Museologia - PT n1.2007

museologia.
pt
n 1/2007
periodicidade anual
Instituto dos Museus e da Conservao ano I, n 1, maio 2007
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Director do Instituto dos Museus e da Consevao
Manuel Bairro Oleiro
Direco da revista
Clara Frayo Camacho
Subdirectora do Instituto dos Museus e da Conservao
Conselho editorial
Alice Semedo
Faculdade de Letras da Universidade do Porto
Graa Filipe
Ecomuseu Municipal do Seixal
Joo Brigola
Universidade de vora
Joo Castel-Branco
Museu Gulbenkian e Comisso Nacional do ICOM
Lus Raposo
Museu Nacional de Arqueologia
Raquel Henriques da Silva
Faculdade de Cincias Sociais e Humanas
da Universidade Nova de Lisboa
Coordenao editorial
Maria Amlia Fernandes
Michelle Nobre Dias
Nuno Fradique
Textos
lvaro Siza Vieira
Antnio Portugal
Cndido Chuva Gomes
Carlos Guimares
Clara Mineiro
Cludio Torres
Fernando Tvora
Francisco Clode Sousa
Gonalo Byrne
Graa Filipe
Graa Soares Nunes
Henrique Coutinho Gouveia
Isabel Aires
Isabel Silva
Joo Manuel Neto Jacob
Joaquim Oliveira Caetano
Jos Bernardo Tvora
Jos Cid
Jos Gameiro
Jos Lus Porfrio
Jos Manuel Oliveira
Jos do Nascimento Junior
Lus Raposo
Lus Soares Carneiro
Madalena Braz Teixeira
Manuel Maria Reis
Mara Jess vila
Marina Chinchilla Gmez
Mrio de Souza Chagas
Paulo Providncia
Pedro Redol
Pio Gonalo Alves de Sousa
Rosrio Azevedo
Suzana Fernandes
Suzana Menezes
Teresa Soeiro
Tradues
Museus de Espanha. A congurao de uma Rede
Traduo de Fernando Montesinos
Resumos
Traduo de Michelle Nobre Dias e Clotilde Mendes
Edio e propriedade
Instituto dos Museus e da Conservao
Palcio Nacional da Ajuda
Ala Sul, 4. andar
1349-021 Lisboa
Telefone: +351 21 365 08 00
Fax: +351 21 364 78 21
museologia.pt@ipmuseus.pt
www.ipmuseus.pt
Design grco
Moritz Elbert
Pr-impresso e impresso
SOCTIP
Distribuio e comercializao
Lojas de Museus
Palcio Foz, Praa dos Restauradores
1250-187 Lisboa
Periodicidade anual
Preo por nmero 18
Tiragem 1000 Exemplares
ISSN 1646-6705
Inscrio na ERC n 125160
Depsito legal n 258753/07
Agradecimentos
Fundao Calouste Gulbenkian
Guta Moura Guedes - Associao Experimenta
Joo Fernandes - Fundao de Serralves
Luciana Fina
Maria Manuel Conceio
Mariano Piarra
Os artigos so da inteira responsabilidade dos respectivos
autores. Os textos e as imagens no podem ser reproduzidos
sem autorizao prvia do Instituto dos Museus e da
Conservao ou de outros eventuais proprietrios.
museologia.pt
n 1 / maio 2007
Na capa: Sem Ttulo
Exposio Casa Portuguesa
ExperimentaDesign 2005, Bienal de Lisboa
Moritz Elbert
n 2 / maio 2008
tema do dossi:
gesto de museus
museologia.pt
III
apresentao
publicao de uma revista, de mbito nacional e de cariz institucional, sobre
museus e museologia era, desde h muito, sentida como necessidade premente
a que urgia corresponder. Vicissitudes de cariz diverso impediram sucessivas
direces do Instituto Portugus de Museus de concretizar esse projecto que agora
nalmente concretizado sob a responsabilidade do recm-criado Instituto dos Museus e
da Conservao (IMC).
A edio de Museologia.pt constitui um passo de grande signicado para o IMC e, esse o
nosso desejo, tambm para o conjunto dos museus portugueses e dos prossionais que neles
exercem funes.
Para o Instituto, a publicao desta revista signica o reforo de uma linha de trabalho
que privilegia o contacto com os pblicos, atravs de diferentes formas de comunicao,
servidas por suportes diversicados, a qual se tem concretizado numa actividade editorial
globalmente reconhecida como enriquecedora do panorama bibliogrco sobre os museus,
as suas prticas e as suas coleces. Dirigindo-se prioritariamente aos muselogos, a
revista ter igualmente motivos de interesse para outros prossionais (nomeadamente
conservadores-restauradores, arquitectos, designers, antroplogos, arquelogos, docentes,
juristas ou gestores) cujo percurso se cruza com as actividades e projectos desenvolvidos
pelo IMC e pelos museus portugueses.
Pretendemos que Museologia.pt se constitua como um frum de apresentao e de debate das
questes que se colocam nas vrias frentes de trabalho da museologia. Daremos a conhecer
experincias, inovaes, projectos e iniciativas nas diferentes reas de desenvolvimento da
museologia e da museograa. Publicaremos o resultado da investigao e de estudos sobre
as coleces nacionais. Forneceremos informao sobre as linhas da poltica museolgica
noutros pases, permitindo cotejar outras realidades com o que se passa no domnio dos
museus, no nosso Pas. Estaremos abertos ao confronto de perspectivas, numa perspectiva
de dilogo e de cooperao mutuamente enriquecedora. Estaremos pois ao servio da
museologia, cumprindo a misso de servio pblico que a nossa, numa plataforma que
esperamos possa contribuir para alargar o conhecimento pblico do muito que se faz nos
museus portugueses.
Aos membros do Conselho Editorial que aceitaram partilhar com a direco do IMC as
responsabilidades no delinear e concretizar de Museologia.pt, cumpre expressar um
agradecimento especial pela disponibilidade e apoio sempre demonstrados.
director do Instituto dos Museus e da Conservao
A
IV
editorial
P
ublicar uma nova revista constitui para a entidade editora
forte motivo de jbilo e esperanoso sinal de conana.
Jbilo, porque a edio de uma publicao peridica
signica contribuir para impulsionar o debate, enriquecer
a bibliograa da especialidade, estimular a informao e a
novidade. Conana, porque ao enveredar por um projecto
de continuidade, com cadncia anual, esta iniciativa editorial
perspectiva-se para o futuro, desejando-se adaptada aos tempos
e mudana, e inscrevendo-se nos desgnios das polticas em
curso e a desenvolver no campo dos museus.
Ao publicar um novo ttulo, vale a pena questionar a sua
necessidade e oportunidade. A carncia de revistas sobre
temas de museus e de museologia em Portugal constatada
no meio prossional e acadmico h longos anos. Se de
salientar o crescimento da aco editorial peridica promovida
pelos museus, atravs da publicao de boletins, notria a
ausncia de edies regulares de maior flego, excepo feita,
no passado, ao Boletim do Museu Nacional de Arte Antiga e
revista Museu, ainda hoje editada pelo Crculo Dr. Jos de
Figueiredo, Grupo de Amigos do Museu Nacional Soares dos
Reis. Ao contrrio do que sucede nalguns pases, esta lacuna
no encontra resposta por parte das associaes de prossionais
de museus, que editam, com ritmos desiguais, boletins de
ligao entre os associados. Da parte dos organismos de tutela
da administrao central, no chegou a ser concretizada uma
publicao peridica especializada em museus, pese embora
a edio pelo Instituto Portugus do Patrimnio Cultural nos
anos oitenta do sculo XX de escassos nmeros da revista
Bibliotecas, Arquivos e Museus. Importa mencionar no mesmo
perodo e at dcada seguinte a publicao de Patrimnio e
Museus Locais, editada pelo Instituto Rainha D. Leonor.
Recentemente a aco editorial de alguns museus conduziu
a alteraes neste panorama, com a publicao de trs novos
ttulos: com um mbito acadmico e internacional, Museologia:
an international journal of museology (2000-2003), editada
pelo Museu de Cincia da Universidade de Lisboa, com
um mbito regional, Musa: museus, arqueologia & outros
patrimnios (2004), promovida pelo Museu de Arqueologia e
Etnograa do Distrito de Setbal e Museal (2006), pelo Museu
Municipal de Faro.
Tendo presente o diagnstico da situao, a constatao da
inexistncia na actualidade de uma revista portuguesa, de
mbito nacional, subordinada a temas museolgicos constituiu
o ponto de partida para conceber e concretizar um projecto
institucional que desembocasse no nascimento de uma nova
publicao nesta rea cultural.
O enquadramento de Museologia.pt, gizada ao longo do ano
de 2006 no Instituto Portugus de Museus e editada em 2007,
j sob a gide do novo Instituto dos Museus e da Conservao,
beneciou naturalmente da consistente experincia editorial
do IPM que, atravs de mais de quatro centenas de ttulos,
distribudos por diversas linhas de edio, enriqueceu
consideravelmente a literatura sobre os museus, o patrimnio
cultural e os temas museolgicos. Beneciou ainda este
projecto da experincia, iniciada em 2001, da publicao
trimestral do Boletim da Rede Portuguesa de Museus e da
avaliao do seu expressivo acolhimento por parte do meio
museolgico nacional. Doravante, a coexistncia destes
dois instrumentos de comunicao, cujos diferentes ritmos
e programaes se desejam complementares, contribuir
certamente para o aprofundamento da reexo e para o
incremento da circulao de ideias.
Clara Frayo Camacho
subdirectora do Instituto dos Museus e da Conservao
V
Museologia.pt pretende armar-se como um frum de debate
de questes e problemas dos museus e da Museologia, divulgar
prticas inovadoras, reectir linhas e tendncias culturais
contemporneas, contribuir para o aprofundamento da
reexo museolgica e constituir um instrumento de referncia
para os prossionais do sector dos museus. Muito embora o
epicentro da revista se situe claramente nas temticas de ndole
museolgica, o lugar do cruzamento interdisciplinar, prprio
da Museologia, no deixar de constituir primordial foco de
ateno e de abertura ao contributo de diferentes domnios do
conhecimento.
Se os seus leitores naturais sero certamente os prossionais
dos museus portugueses, a par dos docentes e estudantes
dos cursos de Museologia, de Patrimnio, de Conservao
e Restauro, espera-se ir tambm ao encontro dos interesses
de outros prossionais com actuao no campo dos museus
arquitectos, designers, educadores, tcnicos de patrimnio,
socilogos, artistas , dos prossionais da rea cultural,
dos responsveis tutelares, autarcas, corpos directivos de
associaes e fundaes, em suma, dos amigos dos museus.
Espera-se ainda que Museologia.pt encontre nos pases de
lngua ocial portuguesa um potencial espao de interesse, de
divulgao e de leitura.
A concepo da nova revista no contexto institucional no
impediu que, desde o seu arranque, fosse constitudo um
conselho editorial que generosamente concorreu com as suas
questes, opinies, propostas e sugestes para o desenho da
estrutura geral e do primeiro nmero em particular. Alice
Semedo, Graa Filipe, ao Joo Brigola, ao Joo Castel-
Branco, ao Lus Raposo e Raquel Henriques da Silva
agradeo o inexcedvel entusiasmo e o inestimvel contributo
a este projecto.
Museologia.pt estrutura-se em torno de um conjunto base de
rubricas, a par de um dossi central, que em cada nmero
dedicado a um tema especco. Se a organizao sectorial
pareceu indispensvel arrumao das matrias e facilitao
da consulta, no se pretende, contudo, imobilizar em rgidas
regras a prpria evoluo de uma publicao que se quer
exvel e ajustada aos desaos que se vierem a colocar.
Projectos e experincias ser a primeira rubrica, acolhendo neste
nmero artigos que incidem, ora sobre prticas desenvolvidas
a partir dos museus e percorrendo diferentes funes
museolgicas, designadamente a investigao, a conservao
e a educao em artigos de Cludio Torres, de Joaquim Caetano
e de Rosrio Azevedo, ora albergando reexes a partir de
temas da actualidade, com destaque para a problematizao e
as repercusses de recentes diplomas legislativos, em textos de
Lus Raposo e de Madalena Brs Teixeira.
Com a rubrica Exposies concede-se lugar de destaque a
esta funo museolgica, abordada sob diferentes prismas:
divulgao de experincias madeirenses, por Francisco Clode,
problematizao do papel dos textos nas exposies, por
Clara Mineiro e crtica a uma das mais marcantes exposies
apresentadas em Portugal em 2006, Amadeo de Sousa
Cardoso, por Maria de Jess vila.
Histria e Memrias visa constituir mais um testemunho para a
construo da Histria da Museologia Portuguesa, seja atravs
da realizao de entrevistas a prossionais que marcaram a
vida museolgica nacional, e a quem muito devemos, seja
acolhendo artigos enquadrados em investigaes histricas
neste campo do conhecimento. Neste primeiro nmero
Adlia Alarco entrevistada por Graa Filipe e Jos Lus
Porfrio, enquanto Henrique Coutinho Gouveia traa o retrato
museolgico do sculo que ndou.
A rubrica Internacional pregura a abertura a realidades
contemporneas extra-nacionais, que esta revista almeja
alcanar. As polticas museolgicas e os sistemas de museus
de Espanha e do Brasil so apresentados, respectivamente
por Marina Chinchilla Gmez, e por Jos do Nascimento
Jnior e Mrio Chagas. Sendo evidentes as proximidades
de ordem geogrca, cultural e lingustica, no demais
sublinhar a oportunidade de conhecer e de comparar as linhas
orientadoras e as concretizaes atingidas por ambos os pases,
num momento em que Portugal j percorreu um caminho
estruturante nesta rea, no plano legislativo, atravs da Lei
Quadro dos Museus Portugueses e no plano da qualicao,
atravs da Rede Portuguesa de Museus.
O Dossi da revista, que constitui o seu caderno central,
explora e aprofunda em cada edio um tema signicativo da
actualidade museolgica.
A realidade dos museus portugueses tem vindo claramente a
alterar-se nos ltimos anos. Entre os sinais mais visveis dessa
mudana, aquele que talvez tenha sobre o pblico um efeito
mais imediato, esto as novas instalaes dos museus, as suas
ampliaes e renovaes. Estes novos espaos, estes museus
renovados, que recentemente abriram ao pblico ou que
preparam a sua inaugurao, constituem o tema do Dossi
do primeiro nmero. Escolheu-se, assim, a relao entre os
Museus e a Arquitectura para apresentar a qualicao de
nove museus, atravs de artigos sequenciais dos seus directores
e dos arquitectos que os projectaram. Museus em construo,
chama-lhes Raquel Henriques da Silva no texto que abre o
Dossi.
Para uma nova revista deseja-se tambm uma apresentao
institucional, clara e actual. O grasmo adoptado visa ir ao
encontro das linhas de fora explanadas: abertura, exibilidade
e actualidade. Sendo, por natureza, um projecto colectivo,
uma revista nalmente o resultado dos textos que os autores
partilham a partir destas pginas com os leitores. s quatro
dezenas de autores que conaram a Museologia.pt as suas
reexes e anlises, um vivo agradecimento.
ndice
projectos e experincias
4
9
12
18
24
Mrtola Vila Museu. Um projecto cultural de desenvolvimento integrado
Acerca da problemtica subjacente denio de tesouros nacionais
O retbulo amengo da S de vora. Algumas reexes sobre um processo
de investigao em curso
A aco pedaggica do servio educativo do Museu Calouste Gulbenkian
Quatro inovaes legais em 2004
Cludio Torres
Lus Raposo
Rosrio Azevedo
exposies
Amadeo de Souza-Cardoso, de tudo um pouco
Mas as peas no falam por si?! A importncia do texto nos museus
Experincias museolgicas recentes na ilha da Madeira.
O Museu de Arte Sacra do Funchal e o Ncleo Histrico de Santo Amaro
Mara Jess vila
Clara Mineiro
27
33
39
histria e memrias
Museus, um assunto por resolver: uma conversa com Adlia Alarco
Evocao da museologia portuguesa novecentista.
A propsito da Lei-quadro de 2004
Jos Lus Porfrio e Graa Filipe
41
43
na capa: Exposio Casa Portuguesa
Experimentadesign 2005, Bienal de Lisboafoto
Moritz Elbert
III
IV
Apresentao
Editorial
Clara Frayo Camacho
45
46
47
Isabel Silva
Carlos Guimares e Lus Soares
Carneiro
internacional
Veredas e construes de uma poltica nacional de museus
Museos de Espanha. La congurao de uma Rede
Mrio de Souza Chagas
e Jos do Nascimento Jnior
190
192
44
45
46
47
48
50
52
53
55
57
58
60
65
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150
170
177
178
180
185
189
dossi - museus e arquitectura
Museus em contruo
Museu de D. Diogo de Sousa, Braga
O Lugar de Encontro com a Histria de uma regio
Projecto de Arquitectura e Integrao Urbana do Museu
Projecto de Requalicao do Museu Nacional Machado de Castro
Projecto de Requalicao do Museu Nacional Machado de Castro
Museu Gro Vasco
Museu Gro Vasco
As intervenes mais recentes no Museu do Abade de Baal
Museu do Abade de Baal - Registo de uma interveno
Uma casa, uma memria
Casa Camilo
Um programa museolgico para Portimo. Da fbrica ao museu, do museu
comunidade
Museu de Portimo. Do projecto ao museu
Museu da Chapelaria: do seu conceito e programa museolgico
Museu da Chapelaria: do projecto de arquitectura
Museu Municipal de Vila Franca de Xira. Reinstalao do Ncleo-Sede
Museu Municipal de Vila Franca de Xira
Tesouro Museu da S de Braga. Um Tesouro - Um Museu
Museu de Arte Sacra da S Catedral de Braga
Novas instalaes para um velho museu
Isabel Silva
Carlos Guimares e Lus Soares Carneiro
Pedro Redol
Gonalo Byrne
Dalila Rodrigues
Eduardo Souto Moura
Jao Manuel Neto Jacob
Antnio Portugal
e Manuel Maria Reis
Jos Manuel Oliveira
lvaro Siza Vieira
Jos Gameiro
Isabel Aires
e Jos Cid
Suzana Menezes
Suzana Fernandes
Graa Soares Nunes
Cndido Chuva Gomes
Rui Correia
e Paulo Providncia
Teresa Soeiro
Museu de D. Diogo de Sousa, Braga
O Lugar de Encontro com a Histria de uma regio
Projecto de Arquitectura e Integrao Urbana do Museu
projectos
e experincias
museologia.pt n1/2007 2
Cludio Torres
Mrtola Vila Museu
Um projecto cultural de desenvolvimento integrado
A experincia cientca, museogrca e pedaggica do projecto Mrtola Vila Museu, no
pode ser dissociada de um programa estruturante de cariz marcadamente poltico: no
interior empobrecido e em despovoamento, a memria do local, na sua potencialidade
dignicante, pode tornar-se em poderoso factor de desenvolvimento.
The scientic, museographic and pedagogic experience of the project Mrtola Vila
Museu (Mrtola Town Museum) can not be disassociated from a structural political
programme: in a poor and depopulated area of Portugals interior, the local memory, in
all that it is dignied, can become a powerful cause of development.
PALAVRAS-CHAVE: Museologia, turismo cultural, desenvolvimento local.
Director do Campo Arqueolgico de Mrtola e do Museu de Mrtola | camertola@sapo.pt
3 projectos e experincias
Q
uando em nais dos anos setenta do sculo passado foi iniciado o projecto que hoje
chamamos Mrtola Vila Museu, os seus objectivos no eram muito diferentes daquilo
que agora, felizmente, j um lugar-comum: envolvimento da populao, numa
tentativa de consolidar a sua identidade e contribuir para o desenvolvimento local. Depois de
algumas diculdades iniciais, o ponto de viragem aconteceu com o reconhecimento externo:
quando os mertolenses vericaram que o trabalho lento e minucioso dos arquelogos e
muselogos era reconhecido no exterior, comeando a sair nos media constantes referncias
e reportagens. Entre outras notoriedades, a Secretaria de Estado do Ambiente e a Secretaria
de Estado da Cultura atriburam em 1989 ao Campo Arqueolgico de Mrtola (CAM) o
Prmio Nacional de Conservao da Natureza e do Patrimnio Histrico-Cultural; em 1990
o Ministrio do Planeamento e Administrao do Territrio a conceder o Prmio Nacional
para o melhor Plano de Salvaguarda para um ncleo histrico; em 1998 o Ministro da
Cultura atribui ao Campo Arqueolgico de Mrtola a Medalha de Mrito Cultural.
Desde o incio que para ns cou muito claro que fazer investigao cientca fora dos
grandes institutos e universidades, no seria nada fcil, acrescido ainda o facto de estarmos
sediados no m do mundo, completamente arredados dos circuitos virios e institucionais.
Para sobreviver e, mais ainda, para sermos credveis no meio cientco, para aceder a bolsas
de investigao em p de igualdade e no mesmo terreno que os laboratrios e universidades
de todo o pas, fomos obrigados a apostar na excelncia da nossa equipa de investigadores
e portanto na mxima qualidade dos resultados cientcos. Desta forma, depois de
submetidos a uma avaliao internacional com a classicao de Muito Bom, em 2002
fomos admitidos como centro de investigao da Fundao para a Cincia e Tecnologia.
Entre as quase trs dezenas de tcnicos e investigadores que constituem hoje a nossa equipa,
contam-se oito doutorados pelas universidades de Madrid, Lyon ou Lisboa, alguns dos quais
comearam entre ns a sua carreira tcnica e acadmica.
Depois de concludos vrios projectos sobre Cermica islmica (desde os primeiros
congressos sobre a Cermica medieval no Mediterrneo Ocidental), estruturas
habitacionais do bairro almada, Patrimnio de Niebla e Mrtola (em colaborao
com a Universidade de Huelva), Igreja Mesquita e Mosteiro de S. Salvador Estudo e
recuperao, continuam a ser desenvolvidos trabalhos de levantamento e sistematizao
de dados arqueolgicos referentes ao territrio de Mrtola na Antiguidade tardia e Idade
Mdia. Tambm no est ainda concludo o estudo dos Espaos e funes da Alcova de
Mrtola entre a Antiguidade tardia e a Reconquista Crist, nomeadamente na conservao
dos painis de mosaicos anexos ao baptistrio.
Um sector a que nos ltimos anos temos dado muita importncia tem sido o estudo
das necrpoles e a anlise osteolgica como fonte de informaes paleo-patolgicas e
mesmo genticas - (colaborao com o Instituto de Patologia e Imunologia Molecular da
Universidade do Porto - IPATIMUP). Tambm neste sector estamos a desenvolver projectos
de investigao com a Universidade de Coimbra. Atravs da Anna Lindh Euro-Mediterranean
Foundation for the Dialogue between Cultures, coordenada em Portugal pelo CAM, temos
vindo a colaborar com vrios pases mediterrnicos, especialmente do Magreb, em projectos
de levantamento e salvaguarda do patrimnio comum, virado sobretudo para a arquitectura
vernacular. Participamos desde o incio e continuamos responsveis em Portugal pelo
programa Discover Islamic Art do Museu Sem Fronteiras.
Os resultados destes variados projectos de investigao tm vindo a ser editados
autonomamente ou publicados na revista anual de Arqueologia Medieval editada nos
ltimos 15 anos pelo CAM. Esta revista, especializada na divulgao cientca dos ltimos
resultados disponveis em investigao medieval e islmica para toda a Pennsula Ibrica,
tem vindo a impor-se pela sua regularidade e qualidade.
Fig. 1 Vista geral de Mrtola
arquivo fotogrco do CAM
O nosso esforo divulgativo tem passado tambm por um
interesse pedaggico na criao e apoio delegao local
da Escola Prossional Bento de Jesus Caraa, que nos ltimos
dez anos formou umas dezenas de jovens como tcnicos em
arqueologia, turismo e arquitectura tradicional.
Em 2006 inicimos um outro ciclo da nossa actividade
pedaggica, lanando-nos na formao superior especializada.
Em colaborao com a Associao de Defesa do Patrimnio de
Mrtola (ADPM) e com a Universidade do Algarve, inicimos
o Mestrado em Economia Regional e Desenvolvimento
Local que inicialmente funcionou em Faro e que agora, com
uma renovao de cadeiras e corpo docente, est em pleno
funcionamento com duas dezenas de mestrandos. A partir
do ano lectivo de 2007/8, comea mais um outro mestrado,
desta vez sobre a civilizao islmica, remodelando um outro
originrio da Universidade do Algarve. Desenvolvendo esta
colaborao com a Universidade de Faro e alargando-a s
universidades de vora, Granada e Tunis, a partir de 2008 vo
tambm abrir em Mrtola cursos de doutoramento sobre o
Islo e o Mediterrneo.
Toda esta actividade lectiva , para a nossa equipa, uma forma
de aferir a prpria pesquisa cientca e tambm, de abrir novas
linhas de investigao em campos por trilhar onde j no
chega a nossa capacidade.
Em simultneo com este esforo pedaggico e sobretudo
com esta actividade de investigao histrico/arqueolgica, a
grande opo de fundo do nosso projecto integrado foi tambm
a aposta na divulgao local que passa necessariamente pela
musealizao.
Alm da divulgao cientca, codicada na sua linguagem
prpria e dirigida a um pblico especializado, falar claro e
acessvel a nica forma convincente de justicar localmente
os trabalhos em curso, capaz de identicar as mais fortes
referncias culturais e, por conseguinte, consolidar potenciais
endgenos.
Na dinmica museogrca no s se difundem os resultados
de uma forma mais eciente para o pblico em geral,
sobretudo o local, como se torna possvel atrair outro tipo de
visitantes, desde que esta oferta seja devidamente divulgada.
Assim, Mrtola foi-se tornando um conhecido destino de
turismo cultural. De facto, o nmero de visitantes do museu
foi aumentando at que, ultimamente, foram ultrapassados
os 25 000 por ano. Destes, cerca de metade so estrangeiros
e 20% dos nacionais so escolares integrados em visitas de
estudo. H ainda um nmero residual de grandes grupos de
outro tipo (excurses em autocarro de idosos, grupos culturais
e recreativos, etc.).
Alm destes visitantes que utilizaram directamente o posto de
informao, devemos referir uma percentagem signicativa -
avaliada em dez mil ao ano - que entra na Vila Velha, sobe ao
castelo e entra na igreja matriz sem registar a sua presena.
Estes visitantes procuram no tanto exotismo ou espaos
monumentais, e sim um projecto dinmico e ambicioso que,
numa zona isolada e longe dos grandes centros, conseguiu
envolver a populao local, construindo propostas cientcas
e museolgicas de grande qualidade.
Todo este esforo de investigao, investimento e divulgao
tem sido maioritariamente conduzido pelo Campo
Arqueolgico de Mrtola de parceria com a Associao de
Defesa do Patrimnio e com o apoio da Cmara Municipal.
Mais recentemente juntaram-se a este projecto a delegao
local da Escola Prossional Bento de Jesus Caraa e o Parque
Natural do Vale do Guadiana, naturalmente vocacionado
para a gesto da natureza e educao ambiental de um vasto
territrio com cerca de 70 000 hectares.
O tecido urbano do centro histrico de Mrtola apresenta-se
como um conjunto de alto valor histrico, patrimonial, plstico e
mesmo vivencial. Assim, tem sido parte fundamental do trabalho
da equipa do CAM incentivar, apoiar e desenvolver actividades
e projectos de valorizao patrimonial a ele associados.
Um trabalho mais aturado nesta rea, em colaborao com as
equipas do Gabinete Tcnico Local, conduziu a projectos de
interveno arquitectnica, assumindo particular relevncia
o cruzamento das informaes provenientes dos trabalhos de
prospeco arqueolgica e documental, nomeadamente no
caso da recuperao de alguns troos das muralhas da vila,
da Baslica Paleocrist, do edifcio da Cadeia, hoje Biblioteca
Municipal, das runas seiscentistas dos antigos celeiros da Casa
de Bragana (onde se encontra instalada a coleco de Arte
Islmica do museu) e de algumas casas de habitao. Procura-
se, assim, que determinados espaos edicados possam ser
componentes integrveis no conjunto museolgico, dando-
se tambm resposta s necessidades sociais e de usufruto
quotidiano que o local contm em si.
Neste contexto, o Projecto de Museologia Local insere-se
numa losoa de interveno que visa, antes de tudo, projectar
a recuperao social e patrimonial do centro histrico,
conhecido por Vila Velha.
que, embora os vectores mais importantes de expanso da
vila estejam hoje extramuros, o ncleo primitivo permaneceu
a imagem de marca dos registos do passado e, de certa
forma, continua a ser o smbolo e motor do seu prprio
desenvolvimento turstico.
Este quadro ajuda a perceber como o museu a prpria vila.
De facto, historicamente to importantes como os achados
arqueolgicos que enchem os expositores, so as ruas, a
organizao dos espaos pblicos, a estruturao e usufruto
das fachadas, volumes arquitectnicos, materiais e tcnicas
de construo, assim como uma sustentada requalicao
habitacional.
A museologia, aqui, no podia alhear-se da reabilitao
urbana.
Assim, facilmente se apercebe o princpio que tem presidido
ao projecto da Vila Museu: o da polinuclearizao, isto , o
de organizar/instalar em pontos distintos do centro histrico
espaos museogrcos organizados de forma temtica e
sempre que possvel no prprio local do achado arqueolgico
ou relacionado directa ou indirectamente com o objectivo
pedaggico pretendido.
Desta forma, proporciona-se a leitura e o conhecimento de
contedos histricos especcos, evitando-se a concentrao
expositiva e sobrecarga informativa, ao mesmo tempo que
se faculta o acesso a um percurso histrico de visita que
se interpenetra com os espaos e traado urbano da vila,
ela mesma entendida como espao de fruio esttica. Um
dos objectivos deste percurso museogrco, e que tem sido
coroado de xito, incentivar a variao dos circuitos, levando
o turista a aumentar o tempo/visita, com benefcio evidente
para os servios de restaurao e alojamento.
Aqui chegados, encontramo-nos agora num ponto de viragem:
os recursos, incluindo os tursticos, tm de ser planeados e
geridos, sob pena de no serem devidamente acautelados.
necessrio denir objectivos e estratgias. E estes parecem
apontar para uma melhor gesto das visitas temticas
organizando mais circuitos fora da vila, aproveitando plos
de qualidade ambiental e paisagstica, nomeadamente para a
vertente do turismo etno-antropolgico e de natureza.
Para alm destes aspectos, estamos agora empenhados em
melhorar a qualidade do servio prestado dando formao
aos que mais directamente contactam com o visitante, em
envolver a populao de uma forma mais participada na
actividade turstica e, sobretudo, em que o planeamento, para
alm de permitir uma melhor operacionalidade, reduza ao
mnimo os impactos negativos. Estamos conscientes de que
o xito do factor turstico est na excelncia de servios sem
subservincia, na qualidade da informao disponibilizada e
na variedade dos elementos complementares de animao.
Todos estes aspectos, devidamente estruturados e solidamente
ligados aos interesses dos habitantes, podem ser um obstculo
ao crescimento desregrado e incontrolado que, mais tarde ou
mais cedo, pode levar agonia e morte por massicao, como
sucedeu em alguns dos destinos tursticos mais procurados.
Fig. 2 Volumes arquitectnicos
Fig. 3 Conjunto urbano
que mantem o traado antigo
1 | Centro de acolhimento e informao turstica
Este espao, logo entrada da Vila Velha, funciona como
centralizador das actividades de divulgao e atendimento
turstico. Como todos os ncleos do Museu, este Centro de
Acolhimento est sob a responsabilidade da Cmara Municipal
(o CAM apenas o responsvel tcnico e cientco do esplio
exposto e depositado).
Aqui foram instalados equipamentos informticos onde pode
ser consultada a base de dados tursticos e logsticos.
Dotada com um sistema de projeco em ecr, a sala pode ser
usada como espao para uma conversa introdutria com os
visitantes, explicando algumas das componentes do projecto.
A sala funciona tambm como local de visionamento de pequenos
lmes produzidos pelo CAM, pela ADPM ou outros relacionados
com aspectos da cultura e do patrimnio de Mrtola. Este local
assegura ainda o local de venda de bilhetes, de publicaes e
guias de visita.
Esta centralizao tem permitido a gesto e controlo de
todo o servio de apoio turstico em torno dos ncleos e
stios arqueolgicos. Neste local est sempre de servio um
funcionrio de atendimento, que organiza e faz a distribuio
dos uxos de visitantes, bem como vendas e alugueres;
tambm este o local de congregao dos visitantes com guia,
caso seja este o tipo de visita (previamente) solicitada.
Todo o tipo de informaes que se prendem com outros
aspectos logsticos ou outros servios, podem tambm ser
facultados neste espao.
A concentrao do uxo de visitantes neste local, como ponto
de partida para qualquer percurso de visita, permite manter
um registo de visitantes, assim como conhecer a sua prosso,
origem social e nacionalidade, dados esses preciosos para
gerir com maior agilidade todo o processo.
2 | Castelo
Ocupando o local de antigas construes romanas e de
um pequeno bairro forticado de poca islmica, o castelo
domina todo o povoado e serve de referncia ao fragor de
antigas batalhas, memria de outros feitos.
A torre de menagem, ainda imponente no seu formidvel
volume, assinala a poca em que Mrtola foi durante um
sculo, a sede nacional da Ordem de Santiago. Na sala de
armas coberta por uma abbada de cruzaria de ogivas, esto
reunidos alguns elementos arquitectnicos recolhidos na
vila e nos arredores e atribuveis a um perodo de transio
entre os sculos VI e IX. uma poca dominada pelas formas
decorativas ao gosto visigtico.
Esta mostra, alm de um catlogo temtico, possui um painel
didctico referindo a implantao topogrca dos objectos
expostos.
Fig. 4 Castelo construdo pela ordem de Santiago
O Museu de Mrtola: ncleos concludos ou em vias de concluso (circuito de visita)
Numa sala superior, recentemente recuperada, est prevista
a montagem de um outro programa expositivo dedicado
histria da prpria fortaleza.
No recinto do castelo, cujas muralhas foram recentemente
consolidadas, o acesso est actualmente condicionado por
obras de reabilitao. Em nais de 2007 car disponvel um
outro espao para exposies temporrias.
3 | Acrpole romana e bairro islmico
A arqueologia abriu as primeiras portas do passado. Ano aps
ano so descobertas outras formas e objectos que valorizam
os museus e respondem a muitas dvidas de uma histria por
vezes ainda mal contada. Interrompendo a vertente norte da
encosta do Castelo, o possvel forum da cidade romana cria
uma plataforma articial, suporte do mais imponente conjunto
monumental da velha Myrtilis.
Todo este espao, aplanado articialmente, assentava numa
galeria subterrnea - o criptoprtico - com cerca de 30 metros
de comprimento e 6 de altura que serviu de armazenamento
alimentar e mais tarde de cisterna.
Em poca islmica, no decurso dos sculos XI e XII, toda esta
zona ocupada por um bairro habitacional que, depois da
conquista crist de 1238, completamente arrasado para ser
adaptado a cemitrio. Este recinto, agora de acesso reservado,
pode vir a ser visitado futuramente percorrendo um passadio
metlico que levar o visitante aos locais de maior interesse.
Entre estes contam-se as runas de um baptistrio do sculo
VI, na altura rodeado por um belo conjunto de mosaicos
policromos de que restam alguns fragmentos signicativos.
4 | A igreja / mesquita
Inserida directamente no recinto da acrpole e integrando-
se no seu circuito monumental, ergue-se a Igreja matriz
(antiga mesquita). No local onde teria existido um templo
romano e depois paleocristo e onde, em nais do sculo
XII, foi construda de raiz uma mesquita, situa-se hoje a igreja
matriz de Mrtola. Da antiga mesquita almada restam dois
capitis, reutilizados nas obras quinhentistas, quatro portas
de arco ultrapassado e o altar muulmano ou mihrab. Neste
pequeno nicho, ainda claramente perceptvel a linguagem
decorativa dessa poca. Logo aps a conquista, a mesquita
cristianizada e a Ordem de Santiago impe na fachada o seu
smbolo. Em meados do sculo XVI a igreja completamente
reconstruda.
As suas 5 naves, inicialmente cobertas por madeiramento
policromo, so substitudas por um belo conjunto de
abbadas com destaque para o tramo polinervado do altar
mor. Ao contrrio da abobadagem e dos pinculos exteriores
muito ao gosto mudejar do ltimo gtico, a porta principal
da igreja segue os modelos do Renascimento italiano. No
adro do templo, um painel didctico, alm de prestar algumas
informaes histricas, indica os horrios de abertura do
monumento que, de uma forma geral, tem coincidido com a
dos outros museus.
Fig. 6 Igreja matriz
Antiga mesquita do sc. XII
Fig. 5 Criptoprtico do sc. V d.C.
Fig. 8 Tigela com cena de caa do sc. XI
Fig. 7 Ocina de ferreiro / ferrador
A caminho do conjunto monumental localizado na ponta sul
da Vila Velha, a descida deve ser feita pela rua da Afreita onde
se localizava uma antiga ocina de ferreiro.
5 | Forja do Ferreiro
Esta ocina, j desactivada, pretende guardar a memria de
uma das muitas prosses do nosso passado que no conseguiu
resistir s novas tecnologias. Alm da bigorna e da forja com
o seu fole, so expostas todas as ferramentas necessrias ao
trabalho do ferro. Um painel explicativo descreve o local e as
principais operaes desenvolvidas pelo arteso.
6 | Coleco de arte islmica
Aproveitando os espaos e volumes dos antigos celeiros da
Casa de Bragana, um moderno projecto arquitectnico e
museogrco abriga, ao longo dos seus dois pisos, a mais
importante coleco de arte islmica do nosso Pas.
Destaca-se o esplio cermico e nomeadamente um
excepcional conjunto de artefactos decorados com vidrado
em corda seca. Esta tcnica decorativa oriental, apurada
nas olarias do al-ndalus, ser mais tarde difundida pela
azulejaria quinhentista. Os motivos decorativos animais e
vegetais passam a geomtricos ou epigrcos, atingindo um
forte barroquismo ornamental.
A arte dos metais especializa-se na fundio de bronzes e
aperfeioa a sua tecnologia no fabrico de armas. O sistema
monetrio sobretudo em prata, embora por razes de
prestgio, alguns pequenos reis locais cunhem moedas de
ouro. A ourivesaria em ouro, prata ou bronze, nas suas tcnicas
de repuxado, encastoado, fundido e cinzelado parece ter
sido tambm oriunda de ocinas locais que aproveitavam os
metais extrados nas cercanias. Todas estas tcnicas e formas
decorativas esto representadas nos expositores do museu.
7 | Centro de Estudos Islmicos
e do Mediterrneo
Num belo edifcio, parcialmente recuperado, fronteiro ao
Ncleo Islmico, encontram-se instalados vrios organismos
dependentes do Campo Arqueolgico de Mrtola. Uma
biblioteca especializada na Civilizao Islmica com
cerca de 20.000 volumes; a sede da associao Multiculti;
a sede da Rede portuguesa da Fundao Anna Lindh; um
espao duplo de Exposies temporrias e, sobretudo, um
Centro de Formao Superior vocacionado para leccionar
mestrados e doutoramentos versando a cultura e civilizao
islmicas do Mediterrneo.
Entre outras unidades de crdito a acordar com os
formadores e temas de dissertao a propor aos
orientadores, podemos citar: Introduo geo-histrica ao
Mediterrneo com cadeiras especcas de Histria Social,
Politica e Mentalidades da Pennsula Ibrica, Magreb e
Prximo Oriente. Abordagem das grandes linhas histricas
das Civilizaes uviais e Clssicas. Imprios Bizantino
e Persa. Nascimento e expanso das grandes religies do
Livro. Gnese da civilizao islmica e sua expanso para
Ocidente. Al ndalus e Gharb-al-ndalus; Moarabismo e
Mudejarismo. Rotas e portos martimos. O fenmeno urbano
e a inovao tecnolgica. Espaos rurais, arquitectura
vernacular e saberes da terra. Sistemas feudais e tributrios.
Arquitectura civil, militar e urbanismo clssicos e a sua
transio para o mundo islmico. Linguagem das formas:
naturalismo e geometrismo.
Este Centro de Formao assenta num protocolo de colaborao
entre o CAM e as universidades do Algarve, de vora, de Granada
e de Manouba na Tunsia. O corpo docente constitudo por
uma dezena de doutorados membros do CAM e por uma dzia
de prestigiados professores doutorados e catedrticos destas
universidades e de outros centros universitrios de Coimbra,
Lisboa, Paris e Sevilha.
8 | Arte sacra - Porta da Ribeira
Construda no sculo XVI sobre a porta de acesso ao porto
antigo e medieval, a igreja da Misericrdia, hoje parcialmente
desafecta ao culto, guarda um interessante acervo de arte sacra
crist. O corpo da igreja, a sacristia e outros anexos, servem
hoje de espao expositivo. A coleco de estaturia, pintura
e alfaias religiosas foi durante os ltimos vinte anos, recolhida
em algumas igrejas do concelho, dada a pouca segurana e
o abandono a que tinham sido votadas. Entre um conjunto
de trs dezenas de peas esculpidas em madeira policroma,
algumas pertencem a grandes escolas europeias do sculo XVI
e a grande maioria foi trabalhada em ocinas regionais.
A primeira parte da exposio permite uma visita virtual a
todas as igrejas paroquiais, assim como uma viso flmica
da procisso anual do Senhor dos Passos. Esto expostas
tambm algumas peas da antiga Misericrdia e trs tbuas
monumentais que pertenceram a antigos altares quinhentistas
da igreja matriz. Entre as alfaias litrgicas expostas destacam-
se trs importantes peas em prata cinzelada do sculo XVI:
uma arqueta/hostirio, uma cruz processional e uma custdia.
Do sculo XVIII, sobressai um conjunto de clices e outras
pequenas alfaias litrgicas.
9 | Percurso de Beira Rio
Saindo pela Porta da Ribeira em direco ao rio e partindo das
antigas muralhas romanas (indicadas por sinalizao local),
alinham-se ainda imponentes os peges de um ponto que
dava acesso, em poca tardo-romana, Torre do Rio. Alm de
permitir o acesso gua sem sair das muralhas, esta construo
era um importante ponto de apoio na defesa do porto, no s
por poder abrigar uma guarnio militar, como tambm por
controlar uma corrente de ferro que, de uma margem outra
impedia as embarcaes inimigas de subir o rio. Poderosos
talha-mares resistiam violncia das guas invernais. Pela
sua tcnica construtiva e funes, um monumento nico no
nosso pas.
A zona envolvente destas runas foi consolidada e ajardinada.
Fig. 9 Terracota pintada representando
So Sebastio. Finais do sc. XV
Fig. 10 Construo monumental do sc. VI
integrada num sistema de defesa do porto antigo
Um caminho calcetado leva o visitante a visitar um sistema de
tneis e poos que em pocas antigas introduzia as guas do
rio no interior das muralhas. Subindo a escadaria da Torre do
Relgio chega-se ao largo da Cmara.
10 | Casa romana
Sob o edifcio dos Paos do Concelho encontra-se instalado
o ncleo romano do Museu. Antecedendo obras no subsolo,
uma interveno arqueolgica ps a descoberto as runas de
uma habitao romana. A musealizao deste stio permitiu
instalar um conjunto de fragmentos arquitectnicos sugerindo
formas e funes da poca em que a casa foi habitada. So
expostos objectos encontrados no prprio local, alguns
outros associados ao mesmo contexto cultural e nalmente a
reproduo de vidros e esculturas dessa poca que, desde os
nais do sculo XIX, foram depositados no Museu Nacional de
Arqueologia. Este pequeno museu de stio, embora integrado
no edifcio dos Paos do Concelho, segue os horrios dos
outros ncleos museolgicos.
11 | Ocina de ourivesaria
Reatando com antigas tradies e aproveitando velhos
motivos artsticos, a ocina de ourivesaria produz rplicas de
alguns materiais arqueolgicos provenientes das escavaes.
As memrias arqueolgicas so tambm o ponto de partida
para a criao de peas onde a imaginao criativa abre
novos horizontes para a esttica contempornea. As mesmas
tcnicas e gestos artesanais modelam a prata e o ouro numa
profuso de formas e motivos inscritos na tradio islmica e
mediterrnea.
12 | Ocina de tecelagem
Uma das mais antigas artes tradicionais da regio certamente
a tecelagem de mantas de l. Nesta ocina, onde ministrada
formao contnua, uma cooperativa de tecedeiras encarrega-
se de fazer sobreviver esta tradio. Os motivos decorativos
destas mantas assemelham-se a uma gramtica ornamental
liada em antigas tradies berberes e que tambm
encontramos impressas em materiais arqueolgicos. No
espao da prpria ocina est organizada uma mostra de
antigos instrumentos ligados actividade da l e do linho,
assim como uma exposio de tecidos fabricados na ocina e
nos povoados serranos do concelho.
13 | Baslica paleocrist
Sob o invlucro despojado de um moderno edifcio, ocultam-
se as runas de uma grande baslica paleocrist aberta ao culto
do sculo V ao sculo VIII. De trs naves e absides contrapostas,
o que resta deste templo funerrio hoje valorizado por
uma museograa que apenas sugere as principais linhas
arquitectnicas.
Das dezenas de sepulturas estudadas apenas uma proporcionou
uma vela em bronze com decorao cinzelada e um
Fig. 11 Cubelo da muralha antiga
aproveitada come Torre do Relgio
Fig. 13 Ocina de ourivesaria
fotograa de Antnio Cunha
Fig. 12 Ncleo Romano
do Museu de Mrtola
lacrimrio de vidro. A importncia excepcional deste museu
a coleco lapidar paleocrist constituda por seis dezenas
de lpides epigrafadas, trinta das quais se encontram expostas
no local. Antnia, Festelus ou Amanda foram habitantes da
cidade de Myrtilis e contemporneos de Andreas regente do
coro da igreja. Esta baslica funerria foi construda sobre
uma necrpole romana, onde j tinha havido enterramentos
da Idade do Ferro (6 sculos antes de Cristo) e, numa poca
posterior, tambm aproveitada como assentamento de um
vasto cemitrio muulmano.
14 | Ermida e necrpole de S. Sebastio
No ptio da Escola secundria foi escavada e museografada
a parte mais signicativa de uma grande necrpole romana
e tardo-romana sobre a qual se implantou no sculo XVI
uma pequena capela dedicada a S. Sebastio. O cemitrio,
escavado na rocha, visitvel atravs de um passadio metlico
e ostenta um painel indicativo. A ermida, completamente
reconstruda, numa operao pedaggica, com a ajuda dos
alunos de arqueologia da Escola Bento de Jesus Caraa, abriga
um pequeno museu de stio onde, entre outros artefactos,
pode ser admirada uma medalha-crismon do sculo V em
ouro encontrada na sepultura de uma criana.
15 | Percurso complementar - Azenhas do Guadiana
Nas imediaes deste complexo escolar, o rio Guadiana
cortado por um aude onde esto implantados cinco moinhos
de gua. Dois deles, solidamente abobadados para resistir
s grandes cheias do rio, estavam adaptados ao regime das
mars.
Podemos concluir que toda a sociedade, qualquer
comunidade procura guardar, proteger os seus bens mais
preciosos, as provas e documentos identitrios, os objectos
e artefactos portadores de uma marca ou sinal da memria
colectiva. Este local de abrigo pode e deve ser o museu.
Um espao sacralizado capaz de concentrar e sintetizar
a alma de um stio ou territrio, capaz de dignicar o
carcter mais profundo de uma comunidade. O gesto que
transforma o insignicante pedao de barro ou a pequena
vela em objecto de cultura, em pea sacralizada, um gesto
demirgico, um acto de armao colectiva que refora a
auto-estima e o orgulho local. Mais signicativo se torna
o museu local quando este se fracciona em vrios ncleos
temticos e quando estes, gradativamente, vo incluindo
reas de proteco, vias de acesso, portas e poiais, muros,
hortas e pomares. E sobretudo quando l dentro, vivendo a
sua vida e beneciando desse passado, se encontra toda uma
populao interessada, conivente e solidria. Este , a pouco
e pouco, o Museu de Mrtola.
Fig. 16 Sistema de moagem medieval
em utilizao at ao sc. XX
Fig. 15 Capela de So Sebastio
recuperada durante a musealizao
de uma necrpole tardo romana
Fig. 14 Basilica paleocrist, sc. V ao sc. VIII
fotograa de Ricardo Grilo
Fig. 13 Ocina de ourivesaria
A espantosa realidade das coisas
a minha descoberta de todos os dias.
Cada coisa o que ,
E difcil explicar a algum quanto isso me alegra,
E quanto isso me basta.
Fernando Pessoa
A partir da experincia resultante da realizao em 2003, e adopo em 2006, de uma
lista de bens de interesse nacional (tambm designados por tesouros nacionais)
dos museus do Ministrio da Cultura, dependentes do Instituto Portugus de Museus,
referem-se neste texto sucessivamente e em tese geral os aspectos conceptuais, legais,
metodolgicos e prticos inerentes denio deste tipo de listagens. Salientando
embora as numerosas diculdades e debilidades reais destas classicaes, a comear
pela delimitao dos conceitos de tesouro e nacional, adopta-se aqui uma postura
positiva, considerando que a apropriao simblica e jurdica do passado por parte do
presente constitui no somente um factor de cidadania, como de facto uma inevitabilidade
histrica, a qual deve competir em cada Pas ao Poder Poltico democrtico e no mera
actuao das leis do mercado, na sua procura de satisfao consumista e epidrmica das
necessidades sociais.
The list of movable property of national interest (also known as national treasures) of
all the museums of the Ministrio da Cultura (Ministry of Culture), under the direction of
the Instituto Portugus de Museus (Portuguese Institute of Museums), was established in
2003 and adopted in 2006. This article discusses the conceptual, legal, methodological
and practical aspects of the denition of these types of lists. These classications entail
numerous difculties and debilities, starting with the delimitation of concepts such as
treasure and national. Nevertheless, a positive position has been adopted, considering
that the symbolic and legal appropriation of the past by the present constitutes a factor of
citizenship, as well as a historical inevitability. The policy concerning this issue has to be
dened by each countrys democratic political power, rather than by market laws that aim
to meet societys consumist satisfaction.
PALAVRAS-CHAVE: Bens culturais de interesse nacional, tesouros nacionais, classicao,
Lei de Bases do Patrimnio Cultural, apropriao simblica e jurdica do passado.
Lus Raposo
Acerca da problemtica subjacente denio de tesouros nacionais
Fig. 1 O Grupo do Leo (1855)
Columbano Bordalo Pinheiro (1857-1929)
Adquirido pelo Estado em 1953
Museu do Chiado | Museu Nacional de Arte Contempornea, Lisboa, inv. n 1524
Director do Museu Nacional de Arqueologia | director@mnarqueologia-ipmuseus.pt
G
losando uma frase clebre acerca do homem e da sua condio, poderamos
dizer que cada texto, sendo aquilo que , no deixa de ser tambm,
porventura em maior grau, aquilo que o contexto lhe suscita ser. E disto se
trata neste caso, como justo advertir o leitor.
Durante um ano, desde Dezembro de 2002, o autor destas linhas integrou o grupo
tcnico que preparou uma lista de bens de interesse nacional (tambm designados
por tesouros nacionais), conformemente ao disposto na Lei de Bases do Patrimnio
Cultural Portugus (Lei n 107/2001, art. 15), aprovada por unanimidade na
Assembleia da Repblica
1
. Aps quase trs anos de espera, a lista assim preparada
foi nalmente adoptada atravs do Decreto n 19/2006, publicado no Dirio da
Repblica de 18 de Julho de 2006 (sendo depois corrigida pela Declarao de
Recticao n 62/2006, publicada em 15 de Setembro do mesmo ano), mas cou
reduzida a expresso mnima o longo e denso texto preambular que o referido grupo
tcnico elaborara e considerara indispensvel plena compreenso quer das opes
tomadas, quer das expectativas que entendia deverem ser satisfeitas atravs deste
instrumento legal.
No foram obviamente casuais as circunstncias de tempo e modo que levaram
elaborao da citada lista. Estiveram ambas muito marcadas, para o bem e para o
mal, pelo clamor nacional que sobreveio ao roubo de seis jias do Tesouro Real
portugus, ocorrido no Museu de Haia dias antes da constituio do grupo tcnico
acima referido, no mbito do circuito de itinerncia da exposio Diamantes - No
corao das Estrelas, no corao da Terra, no corao do Poder, que fora inaugurada
em Maro de 2001 no Museu de Histria Natural de Paris e tinha entretanto j
passado por Roma. Esta conjuntura originou efeitos contrrios: negativos, porque a
presso do momento e a rapidez exigida por quem pretendia rapidamente colocar
trancas nas portas no propiciariam a reexo atenta e participada que esta matria
exigiria; mas positivas tambm, porque no se v como de outra forma poderia a
sociedade e o poder poltico terem sido despertos para esta problemtica, a ponto de
efectivamente exigirem resultados.
A experincia vivida no grupo tcnico foi rica de reexes, que importaria
porventura partilhar de forma mais estruturada, principalmente para apresentao
da lista elaborada e justicao das opes concretas que conduziram sua exacta
congurao (o que no feito no presente texto). No entretanto e para alm desse
quadro de ponderao colectiva, existe obviamente margem para a expresso de
opinies no plano estritamente pessoal e isso que o autor destas linhas aqui faz,
no representando de modo nenhum as posies do grupo que integrou, onde alis
se cruzaram pontos de vista muito distintos, e em alguns casos at opostos a vrias
das consideraes e opinies aqui defendidas. Trata-se apenas de dar um testemunho
e contribuir para um debate que forosamente continuar em aberto, porque a
complexidade do que est em causa assim o exige.
Comecemos pelo princpio: os prprios conceitos de tesouro e de nacional,
observados seja no plano simblico, seja no plano jurdico.
Para arquelogos em especial, o termo tesouro incomoda sobremaneira, porque
anal ele parece contrariar toda a insistente pedagogia que realizamos para distinguir
os bens patrimoniais, de tesouros no sentido venal e corrente do termo. Seriam
inmeros e por demasiado evidentes dispensveis de citar aqui os exemplos em
que valor patrimonial e valor venal no se conjugam. E estamos em crer que este
desconforto em relao ao nome comum a numerosos outros especialistas.
1
O grupo tcnico em referncia,
criado por despacho do Director do
Instituto Portuges de Museus, de 18
de Dezembro de 2002, e coordenado
por Isabel Cordeiro, ento Subdirectora
do IPM, contou com a participao de
quatro directores de museus (Joaquim
Caetano - Museu de vora, Joaquim Pais
de Brito - Museu Nacional de Etnologia,
Jos Lus Porfrio - Museu Nacional de Arte
Antiga e Lus Raposo - Museu Nacional de
Arqueologia) e de tcnicos e responsveis
dos servios centrais (Amlia Fernandes,
Anabela Carvalho, Elsa Garrett Pinho,
Fernando Mota Carneiro, Ins Cunha
Freitas e Paulo Ferreira Costa).
Fig. 2 Auto-retrato (c. 1900)
Aurlia de Sousa (1866-1922)
Museu Nacional de Soares dos Reis, Porto
n inv. MNSR 878 P
No ser talvez por acaso que em todos os textos de direito europeu, desde o Tratado
de Roma, sempre a expresso tesouros nacionais, usada nas verses francesa e
inglesa dos diplomas legais, foi substituda por patrimnio nacional na maior parte
das restantes verses lingusticas, entre as quais a portuguesa.
Quanto ao qualicativo nacional, trata-se igualmente de algo que provoca inegvel
mal-estar, aqui mais amplo e substantivo talvez: como assim classicar um objecto
ritual etnogrco, obtido em frica? Ou uma pintura de autor estrangeiro apenas
circunstancialmente recolhida no nosso ou noutro Pas? Ou o busto de imperador
romano, muito anterior a todo e qualquer sentido nacional actual?
Sendo reais todas estas objeces e suscitando inquietaes que tambm partilhamos
quando se trata de analisar cada caso concreto, elas nem por isso se nos aguram
pertinentes em termos conceptuais e, em todo o caso, mesmo que parcialmente o
fossem, jamais poderiam servir para contrariar os princpios maiores que passaremos
a expor resumidamente.
certo que o conceito de tesouro nacional est intimamente ligado apropriao
que o presente faz do passado. Neste caso sobretudo o presente que se continua
a rever na gura do Estado-Nao. Como diz Virglio Vercelloni, o conceito de
tesouro antes de tudo o do conjunto de bens de vria natureza que tendem sempre
a avalizar o presente atravs da histria e da interpretao que lhes dada; por isto
sero sistematicamente utilizados como instrumentos de comunicao por parte da
classe dirigente (2005: 166). Ser isto mau ? Nem bom, nem mau: simplesmente
inevitvel, j que no existe memria do passado, fora do uso que o presente entenda
fazer dele, com especial relevo para quem no dito presente seja detentor do poder
poltico um uso totalitrio, como a histria nos ensinou ser frequente, ou um uso
democrtico e mais autntico, na expresso de Patrice Bghain, onde o patrimnio
pode converter-se num pensamento sensvel da memria, inscrito simultaneamente
no espao crtico que lhe faculta o conjunto das cincias que concorrem para a
sua constituio, e no espao afectivo onde se pode efectuar a sua apropriao
(1998: 104). A ideia da apropriao do passado pelo presente constitui porventura
o valor mais sedimentado da modernidade, desde as teses iniciais de Alos Riegel
(no existe um valor da arte eterno, mas somente um valor relativo, moderno um
valor actual, 1903: 43) at aos conceitos ps-modernos de consumo e legitimao
do saber (Poulot 2001: 202; Lyotard 1979), passando evidentemente pelas posturas
estruturalistas de Roland Barthes, ao armar que a eternidade da obra de arte est nos
seus mltiplos sentidos para os sucessivos presentes por que foi passando, inclusive
o nosso (1966: 51).
Ora, sendo assim em geral, talvez no estabelecimento de tesouros nacionais que
mais radicalmente se coloca toda a problemtica da tradio inventada, de que
nos fala Eric Hobsbawn (1983), ou da necessidade vital da existncia de objectos
memoriais e de sutura, a que se refere Marc Guillaume (1980). E ainda com
os tesouros nacionais que melhor se cumprem os postulados daquilo a que Michel
Lacroix (1997) chama de tica da salvaguarda, ao convocar No (o passado; os
outros) e Narciso (o presente; ns prprios) para um mesmo olhar sobre o passado,
humilde porque aprendemos do positivismo comtiano que a Humanidade
composta por mais mortos do que vivos, mas activo e interveniente tambm, porque
anal importa escolher, j que, citando novamente Lacroix, o conceito de um
patrimnio ilimitado, universal, ecumnico, aberto a todas as culturas e tradies
constitui em si mesmo uma contradio a nvel dos termos, posto que herdar tudo
equivale a no herdar nada (1997: 190).
Fig. 3 Saleiro (sc. XVI)
frica, Benim
Museu Nacional de Arte Antiga, Lisboa
n inv. 750 Esc
Finalmente e ainda no plano simblico so tambm os tesouros nacionais que mais
limpidamente nos deixam ver como cada coisa o que , na expresso potica
pessoana, que usamos como mote para este texto. esta a sua aura, no sentido em
que Walter Benjamin, pela primeira vez, se referiu s circunstncias nicas de tempo
e lugar (o hic e o nunc) que fazem a matriz da obra de arte e a distinguem com
toda a radicalidade da reproduo, por mais perfeita que esta seja. A autenticidade
de uma coisa diz Benjamin a suma de tudo o que desde a sua origem nela
transmissvel, desde a sua durao material ao seu testemunho histrico (1935:
79). E em nenhumas outras coisas, mais do que nos tesouros nacionais, se coloca
de modo imperativo a questo da autenticidade, na perspectiva da densa teia de
relaes que o objecto estabelece connosco e com os nossos predecessores, em todo
o percurso que seguiu, desde que foi criado.
Existe, pois, uma legitimidade de fundo, simblica e poltica na acepo mais ampla
do termo, para que cada sociedade possa sentir-se de tal modo ligada a determinados
objectos do passado, que deles faa seus tesouros nacionais, independentemente
das circunstncias concretas de tempo e lugar que lhes deram origem. Como
procurmos demonstrar noutro local (Raposo 2004), consideramos, por exemplo,
muito mais justicada a apropriao por parte de um Estado europeu de uma pea
da Antiguidade, pea detentora de um percurso histrico que por hiptese a ligue
emergncia da cultura e da cincia desse pas e do ambiente civilizacional em que se
inscreve, no seu todo, do que a reclamao de pertena a determinada comunidade
ndia americana do esqueleto de um hipottico antepassado com vrios milhares de
anos, sem que para tal existam quaisquer suportes, seja de racionalidade cientca,
seja de contingncia histrica.
Sendo assim, esclarecida a questo conceptual de fundo, o que importa sobretudo
analisar as modalidades de concretizao da legitimidade acima enunciada. O que
signica saber como e com que ns tem sido delimitada, no plano do direito, a
faculdade da denio de tesouros nacionais por parte de cada Estado.
Neste sentido, justica-se talvez primeiro realizar uma breve evocao histrica,
recordando a importncia que o inventrio e a defesa dos bens patrimoniais tiveram
na ordem internacional emergente do ps-guerra, quando no mbito da UNESCO
se estabeleceu pela primeira vez, em 1954, uma Conveno para a proteco dos
bens culturais em caso de conito armado, da qual decorre, entre outros, o princpio
da necessidade de denio dos bens mveis considerados como de interesse
nacional. H. Lavachery e A. Noblecourt (1954) referem-se ento explicitamente quer
responsabilidade dos Estados nacionais em seleccionar os bens culturais a proteger
(nunca ser infelizmente possvel assegurar a salvaguarda completa da totalidade
do patrimnio cultural de uma nao. O Estado, nomeadamente, no poder seno
intervir em favor dos culturais julgados de primeira ordem), quer ao contedo
muito restrito dos bens assim classicados (bens insubstituveis, aqueles cuja perda
constituiria um empobrecimento sensvel no apenas para a nao interessada, mas
para a humanidade inteira, uma lista muito reduzida, resultante de uma escolha
severa).
O percurso seguido pela comunidade internacional na defesa dos bens culturais
foi depois conceptualmente alargada j no apenas sua proteco em caso de
conito armado, mas em todas as situaes conducentes sua destruio ou ao seu
descaminho. Dois exemplos deste percurso foram a Conveno da UNESCO destinada
a proibir e impedir a importao, exportao e a transferncia de propriedade ilcitas
de bens culturais, subscrita em 1970, e a Conveno com o mesmo m adoptada em
Fig. 4 Bculo (Neoltico Final
/ Calcoltico Inicial - 3 / 2 milnios a. C.)
Museu Nacional de Arqueologia, Lisboa
n inv. MNA 989.29.1
1995, em Roma, pelo Instituto Internacional para a Unicao do Direito Privado
(UNIDROIT). As preocupaes com o trco ilcito de obras de arte e todas as
matrias conexas relacionadas com a devoluo dessas obras aos pases de origem
constituem hoje o principal motivo de reexo mundial sobre estas matrias,
alargando-se mesmo o mbito do debate a pocas anteriores ao estabelecimento
da ordem emergente do ps-guerra (veja-se o caso mais emblemtico da polmica
em torno dos frisos do Partnon, adquiridos pelas autoridades inglesas no incio do
sculo XIX, incorporados nas coleces do Museu Britnico, e agora reclamados
pelas autoridades gregas).
Entretanto, nas organizaes regionais foram-se construindo ordenamentos jurdicos
particulares, normalmente de maior contedo regulamentar. o caso do direito
da Unio Europeia, que nos cumpre ter presente porque no apenas delimita
conceptualmente, como de facto obriga a legislao portuguesa.
A salvaguarda dos tesouros nacionais est na matriz do contrato europeu. Em
concreto, estabelece o art 36 do Tratado de Roma, de 1957, que todas as
disposies referentes s prticas do mercado comum tm como limite as proibies
ou restries importao, exportao ou trnsito justicadas por razes de
proteco do patrimnio nacional [ou dos tesouros nacionais, nas verses francesa
e inglesa do Tratado] de valor artstico, histrico ou arqueolgico. O entendimento
dado a este conceito de patrimnio ou tesouro nacional foi depois especicado
pelo Regulamento comunitrio n 3911/92, relativo exportao de bens culturais
e pela Directiva n 93/7/CEE, referente restituio de bens culturais que tenham
sado ilicitamente do territrio de um Estado-membro. A lista de objectos que podem
ser considerados como tesouros nacionais aqui vasta, adoptando-se uma postura
tecnocrtica e essencialmente arbitrria: antiguidades superiores a 100 anos para
o caso de peas arqueolgicas e elementos integrantes de monumentos; a 50 anos
no caso da maior parte dos restantes bens mveis; a 100 anos no caso de livros e a
200 anos no caso de cartas geogrcas; a 75 anos no caso dos meios de transporte;
etc., etc. Trata-se de uma regulamentao severa, tendencialmente exaustiva, mas
estritamente mercantil. Nada dito sobre questes relacionadas com a origem remota
e propriedade actual de tais peas. Ou seja, ca ao inteiro critrio de cada Estado-
membro denir os recortes conceptuais que pretende dar ao seu entendimento de
tesouro nacional.
No pretendemos aqui realizar qualquer reexo sobre o conceito de patrimnio
cultural, em termos globais, questo que transcenderia muitssimo o escopo do nosso
texto. Basta lembrar, como Xavier Greffe por exemplo (1999: 45), que podem convergir
na delimitao do mesmo motivaes de ordem comunicacional (um objecto torna-
se patrimnio quando est carregado de sentido para uma colectividade), cientca
(um objecto torna-se patrimnio se se v reconhecido no meio de outros objectos
como de valor histrico ou artstico insubstituvel) e econmica (um objecto torna-
se patrimnio quando apresenta valor econmico e o seu desaparecimento pode
constituir uma perda para a colectividade). Assim, dirigimos a nossa ateno mais
concretamente para os critrios tericos susceptveis de serem usados na denio
de tesouros nacionais, utilizando para o efeito as sugestes de Pierre Lavile (1998):
a) a nacionalidade do artista, o que se agura muito simplista j que, desde logo,
deixaria de fora todas as obras sem artista denido, assim como todas as que
remontassem a perodos anteriores ao estabelecimento das nacionalidades actuais,
isto j para no falar nos casos de pases em que a identidade entre Nao e
Estado seja pouco mais do que ccional; b) o pas de origem, critrio que ganha
cada vez mais adeptos, mas suscita questes de princpio semelhantes ao anterior e
Fig. 5 Adorao dos Magos (1503-1506)
Vasco Fernandes
Museu Gro Vasco, Viseu
n inv. MGV 2144
implicaes prticas inimaginveis (veja-se o caso dos grandes
museus de arqueologia e de etnologia em todo Mundo, que,
a aplicar-se este critrio, se veriam desapossados da maior
parte das suas coleces); c) o pas de destino, entendido
aqui tanto na condio de encomendante original como na
de mero depositrio nal, por qualquer modalidade que seja,
desde que suportada civilizacionalmente na poca em que
ocorreu; d) enm, o sentido comunitrio de pertena, critrio
mais subtil e problemtico, mas tambm mais realista, abrindo
conscientemente a possibilidade de comunidades diferentes
conituarem entre si na reivindicao de um mesmo tesouro
nacional, cabendo apenas histria (muito mais do que ao
direito) dirimir em cada momento essa disputa.
muito no sentido da incluso ampla decorrente deste ltimo
critrio que se tm dirigido os textos legais internacionais e
nacionais. A Conveno da UNESCO de 1970, por exemplo,
indica que por patrimnio cultural de cada Estado pode
entender-se: a) bens culturais criados pelo gnio individual
colectivo de nacionais do Estado em causa e bens culturais
importantes para esse mesmo Estado e que tenham sido
criados no seu territrio por nacionais doutros pases ou por
aptridas que neles residam; b) bens culturais encontrados no
territrio nacional; c) bens culturais adquiridos por misses
arqueolgicas, etnolgicas ou de cincias naturais, com
o consentimento das autoridades competentes do pas de
origem desses bens; d) bens culturais que tenham sido objecto
de trocas livremente autorizadas; e) bens culturais recebidos a
ttulo gratuito ou adquiridos legalmente com o consentimento
das autoridades competentes do pas de origem desses bens.
E a legislao portuguesa vai no mesmo sentido, conforme
ca estatudo no art. 55, da Lei n 107/2001, relativamente
aos objectos mveis, os quais se diz serem de autor
portugus ou sejam atribudos a autor portugus, hajam sido
criados ou produzidos em territrio nacional, provenham do
desmembramento de bens imveis a situados, tenham sido
encomendados ou distribudos por entidades nacionais ou
hajam sido propriedade sua, representem ou testemunhem
vivncias ou factos nacionais relevantes a que tenham sido
agregados elementos naturais da realidade cultural portuguesa,
se encontrem em territrio portugus h mais de 50 anos ou
que, por motivo diferente dos referidos, apresentem especial
interesse para o estudo e compreenso da civilizao e cultura
portuguesas.
Encontra-se, pois, sucientemente denido o quadro
conceptual e legal, internacional e nacional, dentro do
qual admissvel a classicao legal de um qualquer bem
patrimonial. Alguns pases europeus adoptam mesmo esta
classicao legal como praticamente equivalente do conceito
de tesouro nacional. especialmente assim no caso daqueles
em que nos textos de direito europeu se usa precisamente esta
expresso. Em Frana, por exemplo, confere-se ao conceito
de tesouro nacional uma enorme amplitude: a) os objectos
classicados como monumentos histricos; b) os arquivos
classicados como histricos; c) todas as peas das coleces
pblicas (regime do domnio pblico); d) as coleces
abrangidas pela classicao de Museu de Frana, ou seja,
todas as coleces dos museus reconhecidos como tal. Na
Alemanha, pelo contrrio, o conceito de tesouro nacional
apenas aplicado a um nmero restrito de peas, assim
classicadas pelos Estados regionais (os Lnder), que so
cerca de um milhar na actualidade.
A via seguida em Portugal intermdia e julgamos que
representa uma opo muito sensata. De facto, sem abdicar
dos efeitos produzidos pela tutela legal instituda quer
internamente, quer atravs dos diplomas europeus para o
conjunto dos bens patrimoniais, qualquer que seja a sua
classicao, entendeu o poder poltico portugus apartar
dessa totalidade um subconjunto a que chama tesouros
nacionais. E f-lo bem, segundo cremos.
Dito de outra forma: uma coisa defender, como pessoalmente
defendemos e a lei portuguesa garante, que todos os nossos
bens patrimoniais mveis, numa verso ampla prxima
do conceito de tesouro nacional francs, esto ipso facto
defendidos do trco, comrcio ou deslocao ilcita; ou ainda
que esto protegidos, dentro do nosso pas, contra agresses
que os alienem, violentem ou descaracterizem; ou ainda que
simplesmente a nossa sociedade se interessa por lhes seguir o
rasto. Outra coisa totalmente diversa no perceber que no
possvel acorrer a tudo ao mesmo tempo e que a categorizao
dos bens (de interesse nacional, de interesse pblico ou de
interesse municipal) pode constituir um excelente instrumento
para alicerar a denio de polticas operativas nesta rea.
Ora, neste sentido que vale a pena apartar do universo dos
bens patrimoniais um subconjunto chamado de tesouros
nacionais, entendidos como todos os bens mveis a que se
julgue relevante atribuir interesse nacional.
Perguntar-se- se no merecem ser defendidas todas as
coleces que se encontrem nos museus ? E a resposta
simples: com certeza. Mas, em caso de catstrofe, incndio ou
inundao, s para dar exemplos intuitivos, que fazer ? Haver
algum director ou conservador de museu que no entenda,
nesse momento, existirem prioridades e deixar-se- sucumbir,
procurando acorrer a tudo, para assim arriscar perder o mais
importante ? bvio que no. O que se trata aqui de exigir
a responsabilidade do Estado para que, como lhe compete,
instrua as equipas dos museus e no deixe a denio do
que deve ser privilegiado unicamente ao bom senso ou s
preferncias circunstanciais de cada um. Ora, ningum seno
o Poder Poltico tem legitimidade democrtica para, ao mais
alto nvel do simbolismo nacional atribudo a certas peas,
determinar atribuir-lhes tratamento privilegiado.
Claro que a categorizao legal dos bens patrimoniais mveis tem uma longa histria
no nosso sistema jurdico. Elsa Garrett Pinho (2002), em sntese sobre esta matria,
faz remont-la a 1901 (quando pela primeira vez se sugere uma tutela legal para
objectos de reconhecido valor) e especialmente legislao cautelar derivada da
implantao de Repblica, em 1910. Ns prprios, noutra ocasio (Raposo 1993),
tnhamos indirectamente abordado esta matria, fazendo recuar o seu enquadramento
at inicial denio parlamentar oitocentista dos primeiros monumentos nacionais
e desenvolvendo depois o impacte que a centralizao administrativa imposta pelo
Estado Novo teve sobre o conjunto dos bens patrimoniais. Em vrios dos diplomas
portugueses produzidos ao longo do sculo XX, classicao hierarquizada dos
bens corresponderam algumas medidas de salvaguarda diferenciadas, porm quase
todas dirigidas para o estabelecimento de nus de propriedade sobre os mesmos,
por parte de privados. E de h muito se vinha sentido a necessidade de ir mais
alm, de prever todo um conjunto muito diversicado de medidas susceptveis de
melhor garantir a preservao dos bens classicados. A adopo do conceito de
tesouro nacional pela Lei 107/2001 o qual, tanto quanto sabemos, nunca antes
fora empregue em diploma legal portugus, no contexto e com o signicado aqui
considerado (totalmente diverso do uso do termo tesouro em toda a legislao
relacionada com a descoberta, encaminhamento e estabelecimento dos direitos de
propriedade de bens de valor venal descobertos fortuitamente) poderia constituir
uma janela de oportunidade, aconselhando a pensar em novas direces. E foi o
que, acertadamente segundo cremos, fez o grupo tcnico que preparou a lista que
hoje possumos.
Ao avaliar esta lista convm talvez comear por reconhecer as diculdades
decorrentes dos limites, j no apenas loscos (arbitrariedade essencial de qualquer
listagem porque dependente da percepo social, dos conhecimentos cientcos,
das circunstncias poltico-administrativas e do ordenamento jurdico em que feita)
ou tericos (toda a problemtica decorrente dos equvocos inerentes aos conceitos
de tesouro e de nacional, j antes evocada), mas sobretudo metodolgicos e
poltico-administrativos que lhe foram impostos.
No plano metodolgico citem-se a incompletude, inconsistncia e desequilbrio
disciplinar / temtico interno de qualquer lista limitaes que nuns casos decorrem
das lacunas de conhecimento e dos vcios de procedimento dos autores das listagens,
noutros decorrem da natureza prpria das coleces dos museus. Cite-se ainda
o apriorismo que sempre lhes ser imposto pela necessidade do estabelecimento
de limites temporais, designadamente quando se abordam os trabalhos de autores
subactuais, que podem ver parte ou todas as respectivas obras excludas do campo
de anlise, apenas pelo virar de um ano (no caso vertente estabeleceu-se como
baliza um perodo de 70 anos aps a morte do respectivo autor). No plano poltico-
administrativo, saliente-se o connamento da listagem elaborada aos museus
tutelados pelo IPM, condio indispensvel para que fosse vivel o desempenho da
misso atribuda, dentro dos prazos requeridos.
A este tipo de limitaes, somam-se as que decorrem da Lei de Bases (Lei n 107/2001)
de que uma listagem desta natureza constitui desenvolvimento regulamentar.
Ora, esta Lei bastante parca na indicao dos critrios que sirvam denio
de tesouros nacionais. Apenas estabelece (art. 15) que um bem considera-se de
interesse nacional quando a respectiva proteco e valorizao no todo ou em parte
represente um valor cultural de signicado para a Nao, sendo que a classicao
de grau imediatamente inferior, bem de interesse pblico, tambm denida de
forma insuciente e at algo tautolgica, porque se diz ser todo aquele bem em que
Fig. 6 Relicrio (sc. XIV-1 metade)
Prov. Convento de Santa Clara-a-Velha
Museu Nacional de Machado de Castro
Coimbra, n inv. MNMC 6036
a respectiva proteco represente ainda um valor cultural de
importncia nacional, mas para a qual o regime de proteco
inerente classicao como de interesse nacional se mostre
desproporcionado.
certo que a Lei n 107/2001 aponta, noutra passagem, um
caminho, ao enumerar os critrios genricos de apreciao
para a classicao ou a inventariao dos bens patrimoniais: o
carcter de autenticidade, originalidade, raridade, singularidade
ou exemplaridade do bem; o gnio do respectivo criador; o
interesse do bem como testemunho simblico ou religioso;
o interesse do bem como testemunho notvel de vivncias,
factos histricos e identidades colectivas, o valor esttico,
tcnico ou material intrnseco do bem; a indissociabilidade
entre o bem e o respectivo contexto arquitectnico, urbanstico
e ou paisagstico; a extenso do bem e o que nele se reecte
do ponto de vista da memria colectiva, designadamente
no que respeita articulao entre aquele e qualquer forma
ou categoria de patrimnio imaterial; a importncia do bem
do ponto de vista da investigao histrica ou cientca; as
circunstncias susceptveis de acarretarem diminuio ou
perda da perenidade ou da integridade do bem (art. 17).
Mas tudo isto aplicvel, sem qualquer distino de espcie
ou grau, tanto aos bens de interesse nacional, como aos
de interesse pblico e at aos de interesse municipal.
Foi por isso necessrio apresentar novos critrios, que se
pretendem constituir desenvolvimentos dos anteriores, e
surgem expressos no Decreto que formaliza a listagem
(Decreto 19/2006, art. 1): carcter insubstituvel, no sentido
em que a perda ou degradao constitua dano irreparvel
para o patrimnio cultural; valor patrimonial de excepo,
passvel de integrao num regime ou sistema de formas
de proteco de mbito internacional; quando de autores
estrangeiros, exemplaridade ou raridade em territrio
nacional, bem como pelo valor de referncia patrimonial tal
que se imponha cometer ao Estado Portugus a obrigao da
sua proteco atravs de todos os instrumentos legais ao seu
dispor; capacidade de gerar conhecimento que se constitua
num marco que assegure a transmisso de uma herana
cultural visando o enriquecimento das sucessivas geraes,
bem como a fruio e a democratizao da cultura; enm,
convenincia do estabelecimento de severas restries de
circulao no territrio nacional e internacional (aspecto que
a Lei n 17/2001 igualmente considera, no art. 65).
Claro que estes critrios podem ser objecto de aplicaes
substancialmente diversas. Algumas conduziriam a listagens
altamente restritivas; outras, pelo contrrio, seriam demasiado
abrangentes. No nosso entendimento do que deve ser uma
posio equilibrada neste mbito, alinharamos os seguintes
princpios orientadores: a) no limitao da listagem ao
conceito de obra-prima (e muito menos ao de tesouro no
sentido venal do termo), de valor supostamente absoluto, fora
de qualquer tipo de contextualizao; b) em consequncia,
considerao de peas cujo valor sobretudo dado pela sua
contextualizao no interior de conjuntos artefactuais, o que
remete para os conceitos de conjunto e de coleco (conjunto
coerente de peas mantido substancialmente intacto, que, pela
sua raridade ou apresentao assume um interesse especial ou
excepcional; cujo valor superior ao da soma dos elementos
que a compem enquanto individualmente considerados, e
que caria comprometido ainda que s parcialmente, em caso
de dissociao ou desmembramento, nos termos da denio
seguida pelo Comit para os Bens Culturais do Conselho
da Europa); c) adopo do princpio da amostragem, o que
signica considerar apenas uma vez, a ttulo paradigmtico,
peas ou conjuntos mesmo que possam existir outras idnticas
noutros locais, as quais no sero obviamente de considerar
(exemplo: conjuntos de peas mais caractersticos de culturas
arqueolgicas particulares do territrio portugus; seleces
de obras de um determinado autor; etc.); d) entendimento do
carcter nacional nos exactos termos de Lei de Bases, ou seja,
no limitando tal qualicao estrita vinculao da produo
das obras a Portugal, entendido como entidade poltica
autnoma, mas sim como unidade cultural permanente, com
dimenses temporais que remontam s origens da ocupao
humana no territrio e com dimenses espaciais universais,
na exacta medida dos relacionamentos estabelecidos com a
totalidade de ecmena humana; e) no caso especial de peas
no portuguesas (no sentido amplo dado anteriormente),
cuja relao com Portugal se ca a dever exclusivamente
ao acto coleccionista de portugueses ou de residentes em
Portugal, considerar a sua incluso apenas quando se trate de
exemplares to raros ou to relevantes que possam tambm
ser considerados como tesouros mundiais, cabendo ao Estado
portugus a sua preservao atravs de todos os instrumentos
legais ao seu dispor; f) seleco de peas atravs do mtodo da
puricao regressiva, ou seja, do cruzamento das listagens
parcelares elaboradas por cada museu, organizadas por
categorias artefactuais e por reas disciplinares ou temticas
e confrontadas transversalmente, por forma uniformizar
ao mximo os critrios adoptados; g) em geral, atitude de
conteno, procedendo sempre mais por excluso do que por
incluso.
Julgamos que estes princpios foram seguidos no caso portugus
e que a lista nal obtida equilibrada, atento o universo de
que partiu (coleces do museus tutelados pelo IPM). Existem
obviamente riscos signicativos inerentes a este tipo de
xao legal. Alguns autores, e numerosos colegas com quem
temos discutidos estas matrias, duvidam mesmo da utilidade
real deste tipo de instrumentos, por falta de fundamento
cientco bastante e eventual desajustamento realidade
social contempornea (no sero estas listagens instrumentos
remanescentes de uma concepo patrimonial oitocentista,
nacionalistico-romntica ?). Existe ainda o risco inegvel
destes procedimentos contriburem para cristalizar a reexo
social nestes domnios, isolando umas tantas obras-primas,
que rapidamente se separam dos seus contextos originais e
adquirem o estatuto de cones indiscutveis. Finalmente, last
but not least, ocorre reconhecer que qualquer processo de
seleco implica a excluso dos bens que cam de fora, os
quais podem, por essa via, passar a ser mais desconsiderado,
seno desprotegidos.
No obstante reconhecermos a pertinncia de todas estas
observaes, que so tambm objeces srias, mantemos
uma postura optimista, dado que ao colocarmos no outro
prato da balana os possveis efeitos positivos da opo por
elaborar listas de tesouros nacionais, os consideramos muito
mais atendveis. Seno vejamos.
Antes de tudo a xao de tesouros nacionais constitui
um acto poltico. E quanto tal concretizado em regime
democrtico, pode representar um valioso instrumento de
cidadania consciente, ou seja, de participao crtica e plural
na vida comum. Vm depois todos os possveis efeitos positivos
instrumentais decorrentes desta xao legal: a) a maior
consciencializao social das mais importantes coleces
existentes nos museus (neste caso apenas nos do IPM); b) o
reforo das medidas visando a sua segurana, especialmente em
caso de catstrofes naturais, mas tambm em caso de conitos
armados; c) o reforo das medidas visando a sua conservao
(preventiva e curativa); d) o reforo das medidas visando a sua
divulgao; e) a instituio de padres de referncia para a
valorizao e eventual classicao de coleces idnticas
pertencentes a outras entidades pblicas ou privadas.
Para que estes efeitos se produzam necessrio extrair destas
listagens diversas consequncias derivadas, de que salientamos:
a) a edio exaustiva dos ditos tesouros nacionais, sob a forma
impressa ou outra, para amplo conhecimento pblico; b) a
promoo da sua divulgao junto do grande pblico, atravs
dos meios de comunicao de massas (programas televisivos;
artigos de jornal; etc.); c) a elaborao, museu a museu, das
propostas de medidas reforadas visando a sua adequada
preservao em caso de catstrofe de origem natural ou
humana, de conservao preventiva e curativa, de exposio
pblica, de emprstimo para o exterior do museu (propostas
todas elas consideradas separadamente nos respectivos
regulamentos, planos de interveno e programas de
actividade); d) adopo, por parte do Ministro da Cultura, sob
proposta de direco do IPM e em articulao com todos os
departamentos governamentais relevantes, das medidas legais
e administrativas susceptveis de garantir a concretizao dos
efeitos positivos acima enunciados.
Neste sentido, julgamos que seria necessrio perspectivar
a prxima elaborao de trs documentos orientadores
essenciais, a saber: um Plano Nacional de Segurana dos
Tesouros Nacionais em Caso de Catstrofe (ao qual se
reportem os planos de segurana de cada museu onde existam
tesouros nacionais); um Regulamento de Circulao dos
Tesouros Nacionais, no Pas e no Estrangeiro (ao qual se
reportem os regulamentos da mesma ndole em vigor para o
conjunto dos bens dos museus subordinados a uma mesma
tutela); e um Programa de Conservao e Valorizao dos
Tesouros Nacionais (ao qual se reportem os programas de
actividades nesta rea dos museus detentores de tesouros
nacionais)
Fig. 7 Grande Panorama de Lisboa (1700-1725)
Prov. do antigo palcio dos condes de Tentgal
Museu Nacional do Azulejo, Lisboa
n inv. MNA 1
Quando tudo isto feito, ento a denio de tesouros vale
realmente a pena. Mas ainda que, tomados do fatalismo
portugus, antecipemos que talvez assim no acontea em
terras lusitanas, subsistem as razes de fundo que nos fazem
convencer da necessidade poltica deste empreendimento e
do acerto tcnico de quem em cada Pas aceita participar nele.
Ousamos armar que no existe sequer alternativa. Ou ser
que quem defende o contrrio considera que todos os bens
guardados em museus so ipso facto tesouros nacionais e
que por isso no se justica existirem denies de prioridades
quanto sua salvaguarda e promoo pblica ? Ora, como na
realidade cada coisa o que , se o Estado se demitir de as
hierarquizar, ser fatalmente o mercado a faz-lo, pelo livre
jogo da oferta e da procura, com evidentes consequncias na
gesto dos acervos dos museus. E, sendo assim, no haver nas
posies dos que desdenham deste tipo de medidas normativas
uma inadvertida (ou consciente) rendio a concepes
ultra-liberais de entrega do patrimnio colectivo gesto de
privados, segundo as suas prioridades ?
Quem escreve estas linhas no se encontra preparado para
a capitulao que uma tal postura implica. Acredita na
responsabilidade de, sentindo-se habilitado para o efeito,
contribuir modestamente que seja para a cada coisa ser dado
o seu justo valor, na avaliao subjectiva que colectivamente
dela se faa, com compensador ganho de causa pessoal, umas
vezes, e arreliante perda, outras. assim mesmo, ainda que
por vezes seja difcil explicar a algum quanto isso o alegra, e
quanto isso lhe basta.
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O
s treze painis de grandes dimenses da Vida da Virgem, provenientes do antigo
retbulo da S de vora e os seis outros, mais pequenos, com passos da Paixo
de Cristo, tambm provenientes da Catedral eborense, formam um conjunto de
pintura amenga da passagem do sculo XV para o sculo XVI, de invulgar importncia,
no s no contexto das coleces do Museu de vora, como do patrimnio da cidade e dos
museus portugueses. A sua importncia decorre de vrios factores desde logo da grande
qualidade da pintura, identicvel com as ocinas de Bruges, de cerca de 1500, prximas
da obra de Gerard David, embora se reconheam inuncias de outros mestres brugenses,
sobretudo de Hugo van der Goes; mas tambm das enormes dimenses do conjunto, e
da sua provvel integridade em relao ao primitivo retbulo, o que torna particularmente
interessante o seu estudo, no s como exemplo de uma grande empreitada amenga de
exportao para o Sul da Europa, como pela inuncia que pode ter exercido sobre a pintura
portuguesa de incio de Quinhentos, nomeadamente sobre o modelo de grandes retbulos
historiados que so comuns no reinado de D. Manuel.
No seu sculo de ouro, entre meados do sculo XV e os anos centrais do sculo XVI, em que
a presena continuada da corte fez da cidade um enorme estaleiro de palcios, conventos e
obras pblicas, vora foi um dos mais importantes centros de pintura do pas, s comparvel
a Coimbra e s suplantado por Lisboa. Porm, o processo de extino das Ordens Religiosas
no deixou, ao contrrio do que sucedeu naquelas duas cidades, grande enriquecimento do
esplio pictrico no Museu local. Os melhores exemplares de pintura quinhentista, como
os retbulos dos Conventos de S. Francisco, do Espinheiro, ou de S. Bento de Cstris, foram
recolhidos na Academia Nacional de Belas-Artes e mais tarde no Museu Nacional de Arte
Antiga.
PALAVRAS-CHAVE: Museu de vora, pintura amenga, investigao, processo de estudo,
prtica de trabalho de ateli, histria da arte, conservao.
Os conjuntos retabulares da Vida da Virgem e com passos de Paixo de Cristo, ambos
provenientes da S de vora, so de invulgar importncia no contexto da pintura
amenga da transio do sculo XV para o sculo XVI, das coleces do Museu de vora,
do patrimnio da cidade e dos museus portugueses.
O encerramento do Museu de vora para obras de remodelao abriu a oportunidade de
iniciar sobre estes conjuntos um projecto de investigao e de preservao que envolve
uma equipa alargada de mbito internacional.
The group of panels of the Life of the Virgin and Scenes from the Passion of Christ, both
from the vora Cathedral, are of unusual signicance to the context of Flemish painting
from the 15
th
and the 16
th
century transitional period, to the collections of the Museu de
vora, to the citys heritage and to Portuguese museums.
The closing of the Museu de vora for refurbishment work was the perfect opportunity for
the beginning of a research and preservation project involving a large team of international
members.
O retbulo amengo da S de vora
Algumas reexes sobre um processo de investigao em curso
Director do Museu de vora | director@mevora-ipmuseus.pt
Fig. 2 Disposio do Retbulo da Vida da Virgem
segundo desenho de Jos de Queirs
Apontamentos de Jos Queirs, 1901-1905
<< Fig. 1 Apresentao do menino no Templo
Pormenor do painel
S dos conventos de frades contavam-se, em 1865, 95
pinturas sobre madeira que saram de vora para o depsito
de S. Francisco de Lisboa. A maioria das obras de pintura
que permaneceram na cidade foram vendidas ou entregues
Diocese e apenas deram entrada no Museu anexo Biblioteca
Pblica, ou j no Museu autonomamente criado em 1915,
algumas poucas pinturas sobre tbua, na maioria dos casos de
mestres regionais e quase sempre em muitssimo mau estado
de conservao. De tal forma que, para dar uma ideia ainda
que plida, da importncia da pintura quinhentista na histria
artstica da cidade o Museu de vora teve sempre que recorrer
a emprstimos do Museu das Janelas Verdes, mesmo para
documentar mestres de quase exclusiva actividade local como
Frei Carlos. A excepo neste desencontro entre o Museu
de vora e a tradio artstica da cidade foi precisamente o
retbulo da S de vora cuja apropriao pelo Estado ocorreu
de forma quase contempornea com a individualizao do
ento Museu Distrital de vora, durante a Primeira Repblica.
E mesmo neste caso a incorporao esteve longe de ser
pacca.
Apesar de retirados da catedral na sequncia da transformao
da capela-mor no sculo XVIII, as pinturas permaneceram
sempre na esfera do arcebispado. Frei Manuel do Cenculo,
que mandou restaurar as obras em Lisboa, no incio do sculo
XIX, colocou por lhe ter parecido o tema apropriado um
dos painis, representando o Menino entre os Doutores, na
Biblioteca Pblica que inaugurou em vora em 1805, mas
todos os outros permaneceram no Pao Episcopal, colado
Catedral, no edifcio onde actualmente se instala o Museu de
vora. A o viu o conde Raczynski em 9 de Julho de 1844,
considerando ento a Virgem da Glria como o melhor dos
quadros gticos que vira em Portugal. A desenhou a posio
das restantes pinturas Jos Queirs (g. 2), mostrando a sua
colocao, nos primeiros anos do sculo XX, na sala grande
do Pao (onde curiosamente viriam tambm a ser expostas no
Museu) com excepo da pintura maior, da Virgem da Glria,
transformada em altar da capela palatina, conforme ainda se
pode ver numa fotograa dos alvores do sculo XX do esplio
do Grupo Pr-vora.
Na conituosidade social da Primeira Repblica, depois dos
protestos que moveu contra a lei da Separao do Estado das
Igrejas, de 20 de Abril de 1911, acabou o arcebispo eborense,
por ser impedido pelo governo de residir no distrito por dois
anos, refugiando-se em Elvas em 8 de Abril de 1912. O seu
Pao foi imediatamente ocupado, tendo sido destinadas sete
salas ao futuro Museu a criar na cidade. Um ano depois, no
incio de Maio de 1913, o Director do Museu Nacional de
Arte Antiga, e Presidente da 1 Delegao do Conselho de
Arte e Arqueologia, e os pintores Veloso Salgado e Luciano
Freire, deslocaram-se ao Pao para avaliar e separar as peas
de interesse artstico que deveriam dar entrada no Museu
Regional que se pretendia criar, mas as pinturas no surgem nas
primeiras relaes entregues ao director indigitado do Museu,
Lopes da Silva, que o era de facto tambm da Biblioteca. Certo
que em 1914 quatro das tbuas maiores do retbulo foram
para o Museu Nacional de Arte Antiga, o que levou ao protesto
dos jornais locais e ao impedimento popular do embarque no
comboio de outras tbuas do retbulo. Luciano Freire ver-
se- obrigado a montar atelier em vora para a proceder ao
restauro da pintura central do retbulo, por a opinio pblica
no permitir a sua sada da cidade, e lanar mais tarde, num
relatrio indito, algumas sombras quanto aos interesses de
colecionadores, concretamente o Visconde de Monserrate
Herbert Cook, na aquisio de parte destas obras. Quando o
Museu foi criado, em Fevereiro de 1915, as pinturas, por fora
do seu interesse artstico mas tambm da sua histria recente,
tinham-se tornado cones da grandeza artstica da cidade,
motivo de visitas ilustres e de referncias internacionais, como
Raczynski, que j citmos, mas tambm Carl Justi (1888),
Joaquim de Vasconcelos (1890), Bodenhausen (1905) e Joseph
Destre (1914). A prpria criao do Museu de vora se tornou
um problema mais candente devido polmica das pinturas
e, provavelmente, a ela devemos o facto de, ao contrrio do
que veio a suceder em todo o Sul do Pas, o Museu eborense
ter sido criado como Museu Distrital, ligado administrao
central, permanecendo at hoje como o nico museu a sul do
Tejo integrado no conjunto dos Museus do Estado.
A conscincia desta importncia do conjunto de pinturas
permaneceu ao longo da vida quase centenria do Museu
de vora. Mrio Chic, que dirigiu o Museu entre 1942 e a
sua morte em 1966, batalhou afanosamente at conseguir
reintegrar no conjunto, em 1962, os quatro painis que
haviam sado para as Janelas Verdes e, nalmente, o projecto
de remodelao lanado durante a direco do Dr. Artur
Goulart, pelo Arquitecto Ral Hestnes Ferreira, contemplou
uma encenao de reconstituio do conjunto, embora
incorporando apenas as treze maiores tbuas da Vida da
Virgem, o que reforar no futuro, aps a concluso da obra, a
centralidade deste retbulo no acervo e no percurso oferecido
pelo Museu aos visitantes.
O encerramento do Museu de vora para extensas obras de
remodelao, deu-nos a possibilidade de iniciar sobre este
conjunto um projecto de investigao e de preservao. Era
evidente a necessidade de uma interveno de consolidao
e preservao das pinturas que apresentavam algumas
zonas de destacamento da camada cromtica, ataques de
xilfagos, oscilao de suportes e degradao de algumas
cores apostas em anteriores intervenes de restauro. Para
alm das intervenes que documentalmente se sabe terem
acontecido no retbulo, a primeira ainda antes de 1537, outra
cerca de 1565, duas outras no sculo XVII e nalmente uma
ltima na passagem para o sculo XIX, as pinturas tiveram,
j dentro de uma perspectiva de conservao museolgica
vrias intervenes no sculo XX, primeiro de Luciano Freire,
depois de Fernando Mardel e nalmente j dentro da ocina
de restauro do Instituto de Jos de Figueiredo.
Fig. 3 Adorao dos Reis Magos
Pormenor do painel
Fig. 4 O Menino entre os Doutores
Pormenor do painel
Fig. 5 Fuga para o Egipto
Levantamento de uorescncia do ultravioleta
Estas intervenes ocorreram em datas diferentes e no
cobriram em cada momento a totalidade das pinturas, pelo
que era indispensvel aproveitar a ocasio para lanar uma
interveno mais profunda e sobretudo semelhante em todo
o conjunto, que pudesse vir a manter-se durante as prximas
dcadas, j que o esquema de reinterpretao retabular
proposto no projecto de arquitectura torna mais sensvel
a comparao e a unidade de todas as obras, ao pretender
integr-las numa unidade evocativa da sua primeira situao.
Era tambm evidente que este trabalho de conservao teria
de ser servido pela mxima informao possvel, quer do
conhecimento histrico sobre a obra, quer de aproximao
sua construo material atravs de anlises qumicas e
fsicas, tanto no espectro visvel como invisvel. Desta forma,
a interveno de conservao seria um momento privilegiado
para o estudo das pinturas, no s pela aproximao que
permite s pinturas, como pela circunstncia de abranger
a totalidade do conjunto como, sobretudo, por se poder
aproveitar toda a documentao produzida e eventualmente
poder alargar o mbito destes documentos das necessidades
especcas do restauro para uma interrogao mais concreta
para a compreenso histrica e artstica das pinturas.
Deste ponto de vista o conjunto retabular trazia consigo uma
srie de questes que podiam vir a tornar o seu estudo um caso
interessante no s para a historiograa nacional, como para
o estudo de um certo tipo de produo amenga, de grandes
conjuntos de exportao para o sul da Europa, o que o tornaria
um problema atractivo, tambm no mbito dos estudos mais
gerais sobre a pintura amenga dos sculos XV e XVI.
As invulgares dimenses do conjunto, a sua situao na
pintura de Bruges no incio do sculo XVI, referenciando-se
com claras inuncias tanto da emergente ocina de Gerard
David, como com o recm disperso atelier de Van der Goes,
torna o retbulo de vora um caso de estudo particularmente
interessante. Sendo obvio que as dimenses exigiam uma
juno de vrios atelis, a obra pode ser encarada como um
modelo de trabalho colectivo onde se sintetizam e cruzam
inuncias de vrias ocinas e onde se tornam particularmente
visveis usos e processos de trabalho na construo material,
que podem vir a ser muito esclarecedores, sobretudo se
consegussemos cruzar a informao que a nossa prpria
pesquisa devia gerar com outros trabalhos recentes e processos
de investigao em curso. Com estas premissas cou claro que
o encerramento do Museu de vora seria uma oportunidade
nica para a conservao destas peas, que esse processo
seria acompanhado por uma exaustiva documentao com
generalizada cobertura fotogrca, de raios-x, de fotograa
luz ultravioleta e de reectograa de infra-vermelhos, para
alm de anlises qumicas a pigmentos, ligantes e camada
preparatria das pinturas e anlise dendrocronolgica dos
suportes. Ficou tambm claro que este processo devia
incorporar um estudo histrico, com levantamento de
documentao no s sobre a feitura do retbulo, mas tambm
sobre a sua histria posterior at actualidade, abrindo linhas
de pesquisa para a autoria da obra, os processos de criao
artstica, a iconograa, o encomendador e as condies da
encomenda, quer do ponto de vista religioso e social. Por m,
pareceu-nos fundamental que se pudesse dar a este estudo uma
componente internacional, no s de forma a suprir algumas
fragilidades internas no estudo da pintura amenga, como
sobretudo para facilitar o cruzamento da nossa investigao
com outros projectos semelhantes recentes ou em curso.
Foi neste sentido que antes do incio do projecto enderemos
Prof
a
. Maryan Ainsworth, conservadora de pintura amenga
do Metropolitan Museum de New York, uma explicao
do que pretendamos levar a cabo e um convite para o seu
envolvimento nesses estudos. O convite no foi motivado
apenas pela enorme admirao que tinha sobre a obra da
Prof
a
. Ainsworth, nem to pouco pelo facto de ela ser hoje
o nome de referncia no conhecimento da ocina de Gerard
David, particularmente relevante para o estudo das pinturas
de vora, mas sobretudo pelos seus trabalhos mostrarem uma
preocupao muito central sobre os problemas da prtica de
trabalho de ateli e da migrao e cruzamento de inuncias
que a circulao de ociais e a reunio de ocinas para
grandes empreitadas motivava. Interessava-nos antes de
mais a forma como esta historiadora abordava os resultados
da documentao tcnica para a partir deles construir uma
interpretao histrica sobre a pintura e a sua produo.
Felizmente a Prof
a
. Maryan aceitou incorporar o grupo de
trabalho, propondo alm disso a colaborao de dois outros
especialistas, George Bisacca, especialista em suportes de
madeira, tambm do Metropolitan Museum e Cathy Metzger da
National Gallery de Washington, conservadora-restauradora,
que fora responsvel pelo tratamento do Retbulo de Santa
Ana, um conjunto disperso por vrios museus, adstrvel
rbita de David, e com fortes similitudes com o retbulo de
vora, levantando o mesmo tipo de problemas decorrentes das
dimenses dos painis, da situao cronolgica e artstica e do
facto de se tratarem ambos de obras de exportao amenga
para o mercado ibrico. O apoio da Fundao Luso-Americana
para o Desenvolvimento veio permitir a materializao do
apoio destes especialistas, no que tem sido at agora um pilar
decisivo do processo de estudo.
Um acordo entre o Instituto Portugus de Museus (IPM)
e o Instituto Portugus de Conservao e Restauro (IPCR)
estabelecido em Maro de 2004 permitiu a entrada dos
painis nas ocinas de Restauro do IPCR, onde uma equipa de
conservadores-restauradores cou exclusivamente encarregue
do seu tratamento. Nesta equipa incluam-se para alm das
tcnicas do IPCR Dulce Delgado, Mercs Lorena e Teresa
Homem de Mello, trs outros conservadores contratados por
dois anos ao abrigo da candidatura do projecto ao Programa
Operacional da Cultura, Snia Pires, Jos Mendes e Miguel
Garcia, este ltimo com responsabilidade na rea de tratamento
e estudo dos suportes.
Vista integral do painel,
uma das treze tbuas que constitui o
Polptico da Vida da Virgem
Levantamento radiogrco
O processo de restauro veio a ser, dentro do mesmo Grupo
de Trabalho acompanhado por ns e por Jos Alberto Seabra
Carvalho do Museu Nacional de Arte Antiga, na rea da Histria
da Arte e contou ainda com a participao do fotgrafo Jos
Pessoa da Diviso de Documentao Fotogrca do IPM, com
responsabilidade na captao de imagens tanto do espectro
visvel como invisvel, bem como Pedro de Sousa da Diviso
de Fotograa do IPCR, a quem caberia a documentao do
processo de restauro, e o Departamento de Estudos Materiais
do IPCR, atravs da sua directora Isabel Ribeiro e de Llia
Esteves responsvel pelas anlises dendrocronolgicas. De
uma forma mais alargada a prpria direco de ambos os
institutos e os Directores de Servios de Inventrio do Instituto
Portugus de Museus e do Departamento de Conservao e
Restauro do Instituto Portugus de Conservao e Restauro,
participaram no projecto e em vrias reunies do mesmo.
Passados mais de dois anos do incio do projecto, e numa
altura em que o novo desenho do Ministrio da Cultura
incorpora ambos os Institutos envolvidos numa mesma
unidade impe-se fazer um primeiro balano do projecto. Do
ponto de vista histrico conhecemos bastante mais sobre o
retbulo do que conhecamos h dois anos atrs. Sabemos
por exemplo que a sua encomenda no foi isolada, mas que
derivou de grandes obras de remodelao da S iniciadas
em 1492 pelo Bispo D. Afonso, que incluram, para alm da
capela-mor, a nave sul da igreja, o baptistrio e o coro-alto.
Sabemos muito mais sobre a personalidade deste D. Afonso,
erudito, reformador e truculento personagem da corte de
D. Joo II e D. Manuel. Conhecemos com relativo detalhe a
conturbada histria do retbulo, reformado por completo em
1565 na sequncia das alteraes do cadeiral da capela-mor,
respondendo s determinaes tridentinas e no seio de um
autntico brao de ferro entre o bispo e o cabido, que haveria
de se prolongar por mais de um sculo. Podemos ainda
detectar diferentes modos de preparao dos painis, quer na
assemblagem, quer no preparo, quer em diferentes solues
de trabalho, o que conrmou a presena de artistas ou grupos
de artistas, com prticas de atelier diversas. Podemos tambm
comprovar a alterao das dimenses actuais em relao
s originalmente apresentadas pelos painis, chegando-
se, de acordo com o estudo levado a cabo pelo grupo de
restauradores, a uma razovel certeza sobre a rea perdida
em cada uma das pinturas. A dendrocronologia por seu turno
forneceu dados importantes, no s para a datao, que se
enquadrar dentro do que lhe estava atribudo, grosso modo
na passagem do sculo XV para o sculo XVI, mas tambm
acentuou no s a unidade do grande conjunto, mas tambm
deste com o chamado Retbulo do Esporo, levando a um
reequacionamento do problema historiogrco da ligao
entre os dois ciclos de pintura provenientes da S, isto , o da
Vida da Virgem e o da Paixo de Cristo, tendo em conta no s
estes dados, como tambm a comparao com outro grande
conjunto retabular coevo, narrativamente muito semelhante,
o retbulo Maior da Igreja de Santa Maria da Assuno de
Trujillo, de Fernando Gallego.
Deve recordar-se a este propsito que os trabalhos de restauro
realizados at ao momento incidiram apenas sobre a srie
da Vida da Virgem e que no dispomos ainda de qualquer
elemento de anlise material da srie da Paixo de Cristo
excepo da dendrocronologia, o que deixa em aberto a
hiptese de ligao dos dois ciclos.
O atraso na produo e na entrega da documentao tem
sido um dos factores mais negativos neste projecto, levando
nomeadamente ao adiamento das duas ltimas visitas
projectadas dos colaboradores americanos, o que tem vindo
a criar uma desmotivadora descontinuidade no processo
de investigao. Neste momento de balano no foi ainda
entregue ao grupo de trabalho o relatrio com os resultados
das anlises qumicas e estratigrcas da pintura e faltam-nos
mais de dois teros da rea coberta pelas reectograas de
infravermelhos, essencial para a compreenso do desenho
subjacente, incluindo todo o conjunto da Paixo de Cristo.
Como o trabalho a fazer na anlise material das obras
essencialmente comparativo, quer entre as vrias pinturas, quer
entre estas e os exemplos disponveis na historiograa recente,
a no nalizao destes materiais prvios mas centrais para a
investigao paralisou em grande parte uma rea essencial do
projecto. Obviamente que este atraso se deveu ao facto de,
excepo dos restauradores, mais nenhum outro elemento
do grupo trabalhar em pleno no projecto, o que obriga a uma
denio de prioridades compatvel com outras atribuies e
necessidades dos respectivos servios, mas no deixa de ser
um problema a ser forosamente resolvido a curto prazo.
Outro evidente problema do projecto resulta de no se ter
concludo, nem a investigao nem o restauro, durante os dois
anos de vigncia da candidatura que o suportou. Desta forma
o trabalho dever continuar sem a presena dos elementos
especicamente contratados para o restauro, perdendo-
se experincia e conhecimento acumulado e seccionando
desta forma um grupo de conservadores que funcionou de
forma muito interessante, quer no trabalho especco, quer
no projecto de investigao, evidenciando uma assinalvel
capacidade de trabalho de grupo, na articulao interna e com
as demais especialidades que incorporam o projecto.
Por m torna-se evidente que o modelo de nanciamento do
projecto no contempla reas essenciais de estudo, como a
actualizao bibliogrca, a aquisio de imagens necessrias
para comparao e estudo ou a investigao necessria
em centros de documentao mais consistentes do que as
modestssimas e desactualizadas bibliotecas dos museus
portugueses na rea da pintura amenga. Parece-nos tambm
evidente que, no futuro, o desenvolvimento da investigao
dever passar a contar com o recurso a fontes de nanciamento
mais directamente voltadas para o apoio a projectos de
Vista integral do painel,
uma das treze tbuas que constitui o
Polptico da Vida da Virgem
Levantamento radiogrco
32
Fig. 8 Encontro entre Santa Ana e S. Joaquim
Pormenor do painel
investigao e mais de acordo com as suas necessidades.
A anlise do andamento do processo que apresentamos, e
que esperamos possa vir a estar concludo no nal de 2008,
ano do oitavo centenrio da S de vora e da reabertura do
Museu, no pode deixar de nos interrogar sobre o papel que
nos nossos museus, sobretudo nos museus do Estado, tem hoje
a investigao. Se pensarmos que no campo da pintura sobre
madeira, dos sculos XV e XVI, no s o melhor do nosso
patrimnio, como a sua esmagadora maioria est guarda
dos museus nacionais, no podemos deixar de comparar a
responsabilidade que esta posio dominante traz consigo
com a insignicncia do esforo de investigao aprofundada
produzido institucionalmente neste campo dentro dos
museus. Projectos como o estudo da pintura do sculo
XV, de 1994, que anal se cou, e muito supercialmente,
pela obra de Nuno Gonalves, ou este que agora levamos
a cabo, assumem carcter excepcional, no pior sentido do
termo, no permitindo, pela sua descontinuidade, manter
equipas, acumular conhecimentos, aprofundar os nveis de
documentao e de interrogao da realidade da nossa pintura
nos sculos XV e XVI. Para alm dos seus resultados concretos
gostaramos sobretudo que este projecto relanasse no seio
dos responsveis dos Museus Nacionais, do Instituto e dos
prossionais de museus um debate srio sobre o papel destas
instituies como produtoras de conhecimento, sobretudo
em reas onde detm uma parte to signicativa da herana
nacional, e onde, como o caso da pintura antiga, essa
investigao passa necessariamente por um estudo material
que ter sempre de ser feito no universo dos museus.
O Servio Educativo do Museu Calouste Gulbenkian foi criado em 1970, um ano depois
de o museu ter aberto as portas ao pblico. As linhas estruturantes deste Servio em
termos da sua misso, objectivos e orientaes tm-se mantido, no geral, praticamente
inalterveis desde a sua criao, entendendo que a sua misso no era s educativa, ldica
e cultural, mas tambm de interveno cvica junto da comunidade, cumprindo desta
forma a sua funo social. Neste sentido, a nova realidade transcultural da sociedade
portuguesa tem levado este Servio a desenvolver um conjunto de iniciativas que visam
sobretudo a colaborao regular e continuada com entidades envolvidas no novo
panorama multicultural portugus.
The Education Service of the Museu Calouste Gulbenkian was created in 1970, a year after
the museum opened to the public. The structure of this Service, in terms of its mission,
goals and guidelines, has remained practically unchanged since its creation. Its mission is
regarded as not only educational, entertaining and cultural, but also as a civic intervention
within the community, fullling its social function. Therefore, the new multicultural
Portuguese society has led this Service to develop a number of initiatives that include the
regular and continuous collaboration of entities involved in the new Portuguese reality.
PALAVRAS-CHAVE: Aco educativa, servios educativos, Fundao Calouste
Gulbenkian, Museu Gulbenkian
Rosrio Azevedo
A aco pedaggica do servio educativo do Museu Calouste Gulbenkian
Servio Educativo do Museu Calouste Gulbenkian | mrazevedo@gulbenkian.pt
Os primrdios
C
alouste Sarkis Gulbenkian nasceu em 1869, em Istambul, capital do Imprio
Otomano data. Descendente de abastados comerciantes armnios, cedo revelou
o seu gosto pelo coleccionismo, ao adquirir diversos exemplares de moedas
antigas com apenas 14 anos, ao qual aliou uma carreira prossional de sucesso, que se
desenvolveu nos campos da poltica, da alta nana e da indstria do petrleo. A sua vida
foi partilhada entre Oriente, onde nasceu e viveu durante a infncia e a adolescncia, e
Ocidente, em Londres onde adquiriu a cidadania britnica Paris e Lisboa, onde xou
residncia em 1942, e onde viria a morrer em 1955. Um ano aps a sua morte, e conforme
desejo testamentrio, foi criada a Fundao com o seu nome que, desde o incio, tem tido
um papel relevante para o desenvolvimento da sociedade portuguesa, atravs da aco em
quatro grandes reas: Benemerncia, Arte, Educao e Cincia. Tendo legado a Portugal
a sua excepcional coleco de obras de arte, foi construdo um museu para a acolher, de
acordo com a vontade expressa por Calouste Gulbenkian no seu testamento.
Um ano aps a morte do Coleccionador o Conselho de Administrao da Fundao decidiu
construir um edifcio destinado a instalar um museu, cujo acervo seria constitudo pela
coleco de obras de arte legada mesma fundao por Calouste Gulbenkian. Foi elaborado
um programa para o futuro museu que deveria assentar em fundamentos que permitissem a
transformao do conceito de uma Coleco privada numa Coleco pblica, transpondo
um conjunto emprico, criado para exclusiva fruio do Coleccionador, para um conjunto
sistemtico, aberto ao pblico cientco, para ns de pesquisa, e ao pblico em geral para
ns de educao e cultura, obrigando-se por outro lado ao dever de respeitar a mensagem
do Fundador (SILVA, 1983: 80-81). Este programa, coordenado por Maria Jos Mendona
data, Directora do Servio de Belas-Artes e Museu, acentuava claramente a vocao
pedaggica do Museu Gulbenkian.
Fig. 1 A grande aventura - frias no museu (2006)
Actividade para frias lectivas de Vero
Servio Educativo do Museu
A Coleco Gulbenkian foi inicialmente apresentada em Portugal atravs de exposies
temporrias no Museu Nacional de Arte Antiga em Lisboa (1961 e 1963) e no Museu Nacional
Soares dos Reis (1964), onde se organizaram visitas orientadas dirigidas a grupos escolares e
universitrios, grupos de empresas e associaes culturais. Estas visitas foram efectuadas por
monitores convidados pela Fundao Calouste Gulbenkian, que participaram num breve
curso de formao a cargo dos tcnicos do prprio Museu. Neste curso foram tambm
convidados a participar professores de instituies escolares para que reunissem as necessrias
informaes que lhes permitissem dar uma prvia orientao aos seus alunos anteriormente
realizao das visitas. Depois deste curso, os monitores passaram a colaborar regularmente,
contando-se entre eles educadores de infncia, orientadores de atelis infantis, professores
do ensino primrio, tcnico e universitrio e ainda guias-intrpretes. Foi ainda editado, para
ser distribudo aos participantes das visitas, um breve roteiro. A ttulo de exemplo cite-se os
resultados das visitas orientadas efectuadas exposio de Arte do Oriente Islmico, que se
realizou em 1963 no Museu Nacional de Arte Antiga. No total realizaram-se 191 visitas com
a participao de 2286 visitantes, um resultado considerado surpreendente e demonstrativo
do bom acolhimento que estas primeiras iniciativas educativas tiveram (FERREIRA, s.d.).
Paralelamente, no incio dos anos 60, projectou-se um plano de actividades que se dividia
em quatro partes: aco junto das crianas, aco junto do pblico, aco junto dos artistas
e aco junto dos investigadores e especialistas em histria da arte, crtica de arte, esttica
e arqueologia (PERDIGO, 1961: 102-103). A aco junto das crianas seria concretizada,
sobretudo, atravs da criao de um Centro de Arte Infantil, que constituiria uma instituio
piloto e um modelo para futuras organizaes congneres na provncia com a nalidade no
de preparar futuros artistas, mas ensinar criana uma nova linguagem que simultaneamente
serve a sua vida interior, a pe em contacto mais directo com o mundo que a rodeia e a
dispe a compreender mais tarde as obras de arte (PERDIGO, 1961: 103). Nesse sentido,
foi criado, em regime de experincia, um Centro Artstico no Funchal patrocinado pela
Fundao Gulbenkian. Enquanto a Fundao no criou o seu prprio Centro Artstico
Fig. 2 Tecelagem no Parque (2006)
Francisco Amorim Ferreira
Infantil
1
, apoiou o Servio de Educao Escolar do Museu Nacional de Arte Antiga,
criado em 1953 pelo Dr. Joo Couto, director deste Museu de 1938 a 1962 e gura
de referncia na histria da museologia portuguesa pelo seu dinamismo, pioneirismo,
humanidade, esprito visionrio e empreendedor. Desta forma, o Museu Nacional de
Arte Antiga tornou-se numa verdadeira escola de prossionais de museus, tendo
alguns dos seus prossionais vindo posteriormente a integrar os quadros do Museu
Gulbenkian.
A aco junto do pblico traduzia-se num leque de propostas que incluam
exposies itinerantes, cursos de iniciao e divulgao e a edio de publicaes,
o que tem sucedido desde ento, com carcter regular e continuado at aos dias de
hoje. Em relao aco junto dos artistas, distinguiu-se sobretudo a atribuio de
bolsas de estudo no pas e no estrangeiro a estudantes de escolas de Belas-Artes, a
artistas diplomados, quer autodidactas, quer de comprovado mrito e a organizao
de exposies um dos meios mais ecazes de assegurar o colquio do pblico com
as obras de arte e, por consequncia, concorrer para a cultura esttica do mesmo,
oferecendo simultaneamente uma oportunidade de apresentao e divulgao de
novos trabalhos e permitir ter a viso panormica do estado e evoluo das artes
plsticas em determinadas pocas (PERDIGO, 1961: 107).
A aco junto dos investigadores e especialistas em Histria da Arte, Crtica de Arte,
Esttica e Arqueologia preconizava ento a atribuio de bolsas de estudo e de
subsdios de viagem para aperfeioamento e valorizao prossional, o que tambm
tem sucedido desde ento at hoje, proporcionado por outros Servios da Fundao
(PERDIGO, 1961).
Entre 1965 e 1969 a coleco esteve exposta provisoriamente no Palcio do Marqus
de Pombal em Oeiras, onde se organizou um programa de actividades culturais,
nomeadamente visitas orientadas e ocinas de experimentao plstica. Foram
tambm seleccionadas as primeiras monitoras que viriam a integrar o Servio
Educativo, o que aconteceria, quando o museu j estava instalado em Lisboa
2
.
1970
O Servio Educativo do Museu foi criado em 1970, um ano depois de o Museu
ter sido inaugurado em Lisboa e em 1971 realizaram-se as primeiras iniciativas. A
primeira responsvel pelo Servio Educativo at 1979 foi Glria Riso Guerreiro,
simultaneamente Conservadora dos ncleos de Arte Egpcia e de Txteis da
Coleco.
A partir de ento a aco cultural do Museu foi redimensionada atravs de uma
programao global e evolutiva, determinada pelos seus prprios objectivos, como
lugar de convvio, como estmulo de iniciativa e escolha crtica, como meio de
desenvolvimento das capacidades de comunicao e de expresso (SILVA, 1983:
101). Glria Guerreiro destaca tambm a dimenso cvica da aco educativa
do Museu: O Museu que mais do que uma simples exibio de obras de arte,
um centro de atraco e de ensino, deve organizar actividades educativas que se
estendam a todos os sectores da vida do pas, de modo a servir as comunidades que
o rodeiam (GUERREIRO, s.d.). Desta forma o museu tornou-se, at aos nossos dias,
num espao de diferentes sinergias sociais, ldicas, educativas e culturais, num
contexto de aprendizagem informal e no-formal
3
, em prole do enriquecimento e
crescimento global do indivduo.
Nesta fase inicial, as linhas orientadoras do Servio Educativo e os seus objectivos
globais, sobretudo na relao Museu-Escola, assemelhavam-se s dos seus congneres
1
O Centro Artstico Infantil do Servio
de Educao da Fundao Gulbenkian
foi criado em 1984 e extinto em 2002.
Organizou diversos cursos de Expresso
Artstica vocacionados para a formao
de educadores e professores nos vrios
domnios da Arte (expresso potica,
expresso musical, expresso dramtica,
expresso plstica, artes integradas
e tcnicas narrativas), que em muito
promoveram a educao em contacto
directo com a obra de arte no espao do
museu (PAIS E CORREIA, 1996).
2
O Museu Calouste Gulbenkian foi
inaugurado em Lisboa, a 2 de Outubro de
1969.
3
De acordo com a Comunicao da
Comisso Europeia, Tornar o espao
europeu de aprendizagem ao longo da
vida uma realidade, a aprendizagem
formal, informal e no-formal so denidas
da seguinte forma:
Aprendizagem formal: aprendizagem
tradicionalmente dispensada por um
estabelecimento de ensino ou de
formao, estruturada (em termos
de objectivos, durao e recursos),
conducente certicao. intencional do
ponto de vista do aprendente
Aprendizagem informal: aprendizagem
decorrente das actividades da vida
quotidiana, relacionadas com o trabalho,
a famlia ou o lazer. No estruturada
(em termos de objectivos, durao e
recursos) e tradicionalmente no conduz
certicao. Pode ser intencional mas,
na maioria dos casos, no o (carcter
fortuito/aleatrio)
Aprendizagem no-formal:
aprendizagem no dispensada
por um estabelecimento de ensino
ou de formao, que no conduz
tradicionalmente certicao. todavia,
estruturada (em termos de objectivos,
durao e recursos). intencional do
ponto de vista do aprendente (Comisso
Europeia, 2001: 42-43).
nacionais e tambm estrangeiros, havendo, no entanto, diferenas na formao
dos monitores, que inclua um plano institucional (organizao, funcionamento e
relao com as Escolas), um plano artstico (Histria, Tcnica e Esttica das Artes) e
um plano psico-pedaggico assegurado pelo Centro de Investigao Pedaggica
4

(SILVA, 1983: 103). Esta formao era complementada com estgios em museus
estrangeiros, sobretudo europeus, e participaes em reunies de Organismos
nacionais e internacionais, nomadamente a APOM
5
, o ICOM
6
e CECA
7
.
A divulgao das iniciativas que o Servio Educativo oferecia aos diversos pblicos
foi desde o incio feita atravs do envio de pequenas publicaes com a descrio das
actividades propostas, datas e locais da sua realizao, contactos e outras indicaes
teis, o que se mantm at hoje. No caso dos grupos escolares, as primeiras escolas
contactadas situavam-se na regio da Grande Lisboa, mas gradualmente foram-se
alargando os contactos a outras zonas do pas.
Desde o incio da sua existncia, o Servio Educativo organizou actividades dirigidas
ao pblico com necessidades especiais, contando desde logo com monitores com
experincia de trabalho com este pblico e contando tambm com a colaborao
dos tcnicos das entidades que participavam nas iniciativas. No primeiro ano de
actividade foram contactadas 1850 escolas e 148 professores, tendo sido efectuadas
406 visitas orientadas, com a participao de 6680, crianas, sendo que 42 eram
decientes motores e 115 invisuais (PERDIGO, 1973: 92).
No incio o Servio Educativo era constitudo por duas monitoras responsveis a
tempo inteiro e quatro monitoras bolseiras a tempo parcial. Actualmente conta
com a colaborao de dez elementos: a conservadora-coordenadora, duas tcnicas
assistentes, seis monitores e um gestor de contedos da webpage
8
deste servio,
responsvel tambm pela sua concepo grca.
Fig. 3 A grande aventura - frias no museu (2006)
4
O Centro de Investigao Pedaggica da
Fundao Gulbenkian integrou a formao
das monitoras de 1970 a 1974. Este Centro
foi coordenado pelo pedagogo Rui Grcio.
5
Associao Portuguesa de Museologia.
6
International Council of Museums
organismo que pertence UNESCO.
7
CECA Comit Internacional para a
Educao e Aco Cultural do ICOM.
8
A webpage do Museu foi criada em 2001
e a webpage do Servio Educativo foi
criada em 2005.
A par do Servio Educativo foi criado um ncleo de acolhimento de Pblico,
constitudo por guias do Museu, que complementava a aco do Servio Educativo.
A aco das guias inseria-se num contexto informativo e de divulgao da coleco
junto do pblico adulto portugus e estrangeiro, enquanto que a aco do Servio
Educativo assumiu desde o incio uma componente didctica e pedaggica acentuada,
estando orientada sobretudo para o pblico jovem e para o pblico escolar. As guias
cessaram a sua actividade em 1993, passando os monitores do Servio Educativo a
assumir as duas funes.
A aco educativa do Servio Educativo do Museu
As linhas estruturantes deste Servio em termos da sua misso e objectivos e linhas
orientadoras tm-se mantido, no geral, praticamente inalterveis desde a sua criao.
O Servio Educativo desenvolve um conjunto de actividades ldicas e pedaggicas
dirigidas a pblicos diversos. Tendo como principal objectivo a divulgao das suas
coleces artsticas este Servio pretende ainda atingir os seguintes objectivos:
Fomentar o gosto pela arte e pelo patrimnio e a sua valorizao;
Contribuir para o desenvolvimento social, cultural, cognitivo e afectivo do
indivduo;
Fomentar o conhecimento, o respeito e a valorizao da diversidade cultural, numa
perspectiva da educao para a cidadania;
Criar experincias sociais e culturais graticantes com vista a fomentar visitas
regulares ao museu e outras instituies culturais, na perspectiva de uma educao
informal e no-formal;
Proporcionar uma aprendizagem interdisciplinar atravs de iniciativas em
colaborao com outros Servios e noutros espaos da Fundao, nomeadamente
o Parque dada aqui a sua relao directa com a coleco Gulbenkian, onde a
representao da Natureza um dos temas constantes.
Actualmente a sua aco engloba um conjunto de propostas bastante diversicado,
destinado a vrios tipos de pblico:
Visitas orientadas temticas ao Museu Gulbenkian e a exposies temporrias
organizadas pelo Museu ou por outros servios da Fundao, nomeadamente o
Servio de Belas-Artes;
Ocinas de expresso criativa que se realizam aos ns-de-semana, ou durante o
perodo de frias lectivas que se destinam s famlias e s crianas;
Aces de formao de agentes de aco educativa. A aco de formao mais
recente decorreu este ano em colaborao com a Rede Portuguesa de Museus e
dirigiu-se sobretudo aos prossionais de servios educativos; intitulou-se A aco
educativa dos museus frente aos desaos da contemporaneidade;
Aces de sensibilizao para guias-intrpretes
Parcerias com instituies escolares e outras. Colaborao com escolas pertencentes
a territrios educativos de interveno prioritria e com instituies de
solidariedade social, de forma a promover a integrao social. Neste mbito,
citem-se dois exemplos: o projecto de parceria com a Escola EB 2.3. Professor
Pedro dOrey da Cunha, da Damaia, desde 1999 e com a Associao Moinho da
Juventude, no bairro da Cova da Moura, na Amadora, desde 2005.
Necessidades especiais. O Servio Educativo tem colaborado regularmente com
instituies escolares e sociais vocacionadas para as necessidades especiais. Como
membro do GAM Grupo para a Acessibilidade nos Museus tem participado
activamente nas suas iniciativas, tendo o Museu Gulbenkian assegurado a realizao
nas instalaes da Fundao Gulbenkian, do seminrio anual deste Grupo, em 29
de Janeiro de 2007.
udio-guia. Foi criado em Outubro de 2006, tendo o Servio Educativo colaborado
na elaborao dos contedos, estando tambm prevista a sua colaborao na
actualizao e desenvolvimento.
A divulgao das actividades do Servio Educativo um dos pontos fundamentais para
o seu sucesso. Se inicialmente as suas actividades eram divulgadas essencialmente
atravs de publicaes enviadas pelo correio, hoje em dia o suporte informtico o
seu principal veculo. Desde a criao duma webpage do museu em 2001, que se
vericou um aumento exponencial de participao de visitantes nas actividades deste
Servio, que se alargou ainda mais com a criao da webpage do Servio Educativo
em 2005. Da a importncia da sua constante actualizao, o que feito atravs de
uma agenda on-line. Por outro lado, outro veculo fundamental o prprio Servio
de Comunicao da Fundao Gulbenkian, que mantm um contacto constante e
regular com os rgos de comunicao social.
Recentemente a divulgao das iniciativas deste servio insere-se num mbito mais
alargado de divulgao de todas as iniciativas educativas da Fundao Gulbenkian, ou
seja, englobando tambm as iniciativas do Sector de Educao e Animao Artstica
do Centro de Arte Moderna Jos de Azeredo Perdigo e do projecto Descobrir a
Msica na Gulbenkian do Servio de Msica, o que j sucedeu este ano com a
publicao dum calendrio conjunto de actividades educativas artsticas previstas
para 2006-2007. Nesse sentido estes trs projectos educativos esto tambm a
elaborar uma base de dados comum para uma divulgao mais ecaz e rpida das
suas iniciativas.
AZEVEDO, Maria do Rosrio, 2003, Mediao cultural na contemporaneidade: os museus,
Lisboa, Universidade Lusfona de Humanidades e Tecnologias.
COMISSO EUROPEIA, 2001, Comunicao da Comisso: Tornar o Espao Europeu de
Aprendizagem ao Longo da vida uma Realidade, Bruxelas, Comisso Europeia.
FERREIRA, Maria Teresa Gomes, s.d., A Educao no se pode desinteressar dos Museus,
Oeiras, Fundao Calouste Gulbenkian.
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das Actividades Educativas Artsticas, Lisboa, Fundao Calouste Gulbenkian.
GUERREIRO, Glria , s.d., Apontamento Servio Educativo, Lisboa, Fundao Calouste
Gulbenkian.
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do Museu, retirado em 5 de Dezembro de 2006 da World Wide Web: http://www.museu.
gulbenkian.pt/serv_edu.
PAIS, Natlia e CORREIA, Luz, (coord.) 1996, Educao, Arte e Cultura 40 Anos da
Fundao Calouste Gulbenkian no Desenvolvimento Esttico Infanto-Juvenil, Lisboa, Fundao
Calouste Gulbenkian.
PERDIGO, Jos de Azeredo, 1961, Relatrio do Presidente: 20 de Julho de 1955 31 de
Dezembro de 1959, Lisboa, Fundao Calouste Gulbenkian.
PERDIGO, Jos de Azeredo, 1973, V Relatrio do Presidente: 1 de Janeiro de 1969 31 de
Dezembro de 1971, Lisboa, Fundao Calouste Gulbenkian.
PERDIGO, Jos de Azeredo, 2006 [1969], Calouste Gulbenkian Coleccionador; Lisboa,
Fundao Calouste Gulbenkian.
PEREIRA, Joo Castel-Branco, 1999, Editorial, Gnese de um Museu O Museu Calouste
Gulbenkian, Jornal da Exposio, Lisboa, Fundao Calouste Gulbenkian, 1-2.
SILVA, Carlos Baptista da (coord.), 1983, Fundao Calouste Gulbenkian 25 anos, Lisboa,
Fundao Calouste Gulbenkian.
Fig. 4 Visitas temticas no Museu (2006)
Fig. 1 Sem Ttulo, 1968 (pormenor)
Ana Vieira, Coleco da Fundao de Serralves
Exposio O Poder da Arte, Serralves na Assembleia da Repblica
fotograa de Luciana Fina 2006
O texto atende s principais inovaes que a Lei-Quadro de museus apresenta e que
constituem o cerne do desenvolvimento do processo museolgico, procurando reectir
sobre a Poltica de Incorporaes, a Conservao Preventiva, o Plano de Segurana e a
obrigatoriedade de cada museu ter o seu prprio Regulamento. Os quatro documentos
obrigatrios constituem-se como o mago das alteraes legais que implicam uma
substancial transformao na forma de gerir os museus, denindo contornos, delimitando
procedimentos e conduzindo a uma qualicada maneira de normalizar o desempenho
em certas reas-chave da museologia, as quais iro servir como ferramentas de orientao
e de acrescida competncia aos prossionais dos museus.
This article pertains to the main innovations of the Framework Law on museums,
which constitutes the basis of the development of the museological process, while also
analysing the Incorporation Policy, the Preventive Conservation, the Security Plan and
the Regulation that is required for every museum. The four mandatory documents have
become the basis of the legal changes that involve a substantial transformation in the way
museums are run - dening outlines, delimitating procedures and leading to a qualied
way of standardizing the performance of certain areas of museology, which also serve
as guiding tools to museum professionals.
PALAVRAS-CHAVE: Poltica de Incorporaes, valores dos bens museolgicos,
conservao preventiva, plano de segurana, plano de emergncia, regulamento dos
museus, gesto integrada.
Quatro inovaes legais em 2004
Directora do Museu Nacional do Traje | mntraje.directora@ipmuseus.pt
Introduo
A
recente e bem elaborada Lei-Quadro foi publicada em 19 de Agosto de 2004
1
.
Representa uma conquista pela qual os prossionais de museus ansiavam
e que foi expressa pela Associao Portuguesa de Museologia (APOM), h
oito anos, no Documento para uma lei de bases do Sistema Museolgico Portugus
elaborado em 1995, o qual veio a ser publicado no ano seguinte no Boletim da
APOM, n. 2 de 1995 e n. 3 de 1996.
A Lei-Quadro resulta tambm de um grupo de trabalho criado para o efeito pelo Instituto
Portugus dos Museu (IPM), em 2003, e apresenta em relao legislao anterior
aspectos de estruturao que correspondem s recentes reexes que os muselogos
vinham formulando e desenvolvendo em prticas de rigor e de vanguardismo. O
diploma estabelece ainda directrizes sobre temticas que faziam j parte das estratgias
museolgicas, aps a criao do IPM, em 1991, e sobretudo da Estrutura de Projecto,
Rede Portuguesa de Museus, em 2000. Esta Lei, que s tem paralelo histrico no
diploma de 1965, xa, regula e inova todo o processo museolgico nacional, o que veio
contribuir para a normatividade e a qualicao de todos os museus portugueses.
Pontos prvios

1 - A lei desenha algumas inovaes que j se encontravam integradas nos ltimos
Estatutos do International Council of Museums (ICOM), publicados em 2002 e
aprovados na Assembleia-geral que teve lugar em Seul. No so menos relevantes
os regulamentos do ICOM, publicados em 2001. No Cdigo Deontolgico para
os Museus, tambm aprovado em Seul, esto expressas as obrigaes relativas s
coleces
2
. Abaixo se citam outras normas que devem ser seguidas relativamente,
por exemplo, aquisio de objectos em situao ilcita e cooperao entre os
museus para a implementao de polticas das coleces
3
.
2 - A nvel nacional devem referir-se os documentos publicados, em 1981, pelo
Instituto Portugus do Patrimnio Cultural (IPPC), organismo que tinha a tutela dos
museus. So de destacar o Regulamento Interno dos Museus dependentes do IPPC
4
que inclua as normas referentes autorizao de reproduo de fotograas e s
fotograas a realizar nos museus; outro documento refere-se s Normas sobre a
cedncia de espcies de museus ou palcios para exposies no estrangeiro. Neste
conjunto de regulamentaes tambm se estabelecia o Planeamento Museolgico
aprovado por Sua Excelncia o Secretrio de Estado em 3 de Dezembro de 1981 e
ainda as Normas de Preenchimento de chas de inventrio, visando a uniformizao
e a elaborao de uma cha normalizada para computador.
3 - Desde ento, desenvolveu-se uma dinmica de grande expanso dos museus
portugueses, sobretudo aps a criao do IPM, em 1991. A proliferao das
instituies a nvel camarrio e a crescente exigncia prossional decorrente da
inovadora formao acadmica em museologia, histria da arte e antropologia
leccionadas em diversas universidades do pas, veio transformar os quadros dos
museus onde se integraram pessoas com qualicaes complementares que vieram
enriquecer a abordagem da prtica museolgica.
4 - Foi acontecendo, paralelamente, uma aco de grande voluntarismo na
administrao central e local que permitiu o progresso museolgico apoiado em
polticas de desenvolvimento scio-culturais, algumas delas nanciadas e co-
nanciadas com verbas europeias. A multiplicao de experimentaes e de prticas
1
Lei n 47/2004 Aprova a Lei-quadro dos
Museus Portugueses, D. R. I Srie-A,
n 195 de 19 de Agosto de 2004.
Disponvel, entre outros stios, em
www.ipmuseus.pt ou em www.digesto.pt
2
Cdigo Deontolgico para os Museus,
ICOM, Comisso Nacional Portuguesa,
Lisboa, 2003. p. 6 e segs.
Aquisio de objectos em situao ilcita:
O comrcio ilcito de objectos e espcimes
encoraja a destruio de stios histricos,
de culturas tnicas e de habitats biolgicos;
incentiva o roubo a nvel local, nacional
e internacional. () Um museu no deve
incorporar nenhum objecto ou espcimen
por compra, doao, emprstimo, legado
ou troca sem que a entidade responsvel
e o responsvel pelo museu se tenham
certicado que podem obter um ttulo de
propriedade vlido.
3
Cooperao entre os museus para a
implementao de polticas das coleces:
cada museu deve reconhecer e aceitar a
necessidade de colaborao e consulta
entre museus com temticas e polticas de
recolha semelhantes.
H ainda a referir as responsabilidades
prossionais para com as coleces e
com as aquisies para as coleces dos
museus: o director e o pessoal prossional
devem tomar todas as medidas possveis
para garantir que a entidade responsvel
adopta uma poltica de coleces escrita,
revista e actualizada regularmente.
Esta poltica, ocialmente adoptada e
actualizada pela entidade responsvel,
deve servir de base a todas as decises e
recomendaes prossionais relativas a
aquisies.
4
Relatrio Sucinto de Actividades do
Instituto Portugus do Patrimnio Cultural,
1981, Lisboa, IPPC.
conduziu alterao das metodologias no sentido de um crescente prossionalismo.
Deu azo com alguma frequncia a questionamentos museolgicos e ao rigor tcnico
e cientco, o que apenas era caracterstico dos principais museus do pas. A inovao
passa a desenhar-se tambm nalguns museus municipais e o mesmo aconteceu
aquando da gestao, do planeamento e da avaliao de grandes empreendimentos
museolgicos que vm ocorrendo a partir dos anos 80 de que de salientar o Museu
de Serralves.
5 Por outro lado, foram elaborados na academia e fora dela diversos estudos e
publicaes que prospectam a renovao dos conceitos e das frmulas no devir
da vida museolgica portuguesa. H ainda a salientar a organizao de encontros,
cursos, seminrios e demais permutas entre instituies e personalidades portuguesas
e estrangeiras, estabelecidas por iniciativas pessoais, pelos prprios museus, bem
como outras, geradas pelo ICOM e pela APOM e, mais recentemente pelo IPM, atravs
da Rede Portuguesa de Museus. Destas aces tm decorrido o enriquecimento e a
actualizao dos prossionais e a consequente viragem de posturas face funo e
interveno cultural dos museus.
6 A necessidade de normalizar o registo e o inventrio dos bens dos museus
dependentes do IPM veio sendo experimentada desde o incio dos anos 90, em
frmulas que se aproximavam do que veio a designar-se como Programa Matriz, criado
em 1994. Este programa constitui-se como uma relevante ferramenta de inventariao
e de gesto de coleces. Posteriormente procedeu-se a dois vectores diferenciados.
Por um lado, o IPM iniciou, no nal de 1999, a publicao sistemtica dos Cadernos
e Normas de Inventrio.
5
Por outro, procurou expandir o Programa Matriz para os
museus portugueses. Esta proposta de estender ao universo das instituies o mesmo
programa informatizado de registo das coleces foi conduzindo a uma gradual
organizao interna dos acervos. Embora a adeso tenha sido signicativa, alguns
museus havia que j tinham os seus programas e outros que no optaram por esta
soluo. Todavia, o que importou sempre assegurar foram os normativos e os padres
exigidos internacionalmente pelo ICOM e por outras organizaes congneres. A
compreenso da lgica das existncias e a necessidade de conter o crescente nmero
de bens a inventariar, proporcionou, de algum modo, a urgncia em desenhar um
conjunto de normas que tivessem como objectivo a restrio das incorporaes, por
motivos de ordem nanceira e de capacidade de conservao dos bens guarda dos
museus. A avaliao e a seleco das peas a serem inventariadas veio a traduzir-se
na denio de uma Poltica de Incorporaes.
7 Foi tambm determinante para se ter produzido a Lei-Quadro o levantamento
das instituies museolgicas portuguesas encomendado pelo IPM, em 1998, ao
Observatrio das Actividades Culturais do Ministrio da Cultura. Este Inqurito
6
serviu
para aferir e, de algum modo, denir a quantidade e a qualidade dos museus no nosso
pas. O resultado desta aco teve como consequncia o conhecimento e a avaliao
mnima do que e pode ser um museu em territrio nacional. O Inqurito foi aplicado
a mais de quinhentas unidade museolgicas, de um levantamento inicial de 700, de
acordo com parmetros de grande exibilidade. A publicao desta anlise sociolgica
dos museus veio a determinar a necessidade do estabelecimento de critrios de
seleco de instituies a serem integradas na Rede Portuguesa de Museus, critrios
esses que foram delineados aps a sua criao em 2000
7
. Na verdade, a necessidade
de denir conceptualmente os museus a serem integrados na Rede deu azo a uma
prtica que, depois de testada, analisada e ponderada, veio a traduzir-se numa frmula
designada como certicao dos museus, que foi inovadoramente estabelecida pela
Lei-Quadro no seu Captulo IX, Credenciao de Museus.
8

5
Foram publicadas at ao presente 6
cadernos sobre as coleces de Txteis,
Cermica/Cermica de Revestimento,
Etnologia/Alfaia Agrcola, Arqueologia e
Escultura. Dever no entanto destacar-se
as Normas Gerais, editadas em 1999.
6
IPM/OAC, 2000, Inqurito aos Museus
de Portugal, Lisboa, Ministrio da Cultura.
7
A adeso RPM est aberta a todo o
tipo de museus, independentemente da
sua tutela, da abrangncia do seu campo
temtico, das suas coleces e do seu
mbito territorial, in Boletim trimestral
da Rede Portuguesa de Museus, Lisboa,
n1, Junho 2001, p. 3. Cf. Regulamento
para Adeso RPM, Programas de Apoio
a Museus, segundo Despacho Normativo
n28/2001 de 23 de Maio, publicado na
I Srie-B do Dirio da Repblica, 132 de
7 de Junho.
8
Art. 110 a 138.
Documentos Estruturantes
1. O Decreto Regulamentar n19-A/2004, de 14 de Maio sobre a reformulao da
avaliao de desempenho relativa Gesto dos Recursos Humanos, constitui-se
como um diploma basilar na organizao interna dos museus e, mais incidentemente
no quotidiano dos mesmos. Pressupe, de alguma maneira, a denio da vocao
(estabelecida pela lei-quadro) bem como da misso e da viso para cada museu.
Por outro lado, esta legislao obriga denio de entre trs cinco objectivos
para todos e cada um dos funcionrios. Relativamente aos objectivos de cada um
dos funcionrios houve que aferir, depois de um ano de avaliaes, as questes
dos tempos, da qualidade de trabalho e das metas a atingir. Estes elementos foram
introduzidos com alguma diculdade inicial mas tm tendncia para conduzir
implementao de um novo tipo de organizao e a uma concertada e desejvel
Gesto por Objectivos.
2. O outro factor relevante para a consciencializao da necessidade de reestruturao
dos museus deveu-se necessidade da formao e at obrigatoriedade da mesma,
relativa ao Curso de Alta Direco, orientado para os directores, e o optativo Curso
de Avaliao de Desempenho, ambos ministrados pelo Instituto Nacional de
Administrao no Palcio dos Marqueses de Pombal, em Oeiras, que tiveram incio
no mesmo ano de 2004.
3. exactamente sobre as quatro principais inovaes legais da Lei-Quadro que este texto
diz respeito, procurando reectir sobre o art. 12 referente Poltica de Incorporaes,
sobre o art. 28, relativo Conservao Preventiva, sobre o art. 33, relativo ao Plano
de Segurana e sobre o art. 53, relativo obrigatoriedade de cada museu ter o seu
prprio Regulamento. Os quatro documentos obrigatrios constituem-se juntamente
com o estabelecimento das mudanas institucionais acima referidas, o cerne das
alteraes legais que implicam uma substancial transformao, frequentemente uma
ruptura, na forma de gerir os museus, denindo contornos, delimitando procedimentos
e conduzindo a uma qualicada maneira de regular e normalizaro desempenho em
certas reas-chave da museologia, as quais iro servir como ferramentas de orientao
e de acrescida competncia aos prossionais dos museus.
Poltica de Incorporaes
A obrigatoriedade de cada museu estabelecer a sua poltica de incorporaes atravs
de um documento escrito apela reexo sobre a lgica, a coerncia e a estratgia
de uma coleco ou de um conjunto de coleces que decorre da vocao e da
misso de cada museu. Revela tambm a urgncia no diagnstico dos acervos e
do seu entendimento em termos cronolgicos e temticos. Obriga, por sua vez, ao
estabelecimento de critrios de seleco que podem basear-se nas categorias denidas
na constituio dos Tesouros ou Bens de Interesse Nacional e na atribuio de Bens
de Interesse Pblico derivados da Lei n 107/2001 de 8 de Setembro (art. 15 a 17)
9
.
Mas tambm necessrio que se proceda anlise, caso a caso, da incorporao de
uma pea ou conjunto de peas ou mesmo de uma nova coleco, a qual tem de ser
observada luz de uma srie de razes como: o Valor Circunstancial que corresponde
ao contexto histrico relativo data da incorporao; o Valor Histrico que tem de
ser avaliado de acordo com as balizas cronolgicas de cada instituio; o Valor Social
consoante a signicncia do ponto de vista sociolgico; o Valor Cultural, identitrio
de uma civilizao, de uma cultura, de um grupo tnico ou urbano ou ainda de
uma personalidade, mas tambm derivado da realizao de um evento ou facto
especial, de carcter poltico ou outro; o Valor Cientco desde que sirva pesquisa
9
O carcter de autenticidade,
originalidade, raridade, singularidade
ou exemplaridade do bem, o gnio do
respectivo criador, o interesse do bem
como testemunho simblico ou religioso,
o interesse do bem como testemunho
notvel de vivncias, factos histricos
e identidades colectivas, valor esttico,
tcnico ou material intrnseco do bem,
a indissociabilidade entre o bem e o
respectivo contexto arquitectnico,
urbanstico e/ou paisagstico, a extenso
do bem e o que nela se reecte do
ponto de vista da memria colectiva
designadamente no que respeita
articulao entre aquele e qualquer forma
ou categoria de patrimnio imaterial, a
importncia do bem do ponto de vista
da investigao histrica ou cientca, as
circunstncias susceptveis de acarretarem
diminuio ou perda da perenidade ou da
integridade do bem.
e documentao da coleces; o Valor Tcnico devido sua especicidade tcnica
ou material, independentemente do seu estado de conservao; e ainda o Valor do
Bem com suas especicidades de ordem esttica, econmica, comercial ou outra,
relativo ao valor intrnseco ao prprio objecto, testemunho cultural ou natural.
Conservao Preventiva
O exigido documento sobre a conservao preventiva debrua-se sobre o cerne da
aco museal, a qual juntamente com a exposio, constituem os dois vectores axiais
dos museus. Diz explicitamente o n 2 do art. 27 que: o museu garante as condies
adequadas e promove as medidas preventivas necessrias conservao dos bens
culturais nele incorporados. No n 1 do art. 28 refere ainda que: a conservao
dos bens culturais incorporados obedece a normas e procedimentos de conservao
preventiva elaborados por cada museu. Deste modo, a elaborao de um texto
implica o conhecimento global e especco das normas relativas preservao
do patrimnio mvel, imvel, imaterial e natural que se encontram guarda da
instituio. Este documento um instrumento de ordem tcnica que dene os
procedimentos a ter em conta relativamente ao edifcio em que a instituio est
instalada e respectiva rea envolvente. Do mesmo modo e, muito principalmente
se atende interaco entre reas edicadas, as coleces e os recursos humanos
que directa ou indirectamente esto implicados na conservao preventiva, em que
se devem incluir os pblicos.
Por outro lado, estabelecem-se normas de utilidade para todos os sectores
relativamente forma de se proceder, aos preceitos, deveres e modos de actuao
da instituio face ao edifcio, s coleces, aos utentes, aos visitantes e envolvente
externa na medida em que os museus tm como prioridade a prestao de um servio
social e cultural comunidade. O IPM e o Instituto Portugus de Conservao e
Restauro tm vindo a editar vrias publicaes referentes conservao dos bens e
testemunhos do homem que servem de consulta nomeadamente nas especicidades
da diversa tipologia de acervos
10
. Foi recentemente elaborado o documento Normas
e procedimentos de conservao preventiva, por um grupo de trabalho composto
por tcnicos do IPM e do IPCR, que foi divulgado a todos os museus da Rede
Portuguesa de Museus (RPM) e apresentado publicamente e discutido em Junho de
2006 em duas sesses de trabalho em Lisboa e no Porto.
Plano de Segurana
Os roubos ocorridos nalguns museus europeus, os constantes conitos blicos e o
terrorismo internacional tm propiciado que a sociedade e a governao estejam
atentas a estas questes que foram correcta e ponderadamente tratadas nesta
Lei-Quadro. A consciencializao da vontade poltica para estes problemas
fundamental para a resoluo dos mesmos porque estes implicam um investimento
nanceiro inicial a que se sucedero despesas, mensais e anuais de vulto, relativas
manuteno que s podem vir a ser custeadas se as tutelas propiciarem a sua
incluso nos respectivos oramentos.
Parece serem tambm de citar os dois fundamentais parmetros dos Estatutos e Cdigo
de tica do ICOM que abaixo se transcrevem e que estabelecem a diviso entre as
Normas Gerais que se devem tratar numa primeira parte do Plano de Segurana e
o Plano de Aco propriamente dito com os seus procedimentos. A traduo deste
recente documento, Cdigo Deontolgico para os Museus, editado pela Comisso
Nacional Portuguesa do ICOM com o apoio do Instituto Portugus de Museus e da
Rede Portuguesa de Museus em 2003, menos clara que o texto ingls.
11

Quando trata das instalaes refere que a entidade responsvel pelo museu tem a
10
Existem ainda preceitos editados ou
policopiados que circulam nos diferentes
Committees do ICOM que costumam
servir de guia para alguns acervos. A ttulo
de exemplo refere-se As Recomendaes
de Conservao e Manuseamento das
Coleces Txteis (pol, s/d) do Committee
do Traje que serve como manual de
preservao dos mesmos, elaborado
h anos por um grupo de trabalho do
mencionado Committee.
11
Os edifcios e equipamentos devem per-
mitir ao museu cumprir as suas funes b-
sicas de recolha, estudo, reserva, conserva-
o, educao e exposio. Devem estar de
acordo com a legislao nacional relevante
no que respeita sade, segurana e acesso
s instalaes, incluindo as necessidades
especcas das pessoas com decincias.
Devem estabelecer-se e aplicar-se normas
de proteco apropriadas contra riscos
como roubo, fogo, inundaes, vandalismo
ou deterioraes, acrescentando ainda que
o plano de aco a ser implementado em
caso de emergncia deve estar claramente
denido (p. 4).
The governing body has an obligation
to provide a suitable environment for the
physical security and preservation of the
collections. The buildings and facilities
must be adequate for the museum to
full its basic functions of collection,
research, storage, conservation, education
and display. They should comply with all
appropriate national legislation in relation
to the health, safety and accessibility of
the premises, having regard for the special
needs of disabled people. Proper standards
of protection should be in place at all
times against hazards such as theft, re,
ood, vandalism and deterioration. The
course of action to be taken in the event
of emergency should be clearly specied
(sublinhado meu).
obrigao de garantir inequivocamente um ambiente apropriado para a segurana
fsica e a preservao das coleces
12
.
A necessidade de todos os museus terem o seu Plano de Segurana corresponde a
uma prioridade que tem de ser implementada com o apoio tcnico do IPM a m de
se estabelecerem as premissas e os trabalhos prvios elaborao de um documento
que venha a integrar as normas gerais que sero comuns a todos os museus, as que
viro a ser as especcas para o Plano de Aco de cada instituio e para o seu
Plano de Emergncia.
A elaborao deste documento tripartido ter que obedecer a um grande rigor, na
medida em que a Lei-Quadro mais exigente do que vem sendo praticado em
qualquer museu portugus, incluindo os casos que so apontados como exemplares.
A especicidade destes Planos conduz por si prpria a parcerias com entidades
exteriores, nomeadamente com as Polcias e os Bombeiros. de referir que o IPM j
iniciou a elaborao dos Planos Gerais nos museus dependentes com a orientao
tcnica adequada, o que ir conduzir ao diagnstico das situaes e das necessidades
a par da implementao desses mesmos Planos.
Regulamento
Este conjunto de normas atende necessidade de criar uma constituio para cada
museu, estabelecendo os direitos e deveres das pessoas, dos cuidados a ter sobre
os bens que tem sua guarda e os servios a prestar comunidade. O desenho
de um organigrama, quer ele seja um acto escrito ou esteja subjacente ao real,
constitui a base sobre a qual se estabelece a hierarquia de uma Gesto Integrada. O
Regulamento estrutura a organizao na globalidade das suas reas de interveno
interna e externa, segundo os normativos da Lei-Quadro e os princpios gerais da
funo pblica, empresarial ou outra, de carcter privado, tendo em conta: A Gesto
dos Recursos Humanos (ordenando e estabelecendo a orgnica das relaes e
funes de cada grupo prossional e da sua coordenao, interaco e formao); A
Gesto Tcnica (relativa problemtica das instalaes, nomeadamente do edifcio,
sua tipologia, dimenso, caractersticas e conservao); A Gesto da Investigao
(estabelecendo a distribuio basilar dos estudos a realizar por sector, a m de se
criar uma poltica de edies e a publicao de textos cientcos, gerais e temticos);
A Gesto das Coleces (relativa ao inventrio e informatizao do acervo e de todos
os procedimentos documentais e logsticos referentes a todas e cada uma das peas);
A Gesto Cultural (criando normativos e prioridades de aco cultural, desenhando
critrios de actuao nos diferentes espaos que o museu integra e os respectivos
planeamentos e projectos); A Gesto Pedaggica (relativa funo didctica e de
animao, prioritariamente sobre as coleces do museu e expansiva a todos os
pblicos); A Gesto do Centro de Documentao (estabelecendo a normatividade
do tratamento documental e informatizado das espcies biblioteconmicas e
iconogrcas e a sua divulgao junto do pblico interno e externo); A Gesto
da Informao e da Divulgao; (distribuindo e regulamentando o processo da
transmisso interna e externa da informao gerada pelo museu e advinda quer da
tutela quer do exterior); A Gesto Administrativa e Financeira (relativa orgnica dos
servios, interaco com a tutela e com o exterior, do mesmo modo que se atende
informatizao da contabilidade nos cnones legais); A Gesto Comercial (criando
a ordenao da funo de divulgao atravs de objectos-rplicas e de mediador
com a comunidade, implicando a tarefa de informao junto do pblico e registo de
receitas e estatsticas).
12
Coleces. Toda a instituio
museolgica deve adoptar e publicitar uma
declarao escrita aplicada s coleces.
Este documento dever abordar as questes
respeitantes proteco e utilizao
das coleces pblicas existentes. Deve
indicar claramente o mbito de recolha
e incluir indicaes para a manuteno
duradoura das coleces. Devero
tambm ser includas instrues sobre
aquisies, com condies ou limitaes
(ver 3.5: Aquisies Condicionadas.
As doaes, legados ou emprstimos
s podem ser aceites se estiverem
conformes com a poltica de coleces
e de exposio denidas para o museu.
As ofertas sujeitas a condies especiais
devem ser recusadas se as condies
propostas so consideradas contrrias
aos interesses a longo prazo do museu e
do seu pblico), bem como restries
aquisio de materiais que no podem
ser inventariados, conservados, guardados
ou expostos de forma adequada. As
declaraes da poltica das coleces
devem ser revistas pelo menos de cinco
em cinco anos.
todos os objectos adquiridos devem
enquadrar-se nos objectivos denidos pela
poltica das coleces e ser seleccionados
visando a perenidade e no para um
eventual abatimento no inventrio
Adeso Rede Portuguesa de Museus , Museus: Boletim da Rede Portuguesa de Museus, Lisboa,
Estrutura de projecto Rede Portuguesa de Museus, 1 (Jun. 2001), p. 3.
APOM/ICOM, 1996, Documento Preparatrio para uma Lei de Bases do Sistema Museolgico
Portugus, Boletim APOM, II srie, (2 - 3), Lisboa, Associao Portuguesa de Museologia.
CAMACHO, Clara et alia, 2001, Rede Portuguesa de Museus, Linhas Programticas, Lisboa, Instituto
Portugus de Museus.
Relatrio Sucinto de Actividades do Instituto Portugus do Patrimnio Cultural, (Janeiro-Dezembro 1981).
ICOM, 2002, Code of Ethics for Museums, Paris, International Council of Museums.
IPM/OAC, 2000, Inqurito aos Museus de Portugal, Lisboa, Ministrio da Cultura.
IPPC, 1983, Museus, Palcios, Fundaes e Legislaes, vol. 2, Lisboa, IPPC, Setembro.
LIMA DOS SANTOS, M. L., coord, 1998, As polticas Culturais em Portugal: Relatrio Nacional,
Lisboa, Observatrio das Actividades Culturais.
RAPOSO, Lus, 1995, A Estrutura Administrativa do Estado e o Patrimnio Cultural, Vrtice, Lisboa,
(Maio-Junho).
Concluses
1. Do que foi referido anteriormente parecem ser de retirar-se trs principais concluses.
A primeira tem de ser analisada no contexto legislativo actual da funo pblica, relativo
avaliao de desempenho, s normas da credenciao e ao reequacionamento da
gesto derivado da obrigatoriedade de formao em Alta Direco das cheas, como foi
referido anteriormente. Por sua vez, os quatro documentos inovadores constituem-se como
fundamentos que contribuem para a criao da identidade e da cidadania de cada museu.
Representam ainda os alicerces da consolidao de uma qualidade de aco acrescida, do
mesmo modo que contribuem acentuadamente para que se evite a eliminao ou a supresso
do todo ou de parte da prpria existncia de cada instituio. Estes quatro documentos
so ainda elementos-chave da gesto que permitem suprir as rupturas que ocorrem com as
mudanas de chea que se vo acentuar de ora em diante.
2. A prpria Lei-Quadro que especica as diferentes actividades e tarefas museolgicas,
pressupe um quadro de prossionais a trabalhar no seio de cada unidade museolgica.
Longe de dispersar todo o processo, representa pelo contrrio, a necessidade de existncia de
uma equipa de trabalho que desenhe sob a orientao da direco o seu prprio campo de
interveno scio-cultural. A personalidade do dirigente passou a denir-se com uma interveno
de gesto acrescida, parecendo que a componente tcnica vir a ter menor incidncia dada a
multiplicao das tarefas que, no pormenor a que o diploma obriga, conduzem atribuio e
delegao da responsabilidade de algumas das actividades por vrias pessoas com adequada
e, se possvel, continuada formao, desenvolvendo competncias especcas.
3. Os quatro documentos contribuem ainda para delinear os diferentes vectores e sectores
de cada unidade, no descurando a globalidade das funes museolgicas. No todo,
estas ocasies servem para repensar as instituies, para vericar o caminho percorrido e
para testar e/ou alterar a orientao seguida. A elaborao dos documentos acima citados
projecta-se como condutor e motor das alteraes e ajustamentos a processar. Estes textos
denem as linhas mestras e os principais fundamentos de cada unidade museolgica em
que assentam as respectivas metodologias. Concorrem para se proceder ao seu diagnstico
e para obviar, integrar ou estabelecer os princpios estruturantes da base da hierarquia de
uma poltica de conservao e gesto do patrimnio cultural mvel que provm, de acordo
com a nova orgnica, do IPM e do Ministrio da Cultura.
exposies

Fig. 1 Vista da entrada da exposio
Fotograa de Amadeo de Souza-Cardoso
e Maiastra de Constantin Brancusi
fotograa de Paulo Costa
53 exposies
Neste artigo pretende-se realizar uma avaliao da exposio dedicada a Amadeo de
Souza-Cardoso, a partir da anlise do conceito e objectivos que a orientam, dos objectos
que a integram e da sua disposio fsica no espao, isto , considerando a organizao
dos ncleos que a compem e a sua articulao em termos espaciais e atendendo tambm
a aspectos estritos de montagem. A base de investigao que a suporta, apontou ainda
para a necessidade de determinar o estado em que se encontram as investigaes sobre o
artista e o contributo do catlogo para tais investigaes. Finalmente, uma caracterizao
da exposio tenta denir o seu papel face aos pblicos.
This article is intended as a review of the exhibition dedicated to Amadeo de Souza-
Cardoso, based on the analysis of its concept and objectives, the works of art and their
display, keeping in mind specic aspects of the exhibitions installation. The basis of the
investigation has led towards the need to determine at which stage the research on the
artist is at the moment and the contribution of the catalogue to this research. Finally, a
characterization of the exhibition tries to dene its role with regards to the public.
PALAVRAS-CHAVE: Amadeo de Souza-Cardoso, dilogo movimentos de vanguardas,
retrospectiva-colectiva, percurso, organizao espacial, recursos museogrcos,
investigao, novas leituras, pblicos.
Mara Jess vila
Amadeo de Souza-Cardoso
de tudo um pouco
1
1
Sou impressionista, cubista, futurista, abstraccionista? De tudo um pouco entrevista a Amadeo
de Souza-Cardoso por Joo Moreira de Almeida in O Dia. 4 de Dezembro de 1916.
Conservadora do Museu do Chiado - MNAC | | mchiado.mavila@ipmuseus.pt

D
ecorridos quase vinte anos sobre a ltima exposio retrospectiva da obra de
Amadeo de Souza-Cardoso em Portugal, apresentada tambm nas salas da
Fundao Calouste Gulbenkian, em Julho de 1987, o Centro de Arte Moderna
Jos de Azeredo Perdigo apresenta agora, fazendo coincidir a inaugurao com a data
de nascimento do artista e da sua ida para Paris (14 de Novembro de 1887 e de 1906,
respectivamente), aquela que se oferece como a maior e mais actual reviso da obra
deste artista, luz das recentes investigaes, realizadas no contexto da elaborao do
catlogo raisonn, cuja publicao est anunciada para incios de 2007.
Amadeo de Souza-Cardoso representa um dos casos mais singulares e signicativos,
mas tambm mais complexos, do passado artstico recente de Portugal. A relevncia
do seu contributo para a modernidade nacional, que nos chegou atravs de uma
obra to determinada como fecunda, em que nem a sua curta vida nem a distncia
do centro do mundo da arte dicultaram a elaborao e o aprofundamento das
pesquisas iniciadas nos anos 10, funde-se com o vislumbrar de tudo quanto deixou
por realizar surpreendido que foi por uma morte prematura para fazer dele uma
gura mtica. Mas o seu percurso, rico em experimentao, decidido em objectivos
e diversicado em referncias, apesar de breve (1910-1918), apresenta-se como as
diminutas peas de um puzzle que nos desaam sua reconstruo. rdua empresa,
se considerarmos, por um lado, os escassos rastos documentais para o recompormos:
anotaes nas agendas do artista, correspondncia mantida com familiares e amigos,
assim como os testemunhos de alguns deles, artigos e notas de imprensa e alguns
catlogos, que nem sequer conseguem documentar todas as exposies que o
prprio artista refere ter realizado, nem a trama de relaes pessoais e artsticas.
Muito menos nos ajudam a conhecer preocupaes plsticas precisas ou das obras
que o ocupavam em cada momento. Por outro lado, a posio que ele ocupa dentro
do contexto de criao no a de um artista derivativo de experincias e teorias por
outros praticadas e elaboradas, mas a de um discreto protagonista destas experincias
e, portanto, um dos exploradores dos possveis caminhos das questes centrais sobre
espao, dinamismo e cor, fora das ortodoxias de qualquer movimento. Facto que o faz
aparecer, contrariando a ptica tradicional que entendia a modernidade como uma
evoluo linear em que os movimentos se dividiam de modo estanque e se sucediam
numa progresso em direco a um m, como um artista na deriva entre questes
e procedimentos de diferentes movimentos por vezes, at contrapostos , no s
no conjunto da obra de um mesmo perodo, mas fazendo-os conuir no espao de
uma mesma obra. A inexistncia de datao num conjunto importante de obras e as
intervenes realizadas sobre obras j nalizadas
2
, tornam ainda a reconstituio do
seu percurso e do seu mapa de relaes numa tarefa quase impossvel; pois que nem
sempre as investigaes do o merecido fruto.
Um percurso pelo universo Amadeo de Souza-Cardoso
Partindo destas diculdades a comissria, Maria Helena de Freitas, responsvel
tambm pela investigao para o catlogo raisonn, tarefas para as quais contou
com a colaborao de Catarina Alfaro, prope esta exposio como uma mostra
monogrca com um sentido retrospectivo, que pretende, simultaneamente,
apresentar o artista, e assim o lemos na folha volante da exposio e na nota
introdutria do seu texto no catlogo, a partir da sua relao com Paris (ou entre
Paris e Manhufe), no como emigrante mas como um entre tantos outros vindos de
vrias partes do mundo (FREITAS 2006: 19). Para este m, como tambm se arma,
marcaram-se uma srie de objectivos, que visam a clareza do percurso, o carcter
selectivo da escolha de obras e a abertura ao dilogo com as obras internacionais
representadas.
2
As intervenes do artista aps a data
de concluso de algumas obras esto
documentadas em 12 Reproductions. Cf.
Frana, J.-A.: Amadeo de Souza-Cardoso.
Lisboa: Editorial Inqurito, 1972 (2 ed.), p. 60.
55 exposies
Para tal, fez-se uma seleco de 190 obras de Amadeo de
Souza-Cardoso que, deixando de fora a sua aprendizagem
inicial, transcorrida entre a prtica do desenho, da ilustrao
e da caricatura, oferece um exaustivo percurso pelo mais
signicativo da produo do artista. Logo aqui radica um dos
maiores triunfos desta exposio. Embora a obra de Amadeo
conte com dois plos fundamentais de coleco, o Centro de
Arte Moderna da Fundao Calouste Gulbenkian, em Lisboa,
e o Museu de Amadeo de Souza-Cardoso, em Amarante, ela
possui um difcil acesso. Por um lado e por razes bvias, dada
a exiguidade da representao na exposio permanente do
CAM da obra de Amadeo, relativamente extenso dos seus
fundos, por outro, pelo carcter descentralizado do segundo
museu. A isto acresce a pouco representativa obra pertencente
ao nico museu do Estado, o Museu do Chiado MNAC,
limitada a duas pochades iniciais e a um conjunto posterior
de quatro cabeas (ocasies como esta no podem deixar-se
passar sem alertar para esta situao, cuja resoluo, medida
que o tempo passa e se perdem oportunidades, se vai tornando
progressivamente mais difcil). Se a isto juntarmos a quase
inexistncia de exposies que desde 1987 tenham mostrado
em Portugal conjuntos de obras do artista, fora daquelas mais
conhecidas como nica excepo encontramos a exposio
Amadeo, Mondrian (Museu de Serralves, 2001), que exibiu um
ncleo signicativo de trabalhos centrados na paisagem , esta
exposio revela-se como uma ocasio mpar para contemplar
uma representao exaustiva do trabalho de Amadeo.
Signica isto que a gerao surgida nos ltimos vinte anos ter
acesso, pela primeira vez, obra do artista. Entretanto, aqueles
que tiveram oportunidade de assistir mostra de 1987 podero
rever, aps todo este tempo, grande parte da obra de Amadeo,
ento mostrada, e outros trabalhos, at agora inditos. Pois que
esta exposio permitiu no s mostrar os relevantes fundos do
CAM (c. 104 trabalhos), incluindo a sua mais recente aquisio
Avant la corrida (obra desconhecida, s agora localizada, no
decurso das investigaes do catlogo raisonn) [g. 2], e
trazer para Lisboa as obras de Amarante (c. 17 obras), Museu
do Chiado MNAC ou Coleco Berardo/Museu de Sintra,
como, e mais importante, reunir perto de 60 obras pertencentes
a particulares e um conjunto de obras provenientes do Centre
Georges Pompidou, do Muskegon Museum of Art de Michigan
e do Art Institute of Chicago, estas pela primeira vez dadas a
conhecer ao pblico portugus, junto com mais 10 pinturas,
2 aguarelas e 12 desenhos igualmente inditos e ainda mais
5 obras nunca expostas desde os anos cinquenta. O pblico
especializado e conhecedor da obra de Amadeo encontra na
base de investigao que sustenta esta exposio o incentivo
de assistir a uma abordagem diferente, em que novas relaes
internas e externas se traam e as dataes se apuram.
Se tivermos de descrever o contedo relativo ao artista
portugus que integra a exposio diramos que est tudo o
que de mais importante fez e, numa sequncia cronolgica,
encontramos, desde as rpidas cenas de caf, datadas de
1908-1910, em que pulsa a inuncia de Anglada-Camarasa,
passando por paisagens iniciais (1910) de ritmo curvo e
Fig. 2 Piso superior
Amadeo de Souza-Cardoso, Avant la Corrida, c. 1912

57 exposies
arrastado, onde certo simbolismo se alia a preocupaes espaciais novas, at
absoro e veloz reelaborao de referncias vrias.
Entre elas se destacam as linhas ondulantes do simbolismo e da art noveau, o
sintetismo de esculturas africanas, um decorativismo de natureza orientalista e os
ritmos circulares das estilizadas e sensuais formas femininas, em que j o sentido
do movimento questo central e se torna latente o dilogo e recproca relao
de inuncia entre Amadeo de Souza-Cardoso, Amedeo Modigliani e Constantin
Brancusi. Daqui surgem o conjunto de desenhos de tema feminino (1910-1912), o
voluptuoso e extico lbum XX Dessins (1911-1912) ou o manuscrito ilustrado La
Lgende de Saint Julien LHospitaler (1912). Nas obras deste conjunto, os arabescos
e a elegncia geomtrica e angulosa da linha misturam-se com certas memrias
africanas e com elementos grcos densamente imbricados, de aparncia prxima
xilogravura, e, sobretudo em XX Dessins, a perspectiva torna-se j um elemento
dinmico. Tambm nesta fase se enquadram um conjunto de pinturas iniciais que
partilham idntica estilizao e dinamismo.
A partir daqui, Amadeo entra num vertiginoso jogo de relaes entre movimentos
e tendncias artsticas, onde salta do cubismo para o futurismo e deste para o
expressionismo e o orsmo, lanando-se posteriormente para outras composies
de natureza mecanicista e, nalmente, ou simultaneamente, fazendo conuir
numa mesma obra valores estruturais e preceitos plsticos procedentes de diversas
correntes. Deste modo, veremos obras em que a realidade submetida a uma
decomposio em planos de ritmos triangulares, que disparam as linhas de fora das
composies, cuja raiz cubista negada pela rica gama tonal, pela interseco de
planos curvos e pela repetio de formas, introduzindo assim uma componente de
natureza dinmica (1912). Noutro conjunto de paisagens so a luz e as formas que
se desfazem em pequenas manchas circulares habitadas por construes de planos
cubistas (c. 1910-1912) ou em manchas de luminosas cores, que se sucedem em altura,
sugestivas de formas e luzes (c. 1912). E imediatamente, 1913, o veremos praticar
em simultneo, em sries diferentes, uma espacialidade que ganha movimento no
prolongamento das linhas aps o ponto de encontro, a intensicao do movimento
por sobreposio de planos, em que as formas curvas adquirem uma funo rtmica,
e a assuno plena da bidimensionalidade da tela, em obras de colorido mais vivo e
ritmo circular. Tudo isto sobre manifestos referentes da realidade. Mas tambm, e no
mesmo ano, 1913, assume plenamente a abstraco, atravs do ritmo puro de formas
geomtricas, orquestradas em planos de cor, lineares ou circulares, apropriados estes
ao orsmo [g. 3].
As conuncias continuam no ano seguinte, 1914, com obras onde a tcnica
pontilhista, rarefeita por tons complementares, se alia s slidas formas geomtricas
das arquitecturas [g. 4], ou em paisagens com elementos arquitectnicos, que
se decompem em planos atravs de grandes e espontneas manchas de cor, de
aplicao e fora expressionistas, parecendo contestar a pureza cubista. Obras muito
prximas, em feio e esprito, de uma srie de cabeas.
Neste mesmo ano, no indesejado retiro de Manhufe, a que se v obrigado pelo eclodir
da I Grande Guerra, Amadeo no cancela as suas pesquisas e, entre projectos falidos
de exposies internacionais, o contacto com os Delaunay e os breves encontros
com alguns artistas e poetas portugueses (Viana, Santa-Rita, Almada e Pessoa),
d continuidade a uma srie de cabeas, agora completamente transmutadas em
mscaras por efeito da exacerbao da componente expressionista e das referncias
da arte primitiva (c. 1915). Em simultneo, outras linhas de experimentao se
iniciam entre 1914-1916: um conjunto de cabeas de marginais que se encerram
Fig. 4 Piso superior, vista parcial da exposio
Obras de Amadeo de Souza-Cardoso
Obras abstractas de Amadeo de Souza-Cardoso
1913

com a grande composio Msica Surda; uma srie de pinturas e desenhos de teor
mecanicista, em que os problemas de indiferenciao de forma e fundo so resolvidos
e onde os ttulos adquirem forte dimenso metafrica, acompanhando o movimento
ascendente, mecnico ou ziguezagueante da composio e, por vezes, pontuando
os seus motivos; e, nalmente, um conjunto de pinturas de inspirao popular, onde
o expressionismo abandona problemas de articulao espacial anterior. O gosto
pelo folclrico particulariza-se em pequenas cenas protagonizadas por guitarras e
guras femininas transformadas em bonecas do artesanato minhoto. A planicao e
a conuncia de motivos na bidimensionalidade do plano, a introduo de crculos
de ascendncia rca mas j relevados da sua funo lumnica e a insero de
palavras e algarismos, presentes nestes trabalhos, preparam a magnca produo
nal, datada c. 1917.
Nela, da memria e da distncia espacial e temporal que Portugal lhe impe,
reelabora motivos e estruturas procedentes do cubismo e do futurismo, mas j
convencionados pelo uso, e mistura-os com uma multiplicidade de referncias e
modos de representao, entre as quais se contam j a colagem de papis e objectos
lanando assim uma ponte com Schwitters , e a introduo de areias e outros
agregantes nas tintas. Uma acumulao que, para alm de correntes estticas,
aglutina diversos nveis culturais, que vo da cultura erudita, a outra mais mundana
e moderna, at s referncias cultura popular do Minho. No obstante esta
diversidade fragmentria de elementos e sistemas representativos consegue, merc
de uma perfeita integrao, uma leitura uniforme [g. 5].
Assistimos, pois, nesta exposio a um percurso demorado e completo pelo melhor
da produo do artista.
Fig. 5 Piso superior, vista parcial da ltima sala
Obras nais de Amadeo de Souza-Cardoso, c. 1917
59 exposies
Amadeo de Souza-Cardoso em dilogo
O interesse desta mostra no acaba aqui. Em conformidade
com os objectivos expressos, junto com as obras de Amadeo
reuniram-se setenta e nove obras pertencentes a outros autores
nacionais (uma obra de Viana e outra de Almada Negreiros)
e internacionais (um total de setenta e sete trabalhos). Vemos
deslar perante os nossos olhos um sem-m de nomes,
todos pretendendo situar a obra do portugus no contexto
internacional, na teia de relaes de amizades e cumplicidades
plsticas que zeram dele um protagonista activo da arte
radicada em Paris nos anos 10. A ttulo de exemplo, e
seguindo algumas das articulaes expressas no catlogo
por Maria Helena de Freitas, orientadoras dos ncleos da
exposio, encontramos: Anglada-Camarasa pontuando os
anos de aprendizagem inicial; Derain e Gleizes, as primeiras
experincias paisagsticas e Modigliani e Brancusi, os novos
caminhos empreendidos num conjunto de desenhos entre
1910-1911. Nos desvios do cubismo ortodoxo, baseados
na introduo do movimento, acompanham-no novamente
Gleizes e tambm Metzinger e na dinamizao do espao e
liberdade temtica e cromtica fazem-no Feininger e Rozanova.
No simultanesmo de 1913 Robert Delaunay aparece junto de
Amadeo, enquanto Macke se junta a ele na tendncia para a
abstraco, nos registos paisagsticos desse ano. Uma rede de
relaes com o expressionismo germnico instaura-se atravs de
Otto Freundlich e de uma breve experincia de decomposio
da cor, de Jawlenski nas cabeas de 1915, de Kokoschka e do
esprito das cabeas e dos marginais de 1914. Paralelamente,
outra se estabelece com os artistas russos atravs das pesquisas
cubo-futuristas destes, centradas na decomposio dinmica
e na fragmentao de planos cubistas, do valor plstico da
palavra, das dinmicas associativas de imagens e modelos
de representao ou de proximidades temticas. Relao em
que se cruzam os nomes de Puni, Malevitch, Gontcharova,
Udaltsova, Rozanova e Popova, entre outros. Cabe citar ainda
a aproximao da componente futurista de Amadeo com as
obras de Severini e Boccioni, assim como as relaes, claras
e estudadas, entre a fase nal de Amadeo e o casal Delaunay
[g. 6].
inquestionvel a convenincia de colocar Amadeo em
dilogo com os seus pares, mas, isso, tal como est concebido
este dilogo, constitui uma arma de dois gumes. O que aqui
se ensaia um misto entre duas tipologias de exposio
dicilmente conciliveis, sobretudo, para obter o propsito
pretendido: pontuar o eixo expositivo de Amadeo, sem que
essa marcao tenha qualquer sentido rgido ou ilustrativo.
Por um lado, deparamos com uma exposio retrospectiva,
onde todos os momentos da evoluo plstica acima
referidos so dados ao espectador nos diferentes estdios e
qualidades da sua pesquisa. Por outro, estamos perante uma
exposio colectiva, em que os artistas mostrados pretendem
desempenhar uma funo de dilogo com o artista portugus.
Ora bem, como todos sabemos, para se instaurar um dilogo
necessrio existir igualdade de condies entre as partes.
Obras de Sonia Delaunay, Eduardo Viana, Puni e Exter

Neste caso e dada a complexidade das buscas e experimentaes de Amadeo, teria
sido necessrio circunscrever um ou vrios aspectos delas, procedendo a uma muito
mais estrita seleco, para depois mostrar as experincias e caminhos que lhe so
coetneos, no por um ou outro nome, mas na ampla pluralidade de questes que na
poca, no artista e, como j dissemos, por vezes num nico trabalho conuram. No
suciente pontuar cada ncleo, j que os nomes que a aparecem se transformam,
precisamente, naquilo que se deseja evitar: uma referncia ou fonte directa de onde
o artista partiu ou se inspirou em cada momento, tornando o seu trabalho como
derivativo, o que, em nenhum caso, ele ; para alm de o simplicar. At porque
nalguns casos, as obras de artistas estrangeiros so obras de primeira qualidade que,
inseridas no contexto de experimentao de Amadeo prprio de uma retrospectiva,
onde se mostram obras de diferente nvel quanto consecuo dos objectivos
procurados pelo artista , fazem ler as obras do pintor portugus como ensaios para
chegar quilo que nos artistas internacionais aparece como plenamente conseguido.
Acresce ainda o facto de se exporem duas excelentes mscaras procedentes da Costa
de Marm (col. Museu Nacional de Etnologia, de Lisboa), uma boneca regional
(esplio do artista), duas obras da Takanobu School, e um conjunto de livros sobre
pintores primitivos e a escola japonesa, ilustrativos de fontes iconogrcas do artista,
que induzem tambm quela leitura.
Um sintoma dos problemas que esta articulao tipolgica coloca constitudo pelo
facto de, tanto na exposio como no catlogo, cujo eixo articulador Amadeo de
Souza-Cardoso (FREITAS 2006: 19), ser a Maiastra de Brancusi a primeira obra com
que deparamos (cf. g. 1). Mesmo considerando-a parte de um dilogo, neste caso
concreto, cabe perguntar com o que dialoga esta escultura adjacente s primeiras
experincias paisagsticas de Amadeo.
Fig. 7 Piso inferior, vista parcial da exposio
Obras de Kokoshcka e Amadeo de Souza-Cardoso, c. 1914
61 exposies
Um espao para a circularidade
Vejamos porm como este complexo universo Amadeo e os seus interlocutores so
apresentados. Os objectivos manifestos pelos responsveis quanto instalao fsica
das peas referem dois aspectos: salvaguardar o sentido circular que caracteriza
a trajectria artstica de Amadeo e a clareza no percurso. A exposio articula-se
em dois espaos diferentes, ambos regidos por uma sequncia cronolgica. A sala
principal dividida em trs corredores paralelos que avanam em profundidade,
ao mesmo tempo que, internamente, se compartimentam por painis, quase
sempre isentos, em salas no regulares nem simtricas, que permitem a circulao
transversal entre elas. Em cada uma delas vo-se articulando momentos da produo
de Amadeo, pontuados por artistas internacionais. Mas esta compartimentao,
provavelmente determinada pela necessidade de ganhar superfcies de exposio
de obra num espao que, de outro modo, seria insuciente, excessiva, pois origina
a fragmentao e uma proliferao de pequenos espaos que impedem uma viso
mais unitria e, sobretudo, uma disposio espacial mais aberta e difana, mais
conforme com as obras expostas. A tipologia de percurso livre, resultante do projecto
arquitectnico, situa o espectador no meio de uma exposio complexa, fsica e
conceptualmente, onde a liberdade proposta para transitar o leva a percorrer as salas
sem ordem, surpreendendo-se em avanos e recuos e reparando na necessidade
de iniciar trajectos transversais, para dar continuidade a uma ordem cronolgica
que, sem dominar, orienta a disposio das obras. O nico dado certo em termos
de trajectria, com que o espectador sai desta sala principal, que as pequeninas
paisagens situadas direita da entrada constituem o ponto de partida e que as
magncas e destacadas obras dispostas no topo da sala conformam o ncleo de obras
nais, resultando difcil articular entre ambos a sucesso de ncleos que percebe
avanarem em datas. A circularidade da obra de Amadeo ainda potenciada, na sua
complexidade, por agrupamentos de obras que por vezes se tornam pouco claras ou
confusas. Por exemplo, a separao de uma pequena paisagem alongada, situada
junto de obras cronologicamente posteriores e numa zona oposta obra Montanhas,
c. 1912, com a qual claramente se relaciona, ou a separao de duas obras abstractas,
do ncleo centrado nas investigaes de c. 1913 em torno da abstraco. O facto
de no ser fornecida ao visitante nenhuma ferramenta interpretativa, nomeadamente
textos que o orientem no contedo das numerosas salas ou o guiem entre as derivas
estilsticas e cronolgicas da obra de Amadeo e entre a complexa trama de relaes
estabelecidas, no ajuda na apreciao total do conjunto
3
.
Parece ter existido alguma preocupao em diferenciar as obras da autoria de
Amadeo das realizadas por outros artistas. Para tal, concebeu-se um esquema que
alia a diferenciao cromtica a painis destacados (cf. gs. 6 e 7). Assim e de
modo geral nem sempre norma, como vemos no topo da sala onde o lugar
destacado ocupado pelas obras de Amadeo (cf. g. 5) as paredes que acolhem
obras do artista portugus so lisas e esto pintadas num tom beige claro, ao passo
que as obras dos restantes artistas se situam sobre painis destacados, em tom mais
escuro da mesma cor. A cor, surda, retira a luminosidade e os contrastes que um
branco teria propiciado, reduzindo os efeitos dos baixos nveis de iluminao estes
necessrios. Para alm de, ocasionalmente, estes painis se revelarem pequenos,
chegando a coincidir em dimenses com a moldura da obra a ele sobreposta, a
soluo de destaque, de certo modo, contribui para realar no s visual como
conceptualmente as obras internacionais relativamente s de Amadeo, provocando,
portanto, a interpretao derivativa atrs referida. Esta dinmica quebra-se num dos
ncleos do corredor central em que a presena das mscaras da Costa de Marm
motivou uma encenao de paredes pintadas num forte tom azul que acaba por ser
3
As diculdades indicadas de leitura de
percurso e articulaes esto apoiadas
pela observao directa dos visitantes
no espao da exposio e por conversas
mantidas com alguns deles.

cenogrca, no se conciliando com a apresentao de arte moderna, onde as cores
primrias e fortes das obras mostradas perdem em fora e contrastes por efeito da
cor do fundo.
Na segunda sala, o nmero de obras e espao adequam-se perfeitamente, atingindo-se
melhor equilbrio e uma sensao difana, e os ncleos, diferenciados por uma
arquitectura rgida, adaptam-se bem s obras e sequncias procuradas. Pela sua
localizao , de um modo geral, a segunda sala a ser visitada pelo pblico, no
entanto obriga-nos a recuar aos tempos anteriores produo existente na primeira
sala. Assim, comeamos no ano de 1908 (acima era 1910 a primeira data) e depois
avanamos por vrias salas, cuja cronologia comum sala principal, em que vamos
entrando em contacto com experincias diferentes, mas tambm com outras muito
prximas daquelas. Esta diviso no est motivada por determinaes de tamanho e
necessidades de conservao preventiva derivadas do suporte, pois predominando
a pintura na sala principal, existem nela tambm ncleos de obras sobre papel.
Que razo conduz, ento, a separar as cabeas de c. 1914 das paisagens da mesma
data, formal e compositivamente prximas, para alm de uma questo temtica?
Ou, igualmente, as obras de tipos marginais de Msica surda? [g. 7] E os desenhos
femininos de 1910-1911 e La lgende de Sain Julien LHospitalier do lbum XX
Dessins ou os desenhos mecanicistas da obra Par mpar, a cujo universo pertencem?
Podendo alguns ser considerados obras preparatrias destes trabalhos nais, muitos
possuem um carcter claramente independente e acabado.
Se a exposio se ressente, na sua clareza, de um excesso de fragmentao, de um
percurso no orientado e da falta de textos para alm da mencionada folha de sala
que esclarece sobre os propsitos do projecto, mas no elucida sobre um possvel
percurso e as suas articulaes internas , duas iniciativas devem ser salientadas na
sua apresentao, dirigidas para propiciar o conhecimento de uma obra e o processo
Fig. 8 Piso inferior
Vdeo a partir de uma fotograa
encontrada no esplio de Amadeo de Souza-Cardoso
63 exposies
criativo do artista, na fase nal. Referimo-nos a dois apoios museogrcos: uma
apresentao em computador e outra em vdeo. Se este tipo de recursos goza de um uso
normalizado em exposies de outras disciplinas, parece existir uma certa resistncia
a introduzi-los num dilogo directo com obras de arte, devido ameaa que a sua
presena pode representar quanto correcta leitura das peas. Num caso, uma certa
independncia fsica para o vdeo, e noutro a escolha de uma dimenso reduzida para
o ecr do computador e a disposio deste numa parede adjacente, portanto, autnoma
relativamente obra que acompanha, garantem a sua eccia e a no interferncia
visual. Destac-los importante, j que constituem exemplos de integrao, onde a
consecuo da nalidade pretendida se alia ao equilbrio entre meios e ns.
O primeiro destes recursos centra-se na obra La Lgende de Saint Julien LHospitalier,
obra de Flaubert, manuscrita e ilustrada por Amadeo de Souza-Cardoso, cuja natureza
de livro, embora um exemplar se encontre em exposio, impede que seja apreciada na
sua totalidade. Por este motivo, colocou-se junto da obra um ecr onde vo passando as
pginas ilustradas pelo artista, fornecendo assim uma informao visual mais completa
do trabalho e a apreciao da unidade estilstica que lhe preside [g. 9].
O segundo recurso tecnolgico parte de um interessantssimo documento encontrado
no esplio do artista [g. 8]. Trata-se de uma fotograa, provavelmente realizada pelo
prprio (FREITAS, 2006: 65), que no permite armar se se trata de uma fotograa de
uma obra acabada ou de uma maquete que servisse de apoio para outras obras. Se
a forte componente objectual, a recorrncia de elementos iconogrcos e esquemas
compositivos apontam para a sua natureza de fonte, o carcter manual de outras
zonas e as diferenas que apresentam com pormenores comuns a outros trabalhos
fazem-nos pensar que se possa tratar de uma obra nal. A partir desta fotograa
realizou-se uma interessante pea de vdeo, a cargo de Alexandre Azinheira, em
que se d a ver a intertextualidade presente nos trabalhos nais do artista, atravs
de uma montagem que chama a ateno para diferentes pormenores, elementos
ou estruturas, destacando-os da imagem fotogrca e sobrepondo depois outros
trabalhos de Amadeo, em que esses mesmos elementos se repetem. A pergunta que
aqui colocamos, considerando que as obras a que se refere se apresentam na zona
nal da sala superior, se de facto o lugar para a sua projeco (sala nal da segunda
sala) o mais adequado; mais, se atendermos existncia junto daquelas obras
nais de uma pequena sala sem condies ideais de exposio, mas que serviria na
perfeio para este efeito e evitaria misturar, como agora acontece, obras de arte (A
ascenso do quadrado verde e a mulher do violino e um trabalho de Lger), com os
crditos da exposio e os catlogos para consulta.
O catlogo, balano de uma longa investigao
Sem entrar na arqueologia das exposies individuais anteriores, reexo da valorao
do artista no contexto da historiograa portuguesa, entre as exposies feitas em
1987 e 2006, outros momentos expositivos importantes se deram, decisivos no
s pela oportunidade brindada para a apreciao pblica da obra de Amadeo em
conjuntos antolgicos ou em ncleos temticos, mas tambm pela ocasio de reviso
histrica e terica que propiciaram. Rero-me em concreto s exposies, Mondrian,
Amadeo (Museu de Serralves, 2001), Amadeo de Souza-Cardoso. Um pioneiro do
modernismo portugus (Museu Pushkin, Moscovo, 2001) e a pequena antologia
que integrava Cinco pintores da modernidade portuguesa. 1910-1965 (Fundacin
La Caixa, Barcelona/MAM, S. Paulo, 2004) e At the Edge: A Portuguese Futurist,
Amadeo de Souza-Cardoso (Michigan, 2000). Sobre a base de estudos anteriores
determinantes
4
, cada uma destas exposies aportou um contributo signicativo em
4
Cf. as obras referidas na bibliograa de
1987 e anos anteriores.

termos de leitura ou documentao. As primeiras supuseram novas leituras e teorias:
numa, Cornel Bierens aborda as possibilidades da abstraco no seio do seu trabalho
e a impossibilidade de nunca atingir uma abstraco pura, ao estilo de Mondrian
com quem dialoga , dado o facto de nunca se libertar da carga emocional e
subjectiva que a sua pintura sempre transporta; na outra, Pedro Lapa, apoiando-se no
conceito de disseminao do autor e da hibridez da obra, elabora uma teoria sobre
o trabalho de perlaborao de uma congurao da Modernidade a que Amadeo
procede, revelando, a partir de condies de enunciao semiperifricas e da
negociao de tempos que as caracterizam, a transitoriedade da prpria identidade
como complexo de identicaes. Interpretao esta que se articular com Almada,
Vieira da Silva, Rodrigo e Paula Rego na exposio de Barcelona e S. Paulo, onde
foram apresentadas, novamente, algumas das obras localizadas em 1999.
A ltima exposio, foi especialmente importante em termos de documentao e
localizao de obras emblemticas para o modernismo portugus, em concreto das
pinturas que estiveram presentes no Armory Show, ao mesmo tempo que, abrindo o
estudo para investigadores e olhares crticos internacionais, nomeadamente Kenneth
E. Silver, Rosemary ONeill e Laura Coyle, permitiu rastrear relaes de trabalho e
amizade com alguns protagonistas das vanguardas, radicados ou de passagem por
Paris e Nova York, atravs de documentos em primeira-mo.
Fig. 9 La Lgende de Saint Julien lHospitalier
Obra de Flaubert, manuscrita e ilustrada por Amadeo de Souza-Cardoso
fotograa de Jos Manuel Costa Alves
65 exposies
Ao mesmo tempo que estas investigaes revelaram novos dados, colocavam tambm
novas questes ou a necessidade de precisar outras. Apuradas j as relaes com
Modigliani, com Walter Pach e o contexto americano, para alm das relaes mais
conhecidas com os Delaunay, restava ainda uma questo fundamental por esclarecer:
como se processa o contacto de Amadeo com o expressionismo alemo. Este repto foi
assumido por Helena de Freitas, dando continuidade ao trabalho j desenvolvido em
1987, coordenando um trabalho de investigao focado na vericao e documentao
do percurso vivencial e artstico que permite delinear com segurana exposies e
viagens e na procura destas relaes com o expressionismo germnico e com certas linhas
da modernidade russa, que abre novos caminhos de leitura do artista. Helena de Freitas
estuda e articula todas as investigaes relativas ao dilogo com outros protagonistas
das vanguardas, as antigas e as actuais agora traadas, na teia de produo de Amadeo
de Souza-Cardoso, salvaguardando sempre a sua independncia e singularidade, num
texto que se torna tambm instrumento importante de leitura para o visitante se guiar
no percurso da exposio. Prope ainda a Joachim Heusinger von Waldegg um texto
onde o autor analisa detidamente os contactos alemes e outro a Jean-Claude Marcad
para denir as relaes russas. Waldegg rastreia adoptando como ponto de partida,
da mesma forma que os restantes textos do catlogo, a investigao de Catarina Alfaro
para a biograa os contactos estabelecidos entre o pintor portugus e Otto Freundlich,
articulando-os com o crculo em que este se movimenta, em especial com Wilhelm
Niemeyer, quem viria a propiciar a exposio e difuso do lbum XX Dessins na
Alemanha. Mostrando-se difcil uma articulao plstica directa, consequncia da no
ortodoxia de Amadeo, Waldegg aproxima este e Freundlich ao nvel vivencial, terico
e plstico, elaborando uma teia de aproximaes em torno da condio semiperifrica
de ambos, e da partilha de gostos pelo Jugendstil, pela arte popular e o primitivismo
e, muito concretamente na conscincia da insucincia que a ortodoxia de cubismo,
futurismo e abstraco supem perante a dimenso emocional que conferem cor e
aos desvios formais. A par desta relao vo surgindo correspondncias estilsticas e
de pressupostos estticos com outros nomes como Erich Heckel, Jawlensky, Der Blaue
Reiter e Feininger, entre outros. Jean-Claude Marcad ajuda a denir as relaes com
o grupo de artistas russos, que centram parte das suas pesquisas na articulao dos
preceitos do proto-cubismo e do futurismo. Fazendo parte do mesmo crculo que
Archipenko e Baronoff-Rossin, provavelmente tendo visto as obras mostradas em Paris
por Popova, Oudaltsova, Exter ou Malevitch, Amadeo, segundo Marcad, aproxima-se
do cubo-futurismo em obras de 1912, no desaparecido Der Athlet, nas obras abstractas
de 1913, na luz interior das cabeas ocenicas e nos alogismos e confronto entre o real
e o pictrico das obras de 1916. Isso sim, garantindo-lhe uma posio singular merc
de uma luz muito portuguesa e da elegncia que sobreviveu das suas obras iniciais.
Ainda cabe mencionar, quanto s obras propriamente ditas, o apuramento de datas
que depreendemos se encontram em conformidade com o futuro catlogo raisonn
relativamente a estudos anteriores. Se nalguns casos no foi possvel uma exacta
aproximao, noutros as datas apuradas permitiram ligeiros avanos ou recuos ou a
xao num ano concreto.
Outras publicaes foram realizadas ou anunciadas no contexto da exposio. O
quase desconhecido manuscrito ilustrado por Amadeo, La Lgende de Saint Julien
LHospitalier, ser editado em duas verses, uma popular, j na rua, e outra de luxo,
cuja edio est prevista para o ms de Dezembro, ambas precedidas por um ensaio
de Filomena Molder. Esta obra, peculiar na concepo pelo seu grasmo hbrido em
recursos representativos e pelo tratamento que torna a escrita parte da imagem, ca
assim disposio do pblico e dos investigadores para sua fruio e estudo.

Para incios de 2007 est anunciada a edio do catlogo raisonn, dividido em
trs volumes, o primeiro dedicado fotobiograa, o segundo pintura e um
terceiro, ao desenho. Resultado de uma investigao iniciada em 2001, o catlogo
constituir uma ferramenta essencial no s para investigadores, que a podero
encontrar um levantamento exaustivo da produo ntegra do artista c. 500 obras
foram identicadas , com o percurso pblico de cada obra, anlise e contexto de
produo, assim como diferentes estdios de execuo, nos casos em que se do
alteraes de obras j acabadas. Do mesmo modo que aspectos, propositadamente
limitados no presente catlogo, sero includos, completados ou acompanhados da
documentao fotogrca esclarecedora. Referimo-nos, por exemplo, biograa,
que calculamos seja transformada naquilo que habitualmente denominado
fotobiograa, e incluso de uma bibliograa exaustiva e de uma fortuna crtica
completa e actualizada. O catlogo vir tambm criar um clima de maior conana
no mercado de arte que gira em torno de Amadeo, pondo m s numerosas falsas
atribuies. Este catlogo raisonn ser o quinto empreendimento deste gnero
realizado sobre artistas portugueses, a seguir ao de Vieira da Silva, Joaquim Rodrigo,
Jlio Pomar e ao dedicado s edies numeradas de Julio Sarmento.
Ao encontro dos pblicos
Se so frequentes as exposies monogrcas antolgicas ou retrospectivas de
grande dimenso de artistas nacionais ou estrangeiros
5
, no so muitos os exemplos
frequentes noutros pases que encontramos em Portugal, em que novos mtodos
de apresentao comparativa sejam ensaiados
6
. Provavelmente, pelas diculdades
associadas sua organizao, nomeadamente na obteno de emprstimos. Apesar
do CAMJAP/FCG ser um reputado centro fora das nossas fronteiras, parecem ter sido
frequentes as situaes de recusa de emprstimos de museus internacionais, que
dicilmente encontram em Portugal e nas suas instituies um lugar de troca para
o futuro, que justique as cedncias de obras. Mas existem outros motivos, entre os
quais, e reatando com o anteriormente apontado, a necessidade de garantir o rigor
conceptual ou, inclusivamente, o sentido ou a necessidade (no caso de Amadeo, como
j se disse, perfeitamente justicado pela sua plena insero no movimento moderno e
no contexto parisiense). Aquilo com que deparamos uma mega-exposio herana
suavizada pela experincia daquilo que foram os blockbusters no sentido estrito de
quantidade de obras (282 no total) e no carcter especial que assume como ponto
de reunio de obras determinadas por uma grande disperso, que se faz acompanhar
do correspondente catlogo de luxo (e elevado preo, 72 ) e de outras publicaes,
assim como de uma campanha divulgativa no agressiva, pois que o contedo da
mostra no o exige. Ao nome mtico de Amadeo e s comentadas circunstncias que
rodeiam a sua apresentao (vinte anos passados desde a ltima retrospectiva, obras
inditas), colocando um pblico muito vasto e diversicado nas suas caractersticas
como pblico-alvo desta exposio caberia dizer que todos os grupos se tornam alvos
da mesma , junta-se a amostragem de algumas das linhas e vias de experimentao
da modernidade atravs do conjunto de trabalhos internacionais, que respondem a
todos aqueles nomes que o pblico geral conhece e anseia e aos quais tem muito difcil
acesso em territrio portugus; mais-valia que faz desta mostra um acontecimento
cultural que vai ao encontro dos interesses da comunidade. No de estranhar,
portanto, a expectativa que precedeu esta exposio nos meios de comunicao e
seu posterior bom acolhimento, e o sucesso de visitantes, j constatado em nmeros,
que poderamos estender aqui a aspectos laterais como a visvel aceitao que os
produtos a esta exposio associados no s o catlogo e o fac-smile, tambm
todo o merchandising produzido no seu mbito esto a ter. Tudo leva a supor
que nos questionrios anualmente realizados nos meios de comunicao a agentes
5
Basta consultar o curriculum de
exposies do prprio CAMJAP e de
outros centros de exposies como o
Museu do Chiado MNAC, Museu de
Serralves, Culturgest ou Centro Cultural
de Belm.
6
No inclumos aqui exposies paralelas
em que a produo nacional se situa lado
a lado com a internacional para citar um
exemplo recente: O olhar fauve, realizada
com os fundos do Muse des Beaux-Arts,
e A cor como experincia, a partir da
coleco de arte portuguesa do Museu do
Chiado-MNAC nem a leitura de obras
de diferentes pocas a partir de conceitos
ou categorias que lhes so transversais
sirva de exemplo a mostra que esteve
patente no Museu do Chiado MNAC,
Retratos e guras na paisagem.
67 exposies
culturais e venha a ocupar um lugar destacado. A isto acrescem as possibilidades de
visita que a Fundao Calouste Gulbenkian propiciou, com a ampliao de horrios
da exposio e com a oferta de actividades complementares que tornam acessvel
ao pblico no especializado o contedo e as ligaes internas da mesma, atravs
de um completo programa de visitas guiadas, duas gerais, a cargo das comissrias da
exposio, e visitas semanais todos os domingos e sextas-feiras que medeiam entre a
data de inaugurao e encerramento da mostra. Este programa pblico completa-se
com uma componente musical, atravs de concertos concebidos a partir da obra de
Amadeo.
Podemos concluir, muito embora sejam alguns os problemas aqui apontados,
armando que sobre qualquer outra apreciao, sada da exposio e assim o
constatmos no dilogo com visitantes e com a observao no espao de exposio
se impem duas concluses claras: de um lado, a qualidade e grandeza da obra
de Amadeo de Souza-Cardoso e a satisfao obtida a partir do contacto que esta
exposio propicia e, de outro, o exaustivo trabalho de investigao que a precedeu
e que se revela determinante na proposta expositiva apresentada que, apesar dos
riscos comentados, lana novas vias de leitura plstica e crtica sobre a obra de
Amadeo atravs da teia de relaes instaurada.
BIERENS, Cornel, 2001, Um deus democrata, Mondrian, Amadeo, Porto, Museu de Serralves,
ASA.
LEAL, Joana Cunha, FRANA, Jos-Augusto, SILVER, Kenneth E., ONEILL, Rosemary, COYLE,
Laura, LAPA, Pedro, SANTOS, Rui Afonso, 1999, At the Edge: A Portuguese Futurist, Amadeo de
Souza-Cardoso, Lisboa, Ministrio da Cultura, Gabinete de Relaes Internacionais.
FERREIRA, Paulo (ed.), 1981, Correspondance de Quatre Artistes Portugais: Almada Negreiros,
Jos Pacheco, Souza-Cardoso, Eduardo Vianna avec Robert et Sonia Delaunay: Contribution
lHistoire de lArt Moderne Portugais (Annes 1915-1917), Fondation Calouste Gulbenkian,
Centre Culturel Portugais, Presses Universitaires de France.
FERREIRA, Paulo, 1995, Amadeo de Souza-Cardoso: Peintre Portugaise, 1887-1918, Paris, Centre
Culturel C. Gulbenkian.
FERREIRA, Paulo, AZEVEDO, Fernando de, CARDOSO, Antnio, RODRIGUES, Antnio,
FREITAS, Maria Helena de, 1987, Centenrio do Nascimento de Amadeo de Souza-Cardoso.
Lisboa: Fundao Calouste Gulbenkian.
FRANA, Jos-Augusto, 1956, Amadeo de Souza-Cardoso, Lisboa, Editorial Sul Limitada.
FRANA, Jos-Augusto, 1972, Amadeo de Souza-Cardoso, Lisboa, Editorial Inqurito [2 ed.],
p. 60.
FREITAS, Maria Helena de, MARCAD, Jean-Claude, WALDEGG, Joachim Heusinger von,
CARDOSO, Antnio, ALFARO, Catarina, OLIVEIRA, Leonor de, 2006, Amadeo de Souza-
Cardoso, Dilogo de Vanguardas, Lisboa, Fundao Calouste Gulbenkian, Centro de Arte
Moderna Jos de Azeredo Perdigo.
LAPA, Pedro, VILA, Mara Jess, 2001, Amadeo de Souza-Cardoso: Um Pioneiro do
Modernismo em Portugal, Lisboa, Museu do Chiado MNAC.
MACEDO, Diogo de, 1930, 14, Cit Falguire, 1930, Seara Nova.
MACEDO, Diogo de, 1959, Amadeo Modigliani e Amadeo de Souza-Cardoso, Porto, Panorama.
PAMPLONA, Fernando de, 1983, Chave da Pintura de Amadeo: As Ideias Estticas de Souza-
Cardoso atravs das suas Cartas Inditas, Lisboa, Guimares.

Clara Mineiro
Mas as peas no falam por si?!
A importncia do texto nos museus
O artigo incide sobre a importncia que tem o texto para os visitantes dos museus. So
eles que fazem a mediao entre a informao que se pretende transmitir e aquela que
o visitante j traz consigo e que um produto de muitos factores, entre os quais os seus
conhecimentos, valores e cultura. Sublinha a necessidade de tornar esse textos acessveis,
pois est provado que as pessoas procuram de facto informao nos textos escritos,
sobretudo nas tabelas das peas. Por isso preciso trabalh-los de modo a que sejam
compreendidos pela maior parte dos visitantes.
This article focuses on how important a text is to museum visitors. They mediate between
the information the museum wants to convey and the information the visitor already
possesses, which is a product of many factors, among which are his/her own knowledge,
values and culture. The article underlines the need to make these texts accessible, since
it has been proven that people look for information in written texts, especially in labels
of works of art. Therefore, these texts must be written in a way that visitors can better
understand them.
PALAVRAS-CHAVE: Textos, acessibilidade, novos pblicos, necessidades especiais,
incluso, equipa, escrever, servio educativo, frases, pargrafos, pontuao, vocabulrio,
textos de sala, tabelas, linguagem, contedo, exposio temporria, exposio
permanente.
Assessora no Instituto dos Museus e da Conservao
Coordenadora do Projecto Museus e Acessibilidade | | claramineiro@ipmuseus.pt
69 exposies
Enquadramento da questo
M
useu uma instituio permanente sem ns lucrativos, ao servio da
sociedade e do seu desenvolvimento e aberto ao pblico, que adquire,
conserva, pesquisa e exibe para nalidades do estudo, da educao e da
apreciao, a evidncia material dos povos e seu ambiente.
Esta denio, contida no Artigo 2 dos estatutos do International Council of Museums
(ICOM) aprovados na 16 Assembleia-Geral de Haia em 1989, constituiu uma
revoluo em relao concepo tradicional de museu. Para alm de poder incluir,
no seu sentido lato, os jardins botnicos, zoolgicos, parques naturais, aqurios,
planetrios, ou outras instituies semelhantes, atribui ao museu, a par da sua
funo tradicional coleccionar, conservar e estudar as suas coleces uma funo
social que ca deste modo consagrada. Espera-se do museu que preste um servio
comunidade, que coleccione, guarde, preserve, estude e mostre sociedade os
testemunhos do seu passado e do seu ambiente, contribuindo duma forma activa
para a sua educao e deleite, em ltima instncia para o seu desenvolvimento.
A importncia dos museus na formao do indivduo e no desenvolvimento da
sociedade est tambm subjacente aos princpios da poltica museolgica nacional
consagrados na Lei-Quadro dos Museus Portugueses (Lei n. 47 / 2004, de 19 de
Agosto), a saber:
O primado da pessoa, atravs da armao dos museus como instituies
indispensveis para o seu desenvolvimento integral e para a concretizao dos seus
direitos fundamentais (Artigo 2, n. 1, alnea a);
A promoo da cidadania responsvel, atravs da valorizao da pessoa para
a qual os museus constituem instrumentos indispensveis no domnio da fruio
e criao cultural, estimulando o empenhamento de todos na sua salvaguarda,
enriquecimento e divulgao (Artigo 2, n. 1, alnea b);
O servio pblico, atravs da armao dos museus como instituies abertas
sociedade (Artigo 2, n. 1, alnea c).
Assim sendo, podemos armar que tornar os museus e as suas coleces acessveis
a todos um objectivo consensual defendido pelas organizaes internacionais de
prossionais de museus e at consagrado na nossa lei, mas a preocupao com a
acessibilidade no est interiorizada e muito menos assumida pela cultura portuguesa.
O conceito muitas vezes menosprezado por ser confundido com paternalismo ou
infantilizao.
A problemtica da escrita em museus, encarada como uma das componentes
relativas sua acessibilidade, uma questo relativamente recente. As atenes dos
prossionais de museus recaram sobre este assunto quando, em 1994, apareceu
pela primeira vez o livro The educational role of the museum, editado por Eilean
Hooper-Greenhill, professora no departamento de Museum Studies em Leicester, e
publicado pela Routledge. Entre textos de muitos outros especialistas, o livro inclua
um artigo da escritora sueca Margareta Ekarv (n. 1936), relatando a sua experincia
quando escreveu textos para um museu de Estocolmo (EKARV 1999).
Na verdade, desde a dcada de 60 do sculo XX que o Ministrio de Educao da
Sucia atribua bolsas aos escritores que quisessem publicar livros para adultos com
pouca literacia. O sucesso dos livros de Margareta Ekarv levou a que fosse convidada
pelo Postmuseum de Estocolmo para escrever os textos para a exposio Uma carta
faz toda a diferena, onde a escritora aplicou com sucesso a sua tcnica de escrever
Fig. 1 Museu de vora
Mancha do texto de parede
Joo Herdade

textos acessveis para adultos. Neste artigo caracteriza o seu
estilo, referindo designadamente que usa frases curtas, com
linhas que tm no mximo 45 caracteres, fazendo coincidir
o m da linha de texto com o m natural da frase. Diz como
prefere as palavras correntes e a estrutura simples da linguagem
falada, evitando subordinaes desnecessrias ou uma carga
excessiva de adjectivos e advrbios, e como divide o texto em
pargrafos curtos. Explica tambm que ler os textos em voz
alta leva a encontrar as pausas naturais do discurso, e portanto
a pontuao mais adequada. Foi assim que se tornou pioneira
numa nova tcnica de escrever textos para museus.
A 1 edio deste livro saiu simultaneamente no Reino Unido,
nos Estados Unidos da Amrica e no Canad. Este artigo
teve um grande impacto sobre os prossionais dos museus
nestes pases e levou a que fossem feitas muitas experincias
de sucesso. No Reino Unido, as novas ideias passaram a ser
abordadas e discutidas nos cursos de Museum Studies e vrias
experincias de campo foram objecto de dissertaes de
mestrado no mbito destes cursos.
A linguagem em museus tambm objecto de teses de
doutoramento e h quem trabalhe como prossional liberal
nesta rea, prestando servio especializado de escrita para
museus ou fazendo consultadoria e formao de tcnicos de
museus sobre linguagem acessvel e inclusiva.
Para escrever textos inclusivos preciso pensar no s na sua
forma, mas tambm no seu contedo. Sero mais apreciados
se tiverem uma dimenso humana que os relacione com as
experincias de cada um. H histrias para contar sobre as
pessoas que esto por trs dos objectos quem os fez, quem
os usou, quem os coleccionou. Essas histrias daro vida aos
objectos e aproxim-los-o do visitante, fazendo com que
perdurem na sua memria (COXALL 2000:56-58).
O caso do Victoria and Albert Museum paradigmtico, no
que toca importncia dada comunicao escrita nas suas
exposies. Tem publicado um conjunto de orientaes para
quem escreve textos para exposies no museu que tambm
esto acessveis para serem descarregados no portal do museu
(Victoria and Albert Museum, British Galleries Text Guide:
http://www.vam.ac.uk/files/file_upload/10808_file.pdf).
Este documento um manual de boas prticas que fornece
indicaes muito concretas para escrever textos acessveis, de
modo a que o maior nmero possvel de visitantes compreenda
o que l. Existe no museu um Interpretation Editor - um editor
para os textos produzidos para o grande pblico - cuja funo
implementar e assegurar o cumprimento das orientaes
denidas.
preocupao que o documento seja sempre do conhecimento
prvio da pessoa que vai escrever o texto, faa ou no parte
da equipa do museu, para que no necessite de grande
interveno por parte do editor.
Ainda que em Portugal estejamos longe do quadro atrs
descrito, os prossionais dos museus, particularmente os
que trabalham nos Servios Educativos, comeam a estar
sensibilizados para a questo da comunicao escrita. O
Cadernos com informao na recepo
Instituto dos Museus e da Conservao / Joo Herdade
Cadernos em Portuges, Ingls e Braille
Instituto dos Museus e da Conservao / Rita Melo
71 exposies
GAM Grupo para a Acessibilidade em Museus (www.gam.
org.pt) uma associao de prossionais de museus criada
em 2004 com o objectivo de melhorar o acesso aos museus
a todo o pblico com necessidades especiais, sejam elas de
natureza fsica, intelectual ou social. Pretende disponibilizar
informaes sobre o tema, bem como divulgar e promover
actividades e debate. muito signicativo que o primeiro
seminrio internacional organizado pelo GAM em Janeiro
de 2006 tenha tido como tema Sabe escrever para todos? A
acessibilidade da comunicao escrita em museus, e mais ainda
que as inscries tenham esgotado bem antes do previsto.
A experincia do Instituto Portugus de Museus
A experincia do Instituto Portugus de Museus nesta rea
enquadra-se no mbito do Projecto Museus e Acessibilidade,
iniciado em 2003, Ano Europeu da Pessoa com Decincia, e
teve como ponto de partida a assinatura de um protocolo de
colaborao com entidades ligadas a pessoas portadoras de
vrias decincias sensoriais, motoras ou mentais. Depois
da edio de um manual de boas prticas intitulado Museus
e Acessibilidade segundo nmero da coleco Temas de
Museologia a realizao de aces de formao para os
tcnicos dos museus tem decorrido em simultneo com a
interveno em exposies temporrias em que foi possvel
considerar a sua acessibilidade desde o incio. As primeiras
experincias piloto decorreram no Museu de vora e no Museu
de Cermica, nas Caldas da Rainha.
A equipa envolveu a DDF (Diviso de Divulgao e
Formao) e a DPO (Diviso de Projectos e Obras) do IPM,
com a assessoria tcnica da ACAPO (Associao dos Cegos e
Amblopes de Portugal) e da FENACERCI (Federao Nacional
de Cooperativas de Solidariedade Social).
Interveno em exposies temporrias
MUSEU DE VORA
Ncleo provisrio na Igreja de Santa Clara
O Museu de vora, instalado no Pao Arquiepiscopal em pleno
centro histrico da cidade, fechou para obras em meados de
2004 e no se prev a sua reabertura antes de 2008. Durante
este perodo optou-se por ter patente ao pblico um conjunto
de peas importantes e representativas das coleces do
museu na Igreja de Santa Clara, espao cedido pela Diocese
de vora. Foi por isso concebida uma exposio temporria a
que se chamou Ncleo Provisrio na Igreja de Santa Clara. A
exposio abriu ao pblico em Agosto de 2004 e continuar
patente at ao nal das obras do museu.
A iniciativa de incluir esta exposio no Projecto Museus e
Acessibilidade deveu-se ao facto de este ser o projecto que a
equipa da DPO do IPM ia iniciar pouco depois da edio do
manual Museus e Acessibilidade e da realizao das primeiras
aces de formao junto dos tcnicos dos museus do IPM. Os
objectivos de motivar a equipa do museu para as questes da
Fig. 4 Museu de Cermica
Hierarquizao da informao
Joo Herdade
Ponto de acessibilidade
Joo Herdade

acessibilidade no foram cabalmente alcanados, bem como
a sua adeso e envolvimento no projecto.
Como alternativa informao escrita colocada nas paredes,
com textos algo longos e complexos, (g. 1) e s tabelas de tipo
clssico, foi feito um caderno-roteiro com textos mais simples
em portugus (tambm em verso Braille / letras ampliadas)
e ingls (g. 2). Estes roteiros propem um percurso de visita
com pontos de paragem nas peas mais importantes e contm
textos em trs nveis de linguagem (g. 3):
Nvel 3 - textos mais complexos e compridos, uns
reproduzindo os textos de parede e outros baseados no
catlogo da exposio.
Nvel 2 - textos simplicados, mas ainda com muita
informao.
Nvel 1 - textos resumidos, simples e curtos.
Para fazer uma avaliao das questes de acessibilidade foi
elaborado um inqurito que foi preenchido voluntariamente
pelos visitantes (um total de 1.651 pessoas, 847 em Maro e
804 em Abril de 2005, representando cerca de 8 % do nmero
total de visitantes nesse perodo).
Caracterizando o pblico inquirido, conclumos que 89% das
pessoas que responderam ao inqurito eram visitantes individuais
e destes s 1 tinha necessidades especiais. O grupo etrio dos
25 aos 34 anos foi o mais representado (37%). A maioria tinha
formao superior ou frequncia universitria (69,5%) e era
constituda por mulheres (60%). Relativamente s prosses,
houve grande diversidade nas respostas; foram indicadas 32
prosses diferentes, mas entre as mais representadas estavam
os professores (26 pessoas), engenheiros (7), gestores (4),
mdicos (4), advogados (4) e prossionais de museus (3).
O caderno-roteiro com informao foi usado por 64% dos
inquiridos, tendo os restantes preferido visitar a exposio
livremente. De entre as pessoas que o consultaram, 74% achou
que o facto de haver informao em trs nveis diferentes
facilitou muito a compreenso das peas; 40% preferiu o nvel
de informao mais simples, 32% o nvel intermdio e 28% o
mais complexo. Isto apesar de a maior parte dos inquiridos ter
formao superior. Curiosamente, algumas pessoas disseram
ter consultado textos dos trs nveis, de acordo com o interesse
que lhes suscitavam as peas. Os comentrios sugeridos pelo
caderno foram positivos e negativos.
Algumas das apreciaes positivas:
Elemento essencial que ajudou a visita.
Bem pensado.
Experincia interessante.
Substitui um guia.
Ou negativas:
Devia ser mais simplicado, porque muito volumoso,
pesado e difcil de manusear.
Tem um aspecto pouco atraente. Contedo bom, mas
imagem fraca.
Devia ter uma tamanho A5.
Pouco prtico.
Devia estar fragmentado em folhas junto s peas
referenciadas.
A 17 de Maro de 2006, no mbito dos Prmios Turismo para
Valorizao do Espao Pblico, o Instituto de Turismo de Portugal
atribuiu ao Instituto Portugus de Museus uma meno honrosa
pela instalao do ncleo provisrio do Museu de vora, o que de
alguma maneira constitui um reconhecimento da qualidade das
solues ensaiadas neste projecto, onde se inclui a componente
relativa acessibilidade do espao, da informao e tambm
do contacto com o acervo - algumas das esculturas podem ser
tocadas por portadores de decincia visual. No entanto, cou
claro que em futuras experincias seria necessrio um maior
envolvimento da equipa do museu. Esta preocupao foi tida
em conta na segunda interveno em exposies temporrias.
MUSEU DE CERMICA
Rafael Bordalo Pinheiro e a Fbrica de Faianas das Caldas da
Rainha
O Museu de Cermica est instalado no Palcio dos Visconde
de Sacavm nas Caldas da Rainha e ainda no foi objecto de
obras de remodelao. No jardim deste museu foi construdo
um anexo onde so montadas as exposies temporrias deste
museu. A exposio em causa esteve patente de 2 de Julho de
2005 a 27 de Fevereiro de 2006.
Folhas Para saber mais e Simplicando
Joo Herdade
73 exposies
A escolha deste museu como objecto da segunda experincia
piloto foi devida ao facto de o museu j ter um longo trabalho
com pblicos com necessidades especiais. A equipa portanto
sensvel s questes da acessibilidade, como cou provado
pela adeso imediata da directora do museu ao projecto.
Tivemos assim a possibilidade de levar a cabo uma experincia
com caractersticas diferentes da anterior e experimentar novas
solues para os problemas, a comear pela elaborao de
textos de parede simples.
Partindo do princpio que os textos de parede so uma fonte
de informao importante para a maior parte dos visitantes,
tivemos a preocupao de elaborar textos pequenos e com
um tamanho de letra grande. No entanto, no foi esta a nica
fonte de informao disponibilizada. Em vrios pontos do
circuito da exposio foram espalhados locais bem assinalados
onde qualquer visitante podia encontrar auriculares para ouvir
informao gravada (alternativa ao Braille), folhas com textos
de sala mais simples e outros mais complexos do que aqueles
que foram colocados nas paredes (alternativa ao caderno-
roteiro usado no Museu de vora) g. 4 - bem como lmes
sobre vrios assuntos e rplicas de peas expostas para todos
tocarem. Disponibilizmos assim informao em vrios
formatos (escrito, udio e vdeo) g. 5 - e tambm em trs
nveis de linguagem (g. 6).
Nvel 3 - textos mais complexos baseados nos do catlogo
da exposio, nas folhas de sala PARA SABER MAISe nos
textos gravados).
Nvel 2 - textos simples e curtos nos resumos axados nas
paredes.
Nvel1 textos mais elementares, nas folhas de sala
SIMPLIFICANDO
Tal como em vora, foi preparado um inqurito que foi
voluntariamente preenchido pelos visitantes em Dezembro
de 2005, Janeiro e Fevereiro de 2006. Foram preenchidos
97 inquritos, representando cerca de 4 % do nmero total
de visitantes nesse perodo (um total de 2.246 pessoas, 898
em Dezembro de 2005, 540 em Janeiro de 2006 e 808 em
Fevereiro).
A maior parte dos inquiridos eram visitantes individuais (92%)
e destes s 5 eram pessoas com necessidades especiais.
Ainda que o grupo etrio mais representado fosse o dos 15
aos 24 anos, podemos dizer que os nmeros foram bem
distribudos pela escala etria do inqurito, o que quer dizer
que, relativamente a vora, esta exposio teve visitantes de
idade mais avanada.
Tal como em vora, os homens foram a minoria (32%).
Relativamente s habilitaes, 37% dos inquiridos eram
licenciados, mas houve visitantes que no sabiam ler nem
escrever (2) e outros que s tinham frequentado a 2 ou 4
classe (2 + 11 pessoas). Pensamos que alguns deles podem
ser ainda lhos de antigos trabalhadores da Fbrica. Foram
identicadas 30 prosses diferentes, com destaque para os
reformados (12), professores (11), funcionrios pblicos (4),
domsticas (5) e artistas plsticos (3).
A principal fonte de informao dos inquiridos foi a dos
textos de parede, lidos na totalidade ou em parte por 97%
dos visitantes e considerados acessveis. No entanto, 38% das
pessoas no compreenderam que havia informao em trs
nveis diferentes e 47% armou no ter consultado as folhas de
sala. Algumas das razes apontadas para isso prendem-se com
o facto de no ter sido necessrio, porque os textos de parede
eram simples, mas tambm porque essas folhas no estavam
colocadas em local bem visvel. Curiosamente, as folhas mais
consultadas foram as de Nvel 3 PARA SABER MAIS... o que
mostra que a maior parte das pessoas no precisou de textos
mais simples do que aqueles que estavam nas paredes.
A maior parte dos comentrios s folhas de sala foram
positivos:
Ajudam a compreender a exposio
Esto bem pensadas
So acessveis e bastante prticas
Foram feitos de uma forma prtica e apelativa
So fceis de consultar
Gostei muito
No entanto, registaram-se tambm alguns comentrios
negativos:
Esto mal localizadas
Devia haver em ingls
Grande parte dos visitantes (77%) no usou o equipamento
udio, ou porque no sentiu necessidade ou porque no
conseguiu pr o equipamento a funcionar. Em contrapartida,
os vdeos foram vistos total ou parcialmente por 84% das
pessoas, que armaram terem contribudo para melhor
compreenso da exposio.
O balano feito aps as experincias do Museu de vora e
do Museu de Cermica certamente positivo, mas conrma
a necessidade da motivao e envolvimento das equipas dos
museus na preparao de exposies acessveis.
Prova disto o que se passou no Museu Nacional de Soares
dos Reis, no Porto, durante a Aco de Formao sobre
Acessibilidade em Museus que teve lugar naquele museu a
22, 23 e 24 de Maio de 2006. Estas aces de formao tm
vindo a ser promovidas pela Rede Portuguesa de Museus e
enquadram-se no mbito do protocolo atrs referido celebrado
em 2003 com associaes representativas de pessoas
portadoras de decincia. Vericou-se que a maior parte das

pessoas inscritas na aco, que teve lugar no Museu Nacional
de Soares dos Reis, eram tcnicas superiores daquele museu.
No decorrer da parte terica da aco, a equipa de formadores
compreendeu que a audincia estava especialmente motivada
para a problemtica da escrita. Logo nesse momento procedeu
a algumas alteraes ao programa previsto, pondo a tnica
na escrita acessvel. Estas aces de formao tm uma parte
prtica em que, com os conhecimentos tericos adquiridos
na primeira parte, feito um trabalho de campo no prprio
espao do museu em que aco decorre para testar as suas
condies de acessibilidade. No que toca informao escrita
textos de parede e tabelas das peas - foi muito curioso
vericar o entusiasmo das participantes, algumas delas autoras
desses textos, propondo alternativas mais simples ao trabalho
que elas prprias tinham efectuado.
A avaliao da aco de formao feita pelos participantes foi
muito positiva, tendo sido salientado como um dos temas mais
interessantes o da comunicao escrita. No nal foi aprovada
a ideia de que seria feita uma avaliao relativa mudana
efectiva das suas prticas prossionais seis meses aps o m
da aco de formao, o que est a decorrer.
Interveno em exposies permanentes
Por indicao da Direco do Instituto Portugus de
Museus e com o acordo dos Directores dos Museus a
seguir mencionados, as prximas intervenes sero feitas
sobre exposies permanentes a serem projectadas a partir
de 2007 para o Museu Nacional de Arqueologia e Museu
Nacional de Etnologia. Contamos desta vez formar desde o
incio uma equipa pluridisciplinar que inclua os Directores,
os Conservadores, os tcnicos dos Servios Educativos, os
Designers, os Arquitectos e os Consultores para as questes de
Acessibilidade e esperamos que os benefcios trazidos pelos
investimentos nanceiros e humanos feitos perdurem mais no
tempo.
Reexo nal
No, as peas no falam por si. esta a resposta pergunta
que serviu de ttulo a este artigo. Para serem compreendidas
necessrio que se estabelea um dilogo circular entre a
pea e o seu observador. Esse processo parte do todo para o
pormenor e nele as informaes transmitidas pelos objectos
so contextualizadas no universo dos conhecimentos e valores
que o visitante traz consigo, o que lhe permite dar um sentido
obra de arte. De imediato, esta informao j processada
devolvida pelo observador ao objecto que, mais uma vez,
fornece outros elementos para novo processamento de dados.
E assim sucessivamente (HOPER-GREENHILL 1999).
Em todo este processo , portanto, fundamental o papel
mediador do texto, que faz a ponte entre a informao a
transmitir e aquela que o visitante j possui. por isso que o
texto deve ser simples e apelativo, embora isso implique um
trabalho longo e complexo que dever envolver uma equipa
composta por todos aqueles que colaboram na montagem de
exposies num museu.
Acredito que o sucesso das boas prticas tem o efeito
multiplicador dos espelhos, e em Portugal j h muitos
prossionais de museus atentos ao reexo das imagens destas
boas prticas.
Dezembro de 2006
75 exposies
LIVROS
COLWELL,P. e MENDES, E., 2005, Museus e Acessibilidade, Lisboa, zInstituto Portugus de
Museus
HEIN, G., 1998, Learning in the Museum, Londres, Routledge.
HOOPER-GREENHILL, E., 1994, Museums & Their Visitors, Londres e Nova Iorque,
Routledge.
HOOPER-GREENHILL, E., 1991, Museum and Gallery Education, Londres e Nova Iorque,
Routledge.
ARTIGOS
COXALL, H., 1999, [1994], Museum text as mediated message, The Educational Role of the
Museum, pp.215- 223, Oxon, Routledge.
COXALL, H., 2000, Towards Inclusive Text, Museum Practice, Museums Association, Vol.
12, pp. 87-1000.
COXALL, H., 2005, Open minds: Inclusive practice, Museum Philosophy for the 21
st

century, Altimira Press / University of Nebraska.
DAVIS, M., Ekarv method in practise, Museum Practise, Museums Association, Vol. 13, pp.
59-61.
EKARV, M., 1999, [1994], Combating redundancy: writing texts for exhibitions, The
Educational Role of the Museum, pp.201- 205, Oxon, Routledge.
GILMORE, H. e SABINE, J., 1999, [1994], Writing readable text: evaluation of the Ekarv
method, The Educational Role of the Museum, pp.205-211, Oxon, Routledge.
HOPER-GREENHILL, E., 1999, [1994], Learning in art museums: strategies of interpretation,
The Educational Role of the Museum, pp.44-54, Oxon, Routledge.
DOCUMENTOS NA INTERNET
The Ekarv exhibit labelling philosophy - http://museums.4t.com/Pages/articles.htm e tambm e tambm
http://museums.4t.com/Pages/museums.htm
Smithsonian Guidelines for Accessible Exhibition Design - http://www.si.edu/opa/
accessibility/exdesign/start.htm
Victoria and Albert Museum, British Galleries Text Guide - http://www.vam.ac.uk/les/le_
upload/10808_le.pdf
Writing interpretation - http://www.snh.org.uk/wwo/Interpretation/pdf/writing.pdf

A Madeira tem desenvolvido uma srie de projectos museolgicos, com o objectivo de valorizar o patrimnio
artstico. Nos anos de 1940, fundado o Museu de Arte Sacra do Funchal, cuja coleco de pintura amenga
ganhara particular importncia e pertinncia quando apresentada em Lisboa, em 1949. Para a renovao do
museu tm contribudo as posteriores reorganizaes das coleces, bem como as diferentes exposies, que
tm colocado enquadramentos contemporneos em dilogo com as peas do museu. Mais recentemente
destacamos o projecto de valorizao da Torre do Capito, um dos mais antigos vestgios de arquitectura civil
no arquiplago, bem como da Igreja de Santo Amaro, reconstruda no sculo XVIII e hoje alvo de restauro.
Madeira has developed a series of museological projects, with the purpose of valuing its artistic heritage. During
the 1940s, the Museu de Arte Sacra do Funchal was founded, with its collection of Flemish painting gaining a
particular importance and relevance when displayed in Lisbon in 1949. Further reorganizations of its collections
have contributed to the renovation of the museum, along with different exhibitions that have brought together
contemporary pieces with the museums own works of art. More recently the Captains Tower, considered one
of the oldest remnants of the archipelagos civil architecture, is being recovered, as well as the Church of Santo
Amaro, rebuilt during the 18
th
century and today undergoing restoration.
Experincias museolgicas recentes na Ilha da Madeira
O Museu de Arte Sacra do Funchal e o Ncleo Histrico de Santo Amaro
Director de Servios de Museus e Responsvel pelos Museus de Histria e Arte
do Departamento de Cultura da Cmara Municipal do Funchal | franciscoclode@netmadeira.pt
77 exposies
A
Madeira, ao longo do sculo XX, foi marcada por algum pioneirismo
na defesa e divulgao do seu patrimnio artstico.
Aps as campanhas de redescoberta e posterior conservao e restauro
das suas coleces de pintura amenga, nos anos 40, deu-se incio ao projecto
de instalao de um Museu de Arte Sacra do Funchal. Este ganha, com o
problema do futuro destino da coleco de pintura amenga, apresentada em
Lisboa no Museu Nacional de Arte Antiga, em 1949, particular importncia
e pertinncia.
Algumas tentativas de levantamentos patrimoniais tinham sido iniciadas
e desenvolvidas, com a publicao em 1949, do catlogo e exposio
Lampadrios- Patrimnio artstico da Ilha da Madeira. Em 1951, realizou-se a
exposio Ourivesaria Sacra no Convento de Santa Clara do Funchal, seguida
em 1954, de Esculturas Religiosas de Padre Pita Ferreira e Lus Peter Clode.
Estas exposies ajudaram a compreender as necessidades de interveno no
patrimnio artstico da igreja, permitindo em alguns casos, a entrada de peas
para o Museu nascente de Arte Sacra, situado no antigo Pao Episcopal e que
abriria ao pblico em 1955.
Com o inequvoco apoio da ento Junta Geral do Distrito Autnomo do
Funchal e do Bispo do Funchal, D. Antnio Pereira Ribeiro, foi possvel a
PALAVRAS-CHAVE: Projectos museolgicos, Museu de Arte Sacra do
Funchal, pintura amenga, Ncleo Histrico de Santo Amaro, coleces
patrimoniais e artsticas da Madeira, arte contempornea, apresentao
integrada das coleces.
Fig. 1 Museu de Arte Sacra
Entrada principal
Museu de Arte Sacra do Funchal
fotograa de Pedro Clode
Vista geral, salas de arte amenga, 2 andar

concretizao do projecto, e das condies mnimas da sua sustentabilidade, entre a
boa vontade das entidades pblicas e da Igreja madeirense.
Na coleco, desde logo se organizaram duas reas principais: a de Pintura
Flamenga, mais tarde tambm de Escultura, e a de Arte Portuguesa, balizada por
Escultura e Pintura desde o sculo XVI at aos meados do sculo XVIII. Rera-se
ainda um ncleo de ourivesaria, em que o Tesouro da S do Funchal se destacava
com evidncia, com obras desde o sculo XVI ao sculo XVIII.
Particular importncia teve desde cedo a pintura amenga, pela sua qualidade e
gigantismo das propores das obras, como Descida da Cruz atribuda a Gerard
David, o Trptico dos Reis Magos da Ribeira Brava, atribudo ao designado Mestre do
Trptico Morrison, A Adorao dos Reis Magos, atribudo hoje ao annimo Mestre
da Adorao de Machico, A Anunciao, o Trptico de So Pedro, So Paulo e Santo
Andr, a Joos Van Cleve, Maria Madalena e os volantes da Anunciao da Matriz da
Calheta, a Jan Provoost, ou a Nossa Senhora do Amparo a Jan Gossart, dito Mabuse.
Destaque especial ainda para o Trptico de So Tiago e So Filipe atribudos a Pieter
da Coeck van Aelst.
Na escultura amenga, reconhecem-se obras de ocinas de Malines, Bruxelas e
Anturpia, datveis entre o m do sculo XV e o primeiro quartel do sculo XVI.
Rera-se aqui a Nossa Senhora da Conceio e Santa Luzia, ambas de uma ocina de
Malines ou o conjunto escultrico da Deposio no Tmulo. No Museu ainda duas
obras de ourivesaria amenga, um clice e uma bandeja, puncionadas da cidade
de Anturpia de incios do sculo XVI, muito raras no contexto nacional e mesmo
internacional.
A presena destas coleces no arquiplago justicava-se pela existncia entre o nal
do sculo XV e a primeira metade do sculo XVI, de um intenso trfego comercial
com a Europa do norte pelo comrcio do acar, e das enormes mais-valias que os
proprietrios de canaviais ou engenhos possuram, levando a encomendas de obras
de arte, nos principais crculos de Bruges e Anturpia.
Nas coleces de arte portuguesa, a maioria das peas entrou no Museu, logo na sua
fundao. A maioria encontrava-se fora de culto nas igrejas da ilha, ao qual muitas
vezes se acumulava o mau estado de conservao. Em muitos casos, a transferncia
para o Museu foi razo da sua sobrevivncia. Destaque-se a coleco de escultura
portuguesa dos sculos XVII e XVIII, assim como a de ourivesaria, com exemplares
desde o sculo XV at ao sculo XVIII.
Aps a exposio de 1949, no Museu Nacional de Arte Antiga, sob a iniciativa do Dr.
Joo Couto, s em 1991, com o Festival Europlia na Blgica, voltariam as coleces
da Madeira a serem alvo de atenes especiais, com a participao de algumas obras
nas mais importantes exposies como, Feitorias em Bruxelas e depois em Lisboa.
A sada de algumas obras de arte amenga para a exposio acima referida, assim
como as condies precrias da conservao de outras, e o estado geral do edifcio,
levaram concretizao de obras de conservao e restauro e reviso do programa
cientco e museolgico. Foi criado um programa de interveno com denio
de prioridades na conservao e restauro de obras de arte, asseguradas que foram
primeiro, condies mnimas de conservao preventiva das espcies museolgicas.
Realizaram-se ainda alteraes sensveis no plano da museograa, que procurou
encontrar na cor e numa renovao de suportes, novos aliados de apresentao e
valorizao das espcies artsticas. A reconverso da imagem do museu passou pela
introduo de alteraes na relao dos objectos com os suportes e uma reviso dos
suportes informativos.
Uma primeira fase de reorganizao do Museu permitiu a sua reabertura em 1994,
com uma nova apresentao das coleces portuguesas, em que se privilegiava
uma evoluo estilstica e cronolgica, que avanava tambm com uma disposio
integrada das coleces, no primeiro andar do edifcio.
79 exposies
Se uma natureza tcnica ou material era dominante numa
determinada sala, existiam sempre pontes de contacto com
outras obras que introduzissem um especial dilogo de contraste.
Surgiram por exemplo, salas dedicadas preferencialmente
ourivesaria, mas com a presena de escultura e pintura, ou,
salas de escultura com exemplares relevantes de ourivesaria.
Na mesma poca, foi possvel abrir ao pblico pela primeira
vez a Capela de So Lus de Toulosa, integrante do edifcio do
antigo Pao Episcopal, onde o Museu estava instalado, assim
como se organizaram circuitos de visita Torre Avista Navios,
com a possibilidade de acesso condicionado s reservas do
Museu.
Foram tambm, com as obras de 1994, apresentados e
instalados os Servios de Educao com a requisio de duas
tcnicas da especialidade, do corpo de pessoal da Secretaria
Regional da Educao, com o apoio para a sua instalao da Dr
Ana Duarte, do Museu de Setbal, assim como o Museu pde
apresentar uma portaria-loja, tendo desenvolvido produtos de
merchandising prprio. Rera-se aqui a utilizao dos motivos
dos paramentos litrgicos, aplicados e interpretados em lenos
de seda bordados a ponto Madeira.
A reabertura, em 1996, do segundo andar do Museu, onde
voltou a ser apresentada a coleco de Arte Flamenga, sob
novo programa cientco, libertou a sala de exposies
temporrias, onde esta coleco permanecera desde 1991.
Este projecto, assim como a publicao, em 1997, do catlogo
de investigao da arte amenga, foi trabalho da Dr. Luiza
Clode e do Prof. Dr. Fernando Antnio Baptista Pereira. Este
catlogo foi o resultado de anos de investigao e contacto com
muitos dos mais importantes museus europeus e americanos
possuidores de coleces de arte amenga da mesma poca.
Ponto forte do Museu foi sempre a existncia de uma sala
de exposies temporrias no rs-do-cho do edifcio, que
desde a sua fundao serviu a apresentao de exposies
de produo prpria, tendo em vista um trabalho desde h
muito desenvolvido, de estudo e inventariao do patrimnio
artstico da diocese. Por vezes era acordada a cedncia do
espao, para a concretizao de projectos de outra natureza,
consentneos com a vocao de divulgao patrimonial do
Museu, como a realizao de exposies de parceria com a
Direco Regional dos Assuntos Culturais.
J em 1973, se organizara neste espao uma exposio de
artes decorativas pertencentes a coleces privadas sob o ttulo
Cobres e Lates, assim como mais tarde uma exposio do
escultor Joo Charters dAlmeida, em 1978. Em 1984, realizou-
se uma exposio antolgica da artista madeirense Martha
Recepo / loja - renovao de 2006

Telles, e no mesmo ano, a apresentao da Coleco de Escultura do Dr. Frederico de
Freitas, enquanto decorria a adaptao da sua casa para a instalao da futura Casa-
Museu Frederico de Freitas, no Funchal. No ano seguinte, foi organizada a exposio
Coleco de Azulejaria Estrangeira da Coleco Frederico de Freitas.
Em 1988 o Museu volta a organizar uma exposio temporria, tendo por base o
patrimnio artstico da diocese do Funchal sob o ttulo Exposio Mariana, com a
edio de um roteiro.
Aps a instalao provisria da coleco de arte amenga na sala de exposio
temporria, enquanto decorriam obras de beneciao no Museu, s em 1996
volta a ser apresentada uma exposio, sob o ttulo Santo Antnio, propondo um
levantamento da iconograa do Santo na diocese do Funchal, com exemplares desde
meados do XVI ao sculo XVIII.
Em 1997, com a colaborao da Galeria Porta 33 do Funchal foi apresentado na
Torre Avista Navios do Museu uma exposio de obras de Ilda David, includas no
lanamento do livro do poeta Tolentino de Mendona, Cntico dos Cnticos.
Em 1999, foi organizada uma exposio sob o ttulo A Madeira na Rota do Oriente, que
reunia obras pertencentes a museus, outras instituies, assim como a coleccionadores
privados da Madeira, onde se apresentavam obras de arte que reectiam o encontro
entre o Oriente e o Ocidente, enquadradas pela expanso portuguesa. Na exposio,
foi apresentado um catlogo de investigao, onde se notava o aparecimento de
algumas peas que tinham ao longo de sculos permanecido inditas.
O Museu, desenvolvendo uma iniciativa j de alguma tradio, procurava encontrar
enquadramentos contemporneos que pudessem dialogar com a sua coleco,
praticamente indito no contexto da museologia portuguesa. Surgiu, assim, em
2002, a exposio Alguns Santos Mrtires Revisitados, de Rui Sanches, que colocava
em confronto escultura e desenho do artista, nas salas de arte amenga. Para tal foi
editado catlogo com texto de Joo Miguel Fernandes Jorge.
No mesmo ano, foi organizada a exposio Jesus Cristo, Ontem Hoje e Sempre,
integrada ainda nos comemoraes do Milnio na Igreja Catlica, e que apresentava
obras de arte pertencentes diocese do Funchal, sobre os temas do Antigo e Novo
Testamento. Foi para a ocasio desenvolvido catlogo de investigao, sobre as obras
de arte em presena.
Em 2003, voltou o Museu a apresentar a ideia de dilogo ou confronto entre a
produo artstica contempornea portuguesa e as coleces do Museu, com a
exposio CopyCat de Adriana Molder.
Ainda em 2003, foi tambm inaugurada uma exposio que procurava sensibilizar
para a necessidade da conservao e restauro das espcies patrimoniais e artsticas
postas guarda dos Museus e ainda para a possibilidade de apresentar aquilo a que
se designou por trabalhos secretos. Do que no se v quando se visita um museu ou
uma exposio, os vrios passos que so dados desde a investigao, a conservao
preventiva e activa das coleces. Assim se abriu ao pblico a exposio O Futuro
do Passado, onde se mostravam os trabalhos de conservao e restauro realizados
nos ltimos tempos, mas tambm se referia as urgncias de implementar o restauro
de obras que permaneciam a aguardar nanciamento. Foi, alis, para este projecto,
desenvolvido trabalho especco pelos servios de educao do Museu.
Em 2005 apresentou-se ao pblico a exposio Eucaristia Mistrio de Luz, que
comemorava o ano da Eucaristia, a fundao da Diocese do Funchal e os prprios
50 anos do Museu de Arte Sacra Na exposio estiveram presentes obras de arte das
coleces da diocese, sobretudo de ourivesaria sacra, como custdias, lanternas,
lampadrios, castiais, etc., entre os meados do sculo XVI e o sculo XVIII, estando
a ser desenvolvido catlogo de investigao.
Nos nais do ano de 2005 foi remontada a exposio A Madeira nas Rotas do Oriente
por ocasio da realizao do Congresso Internacional dos Amigos do Oriente, com a
81 exposies
publicao de novo catlogo e alteraes sensveis nas obras
em presena.
Assim, o Museu de Arte Sacra do Funchal, sendo a unidade
museolgica por excelncia da Madeira, tem vindo a
desenvolver a sua aco na proteco, conservao,
investigao e divulgao das coleces patrimoniais e
artsticas existentes na diocese do Funchal. Apesar das
diculdades existentes, desde sempre, no nanciamento dos
seus vrios projectos, a colaborao de vrias vontades tem
permitido a persecuo dos seus objectivos.
O Museu pretende desenvolver o trabalho iniciado e
concretizar, por exemplo, o seu prximo desao, respondendo
sociedade da informao. Assim est a ser criado um Stio
na Internet, previsto para o primeiro trimestre de 2007 e a
informatizao dos seus inventrios, recorrendo ao programa
Matriz, neste momento em incio de implementao.
Na Direco Regional dos Assuntos Culturais, Direco
de Servios de Museus, inicia-se agora um projecto, o da
implementao do Ncleo Histrico de Santo Amaro, que
d continuidade reformulao iniciada nos anos 90 das
unidades museolgicas em presena na Madeira, assim como
ao da continuidade na criao de novos projectos.
Desde o nal dos anos 80 do sculo XX, que nasceram novos
Museus como a Casa-Museu Frederico de Freitas, o Museu
Etnogrco da Madeira, ou, j em 2004, o reequipamento e
alterao radical do programa cientco da Casa-Colombo,
Museu do Porto Santo. Foi ainda dado apoio criao de
outros projectos de natureza institucional diversa, como o
Ncleo Museolgico A Cidade do Acar e o Museu Henrique
e Francisco Franco, ambos do Departamento de Cultura da
Cmara Municipal do Funchal.
Estas alteraes permitiram ainda mudanas no Museu da
Quinta das Cruzes, iniciado que foi, por exemplo, o trabalho
de criao de catlogos monogrcos sobre as suas coleces,
ou o seu equipamento em monitorizao das condies de
conservao preventiva, ou ainda a realizao de eventos
temporrios, como a exposio Um Olhar do Porto, Coleco
Jorge Mota. Esta exposio concretizou uma vontade antiga
de equacionar o coleccionismo de artes decorativas, raiz do
prprio Museu, com a presena de uma exposio integrada
sempre que possvel nas reas de exposio permanente.
Algum pioneirismo tem tido esta unidade na aquisio
patrimonial, preenchendo, dentro de limitaes, reas em falta
ou prioritrias nas suas coleces.
Neste momento, a Direco de Servios de Museus organiza
a implementao de um novo projecto nas cercanias da
cidade do Funchal, que visa reconhecer a importncia da
posio estratgica do arquiplago da Madeira na expanso
portuguesa, e desenvolver a ideia da formao da propriedade
e do primeiro povoamento. No que uma pequena parte da
antiga fazenda de Garcia Homem de Sousa, genro de Joo
Gonalves Zarco, primeiro Capito Donatrio do Funchal,
sobrevive uma construo, hoje, de apenas um piso, atribuda
segunda metade do sculo XV e que um dos mais antigos
vestgios de arquitectura civil no arquiplago, popularmente
designada Torre do Capito e um dos primeiros exemplos de
arquitectura portuguesa fora do territrio continental. Neste
espao, assim como na Igreja de Santo Amaro reconstruda
no sculo XVIII, que lhe sicamente muito prxima, est
a ser desenvolvido um projecto de natureza museolgica,
que tem por objectivo dar a ver os vestgios patrimoniais
arquitectnicos sobreviventes, e as espcies arqueolgicas
recolhidas a quando de vrias campanhas realizadas, com
a colaborao do departamento de arqueologia da Cmara
Municipal do Funchal.
O projecto de interveno nasce do trabalho conjunto da
Direco de Servios de Patrimnio, do arquitecto Victor
Mestre e da Direco de Servios de Museus da Direco
Regional dos Assuntos Culturais. No plano inclui-se uma
pequena Casa de Romeiros e um edifcio contemporneo,
onde se apresentar a maioria dos contedos programticos.
O projecto em desenvolvimento, estabeleceu como prioridade
programtica a criao de um circuito pedonal que envolve
os trs edifcios principais, criando como princpio ordenador
a leitura da arquitectura, dos contedos arqueolgicos e de
referentes patrimoniais artsticos adquiridos, que permitiro
um reforo na anlise das vrias pocas histricas, balizadas
sobretudo entre o sculo XV e o sculo XVII.
A criao de nveis de leitura, assim como o apelo
interactividade e s novas tecnologias, com particular relao
com os servios de educao, criar novas formas de ateno
s vrias camadas populacionais que a nova unidade pretende
chamar ao Museu.
A igreja de Santo Amaro, que faz parte do circuito,
completamente ardida nos anos noventa do sculo XX,
agora alvo de trabalho profundo de restauro. Foi decidida a
recuperao da sua funcionalidade, como vector primeiro
da sua preservao e entendido o seu reequipamento, com
materiais contemporneos. Assim, foi feito convite ao pintor
Pedro Calapez para que, recuperando a ideia de retbulo
ou polptico, criasse uma pea destinada parede cimeira
do altar-mor e ao escultor Rui Sanches uma mesa-altar, que
marque sicamente o espao da original, hoje desaparecida.
Assim, a apresentao de dois casos sintomticos, como o
Museu de Arte Sacra do Funchal e o novo projecto do Ncleo
Histrico de Santo Amaro, podem revelar parte do impulso
renovador dos Museus da Ilha da Madeira e da forma como
se tem vindo a processar uma nova preocupao em actuar
perante os desaos da sociedade contempornea.
histria
e memrias
Fig. 1 Adlia Alarco
no Museu Nacional de Machado de Castro
Catarina Alarco, 2007
85 histria e memrias
A partir da articulao de fragmentos de uma longa conversa com Adlia Alarco, os
autores procuram contribuir para um retrato desta, embora incompleto, considerando-a
uma das prossionais mais marcantes das ltimas dcadas da museologia em Portugal,
reconhecida pela sua personalidade e pela sua presena to discretas quanto fortes.
Centrando-se nos testemunhos sobre o seu percurso e as experincias projectadas
sobretudo no Museu Monogrco de Conmbriga e no Museu Nacional de Machado
de Castro (em Coimbra), foram privilegiados os aspectos da aco e do trabalho dos
museus ligados formao, s competncias e aos pers prossionais, administrao e
direco de museus e ao seu papel social.
Following a long conversation with Adlia Alarco, the authors try to give an account, albeit
incomplete, of one of the most remarkable professionals of Portuguese museology of the
last decades, known for her discreet yet strong personality and presence. Focusing on
the legacy of her experiences, mainly at the Museu Monogrco de Conmbriga and the
Museu Nacional de Machado de Castro (in Coimbra), the authors value aspects related
to the work of museums, in connection with professional training, competences and
proles, museum administration and direction and their social role.
PALAVRAS-CHAVE: Adlia Alarco, Museu Monogrco de Conmbriga, Museu Nacional
de Machado de Castro, conservador de museu, director de museu, prossionais de
museu, gesto de museus.
Jos Lus Porfrio e Graa Filipe
Museus, um assunto por resolver
Uma conversa com Adlia Alarco
Jos Lus Porfrio: Conservador de museu
Graa Filipe: Directora do Ecomuseu Municipal do Seixal
gracalipe@mail.telepac.pt
I
sto no uma entrevista, est a ser uma conversa disse Adlia Alarco (A.
A.) sensivelmente a meio do dia, de um dia iniciado relativamente cedo,
porta da sua casa de Coimbra e terminado cerca de 10 horas depois, quando
achmos que era necessrio regressar a Lisboa, com algumas notas manuscritas e
muitas horas de gravao nem sempre entendvel, como se veio a revelar depois.
Sobrava a memria viva do nosso encontro e uma multido de fragmentos que, pouco
a pouco, se foram reconstituindo enquanto discurso, articulando-se num bom nmero
de temas fortes, que podem contribuir para um retrato, incompleto embora, de A. A.
Com uma personalidade e uma presena to discretas quanto fortes, a nossa
entrevistada s fala de si porque tem de ser. Fala de problemas, de situaes, de
pessoas marcantes e, atravs deles, de si vai falando. O seu testemunho no
memorialstico e, quando o , nunca saudosista; porque , sempre, feito de uma
presena, quando no de uma urgncia, que tem a ver com a aco, com o trabalho.
essa aco e esse trabalho que estes fragmentos de um discurso sobre os Museus,
um assunto por resolver, procuram evocar.
Formao e percurso inicial
Depois de, em 1958, se licenciar em histrico-loscas na Faculdade de Letras de
Coimbra, A. A. no se sentia com vocao para ser professora mas, por necessidades
econmicas, deu aulas, primeiro em Abrantes, no ano lectivo 1958-59, e depois no
Porto, onde Jorge Alarco, seu marido, fora colocado. O casal tinha antes tentado
uma colocao em Guimares, j com o objectivo do que seria depois o trabalho de
toda uma vida - a arqueologia - j que a Sociedade Martins Sarmento necessitava,
naquela poca, de muito apoio e trabalho. A. A. trabalhou assim no ano lectivo de
1959/60 na Escola Industrial do Infante D. Henrique.
Decisivo para a sua formao humana e prossional foi o encontro com o Dr. Joo
Manuel Bairro Oleiro, seu professor em Coimbra, arquelogo muito conhecedor,
moderno e actualizado a primeira pessoa em Portugal a ter uma ideia correcta da
conservao cientca. Foi fundamental o papel de Bairro Oleiro na atribuio
ao casal Alarco no de duas bolsas mas de bolsa e meia para car mais barato,
segundo os econmicos costumes do tempo que A. A. sublinha sem ironia.
Em Inglaterra, A. A. frequenta, de 1960 a 1962, o curso de conservao e tecnologia
de objectos arqueolgicos e artsticos do Instituto de Arqueologia da Universidade
de Londres, uma formao mais prtica e menos acadmica que a ps-graduao
em arqueologia europeia que o seu marido, depois de uns meses como ouvinte, foi
convidado a fazer a srio, embora tenha levado igualmente a srio e at ao m, o
curso de conservao em que estava desde incio matriculado.
O curso de conservao e tecnologia era aberto a candidatos com ensino secundrio
o que acontecia sobretudo com alunos provenientes das ilhas britnicas, enquanto
os no ingleses eram, na generalidade, j licenciados. S anos mais tarde o curso
teve uma correspondncia universitria com o equivalente diploma; assim sendo,
de um ponto de vista ocial e burocrtico, ele no servia para nada em Portugal.
Em Inglaterra, obviamente era o contrrio que acontecia. A seguir sua formao
londrina, A. A. teve convites que lhe deram a possibilidade de continuar a trabalhar
naquele pas, em Londres, no British Museum, ou em Oxford, no Ashmoleum.
Particularmente tentador para ela e seu marido, foi um convite para os Estados Unidos
vindo do Corning Museum of Glass, com as possibilidades de estudo, formao
contnua e viagens que uma instituio economicamente poderosa confere.
O regresso a Portugal, ainda no vero de 1962, foi sobretudo motivado por uma noo
do dever e por sentimentos de lealdade para com o pas. Esse sentido de obrigao
que se sobrepe ao interesse ou ao gosto pessoal aparece como algo continuamente
assumido na atitude de A. A. que nada ambiciona, mas que faz o que preciso.
De Conmbriga (Museu Monogrco)
a Coimbra (Museu Nacional de Machado de Castro)
tambm em 1962 que se inicia o seu longo trabalho no Museu Monogrco de
Conmbriga. Para tal teve que contornar o excesso de habilitaes, j que tomou posse
como preparadora, uma prosso ao tempo existente nas listas ociais para a Funo
Pblica, no mbito dos laboratrios e que poderia, com facilidade, ser adaptada ao
trabalho na rea da arqueologia. Quando para l foi o Museu tinha apenas dois
meses e era excessivamente pobre, estava tudo por fazer, tudo por conservar, com
dezenas de caixotes cheios de terra e de material no estudado.
O primeiro trabalho foi mesmo esse, tirar a terra dos caixotes, lavar, distribuir os
objectos e os fragmentos. O pessoal era escassssimo - tive de o inventar, arma
como que a sublinhar a diculdade da tarefa. A. A. estava sozinha, primeiro, mais tarde
com duas pessoas, depois, com quatro. Mais uma vez valeu o apoio do Dr. Bairro
Oleiro que, ento director do Museu, numa atitude de grande abertura colaborao
internacional, no domnio da arqueologia, convidou R. Etienne, da Universidade de
Bordus, a desenvolver um projecto de longa durao (1964-79) em Conmbriga.
No apoio nanceiro colaboraram trs entidades: a Fundao Calouste Gulbenkian,
o Ministrio dos Negcios Estrangeiros Francs, e o nosso Ministrio da Educao,
que nesse tempo era a tutela ocial dos Museus. O subsdio atribudo permitia pagar
em cada ano um ms de escavao, assim como muito do trabalho de conservao
e estudo dos materiais recolhidos.
A propsito desse tempo A. A. lembra, divertida, a muita gente nova e inexperiente
que ento trabalhou com ela e que ajudou a formar na rea das actividades
arqueolgicas de campo e de gabinete, com especial relevo para o desenho, que
considera particularmente importante. Ajudava-os tambm na gesto domstica
do dinheiro, j que muitos lhe pediam para guardar os valores anuais recebidos,
disponibilizando-os depois mensalmente, como se de um salrio se tratasse.
Ao cabo de quatro anos em Conmbriga, em Dezembro de 1966, a m de poder
contratar um desenhador sem acrscimo de despesa para o errio pblico, procede
a uma manobra particularmente perigosa do estrito ponto de vista do funcionalismo:
pede a exonerao do cargo de preparador, que ocialmente vinha exercendo. Para
esta operao, mais uma vez contou com o apoio de Bairro Oleiro e logo em Abril
do ano seguinte regressa ocialmente casa, desta vez como auxiliar de naturalista,
uma prosso inventada ou emprestada, a partir da geologia.
A. A. ser ocialmente auxiliar de naturalista por muito pouco tempo. A sada de
Bairro Oleiro para Lisboa abriu-lhe um novo destino prossional. Em Maio de 1967
foi nomeada directora do Museu Monogrco de Conmbriga e ser como directora,
primeiro em Conmbriga, depois no Museu Nacional de Machado de Castro, em
Coimbra, que ir processar-se, at 2005, a sua longa carreira.
Embora muito mais recente, a experincia no Museu Machado de Castro pode ser
comparada nas diculdades iniciais com a de Conmbriga, at porque a situao
de projecto de requalicao do MNMC impunha com urgncia medidas que
preparassem o espao e as coleces para uma interveno iminente.
Quando necessrio devemos fechar um museu e eu fechei-o duas vezes embora
dissessem que era uma vergonha fechar um museu to importante e nico na cidade
como o Machado de Castro arma A. A., justicando: Mais importante era conhecer
bem a situao, diagnosticar os problemas mais graves, desinfectar, desinfestar, ir
percebendo o que eram as coleces, a partir de umas reservas inexistentes ou que
eram nada e inventar reservas provisrias mas funcionais!
Teve uma enorme necessidade, quando entrou como directora, de ler toda a documentao
existente, de ver todas as fotograas que mostrassem a evoluo do Museu e, sobretudo,
de no mexer no Museu sem ver tudo o que os outros tinham feito antes.
A situao do pessoal no Museu Machado de Castro, parcialmente desmotivado
e dando uma imagem injustamente negativa para o exterior era, essa sim, bem
diferente da situao inicial de Conmbriga. Foi preciso apanhar a motivao das
pessoas, sobretudo daquelas que tinham ideias mas no estavam sucientemente
amadurecidas por falta de prtica ou incentivo. Coisas to simples como
reorganizar os espaos, tornando-os mais agradveis, operacionais e confortveis,
ajudaram diferena traduzida em mais concentrao no estudo e mais alegria no
trabalho de cada funcionrio. O lema era aproveitar ao mximo as potencialidades
de todos, incluindo guardas e (ou) auxiliares, numa limpeza mais especializada
(mveis), no tratamento dos txteis ou nos domnios da arqueologia, fugindo s
mais estritas e limitativas denies ociais das carreiras, relacionando todos o
mais possvel, desde que devidamente enquadrados, com a gesto das coleces
do Museu.
Outra preocupao foi a da ligao com a cidade de Coimbra, numa certa
esfera cultural e acadmica, no s abrindo o Museu ao estudo e divulgao
de coleces particulares, mas tambm na abertura a uma educao patrimonial
centrada em alguns dos espaos relevantes da cidade, ampliando desse modo a
programao das actividades educativas do Museu. Dado que muitos mdicos,
professores e comerciantes, entre outros, possuam pintura portuguesa dos nais do
sc. XIX e do sc. XX, sobre a cidade, surgiu a ideia de convid-los a deixar estudar
e expor essas obras. O convite resultou e foi um momento de convvio alargado,
dos mais profcuos para a divulgao do papel deste museu.
Directores de Museu
Uma to longa experincia, de quase 40 anos, como dirigente, conduz A. A. a
debruar-se sobre os problemas da situao de director que to bem conhece.
Problema maior, constante e permanente ao longo de toda a sua carreira, o do
dinheiro as famosas verbas, no vocabulrio da funo pblica, cuja evoluo ao
longo dos tempos sintetiza em trs exemplos:
- Antes do 25 de Abril, o dinheiro no s era muito pouco como estava severamente
controlado com imediata responsabilizao do director, obrigado a repor as faltas
que se vericassem. Contudo, havia uma grande estabilidade que se reectia
benecamente no trabalho.
- Pelos anos 80, h um perodo de relativo desafogo, com mais possibilidades e mais
dinheiro muito embora este nunca estivesse garantido, j que na segunda metade
do ano e muito especialmente no seu perodo nal, a partir de Novembro, podiam
sempre aparecer os cortes que nos deixavam completamente desarmados.
- A situao mais recente, depois do aparecimento do Instituto Portugus de Museus
(IPM), muito mais interventivo na gesto dos museus, tendeu, muitas vezes, para
uma desresponsabilizao dos directores, pois passou muita coisa a ser gerida ou
simplesmente paga directamente pelo Instituto. Actualmente, a informatizao
generalizada da contabilidade, disponvel em linha, permite ao prprio Ministrio
das Finanas uma interveno directa, no anunciada, em coisas que so da gesto
do dia-a-dia interrompendo, perturbando ou modicando o trabalho interno dos
museus. O mais prejudicado , naturalmente, o planeamento.
Para A. A. Os Governos deviam ter pelos museus o mesmo interesse que admitem
ter pelas escolas ou pelos hospitais, da que uma misso fundamental do director
seja fazer sentir essa necessidade muito para alm do aspecto meramente decorativo
que tantas vezes ociosamente atribudo s instituies museolgicas.
As relaes com a tutela so a primeira linha dessa relao com o Estado. Por
vezes, a tutela claramente tutelar em excesso e nem sempre tem sabido mostrar
sensibilidade e trato humano adequados para resolver assuntos delicados; em
certos casos, seria prefervel a tutela apoiar um director em exerccio, informando-o,
contribuindo para lhe aperfeioar o gosto e a sensibilidade, atravs, por exemplo,
de um grupo de trabalho que trabalhe, fugindo ao voluntarismo que conduz a
processos sumrios de excluso, que trazem consigo danos morais considerveis.
A tutela deve sentir-se responsvel pelo pessoal dirigente que tem a seu cargo e
apoi-lo, o que, segundo a opinio de A. A. uma situao prefervel a alternativas
que nem sempre so vlidas e podem deixar muito a desejar.
A gura, hoje cada vez mais apreciada, do director/gestor suscita dvidas a A. A.:
s um museu muito, muito grande admite um director/gestor. Recordo quando
tal sucedeu em 1970 no Metropolitan Museum de Nova Iorque, uma opo nessa
altura recebida com muita precauo. Num caso como esse o director at pode
ser um gestor de carreira porque a instituio est organizada em departamentos
cujos directores completam e contrabalanam a falta de formao especca na
rea da museologia.
Ganhar competncias? - igualmente pela dvida que A. A. encara a actual
formao de pessoal dirigente, incluindo os directores dos museus, levada a cabo
pela Administrao Pblica. No tendo sido obrigada a frequent-la, uma vez
que entretanto se aposentou, no se desinteressou pelo assunto no contacto com
colegas no activo: Ainda no encontrei um director que me dissesse que este
curso na Administrao Pblica est adequado s necessidades dos museus e
acrescenta, citando literalmente um testemunho pessoal, que um director lhe
disse: -Eu no me lembro de ter estado to cansado nem de me sentir to
estpido!. Para A. A. as pessoas sabem que no tm preparao para entender
aquilo que lhes ministrado e pouco encontram de til nesses ensinamentos,
no por incompetncia dos professores, mas pela total inadequao da formao
relativamente s suas necessidades: Anal h todo um problema que preciso
equacionar e que no se resolve com colagens. aqui que se coloca, ou recoloca,
o problema dos gestores.
Abordada a eventual vantagem de chamar direco dos museus professores
universitrios, A.A adverte que pode at ser muito perigoso, para logo a seguir
acrescentar: mas tambm pode ser um bem, existem entre ns exemplos nos dois
sentidos. O que conta para o trabalho da direco no tanto o conhecimento
em profundidade prprio do universitrio, mesmo a sensibilidade e a
liderana, j que no sendo assim no funciona e insiste nos aspectos para si
mais importantes, que so a qualidade do olhar, a sensibilidade ao objecto,
o registo rpido de situaes, a ateno s pessoas, a cultura insatisfeita.
A. A. tem bem presente o tempo em que a situao nanceira dos directores
era uma vergonha, facto que foi publicamente assumido por Vasco Pulido
Valente quando, em 1980, foi Secretrio de Estado da Cultura. Antes dessa
data, com a proliferao de contratados alm do quadro houve situaes de
escndalo em que directores de museu ganhavam substancialmente menos do
que os conservadores seus subordinados (o mesmo acontecendo com os Chefes
de Secretaria). A situao mudou, mas permaneceu uma classicao dos
directores de museu que sempre indignou A. A., pois desprestigiante para as
pessoas e as instituies. Pessoalmente sentiu-se beneciada quando, por aco
de Maria Alice Beaumont em grupo de trabalho, a direco de Conmbriga
passou a estar equiparada a museu nacional, isto a uma Chea de Servio.
Neste aspecto em particular, com a possvel excepo do Museu de Arte Antiga,
pela sua complexidade, sempre defendeu o sistema anglo-saxnico, no qual os
directores so classicados, e pagos, segunda a sua competncia, curricularmente
comprovada, e no pela importncia aleatria e discricionariamente atribuda ao
museu onde trabalham.
Ser Directora
A. A. diz ser um director-operrio, porque tenho mais jeito para trabalhar do que
para teorizar e gosto muito de tudo, de fazer coisas e essas coisas so mesmo todas
as coisas, da mais importante aparentemente mais banal, fazendo, sempre, o que
preciso. Da que A. A. no escolha ou deliberadamente no queira eleger o seu
trabalho preferido, ou o seu museu preferido. Conmbriga ou Machado de Castro
tanto faz, porque era trabalho e, por isso mesmo, tinha que ser feito e, por isso
mesmo, era bom! Esse gosto, que tambm uma exigncia tica, fruto de uma
atitude e de um comportamento pessoal, j que a gente faz porque quer e pode
fazer; e se quiser fazer mais, pode faz-lo, s que ningum no-lo pede!
No vale a pena ser director pelo dinheiro ou pela posio social, mas sim pelo
projecto. Eu ponho tudo ao servio do projecto, interessa-me tudo e em primeiro
lugar mobilizar pelo exemplo o restante pessoal diz-nos A. A., que actua numa
linha transversal s hierarquias, mais atenta s pessoas e s suas capacidades reais do
que a uma denio ocial de funes.
Ao trabalho interno, a essa abertura exigente s pessoas, corresponde um no
menos exigente trabalho externo, numa deliberada abertura da casa vida local,
urbana, da cidade, no apenas num sentido de atrair pblicos, mas tambm de
consciencializao e de formao artstica patrimonial e, logo, cvica. Assim, deve-se
aproveitar toda a espcie de colaborao, quer a nvel individual (bolseiros), quer
ao nvel das mais variadas instituies. Passa por aqui uma ateno s coleces que
no se deve limitar sua dimenso artstica, arqueolgica ou histrica, entendendo
cada objecto e o seu conjunto de um ponto de vista fsico, material, para que a nossa
relao com o objecto e o nosso entendimento sobre ele sejam o mais completos
possvel.
Prossionais de museu vocao, saberes e saber-fazer
Para A. A. os museus, enquanto organismos complexos, que no devem ser
estereotipados nem normalizveis, devem reectir a pessoa ou o grupo que est
sua frente, ou seja, o museu que tal no faa uma mera exposio, no est
vivo!. A importncia que atribui aos prossionais engloba assim, quer os aspectos
da liderana, da responsabilidade pessoal e da coordenao interna, entre todas as
pessoas, quer a adequao e a adaptao de pers, face especicidade do trabalho
de museu, em geral e de cada instituio, em particular.
No obstante serem atributos de forma geral valorizadores de qualquer desempenho
prossional, A. A. aponta como particularmente relevantes entre os prossionais que
se dedicam aos museus a autodisciplina, uma boa autogesto do tempo de trabalho,
a entreajuda e a capacidade de reectir sobre a sua prpria actividade, assim como
de tomar iniciativa dentro de uma equipa.
Sem perder a perspectiva da integrao e do aproveitamento de recursos, defende
uma certa polivalncia de funes em prossionais de museu, atendendo s
exigncias de funcionamento de equipas em geral pequenas. Dando o exemplo dos
guardas que estejam connados a essa funo, constata, atravs da sua experincia,
que a organizao habitual dos museus gera preguia mental e aquela gente sente-se
segregada.
Mas gostar do ofcio para A. A. uma das qualidades ou caractersticas bsicas
para um prossional se adequar ao trabalho de museu, assim como gostar de
objectos, senti-los h muita gente, tcnicos e outros, que no gosta de objectos ser
polivalente ser manual, saber investigar, gostar de tcnicas,
ser curioso acerca delas interessar-se pelo funcionamento da
matria.
Por outro lado, evocando-nos a sua experincia em termos
museogrcos na concepo do espao e do ambiente
expositivo, A. A. elege a sensibilidade cor como
indispensvel, no que concerne as qualidades sensoriais,
isto independentemente de se tratar ou no de um museu
vocacionado para a arte.
As necessidades de formao e dos meios devidos qualicao
dos saberes, em particular na rea da conservao, merece
uma nfase constante por parte de A. A., ao ponto de acabar
por nos revelar um projecto acarinhado por si e no realizado:
A minha maior ambio foi, no incio de 1990, deixar de
ser directora de Conmbriga para me dedicar exclusivamente
conservao, podendo trabalhar l, criando l e desenvolver
uma verdadeira escola prtica de conservao, na sequncia
das experincias dos cursos realizados em 81 e 87. No
aconteceu, no me levaram a srio!
No conjunto dos prossionais de museu, A. A. atribui particular
importncia aos conservadores e aos tcnicos que actuam como
tal, considerando que este grupo no est sucientemente
reconhecido na regulamentao prossional actual e que tal
facto deve ser revisto, em funo da experincia e da qualidade
de desempenho das pessoas que trabalham nas instituies:
eu acho vexatrio para os museus, mais ainda do que para os
tcnicos, quando no podem chamar-lhes conservadores, no
obstante h anos desempenharem essas funes, muitas vezes
em grande solido.
Analisa tambm de forma crtica o resultado da integrao de
numerosos tcnicos superiores, como um meio de providenciar
recursos humanos globalmente infeliz e uma invaso de
licenciados na mesma rea sem preparao especca. A. A.
considera que a existncia de no conservadores pode ser
essencial, embora sempre como complemento [queles].
Para ela, mesmo na rea educativa, os SE devem existir com a
orientao de um conservador especialmente vocacionado e
com pessoal limitado, devendo utilizar prestadores de servios
especiais contratados projecto a projecto, evitando que a
estrutura do museu se torne demasiado pesada e rotineira.
Mas tal s possvel quando o oramento anual do museu
conhecido com suciente antecedncia e se mantm estvel
ao longo do ano a que diz respeito.
Embora manifestando-nos indiferena pela terminologia de
conservador versus muselogo se querem chamar-lhes
muselogos podem ser muselogos mantm-se muito atenta
aos problemas ligados com o seu perl e a sua formao. Adverte
que um curso de Museologia no forma pessoal de museus.
Este, para alm da indispensvel formao universitria, deve
passar por uma triagem que o Instituto Portugus de Museus
agora em conjunto com a Rede Portuguesa de Museus pode
e deve estabelecer, no bastando uma avaliao de curriculum
(ainda inexistente no caso de um primeiro contrato) seguido
a meia hora de conversa. A par dos saberes, A. A. acentua
a necessidade incontornvel do saber-fazer, do efectivo
desempenho profissional, em contexto de museu. Quando
presidente do Instituto Portugus do Patrimnio Cultural,
J. da Palma Ferreira, advogou a existncia de, pelo menos, trs
museus normais. A. A. aplaudiu a ideia, embora reduzindo o
nmero, para garantia de qualidade e propondo a integrao,
nas provas de acesso, de oito dias de trabalho intensivo num
desses museus.
Uma questo que a incomoda , pois, a facilidade com que
se chega ao topo da carreira, mesmo os que no tm de
modo algum o perl adequado.
Num campo prossional to complexo e exigente, A. A., cujo
percurso se reectiu indelevelmente na construo de saberes
de quantos tiveram o privilgio de progredir prossionalmente
junto dela, coloca em realce o factor da avaliao de
desempenho, que em sua opinio se deveria centrar no
trabalho pessoal.
Eu sou muito ecltica, diz. Mas esse ecletismo no diletante,
assume-o com uma exigncia do cargo onde a profundidade
e a vastido do saber tm que ser temperadas com a vastido
e a multiplicidade dos problemas e at das urgncias. Por
isso, frente ao saber prprio, valoriza sobremaneira os saberes
alheios, resultado muitas vezes de um testemunho que
pretendeu passar e que resume de um modo lapidar: Pr
toda a gente a saber mais do que eu!
Fig. 1 Museo do Chiado - MNAC
Exposio Columbano Bordalo Pinheiro. 1874-1900
Maria Manuel Conceio, cortesia Museu do Chiado - MNAC
O
sculo ndo perla-se como quadro de referncia do panorama legislativo da
museologia portuguesa, ainda que se possa apontar um ligeiro desfasamento inicial
pois s com a mudana de regime, ocorrida no nal da primeira dcada, se viriam
a introduzir as mudanas que tornam possvel estabelecer com preciso uma primeira baliza
cronolgica.
Na perspectiva que se pretende contemplar, um balano de situao aponta hoje em dia
para a legislao de base vigente a partir de 2004 como um novo marco.
O estudo da evoluo do pensamento museolgico tem na legislao da especialidade
uma referncia tanto mais signicativa quanto permite prever um potencial no tocante
aplicao que lhe inerente e cujo sucesso constitui anal o objectivo pretendido. Uma
avaliao dos desfasamentos ocorridos adquirir tambm por certo a evidncia necessria
para que possam ser convenientemente assinalados. Nessa ptica, a opo por 1911 e 2004
para a delimitao histrica desta evocao no parece susceptvel de objeces.
Evocao sumria do panorama museolgico portugus do sculo transacto, tendo em
ateno a Lei-quadro publicada em 2004. Referncia inicial s principais balizas legislativas
desse perodo, seguindo-se uma apreciao do panorama ps-25 de Abril feita em funo
dos factores considerados mais signicativos. Trabalho opinativo fruto de uma observao
atenta da realidade museolgica actual, cuja importncia deve ser salientada na produo
de bibliograa da especialidade.
Brief invocation of Portuguese museology of the last century, focusing also on the
Framework Law published in 2004. With initial reference to key legal policies of that
period, followed by an appreciation of the post 25 April reality, bearing in mind factors
considered more signicant. Although essentially a personal point of view, this article is,
nonetheless, based on a careful observation of the current museological reality, whose
importance must be emphasized when considering specialized bibliography.
PALAVRAS-CHAVE: Museologia histrica, legislao, sculo XX, Portugal, educao,
ensino, inovao museolgica, avaliao museolgica.
Evocao da museologia portuguesa novecentista
1
A propsito da Lei-quadro de 2004
Doutoramento e Agregao em Antropologia / Museologia (FCHS / UNL) | mhgouveia@sapo.pt
1
A verso inicial deste texto foi preparada em 2003 na inteno de que viesse a ser integrada, a
ttulo introdutrio, na Lei-quadro dos Museus Portugueses em preparao na altura e que o Autor
assessorou. Posto que seja evidente a sua utilizao na apresentao ocial desse diploma que viria
a ser feita, o distanciamento tornar-se-ia sensvel pelo que acabaria por servir de base smula
opinativa que agora vem a pblico.
Estar-se- portanto perante um horizonte secular no mbito do qual podero ser
apontados trs diplomas legislativos de maior alcance, a que ser no entanto possvel
adicionar mais algumas iniciativas que permitem ter em considerao aspectos
complementares de interesse.
Pormenorizando, sero de citar a este respeito o Decreto N 1 de 26 de Maio de
1911, o Decreto N 20.985 de 7 de Maro de 1932 e o Decreto-lei N 46.758 de
18 de Dezembro de 1965, compreendendo este o Regulamento Geral dos Museus
de Arte, Histria e Arqueologia. Em 1917 seria avanada uma proposta legislativa
para substituio do diploma ento vigente que no se chegaria contudo a efectivar.
Na dcada de vinte publicar-se-ia a Lei n 1700, de 18 de Dezembro de 1924, cujo
Regulamento, datado de 13 de Fevereiro de 1926, se situaria j a poucos meses de nova
mudana poltica, pelo que o seu horizonte caria reduzido a seis anos, coincidentes
com um contexto de mudana pouco propcio sua aplicao. O diploma datado
dos comeos dos anos trinta acabaria tambm por ser complementado por legislao
sada passados quatro anos.
O primeiro dos trs diplomas principais citados constituiria a base da aco
desenvolvida no domnio museolgico no decurso da 1 Repblica, sendo de
assinalar que se poder qualicar esse perodo como correspondendo tentativa
de implementao no pas de uma poltica para o sector. Isto porque se patenteiam
ento vectores que procuram imprimir ao panorama portugus da especialidade um
desenvolvimento coerente.
Um propsito de consolidao dos museus localizados na provncia mediante a
tutela da administrao central, por certo mais consistente do que as anteriores no
geral municipais, procurava conciliar-se com uma via de descentralizao que a
diviso do pas em circunscries e as competncias que eram atribudas a essas
entidades no domnio museolgico vinham consagrar.
No projecto de lei de 1917, bem como na legislao sada nos anos vinte, o propsito
de descentralizao manter-se-ia posto que manifestando-se igualmente a tendncia
para uma coordenao unicada.
O diagnstico da situao anterior contido no Decreto publicado no incio dos anos
trinta, que vinha justicar a extino dos rgos de descentralizao criados, no
seria suciente para conferir componente desse diploma especicamente dedicada
aos museus uma projeco de relevo. Avultava apenas a formulao de uma tipologia
para os estabelecimentos existentes no pas, mas cuja fundamentao carecia de um
maior apuramento. Residir a por certo a razo pela qual este decreto viria a ser
apelidado de carta orgnica dos Museus portugueses
2
. De acrescentar contudo
que em 1936 seria organizada a Junta Nacional de Educao, entidade qual seriam
subordinadas em parte as actividades dos museus
3
.
O Regulamento Geral vindo a pblico em meados da dcada de sessenta pode
considerar-se como o culminar de um processo de modernizao dos museus
portugueses em vias de concretizao que teria na gura de Joo Couto o seu
principal protagonista e no Museu Nacional de Arte Antiga a instituio motora
4
.
Evidencia-se a muito especialmente a existncia de um capital de conhecimentos
e de experincia relativos ao mundo dos museus que se no encontrava ainda
presente nos diplomas precedentes e que denunciava inuncias das mudanas
globais operadas ao longo das trs dcadas entretanto decorridas que, muito embora
comportando um perodo de tragdia europeia, se tinham revelado ricas dadas as
transformaes vericadas. De salientar ser ainda o facto de se estar pela primeira
vez perante legislao consagrada exclusivamente aos museus, explanando um
2
A expresso de Joo Couto, tendo
este escrito que ainda a carta orgnica
dos Museus. De notar portanto que na
Tese por ele apresentada ao II Congresso
Transmontano era frisada a necessidade
de rever e ampliar a legislao em
vigor, recomendao que guraria nas
Concluses do encontro. V. COUTO 1941:
10, 13 e 25.
3
V. Decreto-Lei n 26.611, de 18 de
Maio de 1936. Este aspecto foi tambm
sublinhado por Joo Couto numa
apreciao feita aos dois diplomas
legislativos agora citados. V. COUTO 1941:
10-13.
4
Segundo informao transmitida por
Natlia Correia Guedes, a preparao do
documento viria a ser cometida a Mrio
Tavares Chic, o que no retira peso
inuncia tutelar focada.
pensamento coerente e devidamente actualizado, muito embora com uma incidncia
parcelar tanto do ponto de vista disciplinar como patrimonial.
Ao excluir formalmente a presena da etnologia do domnio museolgico, a
legislao a que se acaba de fazer meno parece passvel de crtica, inclusive
porque se tinham registado j tomadas de posio contraditrias a esse respeito no
plano regional
5
. Um exame mais detalhado do diploma permite no entanto detectar
o papel atribudo a essa disciplina tanto a nvel central como no caso dos museus
regionais
6
. O quadro museolgico do pas explicava tambm por certo o alheamento
da histria natural, no obstante a importncia que detinha.
Como achega a esta questo, ser ainda de salientar que na vigncia do Regime
do Estado Novo, que se iria prolongar ainda por cerca de uma dcada, seria para
o contexto da museologia etnolgica que iria transitar o papel inovador at ento
desempenhado pelo sector da arte. A instituio protagonista seria ento o Museu
de Etnologia do Ultramar, que teria em Jorge Dias e Veiga de Oliveira as guras
mentoras.
Os ltimos vinte e cinco anos do sculo passado conguram igualmente um quadro
de mudana no contexto museolgico portugus, de que a alterao de regime
ocorrida se patenteia como baliza cronolgica intermdia.
O relacionamento internacional tornar-se-ia sensivelmente mais notrio, sendo
tambm manifestas as consequncias da resultantes a nvel interno, tal como seria
de esperar numa poca em que as repercusses dos acontecimentos e inovaes
mais salientes atingem uma escala planetria.
A carncia de nova legislao de base ir-se-ia assim evidenciando progressivamente,
impondo por assim dizer que se viesse a desencadear o processo conducente
denio de um novo enquadramento museolgico.
Essa denio viria contudo a tardar, posto que nos anos oitenta tivessem surgido
medidas legislativas, melhorando o exerccio prossional, implementando uma nova
orgnica central e renovando a situao do ensino e da formao
7
.
Entre os factores comprovativos da mudana interna a que se acaba de fazer referncia
emerge claramente o crescimento muito acentuado do nmero de museus existentes
no pas, elemento de diagnstico entretanto comprovado por inqurito. Esse trabalho
de pesquisa contribuiu todavia para mostrar que a esse aumento quantitativo acabaria
por contrapor-se um acentuado desfasamento qualitativo
8
.
Nesse mbito facilmente constatvel a importncia crescente do universo
museolgico autrquico, que excede hoje em dia largamente o dos estabelecimentos
tutelados pela administrao central. E da que se assista a uma deslocao para
o contexto municipal de uma parte substancial dos problemas que urge enfrentar.
Importar por conseguinte renovar o quadro do relacionamento entre administrao
central e local, preocupao que viria a animar a elaborao do diploma
presentemente em vigor.
Ser de sublinhar que devem ser creditados como contributos autrquicos aspectos
inovadores da evoluo do panorama nacional, em que avulta a adopo de modelos
museolgicos descentralizados com acentuada projeco nos seus territrios de
interveno, que se procuram documentar tanto numa perspectiva sincrnica como
diacrnica.
Nesta ptica agura-se necessrio salientar igualmente as achegas ans advenientes
dos contextos arquipelgicos madeirense e sobretudo arico, posto que tendo
esses dois contextos vindo a revelar preocupaes diferentes. A maior disperso
5
V. GOUVEIA 1985: 17-25, e LEMOS 1931.
6
V. Decreto-Lei n 48.758, de 18 de
Dezembro de 1965, arts 1, 10 e 12.
7
V. Decreto-Lei n 45/80, de 20 de Maro,
Decreto Regulamentar n 34/80, de 2
de Agosto, e Despacho de 8 de Julho de
1981.
8
V. Inqurito... 2000.
do ltimo gera naturalmente diculdades prprias em que patente um esforo
de descentralizao administrativa regional, secundado de um modo por enquanto
quase restrito ilha de maior dimenso pela interveno autrquica. No caso da
Madeira, manifesto o propsito de renovao do panorama museolgico mediante
uma diversicao acentuada dos estabelecimentos que tm vindo a ser criados a
um ritmo acentuado, sendo de sublinhar a emergncia de novas tutelas e de novos
modelos institucionais. De notar que os panoramas museolgicos dos territrios
atlnticos continuam a patentear um dce bibliogrco que alguns trabalhos
recentes tm vindo a atenuar
9
.
Na generalidade das situaes apontadas est-se por enquanto perante um panorama
largamente experimental, que ser necessrio debater e avaliar numa perspectiva
abrangente de modo a que se possam vir a consolidar as vias j encetadas e a
fundamentar melhor a sua prossecuo.
No plano regional e local sero de ter igualmente em ateno os reforos concretizados
em matria de recursos humanos, inclusive os de ndole mais especializada,
promovendo-se assim nessa linha a mudana que se perspectiva para o pas.
Em sintonia com estes avanos julga-se indispensvel que se venha a operar
no contexto autrquico uma maior autonomizao dos museus dependentes e
consolidao da sua estrutura, da derivando por certo melhorias apreciveis no
plano da actuao, constando esta matria dos elementos de diagnstico que se
devem implementar.
Um outro factor a salientar na mudana ocorrida no panorama museolgico e
patrimonial do pas reside na presena signicativa de novos sectores governativos
na conduo da poltica da especialidade. Essa situao traduz novas preocupaes,
nomeadamente de ndole desenvolvimentista biolgicas, ambientais e paisagsticas
cujos contributos se torna indispensvel ter em conta, sob pena de se incrementar o
divrcio entre o homem e a sua realidade envolvente, posio difcil de compreender
na contemporaneidade. O dilogo intergovernamental acerca de matrias de interesse
comum parece continuar contudo eivado de diculdades que no proporcionam o
incremento dos contactos que se pregurariam como imprescindveis no tocante
denio de polticas transversais.
Numa ptica de anlise paralela so de destacar as diculdades sentidas por
sectores governativos com uma presena j antiga no domnio museolgico em
prosseguir um papel consentneo com tais antecedentes, o que implica um maior
acompanhamento da evoluo vericada nos estabelecimentos com as quais mantm
um relacionamento privilegiado. Tm-se aqui sobretudo em mente realidades como
as da museologia universitria ou militar, cuja presena em campos disciplinares
como os compreendidos na histria natural ou no mbito histrico-patrimonial so
por enquanto insubstituveis.
A contraco do papel conado administrao central no contexto museolgico,
decorrente do aparecimento e reforo progressivo de um rgo governativo prprio
mais vocacionado para um tal exerccio ter de ser ponderada, pois poder contrariar
o enriquecimento da realidade museolgica do pas.
A crescente armao da iniciativa privada no cenrio museolgico portugus tem
conduzido a novos modelos de enquadramento jurdico-institucional em que uma
maior operacionalidade se pregura como sedutora. Uma tal presena tem levado
a que se sublinhem problemas relativos gesto, no s nanceira, que so hoje
comuns generalidade dos museus existentes e que surgem na primeira linha das
preocupaes quando se trata da criao de novos estabelecimentos. Estes so
tambm aspectos particularmente signicativos no quadro de mudana em que o
pas se encontra.
9
V. ORMONDE 1996, SILVA 2002,
e GOUVEIA 2006.
So de ter tambm em ateno as alteraes ocorridas na congurao museolgica
do pas tanto do ponto de vista disciplinar como temtico. De citar a tal respeito
uma maior presena de sectores patrimoniais como o da arqueologia, com uma
inuncia crescente no plano autrquico, a que parece de adicionar o da arte
contempornea, muito embora as repercusses tenham aqui contornos com uma
acentuada especicidade.
Pelo contrrio, reas como as da histria natural, das cincias exactas ou mesmo
da etnograa mantm-se em posies mais modestas, posto que seja indiscutvel o
papel fulcral que incumbe aos estabelecimentos correspondentes no plano educativo
ou da salvaguarda da memria colectiva.
Como sector em crescimento a nvel regional e mesmo local importa atentar no do
patrimnio industrial, colocando-se a problemas especcos como os da dimenso
e caractersticas dos testemunhos a conservar, do papel desenvolvimentista que
se pretende associar com frequncia s iniciativas desencadeadas e dos custos
envolvidos.
Apesar de sensveis, as alteraes do panorama museolgico agora focadas no
parecem susceptveis de conferir inovao o lugar de destaque que seria desejvel.
Julga-se assim que ser de incrementar o aparecimento de estabelecimentos que
evidenciem claramente um esprito de renovao, ainda que apenas no plano
interno, podendo estar em causa factores de ndole temtica e disciplinar, de carcter
organizativo ou relativos aos modelos institucionais propostos. Uma abordagem
mais detalhada deste tpico permite apontar a Madeira e o leque museolgico a
emergente como tema de anlise, exemplicativo da importncia que reveste esta
linha de interveno.
Inovao e avaliao criam naturalmente um relacionamento estreito, agurando-se
patente que se depara, no mbito da segunda, com um dos dces mais expressivos
do panorama museolgico portugus. Tem-se aqui em mente um balano tanto
global como sectorial, bem como no tocante s diferentes metodologias utilizveis.
Acresce que as avaliaes feitas devero ser obrigatoriamente divulgadas, conforme
se verica noutros pases, pois s desse modo adquirem o alcance pedaggico que
se agura desejvel
10
.
Como pano de fundo sero de apontar as ligaes que se estabelecem entre o
panorama evolutivo esboado e o advento de novos contextos tecnolgicos. Abrem-
se assim novas perspectivas aos museus portugueses, exigindo-lhes novos recursos
humanos, tcnicos e nanceiros e confrontando-os com as novas potencialidades
que se lhes oferecem mas tambm com a necessidade de reavaliao e de apuramento
de parte das noes museolgicas vigentes, devendo ser conferido a este ltimo
aspecto particular nfase.
A transferncia para o mbito dos museus de responsabilidades acrescidas em
matria de obteno de receitas provocaria modicaes substanciais na conduo
das suas actividades, sendo esse um desao colocado generalidade do universo
museolgico. A nvel do pas as preocupaes da decorrentes tm-se vindo a
incrementar de forma notria, traduzindo-se em factores de mudana que emergem
claramente nos contornos de caracterizao do perodo em anlise.
Ausentes quase por completo do rol das preocupaes prioritrias dos responsveis
pelos museus, os problemas de ndole terminolgica e conceptual exigem hoje um
esforo de actualizao que ser prejudicial vir a protelar demasiado. As diculdades
com que se depara a este respeito tornaram-se patentes quando da elaborao da
Lei-quadro recentemente publicada, comprovando-se desse modo a importncia
que as questes agora apontadas revestem.
Esta apreciao sumria dos principais vectores de evoluo da realidade museolgica
portuguesa no poder abstrair-se do plano das realizaes, sendo de procurar
10
A m de sublinhar este comentrio, ser
de referir o trabalho Museu Etnogrco
da Madeira: Estudo, diagnstico e
reorganizao como exemplo de uma
iniciativa de maior alcance, a cargo de
uma equipa especializada, desencadeado
pela Secretaria Regional de Cultura e
Turismo daquela Regio Autnoma.
V. GOUVEIA 2006.
extrair da os tpicos de anlise mais signicativos e linhas de orientao explcitas
ou subjacentes. Impe-se aqui meno ao esforo levado a cabo ultimamente em
termos de instalao e reinstalao dos museus portugueses, que se perla contudo
como um campo de reexo insucientemente aproveitado.
Revendo o que cou dito, parece que no se dever deixar de referir o cuidado a
dispensar formulao e aplicao do conceito de museu, visto que este acaba por ter
de reectir a generalidade das apreciaes feitas. O tema reveste a maior importncia
dado terem surgido entre ns novas realizaes cuja credenciao se torna impeditiva
face aos parmetros aceites, ainda que estas denotem acentuado interesse tanto em
termos organizativos como de funcionamento. Em causa encontrar-se-o sobretudo
o carcter no lucrativo da instituio museu, as competncias funcionais que lhe
so inerentes ou a poltica de gesto das coleces e a sua inalienabilidade.
Ao considerar-se a evoluo operada no plano nacional, avulta naturalmente o facto
de a rea da cultura e consequentemente os domnios museolgico e patrimonial
terem sido dotados com sede prpria, tendo passado a existir um ministrio
autnomo. Ocorreria portanto a criao de institutos centrais de enquadramento e
tutela para o sector, cuja evoluo evidenciaria muito claramente um processo de
desdobramento e progressiva especializao.
A m de comprovar essa tendncia, ser de evocar o percurso iniciado com o projecto
de criao de um Instituto para a Salvaguarda do Patrimnio Cultural e Natural, que
teve sequncia no Instituto Portugus do Patrimnio Cultural e de que o Instituto
Portugus de Museus constituiria por sua vez uma nova etapa. Constata-se no entanto
que se continua a operar um esforo de ajustamento nesse domnio, traduzvel em
nova congurao, sendo essa uma realidade de base que poder comportar aspectos
redutores atendendo complexidade e diversidade das temticas envolvidas e
interferncia de factores determinantes como os de ordem nanceira.
Numa perspectiva de apreciao am notam-se diferenas quanto dependncia
administrativa dos museus portugueses que, embora bencas visto envolverem
de modo alargado o aparelho do Estado na prossecuo das nalidades desses
estabelecimentos, propiciam tambm uma disperso e desfasamentos que sero de
procurar atenuar.
A evoluo vericada a nvel central patenteia assim claramente na rea dita da
cultura ou no mbito paisagstico e ambiental uma dinmica prpria que dever
ser sublinhada. Sobressai aqui o sector da educao em que as diversas vias de
envolvimento no panorama museolgico do pas, tanto na qualidade de promotor
como de utente, carecem contudo de reavaliao, aspecto a comentar adiante.
Depreende-se do que cou dito que o acentuado desenvolvimento promovido pela
administrao local na rea dos museus, sendo a tambm manifestos desequilbrios e
insucincias, ter que ser apreciado em consonncia com as perspectivas de anlise
global anteriormente avanadas. No se poder omitir aqui naturalmente o domnio
da iniciativa privada cuja importncia crescente no dever ser omitida, tendo dado
origem a novas guras de enquadramento e modalidades de tutela enriquecedoras
do panorama museolgico nacional.
Para alm das assimetrias de ndole disciplinar e temtica, a realidade portuguesa
mostra tambm desequilbrios evidentes quanto distribuio geogrca dos museus
existentes, que o trabalho de inqurito que tem vindo a ser realizado permitiu
comprovar e aprofundar. So requeridos assim mecanismos de correco a accionar
no seio de uma poltica museolgica lata e coerente, cuja implementao constitui
uma das nalidades da legislao recentemente aprovada.
Na apreciao da distribuio geogrca dos museus portugueses surgem como
critrios de diagnstico os binmios norte/sul e litoral/interior, pregurando-se essa
realidade como um dos problemas que devem ser abordados
nos diversos cenrios de reexo.
Torna-se essencial neste contexto conceder a mxima
ateno ao panorama das regies autnomas, com problemas
especcos j equacionados e que tem vindo a surpreender
dada a diversidade das solues avanadas e a pertinncia que
algumas delas tm demonstrado no plano local. O empenho
posto na cobertura do territrio no caso da regio arquipelgica
mais vasta, ou sejam os Aores, merece ser apontado
neste contexto, primando na Madeira a diversicao dos
estabelecimentos criados, ainda que acompanhada por um
propsito descentralizador com efectiva execuo.
Conforme foi j assinalado, constatvel logo a partir
do perodo oitocentista que a evoluo da realidade
museolgica portuguesa apresenta claras sintonias com
o plano internacional, evidenciando assim um clima de
abertura naturalmente benco. Num passado mais recente
resultaram dos contactos havidos com o exterior concepes
museolgicas que contriburam para as mudanas operadas
a nvel regional e local, que foram j postas em relevo.
Circunstncias comparveis encontram-se na origem de
grandes projectos museolgicos que marcaram a renovao do
panorama nacional, como o do Jardim Zoolgico oitocentista,
tendo essa via continuidade em realizaes mais recentes em
que avultam estabelecimentos como o Visionarium, o Pavilho
do Conhecimento / Centro de Cincia Viva ou o Oceanrio. A
multiplicao de museus com coleces de espcimes vivos
sendo de salientar a tal respeito o panorama meridional do
pas dever ser tema de reexo obrigatrio para aqueles
que se venham a debruar sobre as questes da poltica
museolgica portuguesa. Uma viso mais lata dever remeter
mesmo para a projeco em espao aberto que caracterizou a
inovao museolgica oitocentista e que entre ns no parece
ter tido ainda repercusses com a vitalidade desejvel.
A presena de museus representativos das cincias naturais e
exactas continua todavia a ser insuciente no pas, malgrado
os esforos desenvolvidos nesse domnio, de que parecem
ter resultado sobretudo realizaes de impacto. O impulso
de promoo global tambm desencadeado visando a
disseminao pelo pas de realizaes dessa ndole carece por
enquanto de uma avaliao concludente.
A estrutura sectorizada que fundamenta a noo de museu foi
objecto, ao longo da segunda metade do sculo, de mudanas
que tendem a alterar signicativamente as caractersticas do seu
leque funcional. Em causa tem estado sobretudo a possibilidade
de uma maior disponibilizao dos recursos informativos
desse tipo de estabelecimentos e os esforos desenvolvidos
nesse sentido. Sucede todavia que as insucincias funcionais
se perlam como um dos aspectos dos museus portugueses
merecedores de um juzo rigoroso, avultando a o estado
crtico de sectores como o dos servios de documentao ou
de reserva, pelo que a inverso dessa situao constitui uma
condio necessria para que se possam promover entre ns
projectos anlogos queles que tm sido tema de debate no
mbito internacional. Est-se aqui em presena de temticas
sedutoras que tm despertado interesse entre ns, concretizado
mediante iniciativas pioneiras mas que no suscitaram ainda o
estudo, debate, avaliao e divulgao inerentes importncia
que lhes dever ser forosamente atribuda.
A ligao fulcral do domnio museolgico com a investigao
e o ensino implica que seja conferida escola uma especial
ateno, quer em termos dos seus estabelecimentos de
cpula como o caso das universidades quer no tocante
a instituies situadas noutros patamares, mais vocacionadas
portanto para intervenes junto de diferentes escales etrios.
Os pblicos escolares passaram a constituir uma percentagem
muito signicativa dos visitantes dos museus, envolvendo as
camadas jovens que importa delizar, proporcionando-lhes
o enquadramento adequado sob pena de se introduzirem
afastamentos prolongados e difceis de neutralizar. Importa
todavia alertar para o processo de massicao detectvel
na conduo do relacionamento entre os museus e os
estabelecimentos de ensino, que carece de correco, sob
pena de se acabar por subverter a aproximao pretendida
precisamente em idades em que esta se poderia revelar como
mais promissora.
O protagonismo das universidades no actual contexto
museolgico do pas advm sobretudo da integrao do ensino
da especialidade no sistema ocial, tanto em termos polivalentes
como das vias de especializao e dos graus conferidos. Trata-
se de uma aspirao j antiga mas cuja concretizao se viria
a prolongar, porventura demasiado, como resultado da falta de
conuncia de esforos das entidades envolvidas no processo.
O dilogo com as geraes de prossionais mais antigas viria a
revelar-se difcil, no tendo sido possvel explorar devidamente
o cenrio que se patenteava.
A evoluo ocorrida posteriormente continuaria a processar-
se sem uma articulao conveniente entre as partes e sem
que se tivesse produzido um quadro legislativo apropriado.
Os contactos entre as universidades mantm-se num patamar
incipiente, permanecendo ainda por abordar problemas
centrais como o dos pers dos docentes e habilitaes
requeridas para o exerccio de actividades lectivas numa rea
de ensino especializada e exigente. Insuciente tambm o
diagnstico do panorama de aplicao do ensino ministrado,
suscitando-se assim problemas que, embora fulcrais,
permanecem em aberto. Como aspecto determinante acresce
igualmente a falta de aprofundamento das ligaes entre os
processos de ensino e de prossionalizao, com repercusses
manifestas nas capacidades de exerccio dos diplomados.
incontestvel que do desempenho das universidades no
ensino da museologia advieram j contributos sensveis
para a realidade prossional, sendo detectvel hoje em dia
uma presena signicativa nesse contexto da formao a
ministrada. A auncia dos estudantes tem sido tambm manifesta, parecendo
importante prevenir consequncias negativas que uma situao potencialmente
favorvel poder vir a gerar caso no se proceda avaliao atempada de uma
realidade que suscita por enquanto mltiplas interrogaes.
O trabalho de investigao desenvolvido no contexto universitrio a que os
estabelecimentos de ensino politcnico podero vir a prestar contributos de relevo
tem deparado com uma situao editorial aparentemente pouco propcia divulgao
dos estudos produzidos. A certicao do panorama editorial apoiado pelo Estado
apresenta-se aqui como um problema em suspenso e mesmo esbanjador de recursos,
situao porventura mais comprometedora no plano local.
A consolidao de publicaes peridicas da especialidade no tem sido at agora
conseguida, sucedendo-se ttulos que se caram pelo nmero de estreia ou que no
ultrapassaram uma fase de arranque.
O desempenho pleno, por parte das universidades, do papel que lhes dever ser
cometido no mbito da realidade museolgica portuguesa pressupe naturalmente a
redinamizao dos museus, cuja tutela lhes foi conferida inclusive porque da depende
a melhoria do exerccio do papel pedaggico j mencionado. A tal propsito so de
saudar novas realizaes promovidas no mbito universitrio, em que as cincias
exactas e o patrimnio industrial constituem as reas de incidncia, tornando-se
indispensvel que tais iniciativas frutiquem. E as vantagens inerentes participao
universitria na realidade museolgica envolvente podem ser comprovadas pelo
exemplo aoriano, em que uma tal presena permitiu acumular um capital de
experincia que ter de ser obrigatoriamente objecto de reexo.
Dir-se- em sntese que o aperfeioamento do projecto pedaggico nacional implica
que sejam tidas em ateno as capacidades de interveno dos museus no seio dos
vrios universos educativos, em particular daqueles em que se integram os discentes
mais jovens. Ora a preocupao educativa marca de forma indelvel o universo
museolgico do sculo ndo, manifestando-se de forma continuada ao longo desse
perodo.
No se pretende naturalmente ignorar que as potencialidades educativas dos museus
no se esgotam no relacionamento com o universo escolar e que sero de propiciar
as condies que possibilitem o seu pleno aproveitamento. A sua interveno
pedaggica contempla por certo outras dimenses, encontrando-se aqui em causa a
condio de estabelecimentos normais que j lhes foi outorgada e que carece hoje
de ser devidamente repensada e reavaliada, mas que importa recuperar no mbito da
formao prossional, em particular na de reciclagem.
Uma tal situao parece inerente categoria de museu nacional, que tem vindo
a ser objecto de reexo atenta noutros contextos museolgicos, agurando-se
indispensvel que se desencadeie entre ns idntico processo.
A reapreciao da gura dos museus nacionais implica que sejam evocadas as
principais caractersticas detectveis ao longo de uma presena continuada no pas,
baseando no diagnstico da decorrente a redenio das suas caractersticas e a
congurao do papel a atribuir-lhes na realidade contempornea.
A dimenso educativa dos museus ter contudo de ser assumida tambm nos
planos regional e local, devendo as situaes decorrentes ser encaradas nas suas
especicidades. Da emergem problemas como os das identidades que se pretendem
manter e mesmo reforar e do envolvimento dos territrios e valores patrimoniais
neles sedeados. E so de ter igualmente em conta no s a ateno crescente
dedicada pelas populaes residentes s questes museolgicas e patrimoniais como
as aspiraes que manifestam quanto ao desempenho de um papel mais participativo
nesse domnio.
COUTO, Joo, 1941, Congressos e conferncias do pessoal superior dos museus de arte: Tese
apresentada ao II Congresso Transmontano, Lisboa.
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Museus, I, Tomo I, 147-184 + il. (49 p. il.).
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e reorganizao, Funchal, Secretaria Regional de Turismo e Cultura: Direco Regional dos
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LEMOS, lvaro Viana de, 1931, Museus e bibliotecas regionais e populares, IV Congresso e
Exposio Regional das Beiras, Castelo Branco, 191-195, il.
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Angra do Herosmo de 1942 a 1979 (Mestrado em Museologia e Patrimnio, Faculdade de
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Da gnese actualidade (Mestrado em Museologia, Departamento de Cincias Sociais e
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LEGISLAO
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Projecto de lei, Dirio da Cmara dos Deputados, 20 de Abril de 1917, 11-21.
Lei n 1700, Dirio do Governo, I Srie, N 281, 18 de Dezembro de 1924.
Decreto n 11445, Dirio do Governo, N 34, 13 de Fevereiro de 1926.
Decreto n 20985, Dirio do Governo, I Srie, N 56, 7 de Maro de 1932.
Decreto-Lei n 46758, Dirio do Governo, I Srie, N 286, 18 de Dezembro de 1965.
Decreto-Lei n 45/80, Dirio da Republica, I Srie, N 67, 20 de Maro de 1980.
Decreto Regulamentar n 34/80, Dirio da Repblica, I Srie, N 177, 2 de Agosto de 1980.
Despacho de 8 de Julho, Dirio da Repblica, II Srie, N 160, 15 de Julho de 1981.
Lei n 47/2004, Dirio da Repblica, Srie I-A, N 195, 19 de Agosto de 2004.
Na evocao sumria do panorama museolgico do pas no
decurso do sculo transacto a que se acaba de proceder a
modernizao patenteia-se na sua segunda metade como um
vector principal, tendo vindo mesmo a intensicar-se nas duas
dcadas nais. Avultam no entanto linhas de orientao ainda
por concretizar em pleno e projectos que se podem considerar
em fase de percurso.
A oportunidade e pertinncia da legislao tida como
acontecimento de remate aguram-se inquestionveis, posto
que a sua aplicao possa conferir uma maior evidncia a
algumas das situaes menos positivas que acabam de ser
apontadas.
Terminando com uma referncia ao texto em si, dir-se- que se
est sobretudo perante um trabalho de carcter opinativo, fruto
de uma observao atenta da realidade focada, entendendo-
se todavia que este um tipo de interveno que convir
incrementar na produo de bibliograa da especialidade.
dossi
museus
e arquitectura
Fig. 1 Museu Municipal de Penael
Obras de construo do museu
fotograa de Maria Jos Santos, Dezembro 2005
105
Museus em construo
Faculdade de Cincias Sociais e Humanas da Universidade Nova de Lisboa
rha@fcsh.unl.pt
Este texto introdutrio ao dossi Museus e arquitectura esboa uma primeira apreciao sobre o conjunto das 9
intervenes que o constituem, umas j concludas, outras em fase nal de obras ou em pleno estaleiro. Assinala como
principais caractersticas deste painel a metodologia consolidada de trabalho articulado entre programa museolgico e
projecto arquitectnico; a diversidade geogrca, de tutelas e temtica; o forte empenho social de alguns dos projectos;
a qualidade das concretizaes arquitectnicas em que se empenharam algumas das mais relevantes personalidades
da arquitectura portuguesa; por m, o facto de os museus serem componentes decisivas de requalicao dos lugares,
servindo-os e representando-os simbolicamente.
This introduction to the dossier on Museums and architecture outlines an initial appreciation of a group of 9
interventions, some of which are nished, while others are in the nal stages of completion or still undergoing work.
A series of key features dene this group: the methodology acquired from the combination between the museological
programme and the architectural project; the geographical diversity, the different tutelages and themes; the strong
social effort of some of the programmes; the quality of the architectural projects by some of the most relevant names
in Portuguese architecture; nally, the fact that museums are crucial elements in the renewal of places, serving and
symbolically representing them.
PALAVRAS-CHAVE: Museu, arquitectura, programa museolgico, projecto arquitectnico, requalicao urbana,
empenho social, domnio pluridisciplinar, cultura
museologia.pt n1/2007 106 dossi
O
dossi, que aqui se apresenta, rene um conjunto
diversicado de intervenes em museus, umas j
concludas, outras em fase nal de obras ou em
pleno estaleiro. As narrativas so feitas a duas vozes: a do
director ou responsvel pelo museu que elaborou ou assumiu
o programa, a do ou dos arquitectos que as concretizaram
em projecto. Proporciona-se, assim, no uma conversa mas
um discurso s vezes quase dobrado, manifestando um dos
traos mais positivos deste painel: os trabalhos desenrolaram-
se em dilogo profcuo sobre os programas museolgicos
que, na fala dos arquitectos, fundamentam o essencial das
opes projectuais. Sendo esta a boa regra de trabalho,
segundo os preceitos da museologia, sabe-se que no faltam
situaes em que ela no cumprida. Vale a pena salientar
tambm que no s o lado da museologia o denidor do
campo da interveno, como o faz com visvel segurana
e determinao. O que espelha a qualidade e diversidade
de recursos humanos da especialidade, actualizados e
pluridisciplinares. J o sabamos mas reconfortante
conrm-lo.
O segundo trao marcante do dossi a sua imediata
diversidade. Geogrca, em primeiro lugar: de Braga a
Portimo, passando por Bragana mas concentrando-se,
claramente, no lado norte do pas. Diversidade de tutelas
tambm, repartidas entre a administrao central, via IPM,
e os municpios, e, no caso do Tesouro da S de Braga,
estendendo-se Igreja. Diversidade, nalmente, de mbito
temtico: predominando os museus tradicionais (de coleces
mistas onde os conjuntos artstico-histricos sobrelevam) h
um museu de arqueologia, outro de literatura, outro de arte
sacra, dois de histria local e regional, dois de indstria.
Estes patamares de diversidade manifestam que a qualidade
dos recursos humanos da museologia portuguesa, antes
j vericada, se apresenta notavelmente descentralizada:
quer em relao tradicional macrocefalia lisboeta, quer
em relao a pretritas hierarquizaes das tipologias de
museus, valorizadoras de prvia existncia e prestgio das
coleces.
O terceiro aspecto relevante do conjunto em anlise, que
decorre dos anteriores, o forte empenho social de alguns
dos projectos onde se pressente uma militncia de causas.
Este trao mais imediatamente visvel nos dois museus de
indstria (Museu de Chapelaria de S. Joo da Madeira e o
Museu de Portimo, instalado numa desactivada Fbrica de
Conservas) que representam memrias produtivas recentes,
caracterizadoras das respectivas cidades e regies. Por isso,
estes museus tm profcua capacidade de dilogo com as
populaes, nomeadamente as que no so frequentadoras
habituais de equipamentos culturais, reapresentando-lhes
instrumentos de trabalho e vivncias quotidianas como
situaes de valor patrimonial. Tambm os museus de
histria local e regional (em Vila Franca de Xira e Penael)
visam idntica museologia de proximidade, que conjuga
os episdios da histria local sobre memrias e traos
antropolgicos denidores de identidades regionais.
No entanto, a militncia cultural voltada ao exterior tambm
constitutiva de outros museus de mbito disciplinar. o caso
da continuada aco do Museu Regional de Arqueologia
D. Diogo de Sousa. Chegando agora ao m da longussima
concretizao projectual, h mais de uma dcada que se
armou como plo de apoio a toda a arqueologia da regio,
praticada na perspectiva ampla da salvaguarda e valorizao
de stios, paisagens e memrias.
Caso a destacar, no aspecto de museologia militante e social,
tambm o da Casa- Museu Camilo. Tendo salvaguardado
e valorizado o anteriormente existente, acrescentou-se
um mdulo construdo de raiz onde funciona o Centro
de Estudos Camilianos que biblioteca, arquivo e museu,
lugar de referncia para especialistas mas permanentemente
empenhado em enriquecer a visita sentimental Casa.
Em relao aos museus de arte, sobrepem-se as
responsabilidades de estudo, preservao e exposio
de coleces mistas onde avultam patrimnios nacionais
da maior relevncia. Os programas so por isso mais
fechados e tradicionais, jogando com a dimenso aurtica
dos seus tesouros e os pesados constrangimentos da sua
preservao material. Mesmo assim, no Museu do Abade
de Baal, h situaes museogrcas interessantes e
atractivas que cativam imediatamente os pblicos pela via
de uma esteticidade celebratria. Acresce que a dimenso
de proximidade que no apangio desta tipologia de
museus pode, evidentemente, ser conquistada, atravs
do acompanhamento de visitas e do uso renovado de
informao de apoio, bem como das possibilidades abertas
pela criao ou requalicao das reas de acolhimento e
circulao dos pblicos (loja, cafetaria, jardins, biblioteca
e auditrio, salas adequadas aos servios educativos e
recepo de estudantes ou especialistas).
Neste domnio, com a maior expectativa que
acompanharemos a reinstalao do Museu Nacional de
Machado de Castro, em Coimbra, que certamente procurar
ultrapassar alguns erros ou insucincias de projectos j
concludos. Por exemplo, no Museu do Abade de Baal,
a museograa, delineada pelos arquitectos com grande
liberdade propositiva, embora esteticamente pregnante, criou
um circuito demasiado fechado e imobilista, desadequado
a um museu que ainda no encontrou plenamente a sua
denio conceptual e comunicacional.
O quarto e ltimo trao comum a este conjunto diversicado
de museus a qualidade da sua concretizao arquitectnica
em que se empenharam algumas das personalidades mais
relevantes da arquitectura portuguesa. No sendo necessrio
voltar a referir todos os nomes envolvidos, compreender-se-
museus em construo 107
a excepcionalidade da situao que se alarga por quatro
geraes, as primeiras das quais aqui representadas pelo
saudoso Fernando Tvora (Museu de Penael) e Siza Vieira
(Casa de Camilo Castelo Branco). Deste facto decorrem
outros: em primeiro lugar, claro, a qualidade dos museus
em si mesmos, quer do ponto de vista da conservao das
coleces, quer do conforto dos visitantes e de quem ali
trabalha; mas, simultaneamente, interessa relevar que o
entusiasmado envolvimento de grandes arquitectos nestas
obras complexas (quase todas em edifcios pr-existentes,
alguns monumentos nacionais) signica que eles consideram
que projectar um museu (de raiz ou em readapatao
e alargamento) um dos programas mais aliciantes do
seu ofcio, pela complexidade das questes em presena
e pelo desao de construir lugares que tm muitas faces,
umas voltadas para dentro, outras para fora; umas para a
memria e a histria, outras para o acolhimento de pblicos
diversicados que se deseja ser uma teia atractiva de fruio
ldica, de surpresa imaginosa e de saberes renovados. No
foi por acaso que Eduardo Souto Moura, o arquitecto da
renovao do Museu Gro Vasco, em Viseu, disse um dia
que, para o ofcio de arquitecturar, os museus so hoje as
catedrais da Idade Mdia.
Por outro lado, os corpos identicveis dos museus,
associados a stios e edifcios histricos, so componentes
decisivas de requalicao dos lugares urbanos que, tambm
atravs deles, adquirem pertinncia e reconhecimento.
Alis, todos os programas museolgicos presentes no
dossi referem este aspecto, integrando-o na misso das
instituies: servir a cidade, represent-la simbolicamente
e requalic-la sicamente, provando que a cultura hoje,
em todo o mundo, um dos meios mais ecazes de gerar
urbanismo de qualidade, manejando, de modos articulados,
conhecimentos de ponta com a riqueza inesgotvel de pensar
a Histria a partir das nossas actuais inquietaes. Estaremos
todos a pensar em casos paradigmticos de mediatizao
como o Museu Guggenheim de Bilbao ou a Tate Modern
em Londres, ambos envolvidos na requalicao de lugares
industriais daquelas cidades, entretanto desactivados e
abandonados.
Como se sabe, num caso como noutro, desenvolvidos
na ltima dcada do sculo XX, a referncia o Centro
Georges Pompidou de Paris que, na dcada de 1980, se
instalou no stio dos demolidos Halles, gigantesco mercado
de ferro e vidro, caracterstico da arquitectura oitocentista.
Tambm a instalao do Museu de Orsay numa das gares
de caminho de ferro mais importantes de Paris foi um gesto
de grande amplitude e ansiosa descendncia, mesclando o
tema nobilitante do museu com as questes de reconverso
de edifcios utilitrios, at ento bastante desprezados
pelas suas inconfundveis marcas de estticas eclcticas e
revivalistas. Mas houve, nesses anos de efervescncia do
ps-modernismo cultural, outros exemplos de escala contida
que foram referncias importantes. Pense-se, por exemplo,
citando casos de todos conhecidos, o Museu Picasso de
Paris, instalado, com extraordinria pregnncia, esttica e
funcional, num palacete urbano ou, com outra dramaticidade
e fundura de memrias, o Museu de Mrida.
Outras reexes vm a propsito. A primeira de ordem
poltica, no sentido amplo do termo. As requalicaes aqui
reunidas (a que poderiam juntar-se ainda algumas outras
em curso ou em fase de pr-lanamento) manifestam que
as diversas tutelas esto culturalmente empenhadas, no s
do ponto de vista da obrigatria salvaguarda e valorizao
de patrimnios consolidados, mas da abertura de novos
campos museolgicos, comprometidos com a histria mais
recente e as suas articulaes com operaes urbanas de
requalicao.
Esta situao que, numa linha quase contnua, se prolonga
desde h cerca de vinte anos, tem beneciado de programas
nanceiros europeus de apoio que, na vigncia do 2 Quadro
Comunitrio, quase se restringiram aos equipamentos
tutelados pela administrao central, mas que, no 3 Quadro
que agora termina, atravs do POC (Programa Operacional
da Cultura), se alargou substantivamente, sobretudo aos
municpios, tal como aconteceu noutras reas, como a dos
cine-teatros.
O delineamento e a execuo dos programas no so, como
se calcular, isentos de crtica. Perdeu-se sempre tempo
de mais na sua operacionalizao e execuo, podem
questionar-se algumas prioridades em detrimento de outras.
Sabe-se que os recursos europeus nem sempre puderam ser
totalmente utilizados porque os organismos portugueses
no conseguiram assegurar a sua quota-parte, a chamada
contrapartida nacional. Por outro lado, os constrangimentos
administrativos na preparao e execuo de concursos
pblicos algumas vezes comprometeram a capacidade de
resposta dos museus e das suas tutelas.
Todavia, apesar destas e de outras falhas, vive-se, neste sector,
uma situao indita em Portugal, pela continuidade, num
tempo j relativamente longo, das polticas de requalicao
de museus, reconhecidos tambm como instrumentos de
melhor vida para as comunidades. Como armei no incio
deste texto, evidente que a qualidade dos recursos humanos
da museologia portuguesa contempornea, bem como ao
seu reforo no quadro da Rede Portuguesa de Museus, uma
das bases mais slidas do trabalho em curso, reclamando
e propondo que os novos museus tenham o seu cerne
signicativo em programaes ambiciosas, cienticamente
fundamentadas e socialmente empenhadas.
No menos importante, volto a diz-lo, a aliana
estratgica com os arquitectos e a sua visvel paixo pelo
tema do museu. Se pensarmos em termos histricos,
ele tem um percurso de excepcionalidade, inaugurado,
no nal dos anos de 1950 com o projecto para o Museu
Gulbenkian, poca, e ainda hoje, situao referencial, em
todos os aspectos da programao de um museu, associado
a um complexo cultural. Outras realizaes posteriores (o
Centro de Arte Moderna da Fundao Calouste Gulbenkian,
a requalicao do Museu do Chiado, a instalao da
Fundao Arpad-Sznes-Vieira da Silva em edifcio
industrial setecentista, e, sobretudo, o Museu de Serralves)
criaram um continuum com outros elos que ( semelhana
do tema da Biblioteca e do Centro Cultural) do consistncia
reexiva a este domnio pluridisciplinar. Assim, com grande
visibilidade, continua a cumprir-se uma das mais antigas
vocaes da cultura: erguer memoriais vocacionados para
a eternidade que, representando uma cultura concreta,
conseguem, ao mesmo tempo, conquistar perturbadora
e indagante atemporalidade. No so isso, por exemplo,
as Pirmides do Egipto, tmulos-museus, construdos por
desgnio do poder, mas que hoje representam relaes de
trabalho, conhecimentos tecnolgicos, produes artsticas
onde ainda nos espelhamos?
H, muito claramente, lugar ao optimismo, mas sem
esquecermos quanto, em Portugal, estamos longe de
indicadores europeus tambm neste sector. Investimos mais,
embora muito menos do que seria necessrio. Demoramos
tempo excessivo a consolidar os projectos e ultim-los.
Hesitamos frequentemente nas direces a tomar. O que
seria desejvel, para ultrapassar estes e outros aspectos
crticos, que o governo da nao, envolvendo as tutelas
das administraes central, regional e municipal, delineasse
um programa de actuao (sobretudo ao nvel dos
nanciamentos) para colmatar inexistncias intolerveis (de
um Museu de Cincia, Tcnica e Indstria referencial, por
exemplo), para resolver insucincias h muito apontadas (a
indispensvel ampliao do Museu Nacional de Arqueologia,
por exemplo), ao mesmo tempo que estimulasse as parcerias
entre os museus mais dinmicos, por anidades tipolgicas
e/ou geogrcas.
Finalmente, interessa salientar que os belos museus aqui
evocados - concludos ou em vias de o ser carecem todos
eles de meios adequados de nanciamento. Mantendo-
se os constrangimentos oramentais a todos os nveis da
governao, pode temer-se que esta situao se venha a
tornar mais constrangente do que j . Como sou optimista,
acredito que um museu sicamente renovado (ou construdo
de raiz) tem mais possibilidade de atrair investimentos
diversos. Mas indispensvel maleabilizar os sistemas de
administrao, conar mais nas equipas e na sua capacidade
de multiplicar os recursos oramentais, se no tiverem de
submeter-se a critrios de funcionamento irracionais. Por
este lado, h longo caminho a percorrer em que as boas
prticas devem ser analisadas, ponderadas e ampliadas.
No entanto, por mais imaginosas e propositivas que sejam
as equipas dos museus, e que o mecenato se amplie, o
Estado tem de continuar a investir fortemente no sector,
talvez inventando ele prprio meios novos de angariao de
recursos que no cabe aqui propor. Mesmo assim, atrevo-me
a sugerir que, semelhana do que se faz na Gr-Bretanha,
se poderia estudar a possibilidade de afectar cultura uma
percentagem dos rendimentos oriundos dos jogos de mbito
nacional e europeu.
Depois deste atalho que me levou dos edifcios aos meios
dos seus desempenhos volto ainda arquitectura de museus
para salientar um aspecto que, no panorama museolgico
portugus, se foi tornando uma marca identitria. Rero-me
a facto j mencionado: com uma nica excepo (o Dom
Diogo de Sousa de Braga), os museus do dossi funcionam
em espaos pr-existentes, quase sempre carregados de
Histria. O caso mais extraordinrio o do Machado de
Castro que, em si mesmo (como bem analisa o arquitecto
Gonalo Byrne) um museu de arquitectura histrica que
vai de Roma Idade Mdia, do Renascimento ao Barroco
atravs de fragmentos e recontextualizaes do mais elevado
valor histrico e artstico. Sem atingirem idntica dimenso,
as outras situaes so tambm muito relevantes do ponto
de vista patrimonial, estendendo-se de colgios e paos
episcopais a fbricas oitocentistas: de modos diversos, o
programa dos museus e os arquitectos que lhe do corpo
funcionam bem com este facto aparentemente paradoxal. Ele
constrangimento determinante mas tambm desao aurtico,
estimulando a imaginao e novas tecnologias, fazendo
destes novos museus corpos plenamente contemporneos
que tm razes e almas vibrantes, delineadas em espessuras
sobrepostas de tempo e utncias.
Sendo verdade que esta particularidade de muitos museus
portugueses se deve crnica falta de meios para os
construir de raiz (desde a instalao, em 1884, do ento
Museu Nacional de Arte e Arqueologia no Palcio Alvor,
em Lisboa, hoje Museu Nacional de Arte Antiga), ela acaba
por se constituir como marca enriquecedora que integra,
muito profundamente, a gesto dos museus com a gesto
dos patrimnios, no espao comum dos stios e das cidades.
Creio que a imagem dos museus e a reexo sobre eles
adquire assim uma dimenso de maior complexidade que
metaforiza, com adequao, a sua permanente abertura de
campo. Por isso, como a seguir sucintamente se indica, a
bibliograa sobre este tema de mltiplos cruzamentos tem
vindo a crescer, nomeadamente em termos de investigao
acadmica, articulando as esteticidades que deniro a
arquitectura portuguesa contempornea no panorama
internacional com as exigncias e utopias da nossa
museologia.
Maro de 2007
museus em construo 109
BARRANHA, Helena Silva, 2001, Museus de Arte Moderna e Contempornea - Conceitos, contedos,
arquitecturas. Das tendncias internacionais ao caso portugus, Tese do Mestrado Europeu em Gest
Europeu em Gesto Cultural, Faculdade de Cincias Humanas e Sociais da Universidade do Algarve
(policopiado).
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da memria, Actas do Colquio Adaptao de edifcios histricos a museus 2003, Museu Municipal
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construir uma imagem in SEMEDO, Alice; LOPES, Joo Teixeira (Coord.), Museus, Discursos e
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ruta ibrica para el futuro, Nmero monogrco da Revista de Museologa, Associacin Espaola de
Muselogos.
Fig. 1 Museu de D. Diogo de Sousa
Ptio interior - milirios
Arquivo do Museu
111
Revitalizado, em 1980, como Museu Regional de Arqueologia, o Museu de D. Diogo de Sousa tem como misso a
salvaguarda e valorizao das coleces, a divulgao da informao e o apoio ao desenvolvimento e promoo do
conhecimento sobre a Arqueologia da regio. O seu programa e actividade reectem a preocupao com a abertura
do museu comunidade em que se insere, procurando desta forma tornar-se o lugar de encontro com a Histria,
na regio. O edifcio do museu, projectado de raiz, est implantado no centro da antiga cidade romana de Bracara
Augusta. O projecto de arquitectura, concludo em 1991, incorporou, assim, aspectos da histria do lugar e da tradio
museolgica europeia, para alm de exigncias complexas de natureza programtica. Com sobriedade lingustica e
formal, o edifcio procura contribuir para expressar uma nova identidade urbana.
Revitalized in 1980 as Regional Museum of Archaeology, the Museu de D. Diogo de Sousas mission has been the
protection and appreciation of the collections, the dissemination of information and the support of the development
and encouragement of knowledge of the regions archaeology. Its programme and activity reect the concern for
bringing the museum into the community, as a place where one can encounter the regions History. The museums
building is situated in the centre of the ancient Roman city of Bracara Augusta. The architectural project, which was
nished in 1991, included aspects of the regions history and aspects of European museological tradition, as well as
complex demands of a programmatic nature. With a formal and linguistic sobriety, the buildings purpose is to convey
a new urban identity.
PALAVRAS-CHAVE: Museu, arqueologia, misso, parcerias, programa museolgico, projecto arquitectnico de
raiz, regio, identidade urbana.
Isabel Silva
O museu - lugar de encontro com a Histria de uma regio
Directora do Museu de D. Diogo de Sousa | mdds.directora@ipmuseus.pt
Projecto de arquitectura e integrao urbana
Arquitectos | arquit.cg.lsc@mail.telepac.pt
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Breve historial e misso do Museu
A
criao do Museu de D. Diogo de Sousa, como museu de arqueologia e arte geral,
ento a cargo da Cmara Municipal de Braga, data de 1918, quando do advento da
Repblica. Vicissitudes vrias no permitiram que o Museu se armasse, mantendo-se
num estado de letargia at 1980.
Nessa altura, a acentuada expanso urbana, a necessidade de salvaguarda do patrimnio
arqueolgico que estava ento a ser posto a descoberto na cidade, e a conjugao de esforos,
por parte da Universidade do Minho e da Comisso de Defesa e Estudo do Patrimnio (CODEP),
conduziram criao do Campo Arqueolgico e posteriormente revitalizao do Museu.
Este contexto marcou decisivamente a vocao do Museu, que se tornou num Museu
Regional de Arqueologia, com uma Lei orgnica, um quadro de pessoal, dependente da
administrao central, sendo actualmente tutelado pelo Instituto Portugus de Museus (IPM)
e pelo Ministrio da Cultura.
De ento, para c, a Misso do Museu passou a desenvolver-se em torno de trs grandes
vectores:
a salvaguarda e valorizao dos bens arqueolgicos sua guarda, relacionados com
projectos de investigao em curso na regio;
a divulgao dessas coleces e respectiva informao, junto de pblicos diversicados;
o apoio ao estudo dos materiais arqueolgicos e promoo e valorizao de stios, como
uma mais valia socio-esconmica, e um contributo para o desenvolvimento turstico-cultural
da regio.
Tendo em vista o cumprimento da sua Misso, o Museu tem procurado desenvolver parcerias
com instituies ligadas investigao, ao ensino, promoo turstico-cultural, para
alm de apoiar organismos de natureza museolgica, ou que intervm a nvel patrimonial,
contribuindo, assim, para a consolidao de uma Rede de museus e stios com potencial
interesse turstico-cultural.
Esta relao de colaborao com entidades de natureza complementar, em torno do
patrimnio arqueolgico, reecte-se na coleco, no programa e na actividade do Museu.
O programa e a actividade do Museu
Do programa do Museu transparece a preocupao que tem sido constante, no sentido
de fomentar o conhecimento e a valorizao do acervo, mas tambm de mediar essa
informao, de modo a torn-la apelativa, junto dos vrios pblicos-alvo.
Assim, ao acolher o esplio e a informao recolhida pelos investigadores, o Museu
tem desenvolvido conjuntamente com os mesmos, todo um trabalho de classicao
e valorizao, que culmina na conservao e restauro das peas, grande parte das quais
integram a sua exposio permanente.
Por sua vez, as coleces expostas, articulam-se com informao de natureza mais didctica,
tais como, registos em suporte multimdia, alusivos s tecnologias de fabrico de materiais,
metodologia de trabalho arqueolgico e de conservao e restauro , ou com informao
complementar, sob o ponto de vista do conhecimento arqueolgico, traduzida no Roteiro,
Isabel Silva
O museu - lugar de encontro com a Histria de uma regio
museu de d. diogo de sousa 113 braga
Fig. 2 Estela funerria
poca romana
Arquivo do Museu
Fig. 3 Taa de prata
poca romana
Arquivo do Museu
em trabalhos de investigao de ndole curricular e em exposies de natureza
temporria.
No entanto, a informao disponibilizada no Museu transcende o seu prprio
espao, para se articular com roteiros de stios arqueolgicos visitveis, para
cuja valorizao, nalguns casos, o Museu tambm contribuiu, quer a nvel da
cidade de Braga, quer a uma escala regional. Desta forma, o Museu tem promovido
uma Rede de museus e stios arqueolgicos, com potencial interesse turstico-
cultural, muitos dos quais beneciaram de apoios comunitrios.
A componente programtica da divulgao no Museu estende-se ainda ao pblico
escolar, tendo em vista a explorao ldico-didctica dos contedos de natureza
histrica-arqueolgica dos programas curriculares.
A este nvel, est em desenvolvimento, um Projecto a integrar no Portal do
BragaDigital, em parceria com o Museu dos Biscainhos (tambm dependente do
IPM) e que visa a explorao da Arqueologia e do Barroco em Braga.
Para alm de espao de conhecimento e de encontro com a memria da cidade
e da regio, o Museu tambm um espao de fruio e lazer. Nesse sentido,
em parceria com a Autarquia e outras entidades culturais, o Museu tem acolhido
espectculos de teatro, msica e animao.
Em complemento destas actividades culturais, o jardim, a cafetaria e a loja
oferecem ao visitante uma outra forma de se relacionar com o espao do Museu.
Em suma, o projecto de arquitectura, o programa e a actividade conjugam-se de
forma a tornar o Museu simultaneamente no espao de encontro com a memria
e com a contemporaneidade, nas suas vrias formas de expresso cultural, ou seja,
no encontro de cada um de ns com a Histria desta regio.
Fig. 4 Espectculo de Teatro no jardim
Arquivo do Museu
Projecto de arquitectura e integrao urbana
A
elaborao do Projecto do Museu de D. Diogo de Sousa d-se por terminada, na sua
congurao global, no primeiro ano da dcada de noventa. Nessa altura, ganhava
expresso signicativa um novo surto de museus. Este surto, particularmente na
Europa, lembrava o movimento que, cerca de cem anos antes, havia dado origem criao
de um nmero impressionante de museus, no que se constituiu como uma das principais
fases de armao e reconhecimento pblico destes espaos de memria e cultura.
Nesse intervalo de cem anos, muitas transformaes e experincias se consumaram
e se repercutiram no campo museal e, nomeadamente, na concepo dos espaos e na
arquitectura, que conguraram os museus.
No entanto, para alm de particularismos que certos programas aceitaram e do risco
experimental de novas formas de organizao, foram permanecendo e ganhando consistncia
algumas caractersticas tipologias nos espaos museais.
So disso exemplo a organizao interna estruturada com base num percurso pblico
principal e a persistncia da sala como referncia espacial para a conformao dos espaos
de exposio, expressas em vrias realizaes como a Staatsgalerie de Estugarda ou a
expanso da National Gallery em Londres.
A importncia destas e outras leituras sobre o universo das experincias arquitectnicas
no campo dos museus revela-se e est presente nos momentos em que, face ao desao
e exerccio de concepo de um novo museu, se impe informar o acto criativo com a
seleco crtica das lies contidas nas experincias que a histria nos lega, num arco de
tempo que envolve a prpria contemporaneidade.
A arquitectura do Museu D. Diogo de Sousa, para l do que de especco ajudou a conformar
a sua expresso, radica e traduz uma postura que procura cruzar e sintetizar elementos da
histria e do lugar, respondendo s exigncias complexas de natureza programtica.
Da histria, porque assume e incorpora aspectos da tradio dos espaos museais, de que
as invariantes referidas do Percurso estruturador e da Sala so exemplos reconhecveis na
presente obra.
Do lugar, porque entendemos que o objecto arquitectnico e particularmente um museu,
deve servir a cidade e no servir-se dela. Isto , houve que interpretar as linhas de fora
fsicas, formais e contextuais que, presentes no terreno de forma visvel ou oculta,
deveriam incorporar-se no novo edifcio, contribuindo para expressar uma nova identidade
urbana. A correspondncia entre os eixos compositivos do museu e o cardo e decumanus
de Bracara Augusta conrmam essa leitura.
Do Programa, porque a diversidade de funes e de objectivos de cada uma das reas que
integra impunham uma clareza na organizao e funcionamento do museu no seu conjunto
sem a qual o seu desempenho poderia estar comprometido.
Da congurao nal da obra importa salientar trs aspectos gerais que podem ser
considerados como os mais determinantes.
O primeiro diz respeito relao com a envolvente urbana, relativamente qual o Museu se
arma como um conjunto de volumes discretamente perceptveis por detrs de um elemento
mural que refora o alinhamento da rua e que se constitui como um plano monumentalizante
que o revestimento a granito rearma. A denio de uma praa do museu novo espao
pblico de acesso livre por onde se faz a aproximao s entradas do museu (a do
pblico e a de servios), constitui outro dos elementos fundamentais na relao com o
espao urbano. atravs destes dois elementos que o Museu se arma e d a conhecer,
relegando para outros momentos a percepo e a importncia especca dos seus espaos.
O segundo aspecto refere-se congurao dos volumes e sua expresso formal. Todo o
conjunto volumtrico se compe de formas geometricamente simples, articuladas segundo
uma modulao e ritmo que simultaneamente desmassica e cria unidade. O tratamento
de todas essas formas joga na articulao dos seus revestimentos que, denindo um nvel
comum de revestimento com granito em todos os volumes, permite articul-las com o
terreno e aligeirar a expresso nal e global, j que, acima desse nvel, todas as superfcies
exteriores so tratadas por forma a denirem planos e volumes com cor branca rematados
superiormente por uma cornija em granito.
O terceiro aspecto prende-se com a organizao e congurao interior. No que respeita
organizao, todos os espaos foram articulados por forma a garantir uma clara funcionalidade
e independncia de zonas diferentes, particularmente no que respeita distino de zonas
pblicas e de servios. J no que toca expresso dos seus espaos interiores, e mantendo-se
ainda uma atitude de depurao formal, criaram-se condies para garantir uma diversidade
espacial ao longo de todos os percursos que os visitantes faro quando percorrerem o museu.
Fig. 5 Salas para Exposio Permanente com iluminao zenital
Lus Ferreira Alves
Fig. 6 Mosaico Romano conservado in situ
Lus Ferreira Alves
Podem apontar-se como exemplos signicativos os espaos das galerias de entrada e sada
da zona da exposio permanente, assim como os vrios espaos que compem esta ltima
zona, nos quais se criaram variaes de altura e de iluminao natural que constituem
potencialidades para organizaes diversas a explorar.
Na sua congurao global, a soluo arquitectnica desenhada assumiu uma postura formal
que simultaneamente cuida da sua armao e presena, sem contudo o fazer atravs de
elementos lingusticos ruidosos. A vericao temporal da sua resistncia e reconhecimento
sero, em ltima instncia, a prova crtica que importar avaliar e assumir como experincia
particular no quadro mais vasto da construo e funcionamento dos museus em Portugal.
Fig. 7 Mezanino ligando salas de Exposio Permanente
Lus Ferreira Alves
Fig. 8 Sala do Mosaico com iluminao zenital
Lus Ferreira Alves
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O Museu Nacional de Machado de Castro um exemplo, entre muitos, de sobreposio de memrias, muitas delas
deslocadas. semelhana de outros museus, ocupa edifcios antigos, a cujo patrimnio prprio outro se veio juntar.
Na Alta de Coimbra, no local do antigo forum de Aeminium, o novo Museu, assimilando dois milnios de sucessivas
contemporaneidades arquitectnicas, volta a recriar em chave necessariamente contempornea os seus contedos
acumulados, expondo aos visitantes o que poder ser uma importante ponte de convergncia cultural e criativa,
provavelmente nalguns aspectos prximos do que ter sido o forum inicial.
Breve nota sobre a histria do edifcio em que o Museu foi instalado, elenco de necessidades e programa que
estiveram na base do projecto de requalicao e apresentao do prprio projecto, bem como brevssima descrio
do processo arquitectnico que informa a obra em curso.
The Museu Nacional de Machado de Castro is an example, amongst many, of the overlapping of memories, many of which
have been misplaced. Like other museums, it occupies older buildings, lending the site yet another type of heritage.
Situated on the apex of Coimbra, where the old forum of Aeminium would stand, the new Museum, assimilating two
millennia of successive architectures, brings together accrued knowledge, thus, becoming a meeting point of culture
and creativity, in some ways similar to what had been the rst forum.
The article also provides a brief note on the history of the museums building and programme, which were the basis
for the renovation project and its presentation, as well as a brief description of the architectural process underlying
the current work.
PALAVRAS-CHAVE: Programa museolgico, princpio orientador, discurso expositivo, autenticidade, crtica neo-idealista,
processo projectual arquitectnico, fragmento, monumentalidade
Fig. 1 Museu Nacional de Machado de Castro
Enamento de celas ligando as galerias norte e sul do piso superior do criptoprtico
Arquivo do Museu Nacional de Machado de Castro
fotograa Jos Meneses
Pedro Redol
Programa de requalicao
Director do Museu Nacional de Machado de Castro | mnmc.director@ipmuseus.pt
Gonalo Byrne
Projecto de remodelaoe ampliao
Arquitecto | geral@byrnearq.com
O edifcio memrias de um sculo
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erdou o Museu como instalaes o Pao Episcopal de Coimbra, sob o qual a
arqueologia viria a descobrir restos das primeiras duas igrejas da invocao de S.
Joo de Almedina, ambas romnicas, e do seu claustro, bem como do forum do
tempo de Nero, da sua baslica e do monumental criptoprtico que o sustentava.
Desde que o Museu foi fundado, em 1911, no pararam as obras de adaptao dos seus
edifcios a espaos expositivos informados por diferentes ideais desde os da educao
popular at queles que derivaram da consolidao dos estudos de histria e crtica de
arte. Em particular as que se arrastaram desde a dcada de quarenta at aos anos setenta
do sculo XX, modicaram signicativamente o facies do conjunto, oferecendo memria
inusitadas referncias de monumentalidade. Cabem aqui as transformaes que se seguiram
demolio do Arco do Bispo, que ligava o Pao S Nova, e que compreenderam a
elevao das alas norte e poente, aps a incluso de portais provenientes do Colgio de S.
Toms e do Convento de Santa Ana nas respectivas fachadas. Deste convento foi trazido
um outro portal para a fachada seiscentista da igreja de S. Joo de Almedina. Para o seio da
ala norte viria a colateral de S. Domingos encomendada pelo tesoureiro da S de Coimbra
a Joo de Ruo. Por outro lado, desde os anos vinte que se vinham fazendo importantes
descobertas de vestgios ou de partes relativamente ntegras de edifcios mais antigos:
primeiramente, o criptoprtico romano; mais tarde, os restos da igreja romnica de S. Joo
de Almedina e do seu claustro, remontado em voluntariosa anastilose.
As fachadas norte e nascente do antigo Pao assumiram, para as geraes que nasciam
enquanto a sua edicao se conclua, uma aparncia decorosa de impossvel palcio
setecentista, enaltecido de lampejos renascentes e maneiristas que, no sendo convincentes,
to-pouco impeliam a grandes questionamentos. Por trs delas, diversos pisos destinados
administrao do Museu, moldaram-se em torno da capela-mor de S. Joo e da Capela
do Tesoureiro, numa sinuosidade centrifugadora, de desconfortvel efeito espacial. Os
restos arquitectnicos aqui e alm encontrados apareciam associados aos limites fsicos
de ulteriores conguraes, sem que a correspondente percepo permitisse identicar
inequivocamente o seu carcter de testemunho. Disso so exemplo as grandes sapatas da
igreja romnica de S. Joo de Almedina, intrigantemente alinhadas ao centro da sala que
anqueia a igreja seiscentista.
Programa para um novo Museu
Durante a dcada de 1990, a requalicao do Museu Nacional de Machado de Castro
tornou-se uma prioridade para o Instituto Portugus de Museus. Diversas circunstncias
concorreram para tal:
A coexistncia equvoca de preexistncias arquitectnicas, restos de edifcios que
integravam a histria do stio e peas arrancadas a outras arquitecturas;
A inexistncia de um discurso consistente que ligasse as coleces e as resgatasse, na
medida do possvel, perda de contexto formal ou de uso;
A falta de espao para exposio e reserva do acervo;
Pedro Redol
Programa de requalicao
museu nacional de machado de castro 123 coimbra
Fig. 2 Fachada norte
Aps a incorporao do portal
do Colgio de S. Toms (1934-39)
Em recongurao (anos 50-60 do sc. XX)
A inexistncia de circuitos de visita;
A falta de distino entre reas pblicas e reas de acesso restrito (tcnicas e
administrativas);
A carncia de infra-estruturas, servios e condies de acesso e segurana adequados s
necessidades dos visitantes;
A falta de condies ambiente e de segurana adequadas preservao e salvaguarda
das coleces;
A necessidade de tratamento de numerosas peas do acervo;
A carncia de condies de trabalho nas reas tcnicas.
O programa posto a concurso teve em conta este conjunto de necessidades. A ento Directora
do Museu, Dr Adlia Alarco, e a sua equipa tcnica deniram como objectivo do programa
museolgico garantir um discurso de amplo espectro e transversalidade, designadamente na
relao dos objectos com o edifcio do Museu, por um lado, e com a histria da cidade e das
suas instituies, por outro. Foram, assim, privilegiadas as coleces provenientes do forum
e da cidade romana, do pao episcopal e dos conventos e igrejas de Coimbra, cobrindo
um arco temporal que vai do sculo I ao sculo XVIII. O princpio orientador do programa
museolgico foi o da autenticidade nos termos em que a crtica neo-idealista o entendeu a
partir de Benedetto Croce, de cujo pensamento Cesari Brandi um dos tributrios. A mesma
ideia de autenticidade subjaz, como se ver, ao projecto de arquitectura para remodelao
e ampliao do Museu.
Mais do que uma histria, procurou-se que as exposies de longa durao contassem
o maior nmero possvel de histrias sobre as casas de onde as peas provm, quem as
encomendou, produziu, utilizou e eventualmente coleccionou, as anidades ou diferenas
formais que entre elas se observam e a interaco cultural de que fazem prova. A organizao
temtica, no formalista, do discurso expositivo seria, primeira vista, a melhor maneira
de atingir este objectivo. Entendeu-se, no entanto, que a aplicao sistemtica de uma tal
soluo no garantiria a percepo de valores estticos essenciais, sobretudo no que se
refere escultura e pintura monumentais, nem facilitaria o entendimento de conjuntos
de objectos (por exemplo, de ourivesaria, cermica) atravs da associao por tipologias
funcionais, formais ou decorativas.
As futuras exposies de longa durao sero de dois grandes tipos: galeria tradicional
de Belas Artes apresentada em ordem de disciplinas (arquitectura, escultura, pintura) e
cronolgico-estilstica (Romnico, Gtico, Renascimento, Maneirismo e Barroco); exposio
temtica de artes decorativas, organizada de acordo com tradies de produo que so
testemunho de interaco cultural, caminhando da Pennsula Ibrica e da sua relao com
o mundo islmico para os laos de Portugal com o Extremo Oriente. O primeiro tipo de
exposio ocupar os novos edifcios; o segundo desenvolver-seno ambiente domstico
do antigo pao.
As relaes transversais sero possveis atravs do encaixe sucessivo de esquemas formais
(aqueles que so imediatamente percepcionveis), por parte do visitante, associados a
informao de vrios nveis tanto em suportes tradicionais como multimdia que daro
azo a percursos temticos ao longo de grandes extenses do circuito. O compromisso
assumido deixar ao visitante uma grande margem de liberdade, que lhe permitir optar
por um passagem mais ou menos contemplativa pelos espaos do Museu, com a certeza de
que ser necessrio voltar para conhecer mais. No esto excludas algumas associaes
temticas importantes, nas galerias mais tradicionais como o caso da sala de arquitectura
medieval, a par dos restos de S. Joo de Almedina, a galeria destinada pintura e escultura
amengas ou, dentro dos espaos reservados ourivesaria, o tesouro de D. Isabel de
Arago.
O novo Museu pretende, em ltima instncia, ajudar a melhor conhecer a cidade e as
relaes que, durante os ltimos 2000 anos, foi (ou no) capaz de gerar com o mundo
sua volta.
Fig. 4 Fachada nascente
Demolio do Arco do Bispo
e da Residncia Episcopal
(anos 40-50 do sc. XX)
Fig. 5 Fachada nascente
Nova contruo, incorporando um portal
do desaparecido convento de Santa Ana
(anos 50-60 do sc. XX)
Contemporaneidades sucessivas
N
o espao de dois milnios a histria do stio acumula o cruzamento de muitas histrias
e mostra-nos no um mas vrios edifcios que se continuavam, ou sobrepuseram ou
se cruzaram, gerando residualidades, hesitaes, abusos, mas tambm revelaes
fantsticas, fascinantes, belssimas.
Aps o caminho que zemos pelas leituras histricas convocadas, pelos relatos e relatrios
arqueolgicos, pelas arquitecturas que percorremos do despertar ao entardecer, se algo
surge como comoventemente belo nesta Alta Coimbra, a extraordinria simbiose entre as
formas construdas e a geograa da colina, em que a tectnica adquire o valor topogrco,
numa globalidade de sistema cristalino de vazios e emergncias em que a imanncia do
criptoprtico romano de Aeminium decisivamente germinal.
Esta fabulosa construo destinada a domesticar o declive transformando-o em cho plano
est no entanto construda sobre um assentamento urbano pr-romano directamente ajustado
pendente.
A revelao arqueolgica deste aglomerado na fundao da abside, constitui o momento
zero da cronologia do edifcio, ele mesmo contedo e contentor museolgico.
Numa breve caracterizao das sucessivas lgicas formais e construtivas do edifcio do
Museu destacam-se: o perodo romano, a sucessiva implantao romnica de S. Joo de
Almedina, o reforo do carcter residencial do pao renascentista, a rotao hbrida da
nova igreja barroca e nalmente a descaracterizao casustica dos sucessivos enxertos,
restauros e consolidaes iniciados com o alvor do nosso sculo at actualidade.
Este nosso sculo, marcado pela utilizao museolgica dum espao de fortes caractersticas
domsticas ou residenciais assiste a uma crise de intervenes avulsas com implicaes
no edifcio que reectem os critrios de restauro da ideologia dominante. O facto , no
entanto, que os critrios museogrcos se confundiam por vezes com interferncias nas
estruturas edicadas gerando situaes de descontrole de escala e de denio ambiental
que oscilam entre o adossamento domstico de fragmentos arquitectnicos avulsos at
clara frankensteinisao de conjuntos que embora valiosos e em perigo se implantam em
clara rotura de escala e de contexto agravando a j existente residualidade global.
Esta condio hbrida, a meio caminho entre uma espacialidade domstica herdada do
pao episcopal e a fragmentria e pontual promoo a encenaes de monumentalidade,
instauram uma promiscuidade em que o edifcio se confunde com as obras expostas. Sem
dramatizar, aceitamos que essa condio j faa parte do historial recente do edifcio, sobre
a qual pensamos adoptar uma posio de aceitao crtica, corrigindo quando possvel
e oportuno, recontextualizando quando recomendvel, ou simplesmente autonomizando
quando aconselhvel, mas para todos os efeitos, integrando numa nova estratgia global os
vrios edifcios e coleces dentro dum espao museolgico que busca uma nova condio
unitria.
O edifcio e a cidade
A localizao do museu no contexto da futura remodelao urbana da Alta ocupa um dos
plos dum tringulo de grande atraco turstica em que os outros dois so o complexo
Gonalo Byrne
Projecto de remodelao e ampliao
Fig. 6 Esquisso (concurso 1999)
Gonalo Byrne
Fig. 7 Vista erea, maqueta
Gonalo Byrne
histrico monumental dos Estudos Gerais e o futuro ncleo museolgico universitrio em
torno do Colgio de Jesus. Esta posio sai reforada com a localizao na transio da Alta
para a S Velha, Almedina e cidade baixa (circuito turstico pedonal).
facilmente previsvel um aumento razovel de uxo de visitantes, incluindo a populao
universitria a que no ser indiferente o reforo dos equipamentos de acolhimento e
actividades paralelas diversicadas para alm dos ncleos de exposio permanente.
Se verdade que a evoluo do stio se inicia com o carcter eminentemente pblico do
forum para passar condio religiosa e domstica do Pao Episcopal, a valorizao do
actual e futuro uso cultural e museolgico deve repor o reforo da sua condio pblica,
cvica e pedaggica procurando uma escala e ambiente arquitectnico ajustado a esse
objectivo.
Neste aspecto o novo museu aproxima-se do antigo forum, ou seja, deve recuperar
a dimenso de espao pblico apelativo reforando as valncias de permanncia e uso
quase quotidiano, sem descurar as limitaes e condicionamentos necessrios s zonas
museolgicas. Interessa fazer convergir no ptio central, na loja e na cafetaria (reas de livre
circulao) acessos que se interliguem com a cidade (eventualmente em mais de um lado e
distintas cotas do quarteiro).
Em relao insero e presena no tecido arquitectnico envolvente, o novo Museu prope
o destaque da fachada do criptoprtico romano que estabelece um plano superior de
referncias dum embasamento geral extensivel aos novos edifcios perifricos contaminando
o seu carcter volumtrico introvertido. Embora estes trs volumes se encontrem seccionados
entre si por caminhos do traado medieval, a sua leitura recupera um valor unitrio e de
algum modo identitrio com as construes histricas de escala idntica que se diluem
nos tecidos urbanos residenciais de menor dimenso e maior fragmentao. No plano
superior do criptoprtico potencia-se o jogo expressivo das diferentes contemporaneidades
volumtricas: galeria renascentista, igreja barroca, a que se associam as novas volumetrias
em dilogo com revestimentos e transparncias da nossa contemporaneidade.
O novo Museu
Tornar claro ao visitante que o valor unitrio do edifcio reside precisamente em torno da
sua evoluo histrica convergente no uso actual. Neste sentido a diversidade e diferentes
especicidades do seu longo percurso ajudam a solidicar o seu valor unitrio como Museu,
tornando o edifcio como pea museogrca referencial em leitura paralela aos outros
contedos expostos.
Para tal suceder necessrio claricar no prprio edifcio as marcas arquitectnicas
representativas das fases marcantes da sua evoluo formal, evocando e deixando antever
ao visitante que a apreenso unitria se baseia numa sucesso de marcas culturais impressas
no edicado.
A enorme riqueza e variedade arquitectnica acumulada ao longo de mais de dois milnios
valorizada, assimilada e tornada presente no novo Museu simultaneamente como contedo
e contentor desse longo caminho de estratos arqueolgicos e dos contedos entretanto
reunidos no esplio adquirido. Esta releitura em chave contempornea dever integrar
ainda todos os contedos programticos e requisitos necessrios ao bom desempenho de
um museu actual. A enorme diversidade espacial proposta procura registos de continuidade
e de autonomia ambiental e arquitectnica que se foram desenvolvendo em sintonia com os
contedos museolgicos, eles prprios bastante diversicados.
O projecto de pormenorizao museogrca que agora decorre segue as grandes opes de
articulao com os distintos espaos que foram tomando no desenvolvimento do projecto.
Espera-se que de algum modo o futuro Museu possa transmitir a quem o visita a riqussima
dinmica do prprio processo projectual nas sucessivas reformulaes que foram sendo
necessrias, fruto de descobertas reveladas e que testemunham a vitalidade do tempo longo
que aqui se condensa e de igual modo se pretende transmitir.
Fig. 8 Planta do piso trreo
Gonalo Byrne
Fig. 9 Corte
Gonalo Byrne
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Relato sumrio da losoa museal de suporte ao programa que a campanha de obras iniciada em 1993, continuada
em duas fases subsequentes e ultimada em 2006 aportou ao Museu do Abade de Baal, rpida descrio do percurso
museolgico nal da mostra permanente, bem como sntese do projecto de remodelao e ampliao do Museu.
O projecto, iniciado em 1992, teve como objectivo essencial a integrao do Museu no que se pretendia ser uma
Rede Portuguesa de Museus activa e actualizada. A interveno procurou salvaguardar de forma integral os espaos
e as caractersticas marcantes do edifcio, que remonta instalao do Pao Episcopal em Bragana no sculo XVIII,
fazendo simultaneamente a imprescindvel actualizao dos meios e critrios museolgicos; a rea de expanso
procurou responder necessidade de criao de novos espaos incompatveis com a escala e congurao da estrutura
existente.
Starting with a brief summary of the museum philosophy which supported the campaign of works begun in 1993,
continued in two subsequent stages and nished in 2006 - the article goes on to describe the nal museological process
which brought together the permanent display, and also outlines the museums refurbishment and enlargement project.
The project, which began in 1992, intended to include the museum in an active and updated Portuguese Network of
Museums. The intervention attempted to safeguard the most remarkable spaces and features of the building, which
dates back to the foundation of the Episcopal Palace in Bragana in the 18
th
century. The project also allowed for an
imperative update of the museological means and criteria. The purpose of the enlargement was to create new spaces,
which were incompatible with the scale and conguration of the existing structure.
PALAVRAS-CHAVE: Campanha de obras, museograa, museologia, nova museologia, programa museogrco,
percurso museolgico, projecto arquitectnico, preexistente.
Fig. 1 Museu do Abade de Baal
Aspecto parcial do Jardim
IMC, J. M. Neto Jacob / M. A. B.
As intervenes mais recentes
Director do Museu do Abade de Baal | mabacal.director@ipmuseus.pt
Antnio Portugal e Manuel Maria Reis
Registo de uma interveno
Arquitectos | aportugal.mreis@netcabo.pt
Apresentao
O
projecto de interveno de 1992, da responsabilidade dos arquitectos Antnio
Portugal e Manuel Maria Reis, foi elaborado no seguimento das intervenes
conduzidas no Museu Nacional de Arte Antiga e Museu do Chiado e imbudo da
nova atitude em relao poltica museolgica do pas defendida por Simoneta Luz Afonso,
no sentido de remodelar e revalorizar os espaos e os equipamentos museais.
neste contexto genrico que surge este programa de remodelao e ampliao, sendo o
Museu do Abade de Baal o primeiro museu regional a receber estes cuidados.
Esta campanha de obras pretendeu resolver os graves problemas que o Museu apresentava
em quase todas as vertentes museogrcas, desde a deciente coerncia programtica da
exposio permanente que fora sendo acrescentada consoante os ritmos da incorporao de
peas ou legados, at aos prprios circuitos ou percursos museolgicos que no favoreciam
uma leitura globalizante e identitria da regio e impediam o acesso a pblico sicamente
debilitado, assim como a total ausncia de condies tcnicas e ambientais de conservao
das espcies e, ainda, decientes e precrias condies de exposio, iluminao e
segurana das coleces tanto em mostra permanente como em reserva.
Este projecto foi concebido segundo uma linha programtica rmada nas concepes
museolgicas mais recentes onde, a par da valorizao das peas e dos ambientes e percursos
musesticos, se salvaguardam as condies de conservao e segurana e se estabelece uma
nova relao com os pblicos atravs da disponibilizao de equipamentos de acolhimento,
apoio e lazer.
A remodelao da arquitectura do espao expositivo com integral respeito pelo edifcio
original e sua historicidade e tentando evidenciar algumas das suas estruturas e intervenes
de maior vulto, como a dos anos 40 foi trabalhada e desenvolvida em consonncia com o
programa museolgico no sentido de fornecer suporte fsico nova lgica organizadora das
coleces e aos novos suportes museogrcos, desde a luminotecnia e estrutura dos suportes
expositivos, passando pela legendagem, esteticidade e funcionalidade dos mesmos.
Assim, tendo por base uma estrutura expositiva de ardsia que confere unidade e coerncia
formal ao discurso expositivo ao longo de quase todo o percurso museolgico, apresenta-se
ao pblico uma seleco de obras previamente objecto de restauro (Instituto Portugus de
Conservao e Restauro e Museu de D. Diogo de Sousa) e caracterizadoras da histria local
e regional e do prprio edifcio.
A 1 fase da campanha de obras (1993-95)
Nesta 1 fase de obras inicia-se o percurso, depois de atravessada a Recepo, pela Sala
Multimdia onde se pode assistir a um videograma sobre o Nordeste Trasmontano, em que
se d especial relevo sua riqueza histrica e patrimonial. Desta sala acede-se directamente
Sala da Regio, inteiramente dedicada ao Nordeste Trasmontano, onde se apresentam
espcies reveladoras da diversidade e riqueza patrimonial, artesanal e artstica desta rea
cultural.
De seguida acede-se Sala de Arqueologia Pr-Clssica onde esto presentes artefactos
e objectos de manifestaes simblicas das sociedades recolectoras e metalrgicas que
habitaram esta regio, salientando-se exemplares variados dos perodos Neoltico e Idade
dos Metais, com algum relevo para o acervo da cultura castreja local.
As intervenes mais recentes
museu do abade de baal 133 bragana
A Sala de Arqueologia Clssica dedicada romanizao da zona de inuncia do museu.
Neste contexto, so mostradas coleces variadas de estelas funerrias diversas, aras, rulas,
marcos milirios, instrumentos agrcolas, cermicas, objectos de adorno e numismtica do
perodo.
No segundo piso j, a Sala 4 da mostra permanente corresponde antiga capela do
Pao e, do conjunto, salientamos o tecto prospctico e, ligado liturgia diocesana, duas
casulas, um excelente pluvial quinhentista e trs esculturas barrocas ricamente estofadas e
policromadas.
Na Sala de Numismtica mostrada parte da coleco doada pela famlia do coronel Barbosa
Ramires, enquadrada por duas arcas (ou burras) dos sculos XVIII/XIX. A sala imediata
dedicada ao importante legado da famlia S Vargas (g. 2), aqui representada pelo retrato
a leo do Conselheiro. Em vitrine prpria exposto a maior parte do excelente e variado
legado de ourivesaria e, do lado oposto, salientamos o contador indo-portugus seiscentista
desta coleco.
As Salas de Arte Sacra (7, g. 3, e 8) so reveladoras do mecenato que a igreja nordestina
desempenhou junto de pintores e escultores de tcnica variada e salientamos, de entre as
vrias espcies de pintura e escultura em presena, a Virgem com o Menino, quatrocentista,
e o trptico Martrio de Santo Incio (c. 1560) atribudo a Pedro de Frana, e a coleco de
prataria vinda do servio dos prelados da diocese.
Fig. 2 Aspecto geral da Sala S Vargas
A Sala 9, dedicada memria do antigo Pao Episcopal (g. 4), tambm rene importantes
testemunhos da arte sacra em geral, sendo bem visvel o gosto pela decorao ulica em
espcies diversas seiscentistas e setecentistas, como sejam a Arca dos Santos leos, a
Anunciao e, at, a cama indo-portuguesa em pau-preto. So, ainda, de salientar entre as
variadas espcies apresentadas, os marns dos sculos XVII e XVIII, os doze bustos-relicrio
e o tecto de caixotes vindos da antiga igreja dos jesutas, ambos seiscentistas.
A 2 e 3 fases da campanha de obras (1999/2001 - 2005/2006)
O projecto da 2 fase das obras foi objecto de reformulao, sendo apresentado ao pblico
em nais de 1998, e passando a incluir somente a arquitectura da ala nascente do ex-Pao
Episcopal e da Casa Jos Faria. Em termos funcionais, englobava uma rea de Reservas no piso
inferior, uma nova Recepo e uma Sala Polivalente no rs-do-cho e 4 salas no piso superior.
Ficou decidido que a museograa das novas reas expositivas, a reformulao das reas tcnica
e administrativa e de alguma luminotecnia e legendagem e os arranjos exteriores integrariam
uma nova fase de trabalhos, mas mantendo-se delidade losoa musestica da interveno
Fig. 3 Aspecto geral da Sala de Arte Sacra
inicial. esta fase que agora se ultimou e disponibilizou ao pblico, activando-se o percurso
museolgico j previsto h uma dcada atrs, iniciando-se agora, depois de ultrapassada a
nova Recepo e a Sala Polivalente, pela Sala da Regio.
Retomamos o novo percurso, j depois da Sala do antigo Pao em que cramos na 1 fase
das obras, e em que nova sala mostra uma papeleira setecentista e permite, lateralmente,
o acesso Sala da Faiana da coleco Cagigal onde se apresenta, fundamentalmente,
produo das zonas de Coimbra, Gaia, Porto e Viana. De regresso sala anterior podemos
aceder, agora, Sala de Pintura onde, para alm de autores como Silva Porto, Marques de
Oliveira, Joaquim Lopes, Veloso Salgado, Aurlia de Sousa, Melo e Castro, Jos Malhoa e Sara
Afonso privilegimos, em representao feminina, o esplio de Abel Salazar e conclumos
a mostra, somente a preto e branco, com coleco alargada (mas em rotao) de desenhos
de Almada Negreiros. O espao seguinte a Sala de Exposies Temporrias e permite, por
elevador, o acesso a diminudos sicamente a este piso.
A visita pode terminar aqui, se j se incluiu a varanda no percurso museolgico para descanso
e delcia do olhar sobre o jardim (g. 1); se no foi o caso, aceda-se ento e usufrua-se deste
deleitoso espao, agora remodelado com estudo artstico de Cristina Valadas.
Fig. 4 Aspecto parcial da Sala do antigo Pao Episcopal
O
Projecto de Remodelao e Ampliao do Museu do Abade de Baal teve incio
em 1992 com o objectivo essencial de o integrar no que se pretendia ser uma
Rede Portuguesa de Museus idealizada pelo recm-criado Instituto Portugus de
Museus, completando-se a obra em 2006; durante este tempo, vrios pressupostos evoluram
e alguns compromissos foram assumidos, acabando os trabalhos por ser executados nas
diferentes fases de interveno a que corresponderam trs empreitadas:
- na primeira (1993-1995) foi feita a remodelao da rea principal do edifcio existente e a
instalao da maior parte da exposio permanente;
- na segunda (1999-2001) foi executada a remodelao da rea restante do mesmo edifcio
e construdo o novo corpo correspondente ampliao;
- na terceira e ltima (2005-2006) foram instaladas as novas reas de exposio permanente
e executados os trabalhos relativos remodelao dos espaos exteriores.
Assim, o Museu adquiriu uma forma prxima da planeada inicialmente, quando cou
previsto um conjunto signicativo de mudanas no respectivo edifcio: construo que
remonta instalao do Pao Episcopal em Bragana no sculo XVIII, profundamente
alterado na passagem a Museu e outros servios pblicos no incio do sculo XX e marcado
por uma interveno importante durante os anos 40 do mesmo sculo que lhe conferiu
algumas das caractersticas fundamentais do que chegou ao incio dos anos 90.
Desde o incio foi contemplada a ampliao do Museu para uma parcela a Nascente, longa
e estreita e na qual, do antigo imvel ali existente, apenas subsistia o alado principal
com caractersticas idnticas s que conformam a construo corrente da rua e do ncleo
urbano histrico em que se insere.
A rea de expanso procura responder necessidade de criao de novos espaos
incompatveis com a escala e congurao do edifcio existente: reservas, recepo, loja,
apoio ao pblico e exposies temporrias, possibilitando ainda a reorganizao de todo o
percurso expositivo a partir de um ponto nico inicial e nal.
Este percurso desenvolve-se essencialmente no ncleo central da construo existente,
em dois pisos ligados pela antiga escadaria nobre; no piso superior que se incluem os
espaos mais fortemente caracterizados (nomeadamente por tectos de madeira trabalhada
ou pintada), como a antiga capela e outros sales que remetem para a histria do antigo
Pao Episcopal.
No limite Poente do edifcio, com entrada independente e numa rea de antigos espaos com
carcter mais domstico, foram instalados os Servios Administrativos; estes relacionam-se
directamente com o Servio Educativo, que faz a transio para as reas expositivas.
De modo geral, procurou salvaguardar-se de forma integral os espaos e as caractersticas
do edifcio existente, fazendo simultaneamente a imprescindvel actualizao dos meios
e critrios museolgicos; foram feitos os reforos estruturais considerados necessrios e
introduzido um conjunto signicativo de infra-estruturas compatveis com os actuais nveis
de servio, de segurana e de conforto.
No novo edifcio procura-se que os diferentes espaos arquitectnicos sejam fortemente
caracterizados: a partir da entrada, com p direito triplo, revelam-se os volumes da nova sala
de exposies temporrias (com iluminao zenital) e do elevador, e faz-se a relao com os
diversos espaos interiores e exteriores.
No piso inferior, para alm da casa das mquinas e dos novos sanitrios pblicos,
localizaram-se as reas de reservas (armazenagem vertical, horizontal e cofre) e de apoio a
Antnio Portugal e Manuel Maria Reis
Registo de uma interveno
exposies temporrias, bem como a entrada de servio para cargas e descargas
- indispensveis ao funcionamento do Museu, no que respeita sua componente
tcnica especca.
No exterior, em que a interveno se destaca apenas do lado Norte e se mantm
no essencial os elementos existentes, utiliza-se o carcter abstracto do corpo
intermdio para criar a transio entre o volume marcado do alado Estado Novo
e a linguagem contempornea da nova construo, na qual se utiliza o granito
como revestimento.
O desenho para a mostra permanente (com um conjunto de coleces muito
diversicado que inclui Iconograa local, Arqueologia, Numismtica, Ourivesaria,
Mobilirio, Arte Sacra, etc.) procura construir um percurso formal e materialmente
coerente, criando um conjunto autnomo de estruturas que conformam a
exposio e que tomam o edifcio como suporte abstracto, ele prprio parte da
mesma exposio.
A partir do suporte vertical bsico desenvolvem-se os restantes mdulos vitrinas
horizontais e verticais que se adaptam s exigncias dos materiais a expor: ao
painel de ardsia sobre estrutura metlica acrescentam-se o vidro, o ao, a chapa
de alumnio negra e a iluminao, quando necessrios.
No espao exterior a interveno foi executada nas reas que constituam o antigo
jardim do Museu (desenhado e plantado nos anos 40) e na parte no edicada
do lote contguo; foi prevista, essencialmente, a manuteno das reas lajeadas
existentes (que se relacionam com a cota do piso de entrada no Museu) e o
alargamento da plataforma ajardinada - aumentando a sua expresso e reforando
o carcter unitrio da interveno.
Foi executada a colocao de novos lajeados em reas pontuais e de transio
(entre espaos com cotas e caractersticas distintas), a pavimentao dos percursos
de servio a Nascente e a Poente e a construo ou reformulao dos muros
envolventes, procurando criar uma imagem institucionalmente digna e mais
aberta ao exterior.
Com a participao da artista plstica Cristina Valadas, e utilizando o material
vegetal existente (rvores e buxo), o carcter formal do antigo jardim foi ainda
questionado, transformando-se numa vasta plataforma ldica, marcada por um
percurso/labirinto em espiral que termina num pequeno espelho de gua, centro
de uma composio essencialmente orgnica.
Porto, 2006
Fig. 5 Vista parcial
da Sala de Arqueologia Clssica
Lus Ferreira Alves
Fig. 1 Casa de Camilo - Centro de Estudos
Fachada sul
Fernando Guerra / FG + SG
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Em torno da Casa de Camilo Castelo Branco nasceu um programa coerente e regular orientado para o conhecimento
e divulgao do legado do escritor, que deu origem ao Centro de Estudos Camilianos. Este complexo, inaugurado
em 2005, baseia-se num programa museolgico que contempla valncias de conservao, investigao, divulgao e
educao, com espaos de reserva de acervos, de leitura, de exposies temporrias, auditrio, cafetaria, esplanada e
palco ao ar livre, disponibilizando ao pblico excepcionais condies de fruio cultural. Numa descrio sumria do
projecto arquitectnico do Centro, que integra a Casa de Camilo e a Casa do lho Nuno, percorremos os diferentes
espaos deste complexo, inserido num plano global que requalica toda a rea envolvente ao museu, enquadrando a
recuperao e as novas construes previstas, que incluem o Centro Paroquial e Social, na malha urbana da aldeia de
S. Miguel de Seide.
From the house which once belonged to Camilo Castelo Branco (Casa de Camilo Castelo Branco), a logical and regular
programme based on the knowledge and promotion of the writers legacy was created, which culminated in the
Centro de Estudos Camilianos (Studies Centre on Camilo Castelo Branco). This centre, founded in 2005, is based on a
museological programme which takes into consideration preservation, research, promotion and education, with areas
dedicated to storerooms, library, temporary exhibitions, auditorium, coffee shop, terrace and outdoor stage, providing
excellent conditions for cultural enjoyment. A brief description of the Centres architectural project, which is part of
the Casa de Camilo and the Casa do lho Nuno (the house which belonged to his son, Nuno), covers the different
areas of the centre, which in itself belongs to a wide plan of renovation of the area surrounding the museum, including
recovery and new constructions, such as the Parochial and Social Centre of the village of S. Miguel de Seide.
PALAVRAS-CHAVE: Camilo Castelo Branco, memria, romantismo, patrimnio literrio, programa museolgico,
projecto arquitectnico, espao expositivo.
Jos Manuel Oliveira
Bibliotecrio e Muselogo da Casa de Camilo | jmro@netcabo.pt
lvaro Siza Vieira
A Casa de Camilo
Arquitecto | siza@mail.telepac.pt
1
TORRES, Antnio Maria Pinheiro, 1964, O Boletim da Casa de Camilo, Boletim da Casa de Camilo,
Vila Nova de Famalico, 1. Srie, 1 (Jan.-Mar.) 1.
2
CASTRO, Anbal Pinto de, 1987, O sonho que alguns de ns acalentamos durante vinte e cinco
anos e hoje se torna realidade, Boletim da Casa de Camilo, Vila Nova de Famalico, 3. Srie, 9/10
(Dez.) 110.
O
modo como se tem olhado e cuidado, na aldeia de S. Miguel de Seide, da memria
de uma personalidade cuja obra adquiriu o estatuto de bem intemporal, pode
representar, para a cultura e museologia portuguesas, um exemplo de permanente
dedicao e empenho para que a existncia do local referencial da vida e da actividade
literria de um escritor, e o trabalho em torno dos bens culturais que contm, constituam
intermedirios da maior valia para facultar o conhecimento do homem e do criador literrio,
seja atravs da aproximao do leitor aos espaos da sua intimidade e dos seus textos, seja
pela implementao de um programa coerente e regular orientado para a divulgao de
tudo quanto se relacione com o seu percurso biogrco, a respectiva bibliograa, a sua
esttica e o seu tempo histrico.
Foi a iniciativa de um grupo de amigos de Camilo que possibilitou a abertura do museu ao
pblico, em 1922, fazendo renascer das cinzas a moradia onde ele se entregou febrilmente
actividade da escrita, recheando-a com o que puderam, ento, reunir da moblia que lhe
pertencera, dos manuscritos, dos livros e dos seus objectos pessoais.
Sem depreciar o esforo realizado, o empreendimento suscitou, at dcada de 40, uma
forte contestao de vrios intelectuais, sobretudo porque a criao do museu cava sujeita
condio de acolher os alunos da Escola Primria local, e de ser residncia do professor
nela colocado. Concluam que a memria camiliana teria outra importncia e alcance se
desentranhassem do museu funcionalidades que se lhe no ajustavam e se ele beneciasse
da ocupao de toda a vivenda. Os apelos teriam enorme reexo, dado que, em 1956, aps
vrios anos de meticuloso trabalho de reconstruo de todo o edifcio, de restabelecimento
de interiores, e de recolha agenciada de um conjunto muito completo e valioso de bens ali
existentes no tempo do escritor e, agora, colocados nos locais prprios, a casa reabriu as
suas portas, liberta da sala de aula e dos aposentos do professor, e apresentando, com muita
delidade, a ambincia coeva do romancista, de maneira a sugerir o seu viver quotidiano
e o ambiente domstico que o rodeava, bem como os dramas de Camilo e da sua famlia
nuclear.
Porm, cedo se percebeu que ela no podia limitar-se funo de expor objectos mostrados
e explicados ao pblico com maior ou menor interesse para o visitante, mas devia assumir-se
tambm como plo catalizador do estudo e da investigao sobre a vida e a obra do seu
patrono. A Casa de Camilo deveria ser, cumulativamente, Centro de Estudos Camilianos
1
.
O aparecimento do Boletim da Casa de Camilo, em 1966, foi o primeiro passo dado com
essa nalidade, uma vez que os estudos de temtica camiliana encontravam nele um lugar
privilegiado de publicao, e, por seu intermdio, se passava a dar informao actualizada da
bibliograa activa e passiva editada. Facto proeminente foi, depois, a criao, em 1987, do
Centro de Estudos Camilianos, incumbido de elaborar o inventrio dos acervos reunidos na
Casa-Museu, promover a investigao no domnio dos estudos camilianos e criar condies
para essa promoo [], e o acolhimento a quantos [quisessem] desenvolv-los; levar
Camilo s escolas e ao grande pblico, atravs de programas sistematizados e adequados
2
.
Jos Manuel Oliveira
casa de camilo 141 s. miguel de seide
Fig. 2 Fachada sul - pormenor
A concretizao progressiva destas atribuies funcionais, a multiplicidade e variedade
das aces levadas a cabo, o enriquecimento do acervo da instituio, a necessidade de
espao fsico que garantisse quer o melhor acondicionamento e conservao das coleces
quer a adequada recepo aos seus diferentes pblicos, e que redimensionasse as vertentes
didctica, pedaggica e cientca do museu e do centro de estudos, foram alguns dos
argumentos que fundamentaram a construo em terrenos fronteiros casa do escritor de
um complexo estrutural idealizado pelo Arquitecto lvaro Siza Vieira.
Inaugurado em 1 de Junho de 2005, o edifcio contempla basicamente reas destinadas ao
pblico (sala de leitura, sala de exposies temporrias, auditrio, cafetaria, esplanada e
palco ao ar livre) e outros para os servios tcnicos (gabinetes dos funcionrios e reservas). O
aproveitamento das potencialidades dos espaos disponibilizados ao pblico e a explorao
das condies de excepo para ocasionar a fruio cultural a todos os cidados abriu o
leque das relaes do museu com a sociedade, possibilitando implementar programas no
mbito da educao formal, no formal e informal; diversicar a programao cultural e,
consequentemente, a respectiva oferta para os diferentes pblicos alvo; permitir a consulta
e o estudo dos bens culturais que integram os acervos camilianos; explorar as anidades e
as cumplicidades entre a Literatura e as Artes; e aprofundar o debate sobre as obras do autor
e o conhecimento do enquadramento histrico-cultural inerente aos mltiplos aspectos
que se entrelaam nos seus textos. Tudo isto, sem descurar a vertente do lazer e do bem-
estar. Por sua vez, as reservas propiciam o adequado acondicionamento e preenchem os
requisitos estruturais e tcnicos para a conservao dos esplios bibliogrco, documental
e iconogrco, e os gabinetes dos funcionrios possibilitam que se continue o trabalho de
tratamento e disponibilizao da informao concernente ao romancista.
Um dos mritos do projecto museolgico de Seide reside na capacidade de transformar
a ampliao de instalaes que colmatam carncias estruturais signicativas, num
empreendimento que requalica toda a rea envolvente ao museu e o oxigena de condies
que exponenciam sobremaneira a sua aco e interveno no conjunto das instituies
culturais portuguesas e de outros pases. Ao conjugar, com invulgar suavidade e beleza, a
memria do escritor com o risco do arquitecto, numa espcie de dilogo harmonioso entre
a construo de tipo tradicional e a de cariz contemporneo, a Casa de Camilo coloca-se
na rota da melhor arquitectura actual, aproveitando o prestgio mundial de Siza Vieira e
utilizando-o como um recurso de inestimvel importncia e valor para a divulgao do
escritor e para a promoo da sua obra muito alm das fronteiras nacionais e da lusofonia.
Mas esta aposta cultural tambm a expresso de uma enorme gratido para com Camilo
Castelo Branco e o seu legado. Se o pas herdou dele um patrimnio literrio que, embora
circunscrito a um perodo muito preciso que o Romantismo, de indiscutvel valia para o
estudo e compreenso do povo portugus, cabe-lhe continuar a garantir que o refgio das
dores do Mestre, que foi tambm lugar privilegiado da sua escrita, se transmita, vivo, de
gerao em gerao, para agir como um dos valores mximos da arte da criao ccional
e do culto da lngua portuguesa, como smbolo ad perpetuam gloriam sermonis Lusitanae
gentis.
Fig. 3 Auditrio
Fig. 4 Sala de leitura - pormenor
O
Centro de Estudos Camilianos integra um complexo que inclui a Casa de
Camilo Castelo Branco e a casa do lho Nuno.
Cada um dos edifcios dispe de um terreno murado de dimenses
apreciveis.
Juntamente com a Igreja de Seide (recentemente restaurada) e algumas construes
privadas arquitectonicamente interessantes, o Complexo Camiliano delimita o
Largo do Cruzeiro, espao arborizado onde foi colocado o busto em bronze de
Camilo.
Este belo espao pblico tem todas as condies para ser recuperado e
optimizado.
A Direco da Casa de Camilo deniu com preciso o programa necessrio
instalao do Centro de Estudos Camilianos; e compreendeu, tanto quanto a Cmara
Municipal de Famalico, a indispensabilidade de um plano global, enquadrando
a recuperao e as novas construes previstas (para alm do Centro de Estudos
Camilianos, est projectado o Centro Paroquial e Social de Seide).
Sendo contguas as propriedades da Casa do Nuno e do Centro de Estudos
Camilianos foi decidido manter um s acesso, correspondente entrada principal
da primeira construo. A partir da e de acordo com o novo traado do jardim far-
se- o acesso quer Casa do Nuno (a transformar em casa de hspedes) quer ao
prprio Centro de Estudos.
No se realizou ainda a recuperao da Casa do Nuno, o Centro Paroquial de
Seide e o arranjo do Largo do Cruzeiro.
O percurso denido conduz a um ptio, ladeado por trs corpos, ocupados pelo
trio e recepo, pela sala de leitura e pela sala de exposies. O espao expositivo,
dotado de iluminao natural e elctrica, est subdividido em trs reas de diferente
dimenso, e dispe de acesso directo, a partir do ptio.
O grande trio o espao de acesso a todas as reas constituintes do programa,
pblicas ou de servios internos, das quais se destaca, para alm das j citadas, o
auditrio, a cafetaria e os espaos administrativos.
Em piso inferior, com acesso directo a partir do arruamento envolvente da
propriedade (possvel pela pendente do mesmo), situam-se os espaos tcnicos e
os arquivos.
Todo este conjunto, que abrange uma rea de 2315 m
2
, est articulado em torno de
trs ptios ajardinados, de modo a conseguir uma boa distribuio de luz natural e
a escala justa para as dimenses e carcter da envolvente.
Os diferentes volumes, nunca visveis na globalidade, esto envolvidos pelo jardim
e pelos muros e ramada recuperados.
O novo Centro de Estudos Camilianos est apto a responder ao funcionamento
interno, organizao de eventos vrios e auncia de visitantes, cada vez em
maior nmero, em resultado do crescente interesse pela obra e personalidade de
Camilo Castelo Branco, para o qual muito tem contribudo o constante empenho
da direco da Casa de Camilo.
lvaro Siza Vieira
A Casa de Camilo
Fig. 5 Sala de exposies temporrias
Fig. 6 trio - pormenor
casa

de camilo 147 s. miguel de seide
Fig. 7 Entrada principal
Fig. 9 vista area
Antnio Freitas
Fig. 1 Museu de Portimo
Casa do Descabeo da fbrica
a museografar e incluir no percurso expositivo
Jos Gameiro, Dezembro 2006
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A aquisio de uma antiga fbrica de conservas em Portimo, visando a sua reabilitao e adaptao a museu,
possibilitou a elaborao de um programa museolgico especco centrado nas valncias cultural, cientca e de
requalicao urbana, integrando e valorizando os elementos mais relevantes da sua arquitectura, enquanto elemento
do patrimnio industrial e da envolvente ribeirinha da cidade.
A adaptao decorreu de um processo multidisciplinar interactivo de aproximao progressiva ao projecto num
dilogo entre a museologia e a arquitectura, factor acrescido para a valorizao da soluo nal capaz de integrar
as alteraes ditadas, quer pelas condicionantes entretanto identicadas a nvel dos edifcios, quer pelas evolues
programticas determinadas por esse mesmo processo de (re)conhecimento, mediante a adopo de solues tcnicas
de grande exibilidade, suportando melhor imprevistos ou as evolues que o futuro venha a aconselhar.
The acquisition of an old preserves factory in Portimo, with its restoration and adaptation to museum in mind, made it
possible to create a specic museological programme, based on cultural and scientic principles and an urban renewal.
It would also include and acknowledge the most signicant elements of its architecture, as part of the industrial
heritage and the citys riverside.
The adaptation resulted from a progressive approach towards the project through the combination of museology
and architecture, an added factor towards the appreciation of a nal solution. While capable of including alterations
dictated either by the buildings conditions, or by the programmes evolution, solutions of great exibility were adopted
to better support unforeseen situations or future developments.
PALAVRAS-CHAVE: Programa museolgico, requalicao, patrimnio industrial, projecto, arquitectura,
conhecimento, multidisciplinar, flexibilidade.
Jos Gameiro
Um programa museolgico para Portimo
Director de Projecto - Museu de Portimo | jose.gameiro@cm-portimao.pt
Isabel Aires e Jos Cid
Do projecto ao museu
Arquitectos | pgi.cid@netcabo.pt
A
ps a aquisio da antiga fbrica de conservas Feu Hermanos, em 1996, pela
Autarquia de Portimo, a aco museolgica local assume, a partir dessa data,
uma orientao claramente motivada e direccionada para a transformao daquele
edifcio industrial, nas futuras instalaes do Museu de Portimo (g. 2).
Denidas as prticas museolgicas e o trabalho em curso no Municpio, desde 1983, numa
perspectiva interdisciplinar de um Museu de Sociedade, de Identidade e de Territrio, cuja
misso apontava o Museu de Portimo como um observatrio permanente e uma estrutura de
mediao cultural para investigar, conservar, interpretar, divulgar e valorizar os testemunhos
materiais e imateriais mais relevantes, da histria, do patrimnio, do territrio, da memria
e identidade da comunidade local e regional, na sua interaco com o mundo, interessava
agora, perante o contexto da referida aquisio, lanar as bases programticas que
integrassem o corpus museal j adquirido, na soluo museolgica nal que se impunha
e estabelecia, entre os dois lugares: o de origem (a Fbrica) e o de destino (o Museu).
Deste modo, haveria que ter em conta a complexidade e o grau de preservao das fronteiras
sempre frgeis, entre o nvel simblico, histrico e patrimonial das memrias que habitaram
o imvel, acautelando a integridade e manuteno das referncias e preexistncias
construtivas signicantes (g. 1), presentes na modulao do edifcio/espao fabril.
A estas condicionantes haveria que associar as necessidades induzidas pelas novas relaes
de funcionalidade, comunicao, mediao museolgica e cultural, a estabelecer pelo
Museu, pensadas e dirigidas diversidade dos seus pblicos.
No caso de Portimo, o programa museolgico constituiu-se assim, como uma viso
prospectiva das opes e polticas globais do Museu, denindo o modelo, a estrutura e
a escala de prioridades das suas actividades, enunciando com clareza a correspondncia
entre a misso e objectivos do Museu e a correspondente organizao espacial e funcional
pretendida.
O programa museolgico comea por recensear e denir as linhas gerais norteadoras da
futura aco do Museu (contedos histricos, bens patrimoniais, actividades museolgicas,
cientcas e culturais a desenvolver), e as condicionantes que a segurana e as normas de
conservao preventiva aconselham, tendo em conta o prprio edifcio.
Os condicionalismos naturais, geogrcos e geolgicos do terreno de assentamento da
fbrica, as suas caractersticas tipolgicas, incidncia solar, poluio, ndices anuais de
temperatura/humidade e o grau de sismicidade da regio, foram alguns dos principais
aspectos a considerar no desenho nal das opes, presentes na programao enquanto
Museu, reforando um estatuto de invlucro protector, condio base na perspectiva da
conservao preventiva, para assegurar um grau de ecincia intrnseco prpria soluo
arquitectnica e estrutural do edifcio, em termos de resistncia e inrcia, como primeira
barreira fsica aos agentes poluentes, face diversidade dos factores de agresso externos.
Trs eixos programticos, programa cultural, programa cientco e programa de
requalicao urbana, foram igualmente considerados, na antecipao da seleco das
opes dos espaos e funcionalidades a desenvolver.
Jos Gameiro
Um programa museolgico para Portimo
Da fbrica ao museu, do museu comunidade
museu de portimo 151
O programa cultural espelha o grau da capacidade de comunicao da instituio, prevendo
desde logo a adaptabilidade dos seus espaos pblicos com as funes de acolhimento,
encontro, exposio, animao, formao e fruio.
Ao programar para as pessoas, o Museu revela a sua funo social, enquanto parceiro do
desenvolvimento local e factor de democratizao cultural, numa perspectiva de centro
multifuncional, prestador de servios sua comunidade de referncia e pblicos-alvo.
O programa cientco pressupe uma forte relao de proximidade com o mbito e a
tipologia do Museu, na deciso, igualmente programvel, do perl e valncias prossionais
da equipa, do seu quadro de pessoal, na denio dos trabalhos de investigao, interveno
e divulgao cientca, condicionando e facilitando a incluso dos espaos tcnicos de
trabalho, controlo e monitorizao, sala de estgios, de documentao, reas ocinais,
laboratrios, reservas, etc...
Deste modo o Museu constitui-se tambm como um centro de estudos e recursos educativos,
lugar privilegiado da formao contnua, acautelando as condies do seu envolvimento
com as especialidades especcas e de acordo com o seu programa cientco, com evidentes
repercusses no programa cultural da instituio.
O programa de requalicao urbana refora a oportunidade para uma reformulao
qualitativa da envolvente urbana, na qual se integra o imvel industrial, representando
simultaneamente uma mais-valia pela incluso de elementos patrimoniais (no exterior)
a museografar e directamente conexos com o esprito do lugar, (guindaste Marion 2,
transportador de peixe, passadio do cais embarque, etc.), democratizando espaos e
acessibilidades, introduzindo equipamentos colectivos, regenerando a rea enquanto
elemento aglutinador de novas vivncias e futuro destino pblico de referncia, na zona
ribeirinha da cidade.
Assim optou-se por considerar duas tipologias de espaos funcionais: espao pblico
(subdividido em acesso livre exterior, interior e condicionado) e espao reservado (rea
tcnica, administrativa e reservas), constituindo entre eles um todo coerente, organizado
segundo o princpio da exibilidade e complementaridade funcionais, dotado em sntese,
Fig. 2 Vista area do museu em construo
Foto Tempera, Abril 2006, Museu de Portimo
das reas especcas constantes da sua organizao espacial e funcional (g. 3), sem
comprometer as volumetrias e principais referncias do patrimnio industrial como a
fachada principal, as grandes naves, asnas, sheds, chamin, casa do descabeo, cisterna,
socos, frisos de massa cheia, etc.).
O programa museolgico preliminar, includo desde logo no Programa do Concurso Pblico
(GAMEIRO 1999), para o Museu de Portimo, lanado em 1999, surge assim, como um
instrumento indispensvel, para reectir o modo como a poltica cultural e cientca do Museu,
seria colocada considerao das cerca de 18 equipas projectistas, concorrentes ao estudo prvio
de arquitectura, transformando-se num importante documento de referncia, para a cooperao
e o permanente dilogo, praticado entre a equipa vencedora e a equipa do Museu.
O Museu de Portimo, cuja construo se encontra em fase de concluso, abrir ao pblico
em 2007, representando um investimento global, estimado em 9.378.454 , comparticipado
com uma taxa de 50%, pelo Programa Operacional da Cultura (POC), procurando-se
desenvolver, na reutilizao da antiga fbrica, 4 grandes objectivos programticos:
1 - Reabilitar o patrimnio histrico-industrial;
2 - Valorizar a relao da Cidade com o Rio;
3 - Interpretar e divulgar a evoluo histrica, territorial e social da comunidade;
4 - Potenciar a formao e fruio de novos pblicos, desenvolvendo uma oferta cultural de
qualidade.
Portimo, Dezembro de 2006
GAMEIRO, Jos, 1999, Programa Museolgico Preliminar, Caderno de Encargos do Concurso Pblico,
para a Elaborao do Estudo Prvio do Projecto do Museu Municipal de Portimo, Portimo, C.M.P.
Fig. 3 Quadro da organizao
espacial e funcional
Museu de Portimo
Fig. 3 Quadro da organizao
espacial e funcional
Museu de Portimo
Fig. 4 Antigo edifcio administrativo
Isabel Aires e Jos Cid, Novembro 2006
Fig. 5 Planta do piso 0
O
projecto do futuro museu de Portimo tinha por objecto central a instalao deste
equipamento numa antiga fbrica de conservas a Fbrica Feu Hermanos para o
qual o caderno de encargos estabelecia um detalhado programa, ao mesmo tempo
que denia com rigor os conceitos museolgicos que lhe serviam de base.
Perante um edifcio de tipo fabril, que vai ser simultaneamente contentor e agente do prprio
contedo museogrco, resultava para ns evidente, o interesse de preservar a sua estrutura
arquitectnica, incluindo o seu carcter industrial, de modo a integr-lo tambm no discurso
expositivo e na articulao entre os vrios sectores do novo Museu, em consonncia com
os objectivos programticos de interpretao e divulgao da identidade, da histria e do
patrimnio das comunidades locais.
O sucesso da remodelao e adaptao a novas utilizaes de um edifcio existente depende
em larga medida de conseguir-se introduzir o mnimo possvel de alteraes, maximizando
o aproveitamento da sua lgica estrutural e dos espaos preexistentes.
Para tanto, indispensvel que dois processos projectivos avancem em paralelo, aprofundando
simultaneamente o conhecimento do edifcio (e da sua envolvente) e a interpretao do
programa e novos usos propostos, segundo critrios de adaptao e exibilidade que
promovam a sua adequao e sugiram, at, a sua valorizao funcional mediante o recurso
a valncias no previstas.
Flexibilidade - tal como o Programa do Concurso exigia - foi um dos conceitos chave
que fundamentou a soluo proposta, que veio a revelar-se decisivo logo durante as
fases subsequentes de desenvolvimento do projecto, j que na sequncia dos resultados
das prospeces e levantamentos entretanto realizados, nomeadamente das patologias
existentes, foi necessrio introduzir inmeras correces na soluo original, que se revelou
capaz de as integrar, sem desvirtuar as principais opes arquitectnicas e programticas.
Da mesma forma, foi possvel enquadrar posteriormente todo um conjunto de novas
valncias ou o redimensionamento de outras, em funo da prpria evoluo do programa
das instalaes resultante do processo interactivo levado a cabo entre equipa responsvel
do Museu e os projectistas.
Neste campo, deve-se salientar a importncia decisiva que tem a existncia de um dilogo
permanente entre os principais intervenientes no projecto de um museu, onde o sucesso do
empreendimento depende em larga medida da capacidade comunicao e de interpretao
comum das exigncias tcnico-funcionais colocadas em cada momento, tanto no plano
cientico e museolgico como no plano arquitectnico, nica forma de garantir a adequao
efectiva das solues adoptadas aos objectivos programticos, museolgicos e cientcos
estabelecidos.
A entrada no museu far-se- pelo trio Principal preferencialmente pelo lado do Rio e
um espao de grande largueza e expressividade - marcado fortemente pelo seu tecto
semicilndrico situado em posio estrategicamente central, na charneira entre os locais
de exposio, que ocupam as grandes naves centrais e as reservas do museu, implantadas na
nave situada mais a Sul na extremidade da qual se localizou a Entrada de Servio, no nico
ponto onde era possvel viabilizar o acesso de veculos pesados.
Isabel Aires e Jos Cid
Do projecto ao museu
Dito desta forma parece simples, mas precisamente essa aparente simplicidade que se
pretende atingir com a metodologia aproximao ao Programa acima esboada.
O espao de Exposio Permanente, o de maior extenso do Programa, ocupou de modo
natural a grande nave fabril central - Edifcio D - relacionado-se orgnica e espacialmente
tanto com a nave adjacente do lado do rio, a chamada casa de descabeo que se pretendia
reabilitar e museografar com todo o seu antigo equipamento fabril, como com as salas
destinadas s Exposies Temporrias que, do lado oposto, ocupam ambos os pisos do corpo
central do antigo edifcio administrativo - Edifcio A2 - que margina a rua. As possibilidades
de interaco entre estes espaos expositivos so inmeras.
As Reservas e as reas Tcnicas foram instaladas na segunda maior nave fabril - Edifcio
E - e no nvel trreo do Edifcio A3 (Ocinas e Laboratrios), em cujo piso superior se
posicionaram os Servios Administrativos, situados assim numa posio muito vantajosa do
ponto de vista funcional.
Rera-se que esta nave (Edicio E) correspondia zona mais antiga da fbrica, onde eram
mais evidentes os problemas de fundao que se comprovaram atingir todo o conjunto fabril,
de tal maneira que houve que ponderar e eventualmente decidir, a sua integral reconstruo,
de forma a conter os custos dentro de limites aceitveis.
Esta deciso permitiu, por outro lado, duplicar a rea inicialmente destinada a Reservas j que
tornou possvel, introduzir um piso intermdio suplementar e, ao mesmo tempo, aumentar
decisivamente as qualidades construtivas desta importante parte do museu, dotando-a de
excelentes condies de proteco trmica e de segurana fsica (estrutura anti-ssmica)
indispensveis no quadro dos actuais conceitos de conservao preventiva.
Os restantes espaos fabris mantm, contudo, muito do seu cariz, centrando-se a interveno
projectada numa cuidada recuperao estrutural, incluindo o reforo das fundaes com
micro-estacas e na remodelao qualitativa das respectivas reas e da sua envolvente, dos
acabamentos e das infra-estruturas e instalaes especiais previstas.
Fig. 6 trio
Fig. 7 Exposio permanente
A antiga Cisterna, existente sob a Sala de Exposies Permanentes, foi aproveitada para a
criao de um percurso museolgico que o visitante realizar caminhando, na penumbra,
numa estreita passarela implantada sobre a gua que recobre o seu fundo, criando-se, com
recurso a meios multimdia de alta qualidade, um momento de forte impacto cenogrco
dotado de bvias possibilidades de evoluo e actualizao, susceptvel de se armar como
um dos pontos altos da visita.
Na nave fabril de construo mais recente Edifcio G - com a sua cobertura em shed
implantou-se o Arquivo Histrico/Centro de Documentao, que pode ter um funcionamento
autnomo ou interligado com a Entrada Principal (exibilidade acrescida) e conferindo-lhe,
ao mesmo tempo, o desejado destaque arquitectnico e um melhor aproveitamento interior,
atravs da utilizao do piso intermdio criado sobre o novo corpo interior do respectivo
Depsito.
Neste local, a demolio das restantes construes muito degradadas e sem valor
arquitectnico relevante, que existiam entre a Fbrica e o rio, permitiu a construo de um
novo volume de dois pisos destinado Cafetaria/Restaurante de apoio ao Museu e que vai
dispor de uma panormica espectacular sobre o rio Arade.
Por m, o Auditrio tambm uma construo totalmente nova, implantada na parte oposta
da fbrica, na zona de fronteira com os edifcios das fbricas adjacentes a norte, onde se
revelava igualmente mais difcil proceder recuperao e reaproveitamento das construes
existentes, constituindo-se a nvel da imagem do conjunto num remate que prope uma
linguagem arquitectnica claramente diferenciada, apta a estabelecer a separao/ligao
entre o Museu e os referidos edifcios da sua vizinhana.
Tambm aqui, a soluo proposta tirou partido das caractersticas do espao disponvel,
cuja forma em trapzio se revela particularmente apta para receber o Auditrio, cando
os servios conexos situados na parte do corpo inicial do antigo Edifcio Administrativo
(Edifcio A1), dispondo de entradas autnomas tanto do lado da Rua como do Rio.
A terminar, uma referncia complexidade das obras de reforo estrutural de fundaes
e paredes que houve que projectar e das instalaes especiais que constituem as infra-
estruturas de apoio ao funcionamento do museu, em cuja concepo se procuraram respeitar
critrios actuais de sustentabilidade e de facilidade de manuteno, os quais, entre outros
aspectos, ditaram a existncia de generosas reas tcnicas, incluindo galerias enterradas que
asseguram tambm uma fcil adaptao a novas exigncias, que venham a surgir nas salas
de exposio situadas no piso superior.
A proximidade do Rio Arade foi aproveitada para conseguir importantes ganhos energticos,
atravs da utilizao da sua gua no pr-arrefecimento dos sistemas de climatizao, os
quais foram concebidos de forma diferenciada consoante as utilizaes e a dimenso das
reas que vo servir. O aquecimento das grandes salas de exposio garantido por piso
radiante, apoiado por adequada renovao do ar ambiente.
O Museu de Portimo ser, portanto, o culminar de um vasto e participado trabalho de
equipa, envolvendo tanto, os tcnicos das muitas especialidades de projecto que aqui
intervieram, como os tcnicos e os responsveis do Municpio.
Lisboa, 6 de Dezembro de 2006
Fig. 10 Cisterna
Fig. 11 reas tcnicas
Fig. 8 Casa do Descabeo
Fig. 9 Arquivo histrico
Fig. 1 Museu da Chapelaria
Sala de exposies de longa durao - piso 1
fotograa de Anbal Lemos
Fig. 2 Rampa de transio entre o 2 e 3 piso
Fig. 3 Sala de exposies de longa durao - piso 2
Fig. 4 Exposio de longa durao - piso 3
Bancada de Apropriagem
fotograa de Museu da Chapelaria
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Apresentao sumria do conceito museolgico subjacente criao do Museu da Chapelaria e do respectivo
programa, enquanto museu de quem trabalhou nesta indstria, reectindo especicamente em torno da construo
das exposies de longa durao, de interactividade e de experincias multisensoriais.
Na adaptao a museu da antiga Empresa Industrial de Chapelaria mantiveram-se as caractersticas duma tipologia de
edifcio industrial ainda reconhecvel localmente.
Uma das particularidades mais marcantes do edifcio consiste numa estrutura metlica de pilares e vigas sobre as quais
assenta o pavimento de placas metlicas perfuradas que receberam soalho de tbua corrida, criando uma situao
original de transparncia e visibilidade da maquinaria exposta.
O museu foi dotado de reas de exposies e de apoio ao desenvolvimento e manuteno das exposies,
administrativa, educativa, de centro de documentao, arquivo e reservas, auditrio, restaurante/bar e loja e parque
de estacionamento.
This article describes the museological concept underlying the creation of the Museu da Chapelaria and its respective
programme, while museum of those who have worked in this industry, and reects specically on the creation of
permanent exhibitions, interactions and multisensory experiences.
While the old Industrial Hat Company was being transformed into museum, the main features of the industrial building,
still recognizable locally, were maintained.
One of the buildings most remarkable features is a metallic structure made of pillars and beams, supporting a oor of
metallic perforated sheets covered with parquetry, providing transparency and visibility to the exposed machinery.
The museum was furnished with exhibition areas, areas dedicated to the development and maintenance of exhibitions,
administrative and educational rooms, a documentation centre, archives and storerooms, an auditorium, a restaurant/
bar, a shop and a car park.
PALAVRAS-CHAVE: Indstria da chapelaria, programa museolgico, exposies de longa durao, histrias de vida,
interactividade, interpretao/instalao, edifcio industrial, projecto de arquitectura.
Suzana Menezes
Do seu conceito e programa museolgico
Coordenadora do Museu da Chapelaria | menezes.suzana@gmail.com
Suzana Fernandes
Do projecto de arquitectura
Arquitecta da Cmara Municipal de S. Joo da Madeira | suzanafernandes@cm-sjm.pt
O
Museu da Chapelaria nasceu da articulao entre um programa museolgico e
um projecto de arquitectura. Se por um lado havia que museografar a indstria da
chapelaria, por outro, havia que pensar no tipo de recuperao e valorizao que
se pretendia para o edifcio da antiga Empresa Industrial de Chapelaria.
Numa primeira fase de trabalhos foi realizado um levantamento das divises (mesmo as
amovveis ou temporrias) impostas aos espaos arquitectnicos, tendo sido assumida a
necessidade de preservar, sempre que possvel, todo o mobilirio existente nas instalaes.
Em simultneo, foi realizado um inventrio completo de todo o esplio, tendo sido
assegurada a preservao da documentao encerrada na cave do edifcio ou espalhada
pelas suas diferentes salas.
A fase seguinte prendeu-se com a articulao daqueles dois projectos
1
, sendo que foram
denidas duas grandes reas funcionais, uma de acesso pblico e outra de acesso reservado,
correspondendo cada uma delas a servios diferenciados. A rea de acesso pblico seria
constituda por zonas destinadas s exposies permanentes e de longa durao e a
exposies temporrias, por um auditrio, uma zona para desenvolvimento de actividades
didctico-pedaggicas (servio educativo), um centro de documentao, reservas visitveis,
cafetaria/restaurante, parque de estacionamento e loja; a rea de acesso reservado seria
destinada aos gabinetes de trabalho, ao esplio em reserva, a operaes de conservao
preventiva e/ou restauro e a reas tcnicas. Este organigrama serviria posteriormente de
linha orientadora para o desenvolvimento do projecto de arquitectura.
Suzana Menezes
Do seu conceito e programa museolgico
1
Rera-se que ao longo de todo este perodo foram desenvolvidas diversas aces que no apenas as
que aqui se referem. Alis, em simultneo com o desenvolvimento de estudo prvio e do organigrama
do museu, decorria um exaustivo e importantssimo trabalho de pesquisa antropolgica, realizado por
alunos de Antropologia da Universidade Fernando Pessoa, instituio com a qual a Cmara Municipal
de S. Joo da Madeira estava protocolada. Como refere Srgio Lira, foi desenvolvido () trabalho
de terreno, no mbito da recolha das memrias dos que trabalharam nas fbricas de chapelaria, ()
desenvolvido por alunos do curso de Antropologia que elaboraram um cheiro de informantes e
usaram a metodologia das entrevistas semidirectivas para construir histrias de vida; a organizao
do esplio foi tambm iniciada permitindo obter uma ideia clara do existente; por outro lado foi
tambm realizada observao directa de indstrias ainda em laborao no sentido de descrever a
cadeia operatria e a organizao espacial dos espaos industriais; sobre este trabalho de terreno
desenvolveu-se o programa museolgico que, para alm de denir as diferentes reas funcionais
do museu, estabelece as utilizaes das diversas reas das exposies permanentes, prevendo o(s)
percurso(s) de visita e as reas de exposio e de interpretao. LIRA, S., 2002, O Museu da Indstria
de Chapelaria de S. Joo da Madeira (original, com autorizao do autor, s.d., s.p.).
museu da chapelaria 161 s. joo da madeira
Fig. 5 Bancada de demonstrao
de acabamento de chapus - piso 3
fotograa de Paulo Marcelo
Fig. 6 Centro de Documentao
Fig. 7 Vista da Sala de Exposies temporrias
Exposio: Os dias do Holocausto
Do ponto de vista das funcionalidades atribudas a cada um destes espaos, e que resultavam
necessariamente do conceito e vocao
2
denidos para o museu, o que este programa
museolgico e projecto de arquitectura espelhavam era a criao de zonas prprias em
funo dos servios que se pretendiam vir a implementar, sendo que o desao maior se
colocava relativamente construo das exposies permanentes ou de longa durao.
Toda a ala norte do edifcio foi reservada para as exposies de longa durao, sendo que, se
por um lado era objectivo apresentar a cadeia operatria do ponto de vista da sua cronologia
operativa e do ponto de vista da sua cronologia tecnolgica, por outro, assumia-se como
premissa fundamental garantir que o museu no seria apenas depsito destas mquinas mas,
mais do que isso, um museu de quem trabalhou nesta indstria. Finalmente, entendia-se que
estas exposies deveriam ser interactivas e, nessa medida, possibilitar aos seus visitantes
experincias multisensoriais, o que implicaria conceb-la de forma a que o cheiro, o toque,
a audio e, naturalmente, a viso, pudessem entrar em jogo no momento da visita.
Para a criao destas exposies existia uma signicativa coleco material, composta
por mquinas, ferramentas, artefactos variados, matrias-primas, mobilirio de escritrio e
produtos em diversas fases de acabamento, uma interessante coleco de sons de mquinas
e ferramentas em funcionamento
3
, uma importante recolha de testemunhos orais
4
, uma
vasta coleco fotogrca que ia da fbrica ainda em plena laborao ao momento do seu
encerramento
5
, passando ainda por fotograas de todos os informantes que trabalharam
com a equipa do museu e, nalmente, uma vasta coleco de documentos e fotograas que
havia feito parte do esplio documental da fbrica.
Com aqueles pressupostos e com estas coleces foi denido o discurso expositivo do
ponto de vista museogrco e museolgico. Recolhendo todos os testemunhos possveis
que permitiam reconstituir os cenrios produtivos da fbrica e trabalhando especicamente
aquilo que os ex-operrios, agora informantes do museu, consideravam fazer sentido dentro
do museu, estabeleceu-se uma exposio compartimentada em seis reas funcionais
6
.
2
Conforme se l no Projecto de Regulamento Interno do Museu da Chapelaria (ainda no
formalmente aprovado), na sua Seco II, do Captulo I, Conceptualmente orientado para a
temtica da Indstria da Chapelaria nos seus contornos de produo, comercializao, usos sociais
e impactos econmicos, o museu da chapelaria assume-se como um espao de reexo, estudo e
investigao de uma realidade que moldou toda a Histria do Concelho, em particular, e da Indstria,
em geral. Ser um espao socialmente activo, cultural e pedagogicamente til, que evocar histrias
e memrias, contribuindo dessa forma para aprofundar e divulgar o conhecimento da identidade e
cultura sanjoanenses. O museu integrar um plano mais vasto - regional e nacional - de ordenao
do patrimnio cultural, edicado, arqueolgico, etc., sendo entendido como um ncleo a partir do
qual outros plos possam vir a ser criados. Ser o ponto de partida para itinerrios culturais que
toquem outros pontos de interesse da histria da indstria do municpio e da regio, ou mesmo
que alarguem o mbito da visita a outras temticas, oferecendo aos seus visitantes uma viso mais
apurada e interessante da realidade municipal ou regional. Desta forma o museu cumprir uma das
suas funes principais, a de dinamizar a vida cultural e social da comunidade em que est inserido
e a de promover o conhecimento sobre essa comunidade, nas suas mais variadas facetas. (Seco II,
Captulo I do Projecto de Regulamento Interno do Museu da Chapelaria).
3
Esta recolha e posterior tratamento foi realizada por Hugo Morango, no mbito de um projecto de
investigao nanciado pela Rede Portuguesa de Museus.
4
Esta recolha foi realizada ao longo de vrios anos, por intermdio de projectos nanciados pela
Rede Portuguesa de Museus.
5
Fazia ainda parte desta coleco um conjunto de fotograas retiradas aps o abandono da fbrica
e ao longo de alguns anos, registando-se assim diferentes momentos de degradao do edifcio. Esta
coleco de imagens foi realizada entre 1995 e 1997 pelo fotgrafo Anbal Lemos, tendo dado origem
a diversas exposies temporrias, nomeadamente, a exposio Imagens do Fim e do Princpio
realizada em 2001 aquando das I Jornadas de Museologia da Indstria de Chapelaria e a exposio
Os Rostos da Chapelaria inaugurada em 18 de Maio de 2006.
6
Apresentadas ao longo dos 3 pisos desta ala, as reas expositivas so Do plo, Do plo ao feltro,
Do feltro ao chapu, Dedos mgicos, Comrcio e Usos Sociais.
Ao entrar na exposio de longa durao, o visitante
confrontado com uma grande nave industrial e uma azfama
intensa de sons, que o fazem sentir estar a entrar dentro de
uma fbrica. Surge aqui a primeira torre de interpretao
7

intitulada Do plo onde, para alm de uma explicao
mais tcnica acerca do processo em questo, se pode ler
a explicao de Rui Matos Silva, ex-operrio da Empresa
Industrial de Chapelaria. Este , de resto, um procedimento
comum a todas as legendagens do museu, uma vez que a par
de uma explicao tcnica sempre inserido o testemunho
do operrio que trabalhou nas prprias mquinas.
Olhando sua volta o visitante descobre tambm diversos
armrios de experimentao, onde se l Veja com a
ponta dos dedos e, l dentro, diversas matrias-primas
em diferentes fases de fabrico esto disponveis para serem
sentidas e cheiradas e at para serem levadas de recordao
para casa. Um olhar mais atento permitir ver ainda as
grandes fotograas de operrios que nos olham do alto das
paredes como se nos quisessem dar as boas vindas.
Dito de outro modo, ao visitar o museu, -se ento
confrontado com um conjunto diferente de objectos que
apelam para todos os sentidos, nomeadamente, os sons das
mquinas, os rostos e as palavras dos operrios, os cheiros e
as texturas das matrias-primas e as prprias mquinas.
E este um discurso e uma lgica expositiva que se repetem
seco aps seco, e ao longo dos trs pisos do museu,
num labirinto de mquinas cuja disposio nem sempre
faz sentido (nem esttico nem mesmo produtivo) a no ser
para quem de facto conhecia bem esta indstria e sabia que
se havia algo que a caracterizava era efectivamente o caos
produtivo que obrigava a obra a andar para trs e para a
frente dentro da mesma seco.
Ainda no primeiro piso de exposio o visitante convidado
a entrar numa pequena sala denominada Caixa Multimdia,
forrada com uma grande imagem de incio do sculo XX que
retrata a fase de trabalho que deu o nome de unhas negras aos
chapeleiros, a fula. Esta uma sala de interpretao/instalao,
com vrias possibilidades de utilizao do ponto de vista do
multimdia. , por exemplo, o local onde so apresentados
vdeos da cadeia operatria, registos udio de entrevistas
realizadas a ex-operrios e onde, sempre que possvel so
realizadas algumas pequenas encenaes, nomeadamente,
pelos tcnicos do servio educativo e pelos ex-operrios que
actualmente colaboram com o museu.
A terceira grande rea expositiva (Do feltro ao chapu)
nasce j no segundo piso do edifcio. Sendo este o piso
intermdio do edifcio, apresenta desde logo a sua primeira
particularidade, as mquinas esto assentes em cima de
um gradil que permite visualizar todo o andar de baixo (e
consequentemente ver as mquinas que caram para trs de
uma perspectiva inteiramente nova, isto , ver o seu topo, o
que no caso destas mquinas em especial faz todo sentido,
uma vez que so de grandes dimenses). Para a concepo
deste nvel de exposio recorreu-se ao exemplo que diversas
pequenas indstrias forneceram ao nvel da organizao da
cadeia operatria e da organizao do espao.
A sada desta zona de exposio faz-se agora atravs de
uma rampa
8
estrategicamente pensada de forma a permitir
visibilidade para o andar que lentamente vamos deixando.
E ao longo de todo o percurso (tal como acontecera com
a opo arquitectnica do gradil) o visitante vai vendo a
seco do feltro ao chapu num nvel superior, podendo-se
aperceber com mais rigor da organizao espacial e produtiva
desta seco.
Chegado ao terceiro piso de exposio, o visitante
recebido por um painel em forma de caixa de luz, onde
uma grande imagem apresenta a mo de um ex-operrio
segurando um ferro de aferrear. Inicia-se aqui um outro
mundo, o dos dedos mgicos, e duas novas seces de
trabalho, todo ele manual, a apropriagem, realizada
apenas por homens, e o acabamento do chapu, realizado
exclusivamente pelas mulheres. Esta zona de exposio tem
como particularidade o facto de ter uma bancada de trabalho
onde a Sra. D. Deolinda Silva, ex-operria da Empresa
Industrial de Chapelaria, todos os dias acaba os chapus
que so vendidos na loja do museu, podendo o visitante
acompanhar as tarefas inerentes ao processo de acabamento
e ouvi-la contar as histrias que zeram histria dentro da
fbrica, a sua experincia de vida enquanto chapeleira e um
sem nmero de outras informaes.
Acabado o chapu, havia que o vender. Uma nova rea
expositiva ento apresentada. Aqui, pela primeira vez, o
barulho ensurdecer das mquinas d lugar aos sons tpicos
de um escritrio e vem-se as secretrias, as mquinas de
escrever, os papis, os carimbos e as pastas de arquivo,
exactamente as mesmas que outrora zeram parte do
escritrio da fbrica.
7
A este propsito rera-se que foram escolhidos diferentes
nveis de legendagem em funo da informao que se pretendia
passar, a saber, legenda de identidade, onde foram apresentadas
as grandes reas temticas da exposio e que pretendiam
despertar o interesse para a explorao do espao expositivo;
legendas de grupo (apresentadas nas denominadas torres de
interpretao) que contextualizam o visitante na seco que a
se inicia; legendagem hands-on, incorporada nos armrios de
experimentao; e nalmente legendas de pea.
8
Ser de referir que a rampa foi concebida tendo em ateno
as questes que se prendem com a mobilidade de pblicos com
necessidades motoras especiais. De qualquer modo, o acesso ao
piso superior tambm poder ser realizado por intermdio do
elevador.
Finalmente, a ltima sala da exposio de longa durao dedicada ao chapu. Como
armado na torre de interpretao que abre a sala, o chapu smbolo social, (). Da
cartola de cerimnia ao chapu do mendigo, os usos sociais so um vasto campo de estudo
possvel
9
. Pensada fundamentalmente para receber exposies temporrias, esta uma das
reas mais volteis, que constantemente introduz novidades na exposio permanente.
E, por m, o museu lana um ltimo desao ao seu visitante: o de experimentar ele prprio
um chapu na sua cabea. Para tanto foi concebida uma zona de experimentao onde
diversos modelos de chapus, em diversas cores e materiais esto ao dispor dos visitantes.
sada do museu espera-se que os visitantes levem na pele a sensao estranha que as bras
do plo de coelho causam; nas mos, as sensaes nicas que o cone por feltrar, o cone
feltrado, o chapu formado e o chapu anado tentaram passar; nas narinas, que carreguem
o cheiro do plo, dos tintos, do feltro; que nos ouvidos ecoem por muito tempo todos os
barulhos a que foram sujeitos. Na memria espera-se que levem os rostos dos chapeleiros
que ao longo do percurso lhes foram gentilmente sorrindo como quem agradece a visita e as
histrias que ouviram o Sr. Mssio Trindade e a Sra. D. Deolinda contar, e que levem ainda
consigo a ideia clara de que se o chapu um dos mais bonitos acessrios de moda, por
detrs dele esto, no raras vezes, histrias de sofrimento e muita dor.
Mas espera-se ainda que todos os objectos, porque assim dispostos, porque assim pensados
e sentidos, tenham conseguido falar com o visitante e tenham conseguido despertar nele a
common emotional ground of memory and belonging, como diria Heaney
10
. E, mais do E, mais do
que isso, tenham conseguido transmitir the climate of a lost world and keep alive in us a
domestic intimacy with realities that otherwise might have vanished.
11
De certa forma, no se espera menos do que ter transformado todas estas mquinas e
ferramentas e histrias de vida, em verdadeiros intermedirios entre um mundo que alguns
viveram e o mundo daqueles que agora entram no museu, quebrando assim as barreiras do
espao e do tempo e levando os visitantes ao tal tempo e espao novos, em que o visvel da
materialidade das coisas d lugar ao invisvel da imaterialidade da memria.
Espera-se por isso que sada do museu, mltiplas narrativas tenham sido construdas
como consequncia das relaes que (eventualmente!) tenham sido criadas entre o
olhar, o olfacto, o tacto, a audio e, sobretudo, entre a imaginao museal do visitante
e aquilo que efectivamente o museu apresenta. Espera-se que sada do museu, todo
este mundo tenha despertado a capacidade de sonhar e tenha provocado no visitante um
conjunto de experincias afectivas que esto, seguramente, muito para alm da sua prpria
materialidade.
S. Joo da Madeira, 30 de Novembro de 2006
LIRA, S., 2002, O Museu da Indstria de Chapelaria de S. Joo da Madeira (original, com autorizao
do autor, s.d.,s.p.).
HEANEY, S., 1993, apud BELL, J., Making Rural Histories, in KAVANAGH, G., 1996, Making
Histories in Museums, Londres, Leicester University Press, 40.
Proposta de Regulamento Interno do Museu da Chapelaria.
9
Texto da torre de interpretao da Sala dos Usos Sociais.
10
HEANEY, S., 1993, apud BELL, J., Making Rural Histories, in KAVANAGH, G., 1996, Making Histories
in Museums, Londres, Leicester University Press, 40.
11
HEANEY, S., 1993, apud BELL, J., Making Rural Histories, in KAVANAGH, G., 1996, Making Histories
in Museums, Londres, Leicester University Press, 40.
Fig. 8 Vista nascente do alado principal
Suzana Duarte Fernandes
Fig. 9 Entrada principal interior para o 1 piso
P
ara manter o pblico mais prximo do Museu cuja palavra ainda indica um edifcio
esttico onde tudo o que permanece no seu interior no se move e no se toca,
crimos espaos onde podemos permitir uma interactividade do pblico com os
materiais expostos.
O edifcio desenvolvia-se de uma forma quadrangular formando ptios descobertos no seu
interior em forma de claustro e onde por fora das necessidades iam sendo construdos
aumentos para colmatar as faltas de espao que se iam fazendo sentir. O que resta do
edifcio o corpo principal onde funcionavam o acabamento dos chapus, a exposio dos
mesmos para venda e toda a rea administrativa.
Neste espao existente vamos recrear a linha de montagem, o acabamento e a preparao
dos feltros. Temos tambm toda a rea administrativa de apoio ao funcionamento do museu,
uma rea educativa, onde pretendemos que de uma forma mais educativa possamos ter um
Museu vivo, e onde podemos tocar e experimentar os materiais e o produto acabado.
Foi criada uma rea de trabalho para desenvolvimento das exposies e manuteno das
mesmas, reas de arquivo e de reservas.
Um espao de auditrio e outro de exposies temporrias, uma zona educativa e de
arquivo, reas administrativas, restaurante/bar e loja.
Em rea descoberta desenvolve-se o logradouro com uma rea e 1400m
2
.
Como apoio ao edifcio foi criada uma rea de estacionamento subterrneo com capacidade
para 70 lugares.
Uma das caractersticas mais marcantes do edifcio foi a utilizao de uma estrutura metlica,
constituda por pilares e vigas, as lajes de pavimento so placas metlicas perfuradas assentes
em vigas metlicas. Sobre as placas metlicas foi colocado estrategicamente pavimento em
soalho de tbua corrida. Assim permitiu-nos criar uma situao de transparncia e uma
visibilidade da maquinaria exposta que nem sempre encontramos em Museus.
Todos os vos exteriores foram executados em caixilharia metlica, mantendo o ritmo da
fachada bastante marcada pelas aberturas ao exterior, e as caixilharias so um elemento de
identicao de edifcio industrial e que ainda se encontra patente no nosso concelho.
Suzana Fernandes
Do projecto de arquitectura
Fig. 10 Vista exterior do alado posterior
Fig. 11 Vista norte da sala de exposio permanente - piso 1 (acesso ao piso 2)
Fig. 1 Museu Municipal de Vila Franca de Xira
Aspecto da fachada do Ncleo-Sede
CMVFX, fotograa de Marco Aurlio, Outubro 2003
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O Museu Municipal de Vila Franca de Xira insere-se no territrio concelhio da autarquia que o tutela. Os seus objectivos
programticos so: investigao, recolha e documentao, conservao, educao e comunicao dos seus diferentes
patrimnios. A renovao do Ncleo-Sede, um dos espaos da rede de plos museolgicos existentes e resultantes da
investigao em curso, inclui-se na perspectiva de qualicar e materializar novos ncleos. Estes propsitos reforam
a divulgao do Museu junto dos diferentes pblicos, e respondem a princpios orientadores de conservao de
patrimnio local e de criao de espaos museolgicos de dinamizao cultural.
O projecto do Museu visava a transformao fsica e funcional da antiga residncia nobre, de que apenas se identicavam
dois corpos correspondentes utilizao residencial e nave da capela anexa. Desta pr-existncia preservou-se a sua
nobre postura sobre o espao pblico e principais elementos estruturais.
The Museu Municipal de Vila Franca de Xiras programmatic goals are: research, collection, documentation, conservation,
education and communication of its different heritages. The renovation of the Headquarters resulted from the need
to renew and create new centres. These intentions reinforce the promotion of the museum towards different publics,
and are dened by guiding principles of the conservation of local heritage and the creation of culturally dynamic
museological spaces.
The Museum project intended to transform, in shape and function, the old noble residence, of which only two parts
were recognizable, the house itself and the nave of the adjacent chapel. Of the former building only the noble faade
and the main structural elements were preserved.
PALAVRAS-CHAVE: Programao museolgica, requalicao de espaos museolgicos, ncleos museolgicos,
programao para os pblicos, salvaguarda de patrimnio, projecto arquitectnico, residncia nobre, capela.
Graa Soares Nunes
Reinstalao do Ncleo-Sede
Directora do Museu Municipal de Vila Franca de Xira | museumunicipal@cmvfxira.pt
Cndido Chuva Gomes
O projecto
Arquitecto | arq.chuva@oniduo.pt
Objectivos e programao museolgica
N
ascido de um impulso e gosto pelo coleccionismo, revelador da personalidade do
seu fundador Dr. Vidal o Museu Municipal de Vila Franca de Xira apresenta
uma vivncia de cinquenta e seis anos, plena e enriquecedora do contexto cultural
local.
O museu abriu pela primeira vez as suas portas ao pblico durante as festas da cidade, do
Colete Encarnado, em 7 de Julho de 1951. Repartia o espao com a antiga Biblioteca
Municipal e designava-se Museu-Biblioteca Dr. Vidal Baptista.
Os acervos foram sendo constitudos com temas etnogrcos, fotograa e arqueologia, e
alguns objectos dispersos de valor histrico-patrimonial locais, aos quais se acrescentavam
as inmeras recolhas pessoais do Dr. Vidal Baptista, subordinadas ao seu gosto esttico
pessoal, inuenciadas pelo regime poltico do Estado Novo, propagandista de uma cultura
regional.
Nos anos que antecederam a Revoluo de 25 de Abril de 1974, aps a morte do seu
fundador (1972), as exposies e as diferentes actividades estagnaram, tornando-se o museu
pouco activo e atractivo.
A Cmara Municipal tutelar do museu, acompanhando os novos tempos, criou em 1981 o
Departamento de Cultura, encerrando ao pblico as suas instalaes.
Nessa data, repensou-se e reprogramou-se o museu, perlhando correntes museolgicas
ligadas nova museologia, j implementada em vrios museus europeus, e surgida em
Portugal aps Abril de 1974, principalmente em museus locais.
Consequentemente, das actividades desenvolvidas resultou a reabertura do museu
no nal do ano de 1985, no edifcio da Rua Serpa Pinto n 65, 1, em Vila Franca de
Xira, coabitando com o Departamento de Cultura da autarquia e a colectividade Unio
Desportiva Vila-franquense. Em duas salas apresentava uma exposio permanente, que
delineava a trajectria histrica das gentes do concelho, desde a Pr-histria at ao sculo
XVIII. Revelava-se desde logo a ausncia de espao para o desempenho de todas as novas
funes museolgicas, nomeadamente espaos adequados para o servio educativo, reservas
museolgicas, arrumos, conservao e restauro e montagem de exposies.
Modicavam-se denitivamente os objectivos que norteavam inicialmente o museu,
perspectivando-se uma renovao programtica estruturante da sua interveno.
O novo museu tem em conta o territrio onde se insere, a populao para quem trabalha,
os recursos patrimoniais de que dispe e a transmisso da memria colectiva. um museu
para a comunidade em desenvolvimento.
Os princpios gerais orientadores assentam nas tarefas bsicas de Investigar, Recolher,
Conservar, Documentar e Divulgar os diferentes patrimnios que detem. Denindo como
palco de actuao o concelho de Vila Franca de Xira e destinando o seu programa s
populaes locais.
Graa Soares Nunes
Reinstalao do Ncleo-Sede
museu municipal 171 vila franca de xira
Este programa consubstanciou-se e surgiram em diferentes
momentos os novos ncleos:
- 1988, recuperao e adaptao da embarcao
tradicional do Rio Tejo Barco Varino Liberdade;
- 1990, adaptao e recuperao da antiga Casa da Cmara
de Alverca a museu.
- 1993, aquisio da Quinta e Palcio do Sobralinho para a
instalao do Ncleo-Sede;
- 1995 a 2003, os servios do museu funcionaram no
Palcio do Sobralinho (sem rea especca para exposies).
Em 1998, a tutela do museu decidiu delinear o regresso do
Ncleo-Sede sede do concelho, retornando ao edifcio
setecentista, da Rua Serpa Pinto. Encetou-se um processo
de reprogramao com a preparao do documento
programtico para a reinstalao deste ncleo, a reviso das
instalaes daqueles que estavam em funcionamento e o
reajuste das propostas dos novos.
Em 2000 surgiu a possibilidade de efectuar uma candidatura
ao Programa Operacional da Cultura (POC), no mbito
do III Quadro Comunitrio de Apoio. Esta foi executada
e aceite. Este factor atenuou o investimento nanceiro do
municpio para o projecto e obra, sendo o nanciamento da
componente FEDER de 62%.
A programao museal obrigou a uma reexo, apostando-se na
criao de um museu que possa corresponder s necessidades
dos seus pblicos e do seu pessoal, e que no futuro seja
reutilizvel, cuidando, guardando e divulgando o patrimnio
museal sua responsabilidade.
Fig. 2 Pormenor da fachada
CCG - arquitectos lda.
Fig. 3 Salas de exposies temporrias
Reinstalao do Ncleo-Sede do Museu Municipal de Vila Franca de Xira
O programa museolgico preconizava a preservao e dignicao do edifcio setecentista
apalaado de dois andares. Mandado erigir, na antiga Rua da Ribeira, pelo Desembargador
Baracho, antes de 1755, o imvel nunca foi acabado, sendo no entanto um excelente
exemplar da arquitectura barroca, amenizado com alguns traos classizantes. Apenas foram
construdos o corpo sul e central do edifcio, que inclua uma capela dedicada a N. Sr. do
Monte do Carmo. Localiza-se na principal via de acesso, da cidade de Vila Franca de Xira,
apresentando boas acessibilidades.
Este edifcio foi utilizado para diversas nalidades. As diferentes utilizaes a que esteve
sujeito (tribunal, cadeia, escola, colectividade e museu) levaram a que algumas marcas
desses usos prevalecessem.
Foi efectuado um programa base de previso de ocupao de espaos e de necessidades
funcionais, com vista ao trabalho a desenvolver pelo projectista. Ao nvel das funes a
desempenhar, havia que contemplar: Investigao, Recolha e Documentao, Conservao
e Comunicao/Exposio e Educao. Todavia, este novo projecto do Ncleo-Sede, no
englobava desde origem, por falta de espao fsico, uma rea para reservas museolgicas e
ocinas de restauro e montagem de exposies. Esses espaos localizam-se no Ncleo de
Reservas do Palcio do Sobralinho.

A instalao da sede do Museu Municipal em Vila Franca de Xira teve como primeiro
propsito o reforo da funo museolgica da comunicao, atravs da criao de um
stio permanente que estabelecesse um contacto directo e partilhado com os diferentes
tipos de pblicos. Nesta ordem de ideias perspectivmos esta sequncia de objectivos: a
comunicao continuada das coleces museolgicas do museu aos diferentes pblicos;
proporcionar uma maior visibilidade aos programas de investigao; recolher e conservar
as coleces; ampliar a utilizao dos recursos educacionais e documentais do museu.
O objectivo a constituio na sede do municpio de um ncleo museolgico qualicado,
funcional e interactivo que consiga atrair os seus utentes, sendo o elo de comunicao
e interface com os diferentes pblicos e apresentando nas reas expositivas as diversas
coleces museolgicas que possui.
Solicitou-se ao arquitecto projectista, Cndido Chuva Gomes, que tivesse em conta os
seguintes espaos:
- Espaos pblicos Recepo; bengaleiro; loja de venda de produtos promocionais; zona
de estar; duas zonas expositivas para exposies permanentes e temporrias; Centro de
Documentao; Ocina do Servio Educativo, auditrio polivalente, Cafetaria; sanitrios
para o pblico e elevador (para decientes);
- Espaos internos: cinco gabinetes de servios, uma sala de reunies e arrumos.
O projecto apresentado contempla todas as reas referidas e ainda dispe de dois ptios
propostos pelo arquitecto e que permitem o desenvolvimento de algumas actividades de ar
livre. A interveno arquitectnica respeitou o edifcio antigo, nomeadamente ao nvel da
fachada que ao ser intervencionada transformou o imvel, restituindo-lhe a sua dignidade
original no contexto urbano. No interior no piso 0, devolveu-se o original p direito do
templo ao transpor para a rea de recepo a memria da antiga capela de N. Sr. do Monte
do Carmo com a imposio do arco triunfal, apresentando uma leitura esttica moderna,
atravs do seu recobrimento com uma estrutura apainelada (porta ou biombo), composta
por 42 telas da autoria do pintor Joo Ribeiro, que permite a entrada do visitante no museu.
A temtica representada apresenta o tema mstico da criao do Mundo numa das faces, e
na outra aspectos da histria e patrimnio da regio.
No decurso da obra foram integrados vestgios arqueolgicos do antigo palacete,
nomeadamente o cho de pedra.
A exposio de longa durao deste novo ncleo museolgico
Vila Franca de Xira, Tempos do Rio, Ecos da terra, transmite
o percurso histrico e patrimonial do concelho, atravs
de uma viagem no tempo e no espao, dando a conhecer
de uma forma ldica e atractiva a evoluo diacrnica e
sincrnica da paisagem, pontuada pelos vestgios e objectos
detectados.
Para alm desta exposio desenvolve-se a programao de
exposies temporrias no mbito temtico do museu.
O Ncleo-Sede articula-se no seu funcionamento com os
restantes ncleos museolgicos municipais, que estruturam
sicamente o museu no espao concelhio, permitindo
a visibilidade das suas coleces e a sua divulgao e
comunicao junto dos diferentes pblicos.
No decurso do tempo, a programao museolgica evoluir e
ser aferida atravs de autoavaliao e de estudos de opinio.
Os utentes podero colaborar no seu enriquecimento, sendo
uma voz activa, nessa tarefa de salvaguarda e divulgao
dos diferentes patrimnios museolgicos afectos ao Museu
Municipal de Vila Franca de Xira, numa estreita relao de
parceria, contribuindo para o conhecimento da memria
local reveladora de uma identidade cultural comum.
Fig. 4 trio / espao polivalente
Fig. 5 Biombo
D
escrever o projecto do Museu Municipal de Vila Franca de Xira condensar em
breves linhas todo um extenso e laborioso percurso, que tem origem no primeiro
contacto com o tema e termina, na melhor das hipteses, quando o edifcio, ao
adquirir vida prpria, nos dispensa.
No caso vertente, foi interessante visitar o edifcio ainda em pleno funcionamento, j
acolhendo funes do Departamento Scio-Cultural, sabendo que estvamos a dar incio a
um processo que visava a sua transformao fsica e funcional.
Seguiram-se o levantamento arquitectnico, a investigao histrica e o estudo tipolgico.
Paralelamente, os tcnicos municipais conferiam rigor ao programa de espaos e ensaiavam
um guio de uma histria de mltiplos quotidianos que a futura exposio deveria revelar.
Da antiga residncia nobre (inacabada) apenas se identicavam dois corpos correspondentes
utilizao residncial e nave da capela anexa. As sucessivas ocupaes consolidaram um
universo espacial labirntico e a ausncia de manuteno tornou evidentes os sinais de uma
degradao acentuada.
Desta pr-existncia preservou-se a sua nobre postura sobre o espao pblico e os principais
elementos estruturais.
Uma vez que a cubicagem existente no satisfazia as necessidades programticas, props-se
a adio de um novo volume que, por oposio, oferecia-se em estrutura modular metlica,
leve e transparente.
A articulao entre os dois volumes feita por um espao de transio, correspondente ao
vazio por eles congurado e tratado como se fosse um espao pblico. No pavimento foram
reutilizadas lages de pedra oriundas de um caminho pblico medieval que existia neste
preciso lugar e que o acaso das escavaes arqueolgicas tornou visvel.
O acesso ao Museu faz-se pelo espao da antiga Capela, onde a supresso de uma lage de
beto armado permitiu retomar a forma original.
As duas salas laterais, que se relacionam directamente com o espao pblico, foram
reservadas para exposies temporrias.
A transio para os restantes espaos do museu feita atravs de um biombo, que teve
a colaborao do artista plstico Joo Ribeiro. Este elemento permite a congurao dos
espaos, ltra a luz, controla os percursos e propiciou uma resignicao do antigo espao
de culto.
No piso trreo do volume metlico, existe um conjunto de espaos directamente relacionados
com os visitantes tais como o centro de documentao, o sector educativo, um apoio de
cafetaria, zona de estadia e apoios sanitrios.
O piso superior est reservado a espaos privados e sala de exposio permanente.
Lisboa, 5 de Dezembro de 2006
Cndido Chuva Gomes
O projecto
Fig. 6 Detalhes dos vos dos gabinetes
Fig. 7 Ptio do corpo novo edicado
Fig. 8 Planta do piso 0
Fig. 1 Museu Municipal de Penael
Fachada principal
fotograa de Eduardo Cunha, Setembro 2003
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O programa museolgico para o Museu Municipal de Penael reala tanto as valncias de comunicao e divulgao,
como as de preservao das coleces e de investigao, permitindo a qualicao e diversicao das actividades,
at agora, e h mais de cinquenta anos, desenvolvidas em condies precrias.
O projecto de arquitectura integra diversos equipamentos camarrios, para alm do Museu, que se encontra em
fase de concluso. O princpio geral de composio urbanstica proposto para o complexo programa assenta na
leitura e no reforo de articulao do existente centro histrico com os espaos a reabilitar, exprimindo a presena
e identidade de novos lugares, quer no sentido fsico e esttico, quer social, assente em solues arquitectnicas de
grande continuidade e simplicidade.
The museological programme of the Museu Municipal de Penael underlines both principles of communication and
dissemination, as well as principles of research and preservation of collections, thus providing qualied and diversied
activities, which for more than fty years have been developed in precarious conditions.
The architectural project includes a series of other municipal buildings, in addition to the Museum, which is still in its
nal stages of completion. The main principle of the urban composition is based on the understanding of the relation
between the existing historical centre and renewed spaces, suggesting the presence and identity of new places, either
in the physical and aesthetic sense, or in the social sense, based on architectural solutions of great continuity and
simplicity.
PALAVRAS-CHAVE: Museu Municipal de Penael, programa museolgico, qualicao, equipamentos municipais,
pr-existente, composio urbanstica, centro histrico, Colgio do Carmo.
Teresa Soeiro
Directora do Museu Municipal de Penael
Professora Associada do Departamento de Cincias e Tcnicas do Patrimnio
da Faculdade de Letras da Universidade do Porto
nop34657@mail.telepac.pt | mmpnf48@gmail.com
Fernando Tvora e Jos Bernardo Tvora
Presena e identidade de novos lugares
Arquitectos | jbtavora@mail.telepac.pt
O percurso
O
Museu Municipal de Penael uma instituio museolgica de tutela autrquica,
com antecedentes no nal de oitocentos, formalmente criada em 1948 junto da
Biblioteca Municipal, sendo ambos dirigidos por Ablio Miranda, um erudito local
(SOEIRO 1994). Desde esta matriz, o Museu rene coleces enquadradas nas clssicas
divises arqueologia, histria local e etnograa, de mbito municipal, raramente extravasando
este limite espacial, e apenas para aceitar doaes ou realizar aquisies especialmente
relevantes e pertinentes.
Ocupando instalaes provisrias desde 1990, para que na antiga localizao fosse
reformulada a Biblioteca no quadro da Rede de Leitura Pblica, s em 1992 foi denida
uma nova sede para o Museu, o palacete Pereira do Lago, na rua do Pao. Bem no centro
da cidade, este edifcio e quintais contguos so uma referncia na malha urbana, pela
dimenso e qualidade do edicado, mas tornaram-se sobretudo um marco indelvel na
memria de sucessivas geraes de penadelenses, porque aqui funcionou o Colgio do
Carmo, desde nais do sculo XIX o maior estabelecimento de ensino da cidade e por
muitas dcadas o nico com nvel secundrio. Foi depois liceu ocial.
Escolhido o stio, teve incio uma longa saga, que conta j quinze anos, os dez primeiros
quase exclusivamente dedicados a delinear o programa e o projecto, enquanto decorriam
os procedimentos burocrticos de aquisio da propriedade e os concursos pblicos para
adjudicao do projecto (em 1996 e 1997) e da obra (em 2004). Estes longos e desgastantes
compassos de espera, nunca calendarizados, tero sido ultrapassados pelo apoio
construo das instalaes e o ritmo imposto no mbito do III Quadro Comunitrio de Apoio
(Programa Operacional da Cultura: Eixo 1, Medida 1.2). Mesmo que em situao precria
e com um quadro de pessoal diminuto, o Museu manteve-se sempre aberto ao pblico,
tentando responder s mais diversas solicitaes.
O programa para as novas instalaes
As instalaes do Museu a construir fazem parte de um conjunto com diferentes valncias
relacionadas com a actividade cultural, como o Arquivo Municipal e um Auditrio
complementado por um outro ao ar livre. Para servir o pblico, bem como os habitantes
do centro histrico e clientes da rea envolvente dedicada ao comrcio tradicional, foi
projectado um parque de estacionamento enterrado, que ca sob as reas de exposio.
Pela sua localizao central na cidade, o pblico ter um fcil acesso ao Museu,
reconhecendo a sua fachada nobre, voltada para a pedonal rua do Pao, onde ser colocada
a devida sinaltica de exterior. Entrar pela porta principal do edifcio, deparando-se com
um hall de distribuio para o qual tambm abre a loja do Museu. Assim, qualquer pessoa
poder realizar as suas compras sem ter de passar para a rea de visita controlada. Esta
loja tem ainda a caracterstica de poder abrir directamente para a rua, o que permite o
funcionamento em horrio alargado, ou mesmo ser concessionada, abrindo a par do demais
comrcio.
Teresa Soeiro
museu municipal 179 penael
Fig. 2 Planta geral
Arquivo Tvora, 2006
Fig. 3 Alado
Armnio Teixeira, 2005, Arquivo Tvora
Do mesmo hall de entrada, onde estaro os servios de recepo, o utilizador poder aceder
aos servios de secretaria, documentao, patrimnio e outros postos de atendimento que
esto no primeiro piso. Caso queira visitar a exposio, ento entrar no circuito principal
de visita, passando por uma rea informativa com material de divulgao sobre actividades
culturais, particularmente museolgicas e patrimoniais, a ter lugar no s no municpio
como em outras instituies.
A partir daqui est na primeira rea da exposio permanente, na qual se procurar
apresentar uma caracterizao fsica e uma sntese do actual municpio, e da regio, com
suporte de alguns materiais em exposio e, sobretudo, com recurso a multimdia. Depois
deste espao de apresentao o visitante elege o seu percurso, usando os dois longos
corredores paralelos para entrar em todas as unidades ou evitar alguma. Ser recomendada,
apenas como indicao, a sequncia cronolgico-temtica que o far percorrer os mdulos
dedicados s ocupaes mais antigas do territrio, histria da construo da identidade
penadelense, s condies de vida quotidiana, urbana e rural, aos tempos de festa, com
uma cronologia de referncia balizada entre meados de setecentos e a actualidade. As guas
sero o ltimo grande tema a abordar, para o qual foi construdo um espao propositadamente
sobreelevado, que permita a montagem dos moinhos de cereal, engenhos de maar e artes
de pesca recolhidos do rio Tmega antes da subida das guas da albufeira do Torro.
A seguir apresentao h ainda um pequeno nicho onde queremos reunir informao
constantemente actualizada sobre os mais signicativos projectos a decorrer no municpio,
sobretudo aqueles que tm maior impacto sobre o territrio, o patrimnio e a qualidade de
vida dos cidados. O ltimo mdulo, que pode ser isolado se no estiver em utilizao,
especialmente destinado a exposies temporrias e tem uma rea de postos multimdia para
uso do pblico. Como se prev um funcionamento ocasional em horrio diferenciado ou a
possibilidade de cedncia deste espao, ele isolvel do circuito de exposio, utilizando
como acesso exterior a entrada voltada para a avenida Soares de Moura.
Todas os espaos de exposio esto dotados de uma malha tcnica geomtrica de energia,
luz, som e imagem, bem como de condies ambientais que podem ser modicadas, como
garantia da sua exibilidade e adaptao a futuras alteraes da exposio, ou mesmo, em
caso limite, recolha em reserva de todo este material para acolhimento de um grande
evento de produo externa.
Os servios educativos tero sala prpria, aberta para o corredor da rea de exposies
permanentes, com possibilidade de utilizar um ptio exterior. Esto junto de um bloco de
sanitrios e prximo da sala de exposies temporrias e da de multimdia. Como opo,
os grupos destinados a estes servios podero entrar no Museu pela porta voltada avenida
Soares de Moura, no tendo assim que passar pela portaria e atravessar toda a exposio.
Sem sair deste circuito, o utilizador tem sua disposio dois blocos de sanitrios e um
posto de telefone pblico. J fora da rea de exposio, o pblico poder contar com
outras comodidades e servios como o estacionamento subterrneo, o bar, o auditrio e
uma pequena rea verde com um auditrio exterior. Gostaramos que todos os espaos do
Museu fossem acessveis a decientes, especialmente motores e invisuais, quer pertenam
ao pblico quer ao pessoal ou aos colaboradores externos.
O esplio que entra no Museu para integrar as coleces, bem como todo o material destinado
a exposies temporrias, tem um circuito prprio. Assim, os materiais arqueolgicos, cuja
reserva se encontra no piso superior do palacete Pereira do Lago, daro entrada por uma
porta larga voltada rua do Pao, onde existe uma antecmara de descarga e o monta-cargas,
cota do exterior. Este o incio do circuito de sujos, que os leva sala de acolhimento e
tratamento situada no primeiro andar, face qual ca a sala de inventrio e investigao
laboratorial em arqueologia.
O esplio fotogrco mereceu-nos um tratamento diferenciado, concentrando-se as reas
de trabalho e o arquivo no ltimo piso do edifcio anexo ao palacete.
Todo o demais esplio, muitas vezes peas com grandes dimenses e peso, utilizar um cais
coberto, voltado para a avenida Soares de Moura. Uma vez descarregado, o material passar
rea de acolhimento de sujos, onde poder receber todos
os cuidados necessrios, incluindo os de expurgo. S depois
dar entrada numa das trs reservas contguas. Neste mesmo
piso existem espaos de ocina e de arrecadao para
embalagens. Porque estes trabalhos, bem como a limpeza
sumria do esplio recebido, pem em causa a higiene e
conforto dos funcionrios, as instalaes sanitrias desta
rea esto equipadas para vestirios e banho.
Para materiais de menores dimenses e grande sensibilidade
haver pequenas reservas no piso superior, com acesso por
elevador e monta-cargas. Para intervenes mais cuidadas e
preparao de exposies reservamos uma sala de trabalho
cota das de exposio, para que a ligao seja a mais
simples possvel. O piso superior deste corpo do edifcio
car integralmente dedicado instalao de tcnicos de
museologia, conservao, servios educativos e desenho, em
estreita relao com o esplio das reservas e o desempenho
das tarefas especcas.
Os funcionrios circularo, evidentemente, por toda a rea
do Museu, prevendo-se apenas a necessidade de condicionar
a entrada em alguns locais como as reservas, os arquivos e
os laboratrios, por exemplo. A distribuio dos diferentes
servios e locais de trabalho no , porm aleatria.
Procurmos concentrar no palacete muito dos servios a
que o pblico tem acesso, como a direco, a secretaria, o
centro de documentao e o servio de patrimnio. Tivemos
em vista no s uma relao de eccia e proximidade como
alguma garantia de segurana, j que a portaria instalada no
hall de entrada tanto controlar o acesso rea de exposio
como escadaria nobre e ao elevador que permitem a subida
ao primeiro piso onde esto estas valncias.
SOEIRO, Teresa, 1994, Um museu municipal para Penael. 1884-1974, Portuglia, nova srie, 15, 83-134.
Fig. 4 Obras de construo do museu
Arquivo Tvora, 2007
Fig. 5 Vista interior do museu
Arquivo Tvora, 2007
1
Tratava-se neste projecto da formalizao e consolidao de um complexo Programa
fornecido pela Cmara Municipal de Penael, programa que foi sendo alvo de sucessivas
propostas e revises, e da proposta das linhas gerais de aproveitamento de um espao
contendo dois edifcios, espao propriedade do Municpio, situado no Centro Histrico
da Cidade, com rea aproximada de 6.000m
2
, nomeadamente o Palcio Pereira do Lago
antigo Colgio do Carmo construdo no sculo XVIII.
2 - O Programa pretendia instalar na referida propriedade os equipamentos municipais de
Arquivo e Museu Municipais, bem como prever a criao de parque de estacionamento
subterrneo com capacidade para 300 veculos, articulado pela sua dimenso e acessos, com
o Centro Histrico, onde est inserido, e o Comrcio tradicional instalado, reutilizando-o e
modernizando-o.
3 - O programa do Museu, composto essencialmente por trs ncleos (Arqueologia, Etnograa
e Histria da Cidade e do Concelho) denia as reas seguintes: recepo, loja do museu,
servios, direco e administrao, reservas e restauro, montagem de exposies, exposio
permanente, exposio temporria, multimdia, servio educativo, reas tcnicas, e uma sala
polivalente com capacidade para cerca de 150 pessoas, que poder receber conferncias,
cinema, ou ainda pequenas exposies. Ser ainda complementada com uma pequena loja
e zona de bar/restaurante abrindo sobre o jardim com um anteatro ao ar livre.
Eram assim quatro grandes reas a desenvolver em diferentes Projectos, - o arquivo, o museu,
o parque de estacionamento subterrneo e os arranjos exteriores.
O arquivo e o parque esto concludos, encontrando-se o museu em fase de concluso.
Fernando Tvora e Jos Bernardo Tvora
Presena e identidade de novos lugares
Fig. 6 Vista geral
Armnio Teixeira, 2005
Arquivo Tvora
Fig. 7 Museu
Armnio Teixeira, 2005
Arquivo Tvora
4 - O funcionamento proposto para todo este complexo programa assenta na leitura e no
reforo da manuteno de todos os caminhos pedonais existentes no Centro Histrico,
caminhos esses que associados a belos muros de granito fazem o enquadramento dos
edifcios e espaos a construir e reabilitar.
O museu ter no edifcio do antigo Colgio do Carmo a recepo, loja, acesso s exposies,
e elevador para funcionrios e acesso s reservas no piso de entrada; no piso nobre, direco,
servios administrativos e gabinetes de trabalho; o sto ser destinado a reservas.
No edifcio contguo, com a planta baixa aberta fazendo a ligao entre o Centro Histrico e
o jardim interior com acessos ao parque de estacionamento e ao Auditrio, diversos servios
de apoio. No edifcio com acesso pela Avenida Soares de Moura, teremos em cave, reservas
e nos diferentes pisos o Servio Educativo e Servios de apoio a restauro e montagem de
exposies.
A partir do trio principal do antigo Colgio do Carmo, temos ento, como j referido o acesso
ao percurso de exposio com as salas temticas dedicadas a Arqueologia/Histria, Histria da
Cidade, Arquitectura/Habitat, Lagar/Cozinha, Arquitectura/Pastorcia, Mentalidades/Ofcios, Rios,
e nalmente a rea destinada a exposies temporrias e a sala multimdia, desenvolvendo-se
todo este conjunto de salas, em torno de ptios para os quais possvel o prolongamento de
exposies e de percursos. Percursos interiores a realizar ao longo de dois longos corredores
que ligam todo o conjunto de salas de exposio, para os quais igualmente possvel fazer
o seu prolongamento.
5 Por m, e no que respeita aos arranjos exteriores teremos os ptios entre as salas de
exposies onde se prev pavimentos em gravilha, dado encontrarem-se sobre a laje das
garagens, e toda a restante rea que ser tratada como um grande jardim, onde sero
mantidas parte das rvores existentes e que incluir a bancada e palco para auditrio ao ar
livre com lugar sentado para cerca de 200 pessoas. Ainda a reconstruo e recuperao de
todos os tanques e muros de granito envolvendo todos estes espaos.
6 Isto , tratando-se de analisar a pr-existncia em termos de edifcios e espaos, propor
um arranjo que, valorizando ou tentando corrigir situaes j criadas, pudesse exprimir a
presena e identidade de novos lugares, quer no sentido fsico e esttico, quer no sentido
social, que a iniciativa da implantao do Museu municipal podiam e deviam provocar.
Referido sumariamente o princpio geral adoptado em termos de composio urbanstica,
diremos agora, que as solues arquitectnicas encontradas para os edifcios, bem como para
os espaos exteriores foram de grande continuidade e simplicidade, perante a determinao
tcnica, funcional e econmica das imposies da instalao Museu municipal.
Tambm uma clara escolha de materiais de acabamento e uma rigorosa e sistemtica
sistematizao da construo, introduzindo assim um critrio de sbria unidade.
Trata-se, em verdade, de afectar com uma interveno de grandes dimenses um largo
espao cuja alterao era desejada na procura das suas reconhecidas qualidades funcionais
e ambientais.
E acreditar que com esta interveno de recuperao e de novas construes e de
requalicao urbana, se conseguir uma nova imagem de Cidade, de continuidades, com
carcter e identidades prprias.
Fig. 8 Axonometria
Arquivo Tvora, 2006
Piso 2
Piso 1
Piso 0
Piso -1/0
Piso -1
Piso -2
Piso -3
Circulaes
Exposies permanentes / temporrias
Salas conferncias / multimdia
Servios / reservas
Cafetaria
Zona Verde
Fig. 1 Tesouro-Museu da S de Braga
Regresso do Egipto
marm (sc. XVIII)
TMSB - fotgrafo Manuel Correia
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O Tesouro-Museu da S de Braga, fundado em 1930, integra a Rede Portuguesa de Museus desde 2003. Instalado
desde a origem na Casa do Cabido, cumpriu, ao longo das ltimas sete dcadas, a funo de salvaguarda de um valioso
patrimnio. Graas a um contrato celebrado, em 2002, entre o Cabido Bracarense e o Ministrio da Cultura, foi possvel
a reabilitao e musealizao de cinco casas anexas, bem como da Casa do Cabido. Tendo por base a claricao das
estratgias expositivas e a formao de pblicos, o plano de expanso passou pela denio programtica e funcional
das reas consignadas, a que no foi indiferente a necessidade de preservao das fachadas, das paredes divisrias
de lote e das dimenses dos compartimentos dessas habitaes. Por outro lado, tratava-se de inserir os programas
e percursos numa lgica de continuidade espacial com o Edifcio e Salas do Cabido pr-existentes. Concluda a
interveno, o museu reabriu ao pblico em Maro de 2007. A Coordenao de Projectos foi da responsabilidade do
Arquitecto Rui Correia e do Engenheiro Francisco Machado dos Santos.
The Tesouro-Museu da S de Braga, founded in 1930, has been part of the Portuguese Network of Museums since
2003. Housed in the Chapter House, the museum has safeguarded a valuable heritage, during the past seven decades.
The renewal and museology of ve adjacent houses and the Chapter House were made possible, due to a contract
celebrated in 2002 between the Braga Chapter and the Ministery of Culture, Based on a clear exhibition strategy and on
the education of publics, the enlargement plan kept in mind the programmatic and functional denition of these areas.
It also involved preserving faades, partitioning walls and the size of the rooms. On the other hand, there was also the
need to connect programmes and paths with the existing building and Chapter Houses. The museum reopened to
the public in March 2007. Architect Rui Correia and Engineer Francisco Machado dos Santos were responsible for the
coordination of the projects.
PALAVRAS-CHAVE: Tesouro-Museu, Igreja, Braga, arte sacra, patrimnio, lLiturgia, plano de expanso, projecto
arquitectnico.
Um Tesouro, um Museu
Director do Tesouro-Museu da S de Braga | pio.sousa@braga.ucp.pt
Paulo Providncia
Museograa
Arquitecto | correio@providencia-arquitectos.pt
O
Tesouro-Museu da S de Braga foi fundado em 1930. A sua aprovao foi publicada
no Dirio do Governo, Decreto n. 18: 127, 1 srie, n. 69, de 25 de Maro de 1930.
Foi seu primeiro director o Cnego Manuel de Aguiar Barreiros (1874-1961), sendo
Arcebispo de Braga D. Manuel Vieira de Matos. Integra a Rede Portuguesa de Museus desde
Maio de 2003.
Est instalado, desde a sua fundao, na antiga Casa do Cabido, mandada construir, no
sculo XVIII, pelo Arcebispo D. Rodrigo de Moura Teles, junto ao claustro da Catedral.
Concebido, desde ento, primordialmente como tesouro, cumpriu ao longo das ltimas sete
dcadas, a funo de salvaguarda de um valioso patrimnio. Ainda que expostas com alguma
lgica, as numerosas peas eram mostradas na sua totalidade. O visitante impressionava-se,
principalmente, com a quantidade de objectos valiosos que podia contemplar, mas sem grandes
possibilidades de se aperceber da sua verdadeira riqueza artstica, cultural e religiosa.
Em 2002, o Cabido Metropolitano e Primacial Bracarense, proprietrio do Tesouro-Museu,
assinou com o Ministrio da Cultura (POC) um contrato para a reabilitao e musealizao de
quatro casas anexas, doadas pela Cmara Municipal de Braga, mais uma que j era propriedade
do Cabido. Estas obras, que terminaram em 2005, tornaram possvel ampliar ligeiramente o
espao de exposio, mas, principalmente, possibilitaram a criao de acessibilidades para
todo o tipo de pblicos, servios administrativos, servios educativos, loja e reservas.
Graas disponibilidade de verbas no gastas nesta fase das obras, foi possvel estender
o contrato contgua Casa do Cabido em ordem a criar um espao uniforme de visita e
exposio, bem como responder a todas as exigncias tcnicas da museograa moderna.
A Coordenao de Projectos foi da responsabilidade do Arquitecto Rui Correia e do
Engenheiro Francisco Machado dos Santos.
Terminadas estas obras em 2007, todo o complexo reabre ao pblico como um espao
nico e mostra uma exposio permanente subordinada ao tema Razes de Eternidade. Jesus
Cristo / Uma Igreja. Com base numa criteriosa seleco de peas, o visitante encontra-se, na
primeira parte, com contedos que falam da vida de Jesus Cristo: Anunciao, Natividade,
Infncia, Paixo, Morte, Mistrios Gloriosos. Destacamos, deste ncleo, a imagem da Virgem
do Leite (sc. XVI), e ainda Virgem com o Menino (sc. XV, sc. XVI, sc. XVII, sc. XVIII),
Santa Ana ensinando a Virgem a ler (sc. XVIII), Fuga para o Egipto (sc. XVIII), Regresso do
Egipto (sc. XVII-XVIII), Menino Jesus Bom Pastor (sc. XVIII), Cristo Crucicado (sc. XV-XVI),
Virgem da Piedade (sc. XVI), Calvrio (sc. XVIII-XIX), Santssima Trindade (sc. XIV).
No primeiro ncleo da segunda parte contamos a histria da Igreja de Braga. Por essa via,
evocamos, em numerosas ocasies, a histria de Braga e de Portugal. Comeamos no sculo
V-VI, com um tmulo paleo-cristo, e chegamos ao sculo XX. Servem-nos de guia alguns
dos principais arcebispos com real, ou suposta, ligao de governo a esta Igreja: S. Pedro
de Rates, S. Martinho de Dume, S. Frutuoso, D. Pedro, S. Geraldo, D. Gonalo Pereira,
D. Fernando da Guerra, D. Diogo de Sousa, Beato D. Frei Bartolomeu dos Mrtires,
D. Lus de Sousa, D. Frei Aleixo de Meneses, D. Rodrigo da Cunha, D. Rodrigo de
Moura Teles, D. Jos de Bragana, D. Gaspar de Bragana, D. Manuel Baptista da Cunha,
D. Antnio Bento Martins Jnior, D. Francisco Maria da Silva, D. Eurico Dias Nogueira.
Um Tesouro, um Museu
tesouro-museu da s de braga 189
Fig. 2 Sala 2 - Natividade
Fig. 3 Acesso sala 5
Algumas das peas que ilustram esta viagem pela histria, alm do j mencionado tmulo
paleo-cristo, so: clice e patena de S. Geraldo (sc. X-XI), luvas ponticais, alnete de
plio, mitra e pendentes de D. Gonalo Pereira (sc. XIV), clice e predela de D. Diogo de
Sousa (sc. XVI), cruz do Brasil (sc. XVI ?), rgo porttil (sc. XVII), sapatos litrgicos (sc.
XVIII).
O segundo ncleo da segunda parte est centrado na ourivesaria e paramentaria: objectos
ligados ao culto que, ao mesmo tempo que rememoram contedos ligados liturgia da Igreja
Catlica, proporcionam a oportunidade para uma visita a diferentes estdios da evoluo
artstica. O visitante encontra-se aqui com peas como clices (sc XV-XVI, sc XVII, sc.
XVIII), custdias (sc. XVII, sc. XVIII), pxide (sc. XVIII), cruzes processionais (sc. XI, sc.
XII, sc. XIV, sc. XV), crossa de bculo (sc. XII-XIII), casulas (sc. XVII, sc. XVIII), frontal
de altar (sc. XVII-XVIII).
As peas expostas incluem uma amostra, qualitativamente signicativa, das coleces de
arqueologia, cermica, escultura, mobilirio, ourivesaria, pintura, txtil.
Graas aprovao de uma candidatura Comisso de Coordenao e Desenvolvimento
Regional do Norte, cuja execuo decorreu entre 2004 e 2005, foi possvel avanar
signicativamente na informatizao das coleces, aprofundar a concepo museogrca
do complexo monumental da Catedral e seu entorno, e estudar parcialmente as coleces
de pintura, escultura, mobilirio e ourivesaria.
Nos ltimos anos pudemos ainda contar com a valiosa colaborao da Fundao Abegg
para o restauro e estudo da mitra, pendentes e luvas de D. Gonalo Pereira (1326-1348):
peas que esto patentes na exposio permanente.
Igualmente signicativa tem sido a colaborao do Instituto Portugus de Conservao e
Restauro. Alm do excepcional trabalho de conservao, restauro e estudo do tmulo do
Infante D. Afonso (sc. XV-XVI), ainda a decorrer, foi obra graciosa do Instituto a conservao
e restauro da caixa do rgo porttil de D. Lus de Sousa (sc. XVII), patente na exposio.
Na exposio permanente, alm da legendagem de todas as peas (em portugus e ingls),
o visitante tem sua disposio uma informao progressivamente mais ampla nas folhas
de sala (portugus, castelhano, francs, ingls), nos audioguias (MP3) e, posteriormente, nos
terminais de computador.
A exposio permanente Razes de Eternidade. Jesus Cristo / Uma Igreja apenas um dos
quatro roteiros disponveis. Em alternativa, ou complementarmente, poder escolher-se a
visita s capelas (Senhora da Glria, S. Geraldo, Reis) e Coro Alto; ou a visita s torres, com
bvias condicionantes de nmero e idades; ou ainda a visita guiada Catedral, com acesso
a zonas habitualmente vedadas ao pblico, como seja a sacristia.
Os espaos das capelas e das salas anexas ao Coro Alto sero, segundo as circunstncias, pelo
menos nos tempos mais prximos, os previstos para eventuais exposies temporrias.
As reservas do Tesouro-Museu, praticamente inexistentes at s obras agora levadas
a efeito, situam-se, como j foi assinalado, na zona de expanso e tambm em espaos
complementares da Catedral. A ampla nova reserva albergar parte do txtil e ainda talha
e pintura; outra parte do txtil est j devidamente acondicionado nos arcazes restaurados
da sacristia.
A S de Braga um monumento com intensa vida cultual e cultural. Alm de sede da
Parquia da S, na Catedral que se celebram os grandes momentos litrgicos da vida da
Arquidiocese, alm de ser muito procurada para a celebrao de casamentos e baptizados.
So frequentes tambm os concertos de rgo e corais, de msica sacra ou de inspirao
religiosa. Mas a visita S de Braga tambm ponto obrigatrio para o turismo que tem o
Norte como destino ou de passagem de, ou para, Santiago de Compostela. Temos a percepo
de que apenas cerca de um tero destes visitantes entra no Tesouro-Museu. Estamos certos
de que a sua requalicao far aumentar exponencialmente as cerca de trinta mil visitas
anuais que temos actualmente.

Fig. 4 Sala 5 - Paixo e Morte de Jesus Cristo
Fig. 5 Sala 10 - Arcebispos de Braga
Fig. 6 Sala 14 - Ourivesaria
A
reestruturao do Tesouro-Museu da S Catedral de Braga tem por objectivo a
integrao das reas de expanso adquiridas (o ncleo de casario sobre a rua
D. Diogo de Sousa), na antiga estrutura do Museu constituda maioritariamente
pelo edifcio do Cabido
1
. Esta reestruturao permite a ampliao signicativa das reas
de exposio criando ncleos consignados a temticas especcas de natureza religiosa e
artstica, assim como a considerao de novos espaos de suporte tcnico, administrativo
e de actividades; encontram-se neste caso as novas reservas, os servios educativos, os
gabinetes para tcnicos e investigadores.
A estratgia de expanso passa em primeiro lugar pela denio programtica e funcional
das reas consignadas, a que no foi indiferente a necessidade de preservao das fachadas,
das paredes divisrias de lote e das dimenses dos compartimentos dessas habitaes; por
outro lado, trata-se de inserir os programas e percursos numa lgica de continuidade espacial
com o Edifcio e Salas do Cabido pr-existentes.
Considerando que a nova misso do Tesouro-Museu de estudo e conservao do seu
patrimnio, de claricao das estratgias expositivas e formao de pblicos, dene-se como
funes prioritrias para a expanso o conjunto de actividades que pelas suas exigncias
tcnicas (de conservao) ou visibilidade pblica fossem exponenciadas pela caracterizao
morfolgica do edicado; quer isto dizer que todas as funes que exigissem forte
infra-estruturao de aclimatao (como o caso das reservas de txtil, servios tcnicos
do Museu, etc.), ou tirassem partido da rua D. Diogo de Sousa como presena, contacto
e visibilidade urbana (como por exemplo a sala de actividades dos servios educativos)
fossem a localizadas; assim, o programa considera como funes principais a localizar na
expanso:
os servios tcnicos, em relao de proximidade e acessibilidade quer s reservas, aos
servios educativos, ou ainda s salas de exposio que necessitem de maior rotatividade
de peas (caso do txtil);
as reservas, com acessos mecnicos, dedicadas s coleces de maior exigncia de
conservao (txtil, pintura);
os servios educativos, com acessibilidade e visibilidade pblica, no perturbando o
funcionamento religioso e turstico do conjunto;
as salas de exposio de ourivesaria e txtil, que funcionaro numa estratgia de visita ao
Tesouro Museu como salas temticas especcas, libertando as salas maiores do edifcio do
cabido para exposies mais abrangentes e de natureza propriamente religiosa.
A denio programtica da rea de expanso no descaracteriza o pequeno ncleo de
casario, adequa-se pequena dimenso do edicado (g. 9), e valoriza uma presena urbana
alternativa do funcionamento mais turstico e religioso do restante Conjunto Monumental.
Paulo Providncia
Museograa
1
Sobre a relao entre o Museu e o Conjunto Monumental, actual ou previsvel, ver os nosso Sobre a relao entre o Museu e o Conjunto Monumental, actual ou previsvel, ver os nosso
relatrios para a Comisso de Coordenao da Regio Norte: Tesouro Museu da S Catedral de Braga,
Estudo de Condicionantes e Apoio Elaborao do Programa Preliminar de Interveno - Relatrio
Preliminar, Maro de 2005; Tesouro Museu da S Catedral de Braga, Estudo de Condicionantes e
Apoio Elaborao do Programa Preliminar de Interveno - Relatrio Final, Dezembro de 2005.
A nova estrutura espacial do conjunto mantm o acesso pelo
Claustro da S Catedral, seguindo a estrutura de salas de
temtica religiosa ou associada ao Bispado no edifcio do
Cabido, e remetendo para a rea de ampliao as salas de
Ourivesaria e Txtil.
O primeiro conjunto de Salas do Edifcio do Cabido expe
representaes da vida de Cristo centradas em quatro
momentos: anunciao Virgem, a Virgem e o nascimento,
morte de Cristo e ressurreio de Cristo/asceno da Virgem.
A museograa parte da caracterizao das salas, decorrente
da sua autonomia temtica. As cornijas das salas foram
inteiramente refeitas permitindo reproporcionar os panos
de parede considerando os objectos a expor e a integrao
dos elementos de iluminao. Nas duas salas maiores
deste ncleo foi executada uma decorao em arabescos
nos fundos, integrando as peas expostas. Esta estratgia,
assim como a altura de colocao dos suportes, equilibra as
diferenas de escala das peas expostas. As peas so expostas
em prateleiras, plintos ou suspensas, evitando a colocao
de vidros ou elementos de interposio que perturbem
a leitura das peas. A legendagem evita a perturbao de
leitura das peas, pela sua inscrio secundarizada na barra
de proteco.
O segundo ncleo, constitudo pelo conjunto de salas
dedicado aos objectos que memorizam os Bispos da S
Catedral de Braga, caracterizado pelo baixo p-direito
disponvel; a estratgia de exibio passou pelo desenho de
uma vitrina suspensa que permite iludir esse baixo p-direito.
Este conjunto de vitrinas formam um pequeno labirinto que
permite uma leitura sucessiva e autnoma dos objectos,
evitando sobreposies ou confrontos indesejveis. A
iluminao ambiente das salas decorrente da luz proveniente
das vitrinas e da luz reectida nas peas sem vitrina.
A articulao entre as reas de expanso e as reas existentes
feita atravs das novas salas para as coleces de txtil
e ourivesaria (g. 8 e 10); estas salas funcionaro em
continuidade com as salas j descritas.
As Salas de Exposio da ampliao tiram partido da forte
condicionante de dimensionamento imposto pelos lotes
urbanos. No sendo possvel, nem desejvel, estruturar
estas salas com a amplido das Salas do Edifcio do Cabido,
optou-se por uma estratgia inversa: caracteriz-las como
salas de pequena dimenso onde se dispe ncleos do
Tesouro Museu, reforando no contraste de escalas o carcter
precioso e intimista; esta caracterizao feita socorrendo-se
das variaes de p-direito e materiais de acabamento.
A Sala de Exposio de Ourivesaria (g. 6) um espao
que comporta duas vitrines para a exposio permanente
de ncleos da coleco de ourivesaria: estas vitrinas
ocupam uma parede completa e dispem de ambiente de
iluminao difusa e constante; o espao onde o pblico
circula de p-direito mais elevado, induzindo uma leitura
Fig. 7 Sala 13 - Paramentaria
das vitrinas como espaos cncavos; a continuidade do
material de revestimento em nogueira americana, propicia
vitrinas em perfeita continuidade com tecto e pavimento.
Essa continuidade acentuada pela invisibilidade do vidro
de proteco. A cor castanha escura e veio acetinado da
madeira provoca contraste com o dourado das peas em
ouro e prata dourada, fortalecendo a sua presena.
Esta sala tem ainda uma terceira vitrina, precisamente no
ponto de p-direito baixo que separa os dois ncleos de
ourivesaria; este espao passagem permite a instalao
de painis de vidro que podero ser utilizados de diferentes
formas: ora como corredor de informao sobre contedos
especcos de uma montagem criando um labirinto dentro
da sala de exposio de ourivesaria, ora como vitrinas
complementares para montagem de peas em destaque da
coleco. Este dispositivo mantm activa a montagem da
exposio permanente de ourivesaria, atravs da produo
de contedos especcos decorrentes do perodo litrgico
(destaque de uma pea de contedo simblico especial na
Pscoa, Natal) ou atravs da colocao de uma pea que
merea destaque por ter sido recentemente restaurada.
Trata-se de um dispositivo que permite alguma exibilidade
de organizao da sala, mantendo estabilidade dos seus
elementos fundamentais de caracterizao.
A Sala de Exposio de Txtil (g. 7) organiza-se atravs de
um p-direito elevado e dois espaos anexos sobrepostos com
vitrinas para a colocao de peas de menores dimenses.
O espao de p-direito elevado permite a colocao de
peas de txtil de grandes dimenses, tais como umbrela,
plio, etc. As superfcies de fundo quer das paredes quer
das vitrinas so estucadas em estuque veneziano cinzento,
reforando a colorao dos paramentos, assim como as
tcnicas e materiais de execuo do txtil (o de ouro e
outros materiais). Neste caso, a seleco da cor de fundo
Fig. 8 Plantas dos pisos 3 e 2
Paulo Providncia
Fig. 9 Corte 1
Paulo Providncia
permite montagens onde a variao cromtica das peas em
exposio, poder sair reforada.
O ncleo dos Servios Tcnicos funciona em dois lotes e
alberga as funes de direco do Museu, rea de apoio
aos servios educativos, rea de estudo de coleces (para
os tcnicos do museu e investigadores externos) e rea de
programao do Museu. Este ncleo de servios tem acesso
autnomo, independente do acesso de pblico loja e Sala
de Actividades dos Servios Educativos.
As Reservas do Museu localizam-se em cave e tm acesso
pela escada de servio dos Servios Tcnicos. As reservas
organizam-se a partir de um espao de recepo com acesso
directo ao monta-cargas; esse espao est equipado com
banca, pia e armrio. O espao propriamente de reservas
organiza-se em dois ncleos: um dedicado talha, pintura
e azulejaria, e outro dedicado exclusivamente ao txtil.
Esses dois ncleos esto instalados em sistema de armrios
compactos permitindo armazenar completamente as suas
coleces.
A reestruturao e Museograa do Tesouro Museu da S
Catedral de Braga incide sobre a anexao de novas reas
que permitem alargar as funes do Museu, assim como
a reestruturao dos espaos de exibio, adoptando as
estratgias exibitivas mais adequadas temtica e espaos
consignados. Para alm dos programas, o desenho das
relaes espaciais de um Museu (estrutura e carcter dos
espaos) permite exibilidade de montagens e utilizaes;
por outro lado, a museograa permite a contemplao e
integrao das obras em novos contextos e prev formas de
funcionamento que correspondem quilo que hoje em dia
um Museu pode ser: artefacto de interface cultural, espao
de integrao da realidade, e instrumento operativo de
cultura.
Fig. 8 Plantas dos pisos 3 e 2
Paulo Providncia
Fig. 9 Corte 1
Paulo Providncia
Fig. 10 Plantas dos pisos 1, 0 e -1
Paulo Providncia
Fig. 11 Corte 2
Paulo Providncia
internacional

Este artigo traa o percurso da construo de uma poltica nacional de museus no Brasil,
recuando ao que os autores consideram ser o momento fundador de uma imaginao
museal e avanando at ao presente, entre o no formalismo das origens e o actual
enquadramento institucional, no Ministrio da Cultura, do Sistema Brasileiro de Museus.
This article traces the path towards the creation of a national museum policy in Brazil,
dating back to what the authors believe to be the founding moment of a museum
imagination up until the present day, between the non-formalism of origins and the
current institutional context of the Brazilian System of Museums, inside the Ministry of
Culture.
PALAVRAS-CHAVE: Panorama museolgico, imaginao museal, Poltica Nacional
de Museus, Sistema Brasileiro de Museus, Cadastro Nacional de Museus, muselogo,
prticas e processos scioculturais, Movimento Internacional da Nova Museologia.
Mrio de Souza Chagas e Jos do Nascimento Jnior
Veredas e construes de uma poltica nacional de museus
Mrio de Souza Chagas: Muselogo, Doutor em Cincias Sociais (UERJ), Professor da Ps-graduao
em Museologia e Patrimnio (UNIRIO), Coordenador tcnico do Departamento de Museus e
Centros Culturais/IPHAN | mariosc@iphan.gov.br
Jos do Nascimento Jnior: Mestre em Antropologia Social (UFRGS), Director do Departamento de
Museus e Centros Culturais/IPHAN | jnascijr@uol.com.br
199 international
I | Razes da imaginao museal no Brasil
A
mais antiga experincia museolgica de que se tem notcia no Brasil remonta ao
sculo XVII e foi desenvolvida durante o perodo de dominao holandesa, em
Pernambuco. Consistiu na implantao de um museu (incluindo jardim botnico,
jardim zoolgico e observatrio astronmico), no grande parque do Palcio de Vrijburg.
Mais adiante, j na segunda metade do sculo XVIII, no Rio de Janeiro, surgiria a famosa
Casa de Xavier dos Pssaros - na verdade, um museu de histria natural - cuja existncia
prolongou-se at o incio do sculo XIX.
Ainda que essas duas experincias museolgicas no tenham se perpetuado, elas so ainda
hoje notveis evidncias de que, pela via dos museus, aes de carter preservacionista
foram levadas a efeito durante o perodo colonial. De qualquer modo, acontecimentos
museais capazes de se enraizar na vida social e cultural brasileira s seriam perpetrados
aps a chegada da famlia real portuguesa, em 1808, um marco sem precedentes. nesse
quadro que, em 1818, foi criado o Museu Real, hoje Museu Nacional da Quinta da Boa
Vista e, em 1816, a Escola Real de Cincias, Artes e Ofcios.
Em 1826, quatro anos depois da Independncia, foi inaugurado o primeiro salo da
Academia Imperial de Belas Artes que, a rigor, pode ser considerado um dos antecedentes
do atual Museu Nacional de Belas Artes.
De modo gradativo, a imaginao museal no Brasil foi se construindo com as experincias
desenvolvidas no sculo XIX, sobretudo a partir de sua segunda metade. Nesse sentido,
merecem destaque a criao do Museu do Instituto Histrico e Geogrco Brasileiro
(1838), do Museu do Exrcito (1864), da Sociedade Filomtica (1866) que daria origem
ao Museu Paraense Emlio Goeldi do Museu da Marinha (1868), do Museu Paranaense
(1876) e do Museu Paulista (1895).
Este breve esboo da constituio da imaginao museal no Brasil permite compreender
que, mesmo antes do surgimento das universidades e dos institutos pblicos de preservao
do patrimnio cultural, os museus j exerciam as funes de pesquisa, preservao,
comunicao patrimonial, formao e capacitao prossional.
II | Institucionalizao do campo museal no Brasil
Durante as comemoraes do Centenrio da Independncia foi criado, no Rio de Janeiro,
o Museu Histrico Nacional. Esse gesto emblemtico de criao de um museu de histria
foi uma novidade, embora no fosse, como alguns autores pretendem, um divisor de
guas: a rigor, ele vinha preencher uma lacuna identicada no sculo anterior. Se
existem gestos divisores de guas no campo museal, eles encontram-se na criao do
Curso de Museus (1932) e na criao da Inspetoria de Monumentos Nacionais (1934),
dois acontecimentos produzidos no mbito do Museu Histrico Nacional. O primeiro foi
responsvel pela institucionalizao da museologia e dos estudos de museus no Brasil
e o segundo foi um dos principais antecedentes do Servio do Patrimnio Histrico e
Artstico Nacional (Sphan), criado em 1936.
Importa reconhecer que a Inspetoria de Monumentos Nacionais, criada em 1934,
realizou um trabalho pioneiro de inventrio, identicao, conservao e restaurao
de bens tangveis na cidade de Ouro Preto, elevada, por decreto, em 1933 , categoria
de Monumento Nacional. A inteno explcita desse reconhecimento destacar que o
primeiro organismo federal institucionalizado de proteo do patrimnio monumental
brasileiro foi criado, coordenado e colocado em movimento a partir de um museu. Esse
reconhecimento, no entanto, no deve servir para obliterar a compreenso da importncia
que os museus tinham no anteprojeto que Mrio de Andrade elaborou, em 1936, para o
Servio do Patrimnio Artstico Nacional (Span). Nesse e em outros documentos Mrio de
Andrade valoriza os pequenos museus, os museus populares, os museus como espaos
privilegiados da res publica e tambm a dimenso educacional dos museus.

Novos e diversicados museus privados, pblicos e mistos foram criados a partir
dos anos trinta, na esteira da modernizao e do fortalecimento do Estado, que
passou, ento, a interferir diretamente na vida social, nas relaes de trabalho e
nos campos da educao, da sade e da cultura. A notvel proliferao de museus
iniciada naquela dcada prolongou-se e ampliou-se nos anos quarenta e cinqenta,
atravessou a Segunda Guerra Mundial e a denominada Era Vargas, atingindo, com
vigor, os chamados anos dourados. importante registrar que essa proliferao
no se traduziu apenas em termos de quantidade; ela trouxe uma nova forma de
compreenso dos museus e um maior esforo para a prossionalizao do campo.
No intervalo entre as duas grandes guerras mundiais, com os laos de dependncia
internacional mais exibilizados, foi possvel criar instituies e desenvolver prticas
preservacionistas de carter nacional. Assim, compreensvel que, logo aps o nal
da Segunda Grande Guerra, em 1946, fosse criado o Conselho Internacional de
Museus (Icom), uma organizao no-governamental ligada Unesco. Nessa ocasio,
o jovem muselogo Mrio Barata
1
, egresso do Curso de Museus e beneciado com
uma bolsa de estudos internacionais, encontrava-se em Paris e participou diretamente
da criao do Icom
2
. A presena de Barata nesse acontecimento e o seu contato
imediato com instituies brasileiras, por intermdio de jovens muselogas de sua
gerao, foi decisiva para que no mesmo ano fosse criada no Brasil a representao
nacional do Icom. Essa criao condensava e explicitava o desejo de diversos
prossionais de museus espalhados pelo pas na atualizao do campo museal e
na intensicao do intercmbio cultural, tcnico e cientco com outros pases,
especialmente com a Frana e os Estados Unidos da Amrica.
Entre os anos 40 e 50 a museologia se consolidou no Brasil com a publicao de
livros que se tornaram clssicos
3
, com a armao da diversidade museal e com a
criao de museus como os de Arte Moderna, de Imagens do Inconsciente, do ndio
e de tantos outros.
Em 1956, foi realizado em Ouro Preto o 1. Congresso Nacional de Museus e,
em 1958, no Museu de Arte Moderna, no Rio de Janeiro, aconteceu o Seminrio
Regional da Unesco sobre a Funo Educativa dos Museus
4
. Estes dois grandes
encontros desempenharam papis seminais na prossionalizao da museologia e
na consagrao da perspectiva pedaggica nos museus brasileiros.
Na dcada seguinte, em 1963, foi criada a Associao Brasileira de Museologistas,
atual Associao Brasileira de Museologia, responsvel pela realizao de inmeros
fruns, congressos, seminrios, encontros e debates, e principal agente de mobilizao
na luta pela regulamentao da prosso de muselogo, o que viria a acontecer em
1984.
Em 1976, foi realizado na cidade do Recife, o 1 Encontro Nacional de Dirigentes
de Museus. Desse Encontro resultou um documento denominado Subsdios para
Implantao de uma Poltica Museolgica Brasileira
5
, publicado pelo Instituto Joaquim
Nabuco de Pesquisas Sociais e durante longo tempo utilizado para orientao de
projetos. Trs anos depois desse famoso Encontro realizado em Pernambuco seria
criada por Alosio Magalhes, a Fundao Nacional Pr-Memria (FNPM), que
abrigou, durante aproximadamente uma dcada, um conjunto expressivo de museus
no atendidos pela poltica cultural da Secretaria do Patrimnio Histrico e Artstico
Nacional (Sphan). Foi no mbito da FNPM que, em 1983, instalou-se o Programa
Nacional de Museus que desenvolveu projetos especiais visando a revitalizao dos
museus brasileiros.
O panorama museolgico entre os anos 70 e 80 estava em ebulio e compunha-
se de novas idias, encontros e debates, novas propostas de uma museologia ativa,
participativa e democrtica. Na esteira das discusses de poltica museolgica
surgiria, em 1986, o Sistema Nacional de Museus com o objetivo de articular e
apoiar nanceiramente projetos museolgicos.
1
O professor Mrio Barata, possivelmente
o nico participante ainda vivo do
memorvel encontro que deu origem ao
ICOM, nasceu em 1920 e continua em
plena atividade intelectual.
2
Os trs primeiros presidentes da
representao nacional do Icom foram
Oswaldo Teixeira (diretor do Museu Nacional
de Belas Artes), Rodrigo Melo Franco de
Andrade (presidente do Iphan) e Helosa
Alberto Torres (diretora do Museu Nacional).
3
Alguns exemplos: Anais do Museu
Histrico Nacional, publicao iniciada
em 1940; Introduo Tcnica de Museus,
de Gustavo Barroso, publicado em 1946,
1947 e 1951; Museus do Brasil, de Helosa
Alberto Torres, publicado em 1953; Museu
e Educao, de F. dos Santos Trigueiros,
publicado em 1955 e 1958; Recursos
Educativos dos Museus Brasileiros, de Guy
de Holanda, publicado em 1958.
4
Seminrio coordenado por
George Henri Rivire, que, na ocasio,
era presidente do Icom.
5
O documento em questo foi construdo
com base nas orientaes e nos debates
dos dirigentes de museus, sobretudo dos
grandes museus pblicos, presentes ao
Encontro e, por isso mesmo,
ele no reete o estado de ebulio
da museologia da poca.
201 international
Os documentos produzidos em 1972, durante a Mesa Redonda
de Santiago do Chile, e em 1984, durante a reunio internacional
de Quebec, produziram impactos tericos e prticos no Brasil.
Os desaos de pensar e desenvolver prticas de uma museologia
popular e comunitria e os desaos de reetir e agir sobre o
patrimnio, considerando-o como agente de mediao, foram
assumidos por alguns praticantes da museologia.
Mesmo depois de alguns avanos, no incio dos anos 90 a
Fundao Nacional Pr-Memria e a Secretaria do Patrimnio
Histrico e Artstico Nacional foram extintas e, em substituio,
foi criado o Instituto Brasileiro do Patrimnio Cultural
(IBPC). Nessa ocasio, os museus dessas instituies foram
esquecidos e deixados de fora da nova estrutura. Aps algum
tempo, percebido o dramtico equvoco, foram incorporados,
por meio de artifcio administrativo, ao IBPC, posteriormente
denominado Iphan.
De modo notvel, a trajetria dos museus no Brasil indica
que as aes de comunicao, pesquisa e preservao do
patrimnio cultural madrugaram nessas instituies que,
concretamente, existem no tempo presente. As relaes entre
os museus e o patrimnio no nasceram e no se esgotaram
no sculo XX. Esse entendimento favorece a compreenso de
que as categorias museu e patrimnio podem ser consideradas
como campos complementares e, por isso mesmo, uma no se
reduz obrigatoriamente outra. Em outras palavras: os museus
no so apndices do campo patrimonial; eles constituem
prticas sociais especcas, com trajetrias prprias, com
mitos fundadores peculiares. Sem dvida, possvel pensar
que esto inseridos no campo patrimonial, mas, ainda assim,
foroso reconhecer que tm contribudo freqentemente, de
dentro para fora e de fora para dentro, para forar as portas e
dilatar o domnio patrimonial. Ao contribuir para a constituio
e a dilatao do domnio patrimonial, o campo museal se v
igualmente forado a dilatar e reorganizar os seus prprios
limites, especialmente a partir das suas prticas de mediao.
Esse fenmeno, passvel de ser observado aps a Segunda
Grande Guerra e, sobretudo, aps as guerras coloniais, ganha
ainda maior nitidez nos anos 80, com os desdobramentos da
chamada Nova Museologia.
O Movimento Internacional da Nova Museologia (Minom),
que se organizou nos anos 80, a partir dos ancos abertos no
corpo da museologia clssica nos anos 70 - tanto pela Mesa
Redonda de Santiago do Chile, quanto pelas experincias
museais desenvolvidas no Mxico, na Frana, na Sua, em
Portugal, no Canad e um pouco por todo o mundo viria
tambm congurar um novo conjunto de foras capazes
de dilatar, ao mesmo tempo, o campo museal e a paisagem
patrimonial. Por essa poca, no Brasil, destacou-se, em
termos tericos e prticos, o trabalho de Waldisa Russio,
inovador, ousado e inspirador de uma museologia popular,
politicamente engajada e comprometida com os processos de
transformao social.
A musealizao, como prtica social especca, derramou-se
para fora dos museus institucionalizados. Tudo passou a ser
musevel (ou passvel de musealizao), ainda que nem tudo
pudesse, em termos prticos, ser musealizado. A imaginao
museal e seus desdobramentos (museolgicos e museogrcos)
passaram a poder ser lidos em qualquer parte onde estivesse
em questo um jogo de representaes de memrias
corporicadas. Casas, fazendas, escolas, fbricas, estradas de
ferro, msicas, minas de carvo, cemitrios, gestos, campos
de concentrao, stios arqueolgicos, notcias, planetrios,
jardins botnicos, festas populares, reservas biolgicas - tudo
isso poderia receber o impacto de um olhar museolgico.
Os museus conquistaram notvel centralidade no panorama
poltico e cultural do mundo contemporneo. Deixaram de ser
compreendidos por setores da poltica e da intelectualidade
brasileira apenas como casas onde se guardam relquias de
um certo passado ou, na melhor das hipteses, como lugares
de interesse secundrio do ponto de vista sociocultural, e
passaram a ser percebidos como prticas sociais complexas,
que se desenvolvem no presente, para o presente e para o
futuro, como centros (ou pontos) envolvidos com criao,
comunicao, produo de conhecimentos e preservao
de bens e manifestaes culturais. Por tudo isso, o interesse
poltico nesse territrio simblico est em franca expanso.
O esforo para tentar imaginar um museu de um tipo novo e,
ao mesmo tempo, sistematizar as novas prticas, sublinhando
as diferenas em relao a outros modelos tericos, levou
Hugues de Varine, ainda nos anos 70, a desenhar uma
concepo de museu que substitusse as noes de pblico,
coleo e edifcio pelas de populao local, patrimnio
comunitrio e territrio ou meio ambiente.
III | O exerccio de uma nova imaginao museal
Os museus brasileiros esto em movimento. Por isso,
interessa compreend-los em sua dinmica social e interessa
compreender o que se pode fazer com eles, apesar deles,
contra eles e a partir deles no mbito de uma poltica pblica
de cultura.
Em comemorao aos trinta anos da Mesa Redonda de
Santiago do Chile, em maio de 2002, foi realizado na cidade
do Rio Grande (RS) o 8 Frum Estadual de Museus sob o
tema Museus e Globalizao, ocasio em que foi elaborada
e divulgada a Carta do Rio Grande. Ainda em 2002, o
Conselho Federal de Museologia (Cofem) elaborou e divulgou
o documento denominado Imaginao Museal a Servio
da Cultura. Estes dois documentos informariam a Poltica
Nacional de Museus.
O governo do Presidente Luiz Incio Lula da Silva empossado
em janeiro de 2003 estabeleceu novos marcos conceituais
e prticos para o Ministrio da Cultura (MinC), sob a gesto
do Ministro Gilberto Gil, alm de desenvolver um plano de
implementao de polticas pblicas sem precedentes na
histria do Brasil contemporneo. No h exagero quando se

diz que, na atual gesto, o MinC foi recriado e refundado e passou a ter efetivamente
estatura e envergadura de Ministrio.
Compreendendo a importncia dos museus na vida cultural e social brasileira, o
Ministrio da Cultura criou a Coordenao de Museus e Artes Plsticas vinculada
Secretaria de Patrimnio, Museus e Artes Plsticas e por seu intermdio convidou a
comunidade museolgica para participar democraticamente da construo de uma
poltica pblica voltada para o setor. Um dos frutos dessa ao indita foi o lanamento
da Poltica Nacional de Museus, no dia 16 de maio de 2003, em meio s comemoraes
do Dia Internacional de Museus, no Museu Histrico Nacional, no Rio de Janeiro.
Ainda que a Poltica Nacional de Museus tenha sido lanada como um documento,
avaliado e amparado pelo Estado republicano, o segredo do seu funcionamento est
no seu carter de movimento social, de ao que extrapola as molduras polticas
convencionais.
Em termos metodolgicos o processo de construo da Poltica Nacional de Museus
foi dividido em quatro etapas:
1. Elaborao de um documento bsico para discusso geral com a participao de
representantes de entidades e organizaes museolgicas e universidades, alm de
prossionais de destacada atuao na rea. Esse documento levou em conta a Carta
de Rio Grande e o texto Imaginao Museal a Servio da Cultura, anteriormente
citados.
2. Apresentao e debate pblico do documento bsico, em reunies ampliadas, no
Rio de Janeiro e em Braslia, entre 23 e 27 de maro de 2003, com a participao
de diretores de museus, representantes das secretarias estaduais e municipais de
cultura, professores de universidades, representantes de entidades e organizaes
museolgicas de mbito nacional e internacional. Mais de uma centena de pessoas.
3. Ampla disseminao e discusso do documento bsico por meio eletrnico e
reunies presenciais. Prossionais de museus de diferentes reas do conhecimento,
professores, estudantes, aposentados, pesquisadores, tcnicos, gestores culturais,
lderes comunitrios, polticos, educadores, jornalistas e artistas, enm, todos os
interessados em participar do debate, puderam contribuir livre e democraticamente
para o aprimoramento da proposta inicial. Alm das mltiplas e expressivas
contribuies nacionais, o documento contou tambm com a leitura crtica, atenta e
sugestiva de prossionais que atuam na Frana, na Holanda e em Portugal;
4. Finalmente, uma equipe mista, formada por representantes do poder pblico e
da sociedade civil, cuidou de consolidar as diferentes sugestes e de apresentar
uma nova verso para o documento inicial. Essa verso foi mais uma vez submetida
ao debate por meio eletrnico, corrigida, ajustada, aprovada, e depois publicada e
lanada no outono de 2003.
Um dos resultados dessa ampla consulta foi o entendimento dos museus como prticas
e processos socioculturais colocados a servio da sociedade e do seu desenvolvimento,
politicamente comprometidos com a gesto democrtica e participativa e
museologicamente voltados para as aes de investigao e interpretao, registro
e preservao cultural, comunicao e exposio dos testemunhos do homem e
da natureza, com objetivo de ampliar o campo das possibilidades de construo
identitria e a percepo crtica acerca da realidade cultural brasileira.
Os princpios adotados para orientao da Poltica Nacional de Museus foram os
seguintes:
1. Estabelecimento e consolidao de polticas pblicas para os campos do
patrimnio cultural, da memria social e dos museus, visando democratizao das
instituies e do acesso aos bens culturais;
2. Valorizao do patrimnio cultural sob a guarda dos museus, compreendendo-os
203 international
como unidades de valor estratgico nos diferentes processos
identitrios, sejam eles de carter nacional, regional ou local;
3. Desenvolvimento de prticas e polticas educacionais
orientadas para o respeito diferena e diversidade cultural
do povo brasileiro;
4. Reconhecimento e garantia dos direitos das comunidades
organizadas de participar, com tcnicos e gestores culturais,
dos processos de registro e proteo legal e dos procedimentos
tcnicos e polticos de denio do patrimnio a ser
musealizado;
5. Estmulo e apoio participao de museus comunitrios,
ecomuseus, museus locais, museus escolares e outros na
Poltica Nacional de Museus e nas aes de preservao e
gerenciamento do patrimnio cultural;
6. Incentivo programas e aes que viabilizem a conservao,
a preservao e a sustentabilidade do patrimnio cultural
submetido a processo de musealizao;
7. Respeito ao patrimnio cultural das comunidades indgenas
e afro-descendentes, de acordo com as suas especicidades e
diversidades.
Uma vez apresentados os objetivos, a rede de parcerias e os
princpios orientadores da Poltica Nacional de Museus, o
documento, consolidado aps muito debate, identicou sete
Eixos Programticos capazes de aglutinar, orientar e estimular
a realizao de projetos e aes museolgicas:
1. Gesto e Congurao do Campo Museolgico, com a
implementao do Sistema Brasileiro de Museus, o incentivo
criao de sistemas estaduais e municipais de museus, a
criao do Cadastro Nacional de Museus, o aperfeioamento
de legislao concernente ao setor, a integrao de diferentes
instncias governamentais envolvidas com a gesto de
patrimnios culturais musealizados, a criao de plos
museais regionalizados, a participao de comunidades
indgenas e afro-descendentes no gerenciamento e promoo
de seus patrimnios culturais, o estabelecimento de planos
de carreira, seguidos de concursos pblicos especcos para
atender s diferentes necessidades das prosses museais,
entre outras aes.
2. Democratizao e Acesso aos Bens Culturais, que
comportava principalmente as aes de criao de redes de
informao entre os museus brasileiros e seus prossionais,
o estmulo e apoio ao desenvolvimento de processos e
metodologias de gesto participativa nos museus, a criao
de programas destinados a uma maior insero do patrimnio
cultural musealizado na vida social contempornea, alm do
apoio realizao de eventos multi-institucionais, circulao
de exposies museolgicas, publicao da produo
intelectual especca dos museus e da museologia e s aes
de democratizao do acesso aos museus.
3. Formao e Capacitao de Recursos Humanos, que tratava
fundamentalmente: das aes de criao e implementao de
um programa de formao e capacitao em museus e em
museologia; da ampliao da oferta de cursos de graduao
e ps-graduao, alm de cursos tcnicos e de ocinas de
extenso; da incluso de contedos e disciplinas referentes
ao uso educacional dos museus e dos patrimnios culturais
nos currculos dos ensinos fundamental e mdio; da criao
de plos de capacitao e de equipes volantes capazes de
atuar em mbito nacional; do desenvolvimento de programas
de estgio em museus brasileiros e estrangeiros, dentre outras
aes.
4. Informatizao de Museus, destacando-se a criao de
polticas de apoio aos processos de desenvolvimento de
sistemas informatizados de documentao e gesto de acervos,
ao estmulo de projetos para disponibilizao de informaes
sobre museus em mdias eletrnicas e ao apoio aos projetos
institucionais de transferncia de tecnologias para outras
instituies de memria.
5. Modernizao de Infra-Estruturas Museolgicas,
abrangendo a realizao de obras de manuteno, adaptao,
climatizao e segurana de imveis que abrigam acervos
musealizados, bem como, projetos de modernizao das
instalaes de reservas tcnicas e de laboratrio de restaurao
e conservao. Tambm estavam previstas o estmulo
modernizao e produo de exposies, o incentivo a
projetos de pesquisa e o desenvolvimento de novas tecnologias
de conservao, documentao e comunicao.
6. Financiamento e Fomento para Museus, enfatizando a
constituio de polticas de fomento e difuso da produo
cultural e cientca dos museus nacionais, estaduais e
municipais; o estabelecimento de parcerias entre as diversas
esferas do poder pblico e a iniciativa privada, de modo a
promover a valorizao e a sustentabilidade do patrimnio
cultural musealizado; a criao de um Fundo de Amparo
para o patrimnio cultural e os museus brasileiros; o
desenvolvimento de programas de qualicao de museus
junto ao CNPq, Capes e s Fundaes de Amparo Pesquisa;
e o aperfeioamento da legislao de incentivo scal, visando
democratizao e distribuio mais harmnica dos recursos
aplicados ao patrimnio cultural musealizado.
7. Aquisio e Gerenciamento de Acervos Culturais, voltado
para a criao de um programa de polticas integradas de
permuta, aquisio, documentao, pesquisa, preservao,
conservao, restaurao e difuso de acervos de comunidades
indgenas, afro-descendentes e das diversas etnias constitutivas
da sociedade brasileira, alm do estabelecimento de critrios
de apoio e nanciamento s aes de conservao e
restaurao de bens culturais, do apoio s instncias nacionais
e internacionais de scalizao e controle do trco ilcito de
bens culturais, assim como s aes e aos dispositivos legais
de reconhecimento, salvaguarda e proteo dos bens culturais
vinculados histria e memria social de interesse local,
regional ou nacional.

Da mesma forma que a construo do texto que fundamenta a Poltica Nacional de
Museus foi resultado de uma ao democrtica e participativa, sua implementao
tambm vem sendo conduzida pelos mesmos princpios. A Poltica Nacional de
Museus est disseminada por todo o territrio nacional e vem, de forma sistemtica,
se enraizando na vida cultural brasileira. A sua capilaridade notvel: em todas
as unidades federativas existem agentes sintonizados e comprometidos com o seu
desenvolvimento. Alm disso, aes de capacitao e formao prossional esto
sendo realizadas por todo o pas, o Programa de Formao e Capacitao ao longo
de quatro anos atendeu mais de 10 mil prossionais e estudantes, sistemas estaduais
de museus esto sendo criados ou revitalizados; fruns, seminrios, jornadas
e encontros so levados a efeito por todo o canto. Os museus esto mesmo em
movimento e, parafraseando Oswald de Andrade, o poeta antropofgico, podemos
dizer: s a museologia nos une.
Um dos primeiros desdobramentos da Poltica Nacional de Museus foi a criao do
Departamento de Museus e Centros Culturais (Demu) no mbito do Iphan, em 2003.
A singularidade do conjunto de museus do Iphan e a inexistncia formal de um setor
na rea federal voltado s aes no campo da museologia, eram motivos sucientes
para a criao do Demu. Apesar de tudo isso, as gestes anteriores no MinC no
tiveram sensibilidade para mudar esta realidade.
O surgimento do Demu no cenrio museal brasileiro acarretou, de imediato, o
fortalecimento de todos os museus do Ministrio da Cultura. Na seqncia deste
processo, foi criado o Sistema Brasileiro de Museus, outra ao fundamental para a
implantao da Poltica Nacional de Museus.
Como conseqncia do exerccio de uma nova imaginao museal e contando com
o estmulo e a parceria direta do Demu, esto sendo criados por todo o pas, numa
escala surpreendente, novos cursos de graduao e ps-graduao em museologia.
Durante aproximadamente quarenta anos, apenas a Universidade Federal do Estado
do Rio de Janeiro (Unirio) formava muselogos no pas. Em 1970, surgiu um segundo
curso, em Salvador, vinculado Universidade Federal da Bahia (UFBA). At 2003,
estes eram os dois nicos cursos de graduao em museologia existentes no Brasil.
Atualmente, esto em funcionamento um curso de ps-graduao ao nvel de
mestrado
6
e cinco cursos de graduao vinculados s seguintes instituies:
Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro (Unirio), Universidade Federal
da Bahia (UFBA), Universidade Federal de Pelotas (UFPEL), Fundao Educacional
Barriga Verde (Febave) e Universidade Federal do Recncavo da Bahia (UFRB) e
esto em fase de implantao pelo menos mais quatro cursos: Universidade Federal
do Par (UFPA), Universidade Nacional de Braslia (UNB), Universidade Federal de
Minas Gerais (UFMG) e Universidade Federal de Sergipe (UFS).
Os investimentos em cursos de formao merecem uma especial ateno, por,
pelo menos, trs bons motivos: eles representam a possibilidade de acolhimento de
vocaes orientadas para os estudos sobre museus, memria, patrimnio, paisagens
culturais e territrios musealizados; indicam a congurao de um cenrio propcio
para o desenvolvimento de novas abordagens tericas e prticas; e apontam para o
amadurecimento da museologia brasileira.
Desde a sua criao, em 2003, o Demu chamou para si a responsabilidade pela
elaborao do mapeamento censitrio dos museus no Brasil. Em 2005, o projeto
do Cadastro Nacional dos Museus foi iniciado com recursos disponibilizados pelo
Ministrio da Cultura da Espanha por intermdio da Organizao dos Estados Ibero-
americanos. Os dados at agora levantados so surpreendentes.
O Brasil iniciou o sculo XX com cerca de 12 museus e chegou ao sculo XXI, de
acordo com os dados do Cadastro, com 2414
7
unidades museolgicas.
Registre-se, no entanto, que o processo de mapeamento e cadastro dessas instituies
ainda no est concludo e que, por isso mesmo, o nmero dos museus existentes no
6
O Programa de Ps-graduao em
Museologia e Patrimnio (nvel mestrado)
foi criado em 2006 pela Universidade
Federal do Estado do Rio de Janeiro
(Unirio) em parceria com o Museu de
Astronomia e Cincias Ans (Mast).
7
Ministrio da Cultura Brasil/IPHAN,
Cadastro Nacional de Museus, dados de
abril de 2007. www.museus.gov.br
205 international
pas ainda poder ser aumentado. Estes dados j nos permitem
compreender que no Brasil, diferentemente da Europa, o
sculo dos museus o sculo XX e no o XIX.
Os mais de dois mil museus que hoje existem no Brasil so
instituies pblicas e privadas, visitadas por 20 milhes de
pessoas por ano, e que geram mais de dez mil empregos diretos.
Isso demonstra a importncia da rea para o desenvolvimento
do pas.
Um desao e uma conquista fundamentais para a
consolidao da Poltica Nacional de Museus foram a criao
de instrumentos de fomento e nanciamento diversicados
com critrios pblicos de seleo de projetos. Foi nesse
sentido que o Ministrio da Cultura e demais rgos federais
estabeleceram polticas de nanciamento e fomento a museus,
via Fundo Nacional de Cultura, Mecenato e Editais como os de
Modernizao de Museus (Iphan/MinC), Adoo de Entidades
Culturais (CEF), Preservao de Acervos (BNDES) e Apoio
Cultura-Patrimnio (Petrobras).
Uma das primeiras aes implementadas pelo DEMU foi a
reformulao do programa de nanciamento denominado
Museu: Memria e Cidadania, cujo alcance anteriormente
restrito aos museus federais passou a abranger, a partir de
2004, todos os museus brasileiros.
Essas aes possibilitaram que instituies de todo o pas
tivessem mecanismos de nanciamento de seus projetos,
levando em conta critrios como impacto regional e
institucional, a relevncia dos acervos e das prticas museais.
O processo democratizou e descentralizou o nanciamento
pblico da cultura.
O crescimento extraordinrio dos museus, aliado ao
interesse dos movimentos sociais pelas prticas museolgicas
contemporneas, justicam e exigem investimentos e polticas
pblicas especcas para o setor. Esse foi, e continua sendo, o
desao da Poltica Nacional de Museus: implementar aes de
fomento que tenham por foco os mdios e pequenos museus
brasileiros, facilitar e democratizar o acesso destas instituies
aos recursos oramentrios destinados rea. O enfrentamento
desse desao, de acordo com as orientaes do Ministrio da
Cultura, permitiu que a Poltica de Museus alcanasse uma
dimenso efetivamente nacional e pblica.
IV | Modelo de gesto da Poltica Nacional de Museus
Como foi indicado, a Poltica Nacional de Museus foi
construda com base em uma metodologia que estimulou a
participao de mltiplos atores sociais. Reunies presenciais
sistemticas e entusiasmados debates por correio eletrnico
permitiram que fosse desenhado um cenrio nacional dos
museus, trazendo tona os pontos fortes e as oportunidades,
os pontos crticos e as ameaas.
No cenrio citado, em termos de pontos fortes e oportunidades,
destacam-se:
a diversidade e a capilaridade museal;
a forte insero dos museus nas comunidades locais;
o expressivo leque de servios disponibilizados ao pblico,
com ateno para os programas educativos e as exposies
temticas de curta, mdia e longa durao;
a presena, em alguns museus, de equipes altamente
qualicadas, equipamentos modernos e prticas museais
exemplares;
relevantes exemplos de documentao e gesto de colees,
bem como de capacitao do corpo tcnico dos museus;
ampla rede de apoio e colaborao nacional e
internacional.
Em termos de pontos crticos e ameaas, destacam-se:
a precariedade de nvel jurdico e administrativo de muitos
museus;
a falta de eccia nos procedimentos tcnicos de
documentao e gesto de acervos;
a carncia de polticas de segurana e conservao
preventiva;
a fragilidade dos instrumentos de gesto dos museus e o
desempenho pouco ecaz da sua funo social;
a pouca valorizao da funo pesquisa;
colees decientemente inventariadas, conservadas,
estudadas e divulgadas;
a baixa ocorrncia de peridicos especializados para a
divulgao da produo de conhecimento e prticas museais.
O modelo de gesto delineado pelo Departamento de Museus
e Centros Culturais do Iphan tratou de operar sobre o cenrio
acima referido e buscou superar diculdades e ameaas e, ao
mesmo tempo, corroborar os pontos fortes e as oportunidades.
Nesse sentido, foi construdo um modelo de gesto que,
gracamente, pode ser representado por meio do seguinte
quadro:
Instrumentos de Fomento
Sistema Brasileiro
de Museus
Instrumentos de Democratizao
Instrumentos Institucionais

O modelo de gesto, como se v, envolve trs instrumentos de operao:
Instrumentos institucionais: refere-se organizao institucional do setor
museolgico, o que envolve a criao do Sistema Brasileiro de Museus, do Cadastro
Nacional de Museus, do Observatrio de Museus e Centros Culturais, do Instituto
Brasileiro de Museus e a denio de uma legislao especca para o campo
museal, o Estatuto de Museus.
Instrumentos de fomento: refere-se aos dispositivos polticos e administrativos que
foram pensados e desenvolvidos visando a revitalizao dos museus, tais como o
Programa Museu Memria e Cidadania, os editais do Ministrio da Cultura, do Banco
Nacional do Desenvolvimento Social, da Caixa Econmica Federal e da Petrobrs,
alm das leis de incentivo cultura e dos programas estaduais e municipais de apoio
a museus.
Instrumentos de democratizao: refere-se formao de uma rede de colaboradores
nacionais e internacionais. O Sistema Brasileiro de Museus, por sua capacidade
de aglutinao e articulao de entidades e atores sociais, um dos pontos de
destaque dessa rede. Outros instrumentos de democratizao so as redes temticas,
o lanamento de editais, os programas de capacitao e formao prossional, o
programa de cooperao internacional desenvolvido com a Espanha e com Portugal,
a realizao de fruns estaduais e municipais de museus e a criao e a revitalizao
de sistemas estaduais e municipais de museus.
V | Museus: abrigos do que fomos e somos, inspirao do que seremos
Walter Benjamin acredita que os museus so casas e espaos que suscitam
sonhos
8
, Andr Malraux, por seu turno, considera que os museus so locais que
proporcionam a mais elevada idia do homem
9
. De um modo e de outro, ca
patente a dimenso de humanidade dos museus, eles no so apenas casas que
conservam e preservam vestgios e sobejos do passado, tambm so fontes de sonho
e de criatividade e so pontes que nos conectam com o futuro, um futuro que muitas
vezes desperta no passado.
Essas palavras tm o objetivo de sublinhar a necessidade de uma ateno especial
para os museus, uma ateno que se traduza num projeto concreto de valorizao
dos museus, sem perder a perspectiva crtica. No que se refere Poltica Nacional
de Museus, esse projeto (ou sonho coletivo) est associado ao plano de criao do
Instituto Brasileiro de Museus (Ibram), includo na agenda do governo federal.
A criao do referido Instituto ser o marco de uma poltica pblica que vem
sendo trabalhada desde o incio da atual gesto do Ministrio da Cultura. Alm
disso, ser tambm o reconhecimento efetivo de que a especicidade do campo
museal requer e justica, sobretudo no mundo contemporneo, um campo prprio
de institucionalizao. A vitalidade desse campo decorre de sua capacidade sui
generis de mesclar preservao, investigao e comunicao; tradio, criao e
modernizao; identidade, alteridade e hibridismo; localidade, nacionalidade e
universalidade. Hoje, o centro de gravidade da poltica cultural do Brasil passa pelo
territrio dos museus.
Ao longo dos ltimos quatro anos a equipe do Demu aplicou-se com determinao
na construo do anteprojeto de lei para a criao do Ibram. Esse anteprojeto foi
discutido por equipes tcnicas e administrativas, no mbito dos museus federais; foi
examinado por equipes especializadas em planejamento e gesto pblica e hoje se
encontra pronto para aprovao e implantao.
8
Ver BENJAMIN, Walter, 2005, Espaos
que suscitam sonhos, museu, pavilhes de
fontes hidrominerais in CHAGAS, Mrio
(org.) Revista do Patrimnio: Museus,
antropofagia da memria e do patrimnio,
Braslia, Iphan, 31, 132-147.
9
Ver MALRAUX, Andr, 2000, O Museu
Imaginrio, Lisboa, Edies 70, 12.
207 international
Em termos operacionais, o Ibram ser uma autarquia federal, dotada de personalidade
jurdica de direito pblico, com autonomia administrativa e nanceira, vinculada ao
Ministrio da Cultura, atuando em sintonia com o Sistema Brasileiro de Museus. De sua
estrutura faro parte os museus atualmente ligados ao Iphan, alm de outras unidades
museolgicas associadas por convnios, acordos e outros dispositivos legais.
O Ibram um desejo antigo que gradualmente vai se realizando. Assim como os
museus, ele suscita sonhos, abriga a nossa humanidade e nos projeta no futuro, sem
que com isso se perca o p do presente. Os museus e a museologia no Brasil esto
mesmo em movimento, esto na dana e em mudana e, por isso, esto enfrentando
e superando desaos, alcanando e ressignicando objetivos.
Embora o Ministrio da Cultura, por intermdio do Demu tenha sido inegavelmente
vetor de mudanas, no se deve desconsiderar a presena de outros vetores
igualmente importantes. preciso reconhecer que havia muita demanda represada,
um anelo antigo de atores sociais e instituies museais interessados na elaborao
e na implantao de uma poltica museolgica para o Brasil - no de uma poltica
qualquer, mas de uma poltica qualicada, democrtica, participativa e cidad,
construda com o trabalho, a energia e a vitalidade de muitos. Esta conjugao de
vetores resultou num clima bastante favorvel.
A coroao de quatro anos de trabalho intenso, mas tambm muito prazeroso e
alegre, aconteceu com o projeto de lei aprovado pelo Congresso Nacional e
sancionado pelo Presidente da Repblica, declarando e consagrando o ano de 2006
como Ano Nacional dos Museus.
O sucesso dos quatro primeiros anos de implantao da Poltica Nacional de
Museus aumentou a responsabilidade do MinC. Um dos mais graves problemas
das polticas pblicas de cultura tem sido a descontinuidade das aes e a perda
das conquistas alcanadas, o que tem produzido um ambiente de desconana e
descrena. Por tudo isso, preservar o carter participativo e democrtico da atual
Poltica de Museus fundamental. Essa preservao, em certo sentido, depende mais
da atuao direta e engajada dos diversos agentes sociais envolvidos com o seu
processo de construo do que dos aparelhos pblicos estatais ou no que se
dedicam sua sistematizao. Essa parece ser tambm a sugesto de Nestor Garcia
Canclini: Talvez uma tarefa-chave das novas polticas culturais seja, tal como tentam
certas performances artsticas, reunir de outras maneiras afetos, saberes e prticas.
Reencontrar ou construir signos que representem, de modo crvel, identidades de
sujeitos que ao mesmo tempo querem, sabem e agem: sujeitos que respondam por
aes e no personagens que representem marcas de entidade enigmtica. Este um
ncleo dramtico do presente debate cultural, ou seja, do sentido com que as opes
de desenvolvimento social vm se reelaborando
10
.

O enfrentamento dessa questo tem levado o MinC a dedicar-se com ateno
continuidade das aes da Poltica Nacional de Museus, atravs do Plano Nacional
de Cultura (PNC) e das demais aes que possam garantir o seu futuro, levando em
conta as trs seguintes diretrizes: cultura como direito, cultura como bem simblico
e cultura como ativo econmico.
Colocar em movimento e mesclar ideais, planos, desejos e sonhos guardados h
tempos por diferentes atores sociais em seus bas de prata
11
e buscar transformar
a potncia dessas energias em prticas concretas, em aes efetivas, sem perder a
potncia transformadora dessas energias, foi o grande desao e o desejo dos gestores
da Poltica Nacional dos Museus.
Vida longa para os museus! Essa a nossa vereda museal tropical.
10
Ver GARCIA CANCLINI, Nestor, 2005,
Diferentes, Desiguais e Desconectados,
Rio de Janeiro, Editora UFRJ, 265.
11
Expresso presente em uma das canes
do Ministro Gilberto Gil. O velho ba
de prata dentro de mim uma espcie
de museu que serve para preservar e
comunicar saudades.

Fig. 1 Museu Nacional Centro de Arte Reina Soa (Madrid)
Ampliao de Jean Nouvel
Subdireccin General de Museos Estatales
Ministerio de Cultura de Espaa
209 international
Perspectiva sobre o complexo e dinmico processo de congurao do panorama
museolgico de Espanha, em estreita articulao com o prprio sistema de organizao
poltica e administrativa do Pas. Apresenta igualmente um balano da trajectria do
Sistema Espanhol de Museus, propondo algumas concluses que apontam para a
necessidade de fomentar os instrumentos de colaborao e organizar os museus de
um ponto de vista mais racional, que permita associaes mais directas e reais entre
museus com similares caractersticas formais e tipolgicas, de forma a estabelecer tramas
concretas e no meramente administrativas. Estas propostas esto j contidas no futuro
Regulamento de Museus de Tutela Estatal.
This article is an account of the complex and dynamic process of the conguration of the
museological reality in Spain, in close connection to the countrys own administrative
and political system. It also provides an appraisal of the trajectory of the Spanish System
of Museums, providing conclusions that suggest the need to encourage instruments of
collaboration and to organize museums in a more rational way. This will allow more direct
and real associations between museums which are formally and typologically similar, so
as to establish real networks, rather than merely administrative ones. These suggestions
are already part of the future State Museums Regulation.
PALAVRAS-CHAVE: Sistema Espanhol de Museus, rede, cooperao, adeso,
desvinculao, regulamento de Museus de Tutela Estatal.
Museus de Espanha. A congurao de uma Rede
Marina Chinchilla Gmez: Subdirectora de Administrao do Museu Nacional do Prado
marina.chinchilla@museodelprado.es

Apresentao
O
Museu em Espanha , actualmente, uma instituio cultural de mximo
prestgio e de reconhecida trajectria como instrumento bsico para a
correcta salvaguarda e difuso do Patrimnio Histrico Espanhol.
Contudo, tambm o museu em Espanha, semelhana de muitos outros pases sua
volta, se converteu num foco de ateno de numerosos olhares. A opinio pblica A opinio pblica
participa das novas iniciativas museolgicas, os prossionais dos museus reectem
sobre o novo conceito de museu e as administraes tutelares e gestoras debatem
sobre as melhores e mais geis frmulas de gesto. Em suma, a sociedade reecte
sobre uma instituio em contnuo processo de mudana e qual se atribuem mais
responsabilidades do que as estritamente funcionais.
Os museus foram convertidos nos protagonistas da arquitectura urbana, em modelos
de gesto empresarial no mbito da cultura, em espaos para a experimentao e em
cenrios das mais variadas representaes culturais.
Apesar deste permanente clima de reexo e mudana, os museus espanhis
encontram-se num dos perodos mais brilhantes da sua longa histria, e assim o
demonstram alguns dos dados que, como introduo a este artigo, consideramos
de interesse mencionar antes de dirigir o olhar para o panorama museolgico
espanhol.
A estatstica dos museus e coleces museogrcas de 2004, elaborada pelo
Ministrio de Cultura e recentemente publicada (AAVV 2006)
1
, reconhece um total
de 1367
2
museus e coleces
3
espalhados por todo o pas, o que corrobora o Censo
de Museus utilizado pelo Ministrio para o seu estudo estatstico. No entanto, a
resposta foi de 90,6%, o que desenha um universo de 1238, nmero a partir do qual
se extraem os dados estatsticos detalhados em seguida.
65,2% destes museus enquadram-se no sector pblico, 33% so privados e 1,8 % de
modelo misto. No caso dos tipos de gesto as percentagens so muito semelhantes,
sendo 63% de gesto pblica, 34,8% de gesto privada e 2,2% de modalidade
mista.
Sem dvida, estes primeiros nmeros apresentam o museu pblico como a tipologia
administrativa mais habitual em Espanha, apesar de ser necessrio distinguir diversas
categorias dentro desta tipologia e precisar que 12,5 % pertencem Administrao
Geral do Estado, 8,1% s Administraes Autnomas, 43,5% Administrao local
e 1,1% a outras.
Sobre este assunto devemos esclarecer que Espanha congura-se como um Estado
constitudo por Comunidades Autnomas
4
, em virtude do estabelecido pelo art. 2 da
Constituio Espanhola de 1978, o que provocou um processo de descentralizao
e de transferncias de competncias do Estado para as Comunidades Autnomas, tal
como se mencionar neste artigo, o que afectou especialmente os museus de regime
estatal.
Em relao a tipologias, os museus mais numerosos em Espanha so os museus
de Belas-Artes (208), seguidos pelos museus Etnogrcos e de Antropologia (202) e
pelos Arqueolgicos (156). As especialidades menos representadas so os museus de As especialidades menos representadas so os museus de
Artes Decorativas (28) e de Cincia e Tecnologia (37).
igualmente interessante saber que em Espanha na dcada de 90 foram criados
um total de 334 museus, sendo o perodo na histria dos museus no qual mais
instituies museolgicas foram criadas. A dcada de 2000 est a seguir a mesma A dcada de 2000 est a seguir a mesma
tendncia, pois at 2004 surgiram 143 museus.
As Administraes que promoveram esta efervescncia museolgica foram,
em primeiro lugar, a Administrao local
5
, seguida da iniciativa privada e da
Administrao Autnoma, face quase nula presena do Estado neste trabalho de
1
Tambm disponvel no stio web
do Ministrio de Cultura:
www.mcu.es/museos/MC/EM/index.html
2
O conceito de museu responde ao
designado pela Lei 16/1985, de 26 de
Junho: so museus as instituies de
carcter permanente que adquirem,
conservam, investigam, comunicam e
exibem para ns de estudo, educao
e contemplao conjuntos e coleces
de valor histrico, artstico, cientco e
tcnico ou de qualquer outra
natureza cultural.
3
Para efeitos da presente estatstica
entende-se por coleco um conjunto de
bens culturais que, sem reunir todos os
requisitos necessrios para desenvolver
as funes prprias dos Museus, se
encontra exposto ao pblico com critrio
museogrco e horrio estabelecido, conta
com uma relao bsica do seus fundos e
dispe de medidas
de conservao e salvaguarda.
4
Constitui-se por 17 Comunidades
Autnomas e 2 Cidades Autnomas
5
A Administrao local engloba Cmaras
e Assembleias Municipais (NT: no
original Diputacin Provincial, ou seja,
uma corporao eleita para dirigir e
administrar os interesses de uma provncia.
As provncias correspondem s divises
administrativas de cada
comunidade autnoma).
211 international
criao de novos museus, enquanto que este tinha sido o grande promotor e fundador
de museus durante o sculo XIX e as primeiras dcadas do sculo XX, momento em
que comea a ceder o passo Administrao local.
Como ltimo dado descritivo do panorama espanhol h que dizer que existe uma
clara disperso de museus por todo o territrio espanhol, sendo a Comunidade
Valenciana a que mais museus tem, seguida pela Comunidade de Castela e Leo,
Castela La Mancha e Andaluzia, sendo, no entanto, preciso salientar que estas trs
ultimas so as geogracamente mais extensas. As commenor nmero de museus so As com menor nmero de museus so
as Cidades Autnomas de Ceuta e Melilla, que tm menor extenso geogrca.
O conceito de Rede de museus em Espanha na actualidade
Em Espanha os termos Rede e Museu esto na moda, tal como referiu recentemente
Luis Grau

(GRAU 2006) na sua conferncia das jornadas Museos locales y Redes de
Museos, organizadas pela Associao Prossional de Muselogos de Espanha, nas
quais vrios prossionais apresentaram as suas diferentes propostas, fazendo eco da
preocupao com este tema.
No entanto, este debate partilhado por todos os prossionais de museus em
Espanha no tem reexo numa rede comum de museus que aglutine todas as
instituies museolgicas reconhecidas no territrio nacional, pelo contrrio,
existe uma diversidade de redes administrativas de museus, nascidas sob tutela das
Administraes respectivas, promovidas por diferentes iniciativas.
O Ministrio de Cultura, como organismo da Administrao Geral do Estado, com
o maior nmero de museus integrados e com a responsabilidade de traar a poltica
cultural do Estado, conta com a Rede de Museus Estatais, de carcter administrativo.
Esta Rede aglutina um total de 84 museus de diferentes categorias, que por sua vez
se organiza em diferentes subredes como resultado dos diferentes modelos de gesto
existentes.
Em primeiro lugar aglutina os 17 museus de gesto directa do Ministrio de Cultura
6
,
isto , aqueles que no foram afectados pelo processo anteriormente citado de
transferncias para as Comunidades Autnomas no mbito da cultura, pelo facto de
alguns terem o carcter de Nacional ou por se considerar que a especicidade das
suas coleces lhes proporciona uma projeco nacional. Estes 17 museus desenham Estes 17 museus desenham
uma primeira subrede dentro da mencionada Rede, pelo que todos eles so geridos
a partir da Subdireco Geral de Museus Estatais, Unidade Administrativa desse
Ministrio e responsvel pela gesto
7
dos museus.
A estes devemos somar 3 museus, tambm pertencentes ao Ministrio de Cultura,
mas cujo regime administrativo diferente ao disporem de uma maior autonomia
de gesto: o Museu Nacional Centro de Arte Reina Soa, denido como Organismo
Autnomo; o Museu Nacional do Prado, Organismo Pblico; e o Museu Nacional
do Teatro, gerido pelo Instituto Nacional das Artes Cnicas e da Msica, Organismo
Autnomo do mesmo Ministrio.
Contudo, adquirem especial protagonismo na conformao desta Rede os museus
de regime estatal integrados no Ministrio de Cultura, mas cuja gesto foi transferida
para as Comunidades Autnomas em cumprimento do estabelecido nos art. 148 e
149 da Constituio Espanhola. Este processo de transferncia afectou um total de Este processo de transferncia afectou um total de
64 museus distribudos por toda a geograa espanhola, excepo do Pas Basco,
Navarra, Canrias, Ceuta e Melilla por carecerem de museus estatais, e Madrid
por reunir museus cujas caractersticas os converteu em museus no objecto de
transferncia para a Comunidade Autnoma.
O processo de transferncias durou dez anos, com incio em 1982 e termo em 1992.
Durante este longo perodo foram transferidos 64 museus, instituies que na maioria
coincidiam na sua origem com o museu provincial, nascido em nais do sculo XIX
6
Museu de Altamira, Museu Nacional de
Escultura, Museu Casa Cervantes, Museu
Nacional de Artes Decorativas, Museu
Nacional de Antropologia, Museu Nacional
de Reprodues Artsticas, Museu Sorolla,
Museu Cerralbo, Museu Romntico,
Museu do Traje e Centro de Investigao
do Patrimnio Etnolgico, Museu
Arqueolgico Nacional, Museu de Amrica,
Museu Sefardita, Museu de El Greco,
Museu Nacional de Arte Romana, Museu
Nacional de Cermica e Artes Sumpturias
Gonzlez Mart, Museu Nacional de
Arqueologia Martima. No seu conjunto
distribuem-se pelas seguintes cidades:
Madrid, Toledo, Valhadolid, Santillana del
Mar (Santander), Valncia, Cartagena e
Mrida (Badajoz).
7
Para a gesto destes museus o Ministrio
conta com um programa oramental
exclusivo para museus, o qual nancia
todos os gastos relativos s melhoras
arquitectnicas dos imveis, ao tratamento
das suas coleces, manuteno e
actividades do museu e gesto dos
recursos humanos.

e princpio do XX, cujos fundos de carcter etnogrco, artstico e arqueolgico os
convertiam no melhor depositrio da histria do seu espao geogrco, tais como
os museus de Burgos, Segvia (g. 2), Cdiz, La Rioja, Albacete, etc. Outros museus
transferidos contavam com uma tipologia mais especca, no mbito das Belas-
Artes, da Etnograa ou da Arqueologia, como o Museu Arqueolgico de Granada,
de Crdova e Sevilha, por exemplo, ou o Museu de Artes e Tradies Populares de
Sevilha, entre outros.
Este modelo de museu transferido estabelece um quadro de competncias complicado
e complexo, ao manter o Estado a tutela e os investimentos no mbito das coleces
e das infra-estruturas por ser o Ministrio o responsvel pelas mesmas, enquanto
que a Comunidade Autnoma assume a gesto do centro, ou seja, os gastos com o
pessoal, manuteno e actividade.
Esta subrede de Museus Estatais de gesto transferida faz com que os museus que
a integram se vejam afectados no seu funcionamento com um duplo critrio: o
estabelecido pela poltica estatal atravs dos seus planos de aco, na actualidade
o denominado Plano Estratgico de Museus Estatais (2004-2008), e as polticas
autnomas, que contam igualmente com os seus prprios instrumentos de
planicao.
A Subdireco Geral de Museus Estatais do Ministrio de Cultura e os Servios
de Museus das diferentes Comunidades Autnomas tm realizado um esforo
para coordenar ambas polticas e trabalhar de forma conjunta para os objectivos
comuns. No entanto, esta gesto partilhada exige, semdvida, umnvel de esforo e No entanto, esta gesto partilhada exige, sem dvida, um nvel de esforo e
coordenao importante de ambas partes, com o m ltimo de facilitar ao museu o
seu funcionamento e no confundir o cidado.
Contudo, esta denominada Rede de Museus Estatais no est unicamente
congurada pelos museus adscritos ao Ministrio de Cultura, mas tambm se lhe
acrescentam os museus adscritos a outros Organismos da Administrao Geral do
Estado, como o Ministrio de Defesa que conta com 32 museus, o Patrimnio Nacional
com 22 e outros 20 museus pertencentes a outros departamentos ministeriais, como
Educao e Cincia, Habitao, etc.
A Rede de Museus Estatais soma, portanto, o total de 156 museus geridos sob
diferentes modelos administrativos, mas unidos pela sua norma reguladora, o
Regulamento de Museus de Tutela Estatal, aprovado pelo Real Decreto 620/1987 de
10 de Abril.
Fig. 2 Museu de Segvia
Fig. 3 Museu Sorolla (Madrid)
213 international
A citada norma no dene apenas a instituio, as suas reas de funcionamento,
o tratamento das coleces e o seu regime de visita e de servio ao pblico, como
tambm traa uma nova rede de museus, o Sistema Espanhol de Museus
8
. Esta
denominao integra:
Os museus de tutela estatal do Ministrio de Cultura (84)
Os museus nacionais no includos no item anterior (2)
Os museus
9
que tenham especial relevncia pela importncia das suas coleces
e que se incorporem mediante convnio com o Ministrio de Cultura, uma vez
consultada a correspondente Comunidade Autnoma (45)
Ainda formam parte do Sistema algumas Unidades Administrativas da Direco
Geral de Belas-Artes e Bens Culturais do Ministrio de Cultura, como a Subdireco
Geral de Museus Estatais e o Instituto de Patrimnio Histrico Espanhol cujas
responsabilidades afectam a gesto dos museus.
A nalidade desta nova rede promover a cooperao entre os Museus integrantes do
Sistema, sob a assessoria da Junta Superior de Museus, rgo consultivo do Ministrio
de Cultura, com o m de melhorar e fomentar os trabalhos de documentao,
investigao, conservao e restauro dos fundos, assim como propiciar as actividades
de divulgao cultural e a qualicao do seu pessoal.
Um balano da trajectria do Sistema Espanhol de Museus durante os ltimos
anos leva a uma primeira concluso: a necessidade de fomentar os instrumentos
de colaborao e organizar os museus de um ponto de vista mais racional, que
permita associaes mais directas e reais entre museus com similares caractersticas
formais e tipolgicas, de forma a que permitam traar tramas reais, no meramente
administrativas.
Por esta razo, e juntamente com outros motivos de grande importncia para os
museus, o Ministrio de Cultura desenvolveu um novo Regulamento de Museus
de Tutela Estatal, cuja aprovao est prevista para 2007, e dada a experincia
do anterior Regulamento vigente durante vinte anos, o Ministrio, neste novo
Regulamento, apostou num conceito renovado de Museu, no qual as exigncias para
o reconhecimento da instituio como museu so uma garantia de qualidade no
servio e do cumprimento das suas funes.
O novo Regulamento aposta num novo Sistema Espanhol de Museus congurado,
em primeiro lugar, por todos os museus de regime estatal (156) e, em segundo
lugar, por todos os museus que, independentemente da tutela e modelo de gesto,
solicitem a sua adeso do Sistema mediante a assinatura de um protocolo. A nova A nova
regulamentao, no estabelece apenas novas normas de gesto para o Sistema,
como traa objectivos mais ambiciosos e mais detalhados (CHINCHILLA GMEZ
et. al. 2006), especica um procedimento para a adeso e incorpora o conceito de
desvinculao ao Sistema Espanhol de Museus para aqueles que no cumpram
os compromissos ou percam os requisitos exigidos, o que, sem dvida, refora o
conceito de qualidade a que anteriormente se aludia.
Algo especialmente novo a incluso de um artigo dedicado exclusivamente a redes
de museus
10
, no qual se reconhece a possibilidade de criar, no quadro do Sistema
Espanhol de Museus, redes de museus com a nalidade de propiciar o cumprimento
dos objectivos traados, assim como se alude possibilidade de colaborar com
outras redes existentes em Espanha, e eventualmente no estrangeiro.
Sem dvida, estas questes dirigem o conceito de rede para um conceito de rede
temtica com uma aproximao mais racional e mais prtica, que permitir a
associao directa entre museus com interesses e objectivos comuns, o que signica
apostar no conceito de rede temtica. No Ministrio de Cultura est-se a trabalhar No Ministrio de Cultura est-se a trabalhar
com a nalidade de fomentar este tipo de colaboraes face certeza de que o
8
Art. 26 do Ttulo 2 do Real Decreto
620/1987 de 10 de Abril.
9
Podem ser museus de carcter privado
ou pblico, mas devem cumprir uma srie
de requisitos estabelecidos pelo Ministrio
de Cultura.
10
Queremos claricar que no momento de
escrever este texto, o novo Regulamento
de Museus de Tutela Estatal est em fase
de despacho administrativo pelo que
pode sofrer modicaes, em relao ao
aqui exposto, durante o seu processo de
aprovao denitiva.

dilogo entre museus ser mais udo quando se fale a mesma linguagem e se
partilhem os mesmos problemas e solues.
Como resultado desta inteno organizar-se-o redes temticas de museus
arqueolgicos, de belas-artes, etnogrcos, casas-museu e outras disciplinas (g. 3).
A procura de complementaridade entre eles ser tambm uma garantia para a sua
sobrevivncia. Os discursos expositivos enlaados, uma programao conjunta
de exposies temporrias, um aproveitamento comum dos recursos tcnicos,
humanos e econmicos, uma poltica de aquisies consensual, uma reorganizao
de coleces e numerosas tarefas partilhadas permitiro comear a falar-se de
racionalizao de esforos e rentabilidade de recursos na gesto museolgica.
Este conceito de redes temticas conta com um importante precedente em Espanha,
como o caso do desenvolvido pelo Sistema de Museus da Catalunha, criado a partir
da Lei de Museus da Catalunha de 1990, na qual se estabelecem como bases para
este novo quadro administrativo as redes temticas, o registo de Museus e a Junta
de Museus. As citadas redes articulam-se a partir de trs museus nacionais que se As citadas redes articulam-se a partir de trs museus nacionais que se
encontram cabea do sistema e que so o Museu de Arqueologia da Catalunha,
o Museu Nacional de Arte da Catalunha e o Museu da Cincia e da Tcnica da
Catalunha. Os outros museus do Sistema adquirem um carcter de seco em
relao a estes. A nalidade fazer chegar recursos tcnicos e econmicos a todos
os museus da Catalunha e coordenar museus com coleces complementares, de
modo a que se formem conjuntos museolgicos unitrios.
Mas em Espanha, para alm destes Sistemas existem mltiplas redes e Sistemas
tutelados por diferentes Administraes Autnomas e Locais que propiciam, ao
abrigo das suas prprias normativas e no quadro das suas competncias, as suas
prprias Redes e Sistemas, algumas delas de grande semelhana com as redes do
Estado.
As dezassete Comunidades Autnomas contam com os seus prprios sistemas ou
redes de museus, criados ao abrigo das suas legislaes autnomas. Sobre esta matria Sobre esta matria
consideramos de interesse destacar a existncia de oito leis exclusivas de Museus,
o que mostra a importncia que no quadro legislativo adquiriram estas instituies
culturais em Espanha. Deste modo, as Comunidades Autnomas de Andaluzia,
Arago, Catalunha, j citada, Castela e Leo, Mrcia, Madrid, Cantbria e Baleares
contam com este instrumento. As restantes desenvolvem as normas reguladoras dos
museus a partir das suas correspondentes Leis do Patrimnio Histrico.
Os museus que integram cada um dos sistemas descritos sero os estabelecidos por
cada Comunidade, mas devemos destacar que nas Comunidades Autnomas em que
existem museus de tutela estatal, estes formaro parte dos sistemas autnomos e do
Sistema Espanhol de Museus, o que incide nessa dualidade de responsabilidades a
que antes se aludia.
margem destes sistemas autnomos de museus, tambm em
Espanha existem redes de carcter local, promovidas pelas Cmaras, Assembleias
Municipais
11
ou outros Organismos, cuja nalidade promover o conhecimento de
um patrimnio disperso por um territrio concreto mediante medidas que incentivem
a visita conjunta.
Um novo conceito de Rede em Espanha. A Rede Digital
Em Espanha, margem da existncia de redes administrativas de museus, o Ministrio
de Cultura colocou em andamento as bases para um grande projecto, cujos primeiros
frutos j esto a comear a ser vistos, como a criao de uma rede digital de Museus
que rena as coleces dos museus e as torne acessveis ao utilizador.
Essa sociedade de informao em que hoje vivemos no pode estar alheia aos
museus, ou melhor, os museus no podem estar alheios sua incorporao como
11
Ver nota 5.
215 international
instrumento de difuso e conhecimento disponvel ao cidado. Os museus albergam Os museus albergam
uma innidade de conhecimentos e esto obrigados, na sua vertente de servio
pblico, a colocar disposio do curioso, do estudioso ou do especialista as suas
ricas e variadas coleces.
O projecto promovido pelo Ministrio pretende incorporar na Rede todos os museus
utilizadores do DOMUS, Sistema Integrado de Documentao e Gesto Museogrca,
independentemente da sua tutela, modelo de gesto ou tipologia cientca.
Este projecto, concebido pelo Ministrio de Cultura, no se trata j de um projecto
exclusivamente seu, mas partilhado por todas as Administraes que assinaram o
acordo com o Ministrio para implantar o sistema DOMUS nos seus museus
12
. Esta Esta
ferramenta informtica serve de suporte para a catalogao e gesto de coleces
nos museus e permite, mediante uma interface de consulta web, o acesso aos fundos
museogrfcos, atravs de pesquisas simples ou avanadas, incluindo a possibilidade
de utilizar thesaurus multilingues para uma recuperao de informao precisa. As
pesquisas podem incidir sobre um ou vrios museus agrupados por tipos, localizao
geogrca, etc.
Este catlogo colectivo das coleces dos museus espanhis, acessvel atravs da
Internet, oferecer informao descritiva e de catalogao, para alm de imagens
digitais dos bens culturais guarda dos museus.
Hoje em dia j so acessveis, atravs dos seus correspondentes stios web, as
coleces do Museu do Traje e do Museu Casa de Cervantes
13
, assim como dos
museus andaluzes
14
.
Na actualidade j est implicado um total de 249 museus espanhis, tanto de tutela
estatal (gesto directa do Ministrio de Cultura e gesto transferida), como de outras
tutelas.
ltimas notcias da Rede de Museus de Espanha
Com o m de completar este olhar sobre os museus de Espanha e utilizando neste
caso o termo Rede com a nica nalidade de aglutinar todas as instituies sob a
mesma denominao, devemos destacar algumas novidades surgidas no panorama
museolgico espanhol que o convertem num foco de ateno para a museologia e
museograa internacional.
Tal como em outros pases, os museus em Espanha esto a sofrer importantes processos
de remodelao que no s afectam as suas infra-estruturas, mas tambm os seus
modelos de gesto, as suas prticas prossionais e o perl das suas coleces.
Em Espanha, tal como j se referiu, est-se num processo de criao contnua de
novos museus, fundamentalmente por parte das Administraes Locais, apesar de
devermos salientar a recente criao por parte do Estado do Museu Nacional de
Arquitectura, criado por Real Decreto 1636/2006 de 29 de Dezembro, cuja nalidade
investigar e difundir a contribuio da arquitectura e do urbanismo na cultura
espanhola, assim como conservar os seus testemunhos (art. 1.2.).
A tipologia de museus que maior presena tem vindo a adquirir neste processo so
os museus etnogrcos e os museus de arte contempornea. Estes ltimos esto em Estes ltimos esto em
plena actualidade, pela sua forte presena numrica no panorama espanhol. Segundo
os dados estatsticos citados existem 84 museus, o que os coloca em segundo lugar
depois dos museus de Belas-Artes dentro da categoria de Museus de Arte.
No mbito da arte contempornea devemos recordar que o processo de criao de
museus desta tipologia teve incio com a criao, em 1989, do Instituto Valenciano
de Arte Moderno e do Centro Atlntico de Arte Moderna (Palmas da Grande Canria),
ano em que tambm se criou, no mbito estatal, o Museu Nacional Centro de Arte
Reina Sofa, herdeiro do anterior Museu Espanhol de Arte Contempornea, cuja
origem era ento o Museu de Arte Moderna.
12
At ao momento assinaram acordos com
o Ministrio de Cultura para a implantao
do Sistema DOMUS as seguintes
Comunidades Autnomas: Andaluzia (2003
e 2005), Galiza (2004), Valncia (2004 e
2006), Cidade de Melilha (2004), Arago
(2004), Ilhas Baleares (2004), Castela
La Mancha (2005), Mrcia (2005) e
Cantbria (2006), e as seguintes entidades
gestoras de museus: Fundao Museu
Martimo Ria de Bilbau (2004), Cmara
de Madrid (2004), Fundao Centro
Nacional do Vidro (2005), Universidade de
Valhadolid (2005), Real Academia de
Belas-Artes de So Fernando (2006),
Cmara de San Lorenzo de El Escorial
(2006) e Cmara de Colmenar de Oreja
(2006).
13
http://museodeltraje.mcu.es;
http://museocasacervantes.mcu.es
14
www.juntadeandalucia.es/cultura/
museos/domus.jsp

Esta tendncia conduziu a que, na actualidade, se possa falar do facto de os museus
desta categoria j se encontrem numa fase de maturidade, sendo as Cmaras
Municipais os seus principais promotores juntamente com as Comunidades
Autnomas, o que permitiu a fundao destes centros por todo o territrio nacional,
tendo recebido, durante 2004, um total de 4.460.438 visitantes.
Estes novos museus tambm se converteram num dos expoentes da arquitectura
contempornea, com exemplos to signicativos como o Museu de Arte
Contempornea de Castela e Leo (MUSAC), dos arquitectos Tun e Mansilla. Uma
das intervenes mais signicativas foi a desenvolvida no Museu Nacional Centro
de Arte Reina Soa, cuja ampliao, obra de Jean Nouvel, incrementou o espao
do Museu para mais de 60% face superfcie do edifcio anterior, e o dotou de dois
magncos auditrios, salas de exposies temporrias, depsitos de bens culturais,
biblioteca, loja, cafetaria, restaurante, etc., para alm de oferecer cidade de Madrid
um edifcio de grande modernidade e signicado num dos seus centros nevrlgicos
como o n de Atocha (g. 1).
No mbito dos Museus e Centros de Arte Contempornea devemos destacar a
elaborao de um documento de boas prticas para a sua gesto, proposta elaborada
por prossionais do sector com a colaborao de associaes de artistas e outros
colectivos vinculados arte contempornea. Este documento foi subscrito pelo Este documento foi subscrito pelo
Ministrio de Cultura no passado dia 31 de Janeiro. A implementao dos critrios
propostos permitiro no futuro avaliar a efectividade das medidas propostas.
Contudo, em Espanha, talvez neste momento se esteja espera do projecto mais
importante no panorama museolgico espanhol, isto , a ampliao do Museu
Nacional do Prado, executada pelo arquitecto Rafael Moneo, que conseguiu dotar o
Museu de novos espaos e recuperar os restos do claustro da Igreja dos Jernimos,
tornando-o num dos principais eixos da interveno.
Paralelamente, o Museu Nacional do Prado, no seu intenso processo de modernizao,
no traou apenas um Plano de Actuao que se prolonga de 2005 a 2008, como
tambm se congurou como Organismo Pblico, o que o dota de uma nova frmula
de gesto que abrir um novo caminho, em Espanha, para os museus de tutela
pblica.
Os restantes Museus Estatais do Ministrio de Cultura, tanto de gesto directa como
de gesto transferida, so alvo de um semelhante processo de modernizao. As
recentes inauguraes dos Museus de Almeria (Maro 2006) (g. 4), Museu de
Fig. 4 Museu de Almeria
217 international
Segvia (Julho 2006) e Museu de Leo (Janeiro 2007) (g. 5) so apenas a ponta
do iceberg das actuaes desenvolvidas pelo Ministrio no mbito da melhoria das
infra-estruturas.
Simultaneamente trabalha-se na construo de novas sedes para museus to
importantes como o Museu Nacional de Arqueologia Martima em Cartagena (g. 6),
cujo edifcio, concebido pelo arquitecto Vzquez Consuegra, ir permitir a Espanha
contar com um emblemtico museu que, virado para o mar, far do mesmo o centro
das suas coleces e discurso atravs de uma moderna e renovada concepo
museogrca. Tambm esto em curso projectos de remodelao de instalaes
de museus como o Museu Arqueolgico Nacional (g. 7), cujo edifcio do sculo
XIX no centro de Madrid, exige uma grande interveno com o m de adapt-lo s
novas necessidades. A estes exemplos podemos somar outros como a interveno no A estes exemplos podemos somar outros como a interveno no
Colgio de So Gregrio em Valhadolid, sede do Museu Nacional de Escultura, no
Museu Arqueolgico de Crdova, no Museu de La Rioja, Museu de Mlaga, etc.
Tambm dentro da rede de Museus Estatais h que destacar a importncia da
transferncia do Museu do Exrcito, da sua emblemtica localizao no Palcio do
Bom Retiro em Madrid para Toledo, o que signicou colocar em andamento uma
grande interveno no Alccer de Toledo e a construo de um edifcio de raiz. A A
sua inaugurao, prevista para 2008, permitir uma apresentao renovada e actual
do Patrimnio Histrico Militar.
Mas no so somente as infra-estruturas o nico ponto de actuao para o qual
o Ministrio tem dirigido os seus esforos nos ltimos anos, mas pretendeu-se
trabalhar a teoria museolgica e, desse modo, a partir deste Ministrio elaborou-se
uma metodologia de trabalho para a planicao museolgica, face convico da
necessidade de dotar os museus, independentemente da sua tipologia ou modelo de
gesto, de uma ferramenta de trabalho que permita ordenar e planicar as tarefas do
museu nas suas diferentes reas de actuao. Este instrumento foi denominado Plano Este instrumento foi denominado Plano
Museolgico (AAVV, 2005)
15
e a sua elaborao ser um compromisso para todos
os museus estatais, uma vez que entre em vigor o novo regulamento de Museus de
Tutela Estatal.
Neste rpido olhar sobre os museus de Espanha no se pode esquecer o Museu
Guggenheim de Bilbau, museu j consolidado, que signicou uma clara alterao
no conceito de museu em Espanha ao ter demonstrado a capacidade de que um
museu dispe para transformar a sua rea urbana. Bilbau passou a ser uma cidade Bilbau passou a ser uma cidade
Fig. 5 Museu de Leo
15
Disponvel tambm em formato pdf no
stio web do Ministrio de Cultura:
www.mcu.es/museos/MC/PM/index.html

cosmopolita e de grande atraco turstica graas ao processo inaugurado pelo museu
que no serviu apenas para recuperar a Ria de Bilbau, como permitiu desenvolver
aspiraes socio-culturais e econmicas da cidade e da regio.
Mas antes de desviar o olhar dos museus h que x-lo por uns momentos nos
prossionais dos museus de Espanha e num dos principais temas de reexo
como a necessidade de regulamentar os padres comuns ao nvel da formao
museolgica.
Em Espanha convivem um grande nmero de mestrados, cursos e diplomas de ps-
graduao, cursos de especializao, etc. Alguns deles com questes coincidentes, Alguns deles com questes coincidentes,
mas com objectivos diferentes e alunos de variado perl e vocao (CARRION
SANTAF 2006). A gesto cultural, a gesto de exposies e a gesto museolgica
entrecruzam-se para estabelecer estes programas, o que cria a necessidade de articular
um modelo comum e de utilidade para todos os prossionais que, independentemente
do seu futuro ingresso em museus pblicos ou privados ou do processo de seleco
que devam seguir, possam articular no futuro, o que signica a chave do xito para
qualquer Rede de Museus, como a Rede dos seus prossionais.
Para nalizar este rpido percurso pela Rede de museus de Espanha, e incidindo
na importncia do prossional de museus como garantia da sobrevivncia da
instituio, cabe destacar a importncia que este adquiriu em Espanha nos ltimos
anos. Hoje em dia j no se fala de prossional, mas de prossionais de museus, a Hoje em dia j no se fala de prossional, mas de prossionais de museus, a
variedade de pers e qualicaes e a necessidade de equipas multidisciplinares
para a correcta gesto de um museu provocou uma alterao radical. A congurao
dos organigramas e a estrutura departamental dos museus, tanto pblicos como
privados, desenham esquemas organizativos onde convivem, de forma equilibrada,
as reas de administrao e gesto e as reas de servios e projeco externa, com
os departamentos responsveis pelas funes bsicas e mais tradicionais do museu,
como so todas as relativas ao tratamento das coleces, razo de ser da instituio
museolgica.
Fig. 6 Museu Nacional de Arqueolocia Martima (Cartagena, Murcia)
Maquete da nova sede (projecto de G. Vzquez Consuegra)
219 international
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Fig. 7 Museu Arqueolgico Nacional (Madrid)

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