-
nalidade brasileira ou estrangeiro regulamentado,
estando devidamente inscrito no CREA.
14 Lucio Costa conseguiu conceituar os meios atravs
dos quais sua criao teria sobrevivncia perma-
nente. O protegido, em ltima instncia, no seria
a cidade, mas as quatro escalas que estruturaram
seu projeto para a nova Capital do Brasil. Essas
quatro escalas conferiam carter prprio ao projeto
do arquiteto e, to abstratas quanto possam ser,
tornaram-se gradativamente conceitos legais que
nenhuma outra cidade jamais adotou. O contexto
destas escalas est implcito na prpria Memria
Descritiva apresentada no concurso.
15 Pode-se afrmar que a nica maneira de aferir uma
especifcidade ao fenmeno minimalista (alcanar
a mxima expressividade atravs do mnimo recur-
so) seja buscar na origem o conceito do minimal,
ou seja, nas artes plsticas dos anos 1960, e, por-
tanto fora do campo da arquitetura. Foi assim que,
mais de trinta anos depois do nascimento do mini-
malismo escultrico nos Estados Unidos, minimal
infuenciou a msica, a literatura, a dana e a arqui-
tetura. O elementarismo compositivo de uma obra
de inspirao minimalista no se restringe apenas
a um marcante esforo de sntese, envolve tam-
bm o estabelecimento de abstraes mltiplas
que se tornam assimilveis a partir de mecanismos
mais intelectuais do que sensoriais. Efetivamente,
muitos procedimentos utilizados pelos minimalistas
tinham sido traados e colocados em prtica pela
arquitetura modernista em projetos de Adolf Loos,
Le Corbusier e Mies Van der Rohe. Basta pensar
na economia de linguagem e meios, na produo
industrial, no uso literal dos materiais ou na ausn-
cia de ornamento.
Fonte: Anatxu Zabalbeascoa e et ali, 2001, p. 22.
73
Nesta obra, Tota teve a preocupao de preservar as mesmas propor-
es dos prdios vizinhos, seguindo as orientaes dos anexos dos ministrios,
uma vez que se encontra na via N2, nas proximidades da Esplanada dos Mi-
nistrios. A inteno foi preservar a harmonia do conjunto existente, procurando
integrar-se singular arquitetura modernista de Braslia.
As palmeiras existentes no local foram cuidadosamente consideradas na
implantao do edifcio e at inspiraram a criao de uma praa revestida com
pedra portuguesa. A praa contrasta com a situao da vizinha via N2, onde o
trfego de pedestres no privilegiado, destaca o autor. Ela tambm interliga,
pelos pilotis, os dois lados do edifcio ao criar um espao contnuo e agradvel,
que sugere aos transeuntes a circulao pela edifcao.
O prdio tem quatro pavimentos, distribudos basicamente por dois vo-
lumes: auditrio e setor tcnico-administrativo. No trreo, o hall de entrada es-
tende-se e integra esses dois espaos, acumulando, em ocasies especiais, as
funes de foyer.
Esse espao, com p-direito triplo, destaca-se tanto pela grande dimen-
so como pela generosa luminosidade proporcionada pela pele de vidro da facha-
I N T E R L E G I S
da. O vazio que se abre sobre o local permite visualizar todos os pavimentos. Na
parede curva, foi instalado um painel de azulejos desenhado por Athos Bulco.
Tambm no trreo fcam o auditrio e as salas para treinamento, reunies
e videoconferncias. A distribuio foi planejada de modo a permitir a realizao
dos eventos sem interrupo ou interferncia nas demais atividades do Interlegis.
O arquiteto destinou o primeiro piso para as reas de apoio aos parla-
mentares: sala equipada com estaes de trabalho, biblioteca/arquivo e sala de
almoo. No segundo pavimento esto as diretorias do organismo e as demais
reas administrativas. No subsolo, alm da garagem, acomodam-se as reas
tcnicas e as instalaes de apoio.
Foi instalado tambm um sistema de superviso predial que fornece as
condies ideais de trabalho com baixo consumo de energia, como tambm admi-
nistra as condies de conforto ambiental, o nvel de iluminao e a temperatura
do ambiente. No entanto, o projeto de arquitetura no confou apenas tecnologia
essa tarefa: A reduo de consumo de energia obtida com o correto tratamento
das fachadas, onde foram utilizados vidros laminados refetivos e brises compos-
tos por clulas quadradas de alumnio afastado da pele de vidro, observa Tota.
74
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78
VEGETAL
PLANTA PAVIMENTO 1
PLANTATRREO
PLANTA PAVIMENTO 2
PLANTA SUBSOLO
CORTE AA
CORTE BB
CORTE CC
CORTE DD
PLANTA PAVIMENTO 1
1 rea Tcnica
2 Circulao
3 Sala de Apoio
4 Copa/Cozinha
5 Sala de Almoo
6 DML
7 Estar
8 rea Tcnica
9 Depsito
10 rea Tcnica
11 Sala de Treinamento
12 Help Desk
13 Gerncia Integrada de Rede
14 Fancoil
15 Fancoil
16 rea Tcnica
17 Copa
18 Circulao
19 Escritrio
20 Biblioteca/Arquivo
21 rea Tcnica
PLANTA PAVIMENTO 2
1 Fancoil
2 Circulao
3 Servidores
4 Infra-estrutura Tecnolgica
5 Assessoria
6 Diretoria
7 Secretarias
8 Reunio Diretoria
9 Diretoria
10 1rea Tcnica
11 Fancoil
12 rea Tcnica
13 Desenvolvimento e Transferncia de
Tecnologia
14 Fancoil
15 Fancoil
16 rea Tcnica
17 Copa
18 Circulao
19 Administrativo Financeiro
20 Formao da Comunidade
21 rea Tcnica
PLANTA SUBSOLO
1 Sala de Telecomunicaes
2 Manuteno Predial
3 Conservao Predial
4 Casa de Mquinas
5 Garagem
6 Almoxarifado
7 Casa de Mquinas
8 Hall Elevador
9 Segurana e Gerenciamento Predial
10 Copa
11 Circulao
12 Sala de Funcionrios
13 Central de guas Claras
14 Gerador
15 Quadros Gerais e No-break
16 Subestao
PLANTATRREO
1 rea Tcnica
2 rea Tcnica
3 rea Tcnica
4 Pilotis
5 Hall de Entrada
7 rea Tcnica
8 Fancoil
10 Fancoil
11 Fancoil
12 12.rea Tcnica
13 Copa
14 Circulao
16 Vdeo Conferncia
18 rea Tcnica
19 Auditrio
20 rea Tcnica
21 Estar
22 Copa
23 Depsito
24 Fancoil
VEGETAL
79
* Pedro Dias de Abreu Neto, entrevista concedida arquiteta
Taciana Assumpo Vaz, 18 de dezembro de 2006, So Paulo.
PEDRO DIAS DE ABREU NETO
... Quando fui para So Paulo em busca de maior
insero no mundo global, em uma economia mais
globalizada, na verdade, procurava abrir janelas para
o mundo, procurava entender o que acontecia em
outros locais, atravs de uma permanente pesquisa
de materiais, de linguagens e de solues tcnicas
mesmo, que esto sendo utilizadas e que fazem
parte desse repertrio do que podemos chamar de
Arquitetura Contempornea. Ento, nos projetos
de Braslia, procuro buscar sintonia com esse
universo de referncias. H uma frase que traduz
muito esse conceito: Devemos agir localmente e
pensar globalmente. Ento, ao intervir em Braslia,
temos que olhar o entorno, o que est em volta. Na
minha cabea, quero que a minha arquitetura, ou a
arquitetura na qual estejamos trabalhando, esteja
sintonizada com um mundo mais global, com um
mundo mais contemporneo, quero trazer esse
acrscimo histria de Braslia, porque Braslia est
sendo construda, e a sua histria tambm. Ento,
trata-se de uma postura de respeito, mas tambm de
busca de coisas que contribuam para a histria da
cidade.*
PEDRO DI AS DE ABREU NETO 212 |
O
arquiteto Pedro Dias de Abreu Neto, de origem goiana, mais precisamente
de Anpolis, nasceu em 28 de fevereiro de 1960. Formou-se em Arquitetura
e Urbanismo pela Universidade de Braslia em 1983. Teve seu primeiro estgio na
empresa Sondotcnica Engenharia
1
, que fazia parte da equipe responsvel pelos
projetos da Usina Hidreltrica de Samuel
2
, em 1979, quando ainda estava no tercei-
ro semestre do curso. Permaneceu ali por um perodo de um ano e meio.
A experincia representou boa escola para a vida prtica do arquiteto.
Houve grande interao de toda a equipe tcnica, chefada pelo peruano Dario
Gutierrez, responsvel pelos projetos arquitetnicos da vila dos engenheiros e
dos trabalhadores e de todas as edifcaes, como o posto de sade e a parte
administrativa, que foram feitos com painis de madeira.
Um ano aps a formatura, em 1984, ainda bem jovem na carreira, tornou-
-se funcionrio da Caixa Econmica Federal por meio de concurso pblico na-
cional. Pedro Dias optou por trabalhar e morar em So Paulo, j que a cidade o
desafava desde jovem:
... Quando conheci So Paulo, aos quinze anos de idade, achei a cidade muito
intrigante, com muita gente, com muito movimento. J que a arquitetura envolve
um trabalho muito urbano, na minha concepo, eu precisava ir a um grande cen-
tro para que me desenvolvesse mais profssionalmente. E So Paulo , de lon-
ge, o centro mais importante, do ponto de vista de produo, de economia, etc.
Considera que comeou a projetar aps dois anos de formado, j na Cai-
xa, precisamente entre 1985 e 1986. Logo que tomou posse, passou um ano
envolvido em diversas reas da empresa. Fazia, inclusive, parte do treinamento,
que todos os funcionrios tivessem conhecimento amplo das atividades, como
desenvolvimento urbano e habitao. Neste setor, os arquitetos atuavam como
analistas de projetos ou como fscais de obras. Entende que saiu muito imaturo
da faculdade para o seu padro de exigncia: ... Ento, eu precisava ver mais
projetos, manuse-los mais, para me sentir mais seguro. Eu no quis fazer ne-
nhum trabalho logo aps sair da faculdade.
Mais tarde, trabalhou na rea de patrimnio, depois no setor de projetos
de novas agncias e, em seguida, em projetos de reformas voltados para a arqui-
tetura bancria. Pode-se dizer que os trabalhos na Caixa e fora dela comearam
quase simultaneamente. Entretanto, no incio, os projetos mais relevantes foram
feitos na Caixa.
Pedro Dias tem atuado efetivamente em Braslia desde 2002; todavia,
sua transferncia ocorreu no fnal de 2004, incio de 2005. Pode-se dizer que,
entre 1984 e 2004, houve um longo perodo, que ser dividido em duas fases. A
primeira, de 1984 a 1994, momento em que se dedicou muito Caixa, inclusive
assumindo funo gerencial ligada ao Departamento de Arquitetura e Engenharia
do Estado de So Paulo ltimos dois anos do perodo. Entende-se assim que,
no setor pblico, Pedro Dias adquiriu habilidades na parte gerencial e administra-
tiva como funcionrio de uma grande empresa.
A segunda fase, a partir de 1994, abrange o momento em que se associou
ao arquiteto Paulo Faccio
3
, dando origem ao escritrio de arquitetura Paulo Faccio
& Pedro Dias. A empresa existe at hoje, embora Pedro tenha se tornado scio
minoritrio. A partir de 2005, a empresa passou a se chamar Faccio Arquitetura:
A gente se conheceu na FAU-UnB, em 1978. Quando eu estava no primeiro
ano, ele estava no ltimo, fazendo diplomao. Ficamos amigos, por afnidades
ligadas arquitetura e tambm quanto s questes sociais (ramos os dois, mi-
litantes de esquerda, participantes do movimento estudantil da poca, que era
bem intenso ano 1978). Muitos anos depois, nos encontramos em So Paulo.
Ele tinha acabado de sair da coordenao tcnica do escritrio do Paulo Lisboa
e Gil Carvalho e eu estava querendo muito ampliar meu trabalho, pois estava
no Departamento de Arquitetura e Engenharia da Caixa e me sentia um pouco
limitado profssionalmente. Assim, em 1994, nasceu a empresa Paulo Faccio &
Pedro Dias Arquitetura Ltda.
A primeira fase do escritrio de 1994 at aproximadamente 1997 foi
o perodo de maior instabilidade. Naquela ocasio, trabalharam muito para o se-
tor privado e fzeram pequenos projetos. De 1995 a 2002, durante o governo
do presidente Fernando Henrique Cardoso iniciou-se o processo de privatiza-
o
4
de bancos estatais, juntamente com aquisies de empresas privadas dos
setores de siderurgia, minerao, petroqumica, eletricidade, telecomunicaes,
entre outros. Com tal poltica, o escritrio angariou o desenvolvimento de muitos
projetos para bancos do setor privado, como Bradesco e Bandeirantes e, at
mesmo, projetos para o Banco do Brasil. Em 1999, foram responsveis por in-
meros trabalhos para a Telefnica empresa do setor de telecomunicaes de
So Paulo que ainda permanece como cliente muito importante do escritrio:
... Embora seja uma empresa do setor privado, ela ainda tem um porte, tem uma
histria muito vinculada antiga Telesp, inclusive, parte do corpo tcnico, hoje,
da antiga Telesp.
A partir de 1999, o escritrio entra em outro momento importante: desen-
volve signifcativos trabalhos para o setor pblico, como por exemplo, prefeituras
do Estado de So Paulo. Pode-se dizer que esta foi a ocasio em que o escritrio
alcanou um equilbrio quantitativo de projetos tanto para o setor pblico, quanto
para o privado, levando Pedro Dias a se desligar totalmente do corpo de funcio-
nrios da Caixa. Vinculado, assim, apenas ao seu escritrio de arquitetura, hou-
ve uma diversifcao de grandes clientes; entretanto, a regio central do Brasil,
mais especifcamente Braslia, j o fazia pensar em seu regresso.
Em 2002, teve a oportunidade de elaborar o projeto de uma residncia
5

na Capital Federal, localizada no Setor de Manses Park Way (SMPW) e, em
seguida, por licitao pblica, tornou-se o responsvel pelo desenvolvimento de
projeto de reforma e modernizao da sede do Departamento Nacional de Pro-
duo Mineral (DNPM).
Em 2005, ao estabelecer-se em Braslia, Pedro Dias vence outra impor-
tante licitao, para a restaurao do Planetrio de Braslia
6
, localizado no Eixo
Monumental, prximo ao Centro de Convenes, cujos projetos originais so do
arquiteto Srgio Bernardes
7
. Vale, neste momento, ressaltar que Pedro Dias tam-
bm foi o autor do projeto de reforma e revitalizao do Planetrio do Ibirapuera
de So Paulo. Em 2006, ano da entrevista, Pedro Dias estava trabalhando em
outro projeto de reforma de um setor do Ministrio da Agricultura.
At ento, Braslia revelou-se como um forte cliente no setor pblico, ain-
da que Pedro Dias buscasse alternativas no mercado privado. Apesar de o maior
nmero de seus projetos concentrar-se em So Paulo, responsvel por traba-
lhos em Campinas, Bauru, Rio de Janeiro e em Porto Alegre. Desde o retorno
Capital Federal, a maior parte de seus projetos no Plano Piloto.
Estas experincias fzeram com que Pedro Dias entendesse que existe
especifcidade ao projetar em Braslia. Consegue visualizar a cidade como um
ncleo histrico tombado, razo que torna ainda maior a responsabilidade pelo
que a cidade representa. Acredita tambm que os conceitos usados em sua con-
cepo devem ser respeitados; todavia, sempre possvel propor novas ideias:
... Nesse sentido, acho que o grande desafo buscar um dilogo entre a arqui-
tetura moderna, que predominou na concepo da cidade, e a arquitetura con-
tempornea, que a busca de uma nova linguagem que refita novos tempos
e novas tendncias. Enfm, buscamos caracterizar essa nova linguagem, pois
procuramos uma linguagem prpria.
A arquitetura est muito vinculada cultura e ao local onde determinada
obra projetada. certo que Braslia exerce uma fora no que diz respeito ao
conjunto arquitetnico como um todo. Entretanto, Pedro Dias entende que ela
no difere de outros ncleos urbanos, apenas acredita que cada espao tem ca-
ractersticas especfcas:
... Ao compararmos duas cidades que foram projetadas, como Goinia e Belo
Horizonte, por exemplo, verifcaremos que suas caractersticas especfcas
so mais convergentes do que as encontradas em uma comparao entre, por
exemplo, Goinia e Braslia. Mas Goinia, Belo Horizonte e Braslia tm suas
caractersticas especifcas. Ento, acho que a arquitetura tem que buscar en-
tender um pouco a cultura do local.
R E S I D E N C I A PA R K WAY E P L A N E T R I O I B I R A P UE R A
80
81
82
O objetivo predominante de Pedro Dias em morar na cidade de So Pau-
lo foi buscar maior insero no mundo global. Ele desejava entender o que acon-
tecia em outros aglomerados urbanos, por meio de uma permanente pesquisa de
materiais, de linguagens e de solues tcnicas parte do repertrio da arquite-
tura contempornea.
O retorno Capital Federal traz um recorte desta to almejada arquitetu-
ra, vista de forma particular, quando procura buscar sintonia com esse universo
de referncias e com a insero de novos conceitos sobre determinados temas.
Ou melhor, Pedro Dias preocupa-se com o objeto de arquitetura a ser inserido
em determinado contexto, buscando o dilogo entre ambos. Este dilogo no
necessariamente uma consonncia; pode servir de contraste em determinadas
situaes, dependendo do tipo de projeto ou de programa e, at mesmo, do par-
tido que se busca implantar.
A experincia de viver e projetar fora de Braslia fez com que entendes-
se as diferenas de se projetar nos dois importantes centros urbanos de nosso
pas. Em So Paulo, h uma grande limitao, presente na maioria dos projetos:
o custo do espao urbano, onde o metro quadrado de um terreno ou gleba pos-
sui um valor muito elevado: Ento, h situaes em que se desenvolve projeto
de residncia em um lote de cerca de 200m. Essa uma realidade diferente da
encontrada em Braslia.
Todavia, existem fatores positivos que trazem maior liberdade e o mais
importante deles reside na questo cultural. Na maior metrpole brasileira encon-
P L A N E T R I O I B I R A P UE R A
83
tram-se clientes que, culturalmente, buscam referncias contemporneas, j que
esto sintonizados com o mundo global de forma direta. Em Braslia, percebe-se
que a cultura local ainda possui peso regional, mesmo porque a cidade com-
posta por pessoas que vieram de vrios lugares do pas, fato este que ainda est
em fase de consolidao. Outros fatores de relevncia ao projetar em Braslia ge-
ram cuidado ativo: o entorno e o centro histrico. Estes elementos so de suma
importncia e mostram a particularidade da cidade:
... da mesma forma que se tem um cuidado maior quando se est lidando com
o centro histrico de Madri, ou de Lisboa, por exemplo. Eu no faria uma escala
de maior ou menor difculdade.
Para muitos, um privilgio ter o conjunto de obras de Oscar Niemeyer
em Braslia considerado um arquiteto acima da mdia. Todavia, aos olhos de
Pedro Dias a forte infuncia exercida sobre a cidade torna-se prejudicial. Alguns
administradores e governantes interpretam que as principais edifcaes devem
ser projetadas por ele, limitando o mercado para os demais profssionais. A cida-
de j dona de arquitetos maduros profssionalmente e que tambm poderiam
dar sua contribuio, uma vez que possuem viso consolidada sobre a cidade:
Alguns concursos j comeam a aparecer na cidade, o que muito saudvel,
porque ainda vivemos a grande infuncia do nome de Oscar Niemeyer em cima
dos principais projetos da cidade, ainda que eu considere, obviamente, o Oscar
Niemeyer um mestre...
Uma contenda muito polmica dentro da legislao local o mercado
imobilirio considerado um dos principais agentes que atuam contra determina-
dos controles legais. No intento de desenvolver seus produtos, as grandes em-
preendedoras so capazes de abrir qualquer brecha para burlar as leis que regem
a cidade. Pedro Dias ainda comenta sobre a "cultura da oportunidade" ou mesmo
a "Lei de Grson", quando um indivduo procura levar vantagem sobre o outro:
... Ento, cada pessoa v a cidade como se a estivesse olhando atravs de dois
culos: quando ele vai visar as suas questes pessoais, ele olha com os culos
do interesse pessoal, da oportunidade. Quer dizer, se ele pudesse construir a
casa dele, em um lote invadido, bem localizado, provavelmente iria focar a situ-
ao atravs dessa lente. Quando ele olha para a cidade como um cidado que
busca servio, ele j no aceita o fato de outras pessoas, outras entidades, in-
vadirem reas. H, ainda, uma contradio.
A lei de ocupao do solo deve ser restritiva para que haja controle da
qualidade das edifcaes. Em So Paulo, sabe-se que as restries quanto ao
parmetro mnimo estabelecido para o controle de vos de aberturas em sanit-
rios, por exemplo, so bem mais rgidas. No permitida a inexistncia de ven-
tilao natural. Por outro lado, a questo do planejamento urbano, propriamente
dito, tem restrio formal muito maior em Braslia. O fato de a cidade ter sido de-
senhada para se chegar ao projeto de uma superquadra foi muito determinante.
De extrema importncia, a preservao do conjunto urbanstico de Bra-
slia se faz necessria. Sua concepo a principal defnidora da qualidade de
vida do morador:
... Por isso que h contradio. As pessoas querem qualidade de vida, mas, s
vezes, no entendem que, para ter essa qualidade de vida, precisam preservar
certas situaes, certas circunstncias. A legislao tem que ser um pouco res-
tritiva, no tem como no ser. Mas acho que o bom arquiteto e a boa arquitetura
esto acima de qualquer legislao.
A rigidez funcional percebida com clareza em Braslia a organizao
das funes foi um dos preceitos da Arquitetura Moderna. Como contraponto ao
caos da sobreposio de vrias funes que, do ponto de vista dos espaos
fsicos, criava situaes confitantes , houve a busca da organizao, ou seja, da
segmentao. A superquadra, por exemplo, somente aconteceu graas espe-
cializao funcional daquele espao urbano. O conjunto de solues que envol-
vem a superquadra, inseridas nas escalas buclica e residencial, privilegia seus
moradores. O projeto da Capital Federal refete toda essa mxima.
fato que certos benefcios existem ao se tratar ainda da organizao
das funes, embora Pedro Dias defenda que no mbito do lazer no estejam
adequados. Os setores de diverso devem estar entremeados com outras fun-
es da cidade. Neste ponto, o projeto urbanstico de Lucio Costa apresenta exa-
geros com relao setorizao.
Questionado sobre a compreenso das quatro escalas, expe que os
demais contextos urbanos tambm as possuem. No um privilgio apenas do
projeto urbanstico de Lucio Costa para Braslia. Paris buscou implantar a escala
monumental para algumas reas da cidade. A rea beira-mar, em Barcelona,
foi revitalizada para a abertura dos Jogos Olmpicos de 1992. Permitiu-se que
essa regio recebesse escala monumental ao implantarem as novas edifcaes
e esculturas de grande porte. Alguns subrbios de grandes cidades americanas
so fortemente marcados pela escala buclica.
A escala gregria a que mais necessita de sobreposio de funes
manifestada em todo ncleo urbano. Perceber essas escalas, nos contextos em
que elas acontecem, faz parte do trabalho de um profssional. Para isso, preciso
compreender a totalidade de cada projeto e interveno, pelas vrias escalas que
podem ser lidas.
Pedro Dias diz possuir hoje viso ampla sobre as escalas e o que elas de-
sejam estabelecer. Todavia, precisou de maturidade profssional para d-las o de-
vido apreo. medida que viajou, conheceu outros pases e outras referncias,
voltou o olhar para o estudo, buscando maior entendimento sobre esta dialtica.
Diante de problemas encontrados nos projetos desenvolvidos especif-
camente para Braslia, o arquiteto insiste em comentar a integridade de sua es-
pecifcidade. Cita, como exemplo, a palestra do arquiteto paulista Isay Weinfeld
8
,
de 2006:
... ele foi muito questionado a respeito do repertrio de materiais de construo
em Braslia. Usando o argumento de que a variedade daqui era muito menor do
que a variedade encontrada em So Paulo, o entrevistador deduziu que, para
o arquiteto, seria mais fcil projetar em So Paulo do que em Braslia. E ele se
virou para o entrevistador e respondeu uma coisa que eu achei muito bacana:
Minha arquitetura no tem a ver com isso; ela pode ser feita com coisas muito
bsicas, porque a minha arquitetura gerida com espao, com luz, com cheio
e vazio. A natureza o espao, a principal matria-prima a luz e o espao, o
cheio e o vazio.
Critica ainda a arquitetura implantada nas novas edifcaes no Setor Hote-
leiro Sul, que foram revestidos por alumnio e vidro com pelcula espelhada:
... fco bastante chocado com o prdio de vidro espelhado... um material que
agride e que no acrescenta muita coisa. Em termos de volume, uma coisa que,
nitidamente, quer aparecer. Ento, bvio que o material, mal utilizado, pode
trazer um resultado bastante negativo. Mas a boa arquitetura feita com pou-
cos elementos. Ela no precisa de grandes artifcios. Essa a minha concepo.
Existe claramente uma simbiose de conceitos na concepo de arquite-
tura de Isay Weinfeld e Pedro Dias. Ambos apontam para aquela mais conceitual
do que formal, no sentido de buscar melhores materiais e solues tcnicas.
A arquitetura contempornea vincula-se a outras disciplinas, abrindo ca-
minhos a grandes grupos para se inserirem no campo imobilirio. Geralmente,
um crculo muito reduzido de escritrios que se inclui neste nicho. O mecanismo
de remunerao e de produo, de alguma forma, sustenta-se e acaba assu-
mindo quase toda a capacidade do escritrio. Consequentemente, o profssional
torna-se especialista nesta rea. Outro exemplo de especializao para o arqui-
teto o profssional que desenvolve projetos de interiores, no elaborando outro
tipo de trabalho muitas vezes.
Para Pedro Dias, o IPHAN uma organizao que deve se voltar para o
desenvolvimento da cultura no sentido mais amplo da palavra, como preservar o
patrimnio histrico nacional. Dessa maneira, entende que o Instituto no deve
priorizar procedimentos burocrticos ou apoiar administradores inclinados a in-
centivar mais o aspecto poltico do que o tcnico.
Como desabafo, segue seu comentrio sobre a difculdade na aprovao
de projetos na RA-I:
... H dois, trs anos, quando tive contato com a Administrao, fquei choca-
do. Achei a Administrao muito desaparelhada tecnicamente, ainda trabalhan-
do muito com papel, com plantas, e pouco digitalizada. A cidade tem tecnologia
para permitir total controle do espao de forma digital, pois estamos falando da
capital do pas. Portanto, acho que est faltando um choque de efcincia nos
diversos rgos, tanto no mbito distrital, como no mbito federal.
Pedro Dias assina as revistas aU e Projeto; eventualmente, adquire a
Domus revista italiana. Os arquitetos que admira so Isay Weinfeld, Gustavo
Penna
9
e Eduardo de Almeida
10
, todos como referncia brasileira.
Como obra a ser representada, localizada no Eixo Monumental, escolhe
o Planetrio de Braslia (2005). Os planetrios, de modo geral, trazem a seguin-
te caracterstica: so edifcaes nicas, voltadas para a cincia e a cultura. Os
planetrios no fazem parte diretamente do cotidiano da maioria das pessoas e
difundem informaes que provocam a refexo sobre temas mais profundos e
abrangentes, estimulando todos a levantar os olhos e admirar a beleza e imen-
sido do espao sideral, elevando a mente para pensamentos mais flosfcos.
Baseando-se em sua experincia relacionada revitalizao de planetrios,
como dito inicialmente, Pedro Dias elaborou este trabalho, acreditando ser uma
interveno que possui propostas diferentes para o padro brasiliense e para o
espao original da edifcao. Contudo, a reforma encontra-se ainda em fase de
execuo.
1 A Sondotcnica Engenharia foi fundada em 1954.
Seu objetivo inicial era o de atuar nas reas de In-
vestigao e Sondagem. Com o decorrer do tem-
po, especializou-se nos estudos de barragens, em
consultoria para a construo de hidreltricas, em
segmento de estruturas, o que lhe permitiu elabo-
rar projetos estruturais dos mais variados fns, de
edifcios a pontes, de barragens a complexos in-
dustriais.
2 O rio Jamari um rio da Bacia amaznica, afuente
do rio Madeira. Na sua margem direita e no mu-
ncipio de Candeias do Jamari onde existia uma
cachoeira chamada Samuel, foi construdo a bar-
ragem da Hidreltrica de Samuel. Por no possuir
bacia acentuada, o rio Jamari recebeu em seu leito
um dique de 45 km de extenso de cada margem
para formar o lago da hidreltrica. A usina comeou
a ser construda no ano de 1982. O plano era para
a usina terminar de ser construda em quatro anos,
mas, devido falta de verbas, esta s foi concluda
catorze anos depois (em 1996).
3 Paulo Faccio natural de Campinas e cursou
arquitetura na FAU-UnB, concluindo o curso em
1978. Os tipos de trabalho que mais elabora so
projetos institucionais e residenciais. Em 2005, a
sociedade foi reestruturada, j que Pedro Dias mu-
dou-se para Braslia, levando-o a tornar-se scio
minoritrio.
4 A privatizao o processo de venda de uma em-
presa ou instituio do setor pblico - que integra
o patrimnio do Estado - para o setor privado, ge-
ralmente por meio de leiles pblicos. No Brasil,
o processo de desestatizao consistiu principal-
mente em tornar o Estado um scio minoritrio,
pois grande parte das empresas j eram de capital
aberto e negociadas em bolsa de valores e o Esta-
do Brasileiro, atravs do BNDES, continuou como
scio minoritrio. O processo de privatizao redu-
ziu a presena do Estado no setor bancrio: a par-
ticipao dos bancos estatais nos ativos totais caiu
de 52,2% em 1995 para 29,7% em 2002. De 1991
a 2002, o Brasil, por meio das trs esferas de go-
verno (unio, estados e municpios), privatizou 165
empresas estatais, de acordo com o IBGE. Ao fnal
de 2002, ainda restavam 309 empresas estatais.
Fonte: Newton Freitas. Folha de So Paulo, 21
dez. 2004, p. B8.
5 A residncia de Maria de Lourdes de Abreu, irm
de Pedro Dias, localizada na Quadra 20, Conjunto
4, Lote 6, Casa E.
6 O Planetrio de Braslia encontra-se desativado
desde 1997. Atualmente, ainda est em fase de
execuo do Projeto de Reforma e Revitalizao.
7 Srgio Wladimir Bernardes graduou-se em 1948
pela Faculdade Nacional de Arquitetura da Univer-
sidade do Brasil, hoje Universidade Federal do Rio
de Janeiro. Trabalhou com Lucio Costa e Oscar
Niemeyer no incio de sua carreira, sendo autor de
obras representativas como o projeto do Centro de
Convenes de Braslia e do mastro da Bandeira
Nacional de Braslia.
8 Isay Weinfeld formou-se em 1975 pela FAM, onde
lecionou Teoria da Arquitetura. autor de projetos
de arquitetura no Brasil e no exterior, bem como de
trabalhos na rea de cenografa, design de mobili-
rio, direo cinematogrfca e direo de arte de
espetculos.
9 Gustavo Penna um arquiteto de Belo Horizonte e
foi considerado expoente nos anos 1980 da arqui-
tetura ps-moderna em Minas Gerais. Formou-se
em 1973 pela Universidade Federal de Minas Ge-
rais, onde lecionou por trs dcadas. Fundou, em
1974, o escritrio de arquitetura que ocupa desde
ento.
10 Sobre Eduardo de Almeida, ver nota n 14, p. 56.
N OTA S
O Planetrio de Braslia foi projetado por Srgio Bernardes no incio da
dcada de 1970, tendo sido inau gurado em maro de 1974. No projeto original,
alm da sala de projeo, a edifcao abrigaria no pavimento superior, 14 aqu-
rios que seriam visitados por um tnel envidraado que os atravessaria, permi-
tindo ao visitante a visualizao dos peixes e espcies aquticas em todas as
direes. Embora tenham sido construdos, estes aqurios nunca funcionaram.
Parece-nos evidente a provocao do arquiteto ao unir em um nico lo-
cal, o vislumbre do espao sideral e do mundo subaqutico, levando os visitantes
ao contato com ambientes diversos e complemen tares, ampliando a percepo
do mundo que nos rodeia.
O projeto de restaurao e revitalizao do Planetrio de Braslia prope
uma interveno que, sem alterar a volume tria externa, amplia signifcativamente
os espaos internos. Es tabelece novos usos para o pavimento superior, trans-
formado em espao para exposies. Alm disso, abriga uma biblioteca virtual
com acesso Inter net e outra fsica, com livros para pesquisa. O tnel que cir-
cunda todo este piso ser reformado. A estrutura metlica recebe vidro, de modo
que, em alguns pontos, possvel visualizar o trreo e o piso superior.
R E V I TA L I Z A O D O P L A N E T R I O D E B R A S L I A
No pavimento trreo, o projeto prope a ampliao dos espaos desti-
nados ao pblico, possibilitando a implantao de caf, livraria, foyer, reas de
estar, sala de projeo e administrao; alm da abertura do subsolo para ativi-
dades pedaggicas e educativas, como ofcinas de desenho e artes plsticas e
tambm exposies.
O projeto parte de algumas premissas bsicas:
Respeito volumetria e acabamentos externos da edifcao original;
Maior ampliao possvel das reas destinadas ao pblico;
Valorizao das atividades didticas que complementam a progra-
mao da sala de projeo;
Recuperao completa da edifcao, especialmente das peas es-
truturais, cobertura, vedaes e sistemas, alm da substituio com-
pleta das instalaes eltricas, hidrulicas, telefonia, lgica e sistema
de climatizao;
Proposta de uma "ambincia" compatvel com a funo da edifcao
e que estabelea um dilogo com o projeto origi nal.
84
85 86
87 88
VEGETAL
N
PLANTATRREO PLANTA SUPERIOR
PLANTA SUBSOLO
PLANTA SUBSOLO
1 Hall de Circulao
2 Depsito
3 Ofcinas Didticas
4 Sanitrios
5 Ar-Condicionado
6 Casa de Mquinas
7 Reservatrio
PLANTA SUPERIOR
1 Hall de Circulao
2 Recepo
3 Terminais para Internet
4 Sanitrio
5 Ar-Condicionado
6 Depsito
7 Biblioteca
8 Exposies
PLANTATRREO
1 Foyer
2 Livraria
3 Caf
4 Pilotis
5 Acessos
6 Sala de Projeo
7 Sanitrios
8 Administrao
CORTE AA
CORTE BB
CORTE ESQUEMTICO
VEGETAL
89
* Danilo Matoso Macedo, entrevista concedida arquiteta
Taciana Assumpo Vaz, 4 de junho de 2008, Braslia.
DANILO MATOSO MACEDO
Admiro todos os arquitetos. Eu acho que arquitetura
uma profsso cujo reconhecimento depende em
grande parte do tempo de atuao. Ento, respeito
todo arquiteto que j tem um tempo trabalhando com
arquitetura, porque difcil.*
DANI LO MATOSO MACEDO 232 |
E
ste fragmento possui uma particularidade que no foi encontrada nos demais.
Danilo Matoso Macedo o nico arquiteto nascido (21 de fevereiro de 1974)
e criado em Braslia, onde permaneceu at os quinze anos de idade. De dezem-
bro de 1989 a julho de 1991, ao cursar segundo e terceiro anos do ensino mdio,
teve a oportunidade de morar em Madri. De regresso, decidiu viver numa terceira
cidade. Optou, ento, por Belo Horizonte cidade natal de seus pais , pois sentia
que havia rompido os vnculos com suas razes ao longo desta experincia.
Em meados de 1991, Danilo prestou vestibular para Economia na Uni-
versidade Federal de Minas Gerais UFMG, como primeira opo profssional,
j que almejava inicialmente a mesma carreira de seu pai. Por no se identifcar
com o curso, no incio de 1992, transferiu-se para o de Arquitetura e Urbanismo
da mesma Universidade. Em julho de 1997, formou-se pela EA-UFMG
1
.
O incio de sua carreira deu-se ainda na faculdade, como pesquisador. No
oitavo perodo, ingressou no Programa Especial de Treinamento (PET), fnancia-
do pela CAPES, tendo como tutor de pesquisa o professor Carlos Antnio Leite
Brando
2
que atuava na rea de Teoria e Histria. Ao mesmo tempo, participava
de concursos de arquitetura para estudantes, como o da OTIS, Urban Housing
3
.
Aps a experincia terica, Danilo sentiu necessidade da prtica profs-
sional, buscando estgio no escritrio do arquiteto Carlos Alexandre Dumont
4
, o
Carico. Especialista em arquitetura de interiores para espaos comerciais, tinha
como enfoque a parte de detalhamento e de construo. Desenhava tambm
mobilirios exclusivos para clientes, como por exemplo, as lojas da grife Forum.
Permaneceu por dois anos e seis meses, mesmo aps formar-se: Ele me contra-
tou, pagando salrio de arquiteto, mesmo no sendo formado.
Em seguida, entrou em outro escritrio de arquitetura, de Jlio Arajo
Teixeira
5
que elaborava projetos para edifcios de apartamentos e institucionais,
alm de residncias. Inicialmente, tinha como scio o arquiteto Alberto Dvila;
mas antes mesmo do incio da dcada de 1990, j haviam se separado: ...O
Alberto virou arquiteto da Encol e o Jlio fcou mais com as empresas locais de
Belo Horizonte.
Jlio Teixeira optou, desde ento, por permanecer com um escritrio pe-
queno e artesanal, aperfeioando seu extenso currculo na tipologia de projetos
prediais. At seu regresso cidade natal, em 2003, Danilo sempre manteve vn-
culos estreitos com o arquiteto. Em determinado momento, trabalhava integral-
mente no escritrio de Jlio; em outro, desenvolvia projetos no prprio escritrio.
Essa ligao perdurou de 1997 a 2003.
Em 1996, antes mesmo de concluir o curso na faculdade, o arquiteto
montou sociedade com outros colegas. A sala comercial localizava-se logo abai-
xo do escritrio de olo Maia
6
, que tambm delegava alguns projetos ao ainda
estudante de arquitetura:
Eu tinha alguma facilidade para isso, acho, e exige menos conhecimento tc-
nico-construtivo. Comecei fazendo desenhos de apresentao mo, depois
passei para o computador. Na poca, poucos sabiam 3D: no se aprendia 3D
na escola. Ento, eu comecei a aprender e passei a fazer apresentaes. Os
programas de renderizao eram bastante precrios.
Considera que comeou a projetar no escritrio do Carico: ...Mas por-
que ele falava: Essa loja vocs resolvem primeiro, depois ns discutimos em
cima da soluo de vocs. Eu apresentava para ele, ele gostava e desenvolv-
amos. E assim foi at 1999. Naquele ano, Danilo resolveu voltar aos estudos e
ingressou no curso de ps-graduao da mesma escola em que se formou:
...eu entrei no mestrado em 2000 e, a partir da, eu praticamente s continuei
tocando as obras que j estavam em andamento, mas recusava os projetos no-
vos. E eu fquei assim at o fnal de 2002, quando defendi a dissertao.
O arquiteto tinha o objetivo de ministrar aulas de arquitetura em faculda-
des particulares, uma garantia de estabilidade fnanceira:
, porque quando voc precisa de dinheiro para viver, qualquer tipo de projeto
voc faz. S que os projetos pequenos, menos relevantes, demandam tanto
tempo quanto um projeto grande, e isso acaba sendo muito desgastante, j que
num escritrio pequeno fca tudo em suas costas, e a cobrana muita. Ento,
eu queria sair dessa, eu queria ter alguma estabilidade que me permitisse poder
lidar somente com os projetos que me interessassem.
Ao concluir o mestrado, no fnal de 2002, tornou-se professor substituto
da EA-UFMG, responsvel por aulas de arquitetura de interiores. Nesse nterim,
veio passar frias em Braslia e foi seu pai quem o fez enxergar outro horizonte
para a carreira profssional:
...Meu pai me mostrou a possibilidade de fazer os concursos para Gestor do Mi-
nistrio do Planejamento e para arquiteto da Cmara dos Deputados. Isso em
2003. A eu desisti: larguei a universidade em Belo Horizonte para estudar para
concurso.
Em 2003, regressou Braslia e comeou a lecionar no curso de Arqui-
tetura no Centro Universitrio de Braslia (CEUB), tendo como diretor o arquiteto
Jos Galbinski profssional que muito contribuiu para a cidade e tambm faz
parte desta pesquisa
7
. Como naquele momento o objetivo principal era buscar
estabilidade fnanceira, resolveu seguir os conselhos do pai. Comeou a frequen-
tar aulas de cursinhos preparatrios para concursos pblicos. Em 2004, obteve o
cargo de arquiteto da Cmara dos Deputados.
Em paralelo, aps tomar posse no cargo, o arquiteto abriu outro escrit-
rio, desta vez em sociedade com os colegas lcio Gomes (de Braslia) e Fabiano
Sobreira (do Recife). Os dois tambm pertenciam ao quadro de servidores da C-
mara dos Deputados: O Elcio j trabalhava aqui antes. Eu e o Fabiano entramos
no mesmo concurso, de 2004.
A ideia de montar o escritrio tinha como objetivo retomar aos concursos.
Danilo estava ansioso para voltar a projetar e, de dezembro de 2004 a outubro
de 2005, fzeram cinco concursos seguidos: o National AIDS Memorial
8
, em San
Francisco (EUA), o Shopping Unisinos, em Porto Alegre, a Sede da Petrobrs,
em Vitria, a Sede da Orquestra Sinfnica de Minas Gerais, em Belo Horizonte
e, fnalmente, a Fundao Habitacional do Exrcito (FHE), em Braslia, do qual
foram os vencedores:
...A obra est sendo construda
9
ao lado do Oratrio do Soldado, direita da
igreja que o Niemeyer projetou no Eixo Monumental. ... uma sede administrati-
va, com rea para escritrios e auditrios. Ento, foi um contrato grande e bom.
Fomos contratados para subcontratar os complementares tambm.
Em concurso fechado, a FHE escolheu a proposta para a realizao de
sua sede, com aproximadamente 30 mil metros quadrados de rea construda.
Inicialmente, a sociedade envolvia quatro profssionais, incluindo o arqui-
teto Newton Godoy. O lcio j possua a empresa e o Newton, uma sala alugada
espao fsico necessrio para o desenvolvimento do projeto. Entretanto, este
ltimo no permaneceu na sociedade, por ter abordagens diferentes dos demais.
Quanto ao desenvolvimento do projeto da FHE, temos:
...Tambm fzemos parceria com outro escritrio, na poca se chamava Quitan-
da, de gente ainda mais jovem que ns, porque como trabalhvamos na C-
mara, no tnhamos como fcar num escritrio durante o dia. S que o projeto
demandava muita proximidade e mais envolvimento nosso do que havamos
previsto. Mesmo tendo terceirizado o desenvolvimento para o escritrio deles,
foi necessrio chamar mais gente pra ajudar. E ns mesmos, tivemos no ape-
nas que coordenar, mas tambm entrar mais no projeto, desenvolver realmente,
trabalhar sistematicamente, todos os dias junto com eles, at s quatro horas da
manh, nos fnais de semana, o dia inteiro tambm, isso durante um ano, e em
2006, ano de Copa do Mundo...
Danilo desenvolve projetos, na maioria, de cunho pblico, j que partici-
pou de vrios concursos de arquitetura e tambm, por causa dos projetos que
desenvolve para a Cmara dos Deputados:
...Os projetos pblicos so maiores e mais relevantes. , muito melhor, outra coi-
sa. Agora, o envolvimento com o projeto privado, com o cliente, tambm bom. Os
dois so diferentes. So "prateleiras" diferentes. Se eu estivesse fazendo prdios
comerciais para empresas particulares, privadas, e prdios institucionais para em-
presas pblicas, eu poderia comparar, mas no tenho essa base de comparao,
pois lido com projetos pequenos, particulares e com projetos grandes e pblicos.
A PA R TA ME N T OS DA C MA R A S QN 3 0 2
90
91
Grande nmero de seus projetos foi realizado em Belo Horizonte e Bra-
slia. Em Goinia, em 2001, o escritrio de BH foi vencedor de outro concurso
pblico, sem ter sido executado. O Concurso Nacional Attlio Corra Lima de
Requalifcao do Centro de Goinia integrava a Praa dos Trabalhadores, a
Avenida Gois e a Praa Cvica. Na verdade, eram trs concursos integrados e
foram os vencedores dos trs. No dia da premiao, aconteceu uma sucesso de
problemas, fazendo com que compreendessem que a realidade do mundo dos
concursos era um tanto decepcionante:
Aconteceu o seguinte: um de nossos colegas, o Carlos Alberto Maciel, que de-
pois ganhou o Concurso do Grupo Corpo, com o olo, estava em Goinia no
dia da divulgao do resultado. E ele nos ligou e falou: Chama o resto da equi-
pe para vir receber o prmio. Vai ter a cerimnia com o Governador, ele vai abrir
a exposio dos projetos, vai abrir um Centro Administrativo novo, e o Gover-
nador vai entregar o prmio pessoalmente para ns. Fomos a Goinia, mas j
durante o evento de inaugurao do Centro Administrativo, quando viram que
ramos todos jovens, que no tinha cabea branca, algum passou a ceri-
mnia de entrega do prmio para um restaurante, num jantar somente com
arquitetos...
No jantar, ouvimos alguns colegas de Goinia dizer: uma pena que os ga-
nhadores do concurso foram arquitetos que no tem envolvimento com a cida-
de. A gente v que esses meninos no vo dar conta de desenvolver o projeto.
Se eles no tivessem ganhado, teria sido viabilizado... E fcou uma situao
constrangedora.
Naquele instante, Danilo percebeu que o concurso era apenas de ideias,
o que signifcava que determinados concursos de arquitetura poderiam estar rela-
cionados ou motivados por um fato poltico. Caso o vencedor no tenha habilida-
de ou infuncia poltica, o projeto no chegar nem mesmo a ser desenvolvido.
Foi o que aconteceu. Retornaram a Belo Horizonte com a premiao (noventa
mil reais, na poca) e o governo local jamais entrou em contato com a equipe.
Cerca de trs anos depois, outro concurso local para a revitalizao da Avenida
Gois - um dos temas iniciais foi realizado; em contrapartida, desta vez, no foi
permitida a inscrio de arquitetos de outras cidades ou estado:
... s vezes, convm que algum famoso, importante, ganhe, seno o projeto
no desenvolvido. Hoje em dia, tenho isso mais claro. Acho at que eles es-
tavam certos. Mas uma pena, porque, se eles tinham esse tipo de problema,
no deveriam ter feito um concurso aberto; poderiam ter chamado arquitetos re-
nomados e que tivessem articulao poltica e poderiam ter feito um concurso
fechado, entre cinco ou seis escritrios grandes, do pas inteiro.
Existem inmeras especifcidades ao elaborar projetos em Braslia. A pri-
meira delas est diretamente vinculada questo do patrimnio histrico e ur-
banstico, valores diferentes com os quais todo profssional local deve lidar. Para
Danilo, o patrimnio moderno se distingue do patrimnio comum. Em Braslia, o
profssional pode ser contextualista, como em outros centros urbanos; entretanto,
ser contextualista em Ouro Preto ou em qualquer outra cidade de malha urbana
tradicional, envolve certo tipo de dilogo do edifcio com os demais que se encon-
tram nas proximidades e na fronteira dos lotes. Em Braslia, no.
Em Braslia, nem tudo projeo. Algumas vezes, tambm se encontra
lote, como em uma cidade de malha tradicional. Sabe-se que a projeo no d
ao proprietrio o direito ao solo, apenas sobre o que se encontra acima dele. Lote
e projeo so categorias diferentes e ambos esto dispersos no Plano Piloto e
em toda Capital Federal. Nas superquadras, necessariamente, encontram-se as
projees. Em contrapartida, nas quadras 600 da Asa Sul e nas quadras 800 da
Asa Norte, por exemplo, encontram-se lotes. Nos Lagos Sul e Norte, tambm
so lotes. No caso da sede da FHE no era projeo, mas sim, um lote situado
no Setor Militar Urbano, cujo projeto deveria ser aprovado apenas pelo corpo do
Exrcito: ...O Setor Militar Urbano como se no fosse Braslia....Eles criam o
lote que querem.
O conceito estipulado em Braslia muito diferente dos demais. Tem-se
a sensao de que, s vezes, um lote ou uma projeo esto perdidos den-
tro da gleba, uma vez que se encontram afastados dos demais: ...Se invadem
algo, no invadem as reas dos vizinhos; invadem rea pblica. uma relao
totalmente diferente. Em uma cidade normal, o lote tem frente e fundos. Aqui,
no. Aqui, h vrias frentes.
Outra especifcidade ao projetar em Braslia, apontada por Danilo, a
falta de legislao urbanstica local dominante. Ele ainda descreve que em So
Paulo ou em Belo Horizonte, tem-se plano diretor bem mais exigente e, de acor-
do com sua experincia, o profssional vai se aprimorando a ponto de saber lidar
com todas as exigncias. Em Braslia, relata que as NGBs so uma espcie de
adhocismo
10
:
... porque voc se sente um calouro de novo, uma vez que praticamente cada
lote tem uma NGB diferente, a no ser que voc pegue um lote exatamente
igual. Por exemplo, uma casa no fnal do Lago Norte pode no ter a mesma
NGB de uma casa do incio do Lago Norte. Eu posso fazer projetos para dois
lotes muito prximos um do outro que tenham NGBs totalmente diferentes. Isso
torna difcil e fcil projetar aqui. Difcil porque cada novo projeto um recomeo
quase que completo. Fcil, porque permite uma aprovao mais rpida.
... Por outro lado, difcil, porque voc no tem tanta familiaridade com as
NGBs. Nesse pouco tempo cinco anos , ainda no peguei essa familiaridade.
L, em um ano, eu j estava acostumado com os macetes.
Em Belo Horizonte, os procedimentos burocrticos para aprovao de
projetos so mais consolidados, j que a mquina de aprovao mais efciente.
Outro ponto de distino que o Cdigo de Edifcaes da capital mineira possui
uma proibio que o da Capital Federal e o do Rio de Janeiro, por exemplo,
no tm e que diz respeito ventilao: no existe a possibilidade de ventilao
mecnica em nenhum cmodo de rea residencial. A restrio acaba gerando
outras tipologias, como o H, por exemplo. Sobre este tema, Danilo faz breve
comparao entre os sistemas de aprovao de projetos em Belo Horizonte e
Braslia: L, a aprovao no sai em menos de quatro meses. O atendimento
em guich, voc fca sentado em fla de espera, etc. Aqui, alm de os examinado-
res serem mais solcitos, a lei mais permissiva, mais aberta.
Em Braslia, de acordo com o planejamento urbano e moderno de Lucio
Costa, a existncia de grandes reas livres, que envolvem as edifcaes, favo-
rece a invaso de reas pblicas, tornando-a quase imperceptvel. Cidades com
malha urbana do tipo tradicional tambm enfrentam as mesmas difculdades; to-
davia, possuem um limitante maior que so os recuos baseados em distncias
menores, deixando s claras quando ocorre a irregularidade. Todavia, o espao
da projeo limitado, e extrapolar a rea implicar em invaso de reas pbli-
cas, como j dito anteriormente:
... a legislao urbanstica aqui frouxa e tm que apelar para o patrimnio. A lei
permite, por exemplo, que se avance no afastamento: Pode avanar, mas com
moderao (aqui, voc pode botar a caixa de escada at trs metros dentro do
afastamento), mas afastamento para iluminar e para ventilar.
Numa malha urbana ortogonal, tm-se ruas e lotes, o que leva a uma
variedade maior de tipologias, como o uso de fachadas inclinadas ou curvas, ou
de edifcios soltos das laterais do terreno. Neste caso, a luz incide de maneira di-
ferente sobre o objeto, para provocar exatamente a diversifcao da volumetria
dos demais:
... numa rua-corredor, as fachadas alinhadas recebem luz s num certo perodo
do dia. Em outro perodo, essas fachadas fcam escuras. Se voc tirar foto da
rua, e com o meu prdio inclinado, em planta, ou solto dos demais, na hora em
que o sol incide em outro ngulo paralelo via, por exemplo , a fachada do
meu prdio est iluminada.
Buscar um objeto diferenciado um pr-requisito num contexto de mer-
cado e encontrar estratgias em implantaes ou volumetrias diferenciadas
muito efciente porque quebra a ortogonalidade. Mesmo quando o objetivo do
profssional ser contextual, alinhando a fachada s demais, faz sentido ter uma
diagonal na cobertura, ou mesmo elaborar um coroamento recuado. Compreen-
de-se da que inserir certos recursos arquitetnicos na tipologia faz muito sentido
em malhas urbanas tradicionais. Mas em Braslia, a polmica perde todo o sen-
tido, no faz diferena, j que a edifcao encontra-se completamente isolada.
A luz do sol no incidir de maneira diferente se ele for redondo, ou se tiver um
coroamento diferenciado. O que Danilo ainda complementa que a implantao
pr-estabelecida e completamente solta, faz com que o profssional fque sem
referncia para usar outros tipos de recurso:... como se a soluo natural fosse
fazer a projeo ortogonal, a mais simples.
Por fm, projetar em Braslia representa uma facilidade, pelas poucas ti-
pologias permitidas tipologias essas direcionadas pelo movimento moderno.
Cada qual traz consigo uma vasta gama de defnies do que deve ser cumprido.
Ao ser questionado se o peso da obra de Oscar Niemeyer poderia re-
presentar um problema para a elaborao de projetos em Braslia, Danilo acre-
dita que sim. Cita como exemplo, a responsabilidade que teve pelos projetos de
reforma das edifcaes tombadas e elaboradas por Niemeyer para a Cmara
dos Deputados. Relata que para qualquer alterao ou acrscimo exigida uma
explicao convincente. Aproveitando o ponto da entrevista, o arquiteto desabafa
sobre a infuncia inerente ao nome Oscar Niemeyer:
... o que ocorre que, com base em questes de direito autoral, e mesmo de
patrimnio, se construiu em Braslia a ideia de um monoplio de obras pblicas
pelo Oscar. Isso muito prejudicial, porque acaba substituindo a prtica dos
concursos, por exemplo. O escritrio local do Oscar, sendo passivo ou ativo na
estria, sempre acaba sendo a preferncia das instituies, por uma questo de
facilidade de trmite interno e externo e de reconhecimento...
O arquiteto sente-se extremamente incomodado com o monoplio que
o expoente da Arquitetura Moderna traz consigo. Acredita ainda que a portaria
do IPHAN
11
, determinando a exclusividade de Oscar Niemeyer sobre as com-
plementaes necessrias ao Plano Piloto, torna-se inconstitucional, visto pelo
prisma do Princpio Constitucional da Impessoalidade:
Nele se traduz a ideia de que Administrao tem que tratar a todos os adminis-
trados sem discriminaes, benfcas ou detrimentosas. Nem favoritismo nem
perseguies so tolerveis. Simpatias ou animosidades pessoais, polticas ou
ideolgicas no podem interferir na atuao administrativa e muito menos in-
teresses sectrios, de faces ou grupos de qualquer espcie. O Princpio em
causa no seno o prprio princpio da igualdade ou isonomia.
12
Quanto lei do tombamento, Danilo faz meno ao fato de Niemeyer no
aprovar projetos, como os demais profssionais o fazem nos rgos competen-
tes. Denuncia a soberania que os projetos de Niemeyer tm perante o Cdigo de
Edifcaes local. Em contrapartida, sabe atribuir o devido apreo s obras do
arquiteto centenrio quando aponta outras mais que se tornaram inexpressivas,
como o Centro de Convenes Ulysses Magalhes: ...Nesse caso, eu preferi-
ria que tivesse sido do Oscar Niemeyer. Por outro prisma, concorda que houve
alguns projetos interessantes no Eixo Monumental, como a Praa do Buriti, dos
arquitetos Nauro Esteves e Montenegro, e a sede da Cmara Legislativa do Dis-
trito Federal
13
, pelo escritrio Projeto Paulista, proveniente de concurso pblico.
Quanto ao IPHAN e a outros rgos de patrimnio, o arquiteto no os en-
xerga como empecilhos. Deveriam ocupar o posto de interlocutores, mas perdem
o domnio por se encontrarem completamente desaparelhados. Outra questo
apontada quando um profssional no atende aos pr-requisitos do IPHAN, que
normalmente dependem muito de interpretao. Como o profssional no tem
condies de dialogar com o rgo, esse permanece sempre no erro. Diante de
situaes semelhantes, o IPHAN se coloca sempre em posio de supremacia,
sem abrir campo para o salutar questionamento.
Sobre a aprovao de projetos na RA-I, descreve que existem difculdades:
... eles tm pouca gente. Alm disso, s vezes, a burocracia atrapalha o servidor
que est l, pois ele nem sabe para que faz aquilo, mas faz: Entregue tantas
vias; carimbe a outra. E isso atrapalha.... Burocracia pode at ser bom, pois
pode ser um sinal de que existe um procedimento rgido. S que, aqui, a lei no
to rgida, as pessoas desrespeitam as regras o tempo todo, e parecem tentar
compensar a coisa com um recrudescimento de algum procedimento formal...
Mas nada comparado burocracia de Belo Horizonte, ou de So Paulo, que
conseguem ser piores.
Outro ponto que demonstra muita autenticidade do profssional sobre
o conceito equivocado quanto s escalas que envolvem o Plano Piloto. Trs,
destas quatro, surgiram numa entrevista de Lucio Costa, no incio de 1960, como
uma defesa aos ataques que a cidade sofria, por supostamente carecer de esca-
la humana. Para explicar as relaes da escala com a cidade, Lucio Costa criou
os conceitos de monumental, residencial e gregrio que se pode, na verdade,
entender como relaes de proximidade e proporo entre espaos vazios e es-
paos construdos. Todavia, estes conceitos so explicativos e no prescritivos,
prestando a qualquer interpretao. De acordo com o Dicionrio Houaiss, a pala-
vra escala signifca: relao entre as dimenses de um desenho e o objeto por
ele representado. Segundo Danilo:
... Escala no setor e, chamar escala de setor gera uma confuso semntica.
As quatro escalas seriam quatro setores, mas, ao mesmo tempo, seriam valo-
res no sentido de carter, uma espcie de carter que permeia toda a cidade.
Dessa forma, Braslia teria um pouco de gregria, um pouco de monu-
mental, um pouco de buclica e um pouco de residencial. Lucio Costa, ao criar
estes conceitos, almejava mostrar que o Plano Piloto tinha articulaes com a
escala humana tanto quanto qualquer outra cidade. Serviam de ferramentas con-
ceituais que igualavam a cidade e no que a diferenciavam. Em contrapartida, o
conceito foi relativizado e vinculado ao tombamento. De um lado, basear o tom-
bamento, que deve ser necessariamente prescritivo, em conceitos explicativos
de cunho geral, torna-o muito vago. Por outro lado, reduzir o real conceito de Lu-
cio Costa sobre escalas em simples setores torna-o evidentemente pobre. A lei
de proteo do conjunto urbanstico de Braslia, como est colocada, no torna
claros, como deveriam ser, os valores que devem ser preservados, deixando a
interpretao de forma muito subjetiva:
Danilo:... Num regime assim, quem tem mais poder discricionrio, poder polti-
co, vai conseguir mandar mais, porque um tcnico de patrimnio, um servidor
como eu, no manda em nada, entendeu?
Taciana: Voc acredita nisso?
Danilo: Eu acredito, eu acho isso um desvio, algo equivocado. Eu acho que esse
tombamento, do jeito que foi feito, est errado. Eu acho que se deveria instituir nova-
mente o tombamento em Braslia, com base em outros parmetros mais objetivos.
E para concluir, o arquiteto assinante das revistas Arquitectura Viva,
da Espanha, e a revista aU. Tambm colecionador de revistas antigas, como
a Mdulo e acessa os seguintes sites: www.mdc.arq.br sua revista eletrnica
, vitruvius, piniweb, arcoweb e outros. Tem admirao pelo trabalho dos arqui-
tetos Oscar Niemeyer, Angelo Bucci (paulista), Solano Benitez (paraguaio), pe-
los arquitetos mais jovens do UMA (grupo paulista que agora se chama Ncleo
Paulista), de seus amigos mineiros, quase irmos, Carlos Alberto Batista Maciel
e Alexandre Brasil. E, como obra a escolher, aponta para a sede da Fundao
Habitacional do Exrcito FHE.
1 Sobre a introduo histrica da Escola de Arqui-
tetura, ler parte inicial do texto correspondente ao
arquiteto Marclio Mendes Ferreira, p. 116.
2 Carlos Antnio Leite Brando arquiteto formado
pela EA-UFMG (1981), onde atualmente profes-
sor de histria e teoria da arquitetura. Especialista
em Cultura e Arte Barroca (UFOP, 1987), mestre
em Filosofa (UFMG,1987) e doutor em Filosofa
(UFMG, 1997), autor de A Formao do Homem
Moderno Vista Atravs da Arquitetura e Quid tum?
O combate da arte em Leon Battista Alberti, entre
outros.
3 OTIS/Urban Housing: Concurso Mundial de Habi-
tao para estudantes (1997).
4 Natural de Arax (MG), Carlos Alexandre Dumont,
o Carico, arquiteto formado pela EA-UFMG em
1982. Atua nas reas de Arquitetura de Interiores
comercial e residencial, desenvolvendo tambm
desenhos de mobilirios.
5 Formado em Arquitetura pela UFMG em 1975.
Sempre atuou como arquiteto autnomo, realizan-
do projetos de edifcios comerciais e residenciais
de grande porte, clubes, lojas, alm de desenhos
de mobilirios e outros objetos. Premiado em al-
guns concursos privados como autor e coautor,
tem obras publicadas em diversos veculos de
expresso, destacando-se: revista Pampulha,
aU, Projeto, Summa (Argentina) e LArchitectura
DAujourdhui (Frana).
6 Nascido em Ouro Preto, olo Maia (1942-2002) foi
um dos expoentes da arquitetura mineira. Conquis-
tou reconhecimento internacional pelo engajamen-
to com as ideias da vanguarda e pela constante
coragem de experimentar novas linguagens. For-
mado pela UFMG em 1967, atuou tambm como
professor. Sua obra fez com que o ps-moderno na
arquitetura brasileira comeasse em Minas Gerais,
para depois se espalhar pelo pas. Contestador
e irreverente, criou, no fnal da dcada de 1970,
junto com J Vasconcellos e o arquiteto Sylvio de
Podest, as revistas Vo Livre e Pampulha, onde
constestou os modelos de arquitetura vigentes.
7 Texto sobre o arquiteto Jos Galbinski, ver p. 70.
8 O concurso demandava a livre implantao de um
memorial dentro de um parque urbano, numa rea
conhecida como Bosque Memorial da AIDS. um
pequeno vale ricamente arborizado.
Fonte: http://danilo.arq.br/projetos/national-aids-
-memorial/, data: 10/09/2011.
9 Desde 2011, a obra se encontra concluda. Entre-
tanto, a entrevista fora realizada em 2008.
10 Adhocism vem da expresso latina ad hoc, que
signifca caso a caso, algo destinado a um caso
particular.
11 Sobre a Portaria n 314, de 8 de outubro de 1992,
do IPHAN, ver nota de fm n 3 do texto do arquiteto
Lus Antnio de Almeida Reis, na pgina 197 desta
dissertao de mestrado.
12 A Constituio Federal, no art. 37, caput, trata dos
princpios inerentes Administrao Pblica: Ad-
ministrao Pblica direta e indireta de qualquer
dos Poderes da Unio dos Estados, do Distrito
Federal e dos Municpios obedecer aos princpios
da legalidade, impessoalidade, moralidade, publici-
dade e efcincia.
13 A Cmara Legislativa do DF, edifcio de autoria do
escritrio Projeto Paulista, constitudo por duas
praas em diferentes cotas que reforam o carter
pblico do conjunto e amarram as trs edifcaes
que a compem. Concludo 21 anos aps o con-
curso pblico de arquitetura, realizado em 1989.
Fonte: http://www.revistaau.com.br/arquitetura-ur-
banismo/203/imprime208757.asp, data: 10/09/2011.
N OTA S
92
Com aproximadamente 30 mil metros quadrados de rea construda e
coerente com os objetivos da instituio, o edifcio-sede manifesta com clareza
os princpios de robustez, facilidade de acesso e transparncia. A implantao em
poucos volumes, constitudos por formas puras, estabelece uma relao de com-
plementaridade com a paisagem adjacente e o Oratrio do Soldado, ampliando a
rea de infuncia do conjunto.
O edifcio de escritrios composto por dois blocos desnivelados entre
si e separados por um trio. A iluminao difusa e ventilao natural ambientam
com qualidade e economia energtica os espaos de trabalho. O paisagismo
complementa o conjunto em relao mimtica com o cerrado adjacente e em
desenho referente Praa Duque de Caxias, de Roberto Burle Marx, que se en-
contra prxima.
A tecnologia construtiva alia a tradio e a simplicidade da estrutura em
concreto armado rapidez de montagem e qualidade de acabamento industriali-
zado dos componentes de cobertura, vedao, forro e piso.
1
F UN DA O H A B I TAC I ON A L D O E X R C I T O F H E
1 Fonte: http://mdc.arq.br/2006/01/31/fundacao-
habitacional-do-exercito-df/, data: 10/09/2011.
93
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96
98
VEGETAL
N
N
PLANTATRREO
PLANTA DE COBERTURA
N
CORTE TRANSVERSAL
PLANTA PAVIMENTO 2
VEGETAL
S
N
T
E
S
E
SNTESE
S N T E S E | 253
A identidade pode ser entendida como o estado em
que um grupo social est consciente do que tenha
sido, do que e do que pode chegar a ser. Quando
podemos diferenciar o estilo prprio de conviver, de
agir e de nos expressarmos. Esta maneira comum de
entender e sentir as coisas que d compreenso,
estabilidade e integridade a uma comunidade humana.
Juan E. Ciriot, 1997
S N T E S E 254 |
F
alar em Braslia falar em projetos. Alguns de urbanismo, muitos de arquite-
tura e incontveis projetos de vida. Braslia foi longamente imaginada e vrias
vezes desejada. Nasceu de um projeto original que gerou, e ainda gera, fortes po-
lmicas a respeito de sua concepo urbanstica e caractersticas arquitetnicas.
Desde a implantao da nova capital, o Brasil cresceu muito no setor
econmico, graas industrializao. Consequentemente, a populao urbana
tambm aumentou. A transio foi extremamente rpida a partir dos anos 50:
Constatou-se que em 1980 a maioria da populao (51,5%) passara a ser urba-
na, em contraste com os 16% de habitantes que viviam em cidades em 1940.
Essa taxa alcanou 76% em 1996. Em 1980, nove capitais de Estados tinham
j mais de um milho de habitantes; esse nmero subiu para onze em 1990,
tendo So Paulo frente, vindo a seguir Rio de Janeiro, Belo Horizonte e de-
pois as demais.
1

Muitos problemas e difculdades vieram com o crescimento populacio-
nal, sem respaldo para suprir necessidades bsicas. A cidade, como um todo,
no tem os espaos previstos para ocupao totalmente implantados. Segundo o
Censo do IBGE, o nmero de habitantes da Capital Federal saltou de 2.056.160,
registrados em 2000, para 2.570.160, em 2010. Com isso, sobe da sexta para a
quarta posio no ranking das cidades mais populosas do pas.
2
Atualmente, Braslia apresenta problemas comuns a qualquer outra me-
trpole brasileira: grande expanso da periferia, escassez de infraestrutura e
servios pblicos, transportes coletivos defcientes, violncia, invaso de reas
pblicas. No podemos deixar de mencionar a grilagem de terras pblicas. Os
loteamentos irregulares abrigam cerca de 400 mil pessoas. A ocupao do terri-
trio de maneira predatria destruiu parte da vegetao do cerrado e contribuiu
para a poluio e assoreamento de crregos e parte do lago Parano, alm do
comprometimento de reas de preservao ambiental.
De qualquer forma, a transferncia da Capital Federal provou ser neces-
sria. Foi o principal incentivo para o progresso do interior do pas, impulsionan-
do um desenvolvimento econmico que se difunde pela regio Centro-Oeste e
alcana a regio Norte. Quanto produo arquitetnica, conforme a anlise ao
longo de dcadas, pode-se dizer que est intrinsecamente ligada ao contexto po-
ltico, econmico, histrico e cultural da cidade ou at mesmo da nao, j que o
Estado um dos seus grandes propulsores.
Trabalhar com os onze arquitetos selecionados comprova que essa con-
juntura foi favorvel e mostra a tendncia da produo, desde sua inaugurao
at a atualidade. Levantou-se, principalmente, a discusso sobre a especifci-
dade do ato de projetar em um contexto urbano to particular que hoje rende a
Braslia o ttulo de Patrimnio Cultural da Humanidade, fgurando no cenrio do
desenvolvimento urbano ocidental do sculo XX, como uma de suas mais signi-
fcativas realizaes.
Implantada sob o conceito de setorizao, tornou-se tambm dona de
normas construtivas muito rgidas. Certamente, o profssional que se envolver
com projetos em Braslia dever ter, no mnimo, domnio do Cdigo de Obras
da cidade. No que seja complexo, mas exigir o entendimento de peculiarida-
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des urbansticas e arquitetnicas e, ainda, do contexto cultural. A valorizao das
quatro fachadas no de comum trato em outros centros, como tambm a ideia
que defne uma projeo e no um lote, ou mesmo os conceitos de unidade de
vizinhana ou de escalas, como a hierarquizao de circulao, por exemplo.
No que outros conglomerados no tenham suas particularidades, pelo contrrio;
entretanto, possvel encontrar mais semelhanas nos demais por se tratarem
de contextos urbanos tradicionais.
Por um perodo de dez anos, at incios da dcada de 1970, Braslia pos-
sua apenas profssionais vindos de outros estados. Depois, com a ditadura, tra-
balhando fervorosamente no processo de consolidao da nova cidade e tambm
com a reabertura da FAU-UnB, surgem profssionais formados na Universidade
de Braslia. Posteriormente, da dcada de 1980 em diante, que se formam, de
fato, profssionais com uma cultura genuinamente brasiliense e infuenciados pelo
ps-modernismo. A partir de 1990 at os dias de hoje, a arquitetura d origem ao
pluralismo arquitetnico, em contato com um mundo globalizado, onde j per-
mitido todo tipo de troca e informaes:
Devido histria da formao da cidade, com sua populao miscigenada,
compe um vasto painel da sociedade brasileira, de sua diversidade cultural, de
suas contradies e aspiraes.
3
Dessa maneira, podemos constatar que os arquitetos chamados brasi-
lienses aqueles que trouxeram suas formaes e linguagens arquitetnicas
prprias, em consonncia com o desenvolvimento e ascenso da arquitetura mo-
derna e contempornea no Brasil e aqueles que se fxaram desde sua formao
acadmica conseguiram imprimir a Braslia uma arquitetura vasta e rica. Muito
das linguagens arquitetnicas foi usado e adaptado, demonstrando que esses
arquitetos estavam conectados s mudanas ocorridas no Brasil e no mundo
desde a dcada de 1960.
Por outro lado, lidamos com uma cidade ainda jovem. Algumas lingua-
gens arquitetnicas aqui aplicadas encontravam-se em ebulio em outros con-
textos quando foram trazidas para c. Observa-se que Braslia permaneceu for-
temente infuenciada pelo desdobramento da arquitetura formalista, da qual
originria, e no se pode negar que h uma predileo pelo racionalismo, como
gosto comum na cidade, muito mais que em outras capitais brasileiras. O raciona-
lismo na Capital Federal uma ferramenta essencial na formao do profssional
nas faculdades de arquitetura.
Pela anlise dos materiais construtivos, podemos observar que muito da
tecnologia da arquitetura racionalista foi empregada na construo de Braslia. A
proximidade da cidade com Niemeyer e a chegada de engenheiros calculistas al-
tamente especializados tambm contriburam para projetos ousados. O concreto
armado demonstrava a sua plasticidade em clculos complicados, como vemos
no trabalho de Glauco de Oliveira Campello, Pedro Paulo de Melo Saraiva e
Srgio Ficher e Paulo de Melo Zimbres. Tal material foi amplamente utilizado
pelos arquitetos brasilienses tambm por ser aquele que melhor se adaptava
regio. Alm do mais, o concreto armado era muito mais fcil de ser executado e
no necessitava de transporte especial.
S N T E S E 256 |
A linguagem racionalista est sempre presente, qualquer que seja o ar-
quiteto ou o projeto; em menor grau ou absolutamente concordante com os cinco
pontos da arquitetura moderna. Este embasamento inerente aos profssionais
devido aos seus estudos e formao. Por fm, a arquitetura ps-modernista pos-
sui uma expresso que encontrou bom pblico em Braslia e seus exemplos po-
dem ser vistos em vrios setores da cidade, executados por inmeros arquitetos,
inclusive Jos Galbinski.
J nas superquadras, enfrenta-se uma difculdade que a volumetria pr-
-estabelecida pela projeo, levando o arquiteto a investir na criatividade e no es-
foro em dotar o objeto com uma qualidade esttica prpria. Ao mesmo tempo em
que a arquitetura governada pela rigidez da forma, uma aura lrica permitida,
seja atravs do uso de luz e sombra ou de outros tantos ensaios estticos. Neste
contexto, Marclio Mendes Ferreira contribuiu com qualidades plsticas e pela
beleza encontrada em seus singulares edifcios. E a construo com toda sua
massa e textura pode sintetizar um fazer ao mesmo tempo pragmtico, formal e
potico como nos trabalhos de Tony Marcos Malheiros.
Fora das superquadras, a esttica das edifcaes e seus volumes so
dos mais variados tipos e, como no poderiam deixar de ser, caractersticas pre-
sentes na arquitetura contempornea de todo o Brasil. O regionalismo e a cultura
de cada profssional fzeram com que cada diferena de expresso arquitetnica
pudesse ser exemplifcada em suas obras.
Oscar Niemeyer, com mais de um sculo de vida, ainda domina as en-
comendas que emanam do poder federal e mantm uma produo signifcativa,
com numerosas obras recm-concludas. Em contrapartida, h ainda geraes
mais novas, como Srgio Roberto Parada e Danilo Matoso Macedo, que che-
garam de outros stios, portadores de uma arquitetura muito variada, exemplif-
cando a sobrevivncia de uma linguagem modernista atualizada. Lus Antnio
Almeida Reis e Pedro Dias de Abreu Neto representam os profssionais forma-
dos pela FAU-UnB, dispostos a ajudar na formao da cultura brasiliense, quan-
do exploram linguagens particulares com requinte de detalhamento, contribuindo
para a criao de novos padres.
Todos se identifcam de alguma maneira com a Braslia que ajudaram a
construir e no a contradizem, no a desvirtuam, no deturpam a sua linguagem,
tentando apenas acrescentar individualidades ao conjunto arquitetnico da Ca-
pital Federal.
As refexes da pesquisa nos contam:
Como de se esperar, a quase totalidade dos arquitetos nasceu em
outros estados de praticamente todas as regies do pas. Apenas
um nascido em Braslia, porm, curiosamente, estudou em outro
estado.
A grande maioria formou-se em faculdades de outras cidades, a sa-
ber, na FNA/RJ, FAM, FAU/USP, FAU/UFRGS, EA/UFMG e FAU/
UFPR. Dos onze apenas trs so formados pela FAU-UnB. Uma
S N T E S E | 257
particularidade da pesquisa que quase no existem profssionais
autnomos no mercado de Braslia, formados na dcada de 1970. A
mquina do Estado absorveu quase todos. Importante destacar tam-
bm que a composio arquitetnica de Braslia, mesmo tendo um
perodo inicial baseado na Escola Carioca e depois Brutalista, hoje
sai completamente do eixo Rio - So Paulo, pois existe uma miscige-
nao cultural entranhada neste contexto onde predomina a arquite-
tura monumental de Oscar Niemeyer.
Oito dos arquitetos entrevistados deram incio sua carreira ainda na
faculdade, seja em escritrios de outros profssionais, como estagi-
rio, seja como prestador de servio. Outros dois iniciaram ainda ado-
lescentes, como estudante em curso tcnico ou estagirio em em-
presa. Um iniciou a carreira apenas quando recm-formado, abrindo
escritrio prprio e prestando servios para outros profssionais. Sete
deles comearam a projetar ao mesmo tempo em que cursavam ar-
quitetura. Apenas um tinha experincia profssional, antes mesmo de
entrar na faculdade. Os trs restantes iniciaram-se no ato de projetar
aps a concluso do curso.
A pesquisa baseou-se em: um profssional que chegou a participar
do concurso para o Plano Piloto e outro que chegou cidade convi-
dado por Niemeyer para compor sua equipe durante a construo de
Braslia. Outros dois foram convidados para reabrir a faculdade de
arquitetura em plena ditadura militar. Trs, de origem goiana, vieram
com seus pais ainda na formao da nova Capital Federal. Dois che-
garam aqui devido a propostas de trabalho e apenas um, brasiliense
nato, regressou, ministrando aulas de arquitetura.
Todos os onze arquitetos tem ou j tiveram escritrio prprio; contudo
a maioria deles desempenha ou desempenhou atividades em empre-
sas pblicas. A atuao na esfera pblica d, a estes profssionais,
liberdade projetual, por um lado, e uma conscincia mais apurada
dos trmites legais, por outro. Isto fca muito claro nos depoimentos
daqueles que lidaram mais de frente com as leis, como Marclio Men-
des, Srgio Parada, Tony Malheiros e Lus Antnio Reis.
Cinco profssionais desenvolvem projetos mais de cunho pblico,
uma vez que ocupam cargo de servidores do Estado ou tm como
grande cliente a prpria mquina governamental. Trs desenvolvem
mais projetos privados e os outros trs em igual teor, ou seja, tanto de
cunho pblico, quanto privado, dependendo do que o mercado mais
oferecer no momento poltico-econmico.
Sete dos profssionais atuaram / atuam de modo mais espordico em
Braslia. Trs deles elegem preferencialmente a Capital Federal, en-
quanto que um tem atuao equilibrada entre Braslia e outros cen-
tros urbanos. Todos tm experincia em projetar em outras cidades.
S N T E S E 258 |
De acordo com o raciocnio projetual, aqueles que possuem forma-
o acadmica mais fortemente modernista entendem que de igual
teor projetar em qualquer cidade, sem alterar a linguagem arquitet-
nica. Entretanto, a generosidade do espao e a limitao do Cdigo
de Edifcaes so geradores das particularidades de Braslia. Este
ltimo traz a rigidez nas leis, fazendo com que seja mais fcil projetar
neste contexto urbano.
O grupo mais jovem demonstra ateno ao dilogo da arquitetura tpi-
ca da cidade em seus projetos, preocupados com o gnio do lugar,
entendendo que cada cidade tem carter arquitetnico local. Em ou-
tras cidades, existe mais fexibilidade e mais condies de dar melho-
res solues arquitetnicas. No entanto, estes profssionais divergem
quanto facilidade ou difculdade de se projetar na Capital Federal.
Caso tivessem a possibilidade de projetar no Eixo Monumental,
aquele que trabalhou diretamente com Niemeyer tem grande admi-
rao por seus trabalhos, respeitando, portanto, suas obras ali exis-
tentes. Outros dois, no entanto, entendem que a obra de Niemeyer
representa um problema: ou por possuir todas as regalias ao proje-
tar em Braslia, atravs de infuncia poltica, ou pela falta de tica
profssional daqueles que o circundam. Todavia, os demais enten-
dem que a supremacia de Niemeyer em Braslia no delimita, nem
difculta o ato de projetar na cidade.
Ao avaliar se a legislao engessa Braslia, a divergncia contraba-
lanceia igualmente entre os arquitetos. O mesmo ocorre ao serem
questionados se h difculdade na aprovao de projetos na RA-I.
Por unanimidade, h grande desapontamento quanto ao desapare-
lhamento tecnolgico que o rgo ainda vivencia. Dentre os onze
profssionais, 80% entendem que o IPHAN no se posiciona como
empecilho para a Capital Federal, uma vez que tem atuado bem em
suas funes, defendendo o interesse coletivo.
Quanto ao questionamento sobre a rigidez funcional da cidade, seis
acreditam ainda existir; em contrapartida, outros quatro refutaram
a ideia, descrevendo que houve mais no passado. Apenas um no
respondeu.
J sobre a especializao de profssionais em determinada rea da
arquitetura, cinco entendem que o tema retratado no tem ligao
com a setorizao implantada em Braslia; apenas um entendeu que
poderia ser este o caminho provocador; dois no sabiam dizer; outro
pontua que o arquiteto nunca se especializa; um ainda entende que
a especialidade do profssional conduzida de forma natural e, com-
pletando, o ltimo conclui que tal fato pode acontecer por convenin-
cia dos especuladores.
Todos possuem compreenso prpria do que sejam as quatro es-
calas de Braslia, uma vez que j vivenciaram projetualmente este
S N T E S E | 259
espao urbano. Em contrapartida, apenas cinco admitem que as uti-
lizam durante o processo projetual; quatro dizem que no e os outros
dois relatam que h possibilidade, de forma inconsciente.
Sete dos arquitetos no enxergam difculdades ao desenvolver pro-
jetos para a cidade, o que demonstra terem bom manuseio das leis e
normas locais. Outros trs criam particularidades no projeto, quando
as encontram, e seguramente tomam cuidados a mais. Apenas um
admite questionar o Cdigo de Edifcaes, indo de encontro aos tc-
nicos locais.
Como referncia de leitura crtica sobre a arquitetura contempor-
nea, a maioria dos arquitetos assina as revistas aU e Projeto. O site
mais visitado por todos Vitruvius. E, entre tantos excepcionais ar-
quitetos mundo a fora, Oscar Niemeyer ainda serve de referncia
para a maioria dos entrevistados, permanecendo em segundo lugar
Vilanova Artigas e Lel.
A produo dos profssionais aqui apresentados demonstra que existe,
sim, uma arquitetura brasiliense de qualidade, plena de caractersticas importan-
tes, e pronta para tornar Braslia um polo de irradiao de bons projetos. Uma
cidade que nasceu do sonho de vrios brasileiros. Foi a materializao desse so-
nho, pelas mos de dois arquitetos cariocas, que recebeu outros mais de distintas
regies brasileiras. Um sonho realizado que ainda luta por um carter prprio.
Vendo Braslia hoje, no exagero afrmar que o essencial da proposta
foi cumprido. Tambm o sabem seus moradores Braslia , antes de mais nada,
um produto de consumo interno; sua verdadeira especifcidade, natural para os
que aqui nasceram ou cresceram, s perceptvel vista de dentro, e talvez seja
por isto to frequente a difculdade que as pessoas de fora tm de avali-la o
essencial escapa.
Transcorrido meio sculo de sua inaugurao, a proposta urbanstica e
o desempenho espacial da arquitetura continuam disputando interesse e alimen-
tando polmicas entre os diversos profssionais envolvidos com o tema da cida-
de. Segundo Sylvia Ficher:
... a interiorizao da Capital Federal foi o principal incentivo para o desenvolvi-
mento do hinterland brasileiro, impulsionando um desenvolvimento econmico
que se difunde para toda a regio centro-oeste e comea a alcanar a regio
norte. Devido histria da formao da cidade, com sua populao miscigena-
da, compe um vasto painel da sociedade brasileira, de sua diversidade cultu-
ral, de suas contradies e aspiraes.
4

Para uns, Braslia cresceu e surgiu no Planalto Central brasileiro como
obra de milagre; para outros, uma ousadia poltica insensata; para os que a cons-
truram, um ato heroico de bravura, coragem e vitria; para aqueles que nela
nasceram, uma cidade familiar, porm diferente das outras; e para quem ainda
nascer, uma cidade que no para de crescer, demandando agora cada vez mais
a consolidao de uma Capital Federal.
S N T E S E 260 |
1 Boris Fausto, Histria Concisa do Brasil, 2006, p.
295.
2 Fonte: http://www.correiobraziliense.com.br/app/
noti ci a/ci dades/2011/04/29/i nterna_ci dades-
df,250159/ibge-atualiza-censo-2010-e-brasilia-
-passa-a-ser-a-4-cidade-mais-populosa.shtml,
data: 19/01/2012.
3 Sylvia Ficher et ali, Braslia: Uma Histria de Plane-
jamento, 2006, p. 24
4 Idem, p. 23.
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Extingue o Banco Nacional da Habitao BNH.
Decreto-Lei n. 302, de 28 de fevereiro de 1967.
Revoga o Decreto-Lei n. 137, de 2 de fevereiro de 1967,
dispe sobre a poltica de consolidao do Distrito
Federal; cria a Coordenao do Desenvolvimento
de Braslia (CODEBRS).
Decreto-Lei n. 7.918, de 31 de agosto de 1945.
Dispe sobre a organizao da Faculdade Nacional de
Arquitetura da Universidade do Brasil.
Lei Complementar n. 17, de 28 de janeiro de 1997.
Aprova o Plano Diretor de Ordenamento Territorial do
Distrito Federal PDOT.
Lei n. 2.105, de 8 de outubro de 1998.
Dispe sobre o Cdigo de Edifcaes do Distrito Fe-
deral.
Lei n. 2.874, de 19 de setembro de 1956.
Dispe sobre a mudana da Capital Federal do Rio de
Janeiro para Braslia.
Lei n. 378, em 13 de janeiro de 1937.
Dispe sobre a fundao do Servio do Patrimnio
Histrico e Artstico Nacional (SPHAN) atual Ins-
tituto de Patrimnio Histrico e Artstico Nacional
(IPHAN).
Lei n. 4.380, de 21 de agosto de 1964.
Dispe sobre a fundao do Banco Nacional da Habi-
tao (BNH).
Lei n. 6.222, de 10 de Julho de 1975.
Autoriza o Poder Executivo a constituir a empresa pbli-
ca denominada de Portos do Brasil S.A. (PORTO-
BRS), vinculada ao Ministrio dos Transportes.
Lei n. 6.435, de 15 de Julho de 1977.
Dispe sobrea criao da Fundao dos Economirios
Federais (FUNCEF).
Lei n. 8.029, de 12 de abril de 1990.
Dispe sobre a extino e dissoluo de entidades da
Administrao Pblica Federal (Portobrs).
Lei Orgnica do Distrito Federal, 8 de junho de 1993.
Dispe sobre a promulgao da lei que constitui a Lei
Fundamental do Distrito Federal, com o objetivo
de organizar o exerccio do poder, fortalecer as
instituies democrticas e os direitos da pessoa
humana.
Portaria n 314, de 08 de outubro de 1992, do IPHAN.
Dispe sobre a proteo do conjunto urbanstico de
Braslia, tombado nos termos da deciso do Con-
selho Consultivo da Sphan e homologada pelo Mi-
nistrio da Cultura.
R E F E R N C I A S B I B L I O G R F I C A S 264 |
SITES
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=11175&retorno=paginaIphan, acesso: 7 fev 2011.
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http://www.correiobraziliense.com.br/app/noticia/
cidades/2011/04/29/interna_cidadesdf,250159/ibge-
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ta/07.026/3302, acesso: 9 jul 2011.
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es.action?id=205225, acesso: 12 ago 2010.
A P N D I C E A | 265
A
P
N
D
I
C
E

A
APNDICES
A P N D I C E A 266 |
Este questionrio abordou os entrevistados em trs fatores:
Respostas ESPONTNEAS (1 Grupo): quando o arquiteto apontou para as
questes sem qualquer forma de estmulo ou sugesto do entrevistador;
Respostas DIRECIONADAS (2 Grupo): quando o arquiteto
colocou as questes a partir de situaes e/ou opes
objetivas previamente colocadas pelo entrevistador;
O INDIVIDUAL (3 Grupo): quando o arquiteto explicou de que
forma ele trabalha para desenvolver um projeto para superar
as supostas difculdades de se projetar em Braslia.
1. Nome completo.
2. Data e local de nascimento.
3. Quando se formou e em que faculdade?
4. Indique como se deu o incio de sua carreira
profssional (estgios, primeiros empregos).
5. Quando comeou a projetar?
6. Quando passou a atuar em Braslia?
7. Possui escritrio? Caso possua, individual ou em sociedade?
8. Desenvolve mais projetos de cunho pblico ou privado?
9. A maioria dos projetos foi realizada na cidade
de Braslia (Ateno: Plano Piloto)?
10. J realizou projetos em outras cidades?
11. Existe alguma especifcidade em se projetar em Braslia?
12. Caso exista, em que se baseia essa diferena?
13. Projetar em Braslia representa uma difculdade ou uma facilidade?
P E R G UN TA S [ 1 G R UP O] Apndice A Roteiro Semiestruturado de Entrevista
A P N D I C E A | 267
14. O peso da obra de Oscar Niemeyer pode representar
um problema para se projetar em Braslia?
15. Voc sente que a legislao de Braslia engessa a cidade?
16. O IPHAN pode tornar-se um empecilho?
17. H difculdades na aprovao de projetos na Administrao
Regional de Braslia (Ateno: Plano Piloto)?
18. Considera que h uma rigidez funcional na cidade?
19. Tal fato pode levar um profssional a se tornar muito
especializado em alguma rea? Por exemplo: arquitetos que
desenvolvem projetos praticamente s nas superquadras, ou
s nas comerciais, ou s em edifcios institucionais?
20. Voc tem alguma compreenso prpria do que sejam as quatro
escalas de Braslia (residencial, monumental, gregria e buclica)?
Leva essas escalas em considerao quando projeta?
21. O que se faz para resolver os problemas encontrados nos projetos
desenvolvidos especifcamente para a cidade de Braslia?
22. Quais revistas voc assina e quais sites de
arquitetura voc costuma acessar?
23. Qual arquiteto admira?
24. Diante de tudo colocado, se tivesse que ilustrar
uma obra sua em Braslia, qual seria?
P E R G UN TA S [ 2 G R UP O] P E R G UN TA S [ 3 G R UP O]
A P N D I C E B 268 |
A
P
N
D
I
C
E

B
2 - Local de nascimento e
Data?
3 - Quando se formou e
qual faculdade?
4 - Indique como se deu o incio da sua carreira
profssional (estgios, primeiros empregos).
5 - Quando comeou a projetar?
Glauco de Oliveira Campello Mamanguape, PB, 1934
Faculdade Nacional de
Arquitetura, RJ, 1959
Ainda estudante, durante estgio no escritrio de
Oscar Niemeyer, em 1957
Nos projetos para a Novacap - 1 fase Centro de
Reabilitao Sarah Kubitschek, em 1960
Pedro Paulo de Melo Saraiva Florianpolis, SC, 1933 Mackenzie, SP, 1955
Ainda estudante, no 4 ano, no escritrio de Miguel
Juliano e Silva
Ainda na faculdade - projetos em Florianpolis,
SC, em 1953
Srgio Ficher So Paulo, SP, 1946 FAU/USP, SP, 1974
Ainda estudante, desenhando e fazendo maquetes
para terceiros
Ainda na faculdade, Concurso Clube Pinheiros, em
1972, junto com PPMS
Jos Galbinski Porto Alegre, RS, 1933 FAU/UFRGS, RS, 1957
Ainda estudante, na Secretaria de Obras Publicas
do RS
A partir do 1 ano da faculdade; em seguida, como
recm-formado
Paulo de Melo Zimbres Ouro Preto, MG, 1933 FAU/USP, SP, 1960
Em 1961, em seu escritrio. Em 1962, ao trabalhar
para Jorge Wilheim
Durante a faculdade
Marclio Mendes Ferreira Rio Pomba, MG, 1936 EA/UFMG, MG, 1963
Ainda estudante, na Secretaria de Viao e Obras
Pblicas de MG
Na Secretaria de Viao e Obras Publicas de MG
Srgio Roberto Parada Curitiba, PR, 1951 FAU/UFPR, PR, 1973 No curso tcnico em Edifcaes, aos 14 anos
No ltimo ano da faculdade, no escritrio de
Elgson Ribeiro Gomes
Tony Marcos Malheiros Goinia, GO, 1952 FAU-UnB, DF, 1978
Ainda estudante, no 3 semestre, em um escritorio
de arquitetura
Antes mesmo de se formar, j tinha obras
contrudas
Lus Antnio Almeida Reis Goinia, GO, 1956 FAU-UnB, DF, 1985
Aos 17 anos (antes da faculdade), estagiando em
obras com seu pai
Antes mesmo de iniciar a faculdade, como
construtor
Pedro Dias de Abreu Neto Anpolis, GO, 1960 FAU-UnB, DF, 1983
Em 1979, estagiando na empresa Sondotcnica
Engenharia
Considera dois anos aps ter se formado
Danilo Matoso Macedo Braslia, DF, 1974 EA/UFMG, MG, 1997 Ainda estudante, como pesquisador na faculdade No escritrio de Carlos Alexandre Dumont - Carico
Apndice B Sntese das Entrevistas
A P N D I C E B | 269
6- Quando passou a atuar em
Braslia?
7 - Possui escritrio? Caso possua,
individual ou em sociedade?
8 - Desenvolve mais projetos de
cunho pblico ou privado?
9 - A maioria dos projetos foi
realizada na cidade de Braslia?
Como estagirio de Oscar Niemeyer,
em 1957
Sim, de forma individual Pblico No
Pedro Paulo de Melo Saraiva
No concurso para o Plano Piloto de
Braslia, em 1957
Sim, em sociedade Privado No
Srgio Ficher
No projeto da Escola Superior de
Administrao Fazendria, em 1973
No. Atualmente, trabalha como
colaborador no escritrio de Edo Rocha
Privado No
Jos Galbinski
Quando convidado para reabrir
FAU-UnB, em 1968
Sim, de forma individual Ambos, de igual modo Sim
Paulo de Melo Zimbres
Quando convidado para reabrir
FAU-UnB, em 1968
Sim, de forma individual Em Braslia, pblico
De igual modo, tanto em Braslia, como
fora
Marclio Mendes Ferreira
Quando trabalhou para a construtora
Carvalho Hosken, em 1967
Sim, em casa, de forma individual Pblico Sim
Srgio Roberto Parada
Quando convidado para integrar a
equipe do projeto da Usina de Tucuru,
em 1978
Sim, em sociedade
Ambos, de igual modo, depende da
poca
No
Tony Marcos Malheiros Antes mesmo de se formar Sim, de forma individual Privado Sim
Lus Antnio Almeida Reis
Como profssional, em 1985; depois no
MEC e, em seguida, com seu escritrio
prprio
Sim, em sociedade
Ambos, de igual modo, depende da
poca
No
Pedro Dias de Abreu Neto
A atuao bem recente, desde 2002,
j que foi morar em SP assim que se
formou
Sim, em sociedade Pblico No
Danilo Matoso Macedo
Ministrando aulas de arquitetura na
faculdade do UNICEUB, em 2003
Sim, em sociedade Pblico No
A P N D I C E B 270 |
10 - J realizou projeto em outras
cidades?
11 - Existe alguma especifcidade em
se projetar em Braslia?
12 - Caso exista, em que se baseia
essa diferena?
13 - Projetar em Braslia representa
uma difculdade ou uma facilidade?
Glauco de Oliveira Campello Sim No
Outros espaos exigem a mesma
ateno
Projetar complexo em qualquer lugar
Pedro Paulo de Melo Saraiva Sim Sim Gabaritos diferentes Mais fcil
Srgio Ficher Sim Sim Gabaritos diferentes (no respondeu)
Jos Galbinski Sim
A especifcidade no uma
exclusividade de Braslia
Generosidade de espao Depende do local
Paulo de Melo Zimbres Sim
A especifcidade no uma
exclusividade de Braslia
O edifcio possui as quatro elevaes
com mesmo valor
Depende, h um pouco de limite na
norma, mas no h limitaes muito
expressivas no espao fsico
Marclio Mendes Ferreira Sim Sim
Limitao do Cdigo de Edifcaes e
projees predefnidas
Mais fcil
Srgio Roberto Parada Sim Sim Espacialmente, Braslia diferente Difculdades existem em Braslia
Tony Marcos Malheiros Sim Sim
Em outras cidades, existem mais
fexibilidade e mais condies de dar
melhores solues arquitetnicas
Mais difcil
Lus Antnio Almeida Reis Sim Sim Baseia-se na setorizao muito rigorosa
Nem mais fcil, nem mais difcil; todo
lugar tem sua difculdade
Pedro Dias de Abreu Neto Sim Sim
Para cada centro urbano, existe uma
caracterstica especfca
Gera cuidado maior
Danilo Matoso Macedo Sim Sim, vrias
Devido ao patrimnio histrico e
urbanstico de Braslia
Mais fcil
A P N D I C E B | 271
14 - O peso da obra de Oscar
Niemeyer pode representar um
problema para se projetar em
Braslia?
15 - Sente que a legislao de
Braslia engessa a Cidade?
16 - O IPHAN pode tornar-se um
empecilho?
17 - H difculdades na aprovao de
projetos na Administrao Regional
de Braslia?
Sim, a obra de Oscar Niemeyer deve
ser levada em conta
No No No tem ideia
Pedro Paulo de Melo Saraiva No, desafador Sim. Toda legislao engessante No No teve muitos problemas
Srgio Ficher
Sim. Oscar Niemeyer possui regalias ao
projetar em Braslia
Sim No
No. Em So Paulo, as difculdades so
maiores
Jos Galbinski No Sim No Sim
Paulo de Melo Zimbres No No No Sim
Marclio Mendes Ferreira No No No No sabe
Srgio Roberto Parada No No No No
Tony Marcos Malheiros No Sim Sim Sim
Lus Antnio Almeida Reis No
Depende. Em sua gestao, tecnicos
encontravam-se abertos para discusso
Na verdade, isso um pndulo. A
sociedade quem determina de acordo
com seus interesses
No. As difculdades existem advindas
de adequaes de normas
Pedro Dias de Abreu Neto No
A legislao deve ser um pouco
restritiva
No Sim
Danilo Matoso Macedo
Sim, nos projetos de reforma da
Cmara do Deputados. Fora, no
No No tem poder para isso Sim
A P N D I C E B 272 |
18 - Considera que h uma rigidez
funcional na Cidade?
19 - Tal fato pode levar um
profssional a se tornar muito
especializado em alguma rea?
20.1 - Tem alguma compreenso
prpria do que sejam as quatro
escalas de Braslia?
20.2 - Leva essas escalas em
considerao quando projeta?
Glauco de Oliveira Campello Sim Pode ser Sim possvel
Pedro Paulo de Melo Saraiva No No sabe Sim No
Srgio Ficher (No respondeu)
Os profssionais so conduzidos de
forma natural
Sim Talvez, inconscientemente
Jos Galbinski Sim
No. A especialidade vem mais pela
funcionalidade dos equipamentos
Sim Sim
Paulo de Melo Zimbres Sim No sabe Sim No
Marclio Mendes Ferreira No O arquiteto nunca se especializa Sim Sim
Srgio Roberto Parada J houve mais rigidez no passado
Acontece por convenincia dos
especuladores
Sim Sim
Tony Marcos Malheiros No No Sim Sim, quando h liberdade para isso
Lus Antnio Almeida Reis Sim No Sim Sim
Pedro Dias de Abreu Neto Sim No Sim No
Danilo Matoso Macedo Sim No Sim No
A P N D I C E B | 273
21 - O que se faz para resolver os
problemas encontrados nos projetos
desenvolvidos para a cidade de
Braslia?
22 - Quais revistas voc assina
e quais sites de arquitetura voc
costuma acessar?
23 - Qual arquiteto admira? 24 - Diante de tudo colocado, se
tivesse que ilustrar uma obra sua em
Braslia, qual seria?
Glauco de Oliveira Campello No tem aU
Oscar Niemeyer, Alvar Aalto, Luis
Barragn, Frank Gehry, Mies van der
Rohe
Igreja Episcopal Brasileira Comunho
Anglicana, 1961
Pedro Paulo de Melo Saraiva Cria particularidades no projeto aU e Projeto Oscar Niemeyer
Fazendria (ESAF), 1973
Srgio Ficher Toma cuidados a mais Utiliza as quem o escritrio adquire Pedro Paulo de Melo Saraiva
Fazendria (ESAF), 1973
Jos Galbinski No enxerga difculdades
aU, Projeto, Architectural Review, RIBA,
MIT, Pini
Artigas, Carlos Millan, Hans Hollein,
Frank Gehry, Mario Botta, I.M Pei,
Daniel Libeskind
Biblioteca Central da UnB, 1969
Paulo de Melo Zimbres Questiona
aU, Projeto e Architectural Digest.
Vitrvius
Paulo Mendes da Rocha, Artigas, Oscar
Niemeyer, Lucio Costa e Lel
Reitoria da UnB, 1972
Marclio Mendes Ferreira No enxerga difculdades aU e Projeto. Vitrvius
Artigas, Paulo Mendes, Reidy e Oscar
Niemeyer
Bloco Residencial C da SQS 210, 1976
Srgio Roberto Parada No enxerga difculdades
aU e Projeto. Mathias Klotz, Ricardo
Legorreta e Rafael Violy
Lel e Luis Barragn Prpria Residncia, 1999
Tony Marcos Malheiros No enxerga difculdades, muito raro
aU, Projeto, Architectural Record,
Arquitetura & Construo e Casa
Cludia
Oscar Niemeyer, Lel, Elvin Dubugrs e
Srgio Parada
Bloco Residencial B da SQS 112, 1999
Lus Antnio Almeida Reis No enxerga difculdades
Projeto e Architectural Digest. Pini,
Arcspace e Vitrvius
Lucio Costa, Oscar Niemeyer, Artigas,
Paulo Mendes, Zimbres, Geraldo
Nogueira, Lel, Tadao Ando, Meier,
Piano e Toyo Ito
Interlegis, 2000
Pedro Dias de Abreu Neto Cria particularidades no projeto aU, Projeto e Domus.
Isay Weinfeld, Gustavo Capanema e
Eduardo de Almeida
Revitalizao do Planetrio de Braslia,
2005
Danilo Matoso Macedo No enxerga difculdades
aU, Arquitectura Viva e Mdulo.
Vitrvius, Docomomo, Piniweb e
Arcoweb
Oscar Niemeyer, Angelo Bucci, Solano
Benitez, UNA, Carlos Alberto Batista e
Alexandre Brasil
Fundao Habitacional do Exrcito
(FHE), 2005
A P N D I C E B 274 |

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