Cornell, Joseph: Window Facade, 1950. O trabalho consiste numa montagem em formato de caixa, com dimenses aproximadas de !

," x "1, x #,9 cm. $s laterais da caixa e o fundo re%estem&se de madeira 'aparentemente, madeira de bordo(, sem excessi%o tratamento a n)o ser por algum %erni*, mas, mantendo&se a cor original da madeira. +entro desse in%,lucro - .ue acaba funcionando como uma moldura, poderia&se di*er - instala&se uma fachada constitu/da de pe0as de madeira pintadas de branco afixando entre si placas .uadril1teras de %idro 'algumas delas trincadas(. 2or tr1s da fachada frontal, acoplado ao fundo interno da caixa, posiciona&se um espelho .ue reflete a fachada criando a ilus)o de um fundo montado de forma an1loga. 3sta pe0a de Cornell destaca&se da maior parte de suas montagens em caixa primeiramente por uma ra*)o estrutural, a saber: apenas um moti%o 4 utili*ado para gerar o desenho interior da montagem. 5a*)o tal%e* suficiente para .ue o trabalho n)o se6a catalogado pela legenda de 7assemblagem8 e sim pela classifica0)o de 7montagem em caixa8. $ maioria de seus trabalhos a6udaram a ele%ar a categoria da assemblagem ao terreno da arte superior pelo fato de se utili*arem de moti%os di%ersos e d/spares .ue, uma %e* reunidos dentro de um mesmo in%,lucro, passa%am de alguma forma misteriosa a fa*er parte de um s, con6unto de ob6etos em di1logo, como 4 o caso de uma de suas pe0as mais conhecidas: o Caa-nqueis Mdici, de 19 9. :as a pe0a .ue estamos a analisar parece propor at4 mesmo o contr1rio. $ fachada frontal 4 muito homog;nea e p1lida. 2oderia&se .uase falar em simetria se n)o fosse por alguns poucos %idros trincados .ue rompem com a tetricidade da composi0)o.

<ma segunda ra*)o .ue tamb4m a6uda a singulari*ar a obra diante do %asto cat1logo de Cornell 4 a aus;ncia de um mecanismo cin4tico, algo muito comum nas suas outras montagens, como no caso de Penny Arcade Portrait of Lauren Bacall, de 19 =. >ais mecanismos, al4m de inserir mo%imento aos trabalhos, tamb4m propunham alguma interati%idade entre a pe0a e o espectador, uma %e* em .ue se torna%a necess1rio um manuseio pr4%io de ob6etos da montagem para .ue se desse o mo%imento. ?a obra em .uest)o a.ui, tudo 4 est1tico. 2oderia&se di*er .ue o espelho ao fundo acaba por imiscuir ao desenho final elementos %isuais no%os e proporcionar alguma interati%idade ao espectador, mas n)o se pode falar exatamente em cin4tica. 3xcessi%amente t/mido e recluso, Cornell atra%essa sua %ida escondido em sua humilde moradia em ?o%a @orA, colecionando ob6etos di%ersos encontrados em suas andan0as pela cidade. 5ecusou&se a declarar afinidade com .ual.uer das tend;ncias com as .uais foi associado pela cr/tica, sendo a cardinal delas o surrealismo. $nalisando retrospecti%amente todo seu corpo de trabalho, de%emos dar&lhe ra*)o para tanto. Comparado aos esfor0os de 7pares8 como Biacometti, 3rnst ou Oppenheim, uma coisa diferencia claramente o trabalho de Cornell, a saber: seu desprendimento em rela0)o C teoria original difundida pelos surrealistas. +e uma forma ou de outra, raros s)o os momentos em .ue os surrealistas procuram libertar&se de sua carga liter1ria original, principalmente em rela0)o aos ensinamentos de Dreud. ?esse ponto nos deparamos com Cornell, um completo autodidata sem nenhuma forma0)o acad;mica ou associa0)o pr4%ia a mo%imentos art/sticos teoricamente sedimentados. 2oderemos di*er ent)o .ue, em rela0)o aos seus contemporEneos afei0oados, Cornell consegue desen%ol%er sua pr,pria 7teoria8 est4tica, bastante desatrelada dos dogmas freudianos do inconsciente e da sexualidade sublimada, para citar apenas alguns dos eternos cha%es fre.uentemente adotados pelos cr/ticos do surrealismo para regurgitarem sobre o significado de seus trabalhos. ?o trato com Cornell, portanto, mais aconselh1%el seria lan0ar m)o de uma linguagem menos referenciada, mais /ntima, mais honesta, ou mais t/mida e reclusa mesmo, se for o caso, pois assim o foi para ele mesmo. +aniel Costa Dilho