SINFONIA NO-RECONCILIADA: O TEMPO AINICO NO ROMANCE
SI NFONI A EM BRANCO DE ADRIANA LISBOA
Deivis Nascimento dos Santos 1
Joo Paulo Afonso Neto 2
RESUMO
Atentando ao fato de que, no romance Sinfonia em branco de Adriana Lisboa, h uma construo diferenciada do tempo, de modo que a sucesso temporal abolida, nos propomos a analisar alguns pormenores de tal construo, bem como sua proximidade a bases terico-filosficas que percebem essa experincia de tempo que se ope ao ordenamento cronolgico, e que identificamos, a partir dos tericos pertinentes, como Aion. Temporalidade tal que complica, no evento paradoxal, toda a multiplicidade de tempos. Utilizamos como base terica principal a releitura que Gilles Deleuze faz ao recolher dos estoicos o conceito de Aion, principalmente ao percebermos que os efeitos de sentido na escritura do romance podem recompor de modo muito similar, ainda que singular, tal experincia de tempo.
PALAVRAS-CHAVE: Sinfonia em Branco, Tempo Narrativo, Aion.
ABSTRACT
Considering the fact that, in the novel Sinfonia em Branco (Symphony in White) by Adriana Lisboa, there is a differentiated construction time, so that temporal succession is suggestively abolished, we propose to analyze some details of such construction, as well as its proximity to the theoretical-philosophical bases that perceive this opposite experience to the chronological order, and that we have identified, from the pertinent theoretical, as Aion. Temporality such that complicates, in the paradoxical event, all multiplicity of time. We utilize as the main theoretical base the rereading that Gilles Deleuze accomplishes to the Stoic concept of Aion, mainly when one perceives that the effects of meaning in the scripture of the novel may recompor a very similar manner, even if singular, such experience of time.
KEYWORDS: Symphony in White, Narrative Time, Aion.
1 Mestrado em Estudos Literrios/UNIR Universidade Federal de Rondnia -Departamento de Letras- Porto Velho RO - 76808-300 deivifriedrich@yahoo.com.br 2 Mestrado em Estudos Literrios/UNIR Universidade Federal de Rondnia -Departamento de Letras- Porto Velho RO - 76808-300 jpaulo.afonso@gmail.com INTRODUO
No romance Sinfonia em branco de Adriana Lisboa tudo sentido em termos de tempo. Uma experincia to intensa do tempo que a vida torna-se infinitiva e a sucesso temporal, tempo medido, organizado em momentos definidos e individuados so abolidos. Todos os outros elementos da narrativa so tensionados em devir-tempo: os personagens antes de possurem personalidades e caracteres, so indicadores de tempos; os espaos e objetos trazem a infncia, a juventude ou a maturidade; a prpria superfcie do discurso narrativo, a expressividade, alm dissertar sobre tempo, toma para si o poder de ser tempo: determinada expresso, curiosamente no adverbiais, j nos situa em determinado momento da vida dos personagens e fatos; o que realiza na narrativa um signo performtico do tempo: fala sobre o tempo (dimenso referencial), acontece no tempo da narrativa mas propondo-se, a prpria expresso, a ser o tempo do que expresso. No entanto, no h divises precisas de tempo nem de experincia dos fatos, tudo paradoxalmente feito e por se fazer; criando um percepto narrativo de estarmos, a partir de um cheiro, de uma borboleta, da marca de um ar-condicionado etc., em todos os momentos e seus fluxos de uma s vez. Tal a experincia do Aion, tempo originrio que complica as multiplicidades no as reduzindo unidade; fazendo fervilhar a multiplicidade em cada unidade, ou mesmo as tornando indiscernveis. Para Deleuze esta temporalidade tem relao direta com o paradoxo, por isso, na dimenso do sentido; o que torna a linguagem possvel, mas s possvel nela; podendo levar os saberes plenamente constitudos, percepes, capturas discursivas do mundo e sua circulao, a um ponto originrio em que todos os sentidos sucumbem e recomeam incessantemente, pairam em pleno devir. Veremos ainda que no possvel abordar o Aion a partir da noo de prolepse (prenncio de fatos) ou analepse (remisso, aluso, lembrana, a fatos passados), pois, a, mesmo os fatos sendo expressos de modo entrecortado, ainda so recapturados na ordem sucessiva.
1. ASPECTOS GERAIS NO ROMANCE SINFONIA EM BRANCO
Maria Ins, Clarice e os Pais (Afonso Olmpio e Otaclia); Toms, Joo Miguel, Lina, Eduarda (filha de Maria Ins). Com os personagens no se configura nada de extraordinrio, nada de heroico nem suspiros picos. a vida ordinria, cotidiana, familiar, funcional, vibrante-entediante. O enredo tem tudo para modesto e curto: Clarice e Maria Ins, com seus Pais Afonso e Otaclia, vivem dramas familiares envolvendo relao de casais, de adultrios, abuso sexual, de pais e filhos, de amigos, o nascer-crescer-morrer. Dramas que transitam entre o espao buclico fazenda nas proximidades de Jabuticabais e o espao urbano Rio de Janeiro, Veneza. O processo multisseletivo do narrador faz com que a centralidade da narrativa quanto a personagens sofra certo abalo; por momentos, chega-se a um enredo que poderia ser o de Toms que tinha uma amante irm de uma amiga e que viviam esses dramas. Ou mesmo a histria de Afonso Olmpio, tendo por esposa Otaclia, que tiveram duas filhas e uma delas o amante Toms. No entanto, a narrativa acaba reiterando a predominncia de Maria Ins e Clarice como personagens centrais para expanso dos fatos. Mesmo assim, a pequena confuso sugerida j contribui para seu produto ao proliferar os focos de percepo de mundo. Cada foco um mundo, tm tempo-espacialidade singular; so como fluxos concorrentes que se cruzam em algum ponto e se distanciam ao infinito em outros. E justamente a passagem por esses pontos de encontros dos destinos, a observao de seus distanciamentos, o tornar a entrecruzar-se que compe a trama temporal da narrativa de Sinfonia em branco. Se fossem apenas duas linhas haveria um encontro e um distanciamento infinito. Mas a dimenso de cada personagem uma linha em direo tal que se cruzam em algum ponto com quase todos os outros personagens. Tempo torna-se um vrtice a que todos os outros elementos narrativos so atrados. Estes passam a compor, em precedncia sua funo, uma experincia de tempo. A sintaxe narrativa faz com que, mesmo em indicao a lugares, tenhamos a percepo de quando levemente anteposta de onde. Os elementos do discurso narrativo, da poeticidade descritiva cenrios, sensaes, cores, objetos etc. so arrastados em devir-tempo e imediatamente antes de movimentarem a narrativa e compor os espaos e caracterizaes, so marcadores, seno fundadores, temporais. No podemos, ainda, realizar uma justa leitura do Aion por mecanismos como prolepse e analepse em que os fatos so expressos de modo entrecortado mas, em produto, so recuperados na ordem sucessiva; no se deixa haver memria, anncio ou prenncio, nem tampouco se deixa tomar certamente um agora. Quando outros tempos so mencionados por memria ou anncio, analepse ou prolepse, temos tempo em percurso indireto (expresso referente a outro ponto da sucesso), a sucesso tumultuada, mas no abolida. O tempo se prope em Sinfonia em branco, incessantemente reiterado por elementos (sensaes, ideias, frases, imagens, aes e reaes etc.) que so concretamente ativos em todas as situaes em que aparecem, e no holografias de memria ou futuridades, tornam-se indiscernveis: o tempo outrem apresenta-se em percurso direto, em simbiose com a atualidade, levando a sucesso distenso. Os elementos narrativos impem a presena indiscernvel de outros tempos em que participam nos mais variados nveis. Essa homologia que fao entre tempo e discurso na questo do discurso de outrem pode ser reforada por esta considerao de Pelbart: Dissemos ao mesmo tempo, e no h como fugir evidncia de que se est diante de uma trama de tempo abraando todas as possibilidades. O acontecimento puro a polifonia das polifonias da resultante. (PELBART, 2010, p. 98) Certos cheiros, expresses faciais ou frases esto presentes na infncia e na fase madura no s participando simultaneamente desses momentos como criando uma zona de indefinio sensitiva, configurando um Dj vu narrativo: tanto se sente que j se viu antes, como se tem a impresso de poder prever o que imediatamente deve ocorrer, justamente por estar-se vivendo esse imediato a cada vez; enfim, figuram realidades incompossveis: passado, presente e futuro, no sucessivos, mas complicados. Vejamos uma anlise de um fenmeno semelhante diretamente de Deleuze, em Proust e os Signos: Ao mesmo tempo em que Combray suge na sensao atual, sua diferena com relao antiga sensao se interioriza na sensao presente. A sensao pois presente no , pois, mais separvel dessa relao com o objeto diferente (DELEUZE, 2010, p. 56) Gostaria de invocar a ajuda de outro pensador que realiza muitos trabalhos a partir dessa noo de tempo deleuziana. Em Diferena e negao na poesia de Fernando Pessoa: As emoes no so bem abstratas porque, num certo sentido, so tambm concretas. Qualquer coisa daquele tempo concreto de criana veio ao presente; e qualquer coisa do presente se faz passado (GIL, 2009, p.89) Na obra em que vamos analisando Sinfonia em branco a nica sucesso realmente possvel a numerao das pginas que podemos tomar como anteparo de ordem tradicional para visualizao da caordem de tempo da trama. E este anteparo que utilizarei para um vislumbre mnimo do tempo vertiginoso desta narrativa. Diante de tal temporal, a reflexo terica de Deleuze sobre o tempo com ajuda de um competente intrprete: Peter Pl Pelbart , deve nos auxiliar especialmente na oposio Cronos e Aion fundamento e abolio do tempo sucessivo.
2. AION E CRONOS No pensamento de Deleuze tal oposio tem uma relao direta com o paradoxo, por isso, na dimenso do sentido. Deleuze d a Aion uma estranha autonomia, o faz repousar sobre o paradoxo, imbrica-o com o sentido [...] Pois o paradoxo, ao corroer a ideia de sentido, concomitantemente desafia uma certa ideia de tempo da qual o sentido depende, fazendo emergir outros sentidos e uma temporalidade outra: o tempo do pensamento, o tempo do inconsciente, o tempo do acontecimento (PELBART, 2010, p. 69-64).
Das aporias colhidas nos estoicos e da temporalidade a envolvida, se expem experincias de tempo diferenciadas da comum ordem sucessiva e que so explicitadas ainda a partir das obras Alice no pas das maravilhas e Atravs do espelho, de Lewis Carol; bem como na obra Em busca do tempo perdido de Proust; e, ainda, a partir da sua constatada mudana nas experincias de tempo entre o cinema clssico, em seus primrdios, e o cinema ps-moderno (classificao histrica feita pelo prprio pensador em questo). Cronos a base de cronologia, ordenao de uma sucesso de presentes, sucesso de estados de coisas constitudos e delimitados, h um ser plenamente constitudo, depois um outro; portanto, situa-se no ser, em oposio ao devir: Cronos o limite, delimitao, mistura nos corpos, mensurao dos ciclos, pulsao atravs da qual ele se dilata e se contrai para absorver o presente [...] torna-se movimento regulado dos presentes vastos e profundos (PELBART, 2010, p. 71). J o Aion distende-se no devir. Em uma comparao bem atual, em termos de informtica, diramos que retira o tempo de uma layout de impresso e o pe em uma layout da web; ou seja o distende sem reparties: O instante como a coexistncia paradoxal, atpica, extrai do presente e dos indivduos que o ocupam as singularidades, e as projeta sobre o passado e o futuro nos quais ele subdivide o presente incessantemente [...] (PELBART, 2010, p. 71). O tempo Aion afirma mundos incompossveis. Deleuze recolhe ainda de Leibniz essa incompatibilidade algica, realidades diferentes ao mesmo tempo coexistem no seu plano prprio. Tomemos o sonho de Teodoro J referido no Prlogo. Uma imensa pirmide como uma infinidade de apartamentos, cada um deles um mundo. Em cada qual um Sextus est em vias de representar uma sequncia de sua vida. Um Sextus vai a Corinto e torna-se rico e amado, outro vai a Trcia e torna-se rei, um volta a Roma e viola Lucrcia. Todos esses Sextus so possveis, embora faam parte de mundos incompossveis (PELBART, 2010, p. 96) 3. PROCEDIMENTOS LITERRIOS E O AION A partir da constatao possvel dessa experincia de tempo do Aion na obra Sinfonia em branco de Adriana Lisboa, construmos a presente anlise. Tal narrativa consegue sugerir acontecimentos simultneos em tempos e lugares distintos e torn-los intensiva e significativamente indistintos, compondo essa potncia de discorrer com mundos incompossveis. O interessante que podemos encontrar no s em procedimento como tambm de modo consciente no discurso-fala do narrador e personagens de Sinfonia em branco. Observemos a semelhana do que foi explicitado nesta ltima citao, Pelbart, e nesta a seguir, em que o narrador discorre sobre Maria Ins: Estava colocando as pecinhas de um mosaico. Havia um lugar especfico para Veneza. Para um Jovem Chamado Paolo. Pra um professor de tnis e uma ex-mulher (Luciana) de um primo que trabalhava com cinema. Para Joo Miguel. Para o Vecchio Azzopardi. Para Garrafa de Chianti. Para um bartono chamado Bernardo guas, para Madrigais de Monteverdi (e para a trilha sonora de Gnio indomve), para uma filha, para duplas cicatrizes de faca Olfa e uma cicatriz de cesariana. Precisava arrumar tudo. E encontrar um lugar adequado para aquele grito. Para aquela maldita adorvel borboleta multicolorida. (LISBOA, 2001, p.114) Se associarmos cada apartamento da pirmide a esse lugar para cada coisa e fato e que cabem tudo num grito, e que este grito ainda precisa de um lugar para ocorrer; levando em considerao que cada pessoa, lugar, fato ou cicatriz recompe sua prpria dimenso tempo-espacial; veremos que Maria Ins e a pirmide de Sxtus so um fluxo ainico composto de suas imcompossibilidades. E, como mais um exemplo da afinao discursiva entre o que afirma Deleuze sobre o Aion e o discurso explcito do narrador e personagens deste romance, temos uma aluso ao tempo matemtico: [...] tempo infinito e passado e futuro, assim como o tempo matemtico, divisvel ao infinito (PELBART, 2010: 68) Afinal de contas a vida parece matemtica com operaes transversas onde nmeros do resultados improvveis, onde dividendos e divisores s vezes constituem uma subtrao ou uma multiplicao. Matemtica: Aquiles e a tartaruga. (LISBOA, 2001, p. 219) Portanto, perceptvel que, conjuntamente ao tempo-procedimento, h o tempo como referente, comentado. Isto faz com que esta narrativa seja um signo performtico do tempo: fala sobre o tempo (dimenso referencial), acontece no tempo da narrativa e ainda prope-se, a prpria expresso, a ser o tempo do que expresso. Com toda essa profuso temporal nas empiricidades dos fatos, h ainda uma srie de reflexes, conceituaes e falas a respeito do tempo. Narrador e personagens esto sempre discursando sobre a condio temporal. Encontramos esta frase atualizada em vrios contextos na obra, bem como sendo um link imediato entre eles: [...] o tempo imvel, mas as criaturas passam (LISBOA, 2001, p. 22-24-60-86-105). Acompanhando toda a vida de Clarice esto essas palavras: [...] Quando em sua vida ainda pulsavam as expectativas sinceras do antes de tudo (LISBOA, 2001, p. 24). Estas mesmas palavras atualizam-se na personagem Toms: Aquele momento de sua vida chamava-se: antes de tudo (LISBOA, 2001, p.101). Substantivar um adjunto adverbial implica certa reteno ontolgica de uma potncia mvel sob um nome; ou seja, transformar em ser constitudo um fenmeno de pura passagem; o que constitui uma forma incisiva de reflexo sobre o tempo estando em processo: Aion o lugar dos acontecimentos incorporais, dos atributos, dos efeitos (PELBART, 2010, p. 72). O interessante que h um foramento para locuo nominal, nessa nominao de entidades mveis de tempo; sendo potncia demais para palavras isoladamente constitudas. Ainda, para ilustrar melhor a presena destas reflexes explcitas sobre o tempo: Para ela prpria, Maria Ins, tambm [...] no h anos passados ou anos futuros a contabilizar. E nada de novo. No obstante, tudo novo. Fiat Lux. (LISBOA, 2001, p. 218). Segue-se, dessa forma, em conjunto com os procedimentos, explanaes sobre o tempo minifestas em termos, noes ou temas a ele pertinentes como o esquecimento (LISBOA, 2001, p. 26- 76-77-85-176), a memria, os subjuntivos, a vida e a morte etc. Como expusemos anteriormente, a temporalidade predomina e rege o funcionamento dos outros elementos narrativos. Sendo assim, para captar expressivamente tantos tempos que escapam s mensuraes mais comuns, tivemos que nome-los imanentes aos termos em que se manifestam. Assim, imbricados nos interstcios do passado-presente-futuro, temos, por exemplo, um tempo da borboleta na pedreira proibida; um tempo do perfume; um tempo das feridas; um tempo das interferncias histricas; um tempo da escultura etc. E cada personagem um prisma que aglomera ou multiplica esses tempos seno esses tempos que aglomeram e multiplicam esses personagens. Embora o resumo em enredo seja uma violncia a tal tempo, preciso ser minimamente visualizado para uma mnima compreenso: Maria Ins e Clarice, duas irms, filhas de Afonso Olmpio e Otaclia, viveram a infncia numa fazenda; tinham por primo Joo Miguel, por amiga, Lina que foi estuprada e morta ainda no incio da adolescncia; Clarice sofreu um abuso sexual por seu Pai, foi para o Rio de Janeiro morar com uma tia av, retornou e casou-se com Ilton Xavier de que se separou, tentou suicdio, teve uma vida conturbada e finaliza com Toms. Maria Ins criana presenciou o abuso da sua irm, foi para o Rio de Janeiro ainda muito jovem, conheceu Toms, com quem perdeu a virgindade, mas casou-se com seu primo Joo Miguel e teve outros amantes e uma filha que, afinal, era filha de Toms. Essa Maria Ins ainda que empurra seu pai para a morte em presena de Clarice. Esse conjunto mnimo de fatos deve ser suficiente para um entendimento de como tudo se desenvolve infinitamente sem propriamente sucesso.
3.1 UMA BORBOLETA, UMA PEDREIRA PROIBIDA Este o ttulo do captulo que inicia o livro e no necessariamente inicia a narrativa, pois discorre sobre um tempo adulto das personagens centrais: Na grande pedreira que encimava o morro mais prximo uma borboleta tardia abriu suas asas multicoloridas e lanou-se no abismo (LISBOA, 2001, p. 26). Esta descrio se passa num tempo em que Clarice j tinha sobrevivido a si mesma (LISBOA, 2001, p. 23), ou seja, na fase adulta ps tentativa de suicdio. Quando a primeira borboleta da manh abriu as asas e alou voo sobre a pedreira aonde suas filhas estavam proibidas de ir, Otaclia j estava de p havia muito. (LISBOA, 2001, p.55). J neste ponto a borboleta sobrevoa o tempo da Me, Otaclia. Mas a borboleta continua, j na pgina 81, Maria Ins j com filha e entediada com sua vida de casada: Agora, porm, ela queria o movimento. O levssimo e inaudvel farfalhar das asas de uma borboleta multicolorida que voava to pequena sobre uma pedreira proibida, e suavemente roava seu corpo translcido na idia de uma rvore de dinheiro que nunca brotara. Durante aquela noite Maria Ins mais uma vez voltou a acreditar que talvez fosse possvel (LISBOA, 2001, p.81)
E na pgina 188 Era uma vez uma borboleta que rasgava o ar fresco da montanha com seu voo e bailava sobre uma pedreira [...] aquele momento na vida de Clarice chamava- se antes de tudo (LISBOA, 2001, p.188). De algum modo, no instante em que tal enunciado surge se tem um impacto vertiginoso de no se saber quando, ou de contrair- se todos os quandos das personagens que tm uma relao com esse voo; a borboleta complica os tempos dos pais e dos filhos, testemunha inclusive de quando Maria Ins d uma ajuda para a queda do pai:
Talvez tenha sido, portanto, apenas uma formalidade que levou Afonso Olmpio at a pedreira naquela manh insegura [...] Ao lado de Clarice, a borboleta multicolorida abriu as asas e se lanou no abismo. Ela podia voar [...] Ela surpreendeu-se por ouvir-se aquela palavra, pai, que foi a ltima que disse a ele a ltima que ele prprio ouviu. Depois, muito levemente, empurrou [...] a imagem da borboleta multicolorida. Que alava voos possveis. [...] A borboleta sobre a pedreira, sobre o abismo. E um grito abortado na garganta. (LISBOA, 2001, p. 201-204-206)
Intercaladamente a esse fato da morte do pai ocorrem cenas j do seu velrio para em seguida vivenciarmos um antes de tudo ainda no morto. De modo similar a essa borboleta, ocorrem pontes temporais, sopros de Aion, com gestos de perfumes, frases infantis etc. Os eptetos contm tempos. Somos implantados numa poca ao lermos, por exemplo, Joo Miguel, primo segundo de Maria Ins; ou ento Marido, o que demarcam respectivamente, infncia e fase adulta. H exemplos mais ilustrativos como o tempo nas feridas: Clarice est na infncia, na adolescncia ou na vida adulta, por adjuntos adverbiais ligados a predicativos referentes s suas cicatrizes nos punhos de sua tentativa de suicdio. Este fato j est implicado no momento em que abusada por seu pai, e tal abuso expandido, em presena, em todas as aparies das cicatrizes de Clarice: Quarenta e oito. E quelide nos punhos nus (LISBOA, 2001, p. 23). Uma nusea pode ser outra ponte temporal. E os lbios dele na base do seu pescoo aceleravam seu corao. Ela sentiu vontade de vomitar. Mas o medo dominou at aquela vontade. A nusea ficou retida na boca do seu estmago at o dia ainda distante em que ela tomaria a deciso de abandonar seu marido e sacolejaria dentro de um nibus desde Jabuticabais at Friburgo. (LISBOA, 2001, p.190)
Essa nusea um portal imediato entre, pelos menos, trs tempos, abolindo sua sucesso: a vontade de vomitar na adolescncia abusada, a nusea da separao de seu cnjuge Ilton Xavier, na pgina 178; e tudo isso em presena na pgina 190 da citao. Realiza-se uma contrao intempestiva e a expresso nusea vomita tambm as arestas de um tempo demarcado, tornando-o tempo aberto, de expanso/retrao cbica e no perimetral.
3.2 A HISTRIA e METONMIAS: TEMPONMIAS? As proliferaes temporais expandem tentculos assustadores. Como se no bastasse a insucesso sugerida, h ainda toda uma marcao temporal numa direo externa prpria obra. Em muitos instantes intui-se o quando a partir de referncias histricas a objetos tecnolgicos ou pessoas famosas; seno, apenas por metonmias sugestivas como: Vinte-e-trs-mil-BTUs, pronto, poca do ar condicionado, ou CD player (LISBOA, 2001, p.142), e estamos na dimenso adulta. Ou a dos homens indo lua, dimenso da infncia. O disco dos Mutantes (LISBOA, 2001, p.136), dimenso da juventude; na casa de Ilton Xavier. De repente As paredes haviam sido levantadas por escravos com o dinheiro da lavoura do caf. Um baro havia largado seus passos resolutos pelo assoalho de madeira e seu rosto em alguns retratos amarelados de molduras ovaladas. Francisco Miranda, 1875, Clarice leu num dos retratos (LISBOA, 2001, p. 98), dimenso da infncia e presena intensiva dessa velha repblica brasileira. O tempo dos pais de Toms emerge com a represso ao comunismo (LISBOA, 2001, p. 111) e as diretas j (LISBOA, 2001, p.127); Maria Ins viu um grande Cherokee preto ziguezaguear (LISBOA, 2001, p. 112) retorno aos tempos atuais, ou o tempo- Cherokke. Com esses tempos externamente indicados e tomados em dimenso realista, pois no h tores fantsticas da fbula sobre essa realidade externa, h apenas furo e vazo entre as duas dimenses, conferindo um toque de Crnica e ao direta em tal realidade.
3.3 SUBJUNTIVO Outro tempo se impunha como um cinturo de Saturno 3 : um tanto distanciado, mas sustentado no mesmo centro gravitacional. Os tempos subjuntivos, hipotticos, so paradoxalmente potencializados a realizar fatos. H, inclusive, um questionamento de personagem: Em que plano de existncia ficam as coisas que no fizemos? (LISBOA, 2001, p. 147). [...] possibilidades apenas, ou quase-possibilidades, eram tudo o que no havia sido e no poderia vir a ser (LISBOA, 2001, p. 107). Nesta frase, observemos
3 Alm do modelo homolgico do planeta, a comparao vem a calhar, pois Saturno o deus-Tempo. que no havia sido, nem poderia ser, no entanto, intensivamente descritos de modo que estavam acontecendo. H uma Maria Ins numa perspectiva subjuntiva de Toms que um ser concorrente Maria Ins que se nos apresenta concorrente em oposio ideia de paralelo, pois com ela se cruza indiscernivelmente em muitos momentos. Maria Ins que testemunhamos no era por ele apaixonada, pois tinha notvel preferncia por alguns outros seu marido e amantes, mas no tempo pulsado por Toms sentimos outra Maria Ins. Naquele momento, porm, e mesmo depois da revelao da no- paixo, Toms se assegurava: seria possvel. Teria de ser possvel. Porque o amor dele seria talvez suficiente para dois, como um prato farto num restaurante [...] Porque s vezes o amor se alimenta de sua improbabilidade [...] Porque nem sua presena corprea e integral apaziguava a gigantesca ideia dela. [...] Toms ingressou no mundo de Maria Ins e no corpo de Maria Ins (Mar, maresia, sereia) e os minutos viraram horas, viraram dias, viraram anos. Porm, de fato ele no viria a ter Maria Ins. (LISBOA, 2001, p. 107-108-110)
H muito mais exemplos nas pginas 164, 168, 186. O prprio futuro do pretrito, referente a um fato que necessariamente poderia vir acontecer num determinado passado, potencializado em uma zona indiscernvel com tempos subjuntivos (devir-hiptese do real, devir-real da hiptese). Mais trs exemplos interessantssimos. Afonso Olmpio, pai de Maria Ins viu o rosto das coisas que ele poderia ter feito mas no fizera. (LISBOA, 2001, pg. 203) O tempo subjuntivo aqui tem a funo de realizar um tempo do arrependimento sob a gide do se..., no entanto, apresenta seu rosto, esteve cara a cara. Com Clarice temos: Mas acho que os filhos que eu no tive foram pessoas de sorte, me desculpe se isso soa como um paradoxo. Eu no seria grande coisa como me (LISBOA, 2001, p.129). Vemos que, apesar da negao, a frase impe a afirmao da existncia do filho no tido no resistimos em aludir ao poema Ser de Drummond: O filho que no fiz/ hoje seria homem/ Ele corre na brisa/ sem carne, sem nome. 4 Por fim, com Maria Ins:
[...] Maria Ins no sabe, no tem como saber que o ex-jovem Paolo est agora vivendo em Roma. Trabalhando em qualquer coisa sria. Talvez ele seja advogado e more num belo
4 Acessvel em: http://www.usinadeletras.com.br/exibelotexto.php?cod=3555&cat=Ensaios&vinda=S Acessado em 14/09/2012. apartamento e tenha uma famlia uma esposa que use gall exfoliante azul Lancme (LISBOA, 2001, p.216)
O narrador continua ou suspende um tempo subjuntivo de acordo com o movimento respectivo de aproximao ou distanciamento do fluxo de conscincia da personagem. Quando Maria Ins no sabe, nem tem como saber, o que se passa com Paolo, isto que se passa ocorre de fato no testemunho somente do narrador. Ao reaproximar-se do testemunho ligado conscincia da personagem, o tempo subjuntivo reiterado no hipottico talvez more... tenha... use. Tal oscilao de procedimento seletivo da narrao explode mais uma vez as fronteiras temporais, tornando indiscernveis o hipottico e o factual e, simultaneamente, o que hipottico para Maria Ins de fato o destino tomado por Paolo que nos apresenta o narrador. Temos a uma abertura ainica, no somente entre posteridade, agoridade e anterioridade, mas com a ulterioridade. Como macroprocedimento tem-se os cortes entre captulos e partes dos captulos que entram em tempos diversos sem demarcao, ou ainda, atravs destas expresses que so links imediatos de outros tempos. Veremos como o ltimo captulo (na ordem sucessiva das pginas) arrasta a perambulao da narrativa para um tempo antes de tudo que, por finalizar o livro, paira em absoluto porvir.
Nove anos de idade apenas uma maneira de dizer: promessas. [...] o infinito pode morrer em um segundo que vai congelar-se e durar para sempre, esse o avesso do infinito, a finitude absoluta. Um momento capaz de aniquilar todos os momentos exatos com sua trgica verdade. Um momento em que apanha a infncia pelo pescoo, imobiliza-a junto ao cho com uma chave de brao e esmaga seus pulmes delicados at que ela sufoque. Um momento que arranca o feto de dentro do tero e lhe interrompe a vida, que seca as razes dos ciprestes e pisoteia os bolos de terra com os confeitos de margaridinhas e picadas (LISBOA, 2001, p. 53)
Este momento, na pgina em que se encontra, faz meno cena do abuso que sofre Clarice, discursa sobre o tempo e, ainda, nestas, utilizando elementos descritivos alusivo-afetivos ao acontecimento da morte da personagem Lina, estuprada e morta por um desconhecido: O homem saiu do mato, detrs de uma moita de ciprestes. Estava esperando por ela. Sabia de muitas coisas e estava esperando por ela, Lina, e saiu feito uma assombrao de trs de uma moita de ciprestes. A noite negra deixava-o uniforme e escuro, at o chapu e os olhos. Bidimensinal, como se no fosse gente, mas um desenho numa folha de papel [...] Lina no gritou porque o primeiro gesto dele, rpido e calculado, foi tapar-lhe a boca com uma mo forte demais, exageradamente forte. Ningum precisava de tanta fora assim para tapar a boca de Lina, para impedi-la de gritar e subjug-la [...] Pegara o corpo de Lina sem seu consentimento e usara dele como se fosse um prato de comida. Depois jogara fora. Sem hlito, sem vida (LISBOA, 2001, p.70)
A presena de termos recorrentes marcados pelas experincias das personagens, instaura pontos imediatos entre os tempos em que participam. Os ciprestes e as sementes contm os acontecimentos de quase todas as personagens, como uma mnada, parte continente do todo em potncia uma clula-tronco de tempo. Sementinhas de cipreste eram o que Maria Ins ia levando para Clarice quando viu a cena de seu pai com a irm. Mas essas citaes juntamente com a que vem a seguir nos indicaro os fluxos e refluxos do tempo neste romance. Aps o abuso de Clarice, o trauma de Maria Ins, e a Morte de Lina; aps os enganos e desenganos vividos por todos; somos lanados novamente numa sensao de indiscernveis tempos, como se no tivesse ocorrido fato nenhum, apenas sonhos ou devaneios futuros. O Efeito final que abole-se o Tempo base para se dizer quais so projees, o real, lembranas, o agora, mantm-se no implicados pois a implicao ainda sustenta uma hierarquia lgica e sucessiva como, por exemplo, as noes de prolepse e analepse j comentados mas complicados.
Clarice estava feliz. Era radiante, o futuro que antevia. Sabia que estava certa. Sorriu para Maria Ins e disse vamos embora, Lina combinou que viria brincar depois do almoo. Vamos. E as duas desceram da goiabeira num pulo, e foram correndo para casa (LISBOA, 2001, p. 222)
Esta a ltima pgina, e no merece o nome de desfecho, se imperativo a da insucesso. Crianas pulam da goiabeira, os pais esto em casa esperando, Lina est viva: no havia monstros respirando pelos cantos da casa: somente o futuro que brilhavam de expectativas [...] Maria Ins ficou se perguntando se um punhado de sementinhas de cipreste seriam um bom presente para sua irm (LISBOA, 2001, p. 221). Cenrios da infncia como se nada tivesse ainda acontecido aps tudo ter se passado; ou como se tudo estivesse sempre acontecendo, presente furtado a passado e futuro; como a Dama e o vagabundo, sugando um macarro contnuo, que o presente, at o momento que suas bocas se encontram, encontro indiscernvel dos tempos, mas com a angustiante presena sensvel de suas diferenas, o Aion nos oferecendo o labirntico saber-sabor da ilha dos lotfagos e Calipso ou mesmo uma labirintite. Nesses assaltos de signos potencializados desta maneira, a significao suspenso; implantada uma amnsia no do que acontece, mas de quando; e s a amnsia nos faz vivenciar a plenitude de um momento; amnsia e eternidade tm, a, um encontro, onde a exploso silenciosa: No existe presente, apenas o passado e o futuro subdividindo o instante ao infinito, ou melhor, o instante pervertendo o presente em futuro e passado insistentes, impiedosa linha reta do Aion. (PELBART, 2010, p. 71)
CONCLUSES Se observarmos que um aspecto fundamental para refletir sobre a categoria de presente, isto , a densidade de tempo histrico que pervive nas obras, a absoro das afeces que as obras produzem, isto , seu efeito, sua durao (SCRAMIN, 2007, p. 12), podemos afirmar que Sinfonia em branco, claro, no inaugura essa profuso temporal e abertura ainica, mas os realiza de uma maneira singular artstica muito responsvel, com um domnio seguro de uma experincia que ainda se encontra em estado apenas de fora inovadora e silenciosa e que s a poisis tem nos proporcionado e proposto como experincia notvel como pensadores, a exemplos mais prximos, como Benjamin, Blanchot, Deleuze, Agamben, recorrem primordialmente arte para indicarem como o tempo est se configurando ou nos escapando. Sinfonia em branco consegue sobrevoar a terrvel tormenta desses tempos com sua borboleta, como as areias, espelhos de o Aleph de Borges; o cansao incansvel da procura de Kafka e os infinitos compartimentos; ou mesmo as buscas e recuperaes do tempo em Proust.
BIBLIOGRAFIA
DELEUZE, Gilles. Proust e os Signos. 2 ed. Rio de Janeiro: Forense Universitria, 2010. Trad. Antonio Carlos Piquet e Roberto Machado. GIL, Jos. Diferena e negao na poesia de Fernando Pessoa. Rio de Janeiro: Relume Dar: Sinergia: Ediouro, 2009. LISBOA, Adriana. Sinfonia em Branco. Rio de Janeiro: Rocco, 2001. PELBART, Peter Pl. O tempo no-reconciliado. So Paulo: Perspectiva, 2010. SCRAMIN, Suzana. Literatura do Presente: histria e anacronismo dos textos. Chapec: Argos, 2007.