UNIVERSIDADE FEDERAL DE CAMPINA GRANDE UNIDADE ACADMICA DE LETRAS CENTRO DE FORMAO DE PROFESSORES

SAMUEL BECKETT: INFLUNCIA, CONTEXTO E CARACTERIZAO DOS PERSONAGENS EM ENDGAME

THAIRONE MOREIRA CAVALCANTI TIAGO SOARES CORREIA MANOEL MESSIAS ARAJO VIEIRA

CAJAZEIRAS ABRIL 2014

THAIRONE MOREIRA CAVALCANTI TIAGO SOARES CORREIA MANOEL MESSIAS ARAJO VIEIRA

SAMUEL BECKETT: INFLUNCIA, CONTEXTO E CARACTERIZAO DOS PERSONAGENS EM ENDGAME

Trabalho apresentado professora ris Helena da disciplina Literatura Inglesa: Drama, da turma de 2012.1, turno manh do curso de Letras (Lngua Inglesa)

UFCG Cajazeiras 07/04/2014

RESUMO: O referente trabalho tem como caracteristica principal, mostrar atravs da anlise do drama Fim de Parida (1957), do escritor irlands Samuel Beckett, suas ideologias e influncias durante sua vida de escritor/precursor do Teatro do Absurso, e como a caracterizao dos personagens colocada no enredo, analisando e comparando o contexto no qual o autor estava inserido e como o mesmo influenciaria sua forma de escrever. PALAVRAS-CHAVE: PERSONAGENS ABSTRACT: This work has its main characteristc to show through the analysis of the play Endgame (1957) of the Irish writer Samuel Beckett, his ideologies and influencies during his life as a writer/pioneer of the Theater of the Absurd, and how the personality of the characters is inserted in the plot, analysing and comparing the context in which the author was established e how it would ifluence in his writing style. KEY-WORDS: ANALYSIS, INFLUENCE, CONTEXT, CHARACTERS ANLISE, INFLUNCIA, CONTEXTO,

INTRODUO

No primeiro momento deste trabalho, ser descorrido sobre aspectos histricos e sociais em que o autor, Samuel Beckett, estava inserido, pois suas peas, muitas vezes, so uma reflexo do seu tempo. Fatores esses que influenciaram tanto no seu modo de escrita quanto na insero desse contexto em suas obras. Dando sequncia, aqui ser apresentado o enredo da pea Fim de Partida, mostrando o os personagens e suas relaes, como tambm o aspecto tragicomdia. J no fim do trabalho sero encontrados aspectos sobre o Teatro do Absurdo. Aspectos esses que sero expostos para que o leitor realmente possa compreender do que se trata o gnero em que o autor se baseava. Personagens com uma vida sem sentido e vivendo um dia s para sempre, at que se chegue a um fim.

Samuel Beckett: contexto histrico e influncias Samuel Beckett nasceu em Dublin na Irlanda em 1906, o autor considerado um dos dramaturgos mais influentes do sculo XX, era tambm ensasta, poeta e romancista, possua livre transito entre os gneros, considerado por muitos como um dos precursores do Teatro do Absurdo. Entre as obras mais conhecidas de Samuel Beckett esto: Esperando Godot (1948), Happy Days (1960) e Fim de Partida (1957). Beckett viveu em um contexto histrico-filosfico marcado por duas guerra mundiais e pelo movimento filosfico conhecido por existencialismo. O autor nasceu em uma famlia de protestantes burgueses do sul da Irlanda, aos 14 anos passou a estudar em um tradicional internato anglo-irlands chamado Portora Royal School, se destacando dos demais colegas pelo desempenho desde j acadmico. Em 1923 o mesmo entra Trinity College, graduando-se em Literatura Moderna e especializando-se em francs e italiano em 1927. No ano de 1928, aps alguns meses lecionando na Ecole Normale em Paris, Beckett apresentado a outro escritor irlands de nome James Joyce, um dos maiores escritores modernistas, conhecido por seu romance de maior visibilidade Ulysses, e forte influenciador nas posteriores obras de Beckett.

Beckett era considerado o brao direito de James Joyce, o mesmo pesquisava temas pedido de Joyce, e era tambm um dos 12 ensastas do autor para falar de sua nova obra at aquele momento de nome Finnegans Wake, segundo muitos estudiosos, Beckett havia trabalhado para Joyce como secretrio do mesmo. Joyce tinha como caractersticas de sua escrita, a aceitao do acaso como seu colaborador, esse estilo fascinou Beckett. Essa convivncia com Joyce influenciou fortemente a escrita posterior de Beckett como diz o filsofo francs Alain Badiou: pouco a pouco, no sem hesitaes nem arrependimentos, a obra de Beckett se abre para o acaso, para os incidentes e, portanto, para a idia de sorte. como se pode observar neste dialogo da pea Fim de Partida:
HAMM: Dont you think this has gone on long enough? CLOV: Yes! [Pause] What? HAMM: This this thing. CLOV: Ive always thought so. [Pause.] You not? HAMM: [Gloomily.] Then its a day like any other day. CLOV: As long as it lasts. [Pause.] All life long the same inanities. (HAMM: Voc no acha que isso j fo longe demais? CLOV: E como! (Pausa.) O qu? HAMM: Isto esta coisa. CLOV: Sempre achei. (Pausa.) Voc no? HAMM: (triste) Enfim, um dia como outro qualquer. CLOV: To longo como outro qualquer. (Pausa.) A vida toda, as mesmas banalidades.)

Todas estas caractersticas de seus personagens so reflexos do contexto no qual Beckett estava inserido, o autor em 1939 foi definitivamente para a cidade de Paris, onde fixou residncia. Logo aps a ecloso da Segunda Guerra Mundial, o autor, juntamente com sua esposa Suzanne Deschevaux-Dusmenoil, filia-se Resistncia Francesa, na ocasio da invaso da Frana pelos nazistas, Beckett passa a viver clandestinamente na Frana, o mesmo utilizava seu talento de escritor para traduzir as cartas secretas e sua habilidade em datilografar, toda a admirao que o autor sentia pela Frana, se refletia em suas obras, que depois de certo tempo, o mesmo passa a adotar o francs como idioma literrio. Aps a Segunda Guerra Mundial, e sua vida clandestina na Frana, Beckett em suas obras passa a abordar o tema da solido e da incomunicabilidade do ser humano, o

tempo, o fracasso, a espera, o silncio, como reflexo do contexto no qual todos estavam vivendo na poca, essa foi uma das fases mais produtivas da vida do autor. Como afirma ainda Alain Badiou sobre Beckett: um escritor do absurdo, do desespero, do vazio, da incomunicabilidade e da eterna solido, em suma, um existencialista. Mas tambm um escritor moderno, no que diz respeito ao destino da escritura, ligao entre a repetio da linguagem e o silncio original, funo simultaneamente sublime e irrisria das palavras, tudo isso teria sido capturado pela prosa, muito aqum de toda inteno realista ou representativa, a fico sendo ao mesmo tempo a aparncia de uma narrao e a realidade de uma reflexo sobre o trabalho do escritor, sua misria e sua grandeza. O autor em obras como Fim de Partida trata da misria e solido humanas, condicionadas em um mundo ps-apocalipse, a caricatura dos personagens exposta de tal forma que o distanciamento da capacidade de rir dos mesmos no abandonada, como pode ser visto na fala de um dos personagens: NELL: Nothing is funnier than unhappiness, I grant you that. E tantos outros dilogos dentro da mesma obra, o que caracteriza a escrita de Beckett como uma linguagem realista em relao a utopia sonhadora de outros autores.

O enredo tragicmico

Em Fim de Partida de Beckett, o absurdo toma conta da obra, j que se faz presente a ausncia de uma regra lgica: no que concerne ao espao, pode ser observado uma sala, que, quase em sua totalidade, est fechada para o exterior. A paisagem do mundo externo apenas observada atravs de duas janelas posicionadas ao ato cujo acesso obtido pelo uso de uma escada, e com o auxlio de uma luneta. No centro da sala se encontra um homem velho, que o protagonista. Hamm o seu nome. Est cego e paralitico, sentado todo tempo em uma cadeira com rodas. Ele o dono de Clov, seu filho adotivo e uma espcie de mordomo que ao ouvir da cozinha os chamados de Hamm, est pronto a fazer as vontade de seu patro. Clov, por sua vez, tem um problema nas pernas e no pode sentar-se. De forma inerte, dois lixeiros esto posicionados juntos direita do velho paralitico. Dentro dos lates vivem Nagg e Nell,

pais de Hamm, que perderam suas pernas em um passado remoto. No que tange ao texto, Beckett metaforicamente direciona o leitor apreciao da tragdia que so as relaes humanas em uma condio deplorvel da mente que a desesperana frente ao fim que se aproxima, marcados por dilogos vazios e sem sentido, e, apesar do teor trgico e a falta de um final feliz da pea, Fim de Partida leva o espectador a perceber uma certa comicidade no caso deste trabalho de Beckett - pelo absurdo, assim caracterizando a tragicomicidade. De to estranhos (um eufemismo para ridculos) vlido um questionamento com respeito ao porqu do nome do velho paraltico. Se pensarmos em Hamm como uma variante da palavra inglesa hammer, pode-se afirmar que ele o martelo a martelar todos a sua volta, comeando por Clov. Este nome tambm nos faz vir mente Hamlet de Shakespeare onde o prncipe Hamlet busca vingar a morte de seu pai. Ainda no contexto shakespeariano, pode-se fazer a analogia do mesmo com as figuras de Lear e Prspero com um rei decado e a relao de escravido entre Hamm e Clov. Ainda em tempo, de expressiva importncia lembrar que, com a fala de Hamm Meu reino por um lixeiro o autor parodia e ironiza o meu reino por um cavalo dito por Ricardo III.

Endgame e o Teatro do absurdo

A este ponto j se sabe que Endgame trata-se de uma tragicomdia e que, alm de ter sido escrita por um dos maiores percursores desse movimento, que foi Samuel Beckett, uma das melhores representaes do gnero no teatro, pois engloba abrange a maiorias das caractersticas propostas pelo mesmo. O teatro do absurdo, trata-se de uma pardia da realidade, onde as situaes encontradas servem como alegoria ao ser humano e a sua vida, que muitas vezes no tem sentido algum. CLOV: Finished, it's finished, nearly finished, it must be nearly finished. Grain upon grain, one by one, and one day, suddenly, there's a heap, a little heap, the impossible heap. I can't be punished any more. I'll go now to my kitchen, ten feet by ten feet by ten feet, and wait for him to whistle me. Nice dimensions, nice proportions, I'll lean on the table, and look at the wall, and wait for him to whistle me.

(CLOV: Acabou, est acabado, isto vai acabar, talvez isto acabe. De gro em gro, um a um, e um dia, de repente, vira um monte, um pequeno monte, o monte impossvel. No podem mais me punir. Vou para minha cozinha, trs por trs por trs, e esperarei ele apitar. Agradveis dimenses, formidveis propores, me debruarei sobre a mesa, olharei para a parede e esperarei ele apitar.)

Esse tipo de obra tambm mostra o homem como um fantoche, algo manipulvel, um ser que vai fazer apenas o que lhe foi odernado, seguindo sempre os mesmos passos sem questionar. Um homem sem sentido. HAMM: Were not beginning to to mean something? CLOV: Mean something! You and I, mean something! [Brief laugh] Ah thats a good one! (HAMM: Ns no estamos comeando a significar alguma coisa? CLOV: Significar alguma coisa! Voc e eu, significar alguma coisa! (curta gargalhada.) Essa muito boa!)

Quando se trata do teatro do abusrdo existem vrios fatores a serem destacados, um deles que a situao dos personagens e o ambiente em que eles se encontram sero sempre situados em um cenrio deplorvel. No caso de Endgame, v-se que alm do ambiente ter uma grande carncia em humanizao, pois todos os personagens possuem defeitos horrveis que, na situao e ambiente que so encontrados, os impedem de viver uma vida normal, j que tudo se trata de um ps-guerra, os mesmos no podem fazer nada para fugir dessa triste realidade, sendo obrigados a viver uma vida repetitiva que no tem mais sentido algum, dando margem a prxima caracterstica do teatro do absurdo: A repetio das aes e da trama. J que tudo j se trata de algo que foge bastante da realidade, o Teatro do Absurdo faz com que os personagens estejam presos em uma triste realidade, fazendo com o que os mesmos no tenham margem alguma para sair dessa repetio de atos e falas. Em todo momento ao decorrer da obra o leitor ir se deparar com os personagens revivendo o que viveram h simples momentos atrs, que vo alm de Hamm perguntando se j era a hora do seu analgsico at Clov indo e voltando a sua cozinha. Ao se ler Endgame percebe-se que os personagens esto presos em apenas um dia por o resto das suas vidas. Os mesmos esto constantemente se referindo a yesterday (ontem) como algo feliz e cheio de oportunidades, mas no apenas como o dia anterior

daquele dia em que foi mencionado, mas como a vida anterior que eles possuam, que justamente o contrrio, a vida em que eles se encontravam antes de chegar a tal situao.
NAGG: Ive lost me tooth NELL: When? NAGG: I had it yesterday NELL: [Elegiac] Ah, yesterday! (NAGG: Perdi meu dente NELL: Quando? NAGG: Ele estava aqui ontem NELL: [Melanclica] Ah, ontem!)

Em sumo, o Teatro do absurdo um gnero que, mesmo que parea o contrrio para alguns, faz com que a grande falta de sentido, d margem para que o prprio leitor possa tirar vrios sentidos dali, podendo sempre encontrar interpretaes diferentes da obra em questo. Em Fim de Partida de Beckett, o absurdo toma conta da obra, j que se faz presente a ausncia de uma regra lgicas: no que concerne ao espao, pode ser observado uma sala, que, quase em sua totalidade, est fechada para o exterior. A paisagem mundo externo apenas observada atravs de duas janelas posicionadas ao ato cujo acesso obtido pelo uso de uma escada e com o auxlio de uma luneta. No centro da sala se encontra um homem velho, que o protagonista. Hamm o seu nome. Est cego e paralitico, sentado todo tempo em uma cadeira com rodas. Ele o dono de Clov, seu filho adotivo e uma espcie de mordomo que ao ouvir da cozinha os chamados de Hamm, est pronto a fazer as vontade de seu patro. Clov, por sua vez, tem um problema nas pernas e no pode sentar-se. De forma coadjuvante, dois lixeiros esto posicionados juntos direita do velho paralitico. Dentro dos lates vivem Nagg e Nell, pais de Hamm, que perderam suas pernas em um passado remoto.

CONCLUSO

Com base no que foi apresentado neste trabalho, pode-se afirmar que o teatro do absurdo uma consequncia da atmosfera em que se encontrava a populao dos pases envolvidos no contexto de ps guerra. No trabalho de Beckett, seus personagens so um reflexo dessa desolao e desesperana enfrentada pela populao neste perodo. Fim de Partida apresenta ao leitor a evidenciao do absurdo da condio humana, atravs da caracterizao dos personagens sem aes fsicas, com falas sem sentido e uma ausncia do significado de existncia.

REFERNCIAS

AMARANTE, Dirce Waltrick do. Joyce e Beckett: Ps diferentes num mesmo sapato. Disponvel em: <http://sibila.com.br/critica/joyce-e-beckett-pes-diferentes-

num-mesmo-sapato/3019>. Acesso em: 06 abr. 2014. ARAJO, Rosanne Bezerra de. Niilismo Heroico: em Samuel Beckett e Hilda Hilst: fim e recomeo da narrativa. Natal: Edufrn Editora da Ufrn, 2012. BECKETT, Samuel. Endgame. London: Faber And Faber, 2009.