A Cmera Cinematogrfica

Cinema - Tcnica Cinematogrfica

Escrito por Filipe Salles

O princpio das cmeras de cinema, desde sua inveno at hoje, permanece o mesmo, com diferenas apenas na comodidade e praticidade no uso e manuseio dos equipamentos. Isso significa que uma cmera fabricada a 50 ou 60 anos atrs ainda capaz de produzir, se em bom estado de conservao mecnica e tica, imagens de qualidade sem que se possa diferenciar o resultado de uma cmera fabricada h alguns meses. importante frisar que o mesmo no acontece com a tecnologia de vdeo, que a cada gerao aumenta a definio e qualidade da imagem, colocando as cmeras mais antigas em estado obsoleto. Existem muitos tipos de cmeras, e que variam segundo qualidades e facilidades tecnolgicas, devendo o fotgrafo conhecer os principais modelos para poder escolher a cmera mais adequada, durante a pr-produo de um filme. Os critrios para escolha da melhor cmera variam de acordo com a necessidade e o oramento, mas em relao ao produto final, preciso ter em mente que as cmeras se dividem basicamente em funo do tamanho da BITOLA (ver o texto sobre bitolas). Existem 3 bitolas ainda em uso no Brasil: Super-8 (raro), 16mm e 35mm. O Super-8 possui caractersticas especiais, de maneira que reservamos um apndice s para ele. Vamos por hora esmiuar os mais comuns: 35mm A Arriflex II C (Fig. 7) uma das mais antigas cmaras eltricas de 35mm ainda em uso. Seu sistema de trao extremamente simples, com apenas uma grifa e sem contra-grifa, com rodas dentadas apenas no chassi, mas mesmo assim mantm uma estabilidade invejvel. Apesar do design antigo, uma delas em bom estado capaz de filmar curtas e longa-metragens sem que se note diferena entre ela e uma cmara mais moderna. Sua nica desvantagem a captao de som: barulhenta e com motor oscilante, exige que seja usado um blimp prprio, cuja funo vedar acusticamente a cmera e fornecer um pulso do motor para o gravador NAGRA, podendo assim manter sua velocidade sincronizada da cmera. Fig. 7 (Esquerda)Arriflex II-C 35mm (1958) Fig. 8 (Abaixo) Cmera Aaton 35mm

Bem mais moderna a Aaton 35-III, de 2002 (fig. 8), compacta, eficiente e gil, incorporando todas as facilidades da mais avanada tecnologia: alm de silenciosa, bastante leve para uma 35mm, e possibilita tanto janela 35 standard como tambm o Super-35, ainda roda com 3 ou 4 perfuraes. 16mm Abaixo, um esquema da famosa cmera ARRIFLEX 16 S, ou 16 ST (standart), cujo design da dcada de 50, mas usada largamente at hoje na cinematografia 16mm, gil, verstil e simples de operar. Permite o uso com chassi de 400 ps (120 metros), com 11 minutos de filmagem contnua, ou com carretis de 110 ps (30 metros) com 3 minutos de filmagem, sem uso do chassi (os carretis se encaixam no prprio corpo). Neste tipo de cmara, a laada (ver adiante) feita no corpo e no no chassi. Possibilita tambm o uso de um anel giratrio com 3 bocais, que comporta at 3 objetivas simultaneamente, para que o operador possa escolher a que mais lhe convm em cada situao. No caso de seu usar uma objetiva Zoom, no h necessidade de girar o anel.

Fig. 9 Cmera Arriflex 16 ST

Partes de uma Cmera Cinematogrfica Todas as cmeras de cinema possuem partes comuns, que so: 1. Corpo 2. Chassi 3. Objetiva 4. Mecanismo de trao (Grifa/obturador) ver captulo 1 1.CORPO O corpo o sustentculo da cmera, onde se localiza sua empunhadura (que serve para segur-la; jamais segure uma cmera pela objetiva ou pelo chassi), os encaixes das longarinas para conter o pra-sol e as aberturas que permitem o encaixe do chassi (gate e janela) e o da objetiva, este ltimo denominado bocal. fundamental que o corpo permita a vedao completa da luz exterior em seu interior; que possua um sistema de enquadramento eficiente (visor), bem como um sistema de transporte contnuo do filme, formado pelas rodas dentadas e pelo sistema de trao, o mecanismo grifa/obturador. Este sistema de transporte do filme que responsvel pela captao ordenada de um determinado nmero de fotogramas por segundo, que, quando projetados, do a sensao de movimento. Outros acessrios, que no so obrigatrios mas so muito teis, como a unidade de vdeo-assist, fotmetro e ajustes de velocidade e metragem digitais, esto presentes basicamente nas cmeras mais modernas, que incorporam sistemas eletrnicos sua estrutura. O vdeo-assist uma unidade de vdeo, com um CCD acoplado, que se utiliza da mesma imagem formada pela lente que vai ao visor, permitindo a gerao de um sinal de vdeo e a gravao da imagem que est sendo filmada. Foi criado para facilitar a visualizao das tomadas na publicidade, e na dcada de 80 foi incorporada tambm ao cinema. Apesar de prtico, preciso tomar cuidado para no criar uma relao de dependncia. A direo, a arte e a produo podem fazer bom uso dele, mas para a fotografia sua existncia absolutamente desnecessria. Quase o mesmo se pode dizer dos fotmetros embutidos, que s devem ser usados em caso de documentrio ou emergncias, pois o fotmetro de mo do fotgrafo o parmetro prioritrio. A maioria dos corpos de cmera so muito semelhantes em termos de mecanismo, bastando apenas ao fotgrafo se familiarizar com suas funes atravs da leitura de seu manual e contato prvio (antes da filmagem), ou mesmo aprendendo com outro fotgrafo ou assistente que domine seu manejo. Entretanto, em termos de design, as cmeras variam enormemente, e isto pode causar certa confuso sobre onde e como cada funo em determinada cmera acionada. Por isso, apesar de simples, fundamental o conhecimento de cada cmera que se vai operar com antecedncia, valendo esta regra tambm (e at com maior nfase) no caso da fotografia em vdeo. A ttulo de comparao, a figura abaixo apresenta o corpo de 2 cmeras 16mm modernas, a Aaton XTR Plus e a Arriflex SR3. Quase todas as funes so comuns a ambas, e nelas se pode perceber a brutal diferena entre os designs.

A Aaton muito mais prtica e compacta, enquanto que a SR3 mais robusta e pesada, sendo esta ltima prefervel em filmagens de estdio ou em filmagens que comportem grandes acessrios de maquinaria. A Aaton mais indicada para documentrios e cenas geis de cmera na mo:

Fig. 10 Acima, esquema do corpo da Aaton XTR plus

Fig. 11 Esquema do corpo da Arri SR3

2. CHASSI O chassi de uma cmera o compartimento onde se armazena a emulso sensvel, o filme, tanto o virgem quanto o j exposto. Ele deve ser carregado e descarregado no escuro TOTAL e ABSOLUTO, para que no se corra o risco da emulso velar com a luz antes ou depois do filme ter sido exposto. Para isso, preciso um quarto escuro preparado ou ainda uma barraca porttil, chamada de Changing Bag, que um saco preto vedado em que se pode manusear o filme sem entrada de luz. Cada chassi possui um tipo de LAADA diferente, e que o assistente de cmera precisa conhecer previamente. A laada uma das partes mais importantes do trabalho de carregar e descarregar um chassi. Laada Chamamos Laada do filme o percurso que a emulso cinematogrfica faz nos roletes de trao da cmara. Este mecanismo de trao auxilia o mecanismo grifa / obturador a puxar o filme, e com ele funciona em pleno sincronismo. As antigas cmeras mecnicas possuam a laada no prprio corpo da cmera, mas modernamente, a maioria das cmeras a possuem no chassi, a fim de facilitar a troca deste durante as filmagens. Isso se d porque a laada feita na cmera exige que se perca um tempo de filmagem para ser feita, e a laada no chassi feita independente do corpo da cmera. Quando um chassi acaba, outro j est carregado e com a laada feita, bastando encaix-lo no corpo da cmera, facilitando e agilizando muito o trabalho da equipe de foto. Cada cmera ou chassi possui uma maneira diferente de se fazer a laada, que deve ser previamente dominada pelo assistente de cmera antes de iniciar a filmagem. Alguns exemplos de laada: a) Feitas no Corpo da cmera:

Fig. 12 esquerda, a laada da cmera Arriflex 16 ST, e a direita, esquema da laada com chassi da Panavision 65mm. Em ambos os casos, a laada feita no corpo da cmera. Estes esquemas so retirados do American Cinematographer Manual, e auxiliam os assistentes de cmera a aprender o percurso do negativo nos roletes de trao da cmera.

No caso especfico da Arriflex 16 ST, possvel utilizar o chassi de duas maneiras: com carretis de 30 metros, diretamente acoplados no corpo da cmera (que do uma autonomia de 3 minutos a 24 f.p.s.) e tambm com o chassi externo de 120 metros (440 ps), que d a autonomia normal de 10 minutos de filmagem, aproximadamente. Dos dois modos, a laada feita da

mesma maneira no corpo da cmera, segundo o esquema da figura 12.

Fig.13 Chassi da Arri 16 ST

b) Laadas feitas no Chassi:

Fig. 14 Dois chassis coaxiais, em que a laada feita primordialmente no prprio chassi. esquerda, o esquema da laada de uma Arri 35mm BL2, e direita, a laada da Aaton XTR plus.

Tipos de Chassi Existem dois tipos bsicos de chassi: 1) Chassi Plano de Dois Eixos

o mais antigo tipo de chassi ainda em uso, e que ainda pertence linha de fbrica de algumas cmaras. Neste chassi, tanto a parte virgem, geralmente colocada a esquerda, quanto a parte exposta, geralmente a direita, situam-se no mesmo compartimento, e sua abertura, tanto no carregamento quanto no descarregamento do filme deve ser feita no escuro total. geralmente o chassi em que a laada dada no corpo da cmera, como o observado na Arri 16ST

Fig. 15 Chassi plano

Embora parea antiquado, o desenho do chassi plano o mais indicado para filmagens em alta velocidade (High Speed), pois a trajetria que o filme percorre neles mais natural e oferece menor resistncia ao sistema de trao da cmera. Neste tipo de chassi em que a laada feita no corpo da cmera, em geral deve-se inclusive colocar manualmente o filme na grifa, encaixando-a perfurao. 2) Chassi Coaxial

Fig. 16 Chassis coaxiais da Aaton XTR (esq.) e da Arri SR3 (dir.)

Este tipo de chassi, mais moderno, oferece o plano onde se localiza a emulso dividido em dois paralelos, onde os dois rolos (o virgem e o exposto) giram sob um nico eixo, possibilitando diminuio significativa do tamanho fsico da cmera. Como a parte virgem fica isolada da exposta em relao entrada de luz, o carregamento feito em duas etapas, uma em que carregada a parte virgem, totalmente no escuro, e outra em que o filme, passado para o outro lado do chassi, laado, podendo a laada ser feita no claro. Neste caso, o mecanismo de trao encontra-se no chassi e no no corpo da cmera. Devido ao percurso torcido que o filme deve fazer para passar de um lado ao outro do chassi na rodagem, ele no se presta a grandes velocidades de filmagem e nem faz cmera reversa, devendo ser preferido, nestes casos, o chassi plano. Podemos ver neste esquema abaixo as duas etapas do carregamento do chassi da Aaton XTR plus:

Fig. 17 esquerda, carregamento da parte virgem; direita, a laada, que pode, neste caso, ser feita no claro. Tanto o chassi plano quanto o coaxial so mveis, ou seja, separam-se do corpo da cmara para que o carregamento ou descarregamento seja feito pelo assistente em lugares apropriados sem o atraso da montagem ou desmontagem da cmara. Como cada cmara possui um sistema diferente de trao, os chassis de cada fabricante no so intercambiveis entre si, ou seja, no possvel usar um chassi de Arriflex numa Aaton e vice-versa.

Outros Tipos: Existem tambm alguns chassis que fazem parte do corpo da cmara e delas no se separam. Em geral no permitem carregamento de rolos de 400 ps, os mais comuns, e sim os de 100 ps (30mts), que so enrolados em carretis de metal preto em que a laada feita em luz tnue. Oferecem esta possibilidade os modelos de cmera Arriflex 16 ST (ver figura 13) e todas as BOLEX. Existem tambm chassis especiais para utilizaes especficas. Em 35mm por exemplo, o chassi convencional de 120 metros (400 ps) dura apenas 420, o que significa que se desejarmos realizar um plano com mais tempo, o chassi convencional no comporta. Para isso, foi criado o chassi de 1000 ps, que dura 10 minutos em 35mm (sempre a 24 f.p.s.), permitindo assim planos bem maiores. Foi com esse chassi que Alfred Hitchcock realizou seu Festim Diablico e Orson Welles abriu a Marca da Maldade. Recentemente, outros tipos de cmera foram lanadas no mercado e chassis diferentes foram criados. Para a Aaton A-minima, foi desenvolvido um chassi de 800 ps (240 metros) que permite at 20 minutos de filmagem em 16mm. A Kodak lanou emulses com essa metragem especialmente para esta cmera. Autonomia do Chassi A autonomia diz respeito ao tempo til que cada rolo tem. Em geral, os rolos saem de fbrica com medidas padronizadas que se ajustam ao tamanho dos chassis. A medida mais comum 400 ps, que equivale a aproximadamente 122 metros, tanto em 16 como em 35mm, mas tambm so fabricados rolos de 100, 200 e 800 ps para 16mm, e 200, 800 e 1000 ps para 35mm. A autonomia de filmagem depende tambm da bitola utilizada e da velocidade de filmagem. Um rolo de 400 ps em 16mm, a 24 f.p.s. roda 11 minutos, ao passo que a mesma medida em 35mm roda 4 minutos e 36 segundos. Considerando a velocidade 24 f.p.s., muito comum a necessidade de converso de metros/ps em tempo, indicando os tempos referente a cada metragem, tanto em 16mm como 35mm. Para facilitar a vida, veja uma prtica e til tabela de converso tempo/metragem, nas bitolas 16/35 e nos sistemas ps/metros.

3. OBJETIVAS As objetivas de cinema no diferem muito das objetivas comuns de fotografia em seus princpios bsicos. Os mesmos princpios de distncia focal e abertura so idnticos:

Fig. 18 - Diferentes distncias focais

Assim como na fotografia esttica as objetivas prprias de cada fabricante no so compatveis entre si, em cinema isso tambm ocorre, mas com alguns atenuantes. Ao invs dos encaixes de rosca e baioneta, comuns nas cmaras fotogrficas, as objetivas de cinema so fixadas no corpo da cmera atravs de um encaixe de presso, formado por um anel giratrio no bocal do corpo que ao ser girado pressiona as arestas da objetiva fixando-a ao corpo (as cmaras mais antigas, como os modelos da Arriflex 16 st e 35 II C possuem encaixe ainda mais simples, sustentadas apenas por duas linguetas de segurana). A possibilidade de intercmbio entre objetivas facilitada neste processo, e muitas cmaras de cinema possuem anis adaptadores que permitem a utilizao de objetivas fotogrficas de determinado fabricante, sem perda de qualidade tica. Mas sempre bom lembrar que, quando uma objetiva utilizada em outra bocal diferente do original, a indicao do foco da objetiva em geral no bate mais com a verdadeira distncia, e por isso o foco dever ser feito no olho (com a devida dioptria) e no na trena. As lentes cinematogrficas so, porm, diferenciadas das objetivas fotogrficas comuns: Caractersticas do uso das lentes com movimento Grande-Angulares: Como nas objetivas para foto still, estas tambm tendem a distorcer as bordas e laterais. Em relao ao movimento, aceleram a sensao de aproximao ou afastamento da cmera, ao passo que retardam os movimentos de passagem lateral, como panormicas ou assuntos que se

movimentam de um lado ao outro. So em geral mais luminosas que as teles, e tm profundidade de campo bastante larga. Teleobjetivas: Profundidade de campo restrita e pouca (ou nenhuma) distoro so as principais caractersticas deste tipo de lente. Em relao ao movimento do cinema, numa situao de aproximao ou afastamento, tendem a retardar a sensao de tempo; da mesma maneira, em movimentos laterais tendem a acelerar. So menos luminosas e a correo de foco deve ser feita com muito maior rigor. Normais: As intermedirias que provocam sensao bastante agradvel, pois possuem o mesmo ngulo de abrangncia que o olho humano. A profundidade de campo bastante varivel dependendo do diafragma e da distncia entre a cmera e o assunto, e em geral so as lentes mais luminosas de todas. Nmeros-T Muitas objetivas, alm da marcao convencional de diafragma atravs dos nmeros-f, possuem tambm uma outra marcao, denominada nmeros-T. Estes nmeros tambm so aberturas de diafragma, mas que levam em conta a perda de luz causada pela construo da lente. Como se sabe, o clculo da abertura mxima de uma objetiva dado pela relao entre a distncia focal e o dimetro da lente. Assim, uma objetiva de 100mm que possua um dimetro da lente mais externa de 50mm ter abertura mxima f/2, pois 100/50=2. Entretanto, nem sempre este nmero real, pois a luz, ao passar por todas as lentes que compe a objetiva, sofre perdas e desvios. Assim, os nmeros-T compensam essas diferenas, dando uma exposio mais precisa. Para efeito prtico, entretanto, nmeros-T e nmeros-f so a mesma coisa. Zoom Ao contrrio da fotografia profissional, que d preferncia a objetivas com distncias focais fixas, a fotografia de cinema se utiliza largamente das objetivas zoom. Isso se d por uma questo de praticidade, pois uma objetiva zoom percorre vrias distncias focais numa nica pea, evitando a constante troca de objetivas e sua conseqente economia de tempo. A objetiva zoom, inventada pelo francs Angenieux na dcada de 50, em seu incio servia apenas para agilizar a filmagem, j que no era necessria a troca constante das objetivas. Pouco depois, foi desenvolvido o prprio efeito zoom durante a rodagem da cmera, mas as objetivas fixas ainda eram preferidas nos planos em que este efeito no era necessrio, devido melhor qualidade de imagem obtida pelas fixas. Ainda hoje, mesmo com a evoluo tecnolgica da construo de lentes tendo chegado e uma grande preciso ptica, as lentes fixas ainda representam uma qualidade de imagem muito superior em relao ao zoom, principalmente em 35mm. Conforme diminumos o tamanho da imagem registrada, como por exemplo no 16mm, Super-8 ou no vdeo, essa diferena passa a no ser to crtica, e o zoom acabou sendo incorporado largamente na videografia e na cinematografia amadora. Pra-sol/Mattebox Apesar de tambm ser comum na fotografia esttica, na cinematografia o prasol um item quase obrigatrio. Sua funo basicamente impedir que raios de luz projetados contra a objetiva alterem o contraste, criando uma regio esbranquiada chamada de flare. Este flare normalmente prejudicial

imagem por diminuir a relao de contraste original das fontes de luz, e o prasol atua como uma viseira de bon impedindo que estes raios que no formam imagem, mas interferem nela, cheguem ao negativo. Entretanto, se a fonte de luz aparece em quadro, o flare inevitvel, gerando inclusive crculos concntricos coloridos decorrentes da difrao da luz pelos elementos pticos da objetiva. Como num set de filmagem por vezes a localizao da cmera conflita com a posio dos refletores e nem sempre possvel perder tempo ajustando-os, o pra-sol de grande ajuda por permitir o posicionamento de fontes de luz contra a cmera sem gerar flair. Isso se aplica tanto a filmagens externas como internas. Ademais, o pra-sol serve tambm como proteo da objetiva enquanto ela est montada na cmera, sendo um item que deve ser sempre incorporado, salvo situaes muito especficas.

Fig. 19 Dois tipos de pra-sol, acima, para vdeo, em que o encaixe feito por presso na objetiva, e abaixo, o pra-sol da Aaton (sem a viseira extensora), em que colocado com as longarinas, extenses que saem do corpo da cmera para sustentar acessrios como este.

BIBLIOGRAFIA: BROWN, Blain. Cinematography: theory and practice. Amsterdam: Focal Press, 2002 MALKIEWICZ, Kris. Cinematography : A Guide for Film Makers and Film Teachers, Simon & Schuster, 2nd edition, 1992 MONCLAR, Jorge. O Diretor de Fotografia. Solutions Comunicaes, RJ, 1999 RYAN, Rod (org.) American Cinematographer Manual, ASC Press, CA, EUA, 7 Edio, 1993 SAMUELSON, David, Motion Picture Camera & Lighting Equipment, Butterworth-Heinemann, EUA, 2nd edition, 1986 UNDERDAHL, Douglas The 16mm Camera Book. Long Valley Equipment, Inc, 1993 VERNE, Carlson, The Professional Cameraman's Handbook, Focal Press, 4th edition, 1994