O acordeon um instrumento clssico da cultura brasileira, principalmente a nordestina. Muitos pensam que ele foi criado por aqui, entretanto, sua origem vem de longe. Foi criado no sculo XIX em Viena, na ustria, por irilo !emian. "a verdade, o que ele fe# foi apenas aperfei$oar um instrumento que %avia sido criado % mais de &'(( anos antes risto, c%amado %eng. "o lado direito do acordeon encontra)se o teclado possuindo tr*s oitavas, e o campo de registros +timbres de diferentes instrumentos como fagote, bandoneon, violino, clarineta, flauta, org,o e outros- que depender da potencialidade do instrumento interferindo na sua e.tens,o. O fole responsvel pela din/mica e interpreta$,o da m0sica, atravs da abertura e fec%amento do fole que trabal%amos a dura$,o da nota , os efeitos de vibrato, a din/mica, etc. "o lado esquerdo encontram)se os bord1es, os bai.os, que variam desde 2& bai.os para crian$as at os profissionais de 2&( bai.os, tambm raridades de 23( bai.os.
"uma divis,o simples pode)se dividir a m0sica em tres partes4 * Melodia 4 !e forma simples, o que cantado. 5ecnicamente, uma seq6*ncia de sons sucessivos.* Harmonia 4 7 o acompan%amento da melodia atravs de acordes. * Ritmo 4 8itmo o que age em fun$,o da dura$,o do som.
Teclado:
As teclas pretas so representadas pelos sinais: 9ustenido +:- aumenta a nota meio tom. ;emol +b- abai.a a nota em meio tom. Toda nota tem uma escala e a regra pra descrobrir essa escala : < escala maior formada por 4 5OM =5OM =9>MI)5OM =5OM = 5OM = 5OM = 9>MI)5OM Ou 5 5 9 5 5 5 9 O primeiro ?rau representa o tom do acorde.
Escala de ! maior
Acordes Os acordes possuem uma nomenclatura diferente das notas, onde para representa)los s,o usadas letras do alfabeto. < figura abai.o e.emplifica a nomenclatura dos @ primeiros acordes que iremos aprender.
! R Mi "a #ol $% #i ! &' (' )' *' +' ,' -' .' Todos acordes so /ormados por tres notas as de primeiro0 terceiro e 1uinto grau: Acorde menor para formar o acorde menor basta valtar o terceiro grau 2A& tom. Acorde com - para formar um acorde com @ basta acrescentar 2 nota depois da ultima com o intervalo de 2 tom. #ustenido 2 para formar um acorde sustenido basta aumentar 2A& tom de cada nota. Bemol b Bara formar o acorde bemol basta voltar C tom de cada nota.
Bai3os
"a sanfona e.istem D baixos furados para aEudar na identifica$,o4 ; ! +central- ; Mi +3 bai.os acima do !F- ; $% bemol +3 bai.os abai.o do !F- 8epare que para cada nota do bai.o fundamental temos uma correspond*ncia na diagonal4 ; 4rimeira linha G ontra)bai.o +essa a ter$a da nota fundamental-. ; #egunda linha G bai.o fundamental ; Terceira linha G acorde maior ; 5uarta linha G acorde menor ; 5uinta linha G acorde stima dominante ; #e3ta linha G acorde stima diminuto +a sanfona de H( bai.os n,o tem- Bor e.emplo, se uma m0sica tem como acompan%amento o $% menor +I m-, devemos fa#er o ritmo utili#ando o bai.o fundamental $% +segunda lin%a- e o bai.o do $% menor +quarta lin%a- na diagonal correspondente ao $%. < sequ*ncia das diagonais dos bai.os tambm segue uma lFgica. < sanfona sobe em quinta e desce em quarta, ou seEa, para cada bai.o fundamental a nota imediatamente acima a sua 1uinta e a nota imediatamente abai3o a sua 1uarta. 4osi6o correta dos bai3os: 7alsa 8nicia6o da leitura musical
4autas < pauta musical, ou pentagrama, a base sobre a qual as notas s,o grafadas. Bentagrama ou Bauta musical o conEunto de ' lin%as e 3 espa$os < contagem das lin%as e dos espa$os feita no sentido vertical e da bai.o para cima. Cla7es de #9$0 "A e 9 Bara identificarmos estas notas na pauta necessrio outros sinais, estes sinais s,o c%amados de I<V>, muito utili#ado na identifica$,o de registro das vo#es e instrumentos. < escrita moderna musical utili#a D tipos de clave, 9OI, F< e !O, sendo a Jclave de 9olK e Jclave de F Kas mais utili#adas.<s claves s,o assinadas em lin%as especLficas da pauta, a Jlave de 9olK assinada na &M lin%a, a Jclave de F K na 3M lin%a e a Jclave de !oK assinada em todas as cinco lin%as da pauta. <bai.o, as figuras mostradas das claves e suas respectivas assinaturas. Bortanto usaremos no estudo do acordeon sF a clave de #9$ e a de ":; "a assinatura da clave, aquela lin%a onde foi assinada passa a c%amar o nome da claveN "a Jclave de 9olK a &M lin%a ser denominada a nota #9$. VeEamos as notas das lin%as e dos espa$os das Jlaves de 9olK e Jlave de FK. $inhas suplementares <s notas tambm s,o escritas fora da pauta, e para identificar as notas utili#am)se as lin%as e espa$os suplementares, superiores e inferiores. <otas e seus 7alores Foi mostrado que o som tem uma altura, agora ser mostrado que tambm tem largura. Iembre)se que n,o e.iste som fino ou som grosso, isto o que determinamos de <gudo e ?rave. Conhecendo as "iguras de #9M e seus 7alores: Estas "8=>RA# E #9M tem os seus pares de sil?ncio0 conhecido como "8=>RA# E #8$@<C89; 5odas as figuras s,o metades, com e.ce$,o da semibreve que corresponde ao inteiro, a mLnima a metade da semibreve, a semLnima a metade da mLnima, a colc%eia a metade da semLnima e assim sucessivamente.
Compassos Os compassos s,o Iin%as verticais c%amadas barras de compasso, ou travess1es, dividem a pauta em compassos. <bai.o podemos verificar que a pauta foi dividida em dois compassos. < fra$,o, ou fFrmula de compasso, define a quantidade de notas e o tipo das notas que cada compasso pode ter. <bai.o temos & compassos, o primeiro compasso de 3A3 e o segundo compasso de O. >stes n0meros significam caracteristas ritmicas, onde aplicado as figuras de som e a quantidade em cada compasso. VeEa abai.o4 "o e.emplo acima, o primeiro compasso contm quatro semLnimas e o segundo tr*s semLnimas. >.istem outras fFrmulas de ompasso que podem ser utili#adas tambm. <cima o primeiro compasso tem seis colc%eias, o segundo compasso tr*s mLnimas.Bode ser utili#ado na composi$,o do compasso vrias combina$1es, inclusive pausas. Vamos ao e.emplo abai.o4 #e o numerador /or ( Ao nBmero de cimaC o compasso tem dois tempos e um compasso bin%rio; #e o numerador /or ) o compasso tem tr?s tempos e um compasso tern%rio; #e o numerador /or * o compasso tem 1uatro tempos e um compasso 1uatern%rio; O denominador +n0mero de bai.o- indica em quantas partes uma semibreve deve ser dividida para obtermos uma unidade de tempo. Ou seEa, ele indica a figura que vale 2 tempos na m0sica. Acidentes ou altera6Des )Os acidentes ou altera$1es utili#ados na grafia musical ocidental s,o4bemol,sustenido,be1uadro,dobrado bemol e dobrado sustenido. )O abai.a a altura da nota 2 semitom, )O eleva a altura da nota 2 semitom, )O neutrali#a os efeitos do bemol e do 9ustenido, )O abai.a a altura da nota & semitons )O eleva a altura da nota & semitons. Alguns sinais gr%/icos utiliEados para /acilitar a escrita musical $igadura
7 uma lin%a curva que une duas ou mais notas, somando os seus valores. Psamos ligaduras somente em figuras positivas.
4onto de aumento
7 um ponto colocado Q direita da figura positiva ou negativa e que aumenta seu valor em sua metade. #inais de repeti6o Bara facilitar a escrita e a leitura musical, podemos utili#ar sinais que indiquem repeti$,o, ao invs de reescrever trec%os inteiros que devem ser repetidos. Os sinais de repeti$,o mais comuns s,o4