Garcia Marquez

Felipe Sles Gomes, Klenio Veiga da Costa e Renata Loureno Batista
Jornalismo Narrativo
Ecincia e viabilidade na mdia impressa
Fundao Cultural de Campos Centro Universitrio Fluminense - UNIFLU Faculdade de Filosoa de Campos Novembro de 2004
ndice
1 2 O mundo e vrias palavras O texto jornalstico, o Lead e Pirmide Invertida. 2.1 Histrico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.2 Vigncia do modelo na mdia contempornea . . Modelos alternativos de textos jornalsticos 3.1 Novo Jornalismo - Histria . . . . . . . . . . . . 3.1.1 Quando a literatura (quase) virou jornalismo 3.1.2 Quando o jornalismo (quase) virou literatura . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3.1.3 A labuta dos novos jornalistas . . . . . 3.1.4 Um novo jornalismo brasileiro . . . . . . 3.2 Gonzo Jornalismo - Histrico . . . . . . . . . . . 3.2.1 Caractersticas . . . . . . . . . . . . . . 3.2.2 Nascei, crescei... . . . . . . . . . . . . . 3.2.3 Clmax . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3.2.4 Publicaes Gonzo . . . . . . . . . . . . 3.3 Diferenas entre Novo Jornalismo e Gonzo Jornalismo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3.3.1 A Imerso . . . . . . . . . . . . . . . . . 3.3.2 A Captao Participativa . . . . . . . . . 3.3.3 Foco Narrativo . . . . . . . . . . . . . . 3.3.4 Fico e No-co . . . . . . . . . . . . 3 7 11 11 21 27 29 29 32 42 45 55 55 59 61 66 69 69 71 73 76
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Vigncia do Jornalismo Narrativo na mdia contempornea . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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Elementos para uma crtica do Jornalismo 4.1 O Lead e a Pirmide Inversa . . . . . . 4.2 O que h dentro da Pirmide? . . . . . . 4.2.1 A cabea . . . . . . . . . . . . 4.2.2 O corpo . . . . . . . . . . . . . 4.2.3 O corte pelo p . . . . . . . . . 4.2.4 A mscara . . . . . . . . . . . . A palavra e a explicao de um mundo...
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91 . 91 . 96 . 96 . 102 . 105 . 110 119
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Anexos 129 6.1 Roteiro do Programa de rdio . . . . . . . . . . . 129 6.2 Roteiro do documentrio para TV . . . . . . . . 132 Referncias Bibliogrcas 135
Agradecimentos
Ao nosso amigo, orientador e professor Gerson Dudus, que nos apresentou e ensinou o tema deste trabalho e conou em nosso potencial. Aos nossos amigos e tcnicos, Osiel Azevedo, Maurcio, Marco Antnio e Alexandro Florentino (Carioca) pela total dedicao e incentivo de sempre, pelo comprometimento e pacincia conosco. Aos professores do Curso de Comunicao Social da Faculdade de Filosoa de Campos. A Fac, pelo apoio concedido nas horas mais certas. Aos amigos e colegas de curso, que tantas vezes nos ajudaram a chegar aonde chegamos. Aos responsveis pelo Pastel Gigante, que to gentilmente nos acolheram no decorrer de todo o curso. Ao Terapias bar por se tornar o lcus privilegiado para nossas incansveis discusses e regozijos a respeito das descobertas jornalsticas, isto claro sempre regado com mais gelada das cervejas. senhora que vende biscoitinhos caseiros; ao pessoal do Xerox, da Biblioteca, e todos os funcionrios que cuidam da limpeza nos corredores da Faculdade de Filosoa de Campos. A todos, enm, que direta ou indiretamente contriburam de alguma forma para a excelncia da realizao deste trabalho.
A vida e o mundo no se cansam de mostrar que no cabem em, nem suportam, uma pirmide invertida. Intil arrochar o cinto do presente imediato para tentar faz-lo entrar, aos tapas e empurres, na cela forte do pensamento monocausal redutor e determinista, das tcnicas e vcios que desse pensamento emergem e nele se sustentam. Pessoas, fatos e situaes no se deixam reproduzir simbolicamente nos estreitos limites da certeza que pretende se revestir um conceito. Dimas Antonio Knsch, Maus pensamentos Os mistrios do mundo e a reportagem jornalstica. 2000.
Captulo 1 O mundo e vrias palavras

Por diagnosticarmos a necessidade de uma renovao no atual modelo de fazer jornalismo que nos dispusemos ao estudo do Jornalismo Narrativo - Ecincia e Viabilidade na Mdia Impressa. Isto porque nos salta aos olhos que a atual forma de se fazer jornalismo impresso no atende aos diversos dilemas colocados, tanto pelos prossionais quanto pelos leitores. Um dos elementos que, de incio, denunciam a incapacidade de uma metodologia hierarquizante e monocausal como a do Lead e da PI no processo de (re) construo da realidade para os veculos impressos, o fato de que o Lead no mais a exclusividade do processo de feitura de um impresso. Outro elemento que interfere neste processo o das novas tecnologias comunicacionais, principalmente as mdias eletrnicas, j que estas entregam a notcia ao leitor com muito mais velocidade que os atuais peridicos. Esta defasagem do tempo, juntamente com a pasteurizao do fazer jornalstico, nos serviu de pistas para buscar uma reexo, ainda muito incipiente, acerca do que viria ser o jornal impresso em seu futuro prximo. Como metodologia alternativa ao modelo hegemnico - no que este deva ser substitudo em sua totalidade nos jornais impressos -, trazemos baila uma metodologia jornalstica baseada nas elaboraes de Tom Wolfe, o NEW JORNALISM, que no
Felipe Gomes, Klenio Costa e Renata Batista
Brasil e em grande parte do mundo no estadunidense - entendero como JORNALISMO LITERRIO. A insero do modelo reexo da preocupao de fazer um jornalismo que possibilite vir a tona um mundo que permanece subjacente ao mundo que encontramos nos noticirios. A utilizao da perspectiva subjetivista, elemento exaltado no texto do jornalismo literrio, em complemento ao texto-objetivo proporcionado pelo Lead, se fez necessria a partir do momento que o uso de tcnicas da literatura na captao, redao, edio de reportagens e ensaios jornalsticos pode obter uma minuciosa observao da realidade. esta a nossa principal preocupao ao defendermos junto aos nossos colegas uma apurao que deixe aorar o sujeito, pea fundamental na constituio do mundo. Motivados pelas discusses proporcionadas pela Fac, materializados nas mais diferentes disciplinas a ns oferecidas e nas observaes a respeito da prtica jornalstica, em nossos estgios e na observao de peridicos tanto regionais quanto de circulao nacional, retiramos destas e outras, elementos que alimentassem nossa curiosidade e impertinncia; qualidades estas que descobrimos ser naturais do neto na comunicao, ou melhor, do foca. O desenvolvimento deste estudo propiciou-nos um discernimento a respeito das mazelas e das benesses do atual modelo do fazer jornalismo. Os captulos que seguem apresentam o Lead e a Pirmide Inversa (2o captulo) a partir da perspectiva histrica e de sua vigncia na mdia atual. J o 3o capitulo traz o desenvolvimento do que vem a ser o texto do JORNALISMO LITERRIO, no qual apresentamos o Novo Jornalismo e o Gonzo Jornalismo, pelo enfoque histrico (subttulos 3.1 e 3.2). Dando seqncia, apresentamos a vigncia deste modelo na atual mdia (subttulo 3.4). Outro ponto em destaque dentro deste capitulo o paralelo estabelecido com o intuito de diferenciar o Novo Jornalismo e o Gonzo (subttulo 3.3). Como forma de justicar o uso da metodologia proposta, no 4o capitulo apresentamos
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elementos que proporcionam a elaborao de uma crtica tanto ao Jornalismo Literrio quanto ao Lide. Como este um trabalho de cunho estritamente terico, o jornal impresso trata-se de uma aplicao prtica do que propomos, j que se faz mais elucidativo realizarmos um jornal no sobre tema que propomos, mas com a metodologia que propomos. Nesse caso, como os outros modelos de narrativa teriam maior aval em jornais dirios atravs dos suplementos - seja em carter de edio especial, com um ou vrios temas, ou edies semanais, como, alis, j vem acontecendo, por exemplo, em O Globo -, realizamos neste formato um suplemento ilustrado que aborda o mercado sexual na cidade de Campos, onde as matrias foram redigidas conforme o Novo Jornalismo e o Gonzo Jornalismo. No rdio realizamos uma confrontao de idias entre dois importantes colaborados do jornalismo em Campos dos Goytacazes, o professor Fernando da Silveira e o jornalista Alexandre Paiva. Na produo realizada para TV, elaboramos um documentrio onde discutida a questo da inuencia das tecnologias sobre o jornal impresso e a possvel aplicao do Jornalismo Narrativo no atual contexto, tendo cincia da proeza realizada pela revista Realidade, assim como lanamos um olhar para uma historia do jornalismo no Brasil. Para tal evento realizamos entrevistas com o professor Leonardo Vasconcelos, com o jornalista Ivan Proena e com o professor Fernando da Silveira.
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Captulo 2 O texto jornalstico, o Lead e Pirmide Invertida.

2.1 Histrico
Para explicar o surgimento da Pirmide Invertida e do Lead (do ingls: conduzir, Leadrar), h duas verses predominantes e que, de certa forma, se interagem. Uma delas diz que o atual modelo baseado no conceito de objetividade da informao mais condensada possvel (Lead), e em sua arrumao em escala segundo o que o emissor (no caso, o jornalista) julgar mais importante (Pirmide Invertida) teria surgido, ou se inspirado, na Grcia Antiga, conforme o jornalista e professor, Francisco Karam, em seu ensaio A Antigidade Greco-Romana, o Lead e a Contempornea Narrativa Jornalstica, publicado no site da Academia Brasileira de Imprensa, em 17 de maio de 2000. A origem do Lead, ao contrrio do que consideram alguns manuais ou discursos, no responsabilidade exclusiva do jornalismo norte-americano ou ingls. No surge do acaso ou por um simples arbtrio na articulao do discurso. Certamente, a linguagem jornalstica valeu-se da tradio greco-romana em re11
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Felipe Gomes, Klenio Costa e Renata Batista lao ao uso das palavras e ao discurso claro e convincente. (KARAM, 2000)
Karam refere-se tradio grega da Retrica, surgida cerca de 400 anos antes da era crist por meio de lsofos como Plato, Aristteles e Protgoras. Posteriormente, em Roma, lsofos, oradores e juristas retomaram os estudos, tendo como maior expoente o exmio orador Marco Tlio Ccero, cuja obra, De Inventione, relaciona aspectos essenciais para que a comunicao fosse transmitida com a melhor eccia possvel: a ambio pelas respostas das perguntas: quem? (quis/persona), o qu? (quid/factum), onde? (ubi/locus), como? (admodum/modus), quando? (quando/tempus) com que meios ou instrumentos? (quibus adminiculis/fa-cultas) e por qu? (cur/causa). Dessa forma, Ccero teria institudo o paradigma da exposio dos acontecimentos nos dois milnios seguintes (Id.), e, baseado nessas perspectivas, teria se consolidado a estrutura do clssico discurso jornalstico. A outra verso, propagada pelo jornalista e professor Luiz Costa Pereira Jnior no artigo A crise e a histria da Pirmide Invertida, de que o surgimento do atual modelo que impera no jornalismo impresso ocorreu durante a Guerra Civil dos Estados Unidos (1861-1865), como uma tentativa dos militares de superarem a falta de tecnologia da poca. Com as diculdades nas transmisses de dados via telgrafos, tanto entre meios de comunicao quanto nos prprios servios militares, consolidou-se o artifcio de inserir as principais informaes da forma mais objetiva possvel logo no topo da notcia. Naquela poca, o telgrafo era a tecnologia mais utilizada para enviar informaes para regies mais distantes, mas, ainda assim, com falhas: comumente as informaes chegavam incompletas ao destinatrio. Nesse contexto, surgiu (ou ressurgiu, impulsionado pelas idias de Ccero) o paradigma da Pirmide Invertida e do Lead, cuja paternidade reivindicada por norte-americanos e ingleses. Seja qual for sua origem - mais consensual aos norte-americanos -, o fato que hoje a criao encontrada em praticamente toda a
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grande imprensa escrita do mundo ocidental. O jornalista e professor Adelmo Genro Filho, salienta ainda que alguns aceitam a tese de que a Pirmide Invertida surgiu por uma decincia tcnica, um acaso que contemplou, ao mesmo tempo, o comodismo dos leitores e o interesse dos jornais em suprimir os pargrafos nais quando chegava um anncio de ltima hora (GENRO FILHO, 1987). Jos Francisco Snchez, doutor em Jornalismo e diretor da Universidade de Navarra, na Espanha, atribui como fatores que contriburam para a consolidao do Lead, alm da popularizao do telgrafo e da Guerra Civil Americana, tambm o advento das agncias de notcias (SNCHEZ, 1993). A Associated Press, primeira agncia de notcias da histria, foi formalizada numa manh de maio de 1848, numa reunio envolvendo 10 representantes de quatro grandes jornais de Nova Iorque, encabeados pelos editores-chefes, Melville Stone e Victor Lawson, respectivamente dos concorrentes Daily News e Chicago Record. O objetivo era driblar o alto custo do telgrafo e utilizar a tecnologia para unicar coberturas em longas distncias. Com o sucesso e a adeso de cada vez mais jornais - cada qual, na poca, com suas linhas editoriais, interesses e ideologias muito bem demarcados -, a agncia passou a estimular um texto mais conciso e neutro possvel, no intuito de atingir o maior nmero de clientes. Para Jos Francisco Snchez, o modelo tornou-se hegemnico por pura imitao ou comodidade. Se os textos vinham assim das agncias, para qu mud-los? Logo surgiram outras justicativas para sua proliferao, como estmulo imparcialidade, ateno aos fatos, mais informao em menos espao, dentre outros (Id.). O incio do mito da imparcialidade, intrinsecamente arraigada ao modelo do Lead, teria razes ainda mais distantes. Segundo o jornalista e professor Carlos Chaparro, a diviso entre informao e opinio teve incio no dia 11 de maio de 1702, com o jornal ingls The Daily Courant. A idia do diretor, Samuel Buckley, teria sido inspirada nas prprias pretenses que formalizaram a consumao do Courant: ser o primeiro dirio de natureza polwww.bocc.ubi.pt
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tica Mesmo que sem tal inteno, Buckley introduziu no jornalismo o conceito da objetividade, tornando-se o primeiro jornalista a preocupar-se com o relato preciso dos fatos, tratando as notcias como notcias, sem comentrios (CHAPARRO, 2003). Buckley criou uma estratgia e um estilo que inuenciariam todo o jornalismo mundial: separou as notcias dos artigos - news em um lado, preponderantes, comments em outro, para no contaminar as informaes, deduzindo que os leitores seriam capazes de reetir por eles prprios. A inuncia dessa experincia estaria presente at os dias de hoje na cultura jornalstica, perceptvel atravs da palavra acurcia (accuracy), ou apurao. Termo, por sua vez, pego emprestado da Matemtica e da Fsica. Por ter assumido o compromisso de relatar diariamente os fatos, em especial os das guerras, o Courant no poderia ser um jornal igual aos outros. E no h como negar a genialidade de Buckley ao pressupor que a lgica das interaes com o leitor teria que ser outra. Mas (...) um detalhe criava enormes riscos: a estratgia noticiosa dava ao jornal uma aparncia prolfera, sem comentrios, o que talvez no correspondesse s expectativas de leitores, altamente interessados nas preliminares e no desenvolvimento das guerras de Malborough. Podemos supor que Samuel Buckley pretendia agregar ao seu jornal uma imagem de credibilidade e independncia, como condio de sucesso. O que se sabe da experincia do Daily Courant permite admitir que os cuidados maiores eram com a apurao dos fatos, principalmente no que toca ao rigor na escolha das fontes. (id.). Genro Filho, por sua vez, avaliza o argumento de Snchez armando que a partir da segunda metade no sculo XX, alguns dos mais importantes peridicos latino-americanos passaram a publicar notcias das agncias norte-americanas, redigidas segundo esse modelo. Nesse perodo, essa tcnica se espalhou gradativamente
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(...) (1987). A primeira notcia redigida com a tcnica da Pirmide Invertida, segundo o mesmo autor, teria aparecido no The New York Times, em abril de 1861 (id.). No Brasil, o Lead foi implantado pela primeira vez na redao do jornal Dirio Carioca, e muito se credita que pelas mos do chefe de redao, Pompeu de Souza, considerado o pai do moderno jornalismo brasileiro. Mas, segundo Nelson Werneck Sodr (1999, p.395), a reforma foi devida a Lus Paulistano, chefe da reportagem, em 1951. O jornalista Fernando da Silveira, porm, que trabalhou no Dirio Carioca, exatamente na poca da implantao do Lead (1950 e 1951) e foi um dos que ajudaram a propagar a tcnica, arma que fora mesmo Pompeu de Souza o responsvel pela insero do modelo no Brasil, dedicando a Lus Paulistano, no entanto, importncia fundamental no processo. Ao Lus Paulistano incumbe o advento do sublead, legitimamente brasileiro. Ele foi uma gura muito importante no sentido de aglutinar pessoas ao redor da idia, fazendo do DC uma grande escola em que participavam uma elite do jornalismo brasileiro e muitos focas. Quando eu sa de l, fui trabalhar no jornal O Popular e tive a oportunidade de apresentar a tcnica ao editor, Rui Santa Cruz, que se entusiasmou com a idia. O jornalista Raul Gildicelli, que ento era subeditor e tambm proveniente do Dirio Carioca, cou incumbido de apresentar a tcnica na redao. Dessa forma o Lead foi gradativamente sendo disseminado pelas redaes brasileiras1 . Na dcada de 40/50, o jornalismo brasileiro era marcado por mudanas no processo de trabalho (acompanhando o disciplinamento do trabalhador de modo geral) e abdicava de ser mero cabide de literatos, bico de advogados e de desejosos em galgar cargos polticos. Mas, apesar deste contexto e das primeiras normas
Informao verbal obtida em entrevista realizada em 17 de fevereiro de 2004.
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e manuais, com o objetivo de normatizar/disciplinar o trabalho jornalstico, serem provenientes daquela poca, o imprio do modelo do Lead s viria a se consolidar, denitivamente, no Brasil, durante o perodo da ditadura (1964/1985), conforme disse a historiadora Flvia Biroli, autora da tese: Com a corrente: modernidade, democracia e seus sentidos no jornalismo brasileiro nos anos 1950. Minha hiptese mais geral de que se ensaiava um modelo que vai-se cumprindo gradualmente, e a pode-se atribuir um papel ao perodo ditatorial. A objetividade acaba sendo, muitas vezes, uma forma de no envolvimento em um pas sob a violncia e arbtrio da ditadura. No se esquecendo, claro, que a maior parte dos grandes jornais apoiou o golpe de 64.2 Na dcada de 50, a modernizao do jornalismo brasileiro causava fortes discusses, acalentadas pela percepo de que a prpria sociedade rompia com antigos padres de cultura, poltica e comportamento, em meio ao discurso desenvolvimentista que levaria Juscelino Kubitschek a se eleger presidente com sua promessa de 50 anos em 5. A modernizao do jornalismo se adequava aos processos industriais e atribua ao passado a escrita tida como literria e desregrada, enquanto o jornalismo que se instalava procurava apresentar-se mais tcnico, isento e regrado. Fortalecia a distino entre informao e opinio (id.). Apesar dos processos industriais que assaltavam as redaes serem mais um fator que contribuiu para a adeso ao Lead, o novo modelo foi recebido como uma inovao vanguardista, e no um mero artifcio de adequao aos tempos modernos. Em editorial, o Dirio Carioca, na ocasio da morte do diretor responsvel, Dlio Matos, numa edio retrospectiva em que tentava livrar-se
Informao verbal obtida em entrevista por email realizada em 26 de maro de 2004
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das acusaes de capital estrangeiro (Time-Life) em sua contabilidade, ressaltava que (...) o jornal fora fundado e funcionara sempre dentro de uma concepo romntica de jornalismo, e no poderia sobreviver, em termos de empresa industrializada organizada (SODR, 1999, p. 448). Apesar disso, as ousadias do Dirio Carioca, segundo Pompeu de Souza, foram inicialmente repudiadas pelos outros jornais brasileiros. No princpio, isso causou um escndalo prossional. O Dirio Carioca era um pequeno jornal, embora de grande importncia, grande inuncia poltica (...). Como era um jornal pobre, pequeno, que vivia nas maiores diculdades nanceiras, os grandes jornais deram de ombros e acharam graa e at ridculo aquele negcio. Inicialmente houve um momento de rejeio do organismo jornalstico, que reagiu com desprezo, com superioridade, quele transplante, com a atitude de quem diz: esses meninos no sabem o que fazem... (id., p.25) A idia da objetividade, que vinha agregada aos conceitos do Lead, chegava, portanto, em detrimento do jornalismo em profundidade (que ento crescia no Brasil), acompanhando a mar de modernizao da imprensa brasileira e as imposies do momento poltico nacional. Bastava ao jornalista responder seis perguntas (Quem?, O qu?, Quando?, Como?, Onde?, e Por qu?) com base em observaes diretas ou indiretas, recorrendose s fontes (no caso, instituies ociais ou personagens que testemunharam ou participaram do acontecimento). J na Redao, elaborava-se a construo do Lead, um pargrafo sinttico, vivo, leve com o que se inicia a notcia, na tentativa de prender a ateno do leitor. (ERBOLATO, 1991, p.65). Erbolato determina 12 tipos de Leads, que, segundo ele, no taxativa (isto , no existem somente esses tipos), mas simplesmente enumerativa ou exemplicativa (id., p.70), conforme conceituaremos e exemplicaremos mais adiante. O Manual da Fowww.bocc.ubi.pt
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lha de So Paulo, porm, determina apenas dois tipos bsicos de Lead: o noticioso, que responde s questes principais em torno de um fato, e o no-factual, que lana mo de outros recursos para chamar a ateno do leitor (id. p.152). Fora essas denies, h tambm as cpsulas ou cartuchos, ou seja, as entradas de grande efeito com apenas uma ou duas palavras que resumam o tema da matria; e o lido, normalmente aplicado se houve matria especial de qualquer tamanho e quando o jornal dedica uma pgina inteira a um s assunto geral, embora com vrios ttulos (id., p.69). Basicamente, conforme o Manual da Folha de So Paulo (1996, p.152), o Lead deve ser elaborado de modo que um ttulo atraente e informativo seja feito a partir dele com naturalidade. Ainda segundo Erbolato, a Pirmide Invertida deve ser escrita por seqncia, conforme 1) os fatos mais importantes, 2) fatos importantes ligados entrada, 3) pormenores interessantes e 4) detalhes dispensveis (1991, p.66). J segundo Leandro Ramires Comassetto, consiste assim a matemtica da estrutura da notcia: L1 + L2 + E1 + D1 + E2 + D2. Onde L1 representa o Lead; L2 o subLead; E1 o primeiro entretitulo; D1 a primeira documentao relativa ao Lead; E2 o segundo entretitulo; e D2 a segunda documentao relativa ao subLead (COMASSETTO, 2003, p.44). E, conforme dissemina diariamente o jornalista e professor Nilson Lage, em suas apostilas do curso de Tcnica de Redao 4, do curso de Comunicao Social da Universidade Federal de Santa Catarina: (...) o Sublead seria o campo das informaes adicionais, compondo um Lead secundrio. J os entrettulos so, depois, enxertados medida que se muda de assunto, ou em intervalos de trs a cinco pargrafos. Entrettulos so palavras ou locues com no mximo duas palavras (e, eventualmente, um conectivo) (LAGE, 2004)
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Todo esse tecnicismo, que surgiu no rastro da prossionalizao da imprensa na dcada de 40/50 e acarretou na padronizao e formatao dos jornais, tal qual conhecemos hoje, foi devidamente propagado com a consolidao dos manuais de redao tambm conhecidos como style book - e dos cursos de formao de jornalistas. Em maio de 1947, instalava-se em So Paulo a pioneira Escola de Jornalismo Csper Lbero, sendo seguida, posteriormente, por outras dezenas de cursos na dcada seguinte que, gradativamente, foram adaptando suas disciplinas aos conceitos modernos das cincias da informao. (...) depois da criao da Faculdade de Comunicao de Braslia e da Escola de Comunicaes e Artes de So Paulo (na dcada de 60), o ensino do jornalismo no Brasil conhece j nos anos 70 uma ampla reestruturao, cujo objetivo maior a sua atualizao em relao s cincias da informao. (BAHIA, 1972, p.126) Quando o Lead era apresentado aos jornalistas brasileiros, no incio da dcada de 50, a bblia que circulava pelo Dirio Carioca era o manual de redao da United Press International (UPI), que trazia tcnicas americanas de redao como o Lead e a Pirmide Invertida. Pompeu de Souza, ento, injetou as frmulas, rejeitando algumas, incorporando outras (apud Revista da Comunicao, 1992, p.25), e redigiu o primeiro manual de redao do Brasil, denominado Regras de Redao do Dirio Carioca, sendo seguido, posteriormente, por Carlos Lacerda, em seu jornal Tribuna da Imprensa. Comeou ento a tcnica do Lead no Brasil, porque a tcnica do Lead imanente ao style book (Id.). Apesar de ser proveniente de uma poca de forte apreo pelos jornais impressos, sem a forte concorrncia da TV e da Internet, muitas das normas do primeiro Manual ainda esto em uso nas redaes informatizadas dos nossos dias (id., p.26), com exceo basicamente dos termos intrnsecos s caractersticas morais da poca, como preceder por senhor, senhora e dona os
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nomes dos cidados de respeito, cando aos desqualicados o ttulo de indivduo. Porm, h alguns anos os Manuais de Redao dos grandes jornais no denem o Lead como resposta s seis principais perguntas; o Manual da Folha de So Paulo (1996, p.152), por exemplo, o dene como o termo usado pelo jornalismo para resumir a funo do primeiro pargrafo: introduzir o leitor no texto e prender sua ateno. No entanto, apesar da orquestrao promulgada pelos manuais de redao e, posteriormente, pelas escolas de jornalismo, para ajudar a domesticar as redaes ainda virgens de prossionais com a qualicao desejada, foi implantado o cargo de copy-desk, cuja responsabilidade era revisar os textos e formatar a apurao do reprter conforme as novas diretrizes de narrativa jornalstica. Para aplicar o style book eu precisaria de um copydesk (...). Na pressa (...), esqueci de traduzir a expresso, e cou copy-desk at hoje, como uma deturpao do sentido original norte-americano. Nos Estados Unidos, copy-desk a mesa de originais. Entre ns, a instituio copy-desk, um setor da redao, passou a designar tambm as pessoas que trabalham. Eu sou copy-desk, dizia-se. Quer dizer, a pessoa declarava que era mesa de originais. Da funo, passou a designar a atividade, o prossional, e depois se tornou at verbo - copidescar (Revista da Comunicao, 1992, p.25). Nelson Rodrigues, com sua peculiar ironia, retrata os afazeres do cargo no Jornal do Brasil, aps sua rgida reforma grca e redacional, em 1956: No dia em que o mundo acabasse, o copydesk, do JB, noticiaria o fato sem um ponto de exclamao (apud VENTURA, 1988, p.288). No entanto, nos ltimos anos, com a informatizao das empresas jornalsticas, alm da enxurrada de prossionais j adestrados pelas faculdades conforme as diretrizes do mercado, o cargo foi praticamente extinto das redaes brasi-
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leiras. J o Manual de Redao persiste, constituindo-se alicerce fundamental no trabalho dirio dos jornalistas.
2.2
Vigncia do modelo na mdia contempornea
A supremacia do Lead evidente especialmente nas chamadas hard news, as notcias de ltima hora, em que o modelo atua com excelncia seja na TV, rdio ou Internet. Com o dinamismo da web, especialmente nos stios com notcias de ltima hora, o Lead tambm bastante utilizado. Porm, nesta mdia o formato de texto ainda no foi totalmente padronizado; assume-se melhor, textos curtos, divididos por blocos de textos e entrettulos, mas no espao democrtico e barato da web no se repudia o que seria um grande desperdcio textos mais longos com as mais variadas tcnicas de escrita. J no jornalismo impresso, o que se v uma acomodao e/ou aceitao do modelo at por revistas de periodicidade semanal ou mensal, vez por outra permitindo doses controladas de subjetividade ou se restringindo a contar a histria da notcia que o leitor, muito provavelmente, j se informou por algum outro meio. Mas, como sabido e visvel nas bancas de jornal de todo o mundo, o modelo do Lead e da Pirmide Invertida impera no jornalismo dirio de todo o planeta, e, como no poderia deixar de ser, tambm na grande maioria dos jornais brasileiros. Seguindo as conceituaes apresentadas pelo jornalista Mrio L. Erbolato, em 1991, em seu livro Tcnicas de Codicao em Jornalismo (conforme vimos em captulo anterior desta monograa), pesquisamos as incorrncias dos tipos de Leads apresentados no trabalho de Erbolato, datado de 1991, e ainda utilizado por boa parte das escolas de comunicao e grandes catedrticos, como Nilson Lage. Para dicultar ao mximo a pesquisa, limitamos a procura num nico jornal (O Globo) e apenas numa edio (quinta-feira,
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dia 29 de janeiro de 2004), no intuito de vericar com maior clareza a recorrncia dos conceitos listados, bem como a usualidade de que nutrem os jornalista e desfrutam os leitores dia aps dia. Pois, das 12 frmulas de Lead mais comumente utilizadas, 11 foram encontradas, todas elas reincidentes e incluindo a o Lead chavo, considerado por Erbolato como pouco usual (1991, p.70). O nico tipo no encontrado foi, justamente, o Lead Pessoal, segundo o autor, aquele que fala ao leitor (id.). Das 11 formas utilizadas pelos jornalistas, nove estavam apenas no caderno de Economia (cinco na seo Economia e quatro em O Mundo), cando o restante para as sees O Pas e Rio (com um tipo de Lead cada). Lead simples (refere-se apenas a um fato principal): Os Estados Unidos j colheram as impresses digitais e fotografaram mais de 600 mil estrangeiros desde que as autoridades mudaram o modo de identicao dos visitantes em seus aeroportos e portos, mas at agora nenhum terrorista conhecido foi apanhado. As informaes foram prestadas pelo Departamento de Segurana Interna a uma comisso do Senado americano, ontem. (Washington, O Mundo/Cincia e vida, p.37) Lead composto (anuncia vrios fatos importantes, abrindo a notcia): Numa afronta sem precedentes ao Ministrio do Trabalho, trs auditores scais e um motorista foram assassinados com tiros na cabea durante uma operao contra o trabalho escravo em fazendas no noroeste de Minas Gerais. Erasttenes de Almeida Gonalves, de 42 anos, Nlson Jos da Silva, de 52, e Joo Batista Soares Lages, de 50, foram emboscados e mortos numa estrada de terra que liga os municpios de Una e Garapuava. O motorista, Ailton Pereira da
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Jornalismo Narrativo Silva, mesmo baleado, conseguiu dirigir 15 quilmetros para buscar socorro. Ele foi levado para o Hospital de Base de Braslia, onde acabou morrendo. O presidente em exerccio, Jos Alencar, determinou a criao de uma fora-tarefa para investigar o crime. (Sueli Cotta e Bernardo de la Pena, O Pas, p.3) Lead resumo (conta praticamente tudo o que ocorreu ou vai ocorrer). o mesmo que o Lead composto: O pedido de concordata da Parmalat fez o governo convocar para hoje uma reunio de emergncia, na Casa Civil, para discutir o que poder ser feito para ajudar os produtores de leite brasileiros, afetados pela crise da empresa. Participaro do encontro representantes dos ministrios da Agricultura, Fazenda, Justia, Banco do Brasil, Banco Central, setor privado e parlamentares. O ministro da Agricultura, Roberto Rodrigues, armou que sero discutidas medidas econmicas e jurdicas de apoio aos produtores e no descartou a possibilidade de o governo intervir na empresa. (Martha Beck, Economia, p.24) Lead integral (3Q + O + P + C = noo perfeita e completa do fato): Uma menina de 7 anos morreu ontem de manh na Avenida Rui Barbosa, no Flamengo, ao ser atropelada por um carro prximo ao parque Carmem Miranda. Testemunhas do acidente contaram que a criana, Yasmim Cavalcanti da Silva, estava na calada, mas se soltou da mo da me e correu em direo pista. O motorista de uma Pajero conseguiu se desviar da menina, mas o que vinha atrs, dirigindo o Astra placa LOP-2733, atingiu Yasmim, que morreu na hora. (Gustavo Goulart, Rio, p.17)
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Felipe Gomes, Klenio Costa e Renata Batista Lead suspense ou dramtico (provoca emoo em quem o l): Helena est emocionada. Aps 25 anos de buscas ela encontrou Juan, lho de um casal de presos polticos assassinados durante a ditadura (1975-1983). Desde que Damin Abel Cabandi e Alicia Alfonsn, pais de Juan, foram seqestrados pelos militares em 1977, Helena, que havia criado Damin desde criana, moveu mundos e fundos para encontrar aquele que considera seu neto. Alicia tinha 17 anos quando foi presa, e estava grvida de cinco meses. Daman tinha 19 anos. (Janana Figueiredo, O Mundo, p.35)
Lead-ash (ash, jornalisticamente, quer dizer relmpago, ou introduo lacnica de uma notcia): A Internet viveu mais um dia s voltas com sua mais nova praga, o vrus MyDoom. Desde segundafeira, quando foi relatada sua primeira ocorrncia, o vrus j atacou cerca de 500 mil computadores em todo o mundo, segundo estimativas de empresas especializadas em segurana digital. J foram detectadas pelo menos cem milhes de mensagens eletrnicas como o MyDoom. (Nelson Vasconcelos, Economia, p.25) Lead citao (transcreve um pronunciamento): No hora de mudar o rumo do pas. Foi o que deu a entender ontem o ministro da Fazenda, Antnio Palocci, ao desembarcar em Genebra para uma reunio, hoje, com 219 representantes de empresas de vrios pases, incluindo 50 presidentes de grandes corporaes. Ele disse que ser um erro grave se o governo sinalizar uma mudana na poltica econmica agora, como alguns reivindicam. (Deborah Berlinck, Economia, p.31)
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Lead chavo (cita um ditado ou slogan. No muito usado): Sobrou para a Velha Tia (apelido dado BBC pelos britnicos). Uma das mais respeitadas empresas de mdia do mundo, e principal alvo das concluses do inqurito Hutton, a BBC est com a imagem arranhada em termos polticos e se ver na berlinda nos prximos meses, quando o governo comear os estudos para a renovao de sua licena, que expira em 2006. At porque, nos ltimos tempos, a relao entre a BBC e poder pblico tem sido questionada no Reino Unido. (Fernando Duarte, O Mundo, p.34) Lead contraste (revela fatos diferentes e antagnicos): Embora tenha surpreendido quem j estava escrevendo seu epito, Tony Blair no poder dormir tranqilamente nas prximas semanas. Se os resultados do inqurito Hutton o eximiram de culpa nos acontecimentos, o premier britnico precisa agora lidar com a presso da oposio por mais investigaes sobre a participao da Gr-Bretanha na invaso do Iraque.(Fernando Duarte, O Mundo, p.35) Lead documentrio (serve de base histrica): Pressionado por uma sucesso de aes de credores na Justia, o grupo Parmalat pediu ontem concordata para duas de suas trs empresas no Brasil: a Parmalat Participaes do Brasil Ltda., holding controlada pela matriz italiana, e a Parmalat Brasil S.A. Indstria de e Alimentos, seu brao operacional no pas. Caso os pedidos de concordata sejam deferidos pela Justia, o grupo ter dois anos para reestruturar seus dbitos com bancos e fornecedores, que somam US$ 1,8 bilho. (Ronaldo DErcole, Fernanda Medeiros e Fbio Nascimento, Economia, p.23)
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Lead direto (anuncia a notcia sem rodeios, indo diretamente ao fato): Cerca de 43% das empresas pretendem aumentar preos no primeiro trimestre. o maior percentual desde janeiro de 2003, segundo mostrou a 150a Sondagem Conjuntural da Indstria de Transformao, feita em janeiro pela Fundao Getlio Vargas (FGV) com 1.146 indstrias de transformao em 25 estados. Na pesquisa anterior, referente ao ltimo trimestre de 2003, apenas 25% das empresas pretendiam elevar os preos. Na prvia de janeiro, eram 42% de empresas dispostas a fazer reajustes para cima. (Do Globo On Line, Economia, p.31) Lead pessoal (fala ao leitor): Ironicamente, no foi encontrada nenhuma ocorrncia desse tipo de Lead, conceituado como aquele que fala ao leitor (ERBOLATO 1991, P. 72), mas, conforme exemplo retirado do livro de Mrio Erbolato, o Lead pessoal seria assim: Voc poder, a partir de hoje, telefonar para a delegacia da Receita Federal, a m de obter esclarecimentos sobre as suas dvidas quanto ao preenchimento da declarao do Imposto de Renda (Pg. 72.).
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Captulo 3 Modelos alternativos de textos jornalsticos

Jornalismo Literrio, Jornalismo Narrativo, Literatura no-ccional, Literatura da realidade, Jornalismo em profundidade, Jornalismo Diversional, Reportagem-ensaio, Jornalismo de Autor; so muitos os sinnimos dessa narrativa jornalstica calcada em tcnicas literrias que, munida de intensa investigao, deagra-se em forma de pequenas, mdias ou grandes reportagens. O termo adotado nesta monograa o mesmo utilizado pela Universidade de Harvard atravs da Nieman Foundation, entidade cultural que h quase 70 anos incentiva o desenvolvimento do jornalismo, segundo a jornalista Denise Casatti que participou de um seminrio na Fundao. , enm, o nome escolhido para denir uma forma de fazer jornalismo diferente da habitual (CASATTI, 2004). Ou seja, um tipo de jornalismo em que, basicamente, leva-se em considerao a imerso do reprter na realidade, a preciso de dados e observaes, a busca do ser humano por trs do que se deseja relatar e a elaborao de um texto (para jornal, revista, Internet, televiso ou cinema) que permita que a histria venha tona por meio de uma voz autoral e de um estilo. (id.) 27
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O termo mais comum no Brasil (e talvez em todo o mundo) Jornalismo Literrio. Porm, no nosso pas ainda erros pueris so cometidos em torno dessa nomenclatura, pois muitos julgam tratar-se de um jornalismo sobre a arte da literatura. H at mesmo a ocorrncia de um erro mais grotesco: ainda se questiona se isso de fato jornalismo (id.). A escolha da palavra narrativa, portanto, surge como singela alternativa para desfazer esses legados, j que o termo no remete necessariamente a uma obra de co, mas sim a uma tcnica de contar histrias. claro que podemos desenvolver uma narrativa que atinja uma qualidade literria. No entanto, isso um dos estgios da arte, um dos degraus. Uma narrativa no tem, necessariamente, que ser literria (id.). H que se delimitar, contudo, dentre esses jornalismos ditos de profundidade, em que consiste o Jornalismo Narrativo quanto ao Gonzo e o Novo Jornalismo. Na concepo do jornalista e professor, Edvaldo Pereira Lima (2003), remetendo s origens mais remotas do gnero, os modelos seriam todos frutos da literatura ccional do sculo XIX. E, seguindo essa tese, o Novo Jornalismo congura-se como uma verso prpria e renovadora dessas antigas obras reanimadas pela gerao de escritores e jornalistas norte-americanos dos anos 60. Trata-se, portanto, do diagnstico dado a uma narrativa jornalstico-literria, promovida por uma gerao de novos jornalistas e inspirados nas literaturas ccionais do sculo XIX - dispostos a romper com os padres de redao vigentes. Dessa rebeldia, portanto, teria surgido o Novo Jornalismo; e de uma rebeldia ainda mais incisiva surgiria o Gonzo, uma verso anrquica do novo texto que ento invadia as pginas dos jornais. Apesar de ambos os modelos serem construdos sob a gide de Jornalismo Narrativo, h diferenas signicativas entre os dois, tanto na forma de se redigir quanto na prpria apurao dos fatos. Segundo o jornalista Andr Felipe Pontes Czarnobai, autor de uma monograa que aborda as diferenas entre essas duas narrativas, o Gonzo seria uma verso hbrida, um gnero literrio que se origina do Novo Jornalismo, mas desenvolve-se de forma
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separada (CZARNOBAI, 2003). Seriam, portanto, seis os aspectos fundamentais responsveis por esta diferena. O primeiro diz respeito investigao dos fatos e os cinco restantes se relacionam com a redao do texto (id.). Neste trabalho, nos atemos a quatro diferenas entre estes modelos, diferenas estas que identicamos serem de relativa importncia para se realizar uma diferenciao entre ambos os modelos.
3.1
3.1.1
Novo Jornalismo - Histria

Quando a literatura (quase) virou jornalismo
Se este captulo da monograa tivesse que ser iniciado em forma de Lead, seria escrito dessa forma: um texto que trabalha fatos reais com as tcnicas da literatura. Mas, ampliando o conceito e contextualizando suas origens, Edvaldo Lima (2003) resume o mote crucial que ir delinear o captulo deste trabalho: O Jornalismo Narrativo caracteriza-se pelo uso de tcnicas da literatura na captao, redao e edio de reportagens e ensaios jornalsticos. Pressupe um mergulho intenso do narrador no ambiente sobre o qual escreve. Primrdios dessa interface entre o jornalismo e a literatura esto presentes em vrios casos signicativos da histria contempornea. Na literatura de co europia do sculo XIX, a escola do realismo social caracterizou-se pela ao do escritor em realizar pesquisas de campo detalhadas, antes de compor um romance ou novela. Suas histrias nasciam dessa observao minuciosa da realidade. (LIMA, 2003) Seria presunoso considerar que a arte de contar histrias, narrar fatos de uma forma literria, foi fruto apenas de um grupo de jornalistas estadunidenses do incio da dcada de 60. Grandes representantes do gnero defendem a idia de que j se fazia essa
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forma de narrativa jornalstica muito antes de lhe denirem com tal alcunha. Dentro desses argumentos, foram escritores do sculo XIX especialmente os grandes nomes da escola literria do realismo social, como o ingls Charles Dickens (1812-1870) e o francs Honor de Balzac, que inspiraram os jornalistas a aplicar ao relato da realidade as tcnicas narrativas que empregavam na co. (The New Journalism, 2003, p.11) No Brasil e na Amrica do Norte, o realismo social tem repercusso em nomes como John dos Passos, William Faulkner, rico Verssimo e Graciliano Ramos. Quanto aos reexos latinoamericanos, segundo Lima, h trs grandes pioneiros: o cubano Jos Mart (1853-1895), o mexicano Manuel Gutierrez Najera (1859-1895) e o nicaragense Rubn Daro (1867-1916) (id., p.12). J no sculo XX, na dcada notabilizada pela ascenso do modelo em jornais nos EUA, h outros grandes seguidores, conforme o artigo Periodismo y Narracin: Desaos para el Siglo XXI, do escritor, jornalista e professor universitrio argentino Toms Eloy Martinez: O colombiano Gabriel Garcia Mrquez se notabilizou como jornalista, antes de escritor de co, com a reportagem Relato de um Nufrago. Na Espanha, desde 70, Rosa Montero, Vasquez Montalbn, Francisco Umbral, Manuel Vicent e Maruja Torres praticam modalidade particular de Jornalismo Narrativo, que os espanhis chamam de Periodismo Informativo de Creacon. (MARTINEZ, apud The New Journalism, 2003, p.12-13) Mas o Brasil, mais especicamente, teria prenncios ainda mais longnquos dessa forma de narrativa. Em 1902, Euclides da Cunha publica Os Sertes no jornal O Estado de So Paulo, um relato sobre a Guerra de Canudos, Antnio Conselheiro e o semi-rido serto nordestino. Mas Euclides, assim como os outros escritores j citados, tambm deve ser visto muito mais como um precursor, e no fazendo parte de uma tendncia (id.,
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p.34), j que no h vestgios de outros traos deixados pelo autor na imprensa brasileira. O que j no aconteceu com o jornalista carioca Joo do Rio, cujas matrias marcaram as primeiras trs dcadas do sculo XX, e, conforme os estudos do doutor em jornalismo e ex-presidente do Intercom, Jos Salvador Faro, autor do livro Revista Realidade 1966-1968: Tempo de Reportagem na Imprensa Brasileira. Joo do Rio teria deixado marcas de um pioneirismo inconfundvel pela observao detalhada da realidade, pela coleta de informaes, por meio de entrevistas e fontes (FARO, 1999, p.2-3), ingredientes que formariam os embries dos elementos que constituiriam mais tarde as vigas de sustentao (id.) do jornalismo que se faria nos anos 60 no Brasil e no mundo. No entanto, tanto Joo do Rio quanto Euclides constituem excepcionalidades, pois, ademais, no existia um jornalismo de profundidade entre o incio do sculo e o ps-guerra. No se retira do jornalista carioca o pioneirismo da abordagem em profundidade e continuidade nas matrias que escreveu, mas ele deve ser visto como precursor e no chega a indicar uma tendncia no perodo em que viveu. Falta-lhe tambm, como em Euclides, uma insero na imprensa como instituio cultural (FARO, 1999, p.3). Fica claro, portanto, que muito antes do movimento protagonizado pelos prossionais de imprensa na dcada de 60, escritores do sculo XIX - e at jornalistas do sculo seguinte - j haviam utilizado a co para produzirem relatos jornalsticos. A rigor, quanto mais se recua no tempo mais se encontram relquias arqueolgicas que bem poderiam ser qualicadas como novo jornalismo. Talvez o gnero seja to velho quanto a imprensa. A reportagem de linhas esbeltas, emagrecida de circunlquios adiposos, s se consolidou com a industrializao da imprensa nos Estados Unidos, no incio do sculo (Instituto Gutenberg, 1998)
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3.1.2
Quando o jornalismo (quase) virou literatura
De um modo espontneo, a literatura dos escritores da escola do realismo social inuenciou o jornalismo. E posteriormente, geraes de jornalistas encontrariam precedentes dessa aproximao, tendo, ento, o embasamento necessrio para iniciarem suas carreiras fortemente caracterizadas pela presena de recursos literrios de captao, redao e edio, a m de traduzir dedignamente o real. Essas iniciativas em praticar um jornalismo diferente do convencional foram espontneas e individuais at cerca da dcada de vinte do sculo passado. No havia ainda uma escola do Jornalismo Narrativo ou uma corrente com esse nome (LIMA, 2003). O jornalista e escritor, Gianni Carta, ironiza: o novo jornalismo era, na verdade, velho jornalismo quando Tom Wolfe, nos anos 60, estava certo de que fazia parte de um novo movimento literrio (The New Journalism, 2003, p.40), e cita como seus precursores mais inuentes o britnico George Orwel (1903-1950) e Ernest Hemingway (1899-1961). Ao lado de Wolfe, John Hersey, Jimmy Breslin, Gay Talese, Truman Capote e Norman Mailer so alguns dos nomes intrinsecamente ligados histria do Novo Jornalismo. Mas o termo que deniria o trabalho dessa gerao de jornalistas teria sido usado pela primeira vez em 1887 por Mat Arnold, para descrever o estilo vivo das reportagens que W.T. Stead escrevia para a Pall Mall Gazette (SUZUKI, 2002, p.170)1 . Como a nomenclatura de uma deduo bastante bvia, j que se tratava de um novo texto que rompia com os paradigmas vigentes, muitos estudiosos relutam em dizer qual seria exatamente a origem do nome. Curiosamente, Capote, tal como a grande maioria dos autores do gnero, rejeita nomear seu trabalho como Novo Jornalismo, denindo-o como romance de no-co. Alm dele, Gay Talese h tempos s chama suas produes de literatura de realidade (LIMA, 2003), determinando, no prefcio de seu livro, Aos olhos da Multido (relanado em abril de 2004,
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Posfcio do livro-reportagem Hiroshima, de John Hersey
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com o ttulo Fama & Anonimato), que o Novo Jornalismo, embora possa ser lido como co, no co. , ou deveria ser, to verdico como a mais exata das reportagens, buscando, embora, uma verdade mais ampla que a possvel, atravs da mera compilao de fatos comprovveis (The New Journalism, 2003, p.21). Segundo Lima, essa cautela com a terminologia proveniente da enxurrada de crticas dos ortodoxos do fazer jornalstico os que acham que s jornalismo a matria pura e reducionisticamente factual, presa antiga frmula do que, quem, como, onde, porqu; descarnada de qualquer imerso signicativa do reprter no olho do furaco de seu tema de abordagem (LIMA, 2003). Por conta disso, na Amrica do Norte muitos autores do gnero evitam denir seus trabalhos como jornalismo. Mas apesar do esforo dos crticos, a disciplina acabou entrando no currculo dos prossionais da imprensa. Segundo Lima, no meio acadmico estadunidense o nome em voga costuma ser literatura criativa de no-co, disciplina criada com o objetivo de pesquisar, compreender e ensinar essa modalidade vibrante de reportar o mundo contemporneo (id.). Na Colmbia, Gabriel Garca Mquez, depois de notabilizado pelo Prmio Nobel de Literatura, investiria todo o seu amor por essa forma de narrativa formando, em Cartagena, uma instituio de ensino cujo objetivo incentivar as novas geraes: a Fundacin Para Un Nuevo Periodismo Iberoamericano. No Brasil so vrias as universidades que mantm a disciplina, na maioria das vezes chamando-a de Novo Jornalismo, Jornalismo Literrio ou Livro-reportagem. Mesmo com o sucesso que viria a se seguir com o modelo, Tom Wolfe e seus contemporneos continuaram pouco confortveis com o rtulo por perceberem no termo reformismos que, segundo ele, no era a inteno de nenhum dos novos jornalistas, conforme relata logo na abertura da famosa antologia The New Journalism: Duvido que muitos dos que irei citar neste trabawww.bocc.ubi.pt
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Felipe Gomes, Klenio Costa e Renata Batista lho tenham se aproximado do jornalismo com a menor inteno de criar um novo jornalismo, um jornalismo melhor, ou uma variedade ligeiramente evoluda. Sei que jamais sonharam que nada do que escrevessem para jornais e revistas fosse causar tal estrago no mundo literrio... provocar pnico, roubar da novela o trono de maior dos gneros literrios, dotar a literatura norte-americana de sua primeira orientao nova em meio sculo (...) (WOLFE, 1975, p.15)
O famoso pesquisador de opinio pblica, George Gallup, j em 1960, reclamava que os jornais apresentavam as noticias sempre da mesma maneira formal e despida de interesse. Sugeria, assim, que a imprensa adotasse um estilo mais ameno e atrativo (ERBOLATO, 1991, p.43). A constatao vinha ao encontro de uma antolgica reportagem feita por Gay Talese sobre um famoso lutador de boxe, publicada em 1962 na revista Esquire sob o ttulo Joe Louis: o Rei como Homem de Meia Idade. O texto assemelhava-se muito mais a um conto, distanciando-se por completo dos padres jornalsticos vigentes na poca, conforme demonstra o primeiro pargrafo da reportagem - o Lead, por assim dizer: Ol, querida - gritou Joe Louis sua mulher ao v-la o esperando no aeroporto de Los Angeles. Ela sorriu enquanto aproximava-se e quando estava a ponto de car na ponta dos ps para lhe dar um beijo, detevese de pronto. - Joe, onde est sua gravata? - perguntou. - Ai, querida - ele desculpou-se encolhendo os ombros - estive fora toda a noite em Nova York e no tive tempo... - Toda noite! - ela respondeu, rspida. Quando voc volta tudo o que faz dormir, dormir, dormir... - Amor - disse Joe Louis, ajeitando a gravata -, eu j estou velho...
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Jornalismo Narrativo - Sim - respondeu -, mas quando voc vai para Nova York tenta ser jovem de novo. (TALESE apud WOLFE, 1975, p.23)
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A dvida comum seria quanto ao carter informativo (que, em suma, o que se espera de jornais e revistas) das descries de uma mera discusso entre um lutador e sua esposa. Mas era justamente naquela cena em que residia a el retratao do perl de uma gura humana que, pela celebrizao e esteretipos inerentes prosso, distanciou-se da realidade do cidado comum, conforme escreveu o cronista Joaquim Ferreira dos Santos, no jornal O Globo, na ocasio do relanamento do livro de Gay Talese. Em alguns momentos, como no perl do boxeador Joe Louis, pode parecer inveno, cascata. Mas apenas um bom jornalista valorizando de forma imaginativa o cenrio, o dilogo, a atmosfera, a tenso, o drama, o conito e todas essas esclarecedoras humanidades que a imprensa hoje, por falta de espao ou sensibilidade, despreza. Ler jornal (...) anda muito chato. Gay Talese a prova de que o material jornalstico pode ser elaborado com mais estilo e graa. (Joaquim Ferreira dos Santos, A Bblia, O Globo, 26 de abril 2004) Esse foi um dos exemplos de um potencial mercado de trabalho para os jornalistas-literatos, que j era gradativamente assimilado por vrios autores e publicaes norte-americanas. O panorama comea a mudar, ganhando um contorno de escola, a partir dos anos 20 e 30, quando a revista norte-americana The New Yorker passa a produzir um tipo de matria jornalstica que ganha melhor feitura quando elaborada no estilo do Jornalismo Narrativo: o perl (LIMA, 2003). Sob o paradigma de trabalho jornalstico, a minuciosidade das descries das cenas e dilogos propostas por Talese causou espanto no prprio Wolfe ao se deparar com aquele texto que poderia transformar-se em um conto com muito pouco trabalho (WOLFE, 1975, p.24).
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E ele mesmo, ao ler a reportagem, reagiu com antipatia e balbuciou dedues que, ironicamente, seriam as principais armas dos crticos do Novo Jornalismo: Deus meu, talvez tenha inventado cenas inteiras, o mentiroso sem escrpulos... (WOLFE, 1975, p.24). Passado o impacto, porm, Wolfe constatava que um novo e curioso conceito, vivo o bastante para inamar os egos, havia decidido invadir os diminutos conns da esfera prossional da reportagem (id.). Era a descoberta de que seria possvel fazer um jornalismo que fosse igual a um romance - esta, a maior ambio da maioria dos jornalistas na poca. A idia era dar a descrio objetiva completa, e um algo mais que os leitores sempre tiveram de buscar nos romances e contos, ou seja, a vida subjetiva ou emocional dos personagens (The New Journalism, 2003, p.06). Jimmy Breslin foi outro a se destacar no ramo ao ganhar uma coluna no jornal Herald Tribune. Apesar de constiturem um campo fecundo para a experimentao literria, sem os rigores dos textos jornalsticos, as colunas dos jornais eram normalmente usadas como depsito ftil de fragmentos das vidas alheias. Breslin rompeu essa caracterstica, simplesmente, mantendo-se como reprter e utilizando toda a liberdade textual que lhe era concedida. Aos poucos, para alinhar seu texto, ele foi cultivando uma relao de macetes que seria seguida por uma gerao de jornalistas - como, por exemplo, descrever minuciosamente cada personagem, ou adquirir o costume de chegar ao cenrio muito antes do acontecimento a m de melhor observao toda a movimentao do ambiente. Pontuaes pouco convencionais ao jornalismo, como reticncias e exclamaes, interjeies e neologismos, so caractersticas marcantes nos textos do Jornalismo Narrativo. Transcendendo essas incurses literrias, Wolfe aproveitou a despretenciosidade dos suplementos dominicais e experimentou outros recursos, como a mudana do ponto de vista, monlogo interior e narrao de dilogos inteiros, alm de inserir no prprio texto o jornalista, anal, testemunha o fato, explicitando sem rodeios
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os pontos de vistas e sensaes nas cenas que presenciou - uma heresia na tradio de neutralidade do jornalismo. Wolfe e seus contemporneos compunham o pice da gerao de jornalistasescritores, todos j como fruto das experimentaes literrias que espordicos jornalistas foram moldando nas dcadas anteriores. Nos anos 40, j se pode dizer que est formatada essa modalidade de prtica jornalstica, pelo menos no caso norte-americano, pela presena de um nmero crescente de matrias is sua proposta (LIMA, 2003). Foi ainda nesses primrdios que o pioneirismo de John Hersey eclodiu na imprensa nativa, chegando ao auge de sua carreira em 1946 com a publicao de Hiroshima. O relato do desastre causado por apenas uma das duas bombas atmicas lanadas no Japo ocupou uma edio inteira da The New Yorker. As 31.347 palavras causaram impacto no mercado (os exemplares, que custavam 15 centavos de dlar, chegaram a serem vendidos por valores entre 15 e 20 dlares), galvanizando o interesse do pblico (de todo o pas e do estrangeiro chegavam pedidos de reimpresso da matria) e injetando autoconana nos jovens narradores, fazendo de Hiroshima um cone do jornalismo. No incio do sculo XXI, grandes catedrticos, jornalistas e personalidades de inuncia na opinio pblica, depois de convidados pela Universidade de Columbine, elegeram essa reportagem como a mais importante de todo o sculo passado. A cadeia de rdio ABC ps no ar atores lendo a reportagem de Hersey. A BBC, em Londres, fez o mesmo. Albert Einstein enviou um pedido de compra de mil exemplares, mas no pde ser atendido. Quando foi editada em livro, o Clube do Livro do Ms distribuiu um milho de cpias gratuitamente a seus associados. A matriarca do colunismo sobre celebridades de Holywood, Louella Parsons, incluiu John Hersey na lista dos dez americanos mais importantes de 1946. (SUZUKI JR., 2002, p.161-162)
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John Hersey cou de 25 de maio a 12 de junho no Japo, e cerca de seis semanas escrevendo a reportagem. Hiroshima; teve dois cmplices editoriais: o fundador da The New Yorker, Harold Ross; e seu editor, William Shawn, que, juntos, no total, zeram mais de 200 observaes e perguntas sobre os originais uma das marcas caractersticas do processo editorial da New Yorker. Os editores da revista que publicava os jornalistas/escritores mais importantes do jornalismo de sua poca reescreviam todos os textos e a, para muitos, residia o segredo da alta qualidade da publicao (id., p.164). Com planos iniciais de ser publicada em srie, uma prtica na New Yorker, Ross, no entanto props publicar as mais de 30 mil palavras numa edio inteira, em detrimento de sees regulares que faziam parte da frmula da revista. Das 68 pginas, apenas a programao cultural semanal de Nova York foi mantida. Quando a reportagem foi lanada em livro, a ocupao americana impediu seu lanamento no Japo. Hersey, Shawn e Ross trabalharam dez dias fechados no escritrio do ltimo, mantendo em segredo (inclusive do departamento comercial) o projeto da edio monotemtica. (...) Hiroshima no trazia revelaes tcnicas e dados desconhecidos sobre os efeitos da bomba atmica. Seu impacto veio do enfoque e da abordagem escolhidas por Hersey. Humanizando o que havia ocorrido por meio do relato de seis sobreviventes (...), ele aproximou a abstrao ameaadora de uma bomba atmica da experincia cotidiana dos leitores. O horror tinha nome, idade e sexo. Ao optar por um texto simples, sem enfatizar emoes, ele deixou uir o relato oral de quem realmente viveu a histria. (id. p.165). Dez anos depois, em 1956, um esquecido, porm conceituado escritor, ou seja, algum sem as pretenses dos jornalistas da poca e com credencial no ramo literrio, deu vazo idia de que a reportagem poderia ser uma arte to requintada quanto qualquer
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outra forma de prosa, tais como o ensaio, o conto ou a novela. Para comprovar a tese, Truman Capote procurou o exemplo mais banal de jornalismo, conhecido pelos brasileiros semanalmente atravs das revistas Contigo, Caras ou Quem. Com a inteno de transformar as triviais entrevistas com astros numa arte autntica, ele procurou o ator Marlon Brando, ento no auge da fama, e passou uma noite com ele num apartamento em Kioto, no Japo, onde o astro lmava Sayonara, de Joshua Logan; sem gravar ou fazer qualquer anotao, convencido de que tais tcnicas criam um clima articial, e distorcem, ou mesmo destroem, qualquer naturalidade que possa existir entre o observador e o observado (The New Journalism, 2003, p.18). Segundo Gian Danton, mestre em comunicao pela Universidade Metodista de So Paulo, a conversa entre Capote e Brando durou a noite inteira, e, sob o ttulo O Duque em seus domnios, a New Yorker mostrava (...) o ator de maneira at ento indita e antecipava at mesmo a gordura de Brando (que chegou a pesar, nos anos seguintes, 120 quilos). O ator admitiu, entre outras coisas, que se sentia ofuscado pelo sucesso: Um excesso de xito pode arruinar um homem to irremediavelmente quanto um excesso de fracasso. Brando aceitou seu perl como dedigno, mas disse que se sentiu trado: Aquele pequeno canalha passou a metade da noite me contando seus problemas. Achei que o mnimo que poderia fazer era contar-lhe os meus (DANTON, 2003) Apesar dos sucessos evidentes, prosseguia entre os crticos literrios a polmica em torno desse tipo de texto (literatura ou jornalismo?). A consumao denitiva do modelo s seria nalmente digerida no nal de 1965, quando Capote publicou na The New Yorker, em forma de captulos, o brutal assassinato de uma famlia de fazendeiros do Kansas. Conforme escreveu seu bigrafo, Gerald Clarke, at ento, outros tinham usado tcnicas
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ccionais, mas ningum escrevera um livro de no-co que pudesse ser lido como um romance (Instituto Gutenberg, 1998). A Sangue Frio consumiu cinco anos, tempo hbil para Capote estudar a psicologia dos assassinos e se entrosar com a populao da cidade, cando ntimo tanto dos policiais quanto dos assassinos, acompanhando-os at serem executados. E, para destruir quaisquer dvidas que o relato ccional poderia pr aos fatos, Capote teve um cuidado simples, porm especial: O tino jornalstico levou-o a convocar a checadora da revista; Sandy Campbell, para vericar se as informaes nomes, datas, descries, distncias estavam corretas (id.). Quase tudo conferia. Apesar da forma de relato jornalstico, pessoas citadas queixaram-se de que o ccionista sobrepujou o reprter, forjando cenas, criando dilogos e atribuindo aos personagens pensamentos e atitudes que eles renegavam (id.). O problema no deixa de ser familiar. Sem o libi da linguagem aprimorada, muitas reportagens objetivas de hoje so desmascaradas, ou ainda, mesmo sob preldios como realizou-se ontem ou fulano disse, enfrentam raivosas reaes das fontes. Capote, que na vida real tinha fama de mexeriqueiro e mentiroso, admitiu que tomava certas liberdades com os fatos quando escrevia suas reportagens. Uma dessas personagens, Nancy Ryan, secretria da companhia teatral, no entanto, desculpou-o dizendo: Ele brincava com as coisas. Mas no alterava a verdade bsica ou o esprito genuno de tudo aquilo (The New Journalism, 2003, p. 15-16). Em sua defesa, os novos jornalistas garantiam tomar certas liberdades com a co sem desrespeitar os fatos. Nas chamadas reportagens psicolgicas, no entanto, prosseguiam ousando at transcrever o pensamento das pessoas com quem conversavam, conforme admitiu Talese: Tento absorver todo o cenrio, o dilogo, a atmosfera, a tenso, o drama, o conito e ento escrevo tudo do ponto de vista de quem estou focalizando, revelando inclusive, sempre que possvel, o que os indivduos pensam no momento que descrevo (TALESE, apud, Instituto Gutenberg, 1998).
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Mas j nessa poca era forte a reao aos excessos, sobretudo nas tcnicas chamadas de composio que consistia em fundir histrias de vrias pessoas e apresent-las com um ctcio nome-sntese. E o sucesso crescente do Jornalismo Narrativo, conseqentemente, atraiu diversos outros jornalistas a seguirem o modelo. Com isso, tambm os abusos se multiplicaram. Gail Sheehy, por exemplo, estrela do novo jornalismo na poca, realizou para a New Yorker uma srie de reportagens sobre prostitutas e gigols da cidade. Aps ouvir inmeras fontes, fundiu tudo num nico personagem apresentando-o como, por exemplo, Sugarman. Sucessivas denncias foram acontecendo e ajudando a enterrar o modelo narrativo. O caso mais escatolgico aconteceu em 1981, quando a reprter Janet Cooke, do Washington Post, ganhou o Prmio Pulitzer (maior premiao do jornalismo estadunidense) aps apurar, atravs de sua imaginao, a histria de um menino de oito anos viciado em herona. Descoberta a fraude, Janet devolveu o prmio, que a comisso julgadora tratou logo de passar para Teresa Carpenter, que, em trs matrias para a Village Voice, contou a histria do garoto de programa, Dennis Sweeney, condenado pelo assassinato do deputado Allard K. Lowenstein, no ano anterior. Com frases como Sweeney nega..., o plano que ele imaginara... e ele tinha certeza de que..., Teresa levava os leitores a crerem que as informaes tinham sido passadas diretamente pelo assassino, a m de justicar, atravs de uma suposta intimidade, a transcrio dos pensamentos do bandido. No entanto, todas as informaes foram passadas por amigos e pelo advogado de Sweeney, segundo apurou o Conselho Nacional de Imprensa, uma organizao de auto-regulamentao da mdia norte-americana extinta em 1985. Teresa cou com o Pulitzer, mas seu novo jornalismo, como tantas outras peas escritas no ritmo da co, envelheceu na cascata (Instituto Gutenberg, 1998).
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3.1.3
A labuta dos novos jornalistas
Na poca de sua efervescncia, para uma obra ser classicada como Novo Jornalismo, os especialistas exigiam como requisito primordial a publicao da reportagem em um jornal ou revista. Porm, a partir dos anos 80, com a crescente diminuio do espao nos veculos comunicacionais, alguns autores passaram a publicar as reportagens diretamente em livros - os chamados livrosreportagem (praticamente a nica maneira de o Jornalismo Narrativo sobreviver no Brasil). Hoje em dia o fator primordial para a classicao do gnero , obviamente, a preciso nos fatos retratados - regidos sob a tutela de um rgo e/ou jornalista de credibilidade. A matria-prima do trabalho do reprter que se prope escrever reportagens literrias a intensa apurao dos fatos. Em outras palavras: sujar os ps. Muitas entrevistas, muito bate-p de reprter, pesquisa em arquivos, exaustiva investigao de fatos, levantamento de dados. Essa tcnica chamada de reportagem de imerso (SUZUKI JR., 2002, p.171) - um dos dogmas cruciais dos representantes do novo jornalismo, a tal ponto que o reprter, George Plimpton, chegou a treinar em times prossionais de beisebol e de futebol americano e lutar com um ex-campeo peso-pesado para se sentir qualicado a escrever sobre esportes. O trabalho de uma matria toma semanas ou meses, incluindo o tempo gasto lendo temas relacionados com economia, psicologia, poltica, histria e cincia. Jornalistas literrios fazem anotaes elaboradas, retendo as palavras das citaes, a seqncia dos eventos, detalhes que mostram a personalidade, atmosfera e o contedo sensorial e emocional. Ns temos mais tempo do que permitido para os jornalistas que escrevem diariamente, temos mais tempo para uma segunda avaliao e para repensar as primeiras reaes. (KRAMER, apud SUZUKI, 2002, p.171)
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A idia de que o jornalismo exigia um maior aprofundamento dos fatos j havia surgido muito antes de toda a onda de Novo Jornalismo nos Estados Unidos, numa rpida resposta narrativa telegrca que se instalava nas redaes. Com o incio da Primeira Guerra Mundial, em 1919, surge entre os imigrantes em solo estadunidense uma forte demanda por notcias mais esclarecedoras sobre o envolvimento dos pases europeus no conito, e foi quando ento surgiu a Times, The New Yorker, e logo publicaes semelhantes em vrios pases, como Der Spiegel, na Alemanha, Cambio 16, na Espanha, LExpress, na Frana, LEuropeo, na Itlia. Com o tempo, os jornalistas literrios passaram a desprezar as rdeas do gancho2 , provando que possvel escrever narrativas da realidade sobre qualquer tema. No Jornalismo Narrativo o horizonte de tempo no se limita atualidade, abrange a contemporaneidade (LIMA, 2003) Hiroshima de John Hersey, por exemplo, era inicialmente um projeto para o aniversrio de lanamento da bomba, mas a revista saiu aps a data, numa manifestao deliberada de que sua independncia editorial no aceitava compromissos nem com efemrides (SUZUKI JR., 2002, p.163). Segundo Lima, assume-se um elenco de temas to vasto quanto a prpria vida, e uma liberdade de pautas to exvel quanto a complexa e mutante realidade da civilizao em acelerado processo de mudana. O objetivo central no direcionar o foco de viso a um fato noticioso estreito, mas abarcar a vida como ela (...). Por isso, os jornalistas literrios aplicam seu talento a todos os setores da vida moderna, da poltica economia, do esporte viagem, da educao cincia (LIMA, 2003). Aprendi que a grande-reportagem importante at para um dirio de negcios ou nanas. comum uma reportagem do Wall Street Journal, sobre a economia ou poltica de um pas, ter como o con"Jargo jornalstico que to fortemente determina a vida e a morte dos temas que merecero cobertura na mdia."(LIMA, 2003)
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Felipe Gomes, Klenio Costa e Renata Batista dutor situao de uma famlia. No artigo, camos sabendo quanto ganham os pais, o preo da cesta bsica, do transporte pblico, etc. Jamais um reprter do famoso dirio escreve na primeira pessoa, mas a inuncia do Novo Jornalismo no seu estilo detectvel (CARTA, 2003, p. 14)
No jornalismo brasileiro tambm possvel detectar alguns resqucios. Um dos exemplos mais famosos de neologismo pitboy3 , nascido em textos que bebiam da fonte do Gonzo Jornalismo atravs do jornalista, Jaime Biaggio, no jornal O Globo. A alcunha tornou-se to popular que atinge hoje no s textos e manchetes do jornalismo convencional como tambm dos jornais concorrentes. Nos Estados Unidos aconteceu mesma coisa. No rastro do auge do sucesso do modelo, reprteres-escritores cunharam expresses como radical-chic, descreveram o resfriado de Frank Sinatra, cobriram corridas de stock-car e at localizaram um presdio feminino com janelas para a rua, como Wolfe fez em reportagem inesquecvel publicada na revista New Yorker e no jornal Herald Tribune, em 5 de janeiro de 1964 (Instituto Gutenberg, 1998). Na poca urea do Novo Jornalismo nos Estados Unidos (anos 60 e 70), talentos iam despontando na mesma proporo do espao aberto pelas publicaes. Ao lado da The New Yorker, somaram-se revistas como True, Life, Esquire, The Village Voice, Rolling Stones, e at jornais como o Herald Tribune, Daily News e o prprio The New York Times. J no Brasil dessa poca, era articulado nos bastidores da Editora Abril a elaborao de uma revista mensal nos moldes do jornalismo em profundidade: nascia em So Paulo a Revista Realidade, um marco do gnero no pas. E menos glamouroso, porm no menos importante, o tambm paulista Jornal da Tarde surgia com a mesma proposta, lan3 Ttulo proferido a pessoas e lutadores de jiu-jitsu que enfrentam a noite carioca com o objetivo de arrumar brigas.
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ando grandes reprteres como Marcos Faerman, Fernando Portela e Cludio Bojunga.
3.1.4
Um novo jornalismo brasileiro
Em 1943, Joel Silveira - um dos grandes nomes do Novo Jornalismo no Brasil - publicou na revista Diretrizes, em trs edies sucessivas, uma antolgica reportagem chamada Gr-nos em So Paulo. A matria, resultado da observao direta do reprter, contato pessoal e entrevistas com fontes, desvendava a vida mundana da elite paulistana. Era tempo de reportagem na imprensa brasileira. Ao lado tambm de O Cruzeiro, Manchete e Fatos & Fotos, a mdia nacional consolidava uma tradio de grandes-reportagens, destacando-se tambm (e at) em dirios como O Jornal, Dirio Carioca, Correio da Manh e O Globo, que, segundo Faro, publicavam sucessivas matrias investigativas, no necessariamente denncias, sobre assuntos momentneos que polarizavam a opinio pblica (1999, p.07). Porm, nenhuma das publicaes se assemelhou ao padro de texto e nvel de profundidade das matrias publicadas na Revista Realidade, lanada em 1966 mesmo ano de lanamento de A Sangue Frio, nos EUA, e em plena poca da ditadura militar brasileira - momento poltico que, por sinal, foi ao mesmo tempo inspirao e um dos responsveis pelo ocaso da revista. Por sua natureza e concepo, (a revista) esteve na origem da imprensa portadora de um estilo de resistncia ditadura militar (...). Apresentava um jornalismo de ambies estticas, baseado na vivncia direta do jornalista (The New Journalism, 2003, p. 47-48). No quarto ou quinto nmero, Realidade j era o sonho de todo jornalista brasileiro. Cada exemplar era estudado nas redaes e despertava vontade de fazer jornalismo em pessoas que at ento consideravam isso de escrever uma ocupao menor. Veio a
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Felipe Gomes, Klenio Costa e Renata Batista notcia de que em Portugal a revista tinha sido adotada em classe como livro de texto em portugus. (Jos Hamilton Ribeiro, apud The New Journalism, 2003, p. 50)
Segundo Faro, uma das fontes dessa experincia jornalstica foi certamente conjuntura poltico-cultural do perodo do surgimento da revista e de seus trs primeiros anos de existncia (The New Journalism, 2003, p.50). Outra fonte, que dialoga com a conjuntura da poca, teria sido o uso do cdigo discursivo inovador, seja diretamente inuenciado ou no pelo Novo Jornalismo dos EUA. Para Jos Hamilton Ribeiro, um dos principais nomes da Realidade, no houve uma inuncia direta dos norte-americanos. At mesmo porque a revista nasceu junto com o movimento (RIBEIRO, apud VASCONCELLOS, 2003). Ele, porm, admite que seus editores e redatores estavam cientes das inovaes que ento ocorriam no jornalismo, no s na Amrica do Norte como por todo o mundo. Se houve inuncia, foi mais pela forma do que pelo contedo. Depois de concludo o trabalho que os editores e jornalistas perceberam o que havia de parecido. Mas nada foi calculado. Ns fomos contemporneos ao Novo Jornalismo, mas no houve nenhuma ligao formal. Foi mais uma ligao etrea. O movimento e a revista surgiram simultaneamente de forma natural. (id.) Para Roberto Civita, fundador e ex-editor da Realidade e atual presidente e editor da Editora Abril, a revista veio preencher um vcuo ambicionado pela gerao da poca quanto insipincia das publicaes questionando desde a poltica aos valores culturais vigentes. Para ele, outro fator de sucesso da publicao teria sido o vazio na rea das revistas de informao no atualizada. Com 12 ou 13 reportagens em cada nmero, feitas com at trs meses de antecedncia, a revista abordava temas que correspondiam s preocupaes e mudanas de valores da poca.
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Jornalismo Narrativo O papel da Realidade era dizer as coisas que no eram ditas, fazer as perguntas que no eram feitas. Os jovens se entusiasmaram e se tornaram um grande pblico: adolescentes, universitrios e jovens adultos(...). A circulao da revista era de meio milho de exemplares vendidos em bancas. Tivemos trs edies esgotadas. Acertamos sem nenhum estudo de mercado. (Roberto Civita, The New Journalism, 2003, p. 54)
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Mas aps o lanamento do nmero zero da revista, Faro (The New Journalism, 2003, p.58) arma que uma pesquisa foi e feita e revelou que eram de interesse geral matrias sobre cincia e progresso, grandes problemas brasileiros e assuntos relativos a sexo e educao sexual, temas que seriam recorrentes na Realidade. A pesquisa revelou ainda o seguinte: 85% dos leitores tinham entre 18 e 44 anos; 73% com escolaridade equivalente ou acima do 2o grau; e 59% situados entre as classes B e A. Quadro este facilmente interpretado como favorvel para o sucesso da revista, ao mesmo tempo em que se vivia no Brasil uma poca de ascenso do nvel educacional da populao brasileira. Porm, datavam tambm desta poca condies socioeconmicas que dicultaram a insero do Novo Jornalismo na imprensa brasileira, conforme o jornalista e professor, Pedro Celso Campos, em seu trabalho de aproveitamento do curso de Jornalismo Literrio Avanado de Ps-Graduao em jornalismo da Escola de Comunicao e Artes (ECA) da universidade de So Paulo. Estamos falando de um pas que, na primeira dcada do sculo, tinha a maior parte da sua populao concentrada na rea rural, com elevado ndice de analfabetos. com a industrializao, no nal dos anos 50, que o pas inicia um acelerado e descontrolado processo de urbanizao, passando a investir mais seriamente na alfabetizao at chegarmos, no
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Felipe Gomes, Klenio Costa e Renata Batista nal do sculo, obrigatoriedade legal de manter as crianas na escola bsica. (CAMPOS, 2003, p.04)
J para Jos Hamilton Ribeiro, o movimento s foi possvel graas ao esprito de contestao da poca. Os anos 60 foram muito frteis para a experimentao e a busca pela novidade, inclusive na imprensa. Basta perceber que apareceram manifestaes semelhantes em diversos cantos do mundo, como na Espanha, Inglaterra e em parte da Amrica Latina (apud VASCONCELLOS, 2004). Porm, alguns estudiosos questionam se seria esta a nica, ou melhor, explicao. uma dvida razovel, embora inegvel que os rgos de imprensa so fruto de sua poca, ou seja, nascem, vivem e desaparecem ao sabor das caractersticas de seu tempo, o que determina que a experincia da Realidade irrepetvel (FARO, apud The New Journalism, 2003, p. 60). Ainda segundo Faro (id.), outro fator no sucientemente esclarecido para explicar o xito da publicao, seria justamente a frmula narrativa pessoal empregada nas matrias. Quando se l (...), o que se percebe uma presena muito forte da perspectiva pessoal do jornalista na narrao do fato noticioso. Um jornalismo produzido assim um jornalismo que incomoda. Incomoda e atia o leitor porque o retira do padro informativo com o qual ele est habituado, mas, em razo das caractersticas da poca, talvez fosse isso mesmo que o leitor quisesse. Incomoda e atia os tais poderes constitudos, na imprensa e fora dela, porque um jornalismo feito dessa maneira revela fatos, concepes, comportamentos que esses poderes preferem ver camuados nos cdigos da pretensa objetividade dos jornais e revistas de todas as pocas (...). (id. p. 61) O nvel de subjetividade da revista pde ser sentido na pele por Jos Hamilton Ribeiro logo ao receber o convite para compor a equipe - que j veio acompanhado da primeira pauta: ele
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seria negro por um ms. Era o bastante para explicar o projeto da publicao - uma proposta entusiasmante e irrecusvel, seria uma das caractersticas da nova revista: matrias nascidas em grande criatividade e para serem vividas profunda e corajosamente. E depois transcritas com toda verdade possvel. Da o nome: Realidade. (RIBEIRO, apud FARO, 1999, p.21). O segredo de tudo estava, primeiro, em que a revista encontrara um lo novo de assuntos na ento assustada e acomodada imprensa brasileira (o espantalho de 64 s tinha dois anos). E segundo que tinha reunido uma equipe muito criativa, muito trabalhadora e, acima de tudo, muito unida. (RIBEIRO, apud FARO, 1999, p.22). Essa equipe era formada no apenas por gente competente, que compartilhava um mesmo direcionamento ideolgico, mas, principalmente, formava um ambiente que no era de companheirismo; era de cumplicidade (FREIRE, apud FARO, 1999, p.22). Segundo Hamilton, as reunies de pauta da revista, quando toda a redao se reunia para escolher os assuntos e os respectivos reprteres para o nmero seguinte, eram um misto de reunio de trabalho, psicoterapia e curtio. Nesse clima, houve paixes por secretrias, novas reprteres, colaboradores eventuais e at pela mulher dos outros - quase tudo nascido nas reunies de pauta. Varavam as noites, com muito usque e, enquanto descobriam timos temas jornalsticos, um brigava com o outro para tirar uma dvida antiga e tudo acabava depois em fantsticas declaraes de amor (id.). Aps os primeiros debates, um novo ciclo se iniciava. Era um tal de reescrever, reescrever, pentear, editar... (id.). Quando a matria enm passava pelo editor de texto, Srgio de Souza, era a vez de enfrentar o Paulo Patarra, redator-chefe, e Roberto Civita, diretor de redao. Era uma luta constante, entre a Redao da Realidade, querendo que a revista tivesse os assuntos
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que ela achava melhor, e o Civita, argumentando que no mostrassem apenas o lado negativo e pessimista do Brasil. Era uma luta desgastante, que anal acabava assim: dos 13 assuntos que a revista comportava, 11 a redao tinha escolhido; dois ela tinha que engolir. O balano nal resultava equilibrado; nem era uma revista mentirosa, nem era amarga e derrotista (id., p.23) Era a batalha do ttulo, do olho, da abertura. Quantas vezes o Robert Civita - dono da editora e varando noites na redao, muitas vezes dormindo no sof vetava uma, duas, trs vezes uma abertura, at que Srgio ou Patarra explodiam: T bom, 51. Ento voc faz. Robert Civita era chamado de 51%. Por brincadeira, ele dizia que a Realidade era uma cooperativa da redao, com a diferena de que ele tinha 51% dos votos. Quando uma discusso apertava, ele apelava para os seus 51%. A o Robert Civita sentava na mquina e ia fazer como ele queria. Ia mostrar. Tentava uma, duas, oito, dez vezes. Amassava o papel e jogava fora. Ento se rendia: Ok, Srgio. Faz do jeito que voc quer (id.) Nesse ambiente de democracia e respeito prossional, tem-se a exata dimenso de como o AI-5 caiu na redao da revista. E o pior: provocando a demisso de toda a equipe da Realidade. Com o endurecimento do regime militar, o principal cardpio de pautas da publicao - que ento j era uma forte instituio poltica (id.) -, composto por temas como estudantes, padres, juventude e sexo, foram banidos e a censura passou a exercer uma viglia sorrateira. Com isso e por mais alguns fatores de ordem interna aconteceu a segunda morte: toda a equipe se demitiu. (Hoje no tenho certeza qual das duas mortes veio primeiro). Do dia para a noite, Realidade cava sem os homens que a tinham feito luzir durante trs anos. (id., p.24) Se no apenas os empecilhos impostos pelo momento poltico brasileiro, tambm a intensicao do processo de produo inwww.bocc.ubi.pt
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dustrial dentro das redaes, teria ajudado a compor o atual quadro prossional, justamente num momento em que ascendia no pas um jornalismo mais autoral. De acordo com Flvia Biroli, tanta ordenao signicou restrio ao jornalista como autor e uma diminuio muito grande em sua autonomia, mesmo que esta tenha sido sempre relativa. A homogeneizao, a planicao, o esvaziamento maior da perspectiva autoral, com a valorizao da tcnica baseada nos ideais de iseno, formam o modelo que predominou, o que nos leva a essa sensao atual de que todos os textos so iguais, de que todos os jornais so iguais (SUGIMOTO, 2003, p.12). Para Roberto Civita, foram cinco as causas para o m da Realidade, sendo, segundo ele, o argumento mais fcil 1) ascenso denitiva da ditadura. Porm, a resposta mais verdadeira que 2) o nmero de moinhos contra o qual investamos estava diminuindo, 3) alm da acelerao das notcias e 4) a imitao do nosso modelo por outros veculos (...). Finalmente, 5) o surgimento da Veja em 1968 (...) (The New Journalism, 2003, p. 54-55). O jornalista Bernardo Kucinski defende justamente o surgimento da revista Veja como um dos tiros mais fatais. Ou seja: ambos os principais acontecimentos em 1968, ano que marca o perodo de declnio da qualidade editorial da Realidade. Com o AI-5 modicaram-se as condies para o exerccio do jornalismo crtico na imprensa convencional, mesmo naqueles projetos ditos modernos, recm-lanados pela Editora Abril. O AI-5 sinaliza s elites dominantes a etapa de consolidao da ditadura. Na mesma semana do AI-5, Alessandro Porro, a pretexto de uma divergncia editorial, obtm a demisso de dirigentes da Realidade. Comea o seu processo de declnio que vai at 1971. Realidade deixava de ser a estrela da Abril. Precisava morrer por causa da Veja, que era o grande investimento da empresa entrevista com La Granville Ponce a Patrwww.bocc.ubi.pt
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Felipe Gomes, Klenio Costa e Renata Batista cia Liane Joo, outubro de 1989. (KUCINSKI, 2003, p. 73)
No ano seguinte ao AI-5, a Veja se destacava com uma cobertura poltica relativamente crtica que constrangia o regime, o que chegava a ser uma contradio, j que tinha que dar retorno a um investimento gigantesco feito antes do AI-5, ou seja, sob condies polticas modicadas. E Civita, sobre o fato de ter direcionado seus olhos para a Veja, considera que a presena do editor faz diferena (The New Journalism, 2003, p. 55), mas defende que esta no teria sido a mais importante das causas (id.). Para ele, a causa mais importante para o m da revista foi a acelerao das notcias, a TV (...), a acelerao de tudo, que fez com que a revista mensal perdesse a possibilidade de cobrir os fatos no prazo que o pblico desejava. (...) A periodicidade mensal no casa bem com o mundo em que vivemos. A as semanais, os dirios e a TV comearam a roubar a nossa frao (id.). O denhamento de Realidade, portanto, era questo de tempo. Mesmo quando o momento poltico do Brasil j agravava a situao da revista, segundo Faro (id., p.16), a necessidade de ser substituda j havia sido detectada, no porque fosse possvel compar-la com uma revista ilustrada (Veja), mas porque sua proposta editorial esbarrava na dinmica acelerada dos meios de comunicao eletrnicos que chegavam para car. O prprio Civita, por sua vez, explica que o objetivo naquele momento era despersonalizar as matrias jornalsticas (The New Journalism, 2003, p.66), mas, sobre a atual poca, ele deduz justamente o contrrio armando que a reportagem de uma pessoa s, individual, em profundidade (...), faz falta no jornalismo despersonalizado. Tanto que h uma tendncia mundial de uma volta dessa personalizao nas matrias assinadas. (id., p.69). Segundo Hamilton Ribeiro, aps o AI-5 tentou-se ainda recompor a equipe da Realidade, mas a tentativa se veria depois seria v. Realidade tinha chegado, em 68, ao seu apogeu. A revista bicava os 500 mil exemplares, em ritmo crescente e prenunciando que chegaria meta um de Robert Civita: um milho
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de exemplares vendidos (apud FARO, 1999, p.24). Hamilton salienta ainda que, se tivesse fechado j nessa ocasio, explicando por que o fazia, a atitude engrandeceria a Editora e viabilizaria um futuro retorno, com lanamento pensado, outro nome e outras propostas. Realidade morreria com dignidade e a nova revista, sem enganar ningum na sua frmula, teria muito mais chances de encontrar a sua faixa de mercado. (apud FARO, 1999, p.24) Alm de todo o companheirismo da equipe, o entusiasmo dos prossionais da revista era acompanhado tambm de bons salrios. (A redao) fez um acordo informal com a Editora: a cada 100 mil exemplares vendidos, aumento de salrio. Em pouco tempo, era a equipe mais bem paga da imprensa brasileira (WOILE, apud FARO, 1999, p.25). Outra equipe valorizada na poca era o vespertino Jornal da Tarde, dirigido por um Mino Carta brigador, ativo, cercado tambm de jovens competentes e entusiasmados (id.). Era a publicao (diria) que mais se aproximava do nvel de profundidade da Realidade. Com intensa produo no perodo de 1966 e 77, o Jornal da Tarde surgiu a partir de uma constatao semelhante ao mercado atual, segundo o jornalista Ivan ngelo: uma das idias bsicas era no competir com os outros jornais em termos de volume de informaes (apud The New Journalism, 2003, p. 76), e cuja preocupao primordial seria fazer um misto entre um jornal dirio e uma revista semanal. O novo veculo rompia com a tradio de sisudez de O Estado de S.Paulo, de cujo grupo fazia parte (FARO, 1999, p.18). O editorial do primeiro nmero o dene como de estilo vibrante, irreverente, de um vespertino moderno que visa atingir um pblico diferente daquele que, normalmente, l apenas os matutinos. (NGELO, apud The New Journalism, 2003, p. 76). A cidade, o lazer e o leitor ganhavam destaque nas matrias do jornal, sem, no entanto deixar de competir em igualdade com o noticirio das sees policial, nacional e internacional. A preocupao com o fato popular no deixou o jornal alienado dos acontecimentos polticos, por exemplo, como o surgimento da Frente
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Ampla de Carlos Lacerda, Juscelino Kubitschek, Joo Goulart e movimentos estudantis. O tratamento renado a temas puramente populares, contudo, conferiam ao Jornal da Tarde a qualidade necessria publicao. Um de seus reprteres, 10 anos depois, testemunhou que os temas mais populares apareciam na capa com freqncia, sobretudo devido ao tratamento nobre que o jornal lhes dava. A notcia policial, por exemplo, era tratada quase que literariamente, como provam as coberturas das andanas do Bandido da Luz Vermelha... (id.) Acusado de procurar um estilo de vida ao invs de informar, o Jornal da Tarde, no entanto, tinha como principal mrito possibilitar ao reprter a manifestao da criatividade no texto e no contedo da informao no curto espao da grande imprensa, conforme deniu o jornalista Raimundo Pereira: O sucesso do Jornal da Tarde vem da capacidade de criar dentro de um terreno limitado (apud FARO, 1999, p.19). A qualidade do dirio se aproximava da Realidade, comprovava a ecincia do modelo e acenava com uma tendncia na imprensa brasileira, conforme a professora Cremilda Media. A matria que amplia uma simples notcia de poucas linhas, aprofunda o fato no espao e no tempo e esse aprofundamento (contedo informativo) se faz numa interao com a abordagem estilstica. A reportagem seria ento uma narrao noticiosa (apud FARO, 1999, p.19). A narrao torna-se indispensvel: do relato direto, descritivo, numa estrutura hierrquica quase sempre padro, por causa da conciso da notcia, a elaborao da reportagem precisa de tcnica de narrar. Foge-se a das frmulas objetivas para formas subjetivas, particulares e artsticas. O redator no tem disposio recursos prontos, mas passa a criar. Nesse momento, s se diferencia do escritor de co pelo
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Jornalismo Narrativo contedo informativo de sua narrao, por isso narrao noticiosa. (id.)
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Mesmo com particularidades e aprofundamento semelhantes a uma revista mensal como Realidade, na condio de dirio o Jornal da Tarde no deixava de publicar tambm matrias de carter estritamente informativo e objetivo. O Jornal da Tarde, porm, ousava no apenas nas narrativas jornalsticas, mas tambm (e at) nas manchetes, chegando a usar a imagem e dispensando a palavra na primeira pgina. Na reportagem, trnsito livre para o texto mais literrio. Na reportagem policial, m do jargo, estmulo s histrias no estilo de contos e romances policiais. (...) A capa diagramada como um cartaz (NGELO, The New Journalism, 2003, p. 78-79). Por ousadias como essa Ivan ngelo arma que, ao analisar o fenmeno editorial do Jornal da Tarde, preciso considerar a agitao cultural da poca (...). Parecia que quase tudo era possvel, bastava ousar (id. p. 76). Sob a mesma tica, ele analisa o m do modelo editorial da publicao. Quem folheia a coleo do Jornal da Tarde nesses 25 anos percebe que ele mudou. Mudou no: foi mudando. Mas s no mudou o que estava parado. Como naqueles tempos, o jornal continua pretendendo ser um espelho de seu tempo (id. p. 79).
3.2
3.2.1
Gonzo Jornalismo - Histrico

Caractersticas
Uma das receitas comumente utilizadas no jornalismo convencional iniciar o Lead pelo lado mais grotesco ou inusitado do fato, a m de chamar a ateno do leitor. E justamente a partir dessa premissa que se estabelece reportagem feita em Gonzo Jornalismo. Ressaltando o acontecimento sempre a partir de um ponto de vista humorstico e bizarro, essa polmica forma de jornalismo, segundo o jornalista e socilogo, Eduardo Fernandes (2002),
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Felipe Gomes, Klenio Costa e Renata Batista (...) acrescentava marginalidade e subverso ao new journalism americano. Sendo assim, na denio de Gian Danton, o Gonzo jornalismo, por suas prprias caractersticas, no uma frmula que possa ser aplicada a um texto. muito mais uma atitude diante do jornalismo e do mundo (DANTON, 2002).
Uma das caractersticas fundamentais do Gonzo sua escrita sempre em primeira pessoa. O objetivo expor as vsceras dos discursos: um ataque radical objetividade jornalstica a m de extirpar do leitor a idia de imparcialidade e iseno ideolgica. Narrar fatos, todavia, no basta: o jornalista Gonzo tem como caracterstica vivenciar a experincia, tornando o narrador um dos personagens da histria. Outra peculiaridade a linguagem essencialmente cmica e cida, tanto das situaes quanto de si mesmos, destituindo a imagem de srios e respeitveis dos jornalistas, e, conseqentemente, desfazendo o juzo de discurso autorizado de uma verdade absoluta e inquestionvel. Para Giannetti, falar diretamente ao leitor uma caracterstica dos melhores autores do gnero, na medida em que torna o autor um cmplice do leitor na experincia relatada. E a que se estabelece outra marca fundamental nos textos Gonzos: a digresso, a m de dar mobilidade ao autor, que pode relatar a ao com todos os detalhes do evento, reetindo ento sobre ela sob uma perspectiva temporal e local situada fora da ao (GIANNETTI, 2002, p. 13), oferecendo ao leitor uma perspectiva dos eventos. Munido desses contextos e sabendo das impresses do reprter, o leitor est ciente de todas as interferncias tanto na captao da informao quanto da forma com que o jornalista a transmitira ao pblico. Alm disso, as descries das cenas e situaes levariam o leitor no apenas a imaginar o fato, mas tambm a senti-lo: sentimentos tambm levam o leitor onde a lgica no pode levar. Por isso to importante que o jornalista literrio relate o que sentiu e pensou em momentos cruciais de sua observao do assunto (id.).
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Tanto a forma minuciosa de apurao quanto a escrita literria e debochada do Gonzo Jornalismo possuem razes nos contemporneos do new journalism estadunidense e seus respectivos precursores. Contudo, Eduardo Fernandes arma que essa tcnica de submerso nos fatos possui antecedentes nas cincias antropolgicas atravs da etnograa. Sua concepo, inclusive, se assemelharia histria do Jornalismo Narrativo: tal como os novos jornalistas, etnlogos do sculo XX criticavam a idia simplista de que a cincia poderia ser objetiva. Respaldando seus julgamentos, os antroplogos tentavam ser transparentes e exibir a inuncia de seus valores e idias no resultado dos estudos. Queriam ter uma viso mais profunda das culturas que estudavam. E acreditavam que a melhor maneira para isso seria ir a campo, usar seus prprios corpos e mentes como laboratrio, submeter-se aos choques culturais (FERNANDES, 2002). Entorpecer-se com os ndios xams e participar dos mais diversos rituais foram algumas das experincias vivenciadas pelos etngrafos, todas depois narradas literariamente e em primeira pessoa, de forma bem humorada e questionadora. Um dos exemplos mais conhecidos de observao participante, que utilizou tcnicas qualitativas amplamente utilizadas nas pesquisas em cincias humanas e sociais (e, por sua vez, muito semelhantes ao trabalho de apurao dos jornalistas Gonzos), o livro A Erva do Diabo, do antroplogo Carlos Castaeda. Segundo Fernandes, um dos primeiros livros dessa safra foi Os Argonautas do Pacco Ocidental, do polons Bronislaw Malinowski - um clssico no s da antropologia como tambm da literatura Gonzo. As diferenas entre etnologia e Gonzo, no entanto, so fundamentais. O trabalho do jornalista Gonzo termina quando ele conta uma boa histria. O do etnlogo apenas comea a. Ele tenta interpretar a pesquisa de campo. E geralmente isso leva a questionar a cincia, o modo ocidental de viver, os valores e a losoa. Passa-se da etnograa para a etnologia. (id.)
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Segundo a Irmandade Raoul Duke, stio de um grupo de jornalistas e escritores que publicam textos inspirados no Gonzo jornalismo, o reprter deve no apenas se envolver na histria, mas alterar ao mximo os acontecimentos dentro da medida do impossvel, de forma a transform-la no em um mero relato do evento, mas sim em uma histria engraada e custica (DANTON, 2002). A co, todavia, no condiz com o Gonzo. O contedo dos textos deve ser jornalstico, ou seja: um fato precisa estar acontecendo necessariamente (id.). O foco da narrativa pode estar centrado tanto na experincia quanto no fato em si. Por conta dessas caractersticas, as pautas Gonzo geralmente giram em torno de temas populares com enfoques normalmente ignorados pela mdia, pouco abordados ou tratados sempre de forma fria, distante ou a partir de fontes ociais, supercializando os aspectos humansticos que envolvem as histrias. Os assuntos predominantes costumam estar ligados a sexo, violncia, drogas, esporte e poltica ou seja, as principais obsesses do povo norteamericano na poca em que o Gonzo Jornalismo foi criado. Segundo a pesquisadora canadense Christine Othitis, deste modo Thompson no est escrevendo s a seu respeito - literalmente mas para uma grande fatia da populao (OTHITIS, 1994, apud CZARNOBAI, 2003). Paralelamente a esses temas, o jornalista Gonzo digressiona sobre diversos assuntos adjacentes que, de uma forma ou de outra, interferem ou interagem com o foco principal. A partir dessa conjuntura de informaes que dialogam com os temas retratados, o processamento do assunto por uma tica explicitamente subjetiva, irnica e questionadora desemboca em percepes muito alm do mero relato, reetindo criticamente os diversos aspectos que compem a sociedade. A idia principal: deixar bem claro que existe um eu hipercomplexo que tambm interfere na matria.
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3.2.2
Nascei, crescei...
O nascimento de todas essas idias pode ser mais bem entendido tendo por base a biograa do criador do Gonzo Jornalismo e da prpria forma como o modelo foi concebido: ao ser incumbido de cobrir uma corrida de motos para uma revista, um reprter gastou todo o dinheiro que haviam lhe dado com drogas e carros, depois de sair de hotis sem pagar e arranjar problemas com a polcia. Entretido nesses percalos, acabou chegando para apurar a pauta quando o evento j havia acabado. O m dessa histria, que facilmente poderia ser deduzido com a demisso do reprter, , na verdade, o incio de uma nova forma de se fazer (e ver o) jornalismo. A revista em questo foi a Rolling Stone e as desventuras protagonizadas no incio da dcada de 70 pelo reprter Hunter Stockton Thompson cuja biograa est to intimamente ligada ao Gonzo que muitos consideram o modelo restrito ao seu criador. Thompson acabou chegando na redao com uma narrativa sobre os infortnios por que passara e muito pouco contedo da antiga pauta. Ao apresentar o texto ao reprter e amigo, Bill Cardoso, este acabou batizando o que viria a ser uma nova forma de se fazer jornalismo: No sei o que est fazendo, mas voc mudou tudo. Isso est totalmente Gonzo!. A palavra, segundo Cardoso, originou-se da gria franco-canadense gonzeaux, que signicaria algo como caminho iluminado (CZARNOBAI, 2003). O lema de Thompson ao escrever suas reportagens traduz essa postura: quando as coisas cam bizarras, os bizarros viram prossionais (DANTON, 2002). Com denies semelhantes a do autor, o termo acabou entrando nos mais variados dicionrios da lngua inglesa, muitas vezes denominando-o tambm como gria ou sinnimo de bizarro. Muitos crticos taxam o Gonzo Jornalismo como uma desculpa de Thompson para justicar seu ego e entupir-se de drogas. A biograa do reprter essencialmente atrelada s caractersticas do Gonzo exerceria uma forte inuncia para tais julgamentos. Com uma infncia marcada pela hiperatividade e recente
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histrico policial (iniciado aos 10 anos por vandalismo), Thompson lho de pais alcolatras e comeou a beber aos 15 anos. Depois de entrar para a Fora Area uma sugesto do juiz que o condenara a sessenta dias de deteno por vandalismo, pouco antes de completar 18 anos , inseriu-se com maior anco escrita num jornal interno. Aps a caserna, Thompson comeou a moldar seu estilo no jornal National Observer, onde, depois de vs insistncias em inserir contedo poltico nas matrias, acabou designado a escrever resenhas. Algum tempo depois pediu demisso, realizou alguns trabalhos como jornalista esportivo at que exacerbou todo seu potencial e virou um cone da contracultura norte-americana. Por toda essa conjuntura biogrca que credenciava os escritos do autor, pesquisadores como Christine Othitis consideram que Thompson foi o nico Gonzo jornalista do mundo (apud, CZARNOBAI, 2003), o que inclusive diculta uma denio precisa dessa forma de narrativa na medida em que se trata de um texto, (...) personalizado de acordo com as demandas e expectativas do escritor. Esta armao no se relaciona apenas com o fato de Thompson ser o principal autor do gnero - e, como tal, ditador da maioria dos seus conceitos e princpios -, mas tambm com a anarquia e libertinagem que o gnero permite, uma vez que no existem regras. (CZARNOBAI, 2003) De certo, a poca em que viveu exerceu forte inuncia e estmulo para que Thompson exteriorizasse suas ambies e desejos. Trata-se das dcadas de 60 e 70, quando, se no bastasse contemporaneidade com o Novo Jornalismo e a revoluo imposta nas redaes, era uma poca fortemente inuenciada pela literatura beatnik - um movimento de contracultura deagrado por um grupo de escritores na dcada de 40 que, fadigados com o American Way of Life, passaram os dias a viajar pelos EUA, desvendando o lado obscuro da Amrica e buscando uma consonncia maior entre vida e obra, realidade e co. Seus principais
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protagonistas foram Jack Kerouac, Charles Bukowski, William Borroughs, Allen Ginsberg, Lawrence Ferlinghtti, dentre outros, cujas idias (e ideais) seriam mais tarde, na poca de Thompson e do Novo Jornalismo, os grandes inuenciadores do movimento e da cultura hippie.
3.2.3
Clmax
Inserido nesse ambiente frtil s novas idias e concepes de vida, Thompson, assim como a maioria dos novos jornalistas, nutria tambm o desejo de publicar um romance quando decidiu utilizar as mesmas tcnicas de imerso usadas por seus contemporneos - s que de uma forma mais intensa: viajou durante dezoito meses com os membros da gangue de motociclistas Hells Angels, poca em que participou de todas as atividades ilegais s quais o grupo estava ligado, inclusive o consumo de drogas. Segundo Czarnobai, a idia de Thompson nunca foi a de redimir a gangue perante a sociedade, fazendo questo de se apresentar como um jornalista (e no algum inltrado) e demonstrando que eles, de fato, viviam margem do sistema. De toda forma, Thompson mostrou uma outra abordagem ao tema e forneceu ao leitor os acontecimentos para que ele formasse seus prprios conceitos. Giannetti salienta ainda a linguagem clara inclusive de suas experincias com drogas, que tornava impossvel distanci-lo como um observador imparcial. Os Angels insistem em dizer que no h viciados em drogas em seu clube, e, para todos os efeitos legais e mdicos, isso verdade. Viciados so centrados; sua necessidade fsica por qualquer que seja a droga em que estejam viciados os fora a serem seletivos. Mas os Angels no tm foco algum. Eles devoram drogas como vtimas da fome soltas em um raro banquete. Eles usam qualquer coisa que esteja disponvel e se o resultado disso forem gritos e delrio, ento que seja. (GIANNETTI, 2002, p.29)
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At ento, imperava na imprensa norte-americana um crescente sensacionalismo em torno dos Hells Angels proveniente de uma fonte ocial (algo corriqueiro no chamado jornalismo convencional): o Secretrio de Segurana da Califrnia na poca, Thomas C. Lynch, divulgou um relatrio sobre os Hells Angel contendo denncias de estupro, vandalismo e brigas causadas pelos motoqueiros. As evidncias, no entanto, eram questionveis: Trazia, por exemplo, uma denncia de estupro que havia sido feita pela vtima s risadas, sem que o exame de corpo delito tivesse encontrado sinais de penetrao forada (GIANNETTI, 2002, p.28). Dessa forma, aps o mergulho no universo dos Hells Angel, Thompson debulhou o relatrio do ento Secretrio de Segurana, comparando alguns trechos com suas vivncias ao lado dos motoqueiros. A experincia lhe valeu um artigo na revista Nation, publicado em 1965, e se tornaria um marco em sua carreira cuja ascenso o transformaria numa celebridade representante da contracultura norte-americana, com direito a dois livros transformados em lmes por Hollywood. Diversas editoras zeram propostas para reeditar o artigo em livro, o que acabou acontecendo pela primeira vez em 1967 (e depois outras 35 vezes) sob o ttulo Hells Angels: The Strange and Terrible Saga of the California Motorcycle Gang. Logo depois da publicao de Hells Angels, os artigos de Thompson na Rolling Stone e na Playboy provocavam las nas bancas. Nos grandes centros urbanos, o rosto de Thompson e o logotipo do Gonzo Journalism um punho em forma de adaga cuja mo segura um boto de peiote, conhecido alucingeno indgena extrado de algumas espcies de cacto - passaram a adornar camisetas e psteres. (CZARNOBAI, 2003) No entanto, apesar da audcia da reportagem mesmo para os padres do Novo Jornalismo feito na poca, Czarnobai arma que
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este artigo ainda no considerado um exemplo do Gonzo Journalism (id.). Seu primeiro artigo a ser batizado de Gonzo s foi publicado em 1970, na edio de junho da Scanlans Monthly, uma revista de esportes que teve vida curta. The Kentucky Derby is Decadent and Depraved deveria ser um artigo sobre o mais famoso evento esportivo de Louisville, mas acabou transformandose numa cida crtica ao modo de vida da populao local, outra caracterstica que se viu, a partir da, em praticamente toda sua obra. (id.) Segundo Czarnobai, o nome Gonzo seria adotado denitivamente por Thompson ao cobrir a Mint 400, uma corrida de motos no deserto de Nevada, para a Sports Illustrated. Mais uma vez, ele esnobou a pauta inicial e, na companhia de um amigo advogado, partiu em direo a Las Vegas onde se deteve nos cassinos da cidade para uma intensa anlise sociolgica dos viciados em jogo e drogas. A Sports Illustrated recusou o artigo que seria o maior sucesso do autor transformado em livro e, em 1998, se tornaria sua segunda obra adaptada ao cinema4 , com Thompson sendo interpretado pelo ator Johnny Depp. A Rolling Stone publicou com destaque em duas edies, em novembro de 1971, sob o ttulo Fear and Loathing in Las Vegas: A Savage Journey to the Heart of the American Dream, assinado por Hunter pelo pseudnimo Raoul Duke como uma tentativa de amenizar seus problemas com a justia. Segundo Giannetti, nas reportagens de Thompson por estar presente na ao e escrevendo em primeira pessoa, tornou-se um hbito, a partir dali, descrever situaes sob o ponto de vista exagerado e distorcido que adquiria quando ingeria drogas. Relatava, inclusive, que drogas havia ingerido (2002, p.29). Embora
Em Where The Buffalo Roam (1980), Hunter Thompson interpretado pelo comediante Bill Murray, no auge de sua popularidade no programa de televiso Saturday Night Live
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o Gonzo jornalismo exija a experincia do reprter ao retratar os fatos, no caso de reportagens que envolvem drogas, o consumo das substncias em questo no uma exigncia para a qualicao do texto como Gonzo. Essa , contudo, uma caracterstica recorrente na obra de Thompson, que se tornou consumidor habitual de entorpecentes justamente no perodo em que esteve junto dos Hells Angels. O estilo confessional de suas reportagens, por sua vez, j que escritas sempre em primeira pessoa, ao mesmo tempo em que confere legitimidade s histrias torna o reprter, nesse caso, um ru confesso. Em veculos como Playboy, Rolling Stone, San Francisco Chronicle, Esquire e Vanity Fair, Thompson prosseguiu desenvolvendo o Gonzo Jornalismo, segundo o prprio autor, um estilo de reportagem baseada na idia do escritor William Faulkner segundo a qual a melhor co muito innitamente mais verdadeira que qualquer tipo de jornalismo - e os melhores jornalistas sempre souberam disso. (apud GIANNETTI, 2002, p.26). Dessa forma, por vias aparentemente opostas, Thompson creditava tanto ao jornalismo quanto co o mesmo objetivo: informar. Uma pea literria, seja de co ou no co, cujo principal objetivo seja o de informar, necessita de um escritor que imprima verossimilhana s informaes. Este conceito est intimamente ligado coleta de informaes e fatos. Thompson costumava dizer que o bom Gonzo Jornalista deveria ter o talento de um grande jornalista, o olho de um fotgrafo e os culhes de um ator, ou seja, viver a ao e report-la enquanto - e como - estivesse se desenrolando. Esta tcnica comparvel ao que atores chamam de method acting. Atores que escolhem esta tcnica procuram transformar-se no seu personagem para capturar a sua essncia (...). A diferena aqui que Thompson era sempre o seu prprio personagem (CZARNOBAI, 2003)
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No caso do criador do Gonzo, as situaes por que passava eram extremamente inverossmeis. Porm, no s sua escrita conferia conabilidade ao relato (tendo o uso da narrativa em primeira pessoa inuncia fundamental nesse processo), como tambm o prprio estilo de vida de reprter, condizente com as situaes bizarras e peculiaridades que relatava. No entanto, o prprio Thompson admite que muitas das histrias descritas em seus artigos nunca aconteceram (id.). Num de seus textos, ele trocou o local e o personagem ao descrever um determinado incidente. Em outro artigo, a inveno foi mais grotesca: Thompson escreveu o obiturio de um artista plstico supostamente assassinado por pescadores que o teriam sgado, confundindo-o com um peixe e o espancando at a morte. Enquanto a maior parte das pessoas entendeu a piada, aparentemente, alguns colecionadores de arte foram completamente enganados (id.). A criao de cenas, personagens e dilogos, que se tornaria corriqueiro no novo jornalismo norte-americano, quase trivial nas obras de Thompson no caso de Fear and Loathing in Las Vegas, por exemplo, indissocivel a co da realidade. Segundo Giannetti, ainda que seja considerado antitico por correntes mais ortodoxas, a inteno no o dolo: trata-se de um expediente para reavivar, tornar mais claro um evento, um fato testemunhado e/ou vivido pelo autor, que tenha relao crucial com a histria que conta (2002, p.9). Mark Kramer, autor de Literary Journalism A New Collection Of The Best American Non-Fiction, no condena a prtica considerando sua utilizao uma tcnica para tornar mais vivo determinado evento. O prprio Thompson no considera isso um defeito de sua narrativa, mas uma caracterstica dela que no deve ser renegada. Para Giannetti, mais grave do que realar fatos atravs dessa prtica pode ser a utilizao de detalhes inconsistentes, que ameaam a descrio de uma cena e do sinais de que as teorias sobre o evento precisam de mais investigao, se no explicam o que aconteceu (id.).
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Felipe Gomes, Klenio Costa e Renata Batista Mesmo sem uma linha denida entre realidade e co, Thompson consegue traduzir a atmosfera de Las Vegas traando um panorama da cidade baseado em experincias nas quais o centro da ao. Justamente por no oferecer distino entre o que inventou e o que vivenciou, Thompson capaz de oferecer a dimenso exata da loucura que era estar em Las Vegas: o que h de confuso e embaado em seu relato traduz para o papel a experincia paranica de uma viagem em que o reprter consumiu um variado arsenal de drogas, legais e ilegais, e observou e interagiu com a estranha fauna local, formada por jogadores inveterados, prostitutas, junkies, lees-de-chcara, policiais, e outros (id., p.31)
3.2.4
Publicaes Gonzo
No jornalismo Gonzo feito nos Estados Unidos, a publicao que cou marcada pela insero do estilo foi a revista Rolling Stone. A revista foi fundada pelo jornalista Jann S. Wenner em 1967, na poca com 20 anos. Seu objetivo era ocupar um nicho editorial tratado com displicncia pelas demais publicaes, retratando os hbitos e gostos da juventude com maior profundidade, e diferenciando-se, assim, das inmeras publicaes voltadas exclusivamente para ovao de dolos pops. Para isso, ao explicar aos reprteres como queria as matrias da Rolling Stone, Wenner exibia edies da revista New Yorker com o Novo Jornalismo norte-americano. Em seu primeiro editorial, segundo Giannetti, Wenner j esclarecia que a revista no sobre msica apenas, mas sobre as coisas e atitudes que a msica engloba (2002, p.34). Mas, com a chegada do novo milnio, o jornalismo da Rolling Stone no era mais aquele produzido nas duas primeiras dcadas de sua existncia. O Jornalismo Narrativo virou uma frmula seguida pela revista, sendo que mais moderada e incapaz de oferecer
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um panorama to rico quanto em seu incio. Segundo Giannetti, o motivo de a revista apresentar uma produo inferior pode ser o fato de ter transformado em sua forma permanente o que fora, em outra poca, sua nova frmula, da mesma maneira que a revista New Yorker teria, nas palavras de Tom Wolfe em seu livro Ficar ou no car, mumicado seu estilo e se tornado incua. (id., p.37) Isso porque a revista acompanhou o crescimento da indstria cultural norte-americana e, a partir de um certo momento, a prpria publicao passou a fazer parte do universo que retratava, sendo includa at em letras de msicas. Hoje, o texto da Rolling Stone continua facilmente reconhecvel atravs de elementos como senso de humor e referncias ao universo pop, mas h um cuidado criterioso para no ofender seus maiores anunciantes o que parece limitar seno a curiosidade, a verve crtica de seus reprteres, uma vez que a cultura jovem (...) que deveria ser esmiuada e investigada em todos os seus prs e contras (...) - a prpria mo que alimenta a Rolling Stone (id., p.38). Para conseguir elevar o nvel de profundidade de suas matrias, uma sada seria permitir um maior espao para a cultura alheia ao binmio anunciantes/pblico-alvo, retomando a postura de voz ressonante da cultura jovem que acontece paralela aos modismos de mercado. A Rolling Stone j foi capaz de observar a manifestao de idias que acontecia independente de um mercado; abandonando esta postura (...), deixa de cumprir uma importante parte de sua funo, que foi o que impulsionou a revista em primeiro lugar: detectar, investigar e reetir sobre o novo, sem amarras ou receios. Por enquanto a manuteno da aparncia de inovao (atravs da forma, a qual mantm caractersticas do jornalismo literrio) continuar como sua preocupao primordial, mais importante que a funo investigativa; a Rolling Stone estar estagnada na
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Felipe Gomes, Klenio Costa e Renata Batista reproduo de cacoetes de jornalismo literrio sem contedo. (id., p.39)
No Brasil no houve grandes publicaes que se detivessem com grande anco ao jornalismo Gonzo. A mais ousada tentativa recente de se fazer uma publicao exclusivamente Gonzo no Brasil surgiu atravs do jornalista Eduardo Fernandes com Radar Interativo, que nasceu (e faleceu) em 2003. A revista tinha o objetivo de abordar cincia, tecnologia, cultura pop e jornalismo Gonzo, conforme especicado na capa; porm o plano da editora Escala, responsvel pela revista, era de fazer uma Superinteressante mais barata5 . Mas, segundo o prprio editor, a Radar seria um pssimo estudo de caso, pois foi produzida de uma maneira muito amadora (...). E no estou dizendo isso como quem abraa uma ideologia de fomos melhores que o mercado, no deu certo porque no nos compreenderam. Apenas fui ingnuo e antiprossional mesmo. (id.). Somam-se ainda problemas como total ausncia de oramento, o que acarretava numa mesma pessoa (no caso, o prprio Fernandes) responsvel pela diagramao, edio, reportagem, ilustrao e at pelo marketing da publicao. Segundo Fernandes, a infra-estrutura da revista era o meu computador, minha linha de telefone, nenhum oramento, R$ 1000 de salrio para fazer a revista. E uns amigos para ajudar a forr-la de opinies (id.). Se um projeto dedicado ao modelo no deu certo, por todos os fatores mostrados acima inegvel, no entanto a inuncia exercida pelo Gonzo jornalismo at hoje nos mais variados veculos. Recentemente, a Internet tornou-se ponto de encontro de grupos (de jornalistas, escritores e amadores, muitos que sequer conheciam o modelo) dispostos a reavivar o Gonzo jornalismo. Dentre os exemplos destacam-se o CardosOnLine (COL), Irmandade Raoul Duke e Fraude. J na mdia impressa, h incorrncias espordicas de Jornalismo Narrativo e inuncias Gonzo em revistas como Trip, Playboy, Superinteressante, assim como suplementos
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Eduardo Fernandes em entrevista por e-mail
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culturais do Jornal O Globo. A vigncia do modelo na mdia contempornea, contudo, ser mais bem debatida em captulo mais adiante.
3.3
Diferenas entre Novo Jornalismo e Gonzo Jornalismo
Uma vez que j traamos as origens histricas dos dois gneros e os conceituamos, nos lanamos neste tpico a uma exposio das particularidades deste dois gneros jornalsticos-literrios. O Gonzo Journalism um gnero que, apesar de ter se originado a partir do movimento do New Journalism, possui caractersticas singulares e, portanto, deve ser considerado de forma diferenciada. Sendo assim, apontaremos as principais semelhanas e, principalmente, diferenas entre os dois gneros.
3.3.1
A Imerso
A primeira diferena a ser estabelecida entre os dois gneros est inscrita no campo da captao de dados para contar sua histria; Wolfe salienta que o Gonzo jornalismo, na gura de autores com Thompson, George Plimpton e John Sack instituiro uma prtica diferente de fazer jornalismo. Os jornalistas surgidos nesta leva, por volta de 1966, aplicavam tcnicas mais ousadas de captao de dados para contar sua histria. Enquanto outros autores optavam por serem meras testemunhas da ao, Plimpton, Sack e Thompson preferiam participar dela, de modo a serem capazes de entenderem mais a fundo o assunto sobre o qual pretendiam escrever, alm de proporcionar ao leitor uma maior proximidade com a experincia em si. (CZARNOBAI, 2003). Estes autores trazem baila em suas matrias s tcnicas de imerso extrema. No Gonzo Journalism o termo imerso implica um envolvimento muito mais pronunciado do reprter com o objeto do seu trabalho.
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Felipe Gomes, Klenio Costa e Renata Batista George Plimpton queria escrever sobre o Detroit Lions, uma equipe de futebol americano, em seu livro Paper Lion. Para escrev-lo, Plimpton julgou ser insuciente apenas acompanhar os treinamentos ou entrevistar os jogadores, e decidiu por uma forma de imerso extrema no assunto. Durante os preparativos para a temporada de 1966 da National Football League, Plimpton conviveu com os jogadores, exercitouse com eles e chegou mesmo a disputar uma partida da pr-temporada. (CZARNOBAI, 2003)
J o New Journalism a tcnica de apurao consiste em se acompanhar a fonte por semanas, meses ou mesmo anos a o, um bom exemplo , A Sangue Frio de Truman Capote. O artigo para a revista The New Yorker, sobre assassinato dos quatro membros da famlia Clutter, crime ocorrido em 15 de novembro de 1959, na cidade de Holcomb foi objeto de uma investigao de Truman por cinco anos, onde houve uma vasta pesquisa e entrevistas com os guardas e os prprios criminosos. Capote entrevistou, pesquisou, levantou pormenores, cou ntimo, tanto dos policias como dos dois assassinos, que os acompanhou at serem executados... (New Journalism, 2003, p.16). Este tipo de imerso no to extrema quanto o Gonzo, serve-nos para ressaltar que em um artigo Gonzo tem a necessidade de uma proximidade maior entre o investigador e o que investigado, a ponto dos dois se mesclarem e se confundirem. No se pode negar que a presena participativa de Sack entre os soldados da Companhia M interferiu na rotina de todos aqueles homens, assim como Plimpton fez com os jogadores do Detroit Lions e Thompson com os Angels. Da mesma forma, Sack precisou, de uma forma ou de outra, portar-se como um soldado, assim como Plimpton foi, de fato, um jogador de futebol americano durante o perodo em que conviveu com eles. (CZARNOBAI, 2003)
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Em contrapartida os representantes do NEW JORNALIM trabalham de maneira a no encarnarem o personagem ao qual a entrevista enfoca. Ainda que tenha se tornado prximo o suciente de Marlon Brando para ser tomado por amigo durante a investigao para escrever seu perl publicado em 1956 na revista The New Yorker, Truman Capote no pensou em tomar aulas de interpretao ou fazer uma pequena participao em um lme do ator. (CZARNOBAI, 2003) Estas propostas de fazer jornalismo pressupem que haja entre o reprter e objeto da reportagem uma permuta de informaes, j que estes recebem e fornecem informaes em quantidades e qualidades semelhantes; o que naturalmente inuencia e modica-os. Contudo, ainda h um fator que coloca os partidrios do New Journalism em desvantagem perante os reprteres Gonzo neste aspecto: o seu ponto de vista. A postura de observador vericada na grande maioria do New Journalism confere ao reprter um carter de distanciamento muito maior do que a postura de agente, sempre presente no Gonzo Journalism. No New Journalism, por mais extensa que seja a pesquisa, esta distncia impede que o reprter confunda-se com o objeto de sua reportagem, uma vez que os papis esto bem denidos, sendo assim o New Journalism, salvo suas particularidades, atende ainda a uma das caractersticas do modelo hegemnico de jornalismo: a postura distanciada perante o objeto. (CZARNOBAI, 2003)
3.3.2
A Captao Participativa
As tcnicas de captao utilizadas para a confeco da reportagem tambm vo inuenciar na determinao do seu estilo. Enquanto o New Journalism vale-se de uma coleta de dados ampla e metdica: entrevistas pesquisas; o Gonzo prima pela espontaneidade e urgncia.
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Felipe Gomes, Klenio Costa e Renata Batista Eu lembro de estar deitado numa banheira no Royalton Hotel, pensando Bom, estou acabado, agora. Eu perdi o prazo. Eu no consigo fazer nada. Minha vida prossional est acabada. Foi a que eu comecei a arrancar as pginas do caderno. Eu havia descoberto recentemente o fax. Foi como mgica para mim. O artigo sobre o Derby foi para as prensas direto das pginas do meu caderno. (Thompson, 1990, p.120)
A escola do New Journalism, por outro lado, apregoava um maior cuidado e reno na apurao dos fatos e percepo das sutilezas, o que lhes permitiria o uso de sosticadas tcnicas narrativas como o uso de monlogos interiores e a descrio de ambientes com juzo de valores em textos de carter jornalstico. A aplicao destas tcnicas literrias s se justicaria se houvesse uma base slida de informaes que permitissem ao reprter reetir sobre o material coletado e ento emitir o seu juzo de forma legitimada. (CZARNOBAI, 2003) Um dos principais problemas do New Journalism resolvido em parte pelo Gonzo Journalism justamente esta velocidade na apurao e redao de matrias, dispensando, inclusive, a etapa da edio. Segundo Wolfe, muitos diretores de redao diziam que o New Journalism no poderia se adaptar imprensa diria, cando relegado apenas aos temas triviais. O respeitado jornalista britnico Nicholas Tomalin tentou provar o contrrio com a sua matria The General Goes Zapping Charlie Cong, publicada numa edio do The Times, em 1966. Tomalin precisou de apenas um dia para acompanhar o General Hollingsworth em sua Misso Extermnio e escrever o artigo, que causou grande impacto na poca de sua publicao. (CZARNOBAI, 2003) No prefcio de Os ces ladram, de 1973, Truman Capote fala sobre os seus mtodos de captao na entrevista de celebridades: Depois de escolher Brando como o espcime da experincia, passei em revista o meu equipamento (cujo principal ingrediente o talento para registrar
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Jornalismo Narrativo mentalmente longas conversaes... pois estou rmemente convencido de que o ato de tomar anotaes para no falar do uso de um gravador de ta - cria um clima articial, e distorce, ou mesmo destri, qualquer naturalidade que possa existir entre o observador e o observado, entre o nervoso beija-or e o seu pretenso captor). (apud, The New Journalism, 2003, p 18).
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A entrevista, alis, o instrumento mais poderoso do New Journalism, j que uma vez que ele focado mais no fator humano do que no fato noticioso em si. somente atravs dela que o reprter toma conhecimento dos mais ntimos detalhes fsicos e psicolgicos que vo ajudar a construir os seus personagens. O Gonzo Journalism abre mo da entrevista como instrumento de pesquisa principalmente por focar sua ateno em um personagem-narrador que o prprio reprter, o protagonista da ao. Chega-se a mais um ponto de divergncia entre o Gonzo e o New Journalism: o foco narrativo.
3.3.3
Foco Narrativo
Conforme visto anteriormente, o processo captao utilizado pelo Gonzo Journalism cria uma situao onde a captao participativa, ou seja, o reprter no se limita a observar os fatos que se desenrolam, mas toma parte determinante na ao. Uma captao participativa faz com que a redao seja necessariamente confessional - ainda que de forma indireta, na voz de uma personagem ctcia que represente o reprter, por exemplo. O uso desta tcnica de coleta de dados abre espao para o uso de um narrador em primeira pessoa, diferenciando-se do uso do narrador em terceira pessoa, uma das mais marcantes caractersticas do New Journalism. (CZARNOBAI, 2003) Apesar disso, a mudana de foco narrativo uma prtica bastante comum no New Journalism, permitindo inclusive o uso da
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primeira pessoa desde que o prprio reprter se converta em um fator que auxilie na compreenso da histria. Na antologia de textos que acompanha o livro The New Journalism, h um comentrio de Tom Wolfe a respeito do uso da primeira pessoa sobre um texto de Rex Reed chamado Do You Sleep in the Nude?, de 1968: Por vezes Reed utiliza a primeira pessoa, porm nunca de forma inoportuna, no sentido de Nick Caraway em O Grande Gatsby, quando, como neste caso, o prprio entrevistador se torna um elemento da histria.(WOLF 1973, p.72) Wolfe, um dos principais expoentes do New Journalism, defensor ferrenho do uso da terceira pessoa por acreditar que a maioria dos grandes xitos literrios foi atingida atravs do uso deste foco narrativo, no qual o autor se mantm completamente invisvel. Um argumento mais forte o fato do narrador em primeira pessoa criar uma limitao ao reprter, que s pode oferecer ao leitor o ngulo de um personagem ele prprio , o que, segundo Wolfe, empobrece a narrativa e irrita o leitor. Alm disso, o uso da terceira pessoa na redao confere ao texto o mesmo efeito de distanciamento obtido com a posio de observador inativo durante a captao de dados, o que nos remete noo de que o jornalista deve ser um mero interlocutor entre o fato e o pblico, sem interferir nele atravs de opinies ou juzos. Essa foi sada encontrada pela gerao do New Journalism para utilizar tcnicas da narrativa de co em peas de no-co, sem comprometer o seu valor jornalstico. Enquanto no New Journalism o uso da primeira pessoa um recurso de exceo, usado em raras ocasies e sempre muito bem justicadas no Gonzo Journalism ele aparece como regra. O uso da narrativa em primeira pessoa no Gonzo encontra a sua explicao no fato deste ser um estilo de reportagem mais focado na experincia vivida pelo reprter do que no evento em si, alm de ser muito mais simples - e mais verossmil - relatar os fatos
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atravs do ponto de vista de quem os viveu em vez de criar uma personagem ctcia com este m. (CZARNOBAI, 2003) O reprter especial da revista Trip, Arthur Verssimo, um dos principais representantes brasileiros do Gonzo Journalism e, portanto, segue este princpio fundamental. Em suas reportagens Verssimo sempre adota o carter pessoal que s o foco narrativo na primeira pessoa capaz de permitir. No artigo Carnaval da Cannabis, publicado na edio 86 do ano 14 da Revista Trip, Verssimo se perde em uma oresta encantada em Amsterd, Holanda. Na 13a Cannabis Cup, uma espcie de copa do mundo de maconha, realizada pela revista americana High Times: Importantes nomes egressos do movimento maconhifero de todo o mundo acompanhavam seminrios num ambiente de fumaa sem limites - (...) o primeiro dia foi suportvel por duas horas. E no por nada no, mas foi um trabalho de Hercules acompanhar aquele bando de malucos belezas fumando feito turco-otomano, falando manso sobre os efeitos bencos da cannabis sade. (TRIP 86) ...camisetas e bolsas estilo canoa quebrada e Visconde de Mau, enquanto cosmticos e refrigerantes de hemp misturavam-se a apretechos de plantio e adubo orgnico. O forte mesmo era a venda de sementes, cachimbos e bongs. Apesar de toda a parafernlia venda a coqueluche era um revolucionrio destruidor de neurnios chamado Vaporizer. (Trip, no 86) A atitude Gonzo de fazer jornalismo, j que no h uma tcnica especca, ui medida que o autor toma contato com o objeto investigado; remetemos-nos troca de informaes j colocada acima. Sendo assim h um ataque radical teoria da objetividade jornalstica por parte desta corrente de pensamento. Para os adeptos do Gonzo, o discurso da objetividade quer criar conana, convencer o leitor de que isenta, livre de desejos, ideologias,
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medos e interesses de quem escreve, ou seja, a objetividade um discurso de maceramento da ideologia que permeia o jornalismo. Esta linha de raciocnio ser desenvolvida mais adiante. O Gonzo tira essa mscara e da surge sua primeira caracterstica formal: os textos so sempre escritos em primeira pessoa. O objetivo no apenas narrar fatos, mas relatar a experincia de um determinado indivduo com eles. O uso do foco narrativo em primeira pessoa a negao da imparcialidade jornalstica, sem comprometer o objetivo inicial de informar alguma coisa a algum. O principal benefcio o fato da gura do jornalista como senhor da informao sair de cena, dando espao gura de uma pessoa que experimenta e divide os resultados da sua experincia. Czarnobai considera que esta dotao do Gonzo o faz levar uma vantagem em relao ao New Journalism. O objetivo do Gonzo no apenas narrar fatos, mas relatar a experincia de um determinado indivduo com eles. Com isto o mediador entre a experincia e o leitor destacado, no escondido. Ao contrrio, a escola do New Journalism mantm a posio da invisibilidade autoral. (CZARNOBAI, 2003)
3.3.4
Fico e No-co
Uma das peculiaridades de estilo que mais diferencia o Gonzo Journalism do New Journalism a sua permissividade quanto ao uso de co. Esta caracterstica se manifesta, na verdade, atravs da ausncia de um limite visvel entre a co e a no-co. Jornalisticamente, isto pode ser considerado uma catstrofe, visto que um dos postulados clssicos do jornalismo o de atravs de trabalho meticuloso e reetido, oferecer ao leitor a mais correta expresso dos fatos (CZARNOBAI, 2003) Na leitura de Christine Othitis, realizada por Czarnobai (2003), destaca que Thompson no diferencia o fato da co na maioria de sua obra. Ele deixa para o leitor decidir qual qual, o que pe em dvida a veracidade de muitas das histrias descritas nos seus livros. Vrias biograas sustentam que grande parte
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dos acontecimentos em The Course of Lono, por exemplo, jamais aconteceram. A princpio somos levados a concluir que a ausncia de um discernimento entre a co e o fato desautoriza qualquer artigo Gonzo como uma pea jornalstica, mas isto pode no ser necessariamente verdadeiro. A questo central : at que ponto a ausncia deste limite distorce a viso que o leitor tem sobre o objeto central da reportagem? (...) Imaginemos que em Hells Angels, por exemplo, depois de saber que os Angels costumavam portar todo o tipo de armas e ter assistido a inmeras brigas de corrente entre os mais diversos membros da gangue, Thompson dedicasse um captulo inteiro a falar sobre uma briga de facas. A menos que houvesse alguma regra de conduta que impedisse os Hells Angels a lutarem de faca, esta mentira interferiria na compreenso da sua natureza violenta? (CZARNOBAI, 2003 p. 67-68) A insero da co no Gonzo Journalism no s contribui para a desenvoltura da narrativa como ainda fornece um nvel de informao muito mais profundo do que uma reportagem tradicional. Tambm podemos perceber que a co um elemento inserido de uma maneira proposital e calculada, no aleatria como poderia parecer num primeiro momento. (CZARNOBAI, 2003) No prefcio de Aos olhos da multido6 , Gay Talese explicaria que o novo jornalismo, embora possa ser lido como co, no co. , ou deveria ser, to verdico como a mais exata das reportagens, buscando, embora, uma verdade mais ampla que a possvel atravs de meras compilaes de fatos comprovveis, do uso de citaes diretas e da adeso ao estilo rgido mais antigo. O
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relanado em abril de 2004 com o ttulo Fama & Anonimato.
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Novo Jornalismo permite, na verdade exige, uma abordagem mais imaginativa da reportagem e consente que o escritor se intrometa na narrativa se o desejar, conforme acontece com freqncia, ou que assuma o papel de observador imparcial. Entre os praticantes do New Journalism houve algumas discordncias quanto ao carter jornalstico de artigos produzidos por romancistas, como Capote, por exemplo, que na vida real era mexeriqueiro e mentiroso (Instituto Gutenberg, 1998). Ele prprio admitiu que tomava certas liberdades com os fatos quando escrevia suas reportagens. (Instituto Gutenberg, 1998) Neste ponto tambm interessante observar que a tcnica na qual determinadas caractersticas de vrias pessoas com histrias semelhantes, pertencentes a um mesmo grupo social, que servem para construir apenas uma personagem; tambm foi utilizada pelos praticantes do New Journalism e recebeu o nome de caracterizao composta ou, simplesmente, composio (Instituto Gutenberg). Esta tcnica, contudo, no se tornou exatamente popular entre a gerao de Talese, Capote e Mailer justamente por abrir precedentes para crticas quanto sua seriedade jornalstica. (CZARNOBAI, 2003) Outra explicao para a confuso entre co e realidade sempre presente nos artigos Gonzo o consumo de drogas pelo reprter. J que os artigos Gonzo so escritos em primeira pessoa, o leitor ca com a sensao de enxergar os fatos atravs dos olhos do protagonista - que no deve ocultar do leitor nenhuma informao relevante compreenso do todo. No caso, o uso de drogas. Quando este protagonista encontra-se sob o efeito de substncias que alteram a percepo da realidade, ele prprio torna-se incapaz de diferenciar a realidade da fantasia e portanto, tornam-se perfeitamente aceitveis as descries de ataques de gigantescos morcegos em plena estrada e das conversas com pessoas com feies de rpteis em sales cujos pisos esto cobertos de sangue - ainda que o leitor saiba que nada disso aconteceu, de fato. (CZARNOBAI, 2003)
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Alm do mais, se a confuso mental do protagonista tamanha que ele acredita na veracidade da viso de uma cobra de non utuando no cu de Las Vegas, ca subentendido que outros eventos podem no ter se desenrolado exatamente da maneira como foram descritos pelo Gonzo Jornalista. (CZARNOBAI, 2003)
3.4
Vigncia do Jornalismo Narrativo na mdia contempornea
Os exemplos de Jornalismo Narrativo na mdia impressa brasileira so os mais variados e difusos. No caso do Gonzo Jornalismo, indispensvel ressaltar a ocorrncia de textos sob inuncia do modelo, e nada mais que isso o que no poderia ser diferente, partindo da aceitao (ou constatao) de que o Gonzo restrito ao seu criador (conforme explicado em captulo anterior), e de que nos dias de hoje h uma intolerncia ainda maior para invencionices e factides no jornalismo. J o Novo Jornalismo no Brasil continua sendo escrito com elegncia, o que tambm no poderia ser diferente tendo em vista a relevncia indiscutvel da revista Realidade na histria da imprensa brasileira. Mas, situando mais ao cerne da discusso deste trabalho, traamos primeiramente neste captulo alguns exemplos de matrias que poderiam ter se utilizado do Jornalismo Narrativo enquanto tiveram, por parte dos veculos comunicacionais, todas as condies propcias para isso. Em 1946, conforme vimos em captulo anterior, a revista The New Yorker destinou uma edio inteira apenas reportagem de John Hersey sobre a bomba atmica jogada sobre Hiroshima uma ousadia jornalstica impensvel nas revistas brasileiras contemporneas, sejam elas semanais ou mensais. Em 18 de junho de 2004, porm, o jornal dirio O Globo destinou e ampliou toda a edio do Segundo Caderno retratando apenas um nico tema: o aniversrio de 60 anos do cantor e escritor, Chico Buarque de Hollanda.
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Em 1962, Gay Talese publicou na revista Esquire um antolgico perl do cantor Frank Sinatra chamado Sinatra est resfriado. A reportagem tornou-se um marco no Jornalismo Narrativo tendo em vista um detalhe crucial: o jornalista retratou a vida e a personalidade do cantor sem que o tivesse entrevistado e o mesmo aconteceu na reportagem sobre Chico Buarque, feita pelo jornalista Mauro Ventura. Para compor o texto, Ventura tambm no pde contar com uma entrevista. Ele ento destacou a ltima apario pblica de Chico presenciada pelo reprter e fez uma compilao de inmeras histrias representativas da personalidade do cantor, mas que, como ele mesmo destacou no texto, no se sabe se si trata de lenda ou verdade. Apesar de bastante elucidativa, pouco era relatado sobre o cidado Chico aos 60 anos, j que o reprter concentrou-se mais no mito do que no ser humano baseando-se em histrias lendrias vivenciadas pelo cantor no passado diferentemente do que fez Gay Talese, que teve por base uma exaustiva pesquisa e observao paciente, descrevendo a personalidade e o mundo de Sinatra num determinado momento. Conforme o prprio editorial dessa edio especial do Segundo Caderno, Mauro Ventura teve dois meses para fazer a matria, tendo, contudo, encontrado empecilho quanto personalidade arredia do cantor e mesmo de seus amigos, que temiam invadir sua privacidade. O mesmo problema ou at pior por que passou Gay Talese, j que se suspeitava que Sinatra tivesse ligaes com a ma, alm da prpria personalidade siciliana do cantor, que exigia total delidade e amizade no mais puro estilo Grandfather. Talese, na ocasio, driblou esses percalos ouvindo no amigos ilustres, mas os mais simples funcionrios e, principalmente, observando o comportamento de Sinatra na companhia de amigos numa boate, contextualizando o momento com a biograa e a obra do cantor algo que poderia ter sido feito por Mauro Ventura, uma vez que em seu texto ele arma que Chico Buarque no se priva de rotinas comuns, como ir Farmcia ou ao Supermercado. A principal diferena entre as duas reportagens a
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estrutura de uma estria composta por digresses que sugiram um destino ou um nal que inspirem a leitura at o m. O exemplo, se no pode ser tido como o mais rotundo Jornalismo Narrativo brasileiro, serve para como panorama das condies para se fazer esse tipo de jornalismo no pas. Outro exemplo que se contrape a uma suposta realidade de mercado vem semanalmente atravs da revista Veja, cujos editoriais esto sempre denunciando prticas que no seriam condizentes com uma suposta falta de tempo e dinheiro da mdia. Numa dessas ocasies, mais precisamente na edio de 17 de maro de 2004, uma reprter foi incumbida de acompanhar um homem obeso em sua luta contra a balana. Desconsiderando questes que tangem criatividade e relevncia da pauta, caberia indagar por que o texto se manteve inspidamente objetivo e recheado de infogrcos por todos os lados, j que a reprter realizou mais de 100 horas de entrevista em 25 visitas que se tornaram at mais freqentes que as dos mdicos. (Veja, 2004, p. 5). Congressos e seminrios tambm acenam para a viabilizao do Jornalismo Narrativo. Exemplo: entre os dias 19 e 21 de maro de 2004, aconteceu um seminrio7 sobre Jornalismo Narrativo na Universidade de Harvard, nos EUA, de onde a jornalista Denise Casatti voltou com a certeza de que possvel construirmos narrativas no jornalismo brasileiro e de que isso depende muito mais de uma conscientizao dos jornalistas (CASATTI, 2004). A entidade criou o Programa de Jornalismo Narrativo, cujo principal item a realizao anual de uma conferncia incluindo palestras, ocinas, painis e debates liderados por narradores da vida real e professores americanos (id.), alm de dezenas de narradores de pases como Dinamarca, Frana, Japo, Nigria, Ucrnia e Peru e um nmero expressivo de prossionais e estudantes norteamericanos. J no Brasil, em outubro de 2003, grandes nomes do jornaSeminrio realizado anualmente atravs da Nieman Foundation, entidade cultural da Universidade de Harvard que h quase 70 anos incentiva o desenvolvimento do jornalismo em vrias frentes.
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lismo nacional e internacional debateram e reetiram sobre o futuro dos peridicos, sobre o desencanto com as receitas atuais e habituais do jornalismo tradicional, que comea a perder perigosamente espaos nas vrias mdias que freqenta (RIBEIRO, 2003). O seminrio, como h muito no se via no Brasil (id.), reuniu quase cem executivos dos mais diversos veculos de comunicao, apontou preocupaes, inquietaes e caminhos para a busca de novas alternativas. Segundo Ribeiro, algumas das reexes ali verbalizadas e debatidas certamente se transformaram em sementes de uma nova ordem para o jornalismo brasileiro e o desao agora seria fertiliz-las. H esperanas, mas h, tambm, muito que fazer e muito que mudar. (id.) No Manual de Redao do jornal O Globo(1999, pg 35), curiosamente, h uma informao importantssima, que dentro de um manual de redao compndio de frmulas do bom fazer jornalstico para o veculo que o edita, quase paradoxal e demonstra a necessidade da mudana de paradigma no texto jornalstico: interessante conhecer uma experincia realizada em janeiro de 1993 pela Sociedade Americana de Editores de Jornais, em combinao com o jornal St. Petesburg Times da Flrida. Durante 4 dias foi escolhido um assunto por dia, e reprteres do jornal contaram a mesma histria, no mesmo tamanho e sob o mesmo ttulo, em quatro estilos: tradicional, com a pirmide invertida; narrativo, realando o comportamento dos personagens e mantendo certa ordem cronolgica; explicativo, indo ao detalhe na explicao dos elementos da histria; e opinativo, destacando um determinado ponto de vista sobre o assunto. Uma pesquisa entre os leitores revelou que nenhum estilo fora inteiramente rejeitado mas a pirmide invertida apresentara o mais fraco desempenho. Na mdia, o estilo narrativo teve o mais alto ndice de aprovao (Id)
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E, ainda que por aqui quase nenhuma publicao tenha transformado o Jornalismo Narrativo numa referncia em suas edies, esporadicamente alguns reprteres tem rompido a barreira da objetividade. Em entrevista dia 18 de outubro de 2004, no Programa do J, na Rede Globo, o jornalista Fabrcio Marta, do jornal O Dia, contou como foi se travestir durante dois dias de candidato a Prefeito do Rio de Janeiro. Acompanhado de toda a redao como seus cabos eleitorais sem que isso tenha ocasionado furos na edio diria do jornal a matria no dispensou o uso do "eu"logo na primeira linha e foi publicada na vspera das eleies do primeiro turno "com fortssima repercusso entre os leitores"8 . O mesmo aconteceu em outra empreitada do reprter: ele se passou por entregador de ores e invadiu diversos edifcios do Rio de Janeiro para mostrar aos leitores como anda a segurana dos prdios da zona sul. No ramo das revistas, tambm costumam publicar narrativas subjetivas a Carta Capital, Caros Amigos, Playboy e Superinteressante. Nesta ltima, segundo Gian Danton (2003), na edio nmero 8 de 15 de agosto de 2001, na matria Puro RocknRoll o reprter Dagomir Marquezi se disfarou de saxofonista do grupo Jota Quest e narrou o show da banda e todos os sentimentos que o envolveram naquele momento, como espectador e suposto integrante de uma banda de rock. Mas a revista Trip talvez a nica publicao a exercer com freqncia a subjetividade escancarada no jornalismo e sua caixa postal tambm costuma ser um termmetro do alvoroo causado nos leitores. Seu reprter Arthur Verssimo o principal representante do Gonzo Jornalismo na mdia impressa no Brasil e talvez o nico, tendo por base sua freqncia quase semanal. Participar de Campeonatos de Maconha em Amsterd e depois se lembrar para contar aos leitores foi apenas uma das inmeras desventuras por que passou desde que se tornou reprter da revista, h 15 anos. O mais fantstico a aceitao dos leitores
8 Entrevista realizada dia 18 de outubro no programa televisivo, Programa do J, na Rede Globo
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e fs. Recebo centenas de e-mails mensalmente. Nas ruas e eventuais festas muita gente me aborda para conversar sobre os temas9 . A principal diculdade, segundo ele, que os editores das grandes revistas brasileiras esto acostumados e acomodados com textos formais e mastigados. bvio que existem alguns diferenciados. Na Trip tenho total liberdade para escrever e desenvolver minhas pautas (id.) Verssimo arma que algumas publicaes ainda tentam colocar um jornalismo mais corpo-a-corpo, lembrando que isso perceptvel especialmente em reportagens de grandes jornais ingleses e norte-americanos, traduzidas e publicadas em sisudos dirios brasileiros, como Folha de So Paulo, Estado de So Paulo, O Globo e Jornal do Brasil. Conforme lembra Gianni Carta (2003), dirios britnicos como o The Guardian e seminrios como o The Observer tm correspondentes em todos os cantos do planeta, e, na Itlia, dirios como o La Republica ainda acreditam na grande reportagem, utilizando as tcnicas at para matrias sobre esporte. Gianni Carta um dos que vem o Novo Jornalismo ser praticado muito antes do movimento protagonizado por Tom Wolfe e companhia, considerando inclusive, atualmente, o modelo britnico superior ao norte-americano. Ele justica traando trs motivos: os jornalistas britnicos teriam uma viso de mundo mais ampla devido a sua posio geogrca e por seus leitores terem genuno interesse pelo que acontece nos remotos pontos do planeta, curiosidade esta que comeou a ser alimentada nos tempos em que Londres era a capital do imprio britnico e do mundo. Alm disso, Carta pontua o senso de humor e o compromisso moral do jornalista ingls com a informao (mais especicamente nos dirios srios), o que, por tabela, levaria a investigao mais a srio. Foi em suas andanas pelo mundo como correspondente que Carta observou as prticas nos principais jornais do planeta e aprendeu a importncia do Jornalismo Narrativo nas mais simplrias pautas.
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Arthur Verssimo em entrevista por e-mail realizada dia 30 de maro.
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Jornalismo Narrativo Aprendi que a grande reportagem importante para um dirio de negcios e nanas. comum uma reportagem do Wall Street Journal, sobre economia e a poltica de certo pas, ter como o condutor a situao de uma famlia. No artigo, camos sabendo quanto ganham os pais, o preo da cesta bsica, do transporte pblico, etc. Jamais um reprter do famoso dirio escreve na primeira pessoa, mas a inuencia do Novo Jornalismo no seu estilo detectvel.(CARTA, 2003)
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Lima tambm garante ser um equvoco pensar que o Jornalismo Narrativo no existe mais. Segundo ele, o modelo continua vivo no apenas em alguns jornais e revistas, mas principalmente nos livros-reportagem, cujos novos adeptos no param de surgir. Na Colmbia, por exemplo, h a Fundacin Nuevo Periodismo Iberoamericano, criada em 1994 pelo escritor Gabriel Carca Mrquez para estimular novas geraes rumo ao jornalismo narrativo de profundidade, publicando coletneas, ensaios e premiando reportagens em todo o mundo no ano passado, alis, o vencedor na categoria fotograa foi o brasileiro Maurcio Lima. Nos Estados Unidos, aps a gerao de Tom Wolfe surgiram nomes como Tracy Kidder, Joseph Nocera, Susan Orlean, Walt Harrington, Lee Gutkind; no Brasil, Fernando Morais, Ricardo Setti, Augusto Nunes, Marcos S Correa, Joaquim Ferreira dos Santos e Marcos Emlio Gomes continuam exercendo as inuncias marcadas pela revista Realidade, conforme disse at o Eduardo Martins, autor do Manual de Redao do jornal O Estado de So Paulo. O Estado, dentro do possvel, tem investido em grandes reportagens. Temos um reprter especial, de texto brilhante, Lourival SantAna, que tem feito matrias primorosas. O mesmo se diga do Jos Maria Mayrink, outro reprter brilhante. O Globo tem conquistado sucessivos Prmios Esso com matrias de
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Felipe Gomes, Klenio Costa e Renata Batista flego. Mas acho que toda a minha gerao de jornalistas sente saudades demais da velha Realidade, que foi uma leitura obrigatria e escola para todos ns. Difcil pegar uma daquelas reportagens e no ir at o m (Comunique-se, 2004).
Neste ano, a editora Abril lanou uma edio especial da Realidade, contendo trechos de reportagens e fotos marcantes, isso, sem que se tivesse qualquer motivo especial (como datas comemorativas, por exemplo) alm da prpria excelncia da publicao como merecedora de tal reedio. Enquanto isso as revistas contemporneas, em sua maioria, se atm a oportunidades espordicas; mas no jornalismo dirio, seriam os suplementos (semanais ou especiais) os meios mais aderentes cujos textos nos moldes do Jornalismo Narrativo e mesmo sob inuncias gonzo so corriqueiramente encontrados. Para citar apenas no jornal O Globo, h casos no Megazine, Rio Show, RioFanzine e mesmo no Segundo Caderno, seja atravs de pers ou matrias. Em 2003, durante o XX Congresso do Comit de Tecnologia da Associao Nacional de Jornais (ANJ), a gerente-executiva da Agncia Globo, Regina Eleutrio, sugeriu, como alternativa para fugir da crise enfrentada pelo mercado editorial brasileiro, a criao de produtos editoriais especiais (como cadernos sobre um tema especco) que atraiam receita publicitria para as empresas (O Globo jornais buscam solues para a crise, 2003). No Brasil o meio acadmico tem injetado esperana. Nos ltimos anos, diversos trabalhos acadmicos abordando o modelo foram feitos no pas. Lima, por exemplo, fundou o site TextoVivo para a publicao de artigos e reportagens sobre o tema uma das quais, a matria gonzo presente no jornal que engloba este Trabalho de Concluso de Curso (TCC) , alm de ser via de contato para realizao de palestras e, por ltimo, tendo em vista o crescente nmero de pedidos, orientao de trabalhos relacionados ao assunto. Alm disso, no campo da pesquisa do desenvolvimento e do estudo em nvel de ps-graduao, destaca-se o Ncleo de Epistemologia do Jornalismo da ECA, na USP, com dissertaes
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e teses sendo transformadas em livros. No nal de 2002, trs alunos da PUC de Campinas realizaram Trabalho de Concluso de Curso criando e instalando o primeiro site de jornalismo literrio do Brasil, o Jornalite. Nos anos seguintes, surgiram outros trabalhos de grande relevncia como da Ceclia Giannetti (Rio de Janeiro) e Antnio Felipe Czarnobai (Porto Alegre), e novos j esto sendo preparados nos anos posteriores, conforme discusses dos vrios Fruns relacionados a Jornalismo Narrativo presentes, por exemplo, em sites como o Orkut. Outra frente que eleva o Jornalismo Narrativo vem da editora Companhia das Letras que lanou a Coleo Jornalismo Literrio, cujo objetivo publicar livros-reportagem com clssicos da modalidade, incluindo autores brasileiros e estrangeiros, de Joel Silveira a Hunter Thompson s para citar exemplos mais recentes de 2004. Alm disso a editora, juntamente com o site IG, realizou no ano passado um concurso de Jornalismo Literrio voltado para os estudantes. A Gerao Editorial tambm lanou uma coleo promissora, Vida de Reprter, que estimula o texto narrativo em jornalismo. Segundo Lima, todas (...) essas iniciativas so uma amostra de que, embora pequeno, o espao para o jornalismo literrio no Brasil pode crescer. A crise de linguagem dos peridicos, quase todos presos a textos sem muito brilho, no sabendo o que fazer diante da competio vigorosa da televiso, remete necessidade do jornalismo impresso produzir matrias que aliem profundidade de abordagem e excelncia narrativa. Da mesma forma, a internet representa de um lado mais um fator competitivo que torna os jornais dirios algo obsoletos para uma certa parcela da populao, enquanto de outro abre oportunidade para jornalistas empreendedores, capazes de explorar criativamente novos caminhos. (The New Journalism, 2003) O jornalista Zuenir Ventura tambm acredita ainda ser posswww.bocc.ubi.pt
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vel fazer jornalismo literrio no Brasil inclusive nos peridicos. Avalizando sua crena, Ventura arma ser corriqueiramente convocado para ser jri de prmios de jornalismo cujos vencedores costumam ter uma narrativa diferenciada (O jornalista emocionado). Tal fato constitui um inevitvel paradoxo, j que, apesar dos prmios e do prestgio que o modelo d ao veculo e seus jornalistas, as apostas nesse tipo de narrativa ainda so humildes e em discordncia com o mercado editorial brasileiro que v a categoria no-co ser levantada por livros-reportagem, como no exemplo mais recentemente do livro Abusado, de Caco Barcelos, eleito pelo Prmio Jabuti de 2004 como Livro do Ano-No Fico. Realidade esta que a imprensa brasileira ainda se mostra arredia, ao contrrio at da imprensa norte-americana cujos jornais dirios e semanais tm publicado matrias de Jornalismo Narrativo e conseguido recuperar leitores e obter bons resultados (CASSATTI, 2004). Os americanos tm feito isso com maestria. Na hora de contar o julgamento de uma garota de 17 anos acusada do assassinato da prpria me, comea o texto descrevendo a cena da menina sentada na sala atrs do tribunal, aguardando o veredicto. As paredes esto cheias de inscries de quem esteve na mesma situao antes. Ela no tem nada a fazer alm de ler as frases e esperar o tempo passar. Ns, leitores, sentamos com ela e tambm esperamos o nal do julgamento. A cena e a garota impregnam nossa memria, pois fomos capazes de vivenciar a histria tal como vivenciamos a nossa prpria vida. (id.) Em entrevista ao grupo deste TCC na III Bienal do Livro de Campos dos Goytacazes, o professor Pasquale Cipro Neto disse que o jornal O Estado de So Paulo tentou implantar um suplemento de reportagens em profundidade, no sendo possvel por falta de pessoal capacitado. No se sabe se o processo foi fruto de limitaes oramentrias desculpadas por dinmicas-de-grupo viciadas
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em prossionais regrados pelas objetividades da faculdade. Em casos assim, na opinio de Eduardo Ribeiro, com mais dinheiro e perspectivas de recuperao os veculos tm a obrigao de investir em inteligncia e equipes para virar o jogo. Muitos desses talentos esto hoje fora do jogo. Temos, pois, um precioso know-how dormente e que faz uma falta danada num momento crucial como o que a mdia vive (Comunique-se, 2004). E, se o problema era justamente oramento incompatvel com jornalistas experientes, a Internet tem se revelado um ponto de encontro e de divulgao do trabalho de diversas grandes reportagens de novos jornalistas. No Brasil, as principais referncias so os sites: No.com.br, Irmandade Raoul Duke e Fraude, alm do extinto CardosOnLine, todos despontando novos talentos atravs tambm de blogs, transformados em livros e em sucesso nas prateleiras. Mas alm desses sites essencialmente atrelados a construir narrativas jornalsticas, h exemplos de grandes reportagens eclodindo nas mais variadas agncias noticiosas, como o Universo OnLine e o Amrica OnLine. Neste ltimo, a reportagem do jornalista Rodrigo Brancatelli sobre a vida glamourosa e repleta de drogas de lhos da elite paulistana circulou pelos e-mails dos brasileiros no ano passado. Na matria, o reprter comeou pelo nal da narrativa: relatou a overdose de uma das meninas, passeou pelo dia-a-dia e baladas dela e de seus amigos at concluir com a noite em que ela foi parar no hospital e quais eram suas perspectivas seguintes aps quase falecer. A audincia da Internet, alis, a nica que no est em decadncia. Segundo notcia publicada no BlueBus em 16 de maro de 2004, um estudo realizado pelo Project for Excellence in Journalism, da Universidade de Columbia, detectou as principais tendncias do jornalismo norte-americano: a audincia dedicada a notcias tem cado com exceo apenas da Internet , e os maiores investimentos no jornalismo tm sido na rea de distribuio, e no na produo. Os cortes estariam ocorrendo nas redaes, no apenas no numero de prossionais, mas tambm no tempo reservado para apurar e transmitir as notcias (Blue Bus). Por
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outro lado, a anlise detectou uma tendncia a co-existncia de diferentes padres jornalsticos dentro de uma mesma empresa jornalstica. Em contrapartida, segundo o relatrio O Estado da Mdia Noticiosa em 2004, tambm pela Universidade de Columbia, os jornais alternativos contrastam com o cenrio da mdia tradicional, tornando-se laboratrios experimentais para novas idias que ainda podem salvar a prtica jornalstica de uma acomodao perigosa baseada somente em tamanho, prestgio ou diplomas (BRASIL, 2004, Comunique-se).
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Captulo 4 Elementos para uma crtica do Jornalismo

4.1 O Lead e a Pirmide Inversa
Os avanos tecnolgicos no campo da comunicao zeram com que o processo de divulgao da notcia se tornasse cada vez mais rpido e com isto uma maior quantidade de informao passa a ser disponibilizada. Os acontecimentos chegam ao conhecimento da populao apenas com um pequeno LAG. Por ser um tempo curto este, entre a captao e a retransmisso, pode-se armar com segurana que as trocas de informaes hoje so caracterizadas por sua instantaneidade; um episdio comunicacional que ilustra isto a cobertura dos ataques realizados pelos Estados Unidos a Bagd, na segunda guerra ao Iraque, onde os reprteres armados com seus telefones por satlites, seus PCs portteis e cmeras compactas, zeram milhes de pessoas verem as bombas inteligentes que caiam sobre as cabeas dos iraquianos. Este carter instantneo e a gama de informaes disponveis sempre crescentes, geram uma diculdade para os cidados; diculdade esta que est relacionada com o como gerenciar e assimilar esta enorme quantidade de informao. Esta nova preocupao substituiu o antigo dilema, que era: como obter informaes. 91
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Como dito no tpico 2.1 deste trabalho, que apresenta o Lead e a PI a partir de uma perspectiva histrica. Esta metodologia surge como uma maneira de superar as limitaes tcnicas do telgrafo, com o intuito de proporcionar as principais informaes no incio da transmisso, para que assim o mais importante da notcia no se perca. O encurtamento do mundo proporcionado pelo telgrafo veio suprir uma necessidade humana: a curiosidade pela atualidade. A superao do como obter informao foi facilitada pela introduo de um instrumental metodolgico de apreenso e relato da realidade baseado no modelo racionalista de pensar do homem moderno. Fruto direto do mtodo cientico, o Lead e a PI se rmaram como o mtodo de se fazer jornalismo em um mundo guiado por uma mo: pelo liberalismo (no campo poltico e econmico) e por outro pelo racionalismo (no que diz respeito cincia). Ao nos transportarmos para a atualidade nos deparamos com um desao do para os meios de comunicao, em especial para os jornais impressos, que , como conseguir atrair a ateno do leitor e inform-lo sobre o maior nmero de coisas possveis no espao restrito dos jornais. Juarez Bahia j abordava este assunto em 1971 - a arte de escrever para jornal deve considerar a psicologia do leitor moderno afetado por um volume sempre crescente de informaes produzidas por diferentes vias em cada vinte e quatro horas (BAHIA, 1971, p.65). Leandro Ramires Comassetto tambm levanta esta questo em prol de textos sucintos: O leitor um sujeito apressado, que precisa rapidamente da informao; os jornais, pelo menos os que pretendem ao jornalismo srio e, por isso, so os de mais credibilidade, tm muito a contar em um espao que limitado. Por isso, economia de espao para o jornal e de tempo para o leitor so palavras de ordem nas redaes. (COMASSETTO, 2003, p 59) Partindo destes elementos vericamos que, em pleno sculo XXI, querer que o leitor de um dirio dedique horas do seu dia
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a leitura de longas matrias, cujos assuntos principais s podem ser encontrados no meio ou no mesmo no m da pea jornalstica, ou imaginar que os jornais com o quadro de funcionrios cada vez mais reduzidos destacaram vrios funcionrios para uma apurao minuciosa de uma nica temtica, para assim terem subsdios para compor uma matria. Tendo todos estes entraves torna-se utpico crer que isto venha acontecer, dentro da lgica de produo que os jornais hoje possuem. No sentido de atender as premissas de uma empresa jornalstica preocupada em oferecer a seus leitores um maior nmero de informaes a respeito dos acontecimentos mais importantes do dia, a utilizao da metodologia do Lead e da PI vem a atender de maneira satisfatria as necessidades. A economia do tempo proporciona ao leitor, que est apenas em busca de informaes rpidas para se manter atualizado, tambm algo a ser levado em considerao quando se fala em estrutura da notcia. A leitura parcial do texto jornalstico permite no uma compreenso parcial, mas a apreenso do sentido geral ou relevante do enunciado, com a perda somente de detalhes de nvel mais baixo, que no comprometero o entendimento do relato.(COMASSETTO, 2003, p.51) Jos Francisco Snchez, em La pirmide invertida. Cada de un mito, expe as vantagens da Pirmide Invertida: Ela capaz de suportar mais dados em pouco espao; respeita a urgncia do relato oral: todo mundo conta primeiro o resultado do que ocorreu e s depois passa a narrar os detalhes e no requer muito tempo para apurao. (SNCHEZ,1993). Adelmo Genro Filho, em seu livro O Segredo da Pirmide Invertida, apresenta o Lead como uma importante conquista da informao jornalstica, pois representa a reproduo sinttica da singularidade da experincia individual. As formulaes genricas so incapazes de reproduzir essa experincia. (GENRO FILHO, 1987), e prossegue:
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Felipe Gomes, Klenio Costa e Renata Batista O carter pontual do Lead, sintetizando algumas informaes bsicas quase sempre no incio da notcia, visa reproduo do fenmeno em sua manifestao emprica, fornecendo um epicentro para a percepo do conjunto. por esse motivo que o Lead torna a notcia mais comunicativa e mais interessante, pois otimiza a gurao singularizada da reproduo jornalstica.
No estudo de Luiz Srgio Lindenberg Nacinovico, apresentado no Observatrio da Imprensa, o indicador nacional de analfabetismo revela: dois entre trs brasileiros, na faixa dos 15 aos 62 anos, no conseguem ser plenos na leitura e na escrita. Sendo assim, 2/3 de nossa populao dita alfabetizada, no consegue assimilar os signicados de um texto lido. A otimizao da informao, identicada por Adelmo Genro Filho, quando relacionada com os resultados dos estudos de Nacinovico, suscita o pensamento de que, o Lead e a PI realizaram um curto sumrio das informaes mais importantes de um acontecimento jornalstico e com isto auxiliam os leitores menos capazes de obter um entendimento do que proposto. O Lead e a PI, como estruturas textuais, tomam para si um carter pedaggico. Est comprovado que tanto os processos de produo como a compreenso e memorizao cognitiva da notcia dependem do formato desse produto (Van Dijk, 1999, p. 125, apud COMASSETTO, 2003, p. 55) A fcil assimilao que o Lead e a PI proporciona ao leitor, como lembra Comassetto sabemos que a capacidade de memria limitada e que, nem todas informaes so retidas. A psicologia cognitiva, entretanto, tem demonstrado que, quanto mais estruturadas, maiores as chances de armazenar na memria as informaes (COMASSETTO, p.130). Comassetto desenvolve, a
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partir das teorizaes Van Dijk, que a maioria dos leitores primeiro l fragmentos do jornal, o que se evoca por completo o que pertence macro e superestrutura do texto. A utilizao de uma frmula que no tem erro, as respostas s perguntas bsicas - O qu? Onde? Por qu? Quando? Quem? Como? - do Lead, induzem o jornalista a ser mais sucinto, no esquecer dos principais pontos a serem abordados e a ser menos parcial, adjetivando e especulando menos, j que o modelo jornalstico tido como padro na maioria do mundo prima pela objetividade e imparcialidade. Entretanto, dominar a tcnica da PI no fcil. preciso ter tutano para perceber o que o principal e o secundrio num acontecimento. O traquejo fundamental para ser el aos fatos, nos fala Luiz Costa Pereira Junior (2004); ter lgica no raciocnio dar voz ao mximo de vozes. Dos tipos de textos possveis em jornais e revistas, a Pirmide Invertida um dos mais simples, entretanto, a chave da coisa usar a PI com critrio. H situaes em que ela se adequa melhor do que em outras, so eles: 1) Ela capaz de suportar mais dados em pouco espao; 2) Respeita a urgncia do relato oral: todo mundo conta primeiro o resultado do que ocorreu e s depois passa a narrar os detalhes; 3) o que mais satisfaz a necessidade de noticiar um fato sobre o qual no se conhecem todos os detalhes da histria. Com base nessas trs situaes, Jos Francisco Snchez (1993) reserva o uso do Lead e da Pirmide Inversa s para os assuntos que o pedem: notcias de ltima hora, sobre as quais no possvel conseguir todas as circunstncias (breaking news); notcias de resultados, em que sabemos os efeitos, no as causas; notas breves. Nos demais casos, o reprter ter colhido o mximo de detalhes de um acontecimento, apurado o maior nmero de antecedentes, conhecido o contexto. Sendo assim, nessas horas melhor abandonar o Lead e a Pirmide Inversa e simplesmente contar uma histria narrativamente, como se fosse um conto, ou uma novela. preciso explorar formatos que respeitem os sumrios iniciais, ao menos para titular o texto, mas desenvolvam o resto da histria de modo mais livre, arremata Snchez. (1993)
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4.2
O que h dentro da Pirmide?
O professor Luiz Costa Pereira Junior (2004) aponta que as discusses a respeito dos limites da Pirmide Invertida perpassam desde os crculos acadmicos at as salas de redao de veculos de mdia impressa - H burburinhos nas inquietas redaes de jornais, do arrojado Chicago Tribune, aos brasileiros Correio Brasiliense e Carta Capital... e continua H denuncias de suas falhas nos ensaios do italiano Humberto Eco ou do espanhol Jos Francisco Snchez... (PEREIRA JUNIOR, 2004). Em seu trabalho Junior observa que as mais dispersas formulaes sobre a crise da Pirmide Invertida podem ser agrupadas em quatro pontos: a cabea, o corpo do texto, o p, a mscara. Partindo da classicao proposta pelo professor Luiz Costa Pereira Junior, passaremos a desenvolver neste tpico as limitaes do gnero jornalstico, embasado nas premissas do Lead e da Pirmide Invertida.
4.2.1
A cabea
O uso do Lead juntamente com a Pirmide Invertida, como ressalta Pereira Junior, no mais uma tcnica exclusiva das mdias impressas de carter noticioso; hoje este artifcio utilizado em larga escala tambm pelos demais programas jornalsticos dos mais variados canais mdiaticos, comeando pelo rdio passando pela televiso e chegando Internet. importante ressaltar que todas estas mdias tm como caracterstica natural uma maior velocidade na veiculao de informaes ao receptor. Gustavo Gonzlez em El hiperperiodista en la era del Hipertexto - o las lenguas de las mariposas azules (2001) observa que: En las escuelas de Periodismo, la enseanza de los gneros, formatos y estructuras textuales parte igualmente, en una suerte de tributo a la historia, por la prensa escrita, para posteriores aplicaciones en los medios audiovisuales. As ocurre sobre todo con el
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Jornalismo Narrativo periodismo informativo y, dentro de l, con la pirmide Invertida, consagrada como la frmula perfecta de elaboracin de un Lead adecuado a la mayor instantaneidad de la radio y la televisin. 1
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A conjugao do Lead com a Pirmide Invertida na construo das notcias, juntamente com a capacidade de uma rpida-entrega desta aos receptores e a possibilidade da instantaneidade, faz com que as informaes veiculadas no jornal impresso se tornem obsoletas antes mesmo que elas estejam impressas. Pois, a mesma tcnica utilizada na construo do texto para o jornal impresso j fora utilizado ontem nas transmisses das mdias tidas como instantneas. (SNCHEZ, 1993). Ciro Marcondes Filho, em seu livro A saga dos ces perdidos (2000), chama a ateno para os efeitos da apropriao do fator velocidade, a instantaneidade com que se disponibiliza as informaes toma um papel central nas notcias produzidas pelos meios de comunicao eletrnicos; com destaque para a televiso, deixando no ostracismo o contedo das mesmas - o meio se torna mensagem. A televiso incorpora um componente das tecnologias do virtual, o tempo zero, a velocidade da luz, a instantaneidade entre a produo e emisso de um fato. O supra sumo dos sistemas informativos seria a retransmisso de tudo ao mesmo instante, telespectadores como suas testemunhas oculares (MARCONDES FILHO, 2000 p.82) Ocorre ento que todas as qualidades pertencentes a um determinado fato jornalstico so deixadas em um segundo plano
1 Nas escolas de Jornalismo, o ensino dos gneros, formatos e estruturas textuais, parte igualmente, numa sorte de tributo histria, pela imprensa escrita, para posteriores aplicaes nos meios audiovisuais. Assim ocorre, sobretudo com o jornalismo informativo e, dentro dele, com a Pirmide Invertida, consagrada como a frmula perfeita de elaborao de um Lead adequado maior instantaneidade do rdio e da televiso. (Traduo dos autores)
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perante a possibilidade de se oferecer esta notcia rapidamente. Surge o fenmeno que Leo Serva (2001) ressalta, a desinformao informada, onde os leitores so envolvidos por uma cortina de informaes que por serem apuradas conforme o padro vigente, a escola positivista de jornalismo que tem seu pice no mtodo Lead e PI, e estarem impregnadas pelo fetiche da velocidade, deixam escapar por entre os dedos do reprter as diversas facetas que a realidade possui, e que so necessrias para que o entendimento do leitor no seja construdo a partir de fragmentos da realidade que esto desconexos histrica e espacialmente; assim evita-se a formao de uma colcha de retalhos de saber, o que levaria o consumidor de informaes a construir para si um mundo que em muito se diferencia daquele que est alm de sua janela mgica. O episdio do ataque terrorista e subseqentemente sua conseqncia queda das torres irms em Nova York, em uma bela manh de setembro de 2001, serve-nos como uma alegoria para explicitar o que vem a ser a efemeridade do produto JORNAL. A derrubada do World Trade Center pelo impacto e exploso de dois jatos comerciais aconteceu antes que muitos dos leitores tivessem chegado seo de esportes de seu jornal preferido; isto desconsiderando aqueles que comeam sua leitura diria por esta seo. Um espetculo nunca antes visto e inimaginvel pode ser acompanhado milhes de pessoas por diversos ngulos pela televiso, que transmitia o acontecido em tempo real e com o mnimo de comentrios. Fica evidentes que os jornais da manh de 11/9 no mais poderiam (re) elaborar suas primeiras pginas, sendo assim, estes se tornaram totalmente obsoletos mediante a nova notcia da manh. lvaro Caldas (2002) consta que o jornal no resiste ao tempo (...). Se tivesse que ostentar um selo com prazo de validade, o que outras mercadorias so obrigadas a exibir certamente j nasceria vencido, imprprio para o consumo. O estabelecimento das mdias eletrnicas formaram um novo pblico, as testemunhas oculares. Pblico esse, vido por informaes do ltimo minuto; se possvel com imagens e som e por esta razo, estes no mais tm o jornal impresso como fonte primeira de informao.
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As novas conguraes que a realidade toma a partir de sua mediao pelas atuais tecnologias informacionais, impem aos programas noticiosos uma (re) elaborao da antiga premissa do jornalismo; aquela de se fazer um jornalismo onde o tema da notcia tenha alguma relevncia para o seu consumidor. Marcondes Filho sobre esta (re) elaborao conceitual observa: (...) Um tema no bom ou importante pela sua qualidade, pela sua relao com a vida das pessoas ou por se referir ao bem-estar econmico, poltico, cultural, etc., dos telespectadores; ele bom esse o critrio de qualidade na opinio dos jornalistas se for apresentado antes que os outros. Exceto a velocidade, no existe qualidade intrnseca das notcias, todas so iguais. (MARCONDES FILHO, 2000 p. 81) A velocidade com que a informao entregue ao consumidor pelos noticirios de mdias eletrnicas, passou a constituir um ponto de opresso ao jornal impresso e este, diante da perda de pblico e de participao no bolo publicitrio para as mdias eletrnicas, teve de se remodelar para que conseguisse manter seus consumidores. (...) com o aparecimento e expanso da televiso (anos 60) e, mais recentemente, com a Internet (anos 80), essa mercadoria pblica ampliou-se e migrouse para outros meios, deixando a empresa jornalstica fortemente ameaada. O processo de desaparecimento de jornais, de fuso de empresas e de promoes para o aumento de pblico acentuou-se. Uma das estratgias de aumento de rendas foi paulatina aceitao do jornalismo de informao, exposto acima. Isso naturalmente debilitou o prestigio e a hegemonia dos grandes jornalistas, outrora acostumados a dominar sozinhos o territrio da informao e submeter
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Felipe Gomes, Klenio Costa e Renata Batista governos e poderosos a comunicao de todos os tipos. (MARCONDES FILHO, 2000 p. 116)
Por conta da presso imposta pela concorrncia no noticiar, explicitada por Ciro Marcondes, a apologtica feita pelo mercado para que o texto jornalstico impresso permanea obediente ao Lead e a PI e sustentada pelo argumento de que os leitores/consumidores destes veculos esto, ou estariam, primeiramente interessados em obter o mais rpido possvel do texto, o fato principal da matria de informao surge com uma falsa premissa sociolgica de que vivemos em um mundo onde o tempo deveras escasso, isto um embuste, j que as tecnologias hoje tm como sua principal inteno proporcionar uma otimizao do tempo. O colunista do sitio Comunique-se, Carlos Chaparro (2004), analisando a cobertura dos quatro grandes jornais dirios brasileiros - Folha de So Paulo, O Estado de So Paulo, Jornal do Brasil e O Globo -, sobre o atentado terrorista em Madri, ocorrido no dia 11 de maro de 2004, nos tira destas abstraes e divagaes e nos reporta ao campo emprico desta discusso. Chaparro mostra que h uma precariedade no jornalismo brasileiro em propiciar ao leitor uma anlise que ajude o entendimento e a discusso dos fatos. Jaime Spitzcovsky diz, ao explicar as precariedades da anlise internacional, que o jornalismo Trata-se de uma especializao que exige conhecimento e densidade e as empresas jornalsticas colocam isso em segundo plano, optando por solues menos especializadas (CHAPARRO, 2004). Voltase ao que anteriormente fora apontado, a velocidade da notcia tornar-se o carro-chefe das matrias de informao em detrimento do contedo da mesma. Para lvaro Caldas Os textos dirios tero que expor uma reexo mais ampla sobre o fato, incorporando pesquisa, interpretao, opinio, massa crtica e um maior trabalho de apurao do reprter (CALDAS, 2002 p.29), Jos Francisco Snchez (1993), em consonncia com Caldas, argumenta. Hoy en da, el peridico debe competir con la
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Jornalismo Narrativo radio y la televisin, pero no puede hacerlo en un campo: la rapidez. Como consecuencia, los lectores sabrn de antemano el Lead de buena parte de las noticias: no ser eso, por tanto, lo que busquen en el peridico. Buscarn, como ya han comentado muchos profesionales y no pocos estudiosos, un mbito de mayor profundidad en la informacin: no slo los datos, sino tambin su sentido. El pblico no buscar en el peridico cantidad -de datos, de informaciones, de hechos-, sino sobre todo calidad: que la informacin resulte verdaderamente relevante y que est bien elaborada. Esto no obsta para que, con determinadas condiciones, pueda tener gran xito un peridico como USA Today, basado casi exclusivamente en el formato pirmide Invertida. (SNCHEZ, 1993)2 (grifo nosso)
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Como explicita Snchez, o Lead e a PI no mais do conta de fazer com que o jornal impresso seja um veculo onde a informao imediata e atual seja transmitida. A preocupao que hoje tem o jornalismo impresso em tambm faz com que o leitor tenha uma cadeira especial no vislumbrar dos acontecimentos, consiste em uma posio errnea, j que os meios eltricos fazem muito bem este papel de entrega rpida de informaes utilizando-se do Lead e da PI para tanto. Ao jornal impresso caberia enveredar-se por outro percurso; onde a sumarizao no mais teria espao e uma
Hoje em dia, o jornal deve competir com a rdio e a televiso, mas no pode faz-lo num campo: a rapidez. Como conseqncia, os leitores sabero de antemo o Lead de boa parte das notcias: no ser isso, portanto, o que procurem no jornal. Procuraro, como j comentaram muitos prossionais e no poucos estudiosos, um mbito de maior profundidade na informao: no s os dados, seno tambm seu sentido. O pblico no procurar no jornal quantidade -de dados, de informaes, de fatos-, seno, sobretudo qualidade: que a informao resulte verdadeiramente relevante e que esteja bem elaborada. Isto no obsta para que, com determinadas condies, possa ter grande sucesso um jornal como USA Today, baseado quase exclusivamente no formato Pirmide Invertida. (traduo dos autores)
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perspectiva mais exegtica constituiria um diferencial das notcias impressas para as eletrnicas. Daria-se ao consumidor um jornal no de quantidade - de dados, de informaes, de fatos mas, sobretudo qualidade: onde a informao seja verdadeiramente relevante e que esta esteja bem elaborada.
4.2.2
O corpo
Tendo cincia de todas as presses sofridas pelos veculos de comunicao impressa, em especial o jornal, pelo fetiche da velocidade e na insistncia do uso de uma metodologia positivista de construo do texto jornalstico, fora a sustentabilidade que a empresa jornalstica, uma instituio de ns capitalistas, deve ter. Leia-se com isto a capacidade da empresa conseguir por si s manter-se em funcionamento, o que acarreta uma informatizao de suas redaes, o corte de pessoal j que as agncias de notcias passam a fornecer matria prima para a elaborao de uma grande parte do jornal, e por outro lado, os prossionais que ainda se fazem presentes nas redaes sofrem com um aumento da carga de trabalho, duas, trs at quatro pautas por dia a serem cumpridas. Este panorama traz consigo resultados catastrcos (erros gramaticais, erros nas apuraes que no contemplam pontos de vista opostos, o privilgio nas matrias de um ocialismo) percebidos diariamente nos jornais, (e o mais grave) percebidos pelos leitores destes veculos; como um sinal desta trgica realidade o fato de que h um espao xo nos jornais - destino ao remendo de algumas matrias de informao o famoso ERRAMOS. Nos ocuparemos desta discusso mais ampla em um estgio mais avanado deste trabalho. Por ora temos como nalidade desvendar neste ponto os mistrios que se passam no ps-estabelecimento do Lead em uma matria de informao. Para tanto, leiamos o texto que nos faz adentrar no mundo trgico (e por que no mgico) de Romeu e Julieta. Duas casas, iguais em dignidade - na formosa Verona vos diro - reativaram antiga inimizade, manwww.bocc.ubi.pt
Jornalismo Narrativo chando mos fraternas, sangue irmo. Do fatal seio desses dois rivais, um par nasceu de amantes desditosos, que em sua sepultura o dio dos pais depuseram, na morte venturosos. Os lances desse amor fadado morte e obstinao dos pais sempre exaltados que teve m naquela triste sorte, em duas horas vereis representados. Se emprestardes a tudo ouvido atento, supriremos as faltas a contento.
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Lendo este texto de Shakespeare, com os olhos e mentes treinadas de uma redao de jornal, nos damos conta que toda a histria de amor e sofrimento dos jovens apaixonados, que ns contada de maneira sinttica e completa, onde a principal informao se faz presente a este bloco de informaes condensadas; a que poderamos, de maneira no forosa chamar Lead. Mesmo sendo contado nestas poucas linhas o desenrolar e o nal da trama, o autor lana-nos, na ltima linha, o ultimato de que se emprestarmos nossos ouvidos ao que conta a histria nas prximas duas horas supriremos as faltas - a carncia de detalhes do ocorrido a contento. Mesmo sabendo de antemo o m da histria, a narrativa da pea, o corpo do texto elaborado por Shakespeare, que sacia a nsia dos espectadores por detalhes e mincias; que construram o m trgico do amor (CLARK, apud KOVACH, 2003 p. 236). Utilizar Shakespeare com argumento para ilustrar a discusso que propomos a respeito do Lead e da PI, constitui uma gurao; j que a genialidade do autor na construo de narrativas mais uma das excees. Ainda assim o exemplo serve-nos como artifcio para salientar que, com a construo de uma boa narrativa, o leitor, mesmo o de jornal, se dispe a continuar a leitura, mesmo que esta seja longa. A construo do texto jornalstico, segundo a metodologia da PI e o Lead, resulta em uma pea onde o pargrafo inicial, Lead, sumariza o assunto geral do texto e os demais pargrafos por sua vez se ocupam de assuntos relacionados a este primeiro pargrafo. Faz- se importante salientar que, os pargrafos que constituem o
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corpo do texto esto dispostos, estruturalmente falando, de maneira hierrquica, onde a informao mais importante encabea o texto e a menos importante, constitui o p do texto. Esta distribuio estrutural da narrativa tem com conseqncia uma quebra na linha temporal do acontecimento, assim o fato jornalstico passa a constituir, pelas mos do reprter e do editor, uma nova congurao, um novo desencadear lgico. Nilson Lage (1985) chama esta estrutura da notcia de relato; ele o faz para deixar clara a oposio com narrativa. Isto implica que, Numa notcia, os eventos estaro ordenados no por sua seqncia temporal, mas pelo interesse ou importncia decrescente, na perspectiva de quem conta e, sobretudo, na suposta perspectiva de quem ouve... (LAGE 1985) O relato na perspectiva de Laje, no traz consigo o compromisso de construir conexes interpargrafos; cada um deles representa um bloco de informaes. A estrutura noticiosa, baseada no relato, se prope a construir um texto onde os seus pargrafos representam agrupamentos de informaes obtidas pelo mtodo do Lead e que algumas vezes vem acompanhada de uma documentao, ou seja, de informaes adicionais que podem ser descartadas caso seja conveniente, assunto que ser tratado no tpico que segue. Esta estruturao textual, em blocos de informao que se arranjam de maneira hierarquizada, faz com que o momento jornalstico relevante seja antecipado. Sabemos de antemo que o amor de Romeu e Julieta tem um m trgico por causa da pugna entre suas famlias. Este antecipar do momento jornalstico, como expe Adelmo Genro Filho (1987), cria uma tendncia a uniformizar os primeiros pargrafos, os Leads, e desestimula a criatividade e iniciativa dos reprteres. As possibilidades de se narrar uma histria e o cuidado que o jornalista poderia ter com a as transies internas de informaes, entre um pargrafo e outro, se perdem com a hierarquizao imposta pela PI. Surge assim a necessidade de que os jornalistas e as empresas jornalsticas transformem seu produto em algo estimulante. Bill Kovach, sinaliza que:
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Jornalismo Narrativo Se a indstria do jornalismo procurasse fazer o melhor, cotejasse suas formas de pensar, e procurasse idias incomuns em todo o seu espectro descobriria algumas coisas novas e muito atraentes. (KOVACH e ROSENSTIEL, 2003 p. 236)
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Alm da falta de interesse s partes envolvidas, no que diz respeito ao texto e sua leitura, outro ponto em que se torna falho a partir do uso da PI e do Lead o de que os leitores, j sabendo desta faceta do texto, no se dispem em continuar a leitura. O ter que exala das redaes de jornais sinaliza que este um ponto positivo da PI e do Lead, j que com o tempo cada vez mais reduzido, o consumidor/leitor seria levado a escolher as matrias que realmente lhe interessam, partir desta sumarizao e hierarquizao feita pelos jornalistas e editores. Entretanto, um contra-senso se instaura; j que assumindo esta premissa, todo o esforo empreendido na tentativa de informar esbarra no paradoxo da construo de textos, que na prtica, so elaborados e lidos com a conscincia de que no preciso terminar a leitura. Esta tenso estabelecida no que tange psique do jornalista o leva a se descuidar dos detalhes que mesmo tendo um carter secundrio dariam um sabor e uma cor a mais no texto por ele elaborado. (PEREIRA JUNIOR, 2004)
4.2.3
O corte pelo p
Vinculando a insero do Lead e da PI com o momento histrico do Brasil, meados da dcada de 1940, percebemos que justamente neste perodo que o pas ingressa em denitivo no capitalismo industrial, j que as duas grandes guerras e a quebra da bolsa de Nova York fazem com que medidas poltico-econmicas sejam tomadas para que no Brasil desenvolva-se uma industrializao que vise substituio das importaes. Este processo de industrializao, fortemente inuenciado pela a Amrica do Norte, constitui um marco no sentido de que se passa a importar
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com maior vigor a ideologia capitalista-liberal daquele pas. Esta transio do modelo econmico do pas, de agro-exportador para industrial de bens no durveis, marca na imprensa o surgimento do jornal como empresa capitalista. Esta passagem traz consigo uma nova linguagem jornalstica. Surge assim a necessidade de se substituir o nariz de cera por uma concepo textual que venha a cumprir com todas as exigncias impostas pelo racionalismo caracterstico do sistema capitalista, o Lead. Rosa Nvea Pedroso (2001) aponta que com a inaugurao da empresa jornalstica como uma instituio ideolgico-mercantil, fruto da industrializao brasileira nos meados da dcada de 1945, no mais os ideais romnticos de uma imprensa partidria, de cunho poltico-literrio, representam o motor que anima todo o processo de feitura do jornalismo brasileiro. O motor deixa, agora, de ser alimentado pelos segmentos da classe dominante, que era constituda por intelectuais das elites constitudas, para tornar-se uma atividade empresarial, exclusiva de grupos economicamente dominantes. E estes transformam as empresas jornalsticas em um sistema de representao da ideologia dominante. (PEDROSO, 2001, p.18). A transmutao da essncia do jornal, decorrente da introduo do iderio racionalista iluminista, gera o estabelecimento de uma nova ordem no que diz respeito realizao do texto jornalstico; o Lead e a PI tornam-se o mtodo que resume de maneira prtica os elementos estabelecidos pelo novo modo de se pensar. E amparado por estes elementos que vai se estabelecendo no Brasil o novo modelo de se fazer jornalismo, onde o jornal constitui um produto a ser comercializado. O surgimento do jornal como empresa, traz em seu bojo uma nova demanda, a de que o jornal deve buscar a lucratividade; forma-se ento o produto jornal, e ser introduo do Lead e da PI como metodologias que proporcionaro o estabelecimento do moderno texto jornalstico, necessrio a essa empresa jornalstica. Particularmente, o jornal uma mercadoria diferenciada, j que possui dois pblicos distintos - o primeiro constitudo por aqueles que o compram como um vewww.bocc.ubi.pt
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culo que proporciona informaes e o segundo pblico constitudo por aqueles que compram espaos no jornal para se fazerem ouvir pelo primeiro grupo de consumidores do jornal. Tratando o texto jornalstico partir de sua caracterstica de produto, que deve ser exibido para que seja comprado por algum, e o jornal uma grande vitrina de produtos, servios e bens. Estamos cientes que a maior parte da receita peridica proveniente da venda de seus espaos. Sheila Vieira de Camargo Grilo (2003) expe que: No Brasil, as extensas pginas dedicadas propaganda e informaes obtidas junto jornalistas e publicitrios, apontam para algo entorno de 90% de participao de verbas publicitrias na receita dos grandes jornais brasileiros, em especial na FSP no OESP e na VEJA (GRILLO, 2003 p.49) Sendo assim, texto jornalstico quando pressionado pela necessidade e interesse da empresa o primeiro a ceder seu espao para que a publicidade ganhe os olhos e o corao do leitor. Esta prioridade comercial cria a demanda de que o texto jornalstico venha a ter uma plasticidade; uma capacidade de adequao, para que em um caso extremo possa ceder parte de seu lugar na pgina, tendo assim seu tamanho reduzido. As reformulaes grcas em um primeiro momento e informatizao da redao em um segundo momento, zeram com que as pginas dos jornais no mais fossem compostas por textos de vrias tipologias e por uma distribuio irregular das matrias na pgina; assim, o caos de antes recebe um tratamento racional e se torna inteligvel para o homem moderno. As tecnologias informacionais do ltimo quarto do sculo passado, quando aplicadas nos jornais permitiu que todo o processo de composio da pgina de um jornal fosse alterado, j que. Os espaos livres da pgina que sero preenchidos pelas notcias e fotos, uma vez j delimitada a fatia ocupada pela publicidade, surgem na telinha do
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Felipe Gomes, Klenio Costa e Renata Batista computador, que j calcula o nmero de linhas do texto e de toques para o titulo. As fotos tambm j esto ali, prontas para serem usadas. Basta um clique no mouse. (CALDAS, 2002, p.33)
A formatao do texto jornalstico, de maneira que este seja estruturalmente constitudo por um conjunto de blocos textuais hierarquizados em uma ordem decrescente de importncia. Mostrouse seu primeiro momento com um avano na capacidade de adequao do texto na pgina, j que pelo simples corte das ltimas linhas e ou pargrafos, o texto poderia ser adequado nas pginas, sem que seu contedo e sentido global fossem afetados. A estrutura da PI e o Lead hoje no mais servem a este propsito, pois os processadores de texto, diferente das antigas mquinas de escrever, permitem modicaes em cada uma das linhas de cada um dos pargrafos de um texto. No mais se realiza o corte de baixo para cima das linhas e pargrafos de um texto, am de faz-lo ocupar o espao que lhe destinado. Hoje, para tal efeito, basta que o jornalista reescreva partes ou mesmo retire linhas de alguns pargrafos, no necessariamente o ltimo, para que o texto permanea com toda a carga de informao que ele havia realizado no incio. O reprter ou o editor realiza assim as modicaes e elas podem ser visualizadas na tela do computador, ainda na redao. Toda esta exposio tem como nalidade apontar que esta caracterstica, o corte pelo p, no mais subsiste em uma redao. E, portanto, no mais serve com justicativa industrial, para que ainda o texto jornalstico deva ser escrito com o Lead e a PI. A informatizao das redaes dos veculos impressos sejam eles de grande porte ou de pequeno porte, trouxe em seu bojo uma srie de transformaes. O processo de feitura de um jornal ou revista se tornou mais prtico; j que uma innidade de softwares e hardwares proporciona uma maior facilidade tcnica de realizao de algumas atividades no jornalismo. Aplicativos como Adobe Pagemaker, Adobe Photoshop, o pacote Ofcer da Microsoft, tornaram obsoletos prossionais como o redator, o linotipista, o diagramador, sem falar da gura mitolgica do copywww.bocc.ubi.pt
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desk. lvaro Caldas (2002), em sua contribuio a memria do jornalismo brasileiro, diz: De um lado, a informatizao da atividade trazida pelo computador, que mudou a forma da escrita e abriu um novo e ilimitado campo para a edio. Do outro o fator tempo, a presso do relgio cada vez mais presente com a antecipao do horrio de fechamento, provocaram uma revoluo interna na linha de montagem da redao, suprindo especialistas, (...) e acarretando a eliminao de etapas. Com o m do copy, reprteres tornaram-se polivalentes, escrevem, escolhem as fotos, titulam, e participam da edio. (CALDAS, 2002 p.33) Demonstramos acima que esta uma das mais importantes implicaes mercadolgicas angariadas pelo uso da metodologia da PI e do Lead, j que com o seu uso, a questo-conito entre de espao destinado informao e espao destinado publicidade estava solucionado. A PI e o Lead constituam o coelho que se tira da cartola; pois o corte do texto em sua parte menos importante, poderia ser realizado facilmente pelo diagramador. Este motivo, de ordem prtica do uso da PI e do Lead pode ser considerado como uma das justicativas mais robustas para o estabelecimento da estrutura noticiosa, baseada na construo de textos em blocos de informao dotados de relativa independncia entre ambos. Fica implcito em todo este argumento que no mais se faz necessrio, a justicativa de se compor um texto que no apresente a ligao interpargrafos, ou seja, que possua um mnimo de tessitura e que a um novo pargrafo, elementos do anterior possam servir de fundamento para uma melhor elaborao do argumento qual se prope o jornalista a apresentar para a sociedade. Esta relativa autonomia entre pargrafos traz um elemento, no mnimo curioso, j que sendo blocos de informao de menos importncia e informao acessria, todo o resto do texto noticioso que no seja o primeiro pargrafo; o Lead, o texto jornalstico,
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no tem um nal de fato. Isto implica em uma lacuna, muitas vezes no percebida pelo leitor, no que diz respeito a um pargrafo que propicie uma reexo ao leitor. O texto padronizado para ser produzido em escala industrial leva o leitor no se interessar por aquilo que est lendo. Assim Jos Francisco Snchez salienta que o texto jornalstico : carente de nal y, como consecuencia, de sentido, en la que, cuanto ms se avanza menos inters se le promete al lector si unimos todas esas caractersticas, insisto, a nadie puede extraar que casi noventa por ciento de los lectores no pasen ms all de los titulares.3 (SNCHEZ, 1993) Em consonncia com o argumento elaborado por Snchez, Eleazar Diaz Rangel, apud Genro Filho, em sua crtica a respeito do panorama jornalstico, traz que - o texto jornalstico faz com que o leitor se informe brevemente, mas no o faz perguntar pelas circunstncias a respeito destes fatos; assim diz ele: Essa nova estrutura da notcia [o Lead e a PI] no foi planejada para chamar o leitor reexo, mas apenas para inform-lo supercialmente, para adormec-lo, faz-lo indiferente e evitar que pense (GENRO FILHO, 1987).
4.2.4
A mscara
Os princpios clssicos do jornalismo baseiam-se na idia de esclarecer os cidados, relacionada a critrios de objetividade que dizem respeito ao suposto poder de verdade contido nos prprios fatos noticiados. Em muitos manuais de redao, assim como tambm nas produes acadmicas esse princpio encontrase presente. A noo de verdade permitiu a formulao de alguns
por ser carente de nal , conseqentemente, de sentido, j que quanto mais se avana na leitura menos interesse prometido ao leitor se unirmos todas estas caractersticas, insisto, em nada podemos estranhar que quase 90% dos leitores no passam do titulo das notcias. (traduo dos autores)
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dos princpios fundamentais da atividade da imprensa: a teoria da responsabilidade social, baseada na idia de que o pblico tem o direito de saber, e sendo assim, a impressa se posicionaria em um lugar que estaria acima das contradies da sociedade, sem interesses a defender. Capaz de falar em nome de todos aqueles que pertencem sociedade civil, as noes de imparcialidade e objetividade so decorrentes deste princpio. Este princpio foi desenvolvido no contexto da sociedade americana, mas o reconhecimento transcende a particularidade de seu nascedouro. Isto porque est vinculado a postulados bsicos do iluminismo; cujos elementos foram adotados pela imprensa e pelo ocidente de maneira geral e em torno deles que se procura formular uma teoria do jornalismo. (MORETZSOHN, 2000 p.43) O direito do pblico informao coloca a questo da objetividade como um tema central para o jornalismo; ao mesmo tempo permite pensar sobre o papel da mediao discursiva. Sobre a premissa do direito informao, estabelece-se a percepo de que a imprensa tem uma responsabilidade em relao sociedade, que se consubstancia; quando impressa, proporciona ao pblico a maior quantidade possvel de informaes sobre os atos inerentes sociedade, principalmente os atos poltico-econmicos - surge assim a imagem do co de guarda. A formao simblica da impressa, como representante do povo, esbarra em vrios pontos, mas o que assume um papel relevante, para este trabalho o de como compatibilizar este papel de representante da alma do povo com a propriedade privada dos meios de comunicao; j que, em se tratando de um modelo econmico institucional, inscreve-se nos indivduos hbitos que os levam a se tornarem sujeitos maximizadores. Instala-se assim o conito da modernidade, onde elementos assumem papis que tm como objetivo o interesse do pblico, mas que se encontram imersos em um sistema que o faz ter, como preocupao primeira a sua sobrevivncia e a dos seus (SOUZA, 2001). Colocado deste modo temos a formao como empresa privada; o jornal est sujeito aos interesses polticos e comerciais de seu dono ou, como na maioria dos casos, do conglowww.bocc.ubi.pt
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merado empresarial ao qual ele faz parte. Alm disso, a empresa jornalstica sofre presses de outros grupos de interesse que a ela se ligam, por motivos polticos ou econmicos. Isto se agrava quando a empresa jornalstica encontra um contexto econmico onde o capitalismo est em vias de desenvolvimento, como no Brasil. Pedroso (2002) estabelece um panorama a respeito de quais seriam os grupos de presso que incidem sobre a empresa jornalstica: (...) a atividade jornalstica vai apresentar-se submetida aos controles e condicionamentos do poder pblico (pelo fornecimento de papel e equipamentos estrangeiros, emprstimos, nanciamentos, iseno de impostos, favores scais) (...); aos proprietrios (que herdam no s a empresa, como as ligaes pessoais no mundo poltico e dos negcios); s agncias de noticias (principalmente norte-americanas, pela distribuio do noticirio do exterior); e s agncias de publicidade (na maioria empresas estrangeiras, que distribuem a propaganda dos grandes monoplios que operam no pas). (PEDROSO, 2002) A construo de uma imagem onde a imprensa clama para si a premissa de ser a guardi dos interesses do pblico, entra em colapso j que o jornal tem n grupos norteando os seus valores polticos econmicos e ideolgicos. As notcias que ele, jornal, apresentar ao pblico sero constitudas e construdas a partir das premissas morais que so tomadas como certas pelo veculo. A idia de que o pblico tem o direito de saber frgil, j que qualquer visita a uma redao no m de um dia de trabalho mostra at para o observador eventual qual a quantidade de notcias deixadas para trs, sem serem utilizadas (GOODWIN, apud MORETZSOHN, 2000 p.47); um material que, em tese, deveria ser de direito do pblico saber, mas que por conta de uma valorao das notcias so deixadas de fora do jornal de amanh. O processo de hierarquizao das notcias, neste ponto deixa de ser
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estabelecido somente no corpo do texto; e se torna o princpio que estabelece quais as notcias iro fazer parte do jornal. Toda esta valorao feita com base nos valores estabelecidos pelo jornal. Construindo uma crtica do jornalismo brasileiro partir de sua autobiograa, Cludio Abramo, no que toca a neutralidade do jornalismo diz: A pretenso dos jornais de serem neutros. A no ser O Estado de S. Paulo, que engajado, os demais jornais exibem uma aparncia de neutralidade. O Estado contra a reforma agrria, contra a Igreja progressista, contra o m da Lei de Segurana Nacional, quer o predomnio da burguesia no congresso, mas mesmo assim, comea a entrar em choque com suas prprias concepes. contra a Censura - ainda que no tenha se manifestado com a mesma veemncia da Folha -, mas no seja conveniente, Lula ter quinze minutos para falar no horrio da propaganda eleitoral, ou que Leonel Brizola tambm tenha esse tempo. No fundo, a neutralidade nos jornais e revistas muito difcil de ser administrada. Se me pedissem para dar um exemplo de neutralidade, no conseguiria. E a pretenso de uma neutralidade excessiva inevitavelmente conduz o jornal a um certo manchisme, a uma certa indiferena diante das coisas.(ABRAMO, 1988, P.120) No momento que Cludio Abramo salienta que os jornais exibem uma aparncia de neutralidade, em contraponto, com a tomada de partido explicitada pelo O Estado, percebemos que algumas empresas jornalsticas trabalham de maneira a encobrir com o manto da neutralidade seu posicionamento poltico-ideolgico, j que a construo do que vir a ser notcia, e mesmo do que as notcias tratam, as vozes que a compe, so escolhas feitas a partir do cdigo moral do veculo. de suma importncia o que diz Cludio Abramo ao nal desta nota, a pretenso de uma
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neutralidade que conduz o jornal a uma indiferena diante das coisas levantamos assim a incapacidade de apreenso da realidade por parte dos jornais, j que estes esto, no momento da construo das notcias, muito preocupados com a forma objetiva que a matria deve ter. Pedro Jorge Sousa (2002) salienta que a apresentao da realidade feita pelos meios jornalsticos um horizonte de conhecimentos cheio de nuvens. Assim o direito do povo de saber ca restrito ao que os jornais querem que o povo saiba. Citando Robert McCloskey, apud Sylvia Moretzsohn (2000), temos que: Essa histria do direito do povo de saber no existe. Vocs [editores] a inventaram, tomando cuidado para no especicar o que era que ele, povo, tinha direito de saber. O povo sabe aquilo que vocs escolheram para dizer a ele, nem mais nem menos. Se o povo tivesse o direito de saber, ele teria, ento, alguma coisa a dizer sobre o modo como vocs escolhem o que chamam de notcia. (MORETZSOHN, 2000, P.47) (grifo nosso). O pice da reticao do conceito de neutralidade e imparcialidade que os jornais e jornalistas tomam para si, se faz presente na prtica jornalstica pela formulao metodolgica de apurao e construo das notcias a partir do Lead e da PI, j que estes so o instrumental que garantir a apreenso pelo leitor daquilo que relevante como notcia; diz o manual de redao dO Globo O esquema clssico (do texto de reportagem) o da Pirmide Invertida; alimenta-se o incio da matria com os fatos mais relevantes, o contedo dos pargrafos que se seguem vai decrescendo em importncia.(Manual de redao dO Globo, apud, COTTA, 2002 p.47). Ao buscar responder, o que ocorreu, com quem, quando, onde, como, e porque aconteceu, em uma notcia, o prossional da comunicao busca extrair de um acontecimento os fatos que a constituem. As respostas do 5W e 1H so a forma que o jornalista lana mo para descortinar a verdadeira realidade das emowww.bocc.ubi.pt
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es, tantos das personagens da matria quando dele prprio. As respostas obtidas atravs destes questionamentos so tidas como os elementos que do substncia ao fato ocorrido, a verdade dos fatos. Este bordo to difundido constitui a pura e simples tentativa de racionalizar e colocar dentro de uma lgica cartesiana os processos os sociais e suas incongruncias, Dimas Antonio Knsch (2000) arma que, A vida, o mundo e as pessoas no cabem em um Lead. Francisco Sanchez ataca a pseudoneutralidade da PI e do Lead, ressaltando que este mtodo perverso por ocultar sua tomada de posio perante o leitor. (...) la pirmide invertida no garantiza ms que otra estructura textual; la neutralidad, la imparcialidad o, si se quiere, la neutralidad. En todo caso resultara menos neutral que otros modos de contar, por las razones ya aducidas y porque oculta el proceso de mediacin entre realidad y texto...(SNCHEZ, 1993) A partir das respostas obtidas que o jornalista ter elementos para construir o Lead, estabelecer a hierarquizao dos acontecimentos (PI) e com isto elaborar uma informao objetiva e imparcial de um determinado acontecimento, seja ele o fato de um homem morder um cachorro ou mesmo a morte do Papa. O jornalista j no mais poderia dizer que est retransmitindo a realidade que vivenciou, pois, ao retornar com o material, a elaborao do texto passar por toda uma reconstruo e (re) elaborao, constituindo assim uma nova realidade, de elementos de uma apreenso direta, realidade/reprter, e que se metamorfoseara em uma realidade mdia, reprter/leitor. O estabelecimento de temticas e prioridades no texto constitui o primeiro ponto conitante dentro do modelo metodolgico do Lead e da PI, j que o restabelecimento destes padres e hierarquias inuencia diretamente na composio da realidade noticivel. Sendo ento que como metodologia, o Lead e a PI trazem em seu gene uma abordagem de cunho subjetivista; onde a vivncia do jornalista (tanto naquele momento como em sua trajetria de vida), a linha editorial do veculo neste
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trabalho, o conhecimento do assunto tratado, etc., inuenciam na retransmisso da realidade. Pery Cotta, ao reconhecer a paternidade do jornalismo, mais especicamente do Lead, em Aristteles, corrobora para a discusso, colocada em torno do carter valorativo inerente ao texto jornalstico moderno; isto porque ao apontar a similitude existente entre a metodologia do Lead e da PI com a arte da retrica desenvolvida pelo do lsofo socrtico, Cotta mostra que o texto jornalstico tambm uma pea retrica. E sendo a retrica a maneira adequada de criar imagens e transmitir pensamentos claros para, atravs de raciocnio encadeado pela lgica (...), tirar concluses e respeito dos fatos narrados (COTTA, 2002, p.44); revela-se um ngulo interessante da narrativa jornalstica, quando se tem que a retrica aristotlica a arte de proporcionar um convencimento daquilo que o orador profere a seu pblico. Na oratria, porm, a concluso sempre dirigida e induzida pelo orador, enquanto que, na narrativa jornalstica, a boa tcnica recomenda deixar que o leitor a encontre. Entretanto, se reetirmos de maneira acurada, tomaremos que, ao desenvolver uma trama entre a narrao e a descrio do fato em questo, onde as vozes das personagens e ou as provas documentais servem de suporte material para o desenvolvimento do argumento, temos a clara cincia de que o leitor mdio - a grande poro da populao na verdade no busca informao jornalstica em mais de uma fonte, seja televisiva radiofnica ou em jornal impresso. Ora, o jornalismo deve ser imparcial, mas deve interpretar os fatos e guiar seus leitores. Fica evidente que h uma interpretao e um sentido que devem brotar naturalmente dos prprios fatos, com base, portanto, nos preconceitos e concepes dominantes na sociedade, que se manifestam no chamado bom senso, expresso individual da ideologia hegemnica. (GENRO FILHO, 1987) Temos que, mesmo sem uma lio de moral, explcita no
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nal do texto para os leitores, a pea jornalstica faz com que o olhar do leitor se foque em pontos da realidade que o ethos do jornal pressupe serem fundamentais, ethos esse, que nada mais do que o reforo da ideologia hegemnica; o capitalismo (entenda aqui este em sua dinmica econmica e simblica) que fala Adelmo Genro Filho.
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Captulo 5 A palavra e a explicao de um mundo...

A cena sempre se repete. Alguns poucos cidados pegam os pequenos embrulhos plsticos que contm balas jujubas coloridas acompanhadas por chicletes ou pastilhas e as trocam por um real. Os demais simplesmente estendem a mo com o pacote de volta, para um sujeito, que sem dizer uma palavra, os havia entregado juntamente com um bilhete explicativo do motivo do recebimento daquelas guloseimas aucaradas. Este rapaz, que no necessariamente um indivduo do sexo masculino, mas que por conta da pressa em que viaja seu interlocutor tido como o rapaz da bala do nibus, por sua vez pode estar vestido com roupas que lhe sugiram carncia ou com roupas de palhao. Confesso que muitos de ns pouco reparamos em suas roupas; ou melhor, nunca reparamos neles, j que sua presena ali no nos desejada. Chegamos ao ponto de no percebemos que aquelas pessoas sequer nos abordaram com seus pequenos recortes de papel, fruto de uma cpia xerox maior. Enm, para muitos de ns, estes so seres invisveis, almas penadas que aparecem e desaparecem em um relance, mas que mesmo assim nos deixam ressabiados. Que indivduo mal encarado, ou praguejamos maldizeres de suas pessoas sujas. A 119
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estes inconvenientes s resta pegar o pacote e lan-lo novamente na caixa de papelo que os acompanha, e esperar a prxima viajem. Ao andarmos pelas calcadas deste imenso Brasil, ou em qualquer outro lugar do mundo, sentiremos o mesmo incmodo causado por estas pessoas invisveis; mulheres, homens ou crianas, que simplesmente no percebemos. Todos estes seres invisveis so dotados como ns, de paixes; possuem o desejo de ter uma casa, de poder oferecer aos lhos uma boa formao para a vida, ter sade e um emprego que lhes oferea segurana; todos estes perseguem os mesmos sonhos que ns, cidados, almejamos para ns e nossas famlias. Como bem diz Dimas Antnio Knsch (2000), em Maus Pensamentos, a vida e o mundo no cabem em uma Pirmide Invertida e em um Lead, isso porque no um modelo monocausal, redutor, e determinista que dar conta da multiplicidade de lados que possui o mundo, e muito menos dos desnveis e nveis dos acontecimentos humanos. Os pensamentos modernos, baseados no racionalismo iluminista, surgiram como elemento que traria luz sobre todos os questionamentos acerca do homem que permaneceram adormecidos nas trevas do medievo Os maus pensamentos de Knsch nos fazem atentar para um elemento do mundo moderno1 , que o atual jornalismo parece no perceber - a crise dos paradigmas. Knsch nos faz lembrar que no mais a cincia moderna responde s questes que esto colocadas. O destino de nosso tempo, que se caracteriza pela racionalizao, pela intelectualizao e, sobretudo, pelo desencantamento do mundo levou os homens a banirem da vida pblica os valores supremos e mais sublimes. (WEBER, 1968, p.51).
Uma das denies de modernidade que atende nossas necessidades no momento dada pelo socilogo Anthony Giddens, onde dene modernidade como sendo o estilo, costume de vida ou organizao social que emergiram na Europa a partir do sculo XVII e que ulteriormente se tornaram mais ou menos mundiais em sua inuencia (Alencastro et al)
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O economista e socilogo Max Weber ao lanar seu olhar arguto sobre o fenmeno da modernidade, ressalta que este tinha como principal valor o desencantamento do mundo, onde se entende que os dilemas inerentes e prprios deste novo momento histrico seriam respondidos a da partir luz da cincia; entretanto, com o devir histrico, os problemas aos quais a cincia se lanou a responder no foram totalmente esclarecidos ou suscitaro de novos questionamentos. Assim o que viera para esclarecer, fez com que a nvoa se adensasse ainda mais. A intelectualizao e a racionalizao crescentes no equivalem, portanto, a um conhecimento geral crescente acerca das condies em que vivemos. Signicam antes, que sabemos ou acreditamos que, a qualquer instante, poderamos, bastando que quisssemos, provar que no existe, em principio, nenhum poder misterioso e imprevisvel que interra com o curso de nossa vida; em uma palavra podemos dominar tudo por meio da previso.(WEBER, 1968 p 30). A condio colocada por Weber, de que o homem moderno poderia, bastando que quisesse, provar que no existe nenhum poder misterioso, se mostrou inoperante diante da dmarche histrica, j que as anormalidades sociais e econmicas vividas nos sculos em que a razo era triunfante, tiveram e tm conseqncias catastrcas para a humanidade. O agir racional com relao aos ns ou razo instrumental2 estaria se alastrando por todas as esferas da sociedade, onde a extrema racionalizao de todas as atividades e comportamentos humanos estaria escravizando o homem, colocando-o em uma gaiola de ferro, e com isto suas sensibilidades, afetividades, emotividades e demais formas sensveis de conduta estariam se extinguindo. (ALENCASTRO, et al, 2004)
Entendida por Weber com um tipo especco de agir de ao fundamentada na justicativa dos ns pela ao dos meios, ou seja, os meios esto justicados na busca de determinados ns. (Alencastro et al, sem data)
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A crise dos paradigmas se apresenta a ns como a crise do fazer cincia, entretanto, este estado de crise diz respeito a todo o sistema de pensamento do mundo ocidental moderno. Sendo assim, a comunicao, mais especicamente o jornalismo, est sujeita s intempries geradas no bojo deste conito. O jornalismo (...) fruto da racionalidade utilitria e do realismo do sculo XIX, que rejeitavam a imaginao, o romantismo e o subjetivo. A busca pela objetividade do fato, pode ser vista tambm como uma tentativa de elevar o estatuto jornalstico a um patamar que se paute por critrios supostamente cientcos (Campbell, apud PEREIRA, 2003) Buscando enfatizar que h uma necessidade de (re) encantamento do mundo e com isto, um novo posicionamento do fazer jornalismo, Knsch (2000), discute os novos pressupostos que a fsica quntica nos convida a interpretar; onde os elementos subatmicos podem ser considerados, ora partcula, ora onda; isto sem que estes sejam mutuamente exclusivos. Alm disto escolha entre onda e partcula feita pelo observador; quando este entende que o experimento pede por aquele tipo de anlise. A concepo do tomo como estrutura slida e indestrutvel substituda por outra, radicalmente diferente, que considera o aspecto dual das unidades sub atmicas da matria. Estas, ora se comportam como partculas e ora como ondas, dependendo do modo com so abordadas. (...) A viso polarizada da realidade (baseada em opostos) Pe seus limites bem mostra no momento em que a tarefa representar discursivamente o que se passa na arena dos fenmenos qunticos (KNSCH, 2000 p.44-45). No mundo do muito pequeno, arena dos fenmenos qunticos, a postura daquele que observa no passiva na descrio dos
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fatos destes fenmenos naturais: se a luz se comporta como onda ou partcula dependendo do experimento, no podemos mais separar observador e observado (GLEISER, 1997, apud KNSCH, 2000, p.46). Dentro deste balizamento, Gleiser pe abaixo a noo arraigada em nosso pensamento de que a idia de uma realidade objetiva existe independentemente da presena de um observador, parte fundamental da descrio clssica da natureza. E Gleiser continua de certo modo, a realidade fsica observada (e apenas essa!), ao menos dentro do mundo muito pequeno, resultado de nossa escolha (GLEISER, 1997, apud KNSCH, 2000, p.46); a luz lanada por estes novos fsicos sobre a problemtica da objetividade e o ponto do por estes novos fsicos, rompe todas as amarradas que nos atavam ao dogma do conhecimento objetivo; abrindo assim espao para as colocaes que tangem um elemento at ento relegado a um plano inferior, a subjetividade. Valendo-se das palavras e idias do fsico Fritjof Capra, Dimas Knsch exemplica que no mais o mundo pode ser somente explicado pelo mtodo cientco. Os novos fsicos vm s ruas e estradas por onde circulam os mortais para reportarem todos esses seus diferentes estados de alma, ainda que, com um p rme na tradio, entre um grco e outro, uma frmula matemtica e outra e outra.Tentam dar conta de si mesmos e da exigente tarefa de expressar/representar o que vem, descobrem, sentem, sonham, imaginam. (KNSCH, 2000 p.31) Percebemos ento que a subjetividade aora, aqui e ali, com total liberdade perante os mais sagrados cnones de uma tradio cientica de mais de quatro sculos; que viciada em medidas e quantidades. Uma tradio que nos faz remeter a Galileu, onde a cincia esta preocupada com o estudo das propriedades essenciais da matria - forma, quantidade e movimento - excluindo outras como som, cor, sabor ou cheiro. Esta escolha proporcio-
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nou avanos e bencos a humanidade, mas isto com um preo. (KNSCH, 2000, p, 31) Perderam-se a viso, o som, o gosto, o tato e o olfato, e com eles foram-se tambm a sensibilidade esttica e tica; os valores; a qualidade, a forma; todos os sentimentos, motivos, intenes; a alma, a conscincia, o esprito. A experincia com tal foi expulsa do domnio do discurso cientico (Capra 1986, apud KNSCH 2000 p. 31) Ao levantar questionamentos acerca das possibilidades da cincia baseada nos parmetros de classicao, seleo e compartimentalizao hermtica, a constituio de teorias e ideologias para responder s complexas insatisfaes humanas; colocamos na berlinda os procedimentos e mtodos empregados pelo jornalismo para construir o relato a respeito do cotidiano, em suma da realidade. A verdade de uma notcia, baluarte de um neoliberalismo (mercado livre de idias) contemporneo, se remete fundamentao terica da objetividade do acontecimento. Como diz Costalles, o acontecimento substantivo. Mas ele tambm salienta que transposto para uma mensagem, atravs dos sentidos, como o reprter est sujeito a uma observao perceptiva pouco objetiva, a nica soluo terica pregar certos cuidados tcnicos: (...) a misso do reprter captar a realidade objetiva com maior amplitude e preciso possvel, narr-la com delidade, de tal forma que o leitor receba a mais cabal informao sobre o fato... (MEDINA, 1988 p.20) O desenvolvimento de mtodos e tcnicas para conferir um grau de objetividade ao relato jornalstico um mecanismo ideolgico proposto pelos meios de comunicao de massa, que pretendem mascarar a evidncia de que a suposta verdade dos fatos
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uma construo social. Desta maneira, os meios de comunicao de massa no reproduzem a verdade objetiva ou pura sobre os fatos, mas verses intermediadas pela construo imaginria dos sujeitos envolvidos no processo comunicativo. Precisamente, a reside o carter ideolgico: os veculos produzem um sentido para a realidade, mas em seguida procuram ocultar o fato de que este sentido uma construo imaginria, ou uma interposio simblica entre sujeito e realidade atravs da linguagem (MORETZSOHN, 2000, P.64). O sentimento de perda de rumo, insegurana, angustia intelectual e existencial que a crise dos paradigmas gera, faz com que espritos mais rebeldes se agucem e a partir disso, tomem os maus sentimentos com fonte catalisadora para sua criatividade; assim passa-se a pensar a respeito da prpria crise, e com isto alternativas e alternativas so propostas. Esse o saldo positivo que a crise do pensamento deixa. O caminho pelo qual enveredamos neste ponto de nosso raciocnio tem como guia os pensamentos de Edgar Morin, um socilogo francs que se dedica discusso da epistemologia da complexidade, onde este defende um pensar que contemple as complexas insatisfaes e satisfaes humanas. O pensamento complexo ento consiste em um combate com e contra a lgica, com e contra as palavras, com o e contra o conceito. A principal frente de combate ento a diculdade da palavra em querer agarrar o mundo (KNSCH, 2000, p.56). A introduo e desenvolvimento de inmeras teorias e conceitos no pensar cientco (tais como a ciberntica, teoria sistmica, teoria da comunicao, fsica quntica, teoria da relatividade, etc.), deram abertura para a constituio de uma forma de saber que tem como princpio a no compartimentalizao, ou a quebra das barreiras que separam os diversos campos da cincia, assim como tambm admisso dos saberes no-lgicos desenvolvidos no que a cincia chama de senso comum. Edgar Morin utiliza-se da comparao do crebro humano com seu desenvolvimento terico, j que o que o autor prope em sua teoria o desenvolvimento de saberes complexos a partir da conjugao de
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saberes lgicos articulados com saberes no-lgicos; assim como o crebro humano faz, j que este quando trabalha tem a capacidade de elaborar raciocnios com o insuciente e com o vago (MORIN, 1990 p. 53). A complexidade entendida por Morin como uma articulao entre o que entendemos e aquilo que foge nossa compreenso, sendo que este no deve ser descartado do processo de compreenso do objeto de estudo. A complexidade est, portanto, ligada a uma certa mistura de ordem e desordem, mistura ntima, ao contrrio da ordem / desordem esttica, onde a ordem (pobre e esttica) reina ao nvel das grandes populaes e a desordem (pobre, porque pura indeterminao) reina das unidades elementares. (MORIM 1990 p 52) Edgar Morin, ao defender a bandeira de um pensamento complexo, aponta que este poder desempenhar a funo de nos fazer tomar conscincia dos limites do conhecimento (biolgicos, cerebrais, antropolgicos, sociolgicos e culturais), favorecendo um progresso deste pensamento em novos territrios, no confronto com o real. (MORIN, 1990) A cincia ocidental baseou-se sobre a eliminao positivista do sujeito a partir da idia que os objetos, existindo independentemente do sujeito, podiam ser observados e explicados enquanto tais. A idia de um universo de fatos objetivos, depurados de todos os juzos de valores, de toda as deformaes subjetivas, graas ao mtodo experimental e aos procedimentos de vericao, permitiu o desenvolvimento prodigioso da cincia moderna. Neste quadro o sujeito rudo, isto , a perturbao, a deformao, o erro que preciso eliminar a m de atingir o conhecimento objetivo, quer o espelho (...) do universo... (MORIN, 1990, p. 58-59)
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Sendo o sujeito no mundo objetivo um espectro, ele, de acordo com Morin, se faz presente no campo da moral, na metafsica, na ideologia (MORIN, 1990 p.59) onde nestas esferas o sujeito reinante, sendo senhor dos objetos. O sujeito e objeto aparecem assim, como as duas divergncias ltimas e inseparveis, sendo que o racionalismo ocidental os coloca em uma condio de oposio onde h uma anulao de um dos termos, o sujeito torna-se rudo (noise), absurdo, ou antes, o objeto, no limite do mundo, que se torna rudo (MORIN, 1990, p. 60). No que se trata da condio de rudo, Morin a entende a partir da teoria da comunicao, ou seja, o rudo tomado como o falho, o erro. Tendo esta perspectiva o autor apresenta o paradoxo do pensamento moderno, o sujeito e o objeto so insociveis, mas nosso modo de pensar exclui um pelo outro (MORIN, 1990, p. 61) - onde se pensando o sujeito, tem-se o objeto como empecilho para uma elucubrao dos mistrios do mundo, assim como as reexes feitas a partir do objeto tm no sujeito um empecilho para o desvendar do mundo. A micro-fsica ao trabalhar de maneira a no poder dissociar sujeito do objeto, nos faz mirar no horizonte e perceber que o mundo est no interior do nosso esprito e este no interior do mundo. Sujeito e objeto, neste processo, so constitutivos um do outro. No podemos escapar a um princpio de incerteza generalizada. Do mesmo modo que em micro-fsica o observador perturba o objeto, que por sua vez perturba a sua percepo, do mesmo modo as noes de objeto e de sujeito so profundamente perturbadas umas pela outra... (MORIN, 1990, p. 65). A formao de uma epistemologia da complexidade vem neste sentido propor uma amarra entre o sujeito e o objeto, onde pela articulao entre os diversos saberes, tanto inerentes ao sujeito quanto ao objeto, formam um conhecimento crtico e uma crtica do conhecimento, alm de enriquecer a reexividade do sujeito.
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Partindo destas reexes acerca de uma necessidade do desenvolvimento desta crtica do conhecimento e da formao de um sujeito que opera por meio de um conhecimento crtico, propomos neste trabalho, a utilizao de uma metodologia no jornalismo entendida como JORNALISMO LITERRIO, para desenvolver uma alternativa crise que os jornais dirios enfrentam, j que a totalidade da realidade no cabe em um Lead. A construo do relato jornalstico baseado nas premissas do Lead e da PI, se tomadas do ponto de vista do pensamento complexo, podem ser consideradas estticas e pobres, monocausais, redutoras, e deterministas e, sendo assim, torna-se transparente que h uma incompletude comunicativa, se tomarmos o jornalismo em seus parmetros atuais como uma narrativa que possa embasar e satisfazer a necessidade informao do pblico. Surge da a necessidade de repensarmos o fazer jornalstico. O desenvolvimento deste questionamento o reexo de uma preocupao inconsciente que tnhamos, que a partir das elaboraes tericas aqui desdobradas se fez presente em nosso consciente; a de realizar um jornalismo que possibilitasse a insero de um mundo que permanece subjacente ao mundo que encontramos nos noticirios. A utilizao da perspectiva subjetivista, apresentada pelo texto do jornalismo literrio, em complemento ao textoobjetivo proporcionado pelo Lead, se mostra possvel a partir do momento em que o uso de tcnicas da literatura na captao, redao e edio de reportagens e ensaios jornalsticos podem mostrar uma minuciosa observao da realidade. Observamos que a elaborao de um jornalismo dirio onde haja a participao do jornalismo literrio; elemento este que entendemos estar em consonncia com pensamento complexo, como forma de narrar tambm os acontecimentos do cotidiano, viria a proporcionar uma cobertura da histria dos fatos dirios mais ampla e pertinente.
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Captulo 6 Anexos
6.1 Roteiro do Programa de rdio
Programa: A Imprensa em debate. Locutor 1: Klenio Veiga Entrevistado 1: Alexandre Paiva Entrevistado 2: Fernando da Silveira Horrio: 21:00 Data: 12 de Novembro de 2004 Tcnica: vinheta de abertura:nome do radio apresenta: a imprensa em debate / sobre a vinheta apresentando Klenio Veiga / desce som do BG. Locutor: Boa noite ouvintes!!! So oito horas e quinze minutos e comea agora : A Imprensa em debate.
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Tcnica: Vinheta Locutor: Internet, rdio, televiso, falta de tempo, de dinheiro e de leitores...Quando o assunto o futuro do jornalismo escrito muitas questes vem a baila. Prossionais do ramo e estudiosos do assunto no conseguem chegar a um dominador comum as melhores medidas a serem tomadaspara revigorar a mdia impressa, mas em uma coisa todos concordam: o jornaliso est em crise! E, para debater o jornalismo literrio como uma das possveis solues para os jornais e revistas brasileiros estamos aqui com o radialista e com matrias mais aprofundadas nos grandesjornais e revistas de circulao nacional? Entrevistado 1: Deixa inicial: .... DEIXA FINAL: ...... Locutor: Identica o ultimo entrevistado fazendo um gancho para o prximo a falar chama o prximo. Entrevistado 2: Deixa inicial: .... Deixa nal: ...... Locutor: Tendo sido criado no Brasil nos anos 50, para superar problemas tcnicos e suprir a necessidade de informar o maior numero de coisas possveis no espao reduzido dos jornais, no seria a hora do modelo americano do lead ser repensado e modicado para se adequar nova realidade da mdia? Entrevistado 2: Deixa inicial: .... Deixa nal: ......
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Jornalismo Narrativo Entrevistado 1: Deixa inicial: .... Deixa nal: ......
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Locutor: Chegamos ao nal do nosso debate. Esperamos que as questes aqui levantadas e questionadas possam, de alhuma forma, ter contribudo para a sobrevivncia da milenar Mdia Impressa. Obrigado ao Professor Fernando da Silveira e ao Alexandre Paiva e a voc ouvinte. At o prximo: A Imprensa em debate, boa noite. Tcnica: Vinheta de Encerramento
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6.2
Roteiro do documentrio para TV

Assunto Tempo Lauda O futuro 15m 01 do jornalismo impresso
Data Editor Programa 15/11/2004 Vitor Documentrio e Zamana
Roda vt OFF 1
Passagem Renata Loureno (reprter) na grca.
OFF 2
Roda vt Sonora Fernando da Silveira
Sobe som VT Deixa: ...A Principal fonte de informao da sociedade. O avano tecnolgico produziu profundas mudanas nos meios de comuinicao (...)mas seria esse o m do jornal impresso? Deixa: ...Tornou-se padro de texto jornalstico sendo adotado no mundo inteiro. Abre som VT
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Jornalismo Narrativo Data Editor Programa 15/11/2004 Vitor Documentrio e Zamana
133 Assunto Tempo Lauda O futuro 15m 01 do jornalismo impresso
OFF 3
Roda vt Sonora Leonardo Vasconcelos Passagem de Renata Lourenon (reprter) na redao de um jornal
Deixa: ... De que toda a revista era escrita por uma s pessoa. Abre som VT
OFF 4
Sempre que novas tecnologias se popularizam a sobrevivncia dos meios de comunicao mais antigos questionda (...) em artigo publicado no site da associao brasileira de imprensa. Deixa: ... A implantao de um novo padro jornalstico pode no ser muito vivel.
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Felipe Gomes, Klenio Costa e Renata Batista Assunto Tempo Lauda O futuro 15m 01 do jornalismo impresso
Data Editor Programa 15/11/2004 Vitor Documentrio e Zamana
Roda vt Sonora Ivan Proena OFF 5 Passagem Renata Loureno (reprter) na rua Crditos Crditos
Abre som VT
deixa: ...sentir que esteve l junto com o reprter. Enquanto os jornais se acomodam e cada vez mais se assemelham uns aos outros(...) o que falta?
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Captulo 7 Referncias Bibliogrcas

Livros
ABRAMO, Cludio. A regra do jogo: o jornalismo e a tica do marceneiro. So Paulo: Cia das Letras, 1988. BAHIA, Juarez. Jornalismo, informao e comunicao. So Paulo, ed.Martins, 1971 BAHIA, Juarez. Jornal, Histria e Tcnica. 3a ed. So Paulo: Ibrasa, 1972. BOURDIEU, Pierre. Sobre a televiso. Rio de Janeiro, Jorge Zahar, 1997. CALDAS, lvaro. O desao do velho jornal e preservar seus valores. In: Deu no Jornal: o jornalismo impresso na era da Internet. Rio de janeiro: ed. PUC-Rio; So Paulo: Loyola, 2002 CARTA, Gianni. Velho Novo Jornalismo. 1a ed. So Paulo: Cdex, 2003 COMASSETTO, Leandro Ramires. As razes do Lead e do ttulo - Uma abordagem cognitiva da estrutura da notcia. 1a ed. Santa Catarina: UnC-Concrdia, 2003. 135
136
CZARNOBAI, Antnio Felipe. Gonzo: o lho bastardo do new jounalism. Monograa apresentada ao curso de Comunicao Social da Universidade Federal do Rio Grande do Sul como requisito parcial para obteno de ttulo de bacharel em Comunicao Social, nfase em Jornalismo. Porto Alegre, maro de 2003. GENRO FILHO, Adelmo. O segredo da pirmide - para uma teoria marxista do jornalismo. Porto Alegre, 1987. Disponvel em: <http://www.adelmo.com.br > . Acesso em: 22.02.2004 GIANNETTI, Ceclia Barboza. Tcnicas Literrias em Jornalismo Cultural. Monograa de concluso do curso de graduao em jornalismo. Escola de Comunicao, Universidade Federal do Rio de Janeiro, Rio de Janeiro. 2002. The New Journalism: a reportagem como criao literria. 1a ed. Rio de Janeiro: Secretaria Especial de Comunicao Social da Prefeitura do Rio de Janeiro, 2003. Cadernos da Comunicao 7, Srie Estudos KOVACH, Bill. Os elementos do jornalismo. So Paulo: Gerao Editorial, 2003 KUCINSKI, Bernardo. Jornalistas e revolucionrios: nos tempos da imprensa alternativa. 2a ed. So Paulo: EdUsp, 2003 KNSCH, Dimas Antonio. Maus pensamentos: o mistrio do mundo e a reportagem jornalstica. So Paulo, Annablume/ FAPESP, 2000. MEDINA, Cremilda. Noticia um produto a venda: jornalismo na sociedade urbana e industrial. 2a ed. So Paulo: Summus, 1988. MORETZSOHN, Sylvia. A velocidade como fetiche o discurso jornalstico na era do tempo real. Dissertao de mestrado em comunicao da UFF, 2000.
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MORIM, Edgar. Introduo ao pensamento complexo.Lisboa: Instituto Piaget, 1990. Novo Manual da Redao: Folha de So Paulo, 6a ed. So Paulo: PubliFolha, 1996 LAGE, Nilson. Estrutura da notcia. So Paulo: Editora tica, 2004 PEDROSO, Rosa Nvea. A construo do discurso de seduo em um jornal sensacionalista. So Paulo, ed. Annablume, 2001. SERVA, Leo. Jornalismo e desinformao. 2a ed. So Paulo: editora SENAC, 2001. SODR, Nelson Werneck. Histria da Imprensa no Brasil. 4a ed. Rio de Janeiro: Mauad, 1999. SOUZA, Jorge Pedro. Teorias da noticia e do jornalismo. Chapec: Argos, 2002. VENTURA, Zuenir. O ano que no terminou. A aventura de uma gerao. 24a ed. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1988. WEBER, Max. Cincia como vocao. In. Cincia e poltica duas vocaes. So Paulo: Ed. Cultrix, 1968 p.17 54 WOLFE, Tom. The New Journalism. Londres: Picador, 1975.
Artigos
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Carta de Princpios da Irmandade Raoul Duke. In: Irmandade Raoul Duke. Disponvel em: <http://planeta.terra.com.br/arte /familiadacoisa/IRD/lo>. html>. Acesso em Acesso em 23.08.2003 CASATTI, Denise. Narrar para diversicar. Texto Vivo. So Paulo, 2003. Disponvel em <http://www.textovivo.com.br/>. Acesso em 09.05.2004 CHAPARRO, Carlos. Jornalismo no de divide em Opinio e Informao. Comunique-se, 2003. Disponvel em: <http://ww w.comunique-se.com.br/>. Acesso em 08.12.2003 CHAPARRO, Carlos. Bombas mal explicadas. Comunique-se, 2003. Disponvel em: <http://www.comunique-se.com.br/>. Acesso em (12/03/2004) CASATTI, Denise, IN: <http://www.textovivo.com.br/>, acessado em 09.05.2004 COTTA, Pery. Aristteles o pai gentico do jornalismo. In: COMUM, v.7, no 19 agosto/dezembro de 2002. DANTON, Gian [Ivan Carlo Andrade de Oliveira]. Propostas discordantes no jornalismo. Irmandade Raoul Duke, 2002. Disponvel em: <http://planeta.terra.com.br/arte/familiadacoisa/ IRD/gian.html> . Acesso em 29.10.2003 DOS SANTOS, Joaquim Ferreira, A Bblia, O Globo, 26 de abril 2004 GONZLES, Gustavo. El hiperperiodista en la era del Hipertexto - o las lenguas de las mariposas azulesdisponvel em http://www.periodismo.uchile.cl/asepecs/ponencias/2pggu.h tm>. Acesso em 12.06.2004
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LAGE, Nilson. Tcnica de Redao 4 - texto 1: Redao de Notcias. Universidade Federal de Santa Catarina. Santa Catarina. Disponvel em: <http://www.jornalismo.ufsc.br/ba ncodedados/md-redacao43.html>. Acesso em: 10.02.2004 PEREIRA, Aline Andrade. Jornalistas: contadores da historia. Ficcionalidades da notcia e objetividades da crtica. INTERCOM, XXVI Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao, GT Jornalismo BH/MG 02 a 06 Set 2003. PEREIRA JNIOR, Luiz Costa. A crise e a historia da pirmide invertida. Faculdade de Comunicao Social Csper Lbero. So Paulo. Disponvel em:<http://www.facasper.com.br/jo/ anuario/download/luizcosta.rtf>. Acesso em: 10.06.2004 Revista da Comunicao, ano 8 nmero 37, maro de 1992, p. 25. SNCHEZ, Jos Francisco. La pirmide invertida. Cada de un mito. Universidad Adolfo Ibaez. Santiago do Chile, 1993. Disponvel em: <http://apuntes.uai.cl/pub/DOCENCIA/Hu manidades/Periodismo/Piramideinvertida.doc>. Acesso em 20.02.2004 SANTOS, Joaquim Ferreira dos. A bblia. O Globo, Rio de Janeiro, 26 de abril de 2004. Segundo Caderno, p.3 SOUZA, Jess. A sociologia dual de Roberto Da Matta: descobrindo nossos mistrios ou sistematizando nossos autoenganos? IN: Revista Brasileira de Cincias Sociais. Vol. 16 no 45, fevereiro 2001, p. 44-67. SUGIMOTO, Luiz. Era uma vez. Jornal da Unicamp, So Paulo, 1 de julho de 2003. p.12.
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VASCONCELLOS, Eduardo Martins. De quando a literatura abraa o jornalismo. Paralelos. Rio de Janeiro, 2003. Disponvel em <http://www.paralelos.org/>. Acesso em 27.05. 2004 VERSSIMO, Arthur. Carnaval da Cannabis. Revista Trip. So Paulo. Ano 14, Edio 86, fevereiro 2001.
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Felipe Sles Gomes, Klenio Veiga da Costa e Renata Loureno Batista

Vigncia do Jornalismo Narrativo na mdia contempornea . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

91 . 91 . 96 . 96 . 102 . 105 . 110 119

Captulo 1 O mundo e vrias palavras

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Captulo 2 O texto jornalstico, o Lead e Pirmide Invertida.

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Vigncia do modelo na mdia contempornea

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Captulo 3 Modelos alternativos de textos jornalsticos

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Novo Jornalismo - Histria

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Quando o jornalismo (quase) virou literatura

Posfcio do livro-reportagem Hiroshima, de John Hersey

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A labuta dos novos jornalistas

Um novo jornalismo brasileiro

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Gonzo Jornalismo - Histrico

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Eduardo Fernandes em entrevista por e-mail

Diferenas entre Novo Jornalismo e Gonzo Jornalismo

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relanado em abril de 2004 com o ttulo Fama & Anonimato.

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Vigncia do Jornalismo Narrativo na mdia contempornea

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Arthur Verssimo em entrevista por e-mail realizada dia 30 de maro.

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Captulo 4 Elementos para uma crtica do Jornalismo

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O que h dentro da Pirmide?

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Captulo 5 A palavra e a explicao de um mundo...

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