TV ANALGICA

(notas de aula)

NATUREZA DA LUZ A luz visvel ocupa, no espectro eletromagntico, uma faixa muito estreita, situada entre o infravermelho e o ultravioleta. Foi Newton que, procurando descobrir a natureza da luz, afirmou a concepo de que a luz branca do dia no o tipo mais branco de luz, mas sim, a mistura de um infinito nmero de cores e tons intermedirios do arco-ris. Isto fcil de ser constatado, bastando, apenas fazer passar por um prisma um feixe de luz do sol, obtendo-se, desta maneira, todas as cores do arco-ris. Nela se observam os diversos graus de refrao das cores que constituem a luz do dia.

Newton no pde, contudo, oferecer uma explicao satisfatria dos diferentes graus de refrao provocados pela decomposio da luz atravs de um prisma. Foi Huygens quem primeiro atribuiu a propagao da luz a um fenmeno ondulatrio, de comprimento de extremamente pequeno. A refrao da luz prova ademais que a mesma constituda de uma radiao eletromagntica de vrias freqncias. Quanto menor for o comprimento de onda, menor a velocidade de propagao, sendo este, por sinal, o motivo por que o azul e o violeta so mais refratados que o vermelho. A cor da luz varia segundo sua freqncia ou comprimento de onda, desde o vermelho at o violeta, constituindo o espectro visvel. A separao entre estas cores no pronunciada, mas feita, ao invs, paulatinamente, ocupando uma poro muito reduzida dentro do espectro eletromagntico, que se estende desde dezenas de milhares de metros at fraes de milmetros. As cores espectrais se caracterizam pelo comprimento de onda correspondente. Como as ondas luz apresentam comprimento de onda muito pequeno,

usa-se, para mensur-las, uma unidade denominada NANOMETRO (milimicron), que corresponde a um milsimo da milionsima parta do metro. As ondas de luz tm comprimento de onda que varia de 400 a 700 nanmetros. Em lugar do nanmetro utiliza-se tambm, s vezes, uma unidade de medida denominada ANGSTRON, que equivale a 0,1 do nanmetro. 1 ANGSTRON (1 A.) = 0,1 nanmetro

FOTOMETRIA FONTES DE LUZ uma fonte de energia radiante, e pode ser caracterizada pela sua curva de densidade espectral de potncia emitida, ou emitncia espectral. EMISSO DE CORPO NEGRO a radiao decorrente da excitao trmica dos tomos, em gases ou slidos. Esta descrita pela formula de Planck. Podemos observar que um corpo aquecido apresenta um espectro continuo com um determinado comprimento de onda, sendo cada vez menor quando aumentamos a temperatura do corpo. EMISSO DE LUZ POR DESCARGA DE GASES Ocorre pela ionizao de gases, por exemplo, nas lmpadas fluorescentes. Isto ocorre devido a saltos discretos de nveis de energia dos eltrons em tomos ionizados. GRANDEZAS FOTOMTRICAS Grandezas Fsicas Psico - Fisicas Densidade Espectral Comprimento de Onda Dominante Seletividade Pureza Espectral Radincia Luninncia Coeficiente de Transmitncia Espectral Transmisso Potncia Radiante Fluxo Luminoso Subjetivas Tonalidade de Cor Saturao Brilho Transparente / Opaco / Claro / Escuro Intensidade de Luz

FUNES DA LUMINNCIA As grandezas psico-fisicas so relacionadas s grandezas fsicas atravs de funes que descrevem a sensibilidade relativa da viso aos vrios comprimentos de onda. Existem dois mecanismos na percepo visual que funcionam em diferentes valores de luminosidade. A viso fotpica, onde podemos ver as cores e a escotpica onde podemos ver a forma sem a percepo das cores. Para podermos ver colorido devemos ter um ndice de mdio para alto na luminancia, e quando isto ocorre sensibilizamos as clulas do olho chamados de cones. J a parte da forma ficam sendo responsveis pelos bastonetes. FLUXO LUMINOSO Equivale a potncia luminosa total emanada por uma fonte de luz, sendo este medido em Lumens. INTENSIDADE LUMINOSA Corresponde ao brilho de uma fonte puntiforme, sendo esta medida em candelas ou Lumens por estereoradiano. ILUMINAMENTO quando um fluxo luminoso atinge uma determinada rea. Dizemos que esta acontecendo um iluminamento. A medida feita em Lumens por metro quadrado ou Lux. LUMINNCIA a intensidade luminosa emitida por unidade de rea aparente (perpendicular ao observador). Podemos chamar como o brilho de um objeto. A medida dada em Nits (Candelas por metro quadrado). REFLETNCIA Denominamos como sendo a relao entre a luminncia proporcionada por um determinado corpo e aquela proporcionada pelo difusor ideal. Ela pode ser analisada por: Comprimento de onda indica um objeto colorido ngulo de observao diferencia objetos foscos (difusores) de polidos (reflexivos). TRANSMITNCIA, DENSIDADE OPTICA a radincia transmitida atravs de um objeto transparente. ILUMINAMENTO RETINAL o nvel de iluminao da retina, sendo este medido em Trolands. OLHO HUMANO Este corresponde a um instrumento ptico simples; como acontece em uma cmara fotogrfica, a imagem real de um objeto observado projetada por uma lente convergente sobre uma superfcie constituda por clulas sensveis a luz. Fibras nervosas levam ento a imagem ao crebro atravs de impulsos eltricos.

CONVERGNCIA BINOCULAR Proporciona a focalizao de objetos prximos por ambos os olhos, compondo uma imagem estereoscpica (com percepo de profundidade). EXPLORAO DO CAMPO VISUAL A observao de detalhes de um ambiente ou imagem feita pela fvea; a imagem projetada na retina deslocada pelo movimento da cabea e dos globos oculares de modo que a fvea percorre os pontos de interesse da imagem. ACOMPANHAMENTO DE OBJETOS EM MOVIMENTO A percepo de movimento envolve tanto a deteco de deslocamentos da imagem projetada sobre a retina (movimento retinal) quanto ao acompanhamento ocular de um objeto, procurando manter a sua imagem em relao retina, esttica. TRANSFORMAES DE VARIAES ESPACIAIS EM VARIAES TEMPORAIS A maioria das fibras do nervo ptico transmite impulsos disparados apenas por variaes de luminosidade. Uma imagem permanentemente projetada sobre a retina, na mesma posio, desaparece da nossa percepo em pouco tempo. O nosso mecanismo de viso mantm os olhos em constante movimento, de forma a renovar continuamente os estmulos luminosos. Atravs de pequenos movimentos exploratrios (sacdicos), o processo visual transforma as diferenas espaciais de luminncia em variaes temporais de iluninamento retinal, enviando para o crebro. A composio da cena, ou percepo visual ocorre no crebro a partir das informaes enviadas pelo olho. RETINA Esta constituda de clulas nervosas integradas, sendo uma extenso do crtex cerebral. As clulas receptoras de luz, situadas na parte externa da retina, possuem uma pigmentao (rodopsina e iodopsina), que altera a sua parte qumica na presena de luz e com isso envia impulsos nervosos para o crebro. Na retina existem duas classes de clulas: Cones So em torno de 7 milhes, sendo sensveis intensidade e a cor (amarelo, verde e azul) formando a viso fotpica. Bastonetes So em torno de 75 a 150 milhes na retina, mas observamos que no existem nenhum na fvea. Estes so mais sensveis do que os cones, porem com menor resoluo de detalhes, gerando assim a viso escotpica. Na fvea temos a viso central predominante fotpica, bem em seu centro, mas na periferia dela observamos a percepo das cores. Fora da fvea, caracterizando menor resoluo espacial, e pouca percepo das cores, chamamos de viso perifrica.

RESOLUO VISUAL A capacidade de resoluo de detalhes espaciais da viso humana pode ser medida por equipamentos que avaliam a percepo de contraste (claro/escuro) na visualizao de padres de linhas alternadas. Esta variao de claros e escuros formam estmulos em uma determinada freqncia espacial.

FREQUENCIA DE CINTILAO aquela acima da qual no mais perceptvel a presena de modulao na luminancia de uma imagem. Esta esta compreendida entre 15 a 100Hz mediante a posio do objeto e sua iluminao. Observamos que para as telas de TV a freqncia critica esta em torno de 70Hz.

PERCEPO DE MOVIMENTO ocorrem por dois mecanismos: Movimento retinal este importante para a viso perifrica, a imagem formada sobre a retina, onde processa as informaes e extraindo a direo e tamanho, mas temos uma baixa resoluo nos detalhes. Movimento ocular este movimento acontece juntamente com o movimento da cabea e do globo ocular, as informaes so recebidas pela fvea, permanecendo estacionrias na retina. PERCEPO DA DISTNCIA existem vrios mecanismos para perceber isto. Focalizao do cristalino informa distancias curtas Convergncia binocular informa distancias curtssimas Paralaxe de movimento - depende da velocidade e extenso do movimento, em condies de visualizaes normal, com o observador parado, intensa para distncias curtas. Fator de escala de objetos reconhecidos fornece estimativa forte para qualquer distncia. Textura e contraste variaes em texturas, saturao de cores e contraste da imagem fornecem estimativas razoveis para grandes distncias. ILUSES OPTICAS Algumas imagens so interpretadas de forma paradoxal pela nossa viso. Elas so muito utilizadas para o entendimento do funcionamento da viso.

Olhando a figura que segue vai ver alguns pontinhos pretos, mas se voc tentar contlos no conseguir e o resultado ser zero.

AMOSTRAGEM DE UMA IMAGEM EM MOVIMENTO Uma imagem pode ser entendida como uma projeo optica de uma regio do espao sobre um plano. Amostragem temporal: diviso da imagem em fotogramas (frames) sucessivos, como o cinema. Amostragem espacial: a diviso de imagem em linhas horizontais (varredura ou raster scan), O sinal temporal resultante denominado sinal de video. A cmara de tv recebe uma imagem projetada de um sistema de lentes sobre uma superficie fotosensivel, na qual o iluminamento gera uma distribuio de cargas eltricas. Estas cargas so serializadas por um processo adequado, produzindo uma corrente eltrica proporcional ao iluminamento em cada ponto desta superficie. Para podemos definir a quantidade de linhas que um quadro (cinescpio) deve ter, precisamos analisar a relao entre o tamanho aparente da imagem de TV e as caracteristicas de acuidade visual do observador para que a imagem seja aceitvel.. A televiso convencional 4X3, por motivo do cinema ser neste formato e as tecnologias que nesta poca estava disponvel. Nesta poca a imagem deveria contemplar um ngulo de viso de 10 graus no sentido horizontal e 7,5 graus no sentido vertical para uma projeo de imagem 2 metros. Para uma imagem em condies preferidas de visualizao a distncia entre o observador e a tela de sete vezes a altura da imagem. Para isto necessitamos de 450 linhas no cinescpio. O sistema 16:9 que o formato da tela de cinema atualmente promove melhores efeitos visuais (novas experincias visuais). O Japo nos anos 70 comearam a fazer experimentos para uma nova televiso chamada de HI VISION, o que hoje chamamos de HDTV ou televiso de alta definio. Observamos que nesta nova dimenso (16:9) temos um melhor campo da viso perifrica o que aumenta a sensao de iluso de realidade. QUALIDADE DE IMAGEM. A qualidade da imagem envolve: Brilho percepo subjetiva de luminosidade Contraste percepo entre as regies mais claras e escuras de uma imagem Nitidez a transio ou contornos entre as regies claras e escuras da imagem O sistema de TV comercial padro M para TV preto e branco, adotou uma resoluo vertical de 340 linhas. Na teoria devemos ter 480 linhas de varredura. Esta relao entre a resoluo vertical e o nmero de linhas de varredura recebe o nome de Fator de Kell, que nos fornece a segurana entre a mxima frequencia espacial do sinal e a frequencia de Nyquist do processo de amostragem vertical. Por experimento determinou um fator de 0,7 para o fator de Kell

CINESCPIO O cinescpio o local onde podemos fazer a reproduo de uma imagem proveniente de uma cmera de TV. Este tambm chamado de CRT (Tubo de Raios Catdicos), com os seguintes dispositivos.

FILAMENTO Faz com que aquea o catodo para a emisso dos eltrons. CATODO Neste local temos uma grande quantidade de eltrons sendo controlada pela informao de contraste do aparelho de TV GRADE A grade controla o brilho do receptor, dependendo da tecnologia podemos ter vrias grades para fazer este controle. O controle de brilho pode influenciar na qualidade do contraste. ACELERADORES Este normalmente controlado pelo potencimetro de foco que visa acelerar os eltrons para alcanar a tela matizadora

MAT o anodo do tubo, onde colocamos alta tenso para promover o feixe de eltrons a alcanar a tela do cinescpio. Este MAT conectado a tela matizadora, e temos aproximadamente 1KV por polegada. TELA MATIZADORA Normalmente toda perfurada para que possa o feixe de eltrons alcanar os furos com os pigmentos RGB fosforescente.

O canho de emisso de eltrons de um aparelho a cores (tricromtico) formado por trs, emissores (RGB). CINESCOPIO EM DELTA O tubo de televiso a cores assemelha-se, externamente, a um tubo de televiso acromtica. Pode-se dizer que ele constitudo por trs tubos em uma s ampola. Possui trs canhes, um para cada cor primria. Cada canho constitui-se de um ctodo (K), grade de controle (GI), nodo de convergncia (G4), sendo, este ltimo, constitudo de um pequeno cilindro, ao qual acham-se conectadas trs feixes de eltrons. Os filamentos so ligados internamente em paralelo, bastando, pois, apenas, duas ligaes externas. As conexes aos eltrons, G1 e G2 de cada canho, podem ser ajustados independentemente, enquanto que os nodos de focalizao e de MAT, acham-se no mesmo potencial, de modo que qualquer variao de tenso afeta os trs feixes simultaneamente. O potencial aplicado aos ctodos de 150 volts. Aproximadamente. O potencial aplicado s grades G1 mais ou menos 80 volts., e o potencial aplicado s G2 varia de 400 a 700 volts. O potencial aplicado ao nodo de focalizao aproximadamente de 5Kv, e a MAT de 25 Kv. A corrente de aquecimento dos filamentos de 0,090 A para uma tenso de 6,3v. A corrente mxima de cada ctodo de 0,400 A, em condies normais de funcionamento. A tela de cinescpio a cores constituda por pontos de fsforos de trs classes diferentes, sendo, que, quando um deles atingido por um feixe de eltrons, emite uma luz caracterstica, cuja cor depende de sua composio. Assim, o material fosforescente corresponde s luzes azul e verde constitudo por sulfureto de zinco ou de cdmio ativado por prata. O material fosforescente do

vermelho constitudo por uma terra rara mais cara que o ouro e conhecida pelo nome de EURPIO. Estes trs tipos de fsforo acham-se dispostos em forma de um tringulo equiltero, de modo que um ponto de um determinado fsforo est sempre rodeado por pontos de fsforos das outras cores primrias. Cada tringulo, ou cada agrupamento de fsforo, recebe o nome de TRIO ou TRIADA, e, para uma tela de 66 cm, existe um total de 1.050.000 pontos de fsforos. A tela do tubo produz unicamente as cores VERDE, AZUL E VERMELHA. Todavia, como os dimetros dos pontos de fsforos so muito pequenos, a vista humana incapaz de distinguir cada coar separadamente, quando esto excitados os trs tipos de fsforos. Deste modo, a sensao de qualquer cor percebida pela vista produzida pela mistura de duas ou trs cores primrias em determinadas propores. Portanto, a vista no percebe as diferentes cores de luz de uma trada, mas sim, o resultado da mistura aditiva das trs cores primrias. Quando os feixes de eltrons excitam simultaneamente os trs pontos de fsforos em propores adequadas, obtm-se a cor branca ou cinza, dependendo, naturalmente, da magnitude dos trs feixes. Com o objetivo de aumentar a luminosidade dos cinescpio a cores, uma fina camada de alumnio depositada, por vaporizao, sobre o material fosforescente.

O seu alinhamento pode ser feito em linha ou delta (em forma de triangulo). CINESCPIO IN LINE O cinescpio com canhes COPLANARES, mais conhecido como cinescpio In Line, possui diversas vantagens sobre o cinescpio em DELTA. O alinhamento delta foi substitudo pelo em linha (in line) por motivo dos circuitos de convergncia serem mais simples e econmicos.

O cinescpio com canhes IN LINE, com uma nova unidade de deflexo, forma um conjunto AUTO-CONVERGENTE. Com isto, os ajuste de convergncia esttica e dinmica, to complicados, demorados e imprescindveis no cinescpio em DELTA, deixam de existir. Devido ao conjunto de AUTO CONVERGNCIA dos tubos IN LINE, um grande nmero de componentes usados nos tubos em DELTA foi reduzido enormemente. Devido a construo dos canhes dos tubos IN LINE, estes so mais estreitos que os cinescpio em DELTA. Com os cinescpios IN LINE, obtm-se um nvel de brilho e contraste mais elevado. O cinescpio IN LINE possui trs ctodos, separados com o fim de modular os trs feixes separadamente com o fim de modular os trs feixes separadamente. As trs grades de controle (G), assim como as trs grades auxiliares ( G2 ), so eletricamente comuns, havendo realmente um s eletrodo para cada. O eletrodo de foco, como nos tubos em DELTAS, comum aos trs feixes. Com o advento desses cinescpios, j que os feixes so modulados pelos ctodos respectivos, o tipo de excitao empregada do tipo RGB, isto , MATRIZ EXTERNA. Nos tubos IN LINE, os fsforos so depositados em listas verticais paralelas, e a mscara constituda por fendas retangulares. A unidade de convergncia constituda por anis de brio magnetizados, num total de 6 anis. Um par deles constitui-se de anis de 4 plos, outro par constitudo por anis de 6 plos e o outro par constitudo por anis de 2 plos. O par de anis de 2 plos usado para se obter a pureza e corresponde aos anis de pureza empregados nos tubos em DELTA. Os outros dois pares servem para se obter a convergncia dos trs feixes.

MSCARA DE SOMBRA Os feixes de eltrons devem excitar apenas os fsforos correspondentes durante a varredura vertical e horizontal. Para que isto seja assegurado, colocado, entre os canhes e a tela fluorescente, e bem prxima desta, uma fina chapa de ao com espessura de aproximadamente 0,15mm, e toda perfurada. Esta placa recebe o nome de MSCARA DE SOMBRA.

Os orifcios da mscara de sombra possuem um dimetro aproximado de 0,305mm, e o total de tradas existentes na tela. A mscara colocada no tubo de tal maneira, que dada orifcio seu encontra-se sempre alinhado com a parte central de cada TRADA. Assim, o feixe de eltrons de cada canho atinge apenas o fsforo certo. A fim de evitar que eltrons parasitas, provocados pelo impacto do feixe contra a parede dos furos, atinjam fsforos diferentes, ocasionando, com isto, impurezas das cores, os orifcios feitos na mscara, ao invs de serem cilndricos, so cnicos. Os feixes de eltrons, por mais bem enfocados que estejam, ocupam uma rea maior que a ocupada por uma trada. Por isso, a MSCARA DE SOMBRA, alm de impedir que os pontos de fsforos sejam atingidos pelo feixe no correspondente, limita tambm o dimetro dos feixes. Com isto, a mscara intercepta e dispersa mais de 70% de eltrons, transformando-os em energia calorfica e atingindo, consequentemente, temperatura elevadssima. Ento, os tubos possuem um sistema de compensao de temperatura, cujo objetivo anular a dilatao da mscara. A temperatura de funcionamento da mscara alcanada aps vinte minutos, condies nas quais a mscara adquire sua posio definitiva de funcionamento. PUREZA Os feixes de eltrons devem excitar apenas os pontos de fsforo correspondentes. Quando isto acontece, diz-se que existe PUREZA. A condio de mxima PUREZA existe quando cada feixe, aps atravessar a mscara de sombra, atinge o centro do fsforo respectivo. Para que isto acontea, necessrio que os feixes atinjam o plano da mscara segundo uma posio e ngulo convenientes, pois, do contrrio, podero atingir fsforos adjacentes. Isto provoca uma impureza no tom das cores, e consequentemente, a tela apresentar-se- toda manchada, inclusive em recepo em preto e branco. A PUREZA, numa tela, consegue-se pela posio correta da bobina de reflexo, no pescoo do cinescpio, e pela influncia d campos magnticos externos, provocados por ims circulantes denominados IMS DE PUREZA. Estes so semelhantes aos ims de centralizao usados em televisores em preto e branco e consistem de dois anis de magnetizao permanentes, colocados no pescoo do cinescpio, podendo-se gir-los at 360, um independente do outro. Desta maneira, pode-se aumentar ou diminuir o campo magntico resultante dos dois ims, exercendo, consequentemente, uma influncia maior ou menos sobre a trajetria dos trs feixes de eltrons dentro do tubo. Atravs dos IMS DE PUREZA, obtm-se a PUREZA no centro da tela, e, pela posio da bobina deflectora ao longo do pescoo do cinescpio, consegue-se a PUREZA nos cantos da tela. A construo dos tubos tal, que, se a PUREZA estiver ajustada para um dos canhes, estar automaticamente ajustada para os outros dois. A fim de evitar que campos magnticos externos atuem sobre os trs feixes de eltrons, os tubos so envolvidos parcialmente por uma chapa ferromagntica, que serve como blindagem conta a ao desses campos sobre os feixes. DESMAGNETIZACO AUTOMTICA Campos magnticos externos criados por aparelhos eletrodomsticos, pelo campo magntico terrestre e pela fiao do prprio aparelho de televiso influem na trajetria dos feixes de eltrons dentro do tubo de imagem. Isto compromete a qualidade

da pureza. Por isso, em televiso a cores, os tubos so envolvidos, parcialmente, por uma blindagem magntica, que tem, como objetivo, reduzir, a um mnimo, a ao desses campos. A blindagem, a mscara de sombra e a cinta de segurana so construdas de material ferro magntico e, por isto, sujeitas a magnetizao. Este o motivo pelo qual todos os tubos de televiso possuem uma bobina desmagnetizadora, cujo objetivo pois, neutralizar possveis magnetizao desses elementos. Todas as vezes que o receptor ligado, um pico de corrente alternada, proveniente do transformador de fora aplicado bobina desmagnetizadora. Esta corrente grande no incio, diminuindo, gradativamente, at um valor mnimo desprezvel. EFEITO ALMOFADA Por ser a tela do tubo praticamente plana, o seu raio de curvatura no coincide com o raio de deflexo do feixe de eltrons. Por isto, a distncia percorrida pelo feixe maior nos cantos da tela, provocando uma distoro conhecida como EFEITO ALMOFADA. Nos televisores acromticos, a correo obtida por meio de pequenos ms colocados na bobina de deflexo. Como os televisores a cores possuem trs feixes de eltrons, a ao destes ims sobre esses feixes provoca um efeito desigual, afetando, consequentemente, a pureza e a convergncia. Ento, nos televisores a cores, esta correo deve ser feita com as prprias correntes de deflexo, sendo necessria uma compensao maior nos pontos A-B e C-D. Isto conseguido, modulando-se a corrente vertical por sinais parablicos com freqncia horizontal, de modo que a corrente vertical tenha uma amplitude maior no centro do que nos cantos da tela. Do mesmo modo, consegue-se a correo no sentido horizontal, modulando-se a corrente de deflexo horizontal, por sinais parablicos obtidos no circuito de deflexo vertical. Neste caso, a corrente horizontal maior no centro e menor na parte de cima e de baixo da tela. A interseo entre os estgios de deflexo vertical e horizontal pode ser feita separadamente, tanto a correo nos sentido vertical, como no horizontal. Todavia, o mais econmico e mais simples consiste no emprego de um transformador com um ncleo saturvel especial, denominado erradamente de TRANSDUTOR. Possui ele um enrolamento ligado, em srie, com a deflectora vertical, enrolamento este denominado de enrolamento de excitao. O outro enrolamento ligado, em paralelo com a deflectora horizontal, e se chama de enrolamento de trabalho. O funcionamento deste circuito baseia-se na variao da indutncia dos enrolamentos por meio da magnetizao do ncleo.

DEFLEXO VERTICAL
As formas de onda e a maneira de produzi-las para a DEFLEXO VERTICAL e HORIZONTAL so muito semelhantes, no televisor a cores, aos mtodos empregados na televiso acromtica. O sistema de DEFLEXO VERTICAL constitudo de um oscilador vertical e uma unidade final de deflexo. A grande diferena, se encontra numa quantidade maior de enrolamentos secundrios que possui o transformador de sada vertical, nos televisores a cores.

Alm disso, a maioria dos receptores emprega, no circuito de varredura vertical, a CHAVE DE SERVIO, que tem, por finalidade, cortar a varredura vertical, para se fazer o ajuste do branco. Atualmente, os receptores de televiso empregam, no circuito vertical, uma sada simtrica, constituda por um par complementar. Por se retirar o sinal de sada dos emissores dos transistores, sendo pois, de baixa impedncia, no necessrio o emprego do transformador de sada, para casar a impedncia entre o estagio de sada e as bobinas defletoras. Esses amplificadores de sada vertical podem operar em classe B ou AB, sendo, entretanto imprescindvel que a fonte esteja muito bem regulada.

DEFLEXO HORIZONTAL
O sistema de DEFLEXAO HORIZONTAL usado em televiso a cores constitudo, como nos televisores em preto e branco, de: A) Discriminador de Fase; B) Oscilador Horizontal; C) Amplificador de Sada de Potncia; A principal diferena entre o circuito de DEFLEXO HORIZONTAL usado em televisores em preto e branco e aquele usado nos televisores a cores, consiste na gerao da MAT e no TRANSFORMADOR DE SADA que contm, nestes ltimos, uma quantidade maior de enrolamentos secundrios. Nos TVC, a MAT requerida para tubos de mscara de Sombra da ordem de 24kV e de uma corrente da ordem de 1,2 a 1,5mA para o mximo brilho. Esta combinao de muita alta tenso e alta corrente de carga cria problemas de estabilidade para a fonte de MAT. , pois, Imprescindvel o emprego de circuito de estabilizao, projetado para manter a MAT constante, qualquer que seja a corrente de feixe do osciloscpio. Um dos mtodos empregados o uso de regulador paralelo.

TRIPLICADOR
Atualmente, a grande maioria de televisores a cores emprega o TRIPLICADOR DE TENSO. Nos TRIPLICADORES comuns empregada uma rede de trs diodos. Nos triplicadores da MAT usados em TVC, empregam-se cinco diodos em cascata. A razo pela qual so empregados cinco diodos na MAT devido forma da onda do sinal aplicado ao triplicadores comuns, a onda de entrada tem a forma senoidal, enquanto, nos triplicadores da MAT, a onda de entrada constituda por pulsos de grande amplitude, mas de curta durao. Este sinal de retorno de linha, proveniente do TSH, tem uma amplitude de 8,2kV de pico a pico. Na sada do triplicador, obtm-se uma tenso da ordem de 24,6kV que depois de convenientemente filtrada pela capacidade formada entre o revestimento interno e externo do cinescpio, aplicada ao nodo de MAT.

SINCRONISMO DE IMAGENS A necessidade do sincronismo do receptor esta recebendo o campo corretamente no mesmo instante de transmisso. Caso no exista este controle seria impossvel poder assistir a transmisso. A nossa percepo visual consegue perder o efeito de cintilao a partir de 24 imagens por segundo. Para a transmisso de TV foi adotado 60 quadros entrelaados por segundo formando assim 30 telas completas por segundo.

A varredura do feixe de eltrons ocorre tanto no sentido vertical como horizontal, com este movimento possvel completar uma tela quadrada com uma determinada informao de vdeo.

O feixe de eltrons comear da esquerda, terminando na direita, fazendo a primeira varredura horizontal. Ao seu termino o feixe retorna para fazer a segunda linha. Quando este retorna ele volta sem a emisso de eltrons para no provocar problemas de retrao na imagem. Os circuitos responsveis pela orientao do feixe de eltrons so a deflexo horizontal e vertical. Observamos que a largura de banda muito importante para a otimizao do canal de tranmisso. A tcnica de entrelaamento faz economizar em 50% a largura de banda. Nesta tela abaixo no existe o efeito de entrelaamento, com isso teremos a seguinte largura de banda. BW=0,5*(450*1,2)*(525*60) = 8,4MHz

Usando a tcnica do entrelaamento de imagens, onde primeiro transmitimos as linhas impares (campo 1) e depois as linhas pares (campo 2), teremos 60 campos por segundo e 30 telas completas reduzindo assim o espectro ocupado. BW=0,5*(450*1,2)*(525*30) = 4,2MHz

Portanto para preencher uma tela com 525 linhas (padro M-525), em um formato 3X4, temos que ter uma freqncia de varredura horizontal de 15750 Hz e os campos devemos ter uma varredura de 60Hz. O tempo gasto com o trao do sinal fica em 20% e o retrao (retorno do feixe para a prxima linha) de 9%.

Outro detalhe do sinal de vdeo do campo 1 ser levemente atrasado em relao ao campo 2 para orientao do feixe como mostra a figura abaixo. Tambm mostra como o sinal de vdeo de uma imagem o qual todo irregular aparentando um rudo. Por este motivo existem os geradores de barra, equipamentos que deixam um sinal fixo para poder fazer uma melhor anlise do funcionamento do circuto.

MISTURA DE CORES Observamos que com as cores vermelho, verde e azul em um cinescpio podemos fazer a reproduo de todo o espectro visual, fornecendo assim a iluso de imagem A mistura de cores pode ser: A) MISTURA SUBTRATIVA Quando se misturam pigmentos, como no caso de pintura ou impresso a cores, parte da luz incidente absorvida e parte da mesma refletida. Assim, ao misturar pigmentos vermelhos com pigmentos verdes, os vermelhos lhos absorvero todas as cores do espectro, s refletindo a cor vermelha, ao passo que os verdes s refletiro a cor verde, absorvendo pois, as demais. Portanto, como resultante da mistura dessas duas cores, o observador s percebe uma cor de tendncia escura. Ao acrescentar mais uma cor qualquer, maior a quantidade de cores absorvidas e, portanto, mais escura torna-se a mistura, tendendo para o preto. Para um maior numero de cores misturadas, mais escura a mistura, j que cada adio sucessiva subtrai uma faixa a mais do comprimento de onda do espectro. B) MISTURA ADITIVA Quando, em vez de pigmentos, misturam-se luzes de duas ou mais cores, provenientes da prpria fonte de luz, obtm-se a MISTURA ADITIVA. possvel se obter uma gama de cores muito extensa, inclusive o branco, com a mistura aditiva de apenas trs cores primarias do espectro solar. So consideradas cores primarias aquelas que no podem ser obtidas pela mistura de quaisquer outras cores. Assim, escolhendo-se duas cores primarias saturadas, nos limites da regio da luz visvel, ou seja, o vermelho e o azul, e uma outra, situada no centro, o verde, obtm-se, com a mistura dessas trs cores primarias, um maior numero de cores do que qualquer outra mistura, conseguindo-se mesmo cores que no figuram no espectro de cores, como o prpura ou magenta, no sendo, pois, possvel, indicalas por um comprimento de onda, como acontece com as outras cores do espectro solar. Ao misturar a cor verde com o vermelho, obtm-se o amarelo, que considerada uma cor secundaria, pois obtida pela mistura de duas cores primarias. Ao misturas o amarelo com o azul, obtm-se o branco. Quando uma cor secundaria somada a uma cor primaria, obtm-se o branco. Assim, o amarelo, o magenta e o ciano so cores secundarias, as quais, somadas ao azul, ao verde e ao vermelho, respectivamente, produzem o branco. Quando se misturam cores com o objetivo de se obter o branco, diz-se que uma complementar da outra. Portanto, cor COMPLEMENTAR aquela que, somada outra, d o branco. Deste modo, o azul complementar do amarelo,o verde complementar do magenta, e o vermelho complementar do ciano, pois, quando misturadas em determinadas propores, do o branco. A escala de cores, desde o vermelho ate o azul, complementando com o prpura, (magenta) obtido pela mistura aditiva do vermelho com o azul, forma um crculo fechado denominado CRCULO CROMTICO. Existe um grande numero de mistura de cores, que, somadas aos pares entre si, produzem o branco. Cada cor primaria, na mistura aditiva, contribui com certa percentagem de brilho no branco resultante. Das trs cores primarias, o verde contribui

com maior brilho, seguido pelo vermelho e, por ultimo, pelo azul. Com o total de brilho do branco, considerando como unidade, o verde contribui com 59%, o vermelho com 30%, e o azul com 11%.

Pelo conceito da fsica, como podemos gerar o branco, visto nas figuras acima e abaixo, e atravs de sua decomposio (branco) podemos gerar qualquer cor.

DIAGRAMA DE CROMATICIDADE Aps prolongadas investigaes, a CIE ( COMMISSION INTERNATIONAL DE CLAIRAGE) constatou que existe um elevado grau de semelhana entre os olhos da maiores das pessoas. Esta semelhana to completa que, baseando-se nela, criou-se o DIAGRAMA DE CROMATICIDADE, por meio do qual se deu uma indicao de cor de aceitao internacional a cada uma das classes de luz. O diagrama de cromaticidade tem a forma de uma ferradura, e as posies das diversas cores do espectro, desde o violeta em 400 nanometros, at o vermelho em 700 nanometros, esto indicadas ao redor da curva. O segmento retilneo, que fecha a base

da curva, encontra-se na regio denominada de CORES no ESPECTRAIS, pois a mesma no contem cores do espectro, mas apenas, combinaes obtidas pela mistura aditiva entre o vermelho e o azul, no figurando, pois, nenhum comprimento de onda relativo as mesmas. O diagrama uma representao bidimensional de cor, j que o matriz e a saturao no afetados pela variao de brilho. A rea compreendida dentro da curva contem todas as cores do espectro, sendo que as cores puras ou saturadas so encontradas na periferia da mesma. A medida que se aproximam do centro, as cores tornam-se mais diludas e, portanto, MENOS SATURADAS.O ponto central e o branco. Este no e na realidade, um ponto, mas sim uma pequena rea dentro do grfico. A CIE designou, para esta rea, duas classes de branco: BRANCO STANDARD B e BRANCO STANDARD C. O BRANCO STANDARD B corresponde a luz solar ao meio dia, e o BRANCO STANDARD C a luz do dia, sendo um pouco mais azulada. Este, foi tomado como padro para fins de televiso. E conhecido como C ILUMINANTE. Pelo grfico de cromaticidade, possvel conhecer todas as variaes de cor que se podem obter pela mistura aditiva de duas cores, bastando, para isso traar sobre dois pontos do mesmo uma linha reta. Traando uma reta desde o ponto C ate outro ponto qualquer da curva, ter se a uma mistura de luz branca e de uma cor particular do espectro. No grfico da figura 1-51, o ponto E representa uma cor com 50% da pureza, pois a mesma se encontra na metade da distancia entre o ponto E/D e o ponto C. No ponto C, a pureza zero. Qualquer segmento retilneo, traado sobre o diafragma e passando por C, corta a curva que delimita o diafragma em dois pontos opostos, correspondentes a duas cores complementares. Os primrios CIE correspondente s ao azul = 435,8 nanometros, o verde extensa superfcie do diagrama, porem, porem os mesmos so poucos luminosos. Com o objetivo de se conseguir esses primrios com mais luminosidade, foram adotados os primrios propostos pela FCC ( Federal Communication Commission ) que so: VERMELHO = 610 nm VERDE = 520 nm AZUL = 472 nm Fixando sobre o diagrama esses trs primrios, delimita-se um tringulo denominado TRIANGULO DE CROMATICIDADE. Os trs primrios FCC estabelecem, no s os tons das cores a que os tubos captadores de imagem devem ser sensveis, mas tambm, o tipo de fsforo que se deve usar na fabricao do cinescpio, para que as cores reproduzidas sejam exatamente iguais as reas compreendidas dentro do TRIANGULO DE CROMATICIDADE. As cores no compreendidas dentro do tringulo no se reproduzem pela mistura aditiva dos trs primrios. A rea externa do tringulo inclui o verdes e os azuis saturados. Todavia, essas cores dificilmente se encontram na natureza, e, portanto, a ausncia delas na tela do televisor a cores, no prejudica a naturalidade das cenas. De qualquer modo, a gama de cores reproduzidas em televiso a cores e superior a gama de cores reproduzidas pela impresso ou pela fotografia a cores. Com isto foi padronizado o triangulo das cores pela Comisso Internacional de iluminao com as cores fixadas para a televiso a cores e ponto branco no centro.

Alm dos tramites de formao de cor temos a deformao causada pela tela, onde este tipo de problema foi resolvido com a tela plana. A tela plana retira as deformaes provocadas nos cantos distorcendo a imagem como mostrada nas figuras abaixo. Estas distores somente so observadas de lado, caso o telespectador ver diretamente para a tela no perceber o erro.

A prxima figura feita em uma imagem real, onde a esquerda temos um cinescpio convencional e a direita um tela plana.

Nestas podemos ver a parte em quadriculado nos cantos terem perda de informao comparado com o de tela plana (FST).

Para podermos refazer a imagem em uma tela de um TV, devemos ter todo um cuidado com o sinal eltrico, pois alm da informao, devemos ter todo um sincronismo para o preenchimento da tela. A tela feita por uma varredura horizontal e vertical. Com estes dois movimentos em uma determinada velocidade nos d uma sensao de movimento de imagem, onde na verdade uma exposio de fotos como ocorre no cinema. CMARA DE TELEVISO A CORES O sinal a ser transmitido por uma estao de televiso a cores deve conter, alm das informaes de cor, informaes referentes ao sinal acromtico. O sinal de cor denominado SINAL DE CROMINNCIA, ou SINAL Y. O SINAL DE CROMINNCIA representa apenas a cor da CENA, e o sinal de LUMINANCIA, semelhante ao sinal de vdeo nas transmisses preto e branco, representa as cenas onde ocorre somente variaes de brilho. O sinal Y trem a mesma largura de faixa de vdeo das transmisses acromticas e obtido por uma combinao de tenses em determinadas propores dos sinais vermelho, verde e azul, na sada da cmara de televiso a cores. A cmara de televiso a cores, alm dos componentes comuns da cmara preto e branco, possui no apenas um, mas trs tubos captadores de imagem, trs filtros, correspondendo, cada um, a cor primria, e espelhos DICRICOS Espelhos DICRICOS so espelhos que permitem a passagem de uma determinada gama de freqncia do espectro solar, refletindo as demais, para os quais foram construdos. Os espelhos DICRICOS B e C refletem, respectivamente, a luz correspondente cor vermelha e verde, permitindo a passagem da luz azul. As luzes

vermelha e verde, aps atingirem os espelhos comuns D1 e D2, so refletidas e dirigidas por estes, para tubos correspondentes a cada cor primria padronizada para uso em televiso a cores. Desta maneira, a luz branca decomposta nas suas trs cores primrias, e cada tubo excitado pelo brilho da cor primria correspondente. Na sada da cmara, existem trs voltagens, ou tenses representativas dessas trs cores primrias, cujas magnitudes so proporcionais ao brilho de cada cor, que atinge o tubo captador de imagem. Essas trs tenses so denominadas: ER correspondendo ao sinal vermelho. EG correspondendo ao sinal verde . EB correspondendo ao sinal azul. Dessas trs tenses que se obtm o sinal Y e o SINAL DE CROMNCIA.

MATRIZ O sinal Y obtido pela soma, em propores adequadas, das tenses dos sinais ER, EG e EB e pode ser definido pela seguinte combinao linear: Y = 0,30 (ER) + 0,59 (EG) + 0,11 (EB) Desse modo, se os trs tubos forem afetados de um mesmo fator, todas as gradaes de brilho sero obtidas. O ciclo denominado CIRCUITO MATRIZ e, por ser nele que se obtm o sinal Y, ele chamado MATRIZ Y. SINAIS DIFERENA DE COR Como a informao est includa no sinal Y, desnecessrio enviar o sinal de cor com brilho. Portanto, pode-se eliminar o brilho do sinal de cor, bastando para isso, adicionar aos sinais ER, EG e EB o sinal Y invertido de 180. Dessa maneira, obtm-se os sinais R - Y, G - Y e B - Y, que so denominados SINAIS DIFERENA DE COR. Os valores dos sinais R - Y, G - Y e B - Y so obtidos facilmente da equao de Y: EY = 0,30 R + 0,59 G + 0,11 B ER - EY = R ( 0,30 R + 0,59 G + 0,11 B ) ER - EY = 0,70 R - 0,59 G - 0,11 B EG - EY = G ( 0,30 R + 0,59 G + 0,11 B ) EG - EY = 0,41 G - 0,30 R - 0,11 B

EB - EY = R ( 0,30 R + 0,59 G + 0,11 B ) EB - EY = 0,89 B - 0,30 R - 0,59 G A cmara de televiso a cores ajustada de tal modo, que, na ausncia do sinal de cor, as voltagens, na sada dos trs tubos, so iguais entre si. Deste modo, se transmite, por exemplo, uma cena totalmente branca, os sinais de diferena de cor R-Y, G-Y e B-Y se reduzem a zero, e somente transmitido o sinal Y, que vem melhorara ainda mais a COMPATIBILIDADE. A mesma condio verdadeira para qualquer valor de uma cena cinza. Se a mesma cena tiver seu brilho reduzido para 50%, a tenso de sada de cada tubo tem sua tenso reduzida proporcionalmente. Desta maneira, uma mesma cena sendo explorada, tanto por uma cmara de televiso a cores, como por uma cmara de televiso preto e branco, reproduzida exatamente igual numa tela de televiso acromtica. LARGURA DE FAIXA Para a vista humana suficiente a imagem de cor reproduzida por uma cena cuja freqncia mxima atinja a 1,5 MHz. A poro de imagem compreende entre 1,5 MHz e 4 MHz, a vista percebe apenas como variao de brilho. Portanto, a largura de faixa correspondente ao sinal de cor pode ser bem mais estreita que a faixa correspondente ao sinal Y.

Alm disso, j que o sinal Y constitudo por tenses dos sinais R, G e B, possvel suprimir, na transmisso a cores, o sinal G - Y e reproduzi-lo receptor, pela combinao em propores determinadas dos sinais R - Y e B - Y. Da frmula do sinal Y fcil determinar as propores adequadas dos sinais R Y e B - Y necessrias para a obteno do sinal G - Y: Y = 0,30 R + 0,59 G + 0,11 B (0,30 + 0,59 + 0,11) Y = 0,30 R + 0,59 G + 0,11 B 0,30 Y + 0,59 Y + 0,11 Y = 0,30 R + 0,59 G + 0,11 B 0,30 R + 0,59 G + 0,11 B - 0,30 Y - 0,59 Y - 0,11 Y = 0 0,30 (R - Y) + 0,59 (G - Y)+ 0,11 (B - Y) = 0 + 0,59 (G - Y) = - 0,30 (R - Y) - 0,11 (B - Y) (G - Y) = [(0,30/ 0,59) (R - Y)] [(0,11/ 0,59) (B - Y)] G Y = - 0,51(R - Y) 0,19 (B- Y)

MODULAO EM QUADRATURA Um mtodo que permite a transmisso dos sinais R Y e B Y, sem que haja interferncia entre eles, a MODULAO EM QUADRATURA. Esta consiste em modular em amplitude duas portadoras que tem a mesma freqncia, mas que se acham defasadas de 90. Duas ondas senoidais defasadas podem ser representadas, ou ento por meio de vetores. Quando se desenham vetores formando um ngulo entre eles, indica que as tenses alternadas que representam tem uma diferena de fase, igual ao nmero de graus do ngulo que os separa. Quando se combinam os sinais R - Y e B - Y aps o modular, obtm-se um sinal resultante do SINAL DE CRMICA (SINAL C). SINAL DE CRONMINNCIA (SINAL C) Na representao vetorial, o sinal resultante est em funo do vetor predominante. Assim, se os sinais R-Y e B-Y tm a mesma magnitude, o vetor resultante representativo do sinal de crominncia ocupa uma posio eqidistante dos dois vetores. Havendo predominncia de um dos vetores, a resultante dos dois valores se encontra sempre mais prxima do vetor de maior grandeza. Como os vetores correspondentes a R-Y e B-Y representam informao de cor, a fase do vetor resultante indica MATIZ, enquanto que a amplitude do vetor indica a saturao desse matiz. Partindo dos valores de R-Y e B-Y, possvel indicar, em um grfico qualquer, a fase e o grau de saturao de uma cor. Para isto, basta traar 2 (dois) eixos ortogonais, sendo os valores de R-Y indicados no eixo vertical, e os de B-Y, indicados no eixo horizontal. Assim, no caso de uma transmisso de um padro totalmente verde, no existe vermelho nem azul, portanto, os sinais diferena de cor R-Y e B-Y ficam reduzidos apenas a 0,59, pois: R-Y = 070R - 0,59G - 0,11B B-Y = 0,89B - 0,30R - 0,59G Eliminando o vermelho e o azul de ambos sinais tm-se: R-Y = -0,59 B-Y = -0,59 Desses valores obtidos, traa-se do eixo B-Y uma paralela ao eixo (R-Y), at o valor determinado. Do eixo R-Y, retira-se tambm uma paralela ao eixo (B-Y). Do ponto de interseo dos dois eixos ortogonais. Deste modo, determina-se o vetor resultante, cujo ngulo feito com o eixo B-Y indica o MATIZ de uma cor, e o comprimento determina o grau de SATURAO. Esta cena em um televisor em preto e branco ser representada por um padro acinzentado, pois o sinal Y fica reduzido tambm a 0,59: Y = 0,30R + 0,59G + 0,11B Y = 0,59

Para uma cena totalmente vermelha, tm-se: R-Y = 0,70R 0,59G 0,11B => R-Y = 0,70 B-Y = 0,89B 0,30R 0,59G => B-Y = -0,30 Marcando esses valores nos eixos respectivos do grfico, determina-se a posio que esse MATIZ ocupa. Nos televisores acromticos esta cena aparece como um cinza mais escuro que a cena anterior, pois o sinal Y fica reduzido a 0,30: R-Y = 0,30R + 0,59G + 0,11B Y = 0,30 Para uma cena COR DE ROSA, como a mesma representa um vermelho no saturado, entrando, pois, na formao deste matiz, uma porcentagem do branco, tm-se: R-Y = 0,70R 0,59G - 0,11B => R-Y = 0,70R R-Y = 0,70/2 R-Y = 0,35R B-Y = -0,30R 0,59G + 0,89B B-Y = -0,30/2 B-Y = -0,15B Verifica-se que estes valores correspondem exatamente metade do exemplo dado anteriormente. Constata-se, pois, que o vetor resultante ocupa a mesma posio que o vetor correspondente ao vermelho puro, sendo, todavia, de amplitude menor. Na transmisso de uma barra totalmente amarela, como esse matiz constitudo pela mistura aditiva do verde e do vermelho, tm-se: R-Y = 0,70R 0,59G R-Y = 0,11 B-Y = -0,30R 0,59G B-Y = -0,89 Esta cena apareceria num televisor em preto e branco, como um cinza bem claro, pois o sinal Y seria constitudo de: Y = 0,30R + 0,59G Y = 0,89 Desta maneira, possvel organizar uma tabela com valores para os sinais R-Y e B-Y, por meio dos quais conseguem-se traar, num grfico, a posio e a amplitude do vetor representativo das cores primrias e suas complementares usadas em televiso a cores.

BRANCO AMARELO CIAN VERDE MAGENTA VERMELHO AZUL PRETO

Y 1 0,89 0,70 0,59 0,41 0,30 0,11 0

R-Y 0 0,11 -0,70 -0,59 0,59 0,70 -0,11 0

B-Y 0 -0,89 0,30 -0,59 0,59 -0,30 0,89 0

SINAL COMPOSTO DE VDEO E COR. O sinal de crominncia obtido pela modulao em quadratura dos sinais R-Y e B-Y associado ao sinal de Luminncia, sendo, pois, a portadora, no transmissor, modulada em amplitude, pela informao conjunta dos sinais Diferena de Cor e de Vdeo. A linha de referncia do sinal de vdeo constitui o ZERO de modulao para o sinal de cor. FATORES DE REDUO A associao desses dois sinais provoca sobre-modulao, atingindo amplitude acima do sinal de sincronismo, o que prejudica o funcionamento normal dos circuitos de sincronizao, de apagamento, de AGC e AFC. Alm disso, a sobre-modulao no deve exceder o nvel de branco at um limite tal que alcance a linha ZERO de tenso da

portadora. Devido a isto, no se podendo transmitir os sinais diferena de cor com a amplitude total, reduz-se no transmissor, a amplitude dos mesmos, segundo os seguintes fatores: 1,14 para R-Y (SINAL V) 2,02 para B-Y (SINAL U) Esses sinais R-Y e B-Y com fator de reduo so designados SINAIS V e U, respectivamente. Suponha que a cmara da televiso a cores explore uma cena constituda por oito barras de cores verticais, cuja seqncia seja da cor de maior para a de menor brilho tal. Os sinais R, G e B esto representados. A letra D representa o sinal Y. Os sinais R-Y so representados pela letra E, e os sinais B-Y, pela letra F. O sinal resultante dos sinais diferena est representado pela letra G, e o sinal completo de vdeo e cor, pela letra H. Verifica-se, pela figura, que a associao do sinal de cor com o sinal de vdeo provoca sobre-modulao. Aplicando os fatores de reduo para os sinais diferena de cor, obtm-se os valores das tenses que modularo a portadora de cor. Esses valores obtidos esto dentro da tolerncia mxima de sobre-modulao permissvel, que de 33% sobre o nvel do preto e que foi determinado aps bastantes pesquisas realizadas nos EUA Foi constatado que uma reduo dos sinais a cores em um fator maior poderia prejudicar a transmisso a cores devido a relao sinal/rudo. Como na natureza dificlimo encontrar cores saturadas, o sinal de cor raramente atinge as amplitudes estabelecidas. No receptor, a fim de restaurar o equilbrio cromtico, esses sinais reduzidos so estabelecidos em suas amplitudes originais aps os circuitos demoduladores, atravs de amplificadores adicionais. ESPECTRO DE VDEO A fim de satisfazer um dos requisitos de compatibilidade, o sinal de cor, com sua largura de faixa prpria, deve ser transmitido dentro da faixa de freqncia de vdeo j padronizada para a transmisso em preto e branco. Analisando o espectro referente ao sinal de vdeo, foi constatado que o mesmo no se estende de 0 a 4 MHz, no se constituindo numa faixa de energia continua, mas sim, em GRUPOS ou PACOTES de energia, formados por harmnicos da freqncia de linha, distanciados entre si de 15.750Hz. Ao redor de cada grupo de energia, existe, concentrada, uma srie de componentes laterais, originados pela explorao vertical da imagem. Como o sinal de crominncia gerado a partir dos mesmos sistemas de varredura, ele produz tambm harmnicos na mesma freqncia do sinal de vdeo, sendo, pois, o receptor, incapaz de destinguir as duas informaes referentes ao sinal de cor. A maneira de faz-lo intercalar, nos espaos vagos do sinal de vdeo, as informaes do sinal de cor, de modo que a freqncia correspondente aos mesmos seja exatamente um mltiplo mpar da freqncia de linha, a fim de evitar superposio entre os dois grupos de energia. A nova portadora colocada dentro da faixa de vdeo denominada de SUBPORTADORA, isto para distingila da portadora de vdeo.

FREQNCIA DA SUBPORTADORA Para reduzir a um mnimo as interferncias provocadas entre a portadora de vdeo e a subportadora de cor, esta ltima deve ser colocada na parte mais alta do canal de vdeo. Desta maneira, qualquer freqncia interferente ser menos perceptvel. Por outro lado, tem que se levar em conta a faixa lateral superior do sinal de cor, pois, se esta for restringida, afetar a transmisso a cores. Estendendo-se o sinal de vdeo at 4,2MHz e, levando em conta a largura da faixa superior do sinal de cor em 0,6MHz, a portadora de cor poderia ser colocada 0,6MHz abaixo de 4,2MHz, ou seja, 3,6MHz. Entretanto, devido ao sistema interportador, a colocao da subportadora de cor, na parte mais alta da faixa de vdeo, provocar um batimento de baixa freqncia entre esta ltima e a FI de som, no segundo detetor. O batimento entre estas duas freqncias produzir uma freqncia resultante de 900KHz, o que provocar uma interferncia tanto nos receptores a cores, como nos receptores preto e branco. Experincias posteriores demostraram que ser mnima a interferncia, se a freqncia do batimento entre estas duas portadoras for um mltiplo mpar de FH/2 (NTSC), caindo, portanto, dentro dos espaos vazios do espectro de vdeo. Logo, para a seleo de freqncia da nova portadora, imprescindvel levar em considerao a freqncia resultante do batimento entre a portadora de vdeo e a de cor, e ainda, entre esta e a portadora de som. A fim de no prejudicar a compatibilidade, a separao entre a portadora de vdeo e a de som no poder ser aumentada ou reduzida, pois, neste caso, impossibilitar uma recepo correta em preto e branco. O processo encontrado foi, ento deixar a FI de som onde ela se encontra e deslocar a subportadora. Isto redunda numa nova explorao de linha e de quadro, com o objetivo de conservar o intercalamento de freqncia. Como 4,5MHz corresponde ao harmnico par de ordem n 286 da semi-freqncia de linha, basta, pois, dividir 4,5MHz por 286, para determinar a nova freqncia de linha: 4,5 x 106 / 286 = 15.734,264 Hz A freqncia vertical deve ser tambm alterada, para conservar sua posio relativa com respeito freqncia de linha: 15.734,264 x 2 / 525 = 59,94 Hz A partir destes dados, escolha-se, ento, a freqncia da subportadora, de modo que: 455 x 15.734,264 / 2 = 3,579545 MHz ou aproximadamente 3,58 MHz. A diferena entre aportadora de cor e a FI de som de 0,920455 MHz, que, por sua vez, o harmnico de ordem 117 de FH/2. Todas estas freqncias so desenvolvidas de uma mesma origem, com o intuito de reduzir, a um mnimo, as variaes em torno das mesmas, conseguindo-se, dessa forma, um acoplamento fixo entre elas.

SUPRESSO DA SUB-PORTADORA O batimento entre a portadora de vdeo e a sub-portadora provoca uma freqncia interferente, que reduzida com a colocao desta no extremo superior da faixa de vdeo, e praticamente cancelada devido ao padro de varredura e pela persistncia da viso. Entretanto, como a separao entre a sub-portadora e a portadora de som relativamente estreita, as duas, ao se baterem no segundo detetor, produzem uma freqncia interferente de aproximadamente 920 KHz, o que produz na tela do televisor uma interferncia denominada EFEITO MOIR e perceptvel tanto em televisores em preto e branco, como a cores. Como na modulao em amplitude as informaes do sinal encontram-se contidas nas faixas laterais, pode-se pois, suprimir a portadora de cor. Naturalmente que a FI de 4,5 MHz bater-se- com os produtos de modulao de 3,58 MHz. Todavia, ao suprimir a portadora que possui mais energia do qualquer de suas faixas laterais, suprime-se a causa principal dessa interferncia. Alm disso, como esta freqncia de 920 KHz tambm um mltiplo mpar de FH/2, encontrando-se, pois, nos espaos vagos do espectro de vdeo, no deve ser perceptvel na tela ou, pelo menos, parecer imvel na tela do receptor. Portanto, com a supresso da Subportadora, reduzem-se, a um mnimo, as interferncias entre as diferentes freqncias transmitidas, proporcionando, ao mesmo tempo, um cancelamento automtico de todo o sinal de cor nas transmisses em preto e branco. A supresso da portadora de cor pode-se conseguir mediante o emprego de uma freqncia igual e defasada de 180 na sada do demodulador, ou por meio de um modulador balanceado. SINCRONISMO DE COR A supresso da portadora apresenta um inconveniente: o receptor tem que possuir um oscilador que trabalhe na mesma freqncia e na mesma fase da subportadora suprimida, para poder haver a demodulao. imprescindvel reinserir, nas faixas laterais, a portadora suprimida no transmissor. Isto compete ao receptor. Para assegurar a sincronizao entre aportadora suprimida e o oscilador de 3,58 MHz do receptor, durante a transmisso a cores, enviado, junto com o sinal de cor, um grupo de 8 a 11 ciclos do sinal da subportadora suprimida. Este conjunto de pulsos recebe o nome de BURST (em ingls) ou SALVA.

SISTEMA PAL A deficincia do sistema NTSC consiste na recepo de cores falsas, devido rotao de fase a que est sujeito o sinal de crominncia em qualquer ponto da cadeia de televiso, ou seja, desde o transmissor at o ponto receptor. Por esse motivo, nos receptores de sistema NTSC, existe um ajuste manual, com o qual o usurio pode modificar a fase da subportadora gerada no receptor, afim d conseguir as cores mais reais possveis. No sistema PAL, essa correo feita automaticamente no prprio receptor, permitindo um erro de fase at 40, enquanto o NTSC permite no mximo 10. W. Bruch da AEG TELEFUNKEN, baseando-se na lei formulada por Henri de France, de que o contedo da crominncia de duas linhas sucessivas geralmente idntico, inventou o sistema PAL, cujo artifcio, no transmissor, , simplesmente, o de inverter 180, em cada linha, a fase o sinal R-Y, porm mantendo a constante a fase do sinal B-Y. Deste modo, os erros de fase que possam aparecer apresentam em sentidos opostos, em linhas sucessivas, e, devido rpida sucesso que elas aparecem na tela do receptor, a vista humana capaz de segui-las, vendo, em seu lugar, um tom, intermedirio, que corresponde ao matriz original. Devido uma srie de fenmenos que podem acontecer no percurso do sinal, desde o transmissor at o receptor, ele, o sinal, pode sofrer um desvio de fase, produzindo na tela do receptor, uma matriz que no corresponde ao sinal original. No sistema PAL, na linha seguinte, o eixo R-Y invertido de 180. A inverso do eixo R-Y feito pelo transmissor, linha sim, linha no, deve sofrer uma interveno no receptor, com o objetivo de se adquirira fase original. Por isso, os receptores de televiso a cores so providos de um circuito denominado CHAVE PAL. Neste circuito, as linhas invertidas sofrem uma inverso, voltando a ter a fase original. A portadora resultante entre a linha normal e a linha invertida tem o mesmo ngulo de fase do sinal original, tendo tambm, portanto, a mesma matriz. A portadora resultante possui uma amplitude ligeiramente menor que a portadora original, tendo, portanto, a mesma matriz, porm, com menos saturao. Isto muito mais tolervel do que uma variao de matriz.

Na prtica, este mtodo de compensar erros de fase resulta adequado at uns 25 e s tem aplicao em aparelhos de pequeno porte. Esses aparelhos so normalmente conhecidos como PAL S. DECODIFICADOR PAL Para receptores de telas maiores, a correo de erros de fase no podem ser feitas visualmente. necessrio o emprego de um circuito denominado DECODIFICADOR PAL, s vezes chamados SEPARADOR PAL ou MATRIZAGEM PAL. Este circuito constitudo de uma linha ultra-snica (LINHA DE RETARDO PAL), feita de um vidro polarizado, composto de chumbo, zircnio, titnio e tendo em suas extremidades, dois transdutores. O transdutor de entrada converte o sinal de retardo em vibraes ultra-snica, que, aps percorrerem a linha de retardo, so convertidas novamente em sinal eltrico pelo segundo transdutor. O objetivo deste circuito retardar uma linha, at a chegada da linha seguinte, em um tempo constante e preciso de 63,5s (freqncia de linha), de modo que, ao se somar linha anterior com a linha seguinte, no retardada, recuperamse as componentes R-Y e B-Y do sinal de crominncia. Depois de separados, os sinais R-Y e B-Y passam a ser tratados independentemente, conseguindo-se, deste modo, a neutralizao dos erros de fase antes do sinal ser aplicado ao cinescpio. O DECODIFICADOR PAL constitudo de dois somadores, 1 e2, da linha de retardo PAL (Lr PAL), dois transdutores (TR1 e TR2) e de um inversor. O mtodo empregado para decompor o sinal de crominncia em seus componentes originais pode ser compreendido pela explicao simplificada de trs linhas sucessivas. No sinal PAL, devido a inverso do eixo R-Y, o deslocamento da subportadora, dentro do espectro de vdeo, no pode ser de fH, como no sistema NTSC, pois, se assim fosse, recuperar-se-ia a contra fase dos produtos de modulao do eixo R-Y. Devido a isto, e para melhorar ainda mais a compatibilidade, o deslocamento da subportadora no sistema PAL de fH. Consequentemente, a freqncia da subportadora de cor, no sistema PAL padro M, de 3.575.611,49 Hz; a freqncia horizontal de 15.734,26 Hz, e a vertical de 59,94 Hz. Devido alternncia do eixo R-Y, o BURST, no sistema PAL, transmitido em fases diferentes, afins de que os receptores possam identificar a fase correta (LINHA NTSC) e qual a fase invertida (LINHA PAL). Assim, o BURST transmitido com fase de 135 para as linhas corretas e de 225 para as linhas invertidas. A posio mdia do BURST coincide com o eixo B-Y e serve para sincronizar em freqncia e fase, o sinal de 3,58 MHz, gerado pelo oscilador da subportadora. Portanto, no sistema PAL, o BURST contm dois elementos de informao. Com o objetivo de conseguir simplificao no receptor, uma reunio de grupo levada a efeito em junho de 1965, em Hannover, decidiu padronizar algumas especificaes do sistema PAL: A) Os eixos de modulao deixam de ser os de NTSC, isto , deixam de ser Q e I e passam a ser (B-Y) (R-Y). B) As larguras de faixa dos sinais de cor so iguais. C) A identificao de linhas certas e invertidas cabe fase do BURST, que varia de 90 de uma linha a outra.

Aps o decodificador PAL, para se conseguirem os sinais R-Y sempre com a mesma fase, estes so aplicados a um circuito denominado CHAVEL PAL, ou INVERSOR VV.

AMPLIFICADOR DE LUMINNCIA O amplificador de Luminancia, ou Amplificador Y, corresponde a um amplificador de vdeo. Ele composto de dois ou trs estgios com o fim de se obter o nvel de brilho necessrio. Constitui-se normalmente, no centro distribuidor para as diversas funes do televisor, sendo obtidos, nele, os sinais de vdeo, de croma, de sincronismo e de CAG. O amplificador Y contem, alem do controle de brilho contraste, o controle de limitao do feixe de cinescopio, de apagamento vertical e de uma LINHA RETARDO Y (LRY). O emprego desta linha torna-se necessrio devido a diferena de largura de faixa existente entre o Amplificador Y, que varia de 0 a 4 Mhz. Devido a isto, os sinais de vdeo atingem a tela antes do sinal de croma, provocando um deslocamento entre as duas informaes.

No circuito de faixa larga, o pulso de sada e idntico ao pulso de entrada. No circuito de faixa estreita(croma), tanto como a parte posterior do pulso, tendem a formar exponencial. Os pulsos, na sada do amplificador Y, esto adiantados em relao aos pulsos em B, em virtude de o amplificador Y responder mais rapidamente as variaes bruscas do sinal de vdeo. Colocando, no amplificador Y, uma linha de Retardo, esses pulsos so retardados de um tempo tal, que o seu centro de transio ocorre ao mesmo tempo que os pulsos existentes na sada do amplificador de croma. O pulso A1 corresponde ao sinal Y retardado. O tempo de retardo varia de 0,6 a 1,2us, dependendo do modelo do aparelho de televiso. Fisicamente, a linha de retardo e formada por uma bobina enrolada sobre uma fina lamina de metal ligada a massa, constituindo-se, de maneira similar, em varias bobinas e capacitores distribudos. E imprescindvel um perfeito casamento de impedncia, tanto na entrada, como na sada da linha de retardo Y, pois, do contrario, provocam-se reflexes que ocasionam fantasmas mltiplos, defeito este, semelhante ao efeito produzido por uma excessiva resposta em alta freqncia. O retardo do sinal Y independe da recepo ser feita em cores ou em preto e branco. O sinal de Luminncia pode ser aplicado diretamente aos ctodos do tubo. Neste caso, os sinais de cor so aplicados as grandes de controle. Este mtodo e denominado de EXCITAO DIFERENA DE COR. Existe um outro sistema no qual o sinal de Luminancia e somado aos sinais diferena de cor num estagio denominado Circuito Matriz. Neste, os ctodos do cinescopio so excitados pelos sinais correspondentes as trs cores primrias, R, G e B. Este sistema e conhecido como matriz Externa. O sistema de Excitao Diferena de cor, e, em B, o sistema de Matrizagem Externa. O termo Y e uma designao de Luminncia, ou brilho, e desta maneira, um incremento no brilho e considerado como uma excurso positiva de voltagem na grade do cinescopio. Portanto quando se diz que existe excesso de Y ( excesso de brilho), e porque a d.d.p. entre ctodo e grade e mnima, no tendo nada haver com a polarizao do sinal de vdeo, cuja amplitude mxima corresponde as nvel preto (modulao negativa). Na sada do amplificador de vdeo, e necessrio o emprego de uma armadilha sintonizada em 3,58Mhz, com o fim de rejeitar os componentes prximos desta freqncia. Isto pode provocar na tela uma granulao bem visvel e bastante desagradvel. Alguns receptores acrescentam, na sada do amplificador Y, um circuito sintonizado em 3,58 Mhz, que e afetado por uma tenso proveniente do circuito final de croma. Esta tenso modifica a ressonncia do circuito, diminuindo a faixa de resposta do amplificador de vdeo. BRILHO E CONTRASTE Nos televisores em preto e branco, o brilho e obtido variando-se a polarizao DC da grade do cinescopio. Em televiso as cores, varia-se a polarizao DC do sinal de Luminncia. O motivo pelo qual no se emprega, nos televisores a cores, o mesmo sistema usado nos televisores em preto e branco, e que naqueles, o sinal de cor e

normalmente, aplicado as grades de controle, no se podendo, ento, variar a polarizao DC destas grades. SINTONIA FINA AUTOMATICA (AFT) Alguns fabricantes acrescentam, na parte frontal de seus aparelhos de televiso, uma tecla de presso denominada AFT (Automatic Fine Tuning). O objetivo desta tecla e quando pressionada, assegure uma sintonizao precisa e, ao mesmo tempo, mantenha o oscilador local do seletor, imune as variaes de freqncia. Este circuito de controle funciona de maneira anloga aos controles de AFC empregados em receptores de FM. A principal diferena entre os dois circuitos ,consiste no emprego da FI de vdeo no primeiro, enquanto que ,no segundo ,emprega-se a FI de som. O primrio de L1 sintonizado na regio da portadora de vdeo ,tendo como freqncia central ,a FI de vdeo de 45,75Mhz. Quando o receptor est sintonizado corretamente ,ambos os diodo detectam sinais iguais, e a tenso de sada de correo igual a zero .Havendo um desvio de freqncia do oscilador do sintonizador, ou se o receptor no estiver sintonizado corretamente ,ao se pressionar a tecla ,uma tenso DC, proveniente do Discriminador, aplicado ao Varicap pertencente ao circuito oscilador. Isto faz com que a capacitncia interna do Varicap varie em funo da tenso aplicada e, consequentemente, varia tambm a freqncia do oscilador local do sintonizador. Desta maneira, qualquer variao do oscilador gera uma tenso de realimentao, que corrige o oscilador, de modo que, a FI de vdeo obtida esteja sempre na freqncia central de 45,75 Mhz. DIAGRAMA EM BLOCOS DE UM TV A CORES