Segundo Congreso Internacional Vietas Serias: narrativas grficas: lenguajes entre el arte y el mercado (Buenos Aires, Argentina, 26 al 28 de septiembre

de 2012, Biblioteca Nacional). Libro de actas ISBN: 978-987-26204-2-4

http://www.vinetasserias.com.ar/actas2012.html

A autobiografia em quadrinhos: Uma leitura de Fun Home, de Alison Bechdel

Aline de Alvarenga Zouvi IEL/UNICAMP alinedealvarenga@gmail.com

Abstract This work proposes the analysis of the relation between the medium of comics (graphic novels, specifically) and the literary genre of autobiography, due to the growing production, along the last few years, of graphic memoirs, based on the study of Alison Bechdels Fun Home: A Family Tragicomic, regarding Philippe Lejeunes theory of autobiography. Key-words: graphic novels, autobiography, memory, identity construction.

Resumen Este trabajo propone el anlisis de la relacin entre el medio del cmic y el gnero literario de la autobiografa, debido a la creciente produccin, a lo largo de los ltimos aos, de la autobiografa en cmic, con base en el estudio de la obra Fun home: una familia tragicmica, de Alison Bechdel, contemplando la teora de la autobiografa de Philippe Lejeune. Palabras-clave: cmic, autobiografa, memoria, construccin de identidad.

Fun Home: A Family Tragicomic (2006) de Alison Bechdel ser aqui estudada como exemplo de uma autobiografia feita no formato de histria em quadrinhos. Esta obra faz parte da leva de autobiografias em quadrinhos publicadas (e traduzidas para o portugus) no fim dos anos 1990 e ao longo dos anos 2000, entrando em um processo de popularizao da HQ alternativa (termo, este, que hoje posto em questo: quais os quadrinhos que so, de fato, alternativos? O que lhes confere tal ttulo?) e de cunho autoral, constituindo o lanamento de obras estritamente biogrficas, autobiogrficas ou de variantes como o testemunho jornalstico-histrico nos Estados Unidos, na Frana e no Brasil. As dificuldades sofridas pelos familiares prximos ganham evidncia e so colocadas como angustiantes tambm para o autor do relato. No caso de Alison Bechdel, a homossexualidade de seu pai entra em conflito com a sua prpria, enquanto reflete sobre a recente morte do pai em um suposto atropelamento, morte que ela considera ter sido, na verdade, causada por suicdio. Fun Home narra a histria de Alison Bechdel, nascida em Lock Haven, no estado da Pensilvnia em 1960, iniciando o relato em meados de seus oito anos e deslizando para frente e para o passado. Contada de modo no linear, a histria no se mostra confusa para o leitor, que auxiliado pelo registro da imagem: na HQ, alm de deixar explcito no texto, Bechdel deixa clara a diferena de sua aparncia segundo a poca de sua vida que est expondo a cada momento. Cria-se tambm o ambiente composto por cenrio, vestimentas e utenslios prprios a cada tempo, e referncias histricas e culturais que situam o leitor. Posto isso, Bechdel proporciona uma completa estrutura para adentrar-se em sua histria e convidar a leitura alheia. Comea-se com ela quando criana e seu pai, Bruce Bechdel, em um de seus raros momentos de contato fraternal. Ela descreve o pai como frio e distante, conferindo-lhe uma aura de mistrio e admirao ao falar da relao deste com a literatura e a decorao e restaurao

artsticas. Apesar da admirao latente, no deixa de transparecer, ao longo do livro, o ressentimento em relao ao pai, mesclado a sensaes de desdm, indignao e culpa. relatada a relao do pai com a casa em que moravam em Lock Haven, mostrando um pai perfeccionista e obcecado com a arrumao da casa, seus detalhes e a disposio dos mveis e objetos, levando-o ira qualquer desvio de sua norma e a consequente violncia com os filhos, assim como a exigncia da ajuda destes na manuteno da casa, chamada de manso pelos amigos de Alison. Ela tem dois irmos, Christian e John Bechdel. Sua me, Helen, atriz, pesquisadora e professora de ingls, abandonou parte do trabalho para morar na casa com Bruce na Pensilvnia e a abdicao da vida artstica e profissional torna-se algo do qual Alison jura a si mesma fugir, por meio da renncia ao casamento1. H certa quantidade de solido em todos os membros da famlia, que se isolam no exerccio de seus talentos: Bruce literato e restaurador, Helen toca piano, Alison desenha, um irmo toca guitarra e o outro constri aeromodelos. Apesar da distncia entre Alison e seu pai, durante todo o relato os dois se aproximam por meio do frequente questionamento de Alison sobre a homossexualidade de ambos e sobre a trgica morte de Bruce aos quarenta anos. Ao lado do discurso autobiogrfico, a reflexo filosfica encontra meio propcio de expresso, segundo Roberto Elsio dos Santos e Elydio dos Santos Neto, em seu artigo Narrativas Grficas como Expresses do Ser Humano (2010): As histrias em quadrinhos, com sua fora verbal e pictrica, podem ser uma forma de expresso filosfica, pois apresentam condies para provocar o esprito crtico, a imaginao e o pensar prprio, ainda que a argumentao, a defesa de uma ideia ou a proposio de um problema, via de regra, sejam feitas de maneira diferente daquela do discurso acadmico. Nas histrias em
1

Tais impresses, somadas a uma nova dose de instrospeces de Alison, levam-na sua nova HQ autobiogrfica: Are you my mother? A comic drama (2012).

quadrinhos, a fora argumentativa estar profundamente entranhada na narrativa e em seus vrios movimentos, ou ento nas imagens que, por si mesmas, descrevem situaes e posies. Por certo, isso exigir do leitor outro tipo de leitura, diferente daquela que se apoia no discurso filosfico registrado apenas por escrito, mas igualmente prenhe da possibilidade de refletir, de analisar criticamente, de imaginar e de escolher caminhos a partir daquilo mesmo que foi capaz de pensar. (...) Dessa forma, encontramos histrias em quadrinhos nas quais sua linguagem, rica de muitas possibilidades, permitiu que seus criadores fossem muito alm da diverso e entretenimento. (SANTOS e NETO, 2010: 53) Alison, em suas divagaes, chega a declarar que a nica coisa que os dois tinham em comum era a admirao pela masculinidade, mas outros pontos de contato tambm so evidentes como, por exemplo, seu relacionamento com a literatura. Esta permeia toda a obra, ultrapassando o posto de objeto de estudo e lazer e ocupando papel fundamental na estrutura narrativa de Fun Home. Por meio de metforas, citaes e comparaes com a vida pessoal de autores cannicos, a histria de Alison e seu pai torna-se indissocivel do ambiente literrio construdo pelo modo como ela traz tona a histria de alguns dos principais autores de lngua inglesa e francesa, como Albert Camus, Marcel Proust, Henry James, Oscar Wilde, James Joyce, entre outros, abordando tambm Homero e a mitologia grega, alm de mergulhar na literatura lsbica de Sidonie Colette e vrias outras autoras. Alm de retratar a experincia humana, a histria em quadrinhos pode ser, tambm, fonte de conhecimento e inspirao na busca curiosa de mais informaes. O artista, aqui, no se priva de grande trabalho de pesquisa anterior produo do quadrinho. Nas palavras de Will Eisner: A arte seqencial, especialmente nas histrias em quadrinhos, uma habilidade estudada, que pode ser aprendida, que se baseia no emprego imaginativo do

conhecimento da cincia e da linguagem, assim como da habilidade de retratar ou caricaturar e de manejar ferramentas de desenho. [...] Um domnio fundamental do desenho e da escrita indispensvel. Esta uma forma de arte relacionada ao realismo, porque se prope a contar histrias. A arte seqencial lida com imagens reconhecveis. [...] Na prtica, o artista imagina para o leitor. [...] Numa forma de arte em que o escritor/artista deve dominar um amplo repertrio de fatos e informaes sobre inmeros temas, a aquisio de conhecimentos interminvel. Afinal, trata-se de uma forma artstica que trata da experincia humana. (EISNER, 1989: 144-145) A relao com a homossexualidade tambm torna-se uma das bases do livro e das especulaes existenciais de Alison. De modo direto e sarcstico, fazendo uso de clichs relativos ao seu universo ambiente (o da discusso de gnero e sexualidade), ela reconhece que a homossexualidade de seu pai sempre se fez evidente, apesar de ter ficado chocada quando a descobriu, por meio de sua me. Ao lembrar do modo como ele se preocupava com a decorao, o jardim da casa, as roupas que usava e obrigava Alison a usar , alm da relao suspeita com seu baby-sitter e outros homens que trabalharam na casa ao longo dos anos, ela se d conta de algo que esteve silenciosamente exposto por tanto tempo. O que ela reconhece tardiamente em seu pai, no o faz em relao a si prpria. Alison mostra a sua inclinao pelo universo masculino, colocando em questo o dilogo entre gnero e sexualidade, envolvendo-se em brincadeiras com meninos, explorando o uso de roupas masculinas. Seu principal contato com o lesbianismo se d, de fato, na faculdade, onde se aprofunda na leitura de autoras feministas e tem sua primeira relao sexual com uma mulher. Ainda insegura, ela frequenta tambm o sindicato da faculdade, tentando tornar-se mais ativa politicamente em conjunto com seu aprendizado sobre o universo gay. A no-linearidade

de sua narrativa refora a impresso da estrutura da memria, cujos fragmentos justapostos carecem de tempo e reflexo para serem organizados sob algum critrio. O equilbrio entre fatos pessoais e relatos sobre o seu pai e impresses acerca da homossexualidade de ambos, patentes a todo o momento, deixam clara a importncia que Alison atribui ao entendimento do outro para procurar entender a si prpria. Alm da forte presena da literatura como base para citaes, metforas com a prpria vida, comparaes sarcsticas e outras utilizaes num mbito mais abstrato, o formato de HQ permite tambm, atravs da imagem, o contato direto com o texto em si, como vemos nas representaes, em Fun Home, de cartas, pginas de dirios, recados, textos datilografados, trechos de livros, sempre se respeitando a tipografia de cada ambiente, e sendo fiel caligrafia das personagens, sendo estas representaes elementos adicionais que fazem parte do pacto autobiogrfico de Lejeune (2008), descrito abaixo. Para o leitor cuja inteno aceitar a veracidade do relato, necessrio o processo de adaptao ao formato com o qual est lidando neste caso, o formato grfico da histria em quadrinhos. Deve-se levar em conta, em um processo anlogo, tanto a convivncia com o texto quanto a experincia de estar frente ao desenho, quase sempre simultaneamente. O trao, que diverge de autor para autor por questes subjetivas de estilo o que traz mais autenticidade ao conjunto de sua obra ir sempre carregar a variabilidade como caracterstica representando aquele que desenha a si mesmo e escreve sobre sua vida; sendo mesmo considerado o elemento menos importante do conjunto: Na obra de todos esses novos artistas, o desenho o que menos se destaca. Parece que o texto finalmente comea a ter uma importncia maior nas histrias em quadrinhos, e o humor como gnero no tem mais preponderncia; apenas

um elemento ocasional. No h tanta preocupao com aspectos formais e seus gibis passam a ser lanados como livros por editoras novas dedicadas inteiramente a este ramo [] (TAVARES, 2011). Entretanto, a simplicidade do trao ou a preponderncia do texto sobre o desenho so passveis de questionamento. A liberdade de escolha de trao, do mais simples ao mais rebuscado, deu-se ao longo os anos 1990 e no comeo dos 2000, segundo Douglas Wolk, como continuao da ruptura de padres iniciada nos anos 80: Over the course of the 90s and early 2000s, a neat thing happened as a result of all the convention-rupturing that went on in the 80s []: the conventions about comics form and content that had had a million holes poked in them, as well as a few that hadnt, stopped being normative. A lot of comics still adhere to the old standards of form and style and subject matter, but thats now a creative choice like any other, instead of a default. Comics no longer have to make a point of what they arent. (WOLK, 2007: 9) Os materiais pessoais da autora aqui retratados no ficam apenas no mbito da escrita: vemos tambm a representao de fotografias, na qual muda-se o estilo do trao do comic para um trao mais detalhado e realista. Segundo Paulo Ramos, [...] o gnero da histria influencia o modelo expressivo do personagem, sendo mais ou menos realista. (RAMOS, 2009: 123), sendo o gnero cmico associado s personagens caricatas e o gnero de aventura, incluindo os super-heris, identificam-se ao modo realista ou estilizado de desenho. Estas so as tendncias, embora no haja regra. O gnero autobiogrfico no mencionado, e podem ser encontradas autobiografias em quadrinhos mais caricatas, como o caso de Fun Home, ou com trao mais realista. Para Santos e Neto (2010), o modelo expressivo das personagens resultante de uma preocupao esttica do autor, cuja escolha pode afetar o modo como ser lido:

A esttica da histria em quadrinhos perpassa uma srie de escolhas artsticas quanto ao desenho (que pode ser realista, esquemtico ou caricato), ao estilo grfico (claro, expressionista, hachurado), linha (fina ou grossa), existncia ou no de sombreado, s formas, anatomia, ao volume, s cores, ao cenrio, anatomia, aos enquadramentos e s angulaes, ao ritmo em que se sucedem imagens e textos, aos dilogos, pensamentos e a outras formas verbais da narrativa. Da mesma maneira que um pintor ou um escritor, o artista que produz quadrinhos pauta-se por preocupaes estticas que podem interferir na comunicao estabelecida com o pblico leitor de narrativas grficas. (SANTOS; NETO, 2010: 52) Ora, pode-se supor que, como se trata aqui de uma histria real, o trao deve, por sua vez, buscar ao mximo a fidelidade na representao. Como veremos em breve, no campo da escrita o lirismo no diminui o carter de veracidade da autobiografia o que muda o ponto de vista do leitor sobre a obra, interpretando-a como fico ou no; e, num movimento paralelo, temos aqui a possibilidade de pensar do mesmo no plano do desenho. A liberdade do artista, aqui, permite-o mesclar traos, como foi feito em Fun Home: mais realistas, como nas representaes de fotos, e mais simplificados, no decorrer da histria. A diminuio de detalhes permite uma maior identificao do leitor com o autor-personagem, segundo Scott McCloud: Quando abstramos uma imagem atravs do cartum, no estamos s eliminando os detalhes, mas no concentrando em detalhes especficos. Ao reduzir uma imagem a seu significado essencial, um artista pode ampliar esse significado de uma forma impossvel para a arte realista. (McCLOUD, 2005: 30) A colorao parcial ou totalmente ausente nas obras autobiogrficas em quadrinhos, por outro lado, uma constante, como j mencionado em Campos. Fun

Home uma das poucas excees, com tons que variam do verde escuro ao mais claro, mas sempre enfraquecidos na aquarela e servindo como base para o preto-e-branco clssico deste gnero de quadrinhos. O desenho plano, sem rebuscamentos ou hachuras, e os detalhes fazem-se presentes quando necessrios. O efeito aquarelado e o trao simples remetem a ilustraes de livros infantis, causando estranhamento no leitor quando usados para tratar de assuntos como morte, desiluso, preconceito, violncia e solido. Partindo dos princpios de Philippe Lejeune a tentar definir o que uma autobiografia em seu trabalho O Pacto Autobiogrfico, podemos analisar a obra de Alison Bechdel em ateno constante definio dada, com o objetivo de constatar semelhana parcial ou ausente. No podemos esperar semelhana total, pois tratamos aqui no apenas de escrita, mas de texto unido imagem, sendo impossvel uma comparao direta e contraditrio no que diz respeito ao objetivo deste trabalho, que o de encontrar elementos da teoria de Lejeune no formato da histria em quadrinhos, alm de identificar os recursos prprios HQ correspondentes expresso autobiogrfica. No artigo tambm intitulado O Pacto Autobiogrfico, Lejeune comea apontando o questionamento sobre a possibilidade de se definir o que autobiografia. Aps uma srie de estudos de textos autobiogrficos, o escritor francs chega seguinte definio: Narrativa retrospectiva em prosa que uma pessoa real faz de sua prpria existncia, quando focaliza sua histria individual, em particular a histria de sua personalidade. (LEJEUNE, 2008: 14) A partir desta definio, Lejeune elenca os elementos envolvidos, dividindoos em quatro categorias (so estas: forma da linguagem: narrativa em prosa; assunto tratado: vida individual; situao do autor: em identidade com o narrador e, por ltimo,

posio do narrador: em identidade com a personagem principal, e situado na perspectiva retrospectiva da narrativa), e em seguida prope uma lista de gneros vizinhos da autobiografia que no preenchem todas as condies de definio, que no nos cabe aqui elencar. Enquanto revemos a proposta de Lejeune para uma definio da autobiografia, podemos comear a pensar na juno de elementos elencados por ele os quais contribuiriam para uma definio da histria em quadrinhos autobiogrfica: o nico ponto que difere uma de outra a forma da linguagem: narrativa. O termo narrativa no contexto do artigo estudado deixa explcito o significado de narrativa escrita; literatura. Porm, no mbito da HQ, trata-se tambm de uma narrativa em quadros. Na sequncia de quadros tambm h uma narrativa, a qual constitui a parte textual do conjunto da HQ. Portanto, o que podemos mudar a partir dos termos usados por Lejeune para uma possvel descrio da HQ autobiogrfica acrescentar o elemento da imagem ao j existente elemento do texto na definio de uma autobiografia clssica Forma da linguagem: narrativa grfica. O autor prossegue refletindo sobre como se manifesta a identidade do autor e do narrador (LEJEUNE, 2008: 19), explanando noes elementares de lingustica (quanto definio de primeira pessoa, articulada ao nvel da referncia e do enunciado) para depois discursar sobre a questo do nome prprio, o pseudnimo, nome fictcio (e como estes termos so usados sob diferentes acepes, de acordo com cada terico), e, finalmente, discorrer sobre o seu principal conceito, o de pacto autobiogrfico. Segundo Lejeune, as formas do pacto autobiogrfico so diversas no modo de afirmar a identidade do nome (autor-narrador-personagem) ao decorrer do texto da obra autobiogrfica. Porm, todas elas manifestam a inteno de honrar sua assinatura (LEJEUNE, 2008: 26). A identidade relacionada questo da autenticidade , para

10

Lejeune, incontestvel, enquanto a semelhana associada questo da fidelidade passvel de questionamentos. O papel do leitor na consolidao do pacto constantemente ressaltado, sendo parte fundamental na associao entre autor e texto, e na concepo subjetiva que o leitor ter dele. Em uma autobiografia em quadrinhos, alm de identificarmos a primeira pessoa pela referncia e pelo enunciado, vemo-nos frente sua representao grfica a todo instante o autor, que tambm desenhista, mostra no quadro a sua fala e tambm o seu rosto e seu corpo, alm de incluir o desenho das outras pessoas envolvidas na histria, cuja representao no realista, mas d ao leitor a garantia de que, nesta situao, sobre os indivduos representados e descritos no texto que ele est narrando. A variedade e adaptabilidade de expresses faciais, cenrios e elementos acessrios imagem cria um ambiente de verossimilhana e sequncia no espao-tempo (em alguns quadros, a diferena do cumprimento do cabelo de Alison deixa subentendida a passagem do tempo, enquanto em outros, esta passagem marcada por meio escrito, por exemplo: Cinco anos depois, apesar de j se perceber o crescimento do corpo e do cabelo de Alison tambm nas imagens). como se o autor criasse, a todo tempo, um auto-retrato de si mesmo, sendo a HQ autobiogrfica uma continuidade de auto-retratos adaptados a cada aspecto prprio das idades representadas e conjugados ao do narrador no momento de sua retrospectiva. Lejeune afirma que a passagem da individualidade pela escrita no significa de modo algum eu ela seja uma fico (LEJEUNE, 2008: 104), sendo a escrita apenas um prolongamento do trabalho de criao de identidade narrativa, referindo-se aos conceitos de Paul Ricur. Ora, o desenho, aqui, pode tambm ser tomado como uma continuao do autor, medida que colabora na representao de si e de sua vida, complementando a funo da escrita com este mesmo objetivo.

11

Sendo assim, a representao grfica de si mesmo pode ser considerada uma forma de estabelecimento da identidade entre autor, narrador e personagem, somada s formas propostas por Lejeune, segundo o qual necessrio que um dos meios (descritos a seguir) sejam utilizados neste processo, ocorrendo-se frequentemente o uso de ambos: 1. Implicitamente, na ligao autor-narrador, no momento do pacto autobiogrfico. Este pode assumir duas formas: a) Uso de ttulos que no deixem pairar nenhuma dvida quanto ao fato de que a primeira pessoa remete ao nome do autor (Histria de minha vida, Autobiografia etc.); b) seo inicial do texto onde o narrador assume compromissos junto ao leitor, comportando-se como se fosse o autor, de tal forma que o leitor no tenha nenhuma dvida quanto ao fato de que o eu remete ao nome escrito na capa do livro, embora o nome no seja repetido no texto. 2. De modo patente, no que se refere ao nome assumido pelo narradorpersonagem na prpria narrativa, coincidindo com o nome do autor impresso na capa. (LEJEUNE, 2008: 27) A HQ de Bechdel inicia-se apenas com uma dedicatria sua me e seus irmos, afirmando que eles se divertiram muito, apesar de tudo (BECHDEL, 2006: 6) este tudo seria explicado ao leitor logo em seguida, mesmo no significando um pacto explcito com o leitor sobre a veracidade da experincia com sua me e seus irmos, apesar de o subttulo Uma tragicomdia em famlia dar indcios do que viria adiante e corresponder, menos explicitamente, ao item 1. a). O que Lejeune coloca como necessrio porm no obrigatrio, segundo as reformulaes de seus conceitos em uma autobiografia o discurso em primeira pessoa, o que j constatado na primeira pgina, no primeiro quadro, no qual Alison j deixa clara a mescla da sua histria com a

12

histria de seu pai e a importncia desta relao de interdependncia para o desenrolar da obra. No podemos, aqui, concluir. O meio dos quadrinhos fornece a noo de fragmentalidade caracterstica a toda vida moderna, alm de evidenciar, em seus traos, o constante contato com o delrio de uma possvel fico, dependendo das mos nas quais a obra cair. margem, anteriormente, do que se considerava arte, seu reconhecimento s se expande em muitos pases, enquanto se fortalece em outros. Cabe a ns continuar o trabalho da anlise e a descoberta de novos impasses.

Referncias bibliogrficas: BECHDEL, A. (2007): Fun Home Uma tragicomdia em famlia, Trad. Andr Conti. So Paulo, Conrad Editora. CAMPOS, R. (2002): Outra histria do underground americano. Rizoma.NET-Gibi, 2002. Disponvel em: http:www.virgulaimagem.redezero.org/rizoma-net. Acesso em: 3 out 2011. CIRNE, M. (1972): A exploso criativa dos quadrinhos, Petrpolis, Editora Vozes. DINIZ, L.: A identidade em quadrinhos: A construo de si em Perspolis, de Marjane Satrapi, e Fun Home, de Alison Bechdel. Disponvel em:

http://www.gelbc.com.br/pdf_jornada/ligia_diniz.pdf. Acesso em: 28 jun 2011. EISNER, W. (1989): Quadrinhos e arte sequencial, So Paulo, Martins Fontes. LEJEUNE, P. (1975): Le pacte autobiografique, Paris, ditions du Seuil. _______________. (2008): O pacto autobiogrfico: De Rousseau Internet. Org. Jovita Maria Gerheim Noronha, Trad. Jovita Maria Gerheim Noronha e Maria Ins Coimbra Guedes, Belo Horizonte, Editora UFMG. 13

McCLOUD, S.t (2005): Desvendando os quadrinhos. Trad. Helcio de Carvalho e Marisa do Nascimento Paro, So Paulo, M. Books. MOYA, . (1972): Shazam!, So Paulo, Editora Perspectiva. NAKAZAWA, K. (2004): Gen - Ps Descalos: Uma histria de Hiroshima, So Paulo, Conrad. SANTOS, R. E.; NETO, E. S. (2010): Narrativas Grficas como Expresses do Ser Humano. In Trama Interdisciplinar, Ano 1, Volume 2, 2010. Disponvel em: http://www3.mackenzie.br/editora/index.php/tint/article/viewFile/3113/2613. em: 7 out 2011. SPIEGELMAN, A. (2005): Maus: A histria de um sobrevivente, So Paulo, Companhia das Letras. TAVARES, M.: Uma Pequena Histria dos Quadrinhos Autobiogrficos. Disponvel em: http://www.nerdssomosnozes.com/2011/02/uma-pequena-historia-dos-quadrinhos.html. Acesso em: 1 ago 2011. WOLK, D. (2007): Reading Comics: How graphic novels work and what they mean, Cambrige, Da Capo Press. Acesso

14