Sitte 1 - Caroline Zaleski - Fernanda de Magalhães - Hebert Borges - Izabele Delaterra - Mylla Barreto

Sobre - Camillo Sitte ( 1843 1903)
Arquiteto e historiador vienense.

Diretor da Escola Imperial e Real de Artes Industriais.
Estudioso da arqueologia medieval e renascentista.
Pioneiro do Urbanismo Culturalista Qualidade de vida e
desenho da cidade.
Primeiro esteta quem analise a cidade do passado sob o
ponto de vista esttico.
Grande influenciador em muitas teorias urbansticas
europeias, soviticas e americanas Sculo XX

Objetivo : no contar a histria da origem o urbanismo, ou
estabelecer regras, mas sim instigar e trazer contribuies criticas aos
responsveis pelo planejamento urbano.
O sucesso deu-se no apenas pelo contedo de uma forma geral ,
mas da forma com o arquiteto v a cidade, da maneira em que um
cidado qualquer a enxerga.
Comparao: Cidade moderna x Cidade Antiga (antiguidade ,
medievais, renascentitas ).
Cidade: obra de arte e funcionalidade .
Defende a preservao dos pontos Histricos.
Critica os princpios para a criao de novos bairros e cidades.
Com um lugar a se admirar, seria muito mais fcil suportar as
dificuldades.

O livro A construo das Cidades Segundo seus Princpios Artisticos.
Camillo Sitte
Capa do Livro
A racionalidade, os excessos de geometrizao e princpios puramente mtricos , so
fatores da idade moderna que ferem muito aos princpios entendidos por Sitte.
Neste capitulo , aborda principalmente sobre as praas, mercados e posicionamento das
esculturas e sua integrao o entorno.

As Praas e seus Monumentos:

Praas + adornos = sensao de satisfao
Usadas principalmente para movimento, festas, cerimonias, alm da manifestao da
diferena entre autoridade secular e eclesistica.
Hoje podemos constatar que boa parte das nossas atuais praas, quase no so mais
utilizadas com essa finalidade. So pouco usufrudas, com poucos elementos artsticos ,e
quando ocupada , geralmente so por motivos como atividade fsica, equipamentos de
playground , ou como Sitte afirma, como mero estacionamento e sem relao com o
edifcio.
Ressalta que apesar de antigos, alguns pases da Europa preservaram alguns desses
espaos, assim como costumes e significados e a vivacidade da vida pblica , como no caso
da Itlia.
A Relao entre Construes, Monumentos e Praas
De uma forma mais resumidas , Sitte enxerga a praa moderna como pobre de vivencia, de
arte , e de certa forma de conforto.
Boa parte tem grandes dimenses e so vazias, quando muito uma escultura implantada,
geralmente disposta no centro, causando insatisfao , neutralizando seu efeito, e em
alguns casos levando a transferncia para praas menores.

Exemplifica a escultura Menina dos gansos que por muito tempo ficou exposta em uma
praa de esquina.
Fontes: Street View Fontes: Street View
Praa em Campo Grande Esquina Rua da Assembleia com Rua Junquilhos
Antigamente , os monumentos eram dispostos em locais que os deixavam em evidencia,
no necessariamente sendo no centro , mas ao longo de muros e paredes.
Podemos entender conforme a analise de Sitte, que cada escultura foi pensada
juntamente com o local em que seria disposta, estabelecendo uma harmonia em seu
conjunto.

Representao da Piazza della Signoria ( Florena)
Fonte:Vitico de Vagamundo
Loggia dei Lanzi ( Florena)
Fonte: A construo das Cidades Segundo seus Princpios
Artisticos. Fig,7 , Pg.28
Fonte: Visit Florence
Apesar do passar dos sculos, atravs da comparao entre as imagens do livro - publicadas
no sculo XIX- e as fotografias do sculo XXI , que a essncia do local prevaleceu.
Exemplo 01
Esculturas da Piazza della Signoria
Fonte : A construo das Cidades Segundo seus Princpios Artisticos. Fig.6, Pg.26 Fontes: Escalada Planetria
Exemplo 02
Esculturas da Piazza della Signoria
Fonte:Sweerlittletips
Fontes: Noticias do Planeta
Com indignao e insatisfao , Sitte conta a grande perda de valor que tivermos, em
ralao a relocao da estatua de Davi , de Michelangelo , a qual havia sido colocada na
entrada principal de Palazzo Vecchio , por escolha do prprio artista, contribuindo para seu
efeito prodigioso.
Hoje esta dentro de uma cpula de vidro em uma sala de academia.
Encerrado nos crceres da arte chamados de museus- Camillo Sitte
Fonte: Viajarpelomundo Fonte: Desenho Online
Estatua de Davi Replica no Palazzo Vecchio e Original na Academia ( Florena)
Apesar dessa intensa comparao at ento realizada , o arquiteto defende que seu
objetivo no gira em torno de promover a beleza pitoresca nas propostas modernas, mas
resgatar o que pode vir a ser resgatado em nosso beneficio, nem que seja ao menos
como patrimnio.

Plaza Mayor Madrid , Espanha
Fonte : Ihdwal
Fonte : Gothereguide
Aborda com entusiasmo sobre essa praa de Pisa , na Itlia, afirmando que esta
possuidora de uma grande arte monumental e extrema pureza , difcil de ser repetida
atualmente.
Percebemos ento a harmonia entre as construes e o espao, sem edificaes
conflitantes , e concordando entre si , formando um conjunto fabuloso.

Piazza dei Duomo Pisa, Italia
Fonte : Msteker
Fonte : Msteker
Assim , como praas , alguns outros locais, com o tempo acabaram perdendo suas
caractersticas como por exemplo :

- Mercado:
Espao aberto x Gaiola de ferro e vidro

Fonte : Historia Digital - Comrcio em praa medieval, sculos XII e XIII Fonte : Ancarivanhoe Shooping El Dorado - SP
Apesar desse aspecto , essa combinao de praas de mercado , chafariz e a prefeitura, se
mantiveram por mais tempo.
Praa da Prefeitura de Breslau
Fonte: Cidade Medieval
Fonte: : A construo das Cidades Segundo seus Princpios
Artisticos. figura 8 , pagina 31
Moradia:

Outro fator que acaba por instigar o arquiteto , tambm a perda da singularidade dos
edifcios, tais como palcios e residncias , que acabam tendo grandes variaes nos
tempos modernos, com a concretizao de diferentes preferencias.

Porm contrapondo de certa forma com a viso de Sitte , podemos ver essa diversidade
de gostos , como uma forma da cidade manter-se viva, e se expressando.
Fonte: Marcelo Martel
Pallazzo Mdici (Florena) , Pallazzo Del Te (Mntua) e Pallazzo de Valmarana (Vicenza)
Na idade mdia e na renascena a disposio de chafarizes e monumentos no se manifesta
com a mesma nitidez que na antiguidade.
Quanto mais prximo ao nosso tempo mais frequente a disposio de monumentos nos
centros das praas.
A composio variada das cidades e das praas, dependem de todo seu desenvolvimento
histrico.
H obras que a tcnica e a geometria no podem transmitir, tem que haver sensibilidade para
entende-la, sendo impossvel analisa-las racionalmente, atravs de teorias e regularidades
rgidas e geomtricas..

Chafariz na praa
do mercado de
Rothenburg ob der
Tauber- Baviera,
Alemanha.
http://deiatatu.wordpress.com/2007/07/25/rothenburg-ob-der-tauber/
Fonte: A Construo das Cidades Segundo seus
Princpios Artsiticos. Fig.10, Pg.38
O Centro Livre
Os monumentos e chafariz, no poderiam obstruir a vista sobre prticos ou partes de um
edifcio, por isso so deslocados dos eixos centrais.
O chafariz algumas vezes servia de bebedouro para animais de trao.

O Centro Livre
Schne Brunnen e Catedral Frauenkirche, na praa do
mercado em Nurembergue, na regio administrativa
da Mdia Francnia- Alemanha.
Fonte: http://www.oplanob.com.br
O Centro Livre
Na Itlia as igrejas no era construdas isoladas, as praas(irregulares) resultaram das igrejas
encostadas em outras estruturas.

Baslica de S. Giustina- Pdua,
Itlia.
Fonte: Google Maps.
Fonte: www.panoramio.com
O Centro Livre
Praa da Catedral- Florena, Itlia.
Fonte: Google
Maps.
Fonte: www.liberta.it
Em Verona , as igrejas se empenham em abrir-se para uma praa ampla, frente ao prtico
principal.

O Centro Livre
Praa da Catedral S. Maria Assunta- Verona, Itlia.
Fonte: Google Maps.
Fonte:
www.bellitalie.org/italia/veron
a-duomo.html
O Centro Livre
San Fermo Maggiore- Verona, Itlia.
Fonte: Google Maps.
Fonte: Google Maps.
O Centro Livre
Piazza Santa Anastasia- Verona, Itlia.
Fonte: Google Maps.
Fonte: Google Maps.
O Centro Livre
Em Roma, dentre suas 255 igrejas, 41 so encostadas em outros edifcios em um lado, 96 so
encostadas em dois lados, 110 em trs lados, 2 so obstrudas em quatro lados e 6 isoladas.
Dentro as 6 igrejas isoladas, possuem duas modernas, a protestante e a anglicana,
enquanto as outras 4 so recuadas para borda e esquina da praa.
Piazza San Michele- Lucca, Itlia.
Fonte: Google Maps.
Fonte: Wikipedia.org
O Centro Livre
Em Pavia, Vicenza e Palermo, Veneza, apenas a catedral isolada, as igrejas so encaixadas
em outro edifcio..
Piazza del Duomo- Palermo, Veneza.
Fonte:
Google Maps.
Fonte: Wikipedia.org
O Centro Livre
Fachada da catedral o limite da praa.
Piazza Paolo VI, Catedral de Brescia- Brescia, Itlia.
Fonte: Google Maps.
O Centro Livre
http://www.movingitalia.it/brescia/turismo/duomo.html
Piazza Paolo VI, Catedral de Brescia- Brescia, Itlia.
Fonte: www.visual-italy.it/IT/lombardia/brescia/piazza-paolo-sesto/
O Centro Livre
Disposies antigas:
Permite economia de faixadas principais e o
uso de mrmore de cima a baixo, restando
mais capital para ornamentao figural.
Funcionalmente possibilita passagens
fechadas entre a igreja e um convento, escola
ou uma casa paroquial, sendo til no inverno
ou em pocas de tempo ruim.
Disposies modernas:
Anula qualquer possibilidade de
harmonia viva e orgnica entre o
edifcio e seus arredores
para o construtor essa disposio
resulta em uma composio
arquitetnica ornamental mais
vultuosa e cara.
O Centro Livre
http://www.maneirissimo.net/2013/04/24/a-beleza-de-karlskirche/

Igreja de Karlskirche em Viena, Fischer Von
Erlanch, ao projet-la, deixa claro que se tirar
os fundamentos essenciais da obra, seria
privar o artista de sua autoria.
Os muros de pedra dos palcios
florentinos evidenciam os palcios,
vistos de uma praa livre e possui outro
efeito quando visto dos fundos das
vielas estreitas.
O Centro Livre
Essa ideia dos centros livre
tambm eram validas para
edifcios e igrejas que hoje so
colocadas nos centros das praas
contrastando radicalmente com o
costume antigo.
Padres modernos de igreja
isolada: o centro do plano da igreja
tem que coincidir com o centro da
praa.
As igrejas atuais ainda so feitas com essa disposio moderna, pois assim como teatros e
prefeituras, seguindo o conceito de que devem ser visto por todos os lados, por isso
correto um espao vazio e uniforme em torno da construo, anulando qualquer variao
de efeitos e integrao com o meio circundante.
Reinhard Baumeister, em seu manual da construo urbana tomou esses padres
modernos como uma norma: construes antigas devem ser preservadas, mas
desimpedidas e restauradas. Portanto atravs de reformas, as obras devem ser isoladas e
alinhadas aos eixos das ruas.
A Coeso das Praas
A condio essencial para um espao ser considerado praa, que ele seja fechado, utilizando
as mais diversas formas de fechamento, assim como os antigos faziam.
Praa Del Palio Siena, Itlia
Fonte: Camper Life
Praa do Japo Curitiba, Brasil.
Fonte: Viaje Curitiba
A Coeso das Praas
Formas de fechamentos
Cercamento contnuo por edifcios: feito um recorte em uma massa de casas diante
de um edifcio monumental
Praa de S. Giovanini - Brescia, Itlia
Fonte: A construo das Cidades Segundo seus
Princpios Artisticos. Fig 23, Pg.48
Fonte: Google Street View
A Coeso das Praas
Fechamento com desembocadura nica em cada canto: Um tipo de fechamento
onde s existe uma pequena rua em cada canto da praa, de forma que a viso no
seja muito ampla e no atrapalhe a coeso da continuidade com os edifcios ao redor
do espao.
Praa da Catedral de Ravena, Itlia
Fonte: A construo das Cidades Segundo
seus Princpios Artisticos. Fig 25, Pg.49
Fonte: Ravenna e Dintorni
A Coeso das Praas
Fechamento por prtico com arcadas amplas encimado por edifcios: Possibilita coeso
da vista e aberturas variadas, de acordo com o trfego necessrio.
Prtico Degli Uffizi Florena, Itlia
Fonte: A construo das Cidades Segundo seus
Princpios Artisticos. Fig 30, Pg.52
Fonte: Dovolen.eu
A Coeso das Praas
Fechamento por colunatas: Usado para o preenchimento de lacunas, muitas vezes
combinadas com prticos encimados por edifcios ou usados como muros articulados
e muralhas cercando a praa.
Fonte: O Globo
Fonte: El pas
Praa da Baslica de So Pedro Roma, Itlia
Dimenso e forma das praas
As praas podem se diferenciar em duas categorias, definidas pelo seu formato e
relao com os edifcios principais ao seu redor.
Fonte: Panormio.com
Praa de Santa Croce Florena, Itlia
Praas de Profundidade: Praas onde o edifcio principal se localiza na parte mais
estreita, sendo este maior em altura do que em largura, possibilitando assim uma
melhor observao do edifcio.
Fonte: Commons
Praa Real Mdena, Itlia
Praas de Largura: Praas onde o edifcio se localiza na parte mais longa, sendo que a
largura do edifcio maior que a altura, dessa maneira campo visual para observao
do edifcio maior.
Campo de Marte Paris, Frana
Uma praa pequena
demais impede a apreciao da
construo, em compensao uma
praa grande demais ofusca a
grandeza do edifcio, por ter
dimenses muito maiores que ele.

Praas extremamente
grandes no causam efeitos
expressivos sobre a percepo
humana, pois j so to grandes
que impedem a percepo da
relao com os edifcios ao redor.
Praas assim fazem seus
elementos parecerem menores:
edifcios, monumentos, espaos de
uso especfico, etc.
Fonte: Paris.es
Irregularidades das Praas Antigas
Na modernidade, o uso das linhas retas das praas e o alinhamento da rua
Preocupao intil, esforo mal empregado
Na antiguidade, a irregularidade das praas vinha do seu desenvolvimento
histrico
Siracusa, atualmente
Fonte: Google Maps
Siracusa, na antiguidade
Fonte: A Construo das cidades segundo seus
princpios artsticos. SITTE, Camillo
A irregularidade no traz um efeito ruim
Traz naturalidade, chama ateno pela beleza e estimula o interesse
Desconsidera-se o natural, idealizando uma regularidade exata

Piazza S. Francesco, atualmente
Fonte: Google Maps
Piazza S. Francesco, na antiguidade
Verona, atualmente | Fonte: Google Maps
Verona, na antiguidade
Ao examinar a prpria cidade, a procura de praas
irregulares, podemos perceber que na memria, temos
uma imagem reta, retilnea.
Refazer o traado das praas a partir de suas
perspectivas.
Alguns pontos das praas ficam atrs do observador,
passando despercebidos.
Piazza S. Maria Novella, atualmente | Fonte: Google Maps
Piazza S. Maria Novella, na antiguidade
Fonte: A Construo das cidades segundo seus princpios
artsticos. SITTE, Camillo
Piazza S. Maria Novella, um exemplo claro da
confuso de ngulos.
As pessoas guardam uma imagem quadrada da praa,
por serem observados apenas trs pontos
simultaneamente, de cinco pontos existentes.
Dificuldade em diferenciar ngulos retos
e obtusos.
Avaliao baseada somente na
perspectiva.

Praas muito irregulares, no mostram isso no contexto fsico. So irregulares apenas nas
plantas.
Desenvolvimento in natura
Olhar atrado por coisas in natura, assim o irregular passa despercebido.
S. Pietro alle Scale, atualmente | Fonte: Google Maps
S. Pietro alle Scale, na antiguidade | Fonte: A Construo
das cidades segundo seus princpios artsticos. SITTE,
Camillo
S. Vigilio, atualmente | Fonte: Google Maps
S. Virgilio, na antiguidade | Fonte: A
Construo das cidades segundo seus
A pouca importncia da regularidade era discutida desde os castelos antigos.
A construo urbana era ampla e diversificada, devendo ter um tratamento livre.
O termo simetria, na modernidade passa adquirir um significado novo.
Para os antigos, simetria e proporo eram a mesma coisa.
Na arquitetura, proporo era qualidade geral e benfica das relaes pela sensao, e
simetria era expressa por nmeros.
Conceito durou toda a Idade Mdia

Praa S. Siro, na antiguidade | Fonte: A
Praa S. Siro, atualmente | Fonte: Google Maps
Somente com os mestres gticos, que o significado de simetria, adquiriu o sentido
moderno.
A partir da Renascena, esse significado e os eixos simtricos tomaram o mundo
Pobreza espiritual x Necessidade de regras nas relaes estticas
As praas triangulares so as praas irregulares da modernidade.

Conjunto de Praas
Centro da cidade constitudo por conjuntos
de praas, principalmente na Itlia.

Mdena, na antiguidade |
Fonte: A Construo das
cidades segundo seus
princpios artsticos. SITTE,
Camillo
Mdena, atualmente | Fonte: Google Maps
Piazza della Legna
Piazza Grande
Piazza Torre
Piazza Grande, funo de realar a fachada lateral da igreja.
Piazza Torre, funo de causar melhor efeito a torre, como um palco.
Cada fachada do edifcio motivou as praas ao redor
Trs praas e trs imagens urbanas formando imagens urbanas coesas
Mtodo de melhor aproveitamento das construes monumentais
Cada fachada uma praa
Piazza dErbe, na antiguidade | Fonte: A
Piazza dErbe, atualmente | Fonte: Google Maps
Conjunto de Praas
Pergia, na antiguidade | Fonte: A
Pergia, atualmente | Fonte: Google Maps
Cada praa recebe uma fachada de mrmore
Sistema moderno no aceita esse tipo de mtodo
Cada elemento da praa tem seu espao, sutilmente protegido
Conjunto de Praas
Praa de S. Marcos e Piazzetta:
Sede do poder de esprito, da arte e da indstria
Disposio adequada
Efeito coeso
Inimaginvel dentro de um contexto moderno
Conveniente a todas as regras j conhecidas.
Capaz de se obter inmeras fotos diferentes, de
diferentes ngulos.
As praas modernas com
sua rigidez e formato
quadrado, no possvel
ter vrias maneiras de
enxergar a praa.
Praa S. Marcos, atualmente | Fonte: Google Maps
Praa S. Marcos, na antiguidade | Fonte: A Construo das
cidades segundo seus princpios artsticos. SITTE, Camillo
Conjunto de Praas

As Igrejas Isoladas:

A disposio da implantao de igrejas em praas e a complexidade dessas o principal
destaque do Norte e o maior contraste entre o Sul.
As igrejas eram dispostas de forma isolada, totalmente ou rodeadas por vielas, na praa de
acordo com seu grau de importncia ou quando eram catedrais gticas;
A disposio ideal de uma catedral gtica se d em uma abertura nica em frente ao
prtico principal que exalte a concepo arquitetnica da obra;
Esta disposio isolada decorrente da existncia de cemitrios, outrora, que rodeavam os
monumentos;
Em nossa cidade as praas existentes deixam ntida a diferena de objetivo se comparadas
com as praas antigas, onde nestas h nada mais alm de bancos, alguns caminhos
concretados, academias da terceira idade e reas verdes considerveis, porm nada
monumental ou de arquitetura exaltante.
Sitte criticava o modelo moderno de se projetar alegando que os modernos no estudavam
o lugar para projetar, diferente dos antigos, e por isso muitas vezes a disposio dos
monumentos pareciam ser desvantajosos.

As Praas do Norte da Europa
Exemplos de Praas com Igrejas Isoladas:

Comparando a imagem da praa publicada no sculo XIX (esquerda) com a praa na
atualidade, podemos perceber que embora o entorno esteja mais desenvolvido, a Catedral
no deixa de estar no centro e ser o foco principal desta.

Praa da Catedral de Freiburg Freiburg, Alemanha

Fonte: Livro A Construo das Cidades Segundo Seus Princpios Artsticos
Fonte: Google Earth

Fonte: sobrealemania.com
Praa da Catedral de
Freiburg Freiburg,
Alemanha


J nesta comparao podemos inferir que o espao ao redor da Catedral no possui mais a
dimenso de liberdade como antes.

Fonte: Google Earth
Praa da Catedral de Nossa Senhora de
Munique Munique, Alemanha


Fonte: Google Earth
Praa da Catedral de Ulm Ulm,
Alemanha


Fonte: minube.com
Catedral de Ulm Ulm, Alemanha


As Igrejas Encostadas:

As igrejas consideradas de menor importncia eram encostadas em outros edifcios, fato
muito decorrente no Renascimento e no Barroco.
H, tambm, as igrejas que eram to recuadas para um dos cantos que pareciam estar
encostadas em outro edifcio, perdendo assim a caracterstica de isolada.
As praas que continham as prefeituras e os mercados no possuam regra de isolamento.
Essas praas continham um maior nmero de monumentos arquitetnicos e todos obtinham
sua exaltao, diferentemente das praas com catedrais isoladas que tinham a ateno e a
entrada principal voltada inteira e exclusivamente para as igrejas.
Algumas destas praas possuam ruas largas convenientes fachada principal da catedral e
da profundidade da praa. Isto gerava um bom aproveitamento dos trs lados do edifcio
monumental e, consequentemente, a formao de trs praas. Esta formao remetia ao
estilo italiano.

Exemplos de Praas com Igrejas Encostadas:

Podemos inferir, de acordo com a comparao da imagem do sc. XIX com a imagem do sc.
XX, do mesmo local, que a disposio da Catedral quanto ao prdio em que estava
encostada prevaleceu, e o que houve de mudana foi o desenvolvimento do entorno.

Fonte: Google Earth
Praa da Catedral de Regesnburg
Regensburg, Alemanha


Outro fator que assemelha o modelo desta praa ao modelo italiano so as irregularidades
quanto organizao

Fonte: Google Earth
Praa da Igreja de Wrzburg
Wrzburg, Alemanha


Nesta comparao com as imagens de diferentes sculos podemos perceber que houve uma
transformao bastante significante quanto a organizao e divises da praa.

Fonte: Google Earth
Praa da Igreja de So Nicolau Kiel,
Alemanha


Novos Modelos de Praas:

O modelo romano deixa de ser seguido.
Surge um novo modelo.
Esse novo modelo se dava pelo velho modelo juntamente do ressurgimento das colunas e
travejamentos.
Este desenvolvimento passou a possuir artefatos artsticos que interferiam na definio da
forma de praas.
Surge um novo modelo de praas, onde eram fechadas em trs lados e um lado aberto.
A perspectiva passa a possuir um grande destaque nesta poca e a arquitetura, escultura e
pintura competem entre si.
Esses fatores so caractersticos de uma arquitetura Barroca, onde mais do que na
arquitetura urbana, o Barroco destacou-se em palcios e mosteiros.

Exemplo dos Novos Modelos de Praas:

Fonte: Google Earth
trio do Palcio Pitti
Florena, Itlia


Fonte: Google Earth
Praa do Capitlio
Roma, Itlia


Fonte: virtualandmemories.blogspot.com.br
Fonte: roma.ociogo.com

Praa do Capitlio
Roma, Itlia

A Praa do Capitlio deixa bem
visvel a implantao do novo
modelo, onde a praa est
fechada em trs lados e um lado
aberto voltado para a entrada
principal e monumental

Fonte: http://fbirnotes.blogspot.com.br/
Castelo de Schnbrunn
Viena, ustria

Exemplo de castelo com
jardins geomtricos,
uma das inovaes do
novo modelo.

Sitte 1 - Caroline Zaleski - Fernanda de Magalhães - Hebert Borges - Izabele Delaterra - Mylla Barreto

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