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UNIVERSIDADE FEDERAL RURAL DO RIO DE JANEIRO

INSTITUTO DE FLORESTAS
CURSO DE GRADUAO EM ENGENHARIA FLORESTAL









LUIZA MARIA GRAEL FONTES

ANLISE CNICA DA PAISAGEM: CONCEITOS,
METODOLOGIAS DE APLICAO, CENRIO BRASILEIRO
E IMPORTNCIA PARA A CONSERVAO









Prof. LUIS MAURO SAMPAIO MAGALHES
Orientador


SEROPDICA-RJ
Outubro, 2012

UNIVERSIDADE FEDERAL RURAL DO RIO DE JANEIRO
INSTITUTO DE FLORESTAS
CURSO DE GRADUAO EM ENGENHARIA FLORESTAL









LUIZA MARIA GRAEL FONTES

ANLISE CNICA DA PAISAGEM: CONCEITOS,
METODOLOGIAS DE APLICAO, CENRIO BRASILEIRO
E IMPORTNCIA PARA A CONSERVAO














Prof. LUIS MAURO SAMPAIO MAGALHES
Orientador


SEROPDICA-RJ
Outubro, 2012
Monografia apresentada ao Curso de
Engenharia Florestal, como requisito
parcial para obteno do Ttulo de
Engenheiro Florestal, Instituto de
Florestas da Universidade Federal Rural
do Rio Janeiro.
ii






ANLISE CNICA DA PAISAGEM: CONCEITOS, METODOLOGIAS DE
APLICAO, CENRIO BRASILEIRO E IMPORTNCIA PARA A
CONSERVAO









Comisso Examinadora:


Monografia aprovada em 14 de novembro de 2012.




Luis Mauro Sampaio Magalhes
UFRRJ/ IF/ DCA
Orientador




Wellington Mary
UFRRJ/ IT/ DAU
Membro




Welington Kiffer de Freitas
UFRRJ/ IF/ DCA
Membro



iii











































Os cus manifestam a glria de Deus
e o firmamento anuncia a obra das suas mos.
Um dia faz declarao a outro dia,
e uma noite mostra sabedoria a outra noite.
Sem linguagem, sem fala, ouvem-se as suas vozes,
em toda a extenso da terra e suas palavras at o fim do mundo.
iv

AGRADECIMENTOS

Tharsila, obrigada por toda amizade empatia e cumplicidade ao longo dessa intensa
jornada acadmica, esse trabalho no alcanaria o que desejei se no fossem por suas dicas,
moderaes e sugestes! Tiago Ramos, Maria Duringer e Micael Booth (na assistncia
tcnica!), esse trabalho com certeza tem um ou dois dedinhos de vcs, obrigada pela fora!!

Me, Pai, Pedro, Isabel, Biel, Jenny, Josh, Lucas, Nick e Clarinha tudo o que vi, absorvi
e sonhei nesses longos anos de vida acadmica s foram reais porque em vocs encontrei o
cho e a coragem para continuar, obrigada!

Renata, Ronilso, Mandela!, Carol, Natalia, Kiko, Sheisi, Biel, Ed, Hellen, Thata, Ia,
Jeca e Tiago, agradeo por toda influencia que vocs exerceram e ainda exercem sobre
minhas escolhas e sobre meu estilo de vida, amo vocs!

ABU e seu movimento, obrigada por inspirar minha f! Valfredo, Deyne, Willian,
Debora, Andria, Marcelle, Dayene, Garbois, Ju, Diego, Monique, Rafa fsica, Rafa lica,
Rapha Baush, Livinha, Ed, Hellen, Tiago e aos tantos outros, meu muito obrigado por
fazerem parte disso tudo! Com vcs o caminho estreito se tornou mais acessvel e mais fcil de
enchergar!!!

Ia, Cancam, Jeca, Nina, Lu, Celsinho, Ireno, Raquel, Joaquim, Belinha, Beta, Mancio,
Poly, Nilso, Doris, Vinicius, Alexandra, Arturzito, Gabi, Daniel, meninas do F4 109, do F4
103, e agregad@s, Dona Maria, Valdemir, pessoal do mutiro, floresteiros roots, e tantos
outros ruralinos e minhocas que marcaram minha histria! Muchas gracias!!! A universidade
no teria graa nenhuma sem vocs!!!!!!!

Luis Mauro, obrigada por toda orientao e compreenso durante os ltimos anos e
nesta fase de crises! Alexandre Miguel, Valcarceu, Alexandra e Alexandre Medeiros,
agradeo porque de alguma maneira em uma aula ou numa conversa, vocs influenciaram
minha formao acadmica, e hoje meus sonhos tomam forma porque no meio do caminho a
percepo de vocs me ajudou a superar desafios.

Welington Kiffer e Wellington Mary, grata pela participao de vcs na banca e pelos
comentrios, todos eles acrescentaram bastante!

Engenharia florestal, se quando no te compreendia j admirava, hoje depois de muitas
venturas me apaixonei.










v

RESUMO
Desde o inicio de sua histria moderna o Brasil apresenta grandes conflitos entre os
modelos de desenvolvimento adotados, o uso e a conservao de suas paisagens. Esta reviso
se fundamenta na justificativa de incluir a paisagem nos estudos integrados do territrio como
valor esttico a ser protegido e adequadamente manejado. Apoia-se no fato de que o material
terico disponvel a respeito do tema se encontra em grande parte disperso, defasado e na
maioria das vezes em lngua estrangeira. E tambm na necessidade de motivar a atuao da
engenharia florestal na produo cientfica sobre o tema, j que tal rea de conhecimento
representa um ramo pragmtico da disciplina de manejo de paisagem. Neste contexto o
presente trabalho apresentou como objetivo principal fomentar discusses sobre a anlise
cnica da paisagem. E como objetivos secundrios, analisar a relevncia dos mtodos de
avaliao da qualidade visual, ressaltar a importncia do tema como ferramenta para a
conservao da biodiversidade, destacar o mrito que o estudo recebe no cenrio brasileiro, e
compilar publicaes visando atualizao do assunto e a produo de contedo terico que
sirva de base para a elaborao de material didtico sobre anlise cnica na disciplina de
manejo de paisagens do curso de Engenharia Florestal da UFRRJ. E se explana em trs
principais reas consideradas indispensveis nos estudos de anlise cnica: recursos cnicos,
anlise cnica e qualidade visual. O material aqui exposto e compilado propiciou subsdios
para aes funcionais visando o desenvolvimento dos estudos cnicos da paisagem.

Palavras- chaves: Manejo de paisagem, qualidade visual, metodologias de anlise.


























vi

ABSTRACT
Since the beginning of the modern history of Brazil, there is disagreement among
assumed development models, use and conservation of its landscapes. The present review
aims to comprise the landscape in territory integrated studies as aesthetic value to be protected
and managed properly, since available literature about this issue is mostly outdated and in
foreign languages. It is also important for motivating the proceeding of forestry in scientific
publication about that topic, which represents a pragmatic subject of landscape management.
Thus, this work has as its objectives: promote discussions about landscape scenic analysis;
analyze the relevance of evaluation methods of visual quality; highlight the importance of this
theme as a tool for conservation of biodiversity; report the use of such methods in the national
context; and review literature, in order to update the subject, which will serve as theoretical
content for elaboration of courseware in Landscape Management class, in the Forestry
course, from UFRRJ. Explained in three main topics considered imperative in scenic analysis
studies (scenic resources, scenic analysis, visual quality); the content exposed and reviewed
here serve as a functional tool in the development of landscape scenic studies.

Keywords: landscape management, visual quality, analysis methodologies.






























vii

SUMRIO
LISTA DE FIGURAS ......................................................................................................... viii
1. INTRODUO ................................................................................................................. 1
2. RECURSOS CNICOS ..................................................................................................... 3
2.1. A Paisagem.................................................................................................................. 3
2.2. A Paisagem como um Recurso ..................................................................................... 5
2.3. Estratgia Norte Americana de Conservao das Paisagens.......................................... 6
2.4. Belezas Cnicas nos Biomas Brasileiros ...................................................................... 7
2.5. Recursos Cnicos em Unidades de Conservao (UCs) ................................................ 9
2.6. Uso Pblico em Parques Nacionais ............................................................................ 11
2.7. Aplicaes por Setores ............................................................................................... 12
3. ANLISE CNICA DA PAISAGEM .............................................................................. 13
3.1. Percepo da Paisagem .............................................................................................. 13
3.2. Componentes da Paisagem ......................................................................................... 14
3.3. Caractersticas Visuais Bsicas .................................................................................. 15
3.4. Vivacidade dos Elementos Visuais............................................................................. 19
3.5. Condies de Visibilidade ......................................................................................... 20
3.5.1. Distncia de observao ...................................................................................... 20
3.5.2. Posio do observador ......................................................................................... 21
3.5.3. Sequncia de observao ..................................................................................... 22
3.5.4. Condies atmosfricas ....................................................................................... 22
3.5.5. Luminosidade ...................................................................................................... 23
3.5.6. Tempo de observao .......................................................................................... 23
3.5.7. Limitaes topogrficas....................................................................................... 23
3.5.8. Bacias visuais ...................................................................................................... 24
3.6. Inventrio dos Recursos Cnicos................................................................................ 24
4. QUALIDADE VISUAL DA PAISAGEM ........................................................................ 25
4.1. Valorao dos Cenrios ............................................................................................. 26
4.2. Mtodos de Valorizao da Qualidade Visual da Paisagem ........................................ 28
4.2.1. Mtodos diretos de valorao da qualidade visual da paisagem............................ 29
4.2.1.1. Mtodos de subjetividade aceita .................................................................... 29
4.2.1.2. Mtodos de subjetividade controlada ............................................................ 30
4.2.2. Mtodos indiretos de valorizao da qualidade visual da paisagem ...................... 31
4.2.2.1. Mtodos de valorao atravs dos componentes da paisagem ........................ 31
4.2.2.2. Mtodos de valorao por categorias estticas ............................................... 32
4.2.3. Mtodos mistos de valorizao da qualidade visual da paisagem ......................... 32
5. CONCLUSO ................................................................................................................. 33
6. REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS .............................................................................. 34
viii

LISTA DE FIGURAS
Figura 1. Biomas brasileiros (Fonte: IBGE, 2004).

Figura 2. Rio amazonas (Fonte: brasilescola.com).
Figura 3. Exemplo de vista panormica (Fonte: LINTTON 1968).
Figura 4. Exemplo de vista com destaque (Fonte: LINTTON 1968).
Figura 5. Exemplos de vista focal (Fonte: LINTTON 1968).
Figura 6. Exemplos de vista cercada (Fonte: LINTTON 1968).
Figura 7. Exemplo de vista sob abrigo (Fonte: LINTTON 1968).
Figura 8. Exemplo de vista com detalhe (Fonte: LINTTON 1968).
Figura 9. Posicionamentos abaixo (1), no mesmo plano (2) e acima (3) (Fonte:
LINTTON 1968).

Figura 10. Fonte: LINTTON 1968.
Figura 11. Fonte: LINTTON 1968.
Figura 12. Fonte: LINTTON 1968.
Figura 13. Evoluo dos elementos visuais da paisagem (Fonte: GRIFFITH, 1991).
Figura 14. Escala universal de valores de paisagem (FONTE: ESPANHA, 1996)















1. INTRODUO
Os diversificados locais envoltos de belezas naturais e diferentes paisagens, atravs de
suas propores repletas de harmonia nos instigam contemplao. E em sua maioria, so
constitudos pela combinao de vegetao, rios, lagos, montanhas ou mesmo de construes,
que influenciados por uma gama de variveis definem as belas e admirveis paisagens
existentes no mundo.
A humanidade sempre dependeu de sua relao com o meio natural, e de alguma
maneira a noo de paisagem esteve presente, acompanhando sua existncia, influenciando
culturas e sendo transformada por elas. Justificado talvez pela crise do homem moderno que
viu o fracasso de seus ideais de desenvolvimento, Kischlat (2004) sugere que o retorno a um
relacionamento mais prximo natureza, vinculada a sensaes de paz e tranquilidade, o
caminho que muitos tm escolhido para resgatar seus valores pessoais e sociais, muitas vezes
esquecidos na a agitao e lotao das cidades.
Atualmente as pessoas esto preocupadas com a qualidade ambiental e com os valores
estticos proporcionados pelas paisagens, os ambientes naturais com belos cenrios passam a
servir de vlvulas de segurana da qualidade de vida (USDA, 1974). A alta qualidade de
cenrios, especialmente com aparncia natural, trazem benefcios para o individuo e para a
sociedade. Usda (1974) afirma que isso ocorre porque tais paisagens interferem diretamente
na melhoria do bem-estar, tanto fsico como psicolgico e contribuem para outros importantes
benefcios humanos. Em suma, quando as pessoas se sentem melhor mentalmente e
fisicamente, elas aumentam a produtividade no trabalho, na comunidade e na interao
familiar ocorrendo, portanto, uma melhoria no bem-estar da sociedade em geral.
Os cenrios naturais so, h muito, estudados e analisados por diferentes reas do
conhecimento. Mas na dimenso esttica que o conceito de paisagem definido pelos
aspectos subjetivos relacionados sensibilidade e percepo humana que nos induzem a
apreciar a beleza ou feiura de um cenrio. no aprofundamento dos estudos desta dimenso
que a beleza cnica tratada como um recurso natural e valorizada atravs de tcnicas
contempladas de anlise da qualidade visual dos cenrios. Tais tcnicas se baseiam na
compilao, definio e anlise dos fatores territoriais, plsticos e emocionais envolvidos, e
buscam reduzir ao mximo a subjetividade, sendo possvel estimar o grau de excelncia da
paisagem.
Escribano et al. (1987) afirmam que a anlise e aplicao de tcnicas de estudos sobre
beleza cnica tm como objetivo incluir a paisagem no processo de planejamento de uso e
conservao de reas. E por ser considerado um recurso natural de muito valor, a paisagem,
deve ser usada para conciliar conflitos entre desenvolvimento econmico e a conservao de
locais com grande beleza cnica. Gonzaga et al. (2004) consideram que tais estudos so um
instrumento importante para se avaliar a qualidade ambiental de uma determinada rea e
possibilitam a avaliao de impactos positivos e negativos que as intervenes antrpicas ou
eventos naturais possam ocasionar sobre a esttica de uma paisagem.
Oliveira (2003) acrescenta que atravs da avaliao da qualidade paisagstica
possvel definir uma melhor harmonia entre a conservao dos recursos e o desenvolvimento
local e assim, pode-se optar por atividades que movimentem o turismo e outras formas de
ocupao do solo que permitam conciliar o crescimento com a conservao das paisagens
naturais. Munoz-Pedreros et al. (1993) vo ao fundo da questo e afirmam que o estudo visual
da paisagem deve ser includo em todo projeto de desenvolvimento, tanto para determinar sua
2

qualidade frente ao desenvolvimento de certas atividades, como tambm para adotar medidas
orientadas a preservao e proteo do espao natural.
O Brasil apresenta grandes demandas nesta rea do conhecimento. Desta maneira, esta
reviso fundamenta-se na justificativa de incluir a paisagem nos estudos integrados do
territrio como valor esttico a ser protegido e adequadamente manejado. E na necessidade de
motivar a atuao da engenharia florestal na produo cientfica sobre o tema, j que tal rea
de conhecimento representa um ramo pragmtico da disciplina de manejo de paisagem. Alm
do fato de que o material terico que temos acesso a respeito do tema encontra-se em grande
parte disperso, defasado e na maioria das vezes em lngua estrangeira.
Neste contexto o presente trabalho apresentou como objetivo principal fomentar
discusses sobre a anlise cnica da paisagem. E como objetivos secundrios, analisar a
relevncia dos mtodos de avaliao da qualidade visual, ressaltar a importncia do tema
como ferramenta para a conservao da biodiversidade, destacar o mrito que o estudo recebe
no cenrio brasileiro, e compilar publicaes visando atualizao do assunto e a produo de
contedo terico que sirva de base para a elaborao de material didtico sobre anlise cnica
na disciplina de manejo de paisagens do curso de Engenharia Florestal da UFRRJ.































3

2. RECURSOS CNICOS
2.1. A Paisagem
A noo de paisagem est presente na memria do ser humano antes mesmo da
elaborao do conceito. Ao tratar do assunto, Maximiano (2004) conclui que para
praticamente todos os povos e em todas as pocas a paisagem foi vista por um aspecto
utilitarista, de onde sempre foi possvel retirar e usufruir recursos como a madeira, gua ou
produtos no madeireiros. Em cada momento histrico, a compreenso deste tema foi
influenciada pela filosofia, busca da esttica, poltica, religio, cincia, dentre outros aspectos
e, a partir disso, o conceito de paisagem foi sendo construdo e ampliado, sempre com base no
que existiu e existe de til e, mais ou menos, compreensvel no entorno da existncia humana.
Embora cada sociedade apresente valores como o econmico, o esttico e o religioso,
o conhecimento da realidade que define como se v a paisagem. Sem sofrer muitas
alteraes conceituais os dicionrios brasileiros definem o termo como sendo a extenso de
territrio que se abrange num lance de vista, e inclui na definio pinturas, gravuras ou
desenhos que representam uma paisagem natural ou urbana (BUENO, 1996; AURLIO,
2008). E a partir desta definio simplista que abrimos um leque variado de conceitos sobre
o termo paisagem, que por ser um tema muito amplo e utilizado por diferentes campos de
estudo e/ou admirao apresenta grande diversificao de significados.

Para o socilogo ou o economista, a paisagem a base do meio fsico,
onde o homem em coletividade a utiliza, ou no, e a transforma segundo
diferentes critrios. Para o botnico ou eclogo, a paisagem significa um
conjunto de organismos num meio fsico, cujas propriedades podem ser
explicadas segundo leis ou modelos, com ajuda das cincias fsicas e ou
biolgicas (KOTLER, 1976, p.18 apud MAXIMIANO, 2004).

Os arquelogos a compreendem enquanto uma construo social, que deixa de ser
apenas uma entidade fsica e assume um carter duplo, ligado a sua inerente materialidade e
enquanto constituda por aspectos cognitivos e comportamentais, pois pode ser concebida
como um sistema de signos e smbolos apropriados e transmitidos por sociedades humanas
(FAGUNDES & PIUZANA, 2010).
Na poesia ela pode muitas vezes ser expressa como um texto que quando lido relata
sentimentos e percepes que os textos cientficos no conseguem transmitir. ainda a
marca na medida em que o grupo social modifica o espao que habita e nele inscreve sua
presena, suas atividades, seu modo de ser e de pensar (MAIA & SOARES, 2010).
Quando o homem surge como observador principal da paisagem, Boulln (2002) a
define como uma qualidade esttica, que os variados elementos de um espao fsico adquirem,
e atravs de uma postura contemplativa dirigida a captar suas propriedades externas, seu
carter e outras particularidades o homem consegue apreciar sua beleza ou feiura.
Nesse mesmo sentido, Santos (1988, apud Zampieri et al. 1999) apresenta uma
definio que aponta para o fato de que a viso de paisagem pode ser orquestrada segundo o
lugar em que se encontra o observador, tudo aquilo que ns vemos, o que nossa viso alcana,
a paisagem. E assim ela passa a ser definida como o domnio do visvel, aquilo que a vista
abarca. No algo formado apenas por volumes, mas tambm por cores, movimentos, odores
sons, etc.
Silva (2007) complementa ao dizer que a percepo pessoal influencia naquilo que
vemos e se a realidade apenas uma, cada pessoa a v de forma diferenciada.
4

Ela revela todo um contedo simblico e Daniels & Cosgrove (1988) a denomina de
imagem cultural, quando diz que a landscape is a cultural image, a pictorial way of
representing, structuring or symbolizing sur-roundings. Uma paisagem uma imagem
cultural, uma forma pictrica de representar, estruturar ou simbolizar o entorno (traduo do
autor), ela pode ser representada por uma variedade de materiais e em vrias superfcies, em
tinta na tela, por escrito no papel, na terra, gua e na vegetao. Os autores concluem a
definio afirmando que uma paisagem natural mais palpvel, mas no mais real, nem
menos imaginria do que uma pintura ou um poema de paisagem e na verdade os significados
verbais, visuais e construdos da paisagem apresentam uma complexa e entrelaada historia.
Del Rio (1996) contribui de forma interessante para o debate de significaes do
termo, ao dizer que cada vez mais, entende-se que essas distintas vises so complementares,
ou seja, nenhuma pode sobreviver sozinha, mesmo se houver instncias em que uma viso
deva acabar tendo prevalncia sobre outras. Para o autor falar de paisagem fazer referncia
ao seu significado, sua dimenso simblica. ainda, a busca por um conceito holstico que
componha os mais diferentes olhares e vise compreend-la sobre diversos pontos de vistas,
complementares e indispensveis.
Canteras (1992) afirma que o conceito de paisagem tem sofrido mais que uma
evoluo, uma diversificao. E essa complexidade conceitual ocorre primeiro porque implica
uma percepo sensorial, essencialmente visual, pessoal e intransfervel. E depois porque
para cada profissional (artistas, gegrafos, engenheiros, etc.) inclusos na gama que utiliza o
termo paisagem, tem uma interpretao, matizada por sua correspondente disciplina.
As variaes do conceito ocorrem conforme a disciplina que o elabora, mas tambm
h parmetros mais ou menos comuns mantidos nas definies. No intuito de dar centralidade
ao termo Escribano et al. (1987) distinguem trs principais enfoques de utilizao, o
ecolgico, o cultural e o esttico. Eles relatam que quando a aplicao faz aluso aos estudos
dos sistemas naturais que configuram o ambiente, a paisagem est sendo abordada pelo
enfoque ecolgico. Quando seu emprego se refere ao cenrio das atividades humanas retrata o
enfoque cultural. E por ltimo, a paisagem puramente esttica, encontra seu significado nas
combinaes harmoniosas de formas e cores presentes no territrio, includo sua
representao artstica.
Teixeira (2005) assume, em relao ao enfoque ecolgico, que a paisagem tratada a
partir de uma interpretao cientfica sendo expressa como o resultado do conjunto de inter-
relaes entre seus componentes.
Do pressuposto de evitar confuses entre o conceito de paisagem e ecossistema
Canteras (1992), inclui nessa dimenso esclarecimentos sobre os conceitos de fenossistema e
criptossistema. Chamando de fenossistema a parte visvel do ecossistema e criptossistema a
que no perceptvel, mas torna possvel o funcionamento do mesmo. Para o autor a
paisagem se identifica como o fenossistema e podemos assumir que os estudos arqueolgicos,
ecolgicos, geolgicos e todos os outros que tratam os cenrios naturais pelas suas inter-
relaes so relativos ao criptossistema e esto inclusos nesta dimenso. Assim, o
fenossistema representa o sistema da paisagem que est ao alcance da viso humana; j o
criptossistema o sistema da dimenso imaterial ou material no visvel, como por exemplo,
as percepes e as respostas biogeofsicas a dinmicas passadas (ROMERO & JIMNEZ,
2002).
Abordando a dimenso cultural, Canteras (1992) considera a paisagem como um
recurso que faz parte da atividade humana. E desta forma o homem interfere como o agente
modelador, sendo responsvel tanto pela alterao dos ecossistemas ao ponto de causar
destruio, como com a introduo de elementos que podem trazer uma emotividade
5

impossvel de alcanar com elementos naturais. Corra & Rosendahl (1998) contribuem ao
dizer que as paisagens so decorrentes da inter-relao entre Sociedade e Natureza, considera-
as como sendo fruto da ao cultural sobre a paisagem natural ao longo do tempo. Nesse caso,
importante ressaltar que, as paisagens so diferenciadas devido aos filtros culturais que
interferem no processo de percepo de cada sociedade em cada poca especfica (RISSO,
2009).
Canteras (1992) enriquece o enfoque esttico ao dizer que est relacionado com os
aspectos sensitivos e perceptivos pelos quais uma paisagem pode ser bela ou desagradvel.
Alegando ser esta a dimenso mais primitiva, intuitiva e primria, e que a valorizao da
paisagem por este contorno subjetiva.
Munoz-Pedreros (2004) enfatiza nessa dimenso a capacidade de percepo do
observador e faz meno ao efeito que determinada cena exerce sobre ele. Em sntese, a
paisagem uma realidade fsica experimentada segundo a ancoragem cultural e a
personalidade do observador.
neste ultimo enfoque, do conceito de paisagem, que se ergue a necessidade de
estudos objetivos com foco nas variveis estticas que compem os diversificados cenrios, e
a partir dele que este estudo se desenvolve.
2.2. A Paisagem como um Recurso
As necessidades atuais de reas que produzam no observador sensaes de paz e
tranquilidade so consideradas por Escribano (1987) como um uso da paisagem. Onde em um
perodo curto de tempo se passou da concepo clssica, que entendia a paisagem como um
simples plano de fundo esttico da atividade humana, para a concepo atual, onde a
paisagem se define como um recurso.
Risso (2009) prope que a valorao de um recurso pela sociedade baseada em um
conjunto de diversos valores. Ele considera como recurso ambiental os elementos naturais que
no so utilizados pela sociedade. E chama de recursos naturais os elementos utilizados pela
sociedade. Permitindo dizer que todo recurso natural um elemento natural, mas nem todo
elemento natural um recurso.
Segundo Simmons (1982, apud RISSO, 2009) existem trs grupos de recursos que so
divididos de acordo com o tipo de uso humano. O primeiro se refere aos recursos empregados
nos processos metablicos do corpo. O segundo grupo trata dos materiais utilizados fora do
corpo humano, como substncias brutas, qumicas ou biolgicas e fazem parte deste grupo os
recursos renovveis como madeira e gua, e os recursos no renovveis como os minerais e
rochas. E o terceiro compreende os recursos naturais utilizados fora do corpo sem causar
alterao no elemento. um uso indireto, por exemplo, usar uma paisagem para
contemplao, ou um recurso hdrico para nadar e navegar, so atividades relacionadas com
lazer e turismo.
Pires e Milano (1992) ressaltam que a justificativa da incluso da paisagem nos
estudos integrados do territrio como um valor a ser protegido se encontra no fato de que as
atuaes humanas e seus impactos afetam em maior ou menor grau no aspecto perceptivo da
paisagem. Permitindo desta forma que ela assuma importncia semelhante a outros elementos
do meio fsico. Por fim os autores destacam que foi a evoluo dos estudos sobre o meio
ambiente e a sua incorporao ao planejamento territorial, que conduziram ao reconhecimento
da paisagem como um recurso natural, visto que ela a expresso espacial e visual do meio.
Para Griffith (1979), o pouco aproveitamento desse recurso no Brasil est embutido
provavelmente ao fato dos planejadores do nosso pas no levarem em conta o potencial da
6

paisagem para tal finalidade, alm de ainda no existirem tcnicas ou procedimentos
padronizados para a realizao dos referidos estudos.
Muoz-Pedreros (1993) lembra-nos que a paisagem um recurso em ocasio escasso,
dificilmente renovvel e facilmente deprecivel. Desta maneira a ausncia de planejamento na
distribuio e uso do solo concede lugar a graves desequilbrios no territrio, que a prpria
natureza incapaz de reestabelecer, em muitos casos, e quando pode, em longo prazo.
Escribano (1987) em seus estudos considera a paisagem um bem cultural, um recurso
patrimonial que convm gerir racionalmente. Sugere que ao contempl-la como um recurso e
trat-la como tal na tomada de deciso, devemos tender a objetivar a valorao esttica e
ambiental, incluindo a paisagem no processo de planejamento. Segundo o autor, trata- se,
definitivamente, de se fazer com que a percepo da paisagem seja algo preciso e endereado,
mediante ao estudo dos fatores territoriais, plsticos e emocionais que conduzem a valorao
de uma paisagem.
2.3. Estratgia Norte Americana de Conservao das Paisagens
As teorias mais elaboradas no sentido de se estabelecer reas protegidas teve como
marco a criao nos Estados Unidos do Yellowstone National Park, em 1872, com grande
valorizao da beleza cnica local e com o objetivo de proporcionar benefcio e lazer
populao, protegendo as reas de interferncias que degradassem o ambiente (MARQUES,
2007). A partir de 1929, o diretor do servio americano de parques e seus seguidores
comearam a implementar benfeitorias, afim de promover a visitao nos parques norte
americanos (rede de estradas interligando os parques, hospedagem, entre outras), alm da
incluso de artigos de divulgao em revistas de circulao de massa como a National
Geographic. O sucesso da proposta foi tanto que, por volta de 1950, o sistema de parques
sofreu um colapso, devido ao grande numero de visitantes, obrigando os planejadores a
reavaliarem suas estratgias de manejo (FORESTA, 1985 apud FREITAS 2001).
Todavia, mesmo com as iniciativas governamentais, foi principalmente a partir da
preocupao publica em geral com a qualidade do seu ambiente visual que a paisagem visual
foi estabelecida como um recurso bsico do pas, e passou a ser tratada como parte essencial
que oferece e recebe igual considerao com os outros recursos bsicos da Terra (BACON
1979).
A mobilizao popular refletiu na legislao federal atravs de medidas que listam
especificamente a esttica entre os fatores a serem considerados em avaliaes abrangentes
para o planejamento e gesto dos recursos florestais do pas (RUDIS et al., 1988). E o manejo
de paisagens florestais considerando os valores estticos na tomada de deciso comeou de
fato com a criao da Lei de Poltica Nacional do Meio Ambiente (National Environmental
Policy Act) de 1969 e da Lei Nacional de Gesto Florestal (National Forest Management Act)
de 1976. E foram desenvolvidos, por rgos pblicos, o Sistema de Gesto Visual (Visual
Management System), em 1974, assim como outros programas, para identificar os valores
estticos na paisagem, definir a sensibilidade das pessoas mudana da paisagem, definir
padres para preservar, melhorar ou manter a qualidade esttica e mitigar os efeitos do
desenvolvimento da paisagem (GOBSTER, 1999).
Craik & Feimer (1979) relatam que o impacto visual sofrido na paisagem pelo uso da
terra passou a receber ateno na legislao do pas em vrios outros contextos incluindo na
Lei de Gesto da Zona Costeira (Coastal Zone Management Act) de 1972, na Lei de Controle
da Minerao de Superfcie e Aterro (Surface Mining Control and Reclamation Act) de 1977
e na Emenda na Lei do Ar Limpo (Clean Air Act Amendments). Alm disso, os autores
destacam que o reconhecimento administrativo da importncia dos impactos visuais comeou
7

a ser encontrado a nvel federal, por exemplo, no Departamento de Agricultura do Servio
Florestal (USDA, Forest Service 1974, 1975, 1976), no Departamento Gesto Territorial
"Department of the Interior's Bureau of Land Management (USDI, Bureau of Land
Management 1975), no Departamento Transporte Rodovirio Department of Transportation's
Federal Highway Administration (Redding 1971; USDOT, Federal Highway Administration
1977), e no de Recursos Hdricos "Water Resources Council (U.S. Water Resources Council
1973).
Atualmente, influenciado pelos mandatos legislativos e administrativos vigentes, o
pas apresenta uma literatura vigorosa e pertinente desenvolvida atravs das caractersticas de
desempenho de tcnicas concebidas para descrever atributos da paisagem e para avaliar a
qualidade da paisagem (CRAIK & FEIMER, 1979).
2.4. Belezas Cnicas nos Biomas Brasileiros
Remetendo-nos estritamente ao cenrio brasileiro, falamos de um continente que
abriga uma das florestas mais diversas e exuberantes do planeta. Com mais de 20% do
nmero total de espcies sobre a Terra, e que possui a flora mais rica e biodiversa do mundo
(MMA, 2011).
Os biomas de forma geral podem ser caracterizados por conjuntos de paisagens
idnticas repetitivas. Onde sua fisionomia bastante homognea, independentemente de sua
composio florstica (BERSUSAN, 2008). No Brasil seis biomas (Figura 1), Amaznia,
Cerrado, Caatinga, Mata Atlntica, Pantanal e Pampa, foram mapeados em resultado da
parceria entre o IBGE e o Ministrio do Meio Ambiente (MMA), e neles diversas reas so
protegidas, conservadas e comumente exaltadas por suas belezas cnicas (IBGE, 2004).

Figura 1: Biomas brasileiros (Fonte: IBGE, 2004).
8

Quando lemos uma descrio, uma imagem, ou mesmo uma reportagem, sobre
qualquer um dos biomas brasileiros, somos capazes de compor os aspectos visuais em nossa
mente formando uma imagem do local sem necessariamente precisar percorrer pessoalmente a
regio.
Lino (2003) nos permite imaginar o bioma mata atlntica a partir da descrio que se
segue:
poca da chegada dos portugueses, em 1500, esta exuberante
floresta, desenvolvia-se por quase toda a costa atlntica. A floresta virgem,
exuberante, era a prpria viso do paraso. Palmeiras incontveis, rvores
com at 40 metros de altura recobertas por lianas, musgos, bromlias e
orqudeas, belos e exticos animais como tucanos, tamandus, papagaios e
araras multicoloridas, mutuns e inmeros beija-flores, borboletas azuis, antas
, preguias, porcos-do-mato e uma grande diversidade de macacos e saguis.

Ao ver figuras de paisagens podemos reconhecer aquelas que carregam as
caractersticas marcantes presentes nos biomas. Sendo possvel certamente, com pouco
conhecimento, identificar qual regio a imagem descreve. Como exemplo, o macio verde
exuberante, cortado por rios extremamente largos, meandros, com curvas extravagantes,
parecem no ter fim e expressam, por obviedade, o bioma amaznico (Figura 2).

Figura 2: Rio amazonas (Fonte: brasilescola.com).
Reportagens e novelas que mostram determinados locais podem ter grande influncia
na formao da imagem do local em nossa mente. Maio (2009) comprova este fato ao dizer
que o Pantanal brasileiro passou a ser conhecido, essencialmente, por sua beleza cnica aps
1990, quando a novela que levava seu nome o apresentou ao pas em grande estilo. O autor
comprovou em seu trabalho que brasileiros que nunca estiveram na regio associam o
Pantanal a um espao verde, com muita gua, revoadas de pssaros e forte presena de
animais silvestres. O imaginrio condiz com a representao social articulada pela televiso,
veculo que segundo este estudo mais contribuiu para construir esta identidade.
Indo alm, Bersusan (2008) acrescenta que cada ambiente alberga, ainda, uma enorme
diversidade de micropaisagens, derivadas das condies especficas de cada local. E apresenta
como exemplo ilustrativo o cerrado brasileiro, composto por um mosaico de diversas
micropaisagens. Formado por florestas, como as matas ciliares, e por campos, onde
praticamente no existem rvores nem arbustos, como exemplo o campo limpo; com presena
de savanas onde o campo se mistura com arbustos e rvores esparsas, o campo sujo, o campo
rupestre e ainda campo cerrado.
9

Partindo do principio que a interpretao de uma paisagem algo individual, somos
capazes de compilar em nossas mentes os aspectos visuais proporcionados pela beleza cnica
de cada local. Mesmo sem pessoalmente conhecer os biomas a populao detm no
imaginrio sua composio paisagstica.
2.5. Recursos Cnicos em Unidades de Conservao (UCs)
Medeiros & Garay (2006) em seus estudos afirmam que as reas protegidas esto
presentes no cotidiano e no imaginrio social brasileiro desde os anos 30, quando foi
estabelecido o Cdigo Florestal. A efetiva criao dessas reas pode ser considerada uma
importante estratgia de controle do territrio que visa estabelecer limites e dinmicas
prprias de uso e ocupao. Esse controle, afirmam os autores, assim como os critrios de uso
que o sustentam, responde frequentemente valorizao dos recursos naturais existentes e a
necessidade de resguardar os biomas, ecossistemas e espcies raras ou ameaadas de extino.
Segundo a Comisso Mundial para reas Protegidas do Programa das Naes Unidas
para o Meio Ambiente/ PNUMA, o nmero total destas reas distribudas no mundo
estimado, na atualidade, em 160.365 (WPCA/UNEP, 2012). No Brasil foi institudo, em
junho de 2000, atravs da lei n 9985 o Sistema Nacional de Unidades de Conservao da
Natureza (SNUC). Um conjunto de 12 categorias de UCs federais, estaduais, municipais e
particulares, diferenciadas quanto forma de proteo e uso permitidos (BRASIL, 2002).
Hoje tais categorias representam aproximadamente 1,5 milhes de km, ou 16,6% do
territrio continental brasileiro e 1,5% do territrio marinho, destinados para a conservao da
biodiversidade, preservao de paisagens naturais com notvel beleza cnica, uso sustentvel
dos recursos naturais e valorizao da diversidade cultural brasileira. Toda essa rea est
protegida por um total de 310 unidades federais, 503 estaduais, 81 municipais e 973 RPPN
(Reserva Particular do Patrimnio Nacional), dados consolidados at 10 de maio de 2011
(MMA, 2011).
E com relao aos biomas, em 2006 o Brasil definiu como metas nacionais a
conservao de pelo menos 30% da Amaznia e 10% dos outros biomas em unidades de
conservao (MMA, 2011).
Hassler (2005) enumera como principais objetivos da conservao da natureza a
manuteno da diversidade biolgica no territrio nacional e nas
guas jurisdicionais, a proteo de espcies raras, endmicas, vulnerveis, ou
em perigo de extino, a preservao e restaurao da diversidade de
ecossistemas naturais, o incentivo do uso sustentvel de recursos naturais, o
estimulo ao desenvolvimento integrado com base nas praticas de
conservao, o manejo dos recursos da fauna e da flora, a proteo das
paisagens naturais ou pouco alteradas, de beleza cnica notvel e a
preservao de extensas reas naturais ou pouco alteradas, mesmo que de
maneira provisria em alguns casos, ate que os estudos pertinentes indiquem
a adequada destinao (HASSLER, 2005, p.10).
De acordo com o mesmo autor, o Ministrio do Meio Ambiente apresenta quatro
principais argumentos sobre a importncia da conservao da biodiversidade.
1. Contribuio econmica direta, por meio da imensa quantidade de produtos
alimentares, farmacuticos e de uso industrial derivados da fauna e da vegetao, os
quais contribuem, ou podem vir a contribuir, diretamente para a vida humana.
2. Participao na manuteno dos grandes ambientes gerais do planeta, tais como o
ciclo da gua, dos climas, dos nutrientes etc.
10

3. Valor esttico. Conservando a biodiversidade estaro sendo conservados os valores
estticos paisagsticos que atraem as pessoas por sua beleza ou poder de fascinao,
sentimento de admirao, complexidade e variedade das inmeras interligaes das
diferentes formas de vida etc.
4. Justificativas ticas inerentes s prprias espcies, isto , seu valor por si mesmo, o
prprio direito de existir das espcies.
pretendido que at 2020, pelo menos 17% das reas terrestres e de guas
continentais, e pelo menos 10% das reas costeiras e marinhas sejam conservadas por meio de
um sistema de reas protegidas efetivamente e equitativamente manejadas, com
representatividade ecolgica e conectividade, integradas com a ampla paisagem terrestre e
marinha (MMA, 2011).
No tocante a preservao das paisagens brasileiras pelo seu valor cnico o SNUC
apresenta, no Art. 4, Inciso VI, como objetivo das UCs proteger as paisagens naturais e
pouco alteradas de notvel beleza cnica. Indiretamente no Inciso VIII trata do valor cnico
ao apresentar como objetivo proteger as caractersticas relevantes de natureza geolgica,
geomorfolgica, espeleolgica, arqueolgica, paleontolgica, cultural; e tambm, no Inciso
XII, ao visar favorecer condies e promover a educao e interpretao ambiental, a
recreao em contato com a natureza e o turismo ecolgico.
Entre as modalidades de UCs estabelecidas pelo sistema, aquelas que apresentam
preocupao direta como a paisagem, so no Art. 11 o Parque Nacional, que apresenta como
objetivo bsico a preservao de ecossistemas naturais de grande relevncia ecolgica e
beleza cnica, e no Art. 12 o Monumento Natural, que tem como objetivo bsico preservar
stios naturais raros, singulares ou de grande beleza cnica (BRASIL, 2002).
Em decorrncia de acordos internacionais especficos, dos quais o Brasil signatrio
ou participante, so estabelecidas reas de reconhecimento internacional (ARIs). Medeiros &
Garay (2006) explicam que tratam-se de reas institudas no nvel planetrio que tm em
comum o fato de possurem um instrumento de reconhecimento internacional, usualmente
ratificado pelos Estados, mas mantidas sob a sua gesto soberana.
Os mesmos autores afirmam que no Brasil foram trs os instrumentos que se
traduziram na efetiva criao ou reconhecimento de reas protegidas, o Programa O Homem e
a Biosfera (MaB), a Conveno sobre Zonas midas e a Conveno do Patrimnio Mundial.
No total j foram criadas seis Reservas da Biosfera, estando presentes na Mata Atlntica,
Cerrado, Pantanal, Caatinga, Amaznia Central e Serra do Espinhao. Com relao
Conveno do Patrimnio Mundial, esto entre as categorias previstas os bens naturais,
denominadas Stios do Patrimnio Mundial Natural, so selecionadas por sua beleza
excepcional ou sua importncia geolgica ou biolgica. E, segundo os autores, desde sua
oficializao pela UNESCO em 1972 o Brasil se encontra com sete stios.
Ainda a respeito da preservao das paisagens pelo valor cnico, temos no Brasil o
Decreto de lei 25, de 30/11/1937, conhecido como Patrimnio Cultural. Ele organiza a
Proteo do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional, incluindo como patrimnio nacional
os bens de valor etnogrfico, arqueolgico, os monumentos naturais, alem dos stios e
paisagens de valor notvel pela natureza ou pela interveno humana (BUENO et al., 2011).
Por fim, conforme destacam Biondi & Leal (2002), a paisagem um componente relevante
em unidades de conservao, principalmente quando sua dinmica est vinculada a atitudes
oriundas da administrao local e ao comportamento de seus visitantes.
11

2.6. Uso Pblico em Parques Nacionais
possvel observar que desde o inicio de sua histria moderna o Brasil apresenta
grandes conflitos entre os modelos de desenvolvimento adotados, o uso e a conservao da
natureza. Um exemplo disso a tardia criao de UCs no pas, tendo seu marco inicial na
fundao do Parque Nacional de Itatiaia em 1937 (MARQUES, 2007). Atualmente, das 310
unidades de conservao federais existentes no SNUC, apenas 18 parques nacionais (de um
total de 67 parques) possuem uma infraestrutura satisfatria para a visitao e realizam o
controle do fluxo de visitantes e cobrana de ingresso. Sendo que desses 18 parques, que
receberam, em 2009, aproximadamente 3.900.000 visitantes, apenas o Parque Nacional da
Tijuca (RJ) e o Parque Nacional do Iguau (PR), foram responsveis por concentrar 70%
desse total de visitantes (MEDEIROS & YOUNG, 2011).
Outra questo importante que de uma forma geral as reas de Uso Pblico
brasileiras, cujos planos de manejo no foram atualizados, so planejadas para atender uma
demanda menor do que a atual, com atividades menos impactantes e com um pblico muito
diferente do atual. Nesses parques possvel observar os efeitos negativos oriundos do uso
pblico demonstrados pela perda da vegetao e consequente eroso dos solos; presena de
lixo nas trilhas, reas de camping e recantos, contaminao da rea, incndios e distrbios da
fauna (FREIXDAS- VIEIRA et al., 2000 apud FREITAS 2001).
Fagundes et al. (2007) sugerem que a maioria das UCs criadas no Brasil enfrenta,
atualmente, problemas no estabelecimento de aes de manejo que sejam consoantes
sustentabilidade ambiental e que propiciem a adequada apreciao por seus usurios. Os
autores prope que uma dessas aes seria facultar ao usurio paisagens com qualidade
suficiente para garantir-lhes a observao dos melhores atributos que confiaram UC o status
de rea legalmente protegida para a conservao da natureza. Andrade (2003) traz a memria
que aps mais de 50 anos da criao do primeiro parque nacional, o Brasil ainda no tem um
sistema nacional ou estadual de trilhas em UCs devidamente implantado. As trilhas existentes,
principalmente de longa distncia, no recebem manuteno adequada, quase todas sofrem
com o problema de eroso e h pontos crticos com relao segurana. Surgem no se sabe
de onde e frequentemente desaparecem tomadas pelo mato, devido ao desuso. Some-se a isso
a constante ausncia de mapas, sinalizao e meios interpretativos.
Gobster (1999) ressalta que so os esforos de planejamento ativos e programas de
pesquisa que aumentam a capacidade de incluir os valores estticos em gesto de mltiplo
uso. E apesar de todo o esforo, ainda prevalece uma interpretao equivocada de que a
poltica de criao de UCs representa um entrave ao desenvolvimento do pas, visto que
atividades produtivas como minerao, pecuria, gerao de energia, entre outras so
incompatveis com a conservao e que os investimentos feitos em conservao no retornam
benefcios tangveis pela sociedade. Este falso dilema se sustenta na significativa carncia de
dados e informaes sistematizadas sobre o real papel das unidades de conservao no
provimento de bens e servios que direta e/ou indiretamente contribuem para o
desenvolvimento econmico e social do pas (MEDEIROS & YOUNG, 2011).
Na formulao de polticas publicas ambientais, os gestores no tem mensurado os
benefcios de planos e programas que envolvam a rea. E a falta de referencial terico sobre o
valor das paisagens junto forma com a qual se conduz a poltica de parques demonstra que
no se tem praticamente nenhum conhecimento do valor monetrio do mesmo e nem maiores
compromissos com as reais demandas sociais que abrangem o tema (CARVALHO &
ALMEIDA, 2011; MEDEIROS & YOUNG, 2011).
12

2.7. Aplicaes por Setores
Hardt et al. (1993) acredita que a partir do momento que a paisagem passou a ser
considerada um recurso, deixou de ser apenas uma fonte de inspirao artstica ou meramente
um cenrio para as atuaes humanas e adquiriu uma dimenso ambiental, crescendo em
importncia no conjunto das variveis e fatores do meio que hoje demandam grande
preocupao por parte da sociedade. Com isso, a autora julga ser necessrio que o
aprofundamento em seu estudo e valorao passe a ser considerado requisto prvio as
atividades de planejamento territorial, estudos de impactos ambientais, elaborao de planos
de desenvolvimento turstico, e estratgias que visem o conforto ambiental e a recreao.
Segundo Magro (1996) surgem no setor florestal mundial tcnicas que utilizam
conceitos de planejamento da paisagem e incorporam em suas operaes a preocupao em
manter ou melhorar a qualidade visual em suas reas com florestas plantadas. A utilizao
destas tcnicas se reflete diretamente num melhor balano entre as necessidades de praticar a
silvicultura e manter a qualidade ambiental com a vantagem de melhorar a imagem do setor
florestal privado no pas, incluindo o aproveitamento dos plantios e reas de preservao
permanente para usos como a recreao e melhoria da qualidade esttica das rodovias.
Para reas mineradas Griffith (1991) ressalta que o visual do local a primeira e
duradoura impresso que inspetores e visitantes tem do trabalho conservacionista da empresa
mineradora. O autor associa a qualidade do trabalho paisagstico, ao sentimento dos prprios
funcionrios da empresa. Eles se sentem orgulhosos, cticos ou envergonhados pelo impacto
visual causado por seu trabalho. E a minerao aps a recuperao pode deixar de ser o
elemento de degradao e passar a ser considerada uma atividade econmica que contribui
para a diversidade visual da paisagem da regio.
Quanto ao turismo, temos no Brasil um vasto conjunto de reas naturais, sendo muitas
protegidas em UCs, com grande potencial para fortalecer o setor. Diversos fatores indicam um
crescimento expressivo da visitao em reas naturais, com atividades de turismo que
encontram na natureza sua principal motivao. E ao mesmo tempo em que o setor fortalece a
apropriao das UCs pela sociedade, dinamiza as economias locais e incrementa os recursos
financeiros para a manuteno destas reas (MMA, 2008).
De acordo com estudos recentes, as UCs de proteo integral mais bem administradas
em todo o mundo so aquelas que criam fontes de renda atravs da visitao, trazendo
benefcios econmicos para a prpria unidade e para as comunidades do entorno (BUENO et
al., 2011). Em 88,3% da rea nacional total protegida por UCs so permitidos usos
econmicos diversos, passveis de gerar efeitos positivos imediatos economia regional. A
rea restante apresenta restries do ponto de vista de uso econmico imediato, mas em
contrapartida pode favorecer o desenvolvimento local (MMA, 2008). Para Sodr (2001 apud
Seger, 2006), so as paisagens que determinado local oferece que representam a principal
fonte de atrao turstica, sendo que, quanto mais belas, mais as pessoas se interessaro em
conhec-las. O desafio consiste em desenvolver um turismo responsvel e integrado
diversidade sociocultural, aos conhecimentos tradicionais e conservao da biodiversidade.
Surge ento o ecoturismo, que uma modalidade do turismo dirigido a pequenos
grupos, procurando valorizar e conservar o meio ambiente, a cultura e a esttica do local
visitado. prioritariamente desenvolvido em reas de grande potencial ecolgico e tem como
premissa o lazer em reas preservadas. Visa sustentabilidade ambiental e social,
incorporando o conceito de turismo sustentvel, e apresentando caracterstica prpria na
prestao do servio turstico (BUENO et al., 2011).
13

De acordo com Borges (2004), uma maneira eficaz de medir o sucesso do manejo do
Ecoturismo em determinada rea selecionar indicadores. No caso dos turistas, os
indicadores podem ser satisfao, diverso, prazer e expectativas correspondidas ou
superadas; a educao e aprendizado; as mudanas de atitude e de comportamentos. No caso
do meio ambiente natural visitado, os indicadores podem ser os impactos minimizados; a
contribuio para a proteo da natureza; e a sustentabilidade da operao. Bueno et al.
(2011) dizem que quando vendemos turismo, vendemos sonhos, expectativas. Lidamos com
o imaginrio, a experincia ldica, que muito subjetiva. Podemos vender liberdade, bem-
estar, cultura, adrenalina e uma poro de outros desejos.
Com respeito recreao Kinker (2002 apud Bueno et al., 2011) diz que os benefcios
da atividade realizada em reas protegidas so classificados segundo os benefcios
psicolgicos, mudanas comportamentais e sociais. Sendo os primeiros identificados pela
presena da tranquilidade ou solido, pela aproximao com a natureza e apreciao da beleza
cnica, pela autoconfiana, pelo relaxamento fsico e mental, pela convivncia com amigos e
por qualquer outra experincia prazerosa que use os sentidos. E os outros dois so reflexos
dos primeiros benefcios, j que a recreao pode promover maior habilidade para dominar o
estresse, maior produtividade no trabalho e pode estimular o interesse pela conservao dos
recursos naturais promovendo mudanas comportamentais e sociais.
Por fim, quanto formulao de polticas publicas ambientais, os gestores no tem
mensurado os benefcios de planos e programas que envolvam a rea ambiental. Assim,
relevante que o assunto seja tratado por setores, pois envolve interesses dos governos federal,
estadual e municipal e de instituies de fomento ao desenvolvimento nacional e internacional
(MOTA, 2009).
Griffith & Valente (1979) nos lembram que as manifestaes da populao sobre a
beleza paisagstica pouco ajudam na elaborao e escolha de alternativas de manejo. So
necessrios conceitos mais objetivos. Mas foi a preocupao mundial com o desaparecimento
das paisagens valiosas que resultou no desenvolvimento de novas tcnicas para o manejo
objetivo dos recursos paisagsticos. Procura-se, pela primeira vez, quantificar e comparar
objetivamente as variveis de paisagens em grande escala, dessa forma, o planejador pode
apresentar argumentos para a conservao e manejo dos recursos visuais segundo o uso e com
rigor cientifico, competindo com a evidncia quantitativa dos demais projetos econmicos e
sociais.
Fabos (1974 apud Griffith & Valente, 1979), um dos precursores dos estudos visuais,
expressou suas consideraes ao debate da seguinte forma: Precisamos no somente dizer
aos administradores que certa rea tem valor duas vezes maior que outra, para algum uso
especfico, como tambm teremos que provar isto para eles.
3. ANLISE CNICA DA PAISAGEM
3.1. Percepo da Paisagem
A percepo da paisagem pode ser entendida como processo pelo qual o homem
observa, se informa e interpreta os objetos e alteraes que se manifestam ao seu redor
(ESCRIBANO et al,. 1987). Est relacionada com uma estimulao sensitiva, que ocorre
atravs dos elementos presentes no meio e suas relaes, e com uma interpretao dos
estmulos sensoriais, criando desta maneira a paisagem (CANTERAS, 1992).
O cenrio visual composto por elementos bsicos que produzem a percepo da
paisagem. Escribano et al. (1987) o descreve da seguinte maneira:
14

- A paisagem: composta por formas naturais e antropognicas.
- A visibilidade: o espao de observao, a zona de viso fsica entre observador e
paisagem.
- O observador: responsvel por considerar a paisagem uma realidade em sua mente atravs
da percepo do meio.
- A interpretao: anlise realizada pelo observador sobre o contedo e significado da cena
observada. dizer que a percepo da paisagem a partir dos estmulos recebidos pelo meio
um ato criativo, condicionado por trs tipos de fatores:
-- Fatores, condies e mecanismos sensitivos e perceptivos inerentes ao prprio
individuo. Refere-se forma de olhar, capacidade imaginativa, mecanismo de
associao de imagens, atitude no momento de contemplao, experincias sensitivas
anteriores, entre outros.
-- Fatores condicionantes educativos e culturais. So as influencia sobre o observador
dos padres e atitudes culturais presentes na paisagem e desenvolvidos pela sociedade
em que vivem.
-- Fatores emotivos, sensitivos e afetivos. Retratam as relaes do observador com o
meio, a familiaridade, o conhecimento do mesmo, a inclinao emocional provocada
por associaes pessoais, entre outros.
O mesmo autor ressalta que os elementos integrantes da paisagem so basicamente
esses, mas no momento que o homem includo como agente qualificador, o cenrio passa a
ser uma realidade experimentada individualmente. Segundo sua personalidade e traos
culturais, condicionados por sua capacidade fsica de percepo e por sua interpretao
pessoal do conjunto de relaes causa efeito do entorno. E esta pode ter como resposta uma
simples manifestao mediante uma qualificao esttica, como feio, bonito, atrativo ou
harmonioso, ou tambm uma expresso de acordo com os mtodos cientficos empregados,
como medidas e tratamentos de dados. Sendo assim, existem dois componentes de variao, a
derivada do prprio terreno heterogneo e a derivada do observador, segundo os olhos que
contemplam, embora, claro existam imagens coletivas que concordam em sua apreciao
como o crepsculo e as diferenas estacionais (ESCRIBANO et al,. 1987).
3.2. Componentes da Paisagem
As qualidades perceptveis vista presentes em um cenrio esto expressas nos
elementos naturais e artificiais que harmoniosamente configuram o territrio. Tais
componentes da paisagem podem ser desagregados do territrio e analisados por partes.
Espanha (1996) os agrupou em trs blocos denominados fsico, biofsico e atuao humana.
O primeiro relativo ao relevo, a forma do terreno (colinas, montanhas, vales,
plancie), sua disposio e natureza (afloramentos rochosos, solos descobertos). E engloba
tambm a gua, os cursos dgua, lmina dgua (mares, rios, lagoas, lagunas), sua
disposio, quietude e movimento.
O segundo, reconhecido por biofsico, relativo a vegetao, considerando as distintas
formas de vida vegetal e suas caractersticas especificas, distribuio, densidade, entre outros.
Por ltimo, ele se refere a atuao humana na paisagem enfatizando distintos
elementos ou estruturas artificiais introduzidas como o uso do solo em atividades agrcolas e
pecurias; obras pblicas (estradas, pontes, linhas de transmisso); industrias e minerao;
urbanizao e edificaes; atividades tursticas e desportivas (estaes de esqui, campos de
golfe, complexos desportivos, portos desportivos, jardins, zonas verdes).
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De forma abrangente as paisagens so diferenciadas, no mbito visual, atravs dos
distintos arranjos formados pelo relevo, cursos dgua, vegetao e em muitos casos pelos
aspectos introduzidos pelo homem. Existem casos em que esses componentes apresentam
importncia individual por sua singularidade ou dominncia, mas em geral, o carter da
paisagem dado pela composio de todos eles.
As analises que o observador realiza sobre esses componentes ocorre atravs das
distintas formas de organizao das caractersticas visuais bsicas no territrio, onde um ou
vrios componentes podem, em ocasies, se exprimir com grande peso especifico no conjunto
da cena. Suas variadas combinaes podem ser mais importantes que eles mesmos, uma vez
que estas relaes, as interelaes, de seus elementos visuais bsicos geram em definitiva os
atributos que provocam as emoes estticas (ESCRIBANO et al,. 1987).
Mas, a princpio, a superfcie do terreno aparece como elemento que serve de base ou
enlace aos componentes restantes indicando formas e condicionando a distribuio de
espaos, sendo considerada uma forte influencia sobre a percepo da paisagem. A gua,
quando presente, com frequncia um elemento dominante no cenrio, ou ao menos
importante para a caracterizao do mesmo quer por seu som, seu movimento, por seu alto
contraste com o resto dos componentes ou por sua capacidade para atuar em ocasies como
um espelho, refletindo o entorno que a rodeia. A vegetao, por sua variedade de forma,
colorido, distribuio e densidade, assume uma grande parte na caracterizao da paisagem
visual, normalmente a principal plataforma da expresso de cor e textura. E os elementos
antrpicos presentes tem seu papel determinado por sua escala e disposio, suas
caractersticas visuais bsicas tendem a contrastar fortemente com as dos outros componentes
(ESCRIBANO et al., 1987; ESPANHA, 1996).
3.3. Caractersticas Visuais Bsicas
Todos os elementos presentes no cenrio observado influenciam na analise da
qualidade de sua esttica. Eles esto constantemente sujeitos a variao, alguns podem variar
com o passar do tempo, e outros podem ser alterados voluntariamente por meio de
manipulaes do observador. As caractersticas visuais bsicas so consideradas como os
elementos intrnsecos a paisagem, so fatores determinantes na classificao da qualidade
visual e variam de acordo com as condies do prprio ambiente, a manipulao ou alterao
por parte do homem no apresenta um papel relevante nos seus processos de transformao
(LITTON, 1968).
Embora todos os sentidos da percepo humana, como odores e barulhos, sejam
considerados elementos que compem a esttica da paisagem, este estudo abrange
exclusivamente os componentes perceptveis a vista, as impresses visuais. Canteras (1992) e
Litton (1968) em seus estudos voltados para a anlise da paisagem apresentaram
contribuies relevantes quanto as caractersticas visuais. Portanto, a fim de maior
compreenso do assunto, faz-se importante a leitura das seguintes definies compiladas:
Linha:
Caracterizada por sua fora (nitidez, continuidade, longitude, grau de diferenciao),
complexidade (variedade de direes) e orientao com relao aos eixos principais da
paisagem, e onde sua fora dada pela intensidade, continuidade e unicidade em seus traos.
Pode ser definida como o caminho real ou imaginrio que o observador percebe quando
existem diferenas bruscas entre elementos visuais, ou quando os objetos se apresentam em
sequencia unidirecional. O contraste resulta em uma composio de linhas de diferentes
16

direes ou carter, que se destacam quando separam formas e cores muito diferentes. A linha
do horizonte, por exemplo, em um terreno de relevo com movimento mais complexa que de
uma plancie. E o comprimento de seu trao tem mais fora do que outra que se delineia pela
agregao de numerosos traos, como a copa de uma arvore. Podem tambm, direcionar a
vista do observador criando tipos composicionais.
Forma:
Elemento que depende da abrangncia do campo de viso do observador, variando de
acordo com as diferentes distncias de observao. Sobre tudo so formas topogrficas que se
referem aos elementos tridimensionais de base geomorfolgica presentes no territrio. Podem
ser irregulares e variam entre cncavas, convexas e planas, apresentando maior relevncia
visual quando em grandes volumes.
So definidas como o volume da superfcie de objetos que aparecem unificados tanto
pela configurao apresentada no terreno como pelo conjunto de lugares que ocupam na
paisagem. E so caracterizadas por sua geometria, complexidade e orientao com respeito
aos planos principais da paisagem, consideradas o elemento suporte da cor.
O contraste a condio necessria para revelar uma forma dominante, e pode resultar
do isolamento, tamanho, silhueta ou das variaes da superfcie. A vegetao pode ser a
principal fonte de contraste devido as variaes na superfcie, ela refora o contorno visual da
forma da terra.
Cor:
Manifestao bsica da luz, considerada a principal propriedade visual de uma
superfcie, definida pela pigmentao (azul, amarelo, vermelho, verde, e derivados), o que
permite dividir em cores quentes ou frias, pelo tom (claro, escuro) e pelo brilho (opaco,
brilhante). A combinao das cores determina em grande parte suas qualidades estticas.
possvel obter as mais variadas situaes de acordo com a disposio das massas de
vegetao, tais como recantos sombrios, com pouco brilho, com o predomnio da cor verde
escuro, espaos claros com predomnio de amarelos, verdes-claros, cores derivadas de massas
de arbustos e forraes, entre outros. uma caracterstica visual, assim como outras, sujeita
s condies de clima e luminosidade, varia de acordo com a poca do ano e com a idade do
elemento vegetal que adota uma conformao especfica, de modo a se adaptar
convenientemente ao meio em que est inserido.
A presena de cores complementares ou de caractersticas opostas produzem
contrastes visuais. Assim as cores brilhantes contrastam com as em comum e as claras com as
escuras. Em geral, podemos dizer que as cores quentes, claras e brilhantes tendem a dominar
sobre as frias e as escuras em uma paisagem.
Textura:
Soma de formas e cores, percebidas como variaes de uma superfcie contnua.
Assim, se observarmos uma floresta a certa distancia no ser possvel distinguir cada uma
das rvores como indivduos, veremos apenas uma massa ou uma superfcie mais ou menos
continua, com irregularidades ou variaes internas produzidas pela agregao indiferenciada
das copas. A textura a manifestao visual da relao entre luz e sombra motivada pelas
variaes existentes na superfcie do objeto. E caracterizada e distinguida pelo gro
(tamanho relativo das irregularidades superficiais), densidade (espaamento ou disperso),
17

regularidade (grau de ordenamento e homogeneidade na distribuio espacial) e contraste
interno (diversidade de cores e luminosidade dentro da superfcie).
Escala:
Considerada tanto como a relao existente entre o tamanho do objeto e o entorno
onde est situado, quanto o tamanho ou extenso de um elemento integrante da paisagem.
Sendo o primeiro sentido de maior relevncia visual, podendo se caracterizar pela proporo
de superfcie que o elemento ocupa dentro do campo de viso ou pelo contraste de tamanho
com respeito a outros elementos da paisagem. A noo de escala devida essencialmente
limitao de rea ou extenso, limitao dos elementos a serem observados, e limitao de
competio pela ateno do observador.
O observador estabelece a escala entre objetos mediante a comparao, consciente ou
inconsciente, de seu tamanho, para o qual deve tomar como referencia objetos de dimenses
conhecidas (figura humana, casa, rvore). A apreciao da escala se v alterada pela aparncia
dos objetos e pela configurao do espao externo, por exemplo, os espaos pequenos fazem
com que os objetos se paream maiores. Os objetos pequenos e de aspecto frgil, situados em
espaos abertos e amplos, tendem a ser dominados por aqueles volumosos, de aspecto pesado
e compacto, empregados em locais fechados ou de extenso reduzida.
Configurao espacial ou do espao:
um elemento visual complexo que agrupa o conjunto de elementos estticos da
paisagem e determinado pela organizao tridimensional dos objetos e os espaos livres ou
vazios do cenrio. Da origem aos diferentes tipos composicionais integrantes da cena que
proporcionam diferentes percepes visuais ao observador.
Tipos composicionais:
Com respeito s diferentes composies que so formadas nos cenrios Litton (1968)
prope sete modelos interessantes e que, a fim de esclarecimentos, podem ser interpretados
atravs da breve descrio que segue.
- Paisagem panormica: A nfase da linha visivel a horizontalidade como caracterstica
dominante, e a atitude geral das grandes linhas da composio parece essencialmente
perpendicular as linhas da viso. A inferncia da distncia considervel est presente, e o
primeiro plano no impoe nenhuma limitao sobre a composio horizontal das paisagens
panormicas. Como uma expresso da distncia e da abertura, que pode alcanar 180 graus, o
cu e as formaes de nuvens assumem um importante, e s vezes dominante, papel de
modificar o carter estvel da horizontalidade.

Figura 3: Exemplo de vista panormica (Fonte: LINTTON 1968).
18

- Paisagem com destaque: Este tipo composicional um dos mais diversificados da paisagem,
pois pode ser encontrado em varias escalas diferente. A vista do observador atrada para um
ponto fixo (elemento ou elementos agrupados) que o destaque da paisagem.

Figura 4: Exemplo de vista com destaque (Fonte: LINTTON 1968).
- Paisagem focal: Caracterizada pela existncia de linhas paralelas ou objetos alinhados (uma
estrada, rio, cerca, fileira de rvores) que direcionam a vista do observador para um ponto de
fuga (ponto focal) dominante na cena.

Figura 5: Exemplos de vista focal (Fonte: LINTTON 1968).
- Paisagem cercada: As linhas da viso so direcionadas primeiramente para o vazio no centro
da paisagem e, secundariamente, se espalham pelas paredes laterais. Ocorre pela presena de
barreiras visuais que determinam uma acentuada definio do espao. Um dos exemplos mais
descritivos pode ser considerado a superfcie plana de um lago, de pequeno porte, rodeada por
uma vegetao relativamente homognea. Em geral, a extenso ou distncia torna-se o
inimigo visual da paisagem cercada, que pode ser substituda gradualmente ou
sequencialmente por uma composio panormica.

Figura 6: Exemplos de vista cercada (Fonte: LINTTON 1968).
- Paisagem sob abrigo: Refere-se ao carter de composio da paisagem a ser encontrado sob
a cobertura de um dossel, no interior da floresta, ou dentro de cavernas. Tais composies
tendem a ser de dimenso relativamente pequena. A escala e os detalhes presentes na restrio
area e lateral da cena podem ser mais facilmente vistos e compreendidos por um observador
a p.
19


Figura 7: Exemplo de vista sob abrigo (Fonte: LINTTON 1968).
- Paisagem com detalhes: Os pequenos detalhes ou mincias tambm podem contribuir
significativamente a uma experincia visual. So cenrios, de curta distncia, que apontam
para situaes singulares como floraes, desenhos em pedras, uma catarata, uma forma
proeminente do terreno, uma rvore isolada. E assim como a paisagem sob abrigo, exige um
ritmo de pedestres e um olho para amenidades especiais.

Figura 8: Exemplo de vista com detalhe (Fonte: LINTTON 1968).
- Paisagem efmera: dependente de efeitos transitrios, que podem vir a durar segundos,
minutos, horas ou mesmo dias. Certos efeitos podem ser encontrados apenas em pocas
especficas do ano, outros para serem vistos, podem necessitar de observao aguada pelo
interesse especial no elemento, necessitando de uma intensidade de conscincia visual, ou o
seu significado/contedo podem ser negligenciado.
3.4. Vivacidade dos Elementos Visuais
A expresso visual e combinao de todos os elementos presentes no cenrio emitem,
por suas acentuaes mtuas ou pelos seus contrastes (GRIFFITH & VALENTE, 1979).
Reconhecida tambm como expresso visual secundria, a vivacidade se expressa, segundo
Canteras (1992), atravs da: Unidade, que considerada a agregao harmoniosa e coerente
das partes elementares; Fora, que a intensidade chamativa da paisagem ou de determinado
componente; e Variedade, sendo a condio de ter partes diferenciadas, a ausncia de
monotonia.
Espanha (1996) se refere a estas expresses como sendo a organizao espacial do
cenrio e acrescenta: complexidade/ simplicidade; organizao/ desorganizao;
singularidade/ raridade; e estacionalidade/ permanncia. O mesmo autor conclui que as
relaes estabelecidas entre as caractersticas visuais presentes nos distintos componentes da
paisagem podem ser analisadas atravs do contraste visual existente entre elas; atravs da
20

dominncia visual de um objeto sobre outro; e atravs tambm da importncia relativa dos
elementos visuais em cada cenrio. Tais relaes so importantes na descrio e diferenciao
dos componentes visuais, pois geram organizao visual do cenrio e constituem a base para a
valorizao de aspectos como a qualidade visual.
3.5. Condies de Visibilidade
As caractersticas visuais presentes no territrio so passiveis de modificaes que
podem ser ocasionadas segundo a manipulao do observador (distncia, posio do
observador e sequencia), ou pela prpria visibilidade do territrio no momento de observao
(condies atmosfricas, luminosidade). Litton (1968) e Escribano et al. (1987),
posteriormente Cantera (1992) e Espanha (1996), expressaram suas contribuioes, a seguir
compiladas, dando carater aos estudos visuais.
3.5.1. Distncia de observao
Se expressa atravs das limitaes fisiolgicas humanas. Sendo assim,quando o
observador se afasta os detalhes do objeto de apreciao se perdem, a imagem se torna menos
ntida. possvel estabelecer uma proporo ideal entre escala da paisagem e a distancia do
ponto de observao, assim o observador pode selecionar as melhores distancias para
admirao de um determinado objeto. A partir disso, de acordo com a perda de nitidez a
determinadas distncias e adequados s condies do territrio analisado, so classificados
trs planos de fundo principais que oferecem conveniente isolamento das peas para anlise
ou comparaes:
Curta distncia:
Retrata a distncia presente no primeiro plano que variam de 0 a 300 metros do objeto
observado. Neste plano o observador comea a perceber uma relao de escala entre ele e a
paisagem. Ele est presente na cena, podendo visualizar a paisagem com o mximo de
detalhes em uma pequena abrangncia do olhar. As cores tambm apresentam o mximo de
intensidade e contrastes contribuindo com a sensao de presena. O movimento que o vento
causa nas rvores ou na grama pode ser visto com bastante proximidade, mas no muito alem
disso. Sons, cheiros e o tato fazem parte da experincia no primeiro plano, o que algumas
vezes pode ser uma desvantagem, pois tendo sua ateno voltada para os detalhes o
observador pode distrair do objetivo central, ou seja, o contexto de visualizar uma paisagem
mais ampla pode se perder. Mas momentaneamente esta possibilidade tambm pode ser
considerada uma vantagem.
Mdia distncia:
considerada como uma distncia de meio plano entre o observador e o objeto
observado, variando de 300 a 3.000 metros. Nesta escala, formas, padres e ligaes entre as
partes da paisagem podem ser vistas comeando a simplificar cores e linhas. possvel
observar o contorno dos morros se unindo e suas linhas de drenagem, como tambm a textura
da cobertura vegetal comeando a se simplificar. O observador perceber uma combinao de
generalizaes e detalhes, que comeam a se perder e o conjunto composicional passa a ser
mais bem apreciado. considerada como uma distncia que tende a dominar a viso, onde o
movimento do vento visto ao longo do horizonte e, alm disso, desaparece.
21

Longa distncia:
Retrata o plano de fundo em paisagens de grandes extenses, alcanando distancias
maiores que 3.000 metros. A simplificao das corres, textura, linhas e dos outros atributos
uma distino das longas distncias, o que permite que planos intermedirios se destaquem
mais claramente. Como as distines entre tonalidades de cores diminuem, tons fortes como o
azul escuro e o cinza dominam a cena. No so percebidos detalhes, apenas padres abruptos
como as linhas de drenagem e as margens da floresta.
3.5.2. Posio do observador
o fator esttico de observao cnica que se refere posio graduada do observador
em relao ao objeto visualizado. Define os ngulos que formam seu eixo de viso com o
objeto nos planos horizontal e vertical, as diferentes posies condicionam a apreciao da
forma e do tamanho do objeto e podem modificar o tipo de composio esttica do conjunto.
So considerados e descritos a seguir posicionamentos abaixo, acima ou no mesmo
plano do objeto, e quanto maior for a altura de observao, maiores sero o alcance e a
magnitude de rea observada (Figura 9).

Figura 9: Posicionamentos abaixo (1), no mesmo plano (2) e acima (3) (Fonte: LINTTON 1968).
Normal: o observador se encontra posicionado no mesmo nvel de elevao dominante
da topografia que os elementos principais da cena. E embora o cu seja geralmente a parte
mais significativa de qualquer paisagem, nessa posio a ateno se volta sobre os elementos
slidos ou sobre cursos dgua.

Figura 10: Fonte: LINTTON 1968.
Inferior: o observador se encontra num plano inferior de observao, em contraste com
o resto das elevaes adjacentes o campo de viso se torna limitado, alcanando curtas
distncias de contemplao cnica. Das trs possibilidades, esta mais restritiva no que diz
respeito a clausura e distncia. Sugere o direcionamento da ateno ao detalhe em primeiro
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plano, a nfase de pequenas peas, as formas parecem maiores, perdem perspectiva e tentem a
incrementar o grau de adensamento da cena e da dominncia dos objetos.

Figura 11: Fonte: LINTTON 1968.
Superior: observador se encontra posicionado acima da maior parte da paisagem sua
frente, tendo amplo raio de viso e uma ideia geral sobre como os elementos se dispem na
paisagem. Como so poucas as obstrues topogrficas a apreciao cnica alcana longas
distncias, embora generalizadas.

Figura12: Fonte: LINTTON 1968.
3.5.3. Sequncia de observao
Quando observamos a paisagem de um ponto de vista dinmico se torna possvel
perceber que as unidades visuais so altamente inter-relacionadas. A repetio sistemtica dos
elementos visuais e sua durao se combinam dando origem a dinmica da viso, a durao
da experincia depende da distncia e da velocidade com que o observador se desloca dentro
das paisagens e entre elas. A partir desta analise o observador capaz de selecionar os
melhores pontos de observao, enriquecendo a apreciao e aumentando a descrio do
cenrio.
3.5.4. Condies atmosfricas
Juntamente com as condies meteorolgicas so responsveis por modificarem,
segundo o grau de visibilidade e nitidez, as propriedades visuais dos componentes do cenrio
de observao. Por exemplo, a nebulosidade reduz a intensidade das cores e faz com que
predominem as tonalidades escuras e as superficiais percam o brilho. Essas alteraes nas
cores distorcem as linhas e reduzem o contraste interno da textura. Ademais, as nuvens podem
ocultar parte do cenrio, dando lugar a composies espaciais distintas no tempo ao trocar o
significado e dominncia dos componentes. A presena de neve ou gelo aumenta a geometria
das formas, a luminosidade, a fora das linhas, e a textura, destacam, em termos de
regularidade, o grau, dando lugar a uma organizao espacial mais focalizada.
23

3.5.5. Luminosidade
Tendemos a negligenciar a importncia da iluminao da paisagem, mas os efeitos das
alteraes de luz interferem profundamente durante o curso de um nico dia e tambm
durante o curso das estaes. A situao atmosfrica e meteorolgica, so as condicionantes
da iluminao em determinada cena que sofrem modificaes peridicas, estacionais e dirias.
A direo que a luz percorre no decorrer de um dia pode ser frontal saindo por traz do
observador e indo em direo ao objeto, nesse caso as sombras so mais curtas, produzindo
um achatamento aparente das superfcies e perda de perspectivas, porem permite a apreciao
das cores que aparecem mais claras e brilhantes quando iluminadas; lateral, cruzando o objeto
e o observador lateralmente, favorecendo os contrastes de luz e sombra, e realando as linhas,
a textura e a sensao de viso em relevo; por fim, posterior, que esta associada com as
primeiras ou com as ultimas horas do dia, surge por traz do objeto gerando um grande
sombreamento e fazendo com o que sua silhueta se acentue e sua superfcie perca contraste
interno.
3.5.6. Tempo de observao
O tempo que o observador passar admirando a respectiva cena determina a
profundidade e os detalhes que sua analise paisagstica apresentar. E depende da distncia e
da velocidade com que o observador se desloca dentro das e entre as paisagens sequenciadas.
3.5.7. Limitaes topogrficas
A visibilidade pode ser alterada tambm segundo as restries topogrficas presentes
no territrio. Nesse contexto a diviso do territrio em unidades sugere a obteno de
informaes mais precisas sobre suas caractersticas, facilitando, dessa forma, seu tratamento
e economizando nos esforos de anlise e manejo. Trata-se de uma busca por unidades de
paisagem com respostas visuais homogneas, tanto em seus componentes de paisagem como
em sua resposta visual para possveis aes. A homogeneidade ocorre em funo do nvel de
detalhamento e exige que as caractersticas paisagsticas de todos os pontos sejam iguais ou
que tenham sido definidas como equivalentes, ou seja, quanto maior a homogeneidade exigida
maior o detalhamento.
Griffith & Valente (1979) prope uma similaridade entre o conceito de unidade visual
e de bacia hidrogrfica, mais precisamente microbacias, j que a delimitao da rea ocorre de
forma semelhante a determinao da capacidade de uso da terra. Os autores propem que a as
unidades sejam determinadas atravs dos parmetros de cada paisagem individual, atravs do
inventario das combinaes dos componentes fsicos, biofsicos e sociais presentes. E que a
partir da sobreposio dos vrios mapas individuais gerados por esses fatores sejam reveladas
as coincidncias ou agrupamentos homogneos dos elementos visuais compondo assim as
diferentes unidades visuais. Dessa forma o observador ter essencialmente a mesma sensao
visual quando ele olhar ou andar dentro da unidade. Essa homogeneidade dentro das unidades
e a heterogeneidade entre elas sero uteis para prognosticar o efeito dos planos sugeridos
sobre as paisagens. Se for possvel distinguir unidades diferentes, tambm possvel avaliar
os fatores visuais que determinam a vivacidade relativa de uma srie de paisagens, podendo
compar-las entre si.
24

3.5.8. Bacias visuais
A delimitao de bacias visuais , teoricamente, ainda mais rigorosa que o zoneamento
em unidades visuais. Pode se considerar a paisagem nesta linha como o espao que rodeia o
observador ou, mais concretamente, o entorno visual de um ponto de observao. Cada ponto
de observao se caracteriza a sua vez pelos componentes do territrio percebidos
visualmente. Sendo muitas veses identificado atravs de um parmetro generalizador, como a
intervisibilidade, que tenta qualificar o territrio em funo do grau de visibilidade mtua de
todas as unidades entre si.
3.6. Inventrio dos Recursos Cnicos
A base para se avaliar a qualidade cnica de uma determinada paisagem est centrada
no inventrio dos recursos selecionados. Daniel & Boster (1976) explicam que a aplicao do
inventrio exige, basicamente, que um conjunto de caractersticas ou componentes da
paisagem, considerados relevantes para a beleza cnica, sejam selecionados e definidos. Desta
maneira a presena ou ausncia de cada caracterstica conhecida e contabilizada, em alguns
casos, atravs de um valor numrico atribudo a cada funo. O ltimo passo relacionar o
inventrio baseado nos recursos com a qualidade cnica. Os autores acrescentam ser possvel,
em alguns casos, produzir um ndice de beleza cnica atravs da soma ou combinao das
caractersticas, ou dos valores numricos quando determinados.
De maneira generalizada Hardt (2010) expe que na elaborao de projetos
paisagsticos o inventrio deve se basear na coleta de dados do local, considerando os fatores
regionais, urbanos e locais, de ordem fsica, biolgica e antrpica- territorial, social,
econmica e institucional, alm de condicionantes paisagsticas da rea. Espanha (1996)
acrescenta que os fatores que devem ser considerados na caracterizao da paisagem e
reconhecidos nos mapas so de dois tipos: os relativos definio do espao visual, seus
limites e propriedades; e os relativos ao contedo do espao visual (componentes e suas
caractersticas visuais).
E embora o inventrio dos recursos visuais seja relativamente abstrato, a anlise de
seus dados indicar como o planejador poder proceder para controlar o destino das
paisagens. Nesse contexto, Griffith & Valente (1979) sugerem que, para inventariar todos os
elementos visuais que deseja em uma unidade de paisagem, o planejador deve propor um
padro se baseando primeiro em definir em termos conceituais e precisos de cada elemento
visual que ser levado em considerao na analise da qualidade paisagstica. E segundo em
formular uma escala de medidas, variando de baixa a alta vivacidade (numericamente de 1 a
7), para avaliar a intensidade de cada elemento visual presente. E, a partir da composio de
uma tabela com os dados numricos gerados das varias unidades, o planejador poder
identificar facilmente quais os elementos de cada unidade contribuem para sua alta, baixa ou
medocre intensidade visual.



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4. QUALIDADE VISUAL DA PAISAGEM
A beleza cnica, tambm reconhecida como qualidade visual ou valor esttico de uma
paisagem, considerada um dos mais importantes recursos naturais, e estabelecida como um
recurso bsico, tratada como parte essencial, e recebendo igual considerao que os demais
recursos do meio fsico (USDA, 1974).
possvel dizer que a demanda de beleza da paisagem se contrape demanda dos
demais recursos, sendo necessrio, nesse sentido, estabelecer uma base objetiva de
comparao entre eles (ESPANHA, 1996). A questo que se trata de um recurso difcil de
ser inventariado, pois apenas parcialmente definido como o resultado de um conjunto de
varias caractersticas do ambiente e a apreciao esttica depende em grande parte do
julgamento humano (OLIVEIRA & GRIFFITH, 1987).
Pires & Milano (1992) consideram a qualidade de uma paisagem como sendo o grau
de excelncia de suas caractersticas visuais, um valor intrnseco, dado a determinado cenrio
em decorrncia de seus atributos. Griffith (1991) ressalta que essa qualidade depende da
harmonia causada pela variedade visual dos elementos presentes. E que quando o componente
antrpico inserido, a preocupao em harmonizar passa a ser com a forma e funo do
objeto, ou seja, o uso econmico do solo com as formas criadas, obtendo assim uma paisagem
de alta qualidade esttica. A seguir, a figura 13, retrata a evoluo dos elementos que
compem um cenrio, desde a forma at o conjunto dos principais componentes, constituindo
a variedade visual de uma paisagem natural.

Figura 13: Evoluo dos elementos visuais da paisagem (Fonte: Griffith, 1991).
Ignacio et al. (1984) citado por Pires (1993), diz que o conceito de qualidade pode
estar relacionado com outros conceitos semelhantes, tais como: Valor naturstico, que se
refere a unidade paisagstica em que o estado de conservao dos ecossistemas contem
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presena de espcies animais notveis ou, ainda, de singularidades naturais relacionadas a
fatores geolgicos/ paleontolgicos; Valor de produtividade, tal como a produtividade
agrcola, florestal; e Valor perceptivo e cultural, que abrangem aqueles valores subjetivos
derivados da paisagem. A partir disso, o autor considera que segundo a forma de percepo
possvel estudar diferentes tipos de qualidade da paisagem, tais como qualidade visual
(aspectos visuais), qualidade ecolgica (valor naturstico do sistema) ou qualidade cultural
(valores culturais).
Escribano (1987) define a visualizao de paisagens segundo trs elementos de
percepo: as caractersticas intrnsecas do ponto de observao; as visadas diretas do
entorno imediato; e o horizonte visual do fundo cnico. Desta maneira, o autor dimensiona
que a qualidade visual intrnseca se refere ao apelo visual derivado das caractersticas prprias
do territrio, so definidas em funo da morfologia, vegetao, presena de gua, entre
outros. A qualidade visual do entorno imediato se define em termos quantitativos, a partir de
uma verificao e valorao do que se v a distancia inferior ou igual a 700 metros. Sua
importncia se justifica pela possibilidade de observao dos elementos visualmente atrativos
a curtas distancias. E por fim, a qualidade visual do fundo cnico que entendido pelo
conjunto que constitui o fundo visual de cada ponto do territrio e analisado segundo as
caractersticas visuais presentes.
A importncia dos estudos voltados para a analise da qualidade das paisagens se
encontra, por exemplo, nos estudos de impacto ambiental, onde, a aplicao de seu conceito
se justifica particularmente em relao ao estabelecimento de uma base adequada para o
zoneamento territorial, pelo qual as unidades ou reas com nveis de qualidade mais elevados
induziro maiores restries para o uso e ocupao do territrio, e os nveis mais baixos
induziro a menores restries. No caso tambm de reas onde se deseja implantar atividades,
desta forma o estudo prvio da qualidade visual proporciona base tcnica adequada para a
confrontao entre as vantagens e desvantagens socioeconmicas do empreendimento e os
valores ambientais do lugar (PIRES & MILANO, 1992).
Ao valorar e analisar a qualidade visual de paisagens tursticas, Leal & Biondi (2003),
encontraram subsdios s diretrizes de planejamento e gesto do potencial de desenvolvimento
do turismo local. Em outro contexto Hardt & Hardt (2007) constataram uma associao entre
a reduo da qualidade paisagstica e a condio socioeconmica da populao no municpio
de Piraquara, ressaltando o mrito do enfoque visual ao estudo da paisagem. E indo alm,
Nunes et al. (2008) ao verificarem a existncia de uma boa correlao entre a qualidade da
paisagem e o risco de incndios florestais, sugerem que a valorao da qualidade da paisagem
pode ser uma ferramenta importante para o refinamento e elaborao de mapas de
zoneamento de risco de incndios.
4.1. Valorao dos Cenrios
Mota (2009) considera que o termo valorar significa atribuir aos ativos naturais
significado que vai alem da teoria de mercado, e que a esses recursos esto incorporados
atribuies ecolgicas que so desconhecidas da cincia.
Uma distino importante, proposta por Cobb (1993, apud Mota, 2009), na teoria do
valor entre valor intrnseco e valor instrumental. O valor intrnseco se refere ao sentimento,
ao prazer, contemplao, ao altrusmo em preservar o meio ambiente e deixa-lo como
legado para as futuras geraes. J o valor instrumental retrata uma espcie de valor de uso,
de cunho estritamente material. Portanto, tudo tem valor instrumental, mas somente o
sentimento analisado como valor intrnseco. O mesmo autor acrescenta ainda que a
valorao integrando esses conceitos vista como uma das ferramentas teis para a
27

justificao das polticas ambientais, pois o significado do valor integrado do recurso natural
adquire dimenso holstica, j que os princpios de economia ecolgica e de economia
ambiental so usados nos mtodos de valorao.
Mello (2008) acredita que as estratgias de gesto e uso da paisagem esto diretamente
relacionadas amplitude de valorao econmica do patrimnio local e de servios
disponveis ou possveis. E que desta forma, a paisagem enquanto construo subjetiva e por
isso, menos tangvel, deve ser encarada no somente como um valor de uso direto, mas
tambm na categoria de valor delegado e de existncia, enquanto elemento passvel de
apropriao. Afinal, paisagem, alm de seu valor intrnseco por ser o somatrio de condies
fsicas e ecolgicas, tambm memria e identidade entre outros aspectos sociais e culturais,
e deve ser protegida tanto pelo poder pblico quanto privado.
Carvalho & Almeida (2011) propem a utilizao do Mtodo de Avaliao
Contingente (MVC), a partir da valorao da paisagem centrada no sujeito e no espao, para o
valor econmico atribudo pelos Agentes/Atores ao Parque Nacional da Chapada Diamantina.
Os autores consideram que a ideia bsica do MVC que as pessoas tm diferentes graus de
preferncia ou gostos por diferentes bens ou servios e isso se manifesta quando elas vo ao
mercado e pagam quantias especficas por eles. Eles afirmam ainda que este mtodo de
valorao permite que se estime o valor econmico de bens e servios e que constitui- se no
nico mtodo disponvel capaz de captar valor de no uso.
A escassez de metodologias capazes de empregar valor monetrio aos cenrios pode
ser observada no relatrio pioneiro sobre a contribuio da UCs para a economia do Brasil. O
documento apresenta como base terica o Princpio do Valor Econmico Total, que
estabelece que o valor de um recurso ambiental pode ser obtido pela soma dos bens e servios
por ele providos, independentemente desses benefcios receberem preos de mercado. Apesar
desse embasamento, o estudo conclui que ainda muito precria a forma de estimar valores
de existncia, que se referem importncia atribuda ao valor intrnseco de um recurso sem
esperarse dele algum tipo de uso, presente ou futuro e por isso optou por subestimar o valor
econmico total da contribuio das unidades de conservao (Medeiros & Young, 2011).
Gobster (1999) traz a memria que enquanto a concepo do termo valor esttico
debatida, os valores associados com outros recursos florestais como a madeira, produtos no
madeireiros, gua e recreao, so mais frequentemente vistos como tendo uma orientao de
mercadoria que, se no for contida, pode comprometer a existncia deste recurso mais
valioso. Usda (1974) acrescenta dizendo que os benefcios da alta qualidade dos cenrios so
numerosos, apesar do fato de que um valor em dlares raramente atribudo a ele, exceto no
que diz respeito a avaliaes de imveis e reas com influncias tursticas importantes.
Uma boa parte dos esforos de estudos da paisagem envolvendo sua valorao est
encaminhada a determinar o valor da paisagem como objeto de contemplao, algumas vezes
atravs da analise da resposta que induz nos observadores, e outras atravs da valorizao dos
prprios elementos que o compe e sua contribuio esttica (ESPANHA, 1996). Esses
estudos tornam-se cada vez mais importantes, pois podem apresentar solues prticas aos
problemas de ocupao territorial, planejamento ambiental e valorao de paisagens para
conservao e proteo de reas naturais. (CARVALHO & ALMEIDA, 2011).
Neste contexto, Magro (1996) relata que reas cobertas com vegetao de alto valor
paisagstico significam tambm o aumento do valor imobilirio do terreno, principalmente
perto de grandes centros urbanos. Da mesma maneira, o autor afirma que um plantio florestal
com alto valor esttico, quando visualizado a partir de uma rodovia, reflete a sade dos
povoamentos e a preocupao da empresa responsvel com a qualidade ambiental, o que tem
28

consequncias diretas na opinio pblica sobre o setor florestal do pas e na escolha da
compra dos produtos oriundos daquelas florestas.
4.2. Mtodos de Valorizao da Qualidade Visual da Paisagem
A grande diversidade de enfoques no estudo da paisagem deu origem a mltiplos
mtodos de avaliao de sua qualidade cnica. Estes mtodos compreendem desde uma
descrio at uma tipificao e posterior classificao por tcnicas estatsticas (PIRES &
MILANO, 1992).
Foi a partir da necessidade de se tipificar a paisagem sob o critrio visual ou cnico,
que diferentes metodologias de analise e avaliao foram desenvolvidas, possibilitando a
avaliao de impactos positivos e negativos que as intervenes antrpicas ou eventos
naturais ocasionam sobre a esttica do cenrio (GONZAGA et al., 2004). Alguns desses
mtodos so puramente descritivos e com um elevado grau de subjetividade, valorando a
paisagem como um todo cnico, enquanto outros so predominantemente quantitativos,
procurando decompor a paisagem em seus componentes fsicos bsicos ou em categorias
estticas segundo suas caractersticas (HARDT et al., 1993).
Pires (1993) relata que os estudos da paisagem compreendem desde uma descrio
simplista at uma tipificao ou classificao em unidades homogneas, e desde estudos da
percepo visual at a determinao da qualidade e fragilidade visuais com uso de tcnicas
estatsticas. Tais estudos so constitudos em essncia na obteno e valorao dos elementos
que definem a paisagem.
A princpio, qualquer mtodo vlido e a responsabilidade do autor est em tornar
explicita a base subjetiva do mtodo escolhido, indicando os aspectos nos quais se sustentou
(VALDIVIELSO, 1984 apud PIRES, 1993).
Munoz-Pedreros (2004) afirma que cada pas elabora seu prprio sistema de estudo e
valorao da paisagem. Isso porque, geralmente, a metodologia tem que ser adaptada as
peculiaridades da regio de estudo, embora exista uma base metodolgica comum que,
segundo o autor, se direciona por trs principais caminhos: o da objetivao das preferncias,
atravs da busca de constantes, pautadas em tais preferncias, e em torno da suposio de que
o valor de uma paisagem ocorre em funo do numero de pessoas que a preferem; o da
objetivao das valoraes subjetivas de um grupo qualificado de pessoas comuns ou
especialistas, se trata de tirar a mdia, por algum mtodo mais ou menos elaborado, das
valoraes individuais dos conhecedores do tema; e por ultimo, o da utilizao de escalas
ordinrias, se refere possibilidade de operar diretamente com escalas de ordem ou
hierarquias simplificando o problema.
Em resposta a subjetividade que a beleza da paisagem desencadeia em um coletivo de
pessoas, Canteras (1992) prope certos requisitos bsicos para que a aplicao dos mtodos
de anlise cnica ocorra de forma cientifica e objetiva. Sendo eles: preciso, o mtodo deve
considerar todos os elementos significativos; homogeneidade, deve apresentar preciso
similar para toda rea de estudo; rendimento, o trabalho necessrio para seu desenvolvimento
deve ser proporcionado com a preciso da avaliao obtida; objetividade, deve proporcionar
resultados anlogos para diferentes observadores; e universalidade, deve poder adaptar-se as
distintas zonas presentes na rea de estudo sem variaes com respeito as qualidades
anteriores.
Alm desses requisitos o mesmo autor alega ser necessrio levar em conta na escolha
do mtodo de valorao as caractersticas do meio estudado, a relao entre prazo, custo,
equipe e metodologia e, dependendo da escolha, uma equipe com habilidades especifica com
29

experincia em manejo dos conceitos de recursos visuais e com sentido esttico bem
desenvolvido.
4.2.1. Mtodos diretos de valorao da qualidade visual da paisagem
Este grupo de mtodos caracterizado pela contemplao da paisagem em sua
totalidade, avaliando apenas a qualidade visual sem a desagregao de seus componentes ou
elementos, o que revelaria quais so responsveis pela sua aceitao ou rejeio esttica. A
contemplao ocorre em uma operao unica, em campo, ou atravs de substitutos como
fotografias, sildes, videos, ou gravuras. O agente de valorao pode ser o pblico em geral,
profissionais da rea ou grupos representativos da sociedade (CANTERAS, 1992; PIRES &
MILANO, 1992; PIRES, 1993; ESPANHA, 1996).
Certas limitaes, principalmente relacionadas a subjetividade embutida no processo,
podem ser observadas nesse tratamento, um claro obstculo a condio de objetividade
exigida. Canteras (1992) relata que algumas dificuldades inerentes aos mtodos so relativas
ordenao das distintas paisagens e quanto utilizaao de substitutos da contemplaao direta,
pois fotografias, por exemplo, emolduram e promovem o formalismo ao reduzir o cenrio
tridimensional em um conjunto de formas bidimensional, e tambem, nesse caso, o estado de
esprio do observador se encontra distinto do espectador de uma paisagem natural.
4.2.1.1. Mtodos de subjetividade aceita
Na tentativa de tornar o mtodo direto representativo Canteras (1992), assim com
outros autores, prope o mtodo direto de subjetividade aceita, que considerada a aplicao
mais simples da proposta de contemplao direta. O que exige que sua aplicao seja feita por
profissionais com muita experincia e bom censo de julgamento, capazes de manter padres
estveis ao longo da anlise visando resultados coerentes.
O modelo funcional descrito pelo mesmo autor apresenta trs etapas: a diviso em
parcelas de unidades de paisagem do territrio com apoio cartogrfico, a contemplao em
campo das unidades, atravs de uma rota, e a valorao das unidades por categorias de
qualidade com o auxilio de uma escala de valores entre excelente, muito bom, regular ou ruim
(CANTERAS, 1992).
O mtodo apresenta um suporte conceitual claro e firme, pois parte do pressuposto de
que a valorao pela apreciao esttica da paisagem claramente subjetiva, e aceitando
plenamente esse fato, se dedica a conhecer e compreender o territrio, realizando uma anlise
subjetiva, mas sistemtica e completa. Tem sido deixado de lado pela progressiva sofisticao
das tcnicas de valorao e, apesar de parecer um mtodo muito simples, no cabe duvidas de
que os resultados obtidos por um bom profissional podem ser to corretos como os obtidos
pela aplicao de qualquer outro mtodo mais sofisticado e, dada a falta de regras restritivas,
pode resultar em ricas sugestes e chaves de conhecimento da rea de estudo (ESPANHA,
1996).
Outro meio de fazer frente ao problema da subjetividade a valorao por meio de
dinmica de grupo, em um processo interativo a fim de chegar a um consenso. Espanha
(1996) assimila o mtodo direto de subjetividade compartilhada ao mtodo de subjetividade
aceita, onde as valoraes pessoais so respeitadas, mas nesse caso os valores pessoais so
submetidos discusso at que o grupo chegue a um consenso e se pronuncie por um valor
nico de qualidade.
O mtodo direto de subjetividade representativa tambm faz uso da dinmica de
grupo, mas nesse caso a valorao efetuada por uma quantidade de pessoas cuja opinio
30

global representativa da proporcionada pela sociedade. Canteras (1992) considera como
sendo uma valorao democrtica da paisagem, onde se pretende revelar a manifestao das
preferncias de um coletivo. Mas nesse caso a subjetividade deixa de ser o problema central e
a principal dificuldade passa a ser conseguir que a amostra de observadores para o processo
de valorao seja realmente representativa das preferncias do pblico global.
4.2.1.2. Mtodos de subjetividade controlada
Em comum acordo com os mtodos diretos, o mtodo direto de subjetividade
controlada apresenta como ponto de partida a aceitao de que a valorao subjetiva, mas
aqui o tratamento sistemtico e estabelecido por comparaes dos resultados das anlises em
distintas reas. A valorao se realiza por pessoal especializado, cuidadosamente instrudo
para evitar as preferncias pessoais. As avaliaes so realizadas atravs de fotografias e
utilizando, para a qualificao dos cenrios, uma escala universal de valores de paisagem
(Figura 14), construda atravs de tcnicas prprias dos modelos de subjetividade
compartilhada. Os valores so atribudos por unidade fisiografica construindo uma malha de
pontos de observao, onde so avaliadas as observaes, de acordo com a escala geral
estabelecida. Convertendo depois esses resultados em valores de unidade e, por meio do
clculo da mdia aritmtica dos valores da visada, chega-se ao calculo de um valor absoluto
inerente a cada unidade (ESPANHA, 1996).









Figura 14: Escala universal de valores de paisagem (FONTE: ESPANHA, 1996).
Griffith (1983), para gerar recomendaes ao primeiro plano de manejo do Parque
Nacional do Capara, utilizou como critrio de anlise do mtodo o alcance e a magnitude das
vistas panormicas observadas de diferentes altitudes, delimitando por fotografias areas
quatro possveis posies de observao. O autor elaborou uma lista dos critrios
paisagsticos de variedade e contraste como fatores indicativos dos recursos cnicos, tendo em
vista a topografia e a cobertura. Concluindo vrios nveis de intensidade e qualidade
paisagstica das vistas panormicas e recursos fsicos, pode indicar aes passiveis de
incorporao ao planejamento e manejo do parque.
Muoz-Pedreros et al. (1993) a fim de estabelecer o valor e a qualidade esttica da
paisagem do rio Valdivia, no sul do Chile, fizeram uso da escala universal de valores de
paisagem ao aplicar a metodologia de subjetividade controlada sobre os componentes da
estrutura natural da paisagem do rio. Gonzaga et al. (2004) ao aplicarem a mesma
metodologia utilizaram como indicadores a intervisibilidade, a diversidade, a singularidade, o
contraste, a unidade, a intensidade, e naturalidade. Posteriormente Silva (2007), com subsidio
de um sistema de informaes geogrficas para sistematizao das informaes, acrescentou a
sua pesquisa a gua, o solo e o acesso/ topografia como indicadores. Gomide et al. (2010) a
fim de indicar reas com relevncia paisagstica aos motoristas que trafegam no trecho de
uma rodovia optou por compreender as relaes entre as variveis vegetao, conservao do
Categorias Valores
Espetacular 16 a 32
Soberbo 8 a 16
Distinto 4 a 8
Agradvel 2 a 4
Vulgar 1 a 2
Feio 0 a 1
31

solo, relevo, ao antrpica e singularidade/atratividade, responsveis pelo padro
paisagstico local.
Magro & Freixdas (1998) propem a utilizao do mtodo IAPI (Indicadores de
Atratividade de Pontos Interpretativos) para facilitar a seleo de pontos com mesmo tema em
trilhas interpretativas. E, posteriormente, Seger (2006) utiliza o mtodo para planejar e
implantar um circuito de ecoturismo na Reserva Volta Velha. O IAPI se baseia, segundo
Magro & Freixdas (1998), em um levantamento dos recursos naturais visveis a partir dos
pontos pr-selecionados na trilha para a escolha de alguns indicadores de atratividade. A
escolha do indicador se fundamenta na facilidade de identificao em campo e na
possibilidade de repetio desta avaliao por um segundo observador. Os autores concluem
que a adaptao do mtodo de analise de recursos estticos como tcnica para a escolha de
pontos interpretativos simples e til, e sua aplicao resulta em uma trilha bem planejada
com pontos interpretativos dinmicos apresentando diferentes picos de atratividade, o que
estimula a ateno do visitante durante todo o percurso, incentivando-o a apreciar a rea como
um todo.
4.2.2. Mtodos indiretos de valorizao da qualidade visual da paisagem
O grupo de mtodos indiretos inclui mtodos qualitativos ou quantitativos, e analisa a
paisagem descrevendo seus componentes ou as suas categorias estticas, segundo critrios de
pontuao e classificao estabelecidos por especialistas de acordo com o seu juzo de valor.
As etapas bsicas de procedimento geral se baseiam na delimitao de unidades de paisagem;
seleo dos componentes a serem valorados; analise da avaliao dos componentes em cada
unidade da paisagem diretamente no local ou sobre documentao fotogrfica e cartogrfica;
estabelecimento dos valores e pesos com que cada elemento contribui para a qualidade; e
obteno de um valor global de qualidade para cada unidade (PIRES & MILANO, 1992).
Compe o grupo mais numeroso de tcnicas de valorao da qualidade visual sendo
tambm o mais antigo. A problemtica encontra-se na eleio dos componentes ou critrios
adotados para basear a avaliao e na eleio de variveis mensurveis que iro representar os
critrios. Existe certa tendncia, em todos os mtodos, de confundir qualidade com
quantidade, caracterizando a contribuio de um fator de qualidade da paisagem em funo de
sua rea ou numero de vezes que se apresenta, isso ocorre apesar de vrios mtodos
reconhecerem a no linearidade da relao qualidade e quantidade (ESPANHA, 1996).
4.2.2.1. Mtodos de valorao atravs dos componentes da paisagem
Espanha (1996) argumenta que o mtodo indireto de valorao atravs dos
componentes se baseia na descrio, desagregao e posterior analise das caractersticas
fsicas, biofsicas e fatores antrpicos presentes na paisagem. Cada unidade de paisagem
valorada em termos de cada componente agregando-se depois os valores parciais para a
obteno do valor final. Pires (1993) afirma, com xito em sua pesquisa, que a valorao
numrica, determinada pela metodologia, permitiu a abordagem da paisagem como um
recurso ambiental, facilitando sua incorporao no processo de planejamento territorial a nvel
regional.
A distino dos mtodos se encontra na seleo dos componentes e na forma de
valorar cada um que pode ser, por exemplo, dividindo o componente em vrios tipos de
classes e atribuindo um valor numrico para cada classe. Como no estudo de Hardt & Hardt
(2007) ou no de Nunes et al. (2008) que empregou a metodologia na inteno de correlacionar
a qualidade da paisagem e o risco de incndios florestais. Leal & Biondi (2003) na tentativa
32

de diminuir a subjetividade para a coleta de informaes sugere o aperfeioamento do mtodo
aplicando o Mtodo Q para valorar e analisar as paisagens tursticas de Morretes.
A crtica mais generalizada ao mtodo de valorao pelos componentes, constatada
por Espanha (1996), por razo de suposta objetividade e/ou consistncia que acabam
valorando coisas que podem no ter absolutamente nada a ver com a qualidade visual ou com
beleza cnica, enquanto os mtodos diretos, que podem ser tachados de subjetivos, avaliam
claramente a paisagem total.
4.2.2.2. Mtodos de valorao por categorias estticas
A essncia dos mtodos de valorao pelas categorias estticas o estabelecimento do
valor atravs de uma srie de categorias estticas, como: unidade, variedade, contraste ou
ritmo. Que podem ser definidas com maior ou menor preciso de acordo com as casualidades.
Cada unidade valorada em funo das categorias estabelecidas que posteriormente so
agregadas ou compatibilizadas dando origem a um valor nico para cada unidade de paisagem
(ESPANHA, 1996).
Na pesquisa de Morero et al. (2007) as categorias estticas empregadas foram os
elementos naturais, os antrpicos e o potencial das reas. Gama (2009) utilizou os indicadores
harmonia, contraste, singularidade e intensidade. J na pesquisa de Fagundes et al. (2007), no
intuito de apresentar alternativas de traados de trilhas ao Parque Estadual de Terra Ronca,
adotou os indicadores distncia interfluvial, distncia de escarpas, distncia de veredas,
altitude, heterogeneidade da vegetao e atratividade do percurso, considerados pelo autor os
melhores descritores da rea. E indo alm, Teixeira & Longhi (2010), no desenvolvimento de
um estudo da vivacidade dos elementos visuais, optaram por utilizar 22 variveis para a
aplicao do mtodo (linha, forma, naturalidade, singularidade, granulometria, densidade,
regularidade, contraste interno, escala, cor, composio espacial, posio topogrfica, fundo
cnico, cobertura dominante, combinaes, grau de bifurcao, extenso, insolao,
complexidade topogrfica, atividade humana, relaes visuais e diversidade).
A dificuldade de se obter a qualidade da paisagem pela aplicao do mtodo por
categorias encontra-se, segundo Canteras (1992), no estabelecimento e definio das
categorias estticas a empregar. Quando pretendido que varias pessoas realizem uma
valorao empregando os termos de categorias estticas, o autor sugere que estes termos
sejam claramente definidos para correta utilizao, oferecendo para guiar as atividades uma
norma de aplicao ou exemplos comparativos de estudos de valorao onde foram
empregados.
4.2.3. Mtodos mistos de valorizao da qualidade visual da paisagem
Este grupo de mtodos busca combinar as vantagens inerentes aos mtodos diretos e
indiretos, o que faz com que quase todos os mtodos modernos estejam includos nessa
categoria, pois apresenta um maior rigor e uma estrutura de analise mais adequada que os
anteriores (PIRES, 1993).
Seu tratamento se baseia na proposta de que a valorao s pode ser realizada de
forma direta, pois a apreciao ocorre de maneira subjetiva, e a partir disso efetuada a
desagregao dos componentes no intuito de analisar a resposta subjetiva de um conjunto de
pessoas, obtendo assim quais so os componentes de paisagem que desencadeiam as respostas
subjetivas (CANTERAS, 1992). Ele se apresentou como uma ferramenta til e recebeu
destaque nos trabalhos de Silva (2012), Freitas (2001), Kischlat (2004), Oliveira (2003) e no
de Hardt et al. (1993).
33

Litton (1977 apud Griffith 1978) nos lembra que apesar do progresso nos ltimos
anos, ainda no existem tcnicas ou receitas padronizadas para a realizao de estudos visuais.
E um dos pontos mais discutidos ainda a determinao de quais dos mltiplos critrios
estticos, fsicos, psicolgicos ou sociolgicos devem ser utilizados para avaliar as paisagens.
5. CONCLUSO
O material aqui exposto e compilado, por seu contedo, foco e desenvolvimento, se
mostrou eficaz na atualizao acadmica do tema e na elaborao de base terica para a futura
produo de material didtico. E ainda, se revelou como uma ferramenta funcional e
facilitadora da propagao dos estudos voltados para a anlise cnica da paisagem, tanto para
o curso de engenharia florestal, como para outras reas do conhecimento, visto que o material
utilizado pela disciplina a muito se encontrava ultrapassado e com pouca representatividade
da condio atual do cenrio brasileiro.
Foi possvel notar que os mtodos de avaliao da qualidade visual, aqui abordados,
quando bem elaborados e de acordo com a realidade local, podem ser teis e eficazes na
quantificao da beleza cnica das mais diversificadas paisagens.
Os estudos visuais no Brasil ainda tem um longo caminho a percorrer. Mas podemos
ser otimistas quanto ao porvir, pois cada vez mais encontramos, nestes estudos, solues
prticas aos problemas de ocupao territorial, planejamento ambiental e de valorizao de
paisagens para a conservao e proteo de reas naturais.
Por fim, os planejadores territoriais do pas devem, alem de tomar para si a
responsabilidade de valorar reas por seu potencial cnico, conduzir a populao ao uso e
contemplao dos recursos visuais disponveis. Devendo tambm, dar nfase ao
desenvolvimento de um sistema de gesto de cenrios capaz de suprir as demandas
conservacionistas do pas, criando e mantendo paisagens de alta diversidade cnica, e capaz
de centralizar as diferentes disciplinas acadmicas que abordam a paisagem por seu potencial
visual.















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