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SINFONIA NO-RECONCILIADA: O TEMPO AINICO NO ROMANCE

SI NFONI A EM BRANCO DE ADRIANA LISBOA


Deivis Nascimento dos Santos
1

Joo Paulo Afonso Neto
2

RESUMO

Atentando ao fato de que, no romance Sinfonia em branco de Adriana Lisboa, h uma
construo diferenciada do tempo, de modo que a sucesso temporal abolida, nos
propomos a analisar alguns pormenores de tal construo, bem como sua proximidade a
bases terico-filosficas que percebem essa experincia de tempo que se ope ao
ordenamento cronolgico, e que identificamos, a partir dos tericos pertinentes, como
Aion. Temporalidade tal que complica, no evento paradoxal, toda a multiplicidade de
tempos. Utilizamos como base terica principal a releitura que Gilles Deleuze faz ao
recolher dos estoicos o conceito de Aion, principalmente ao percebermos que os efeitos
de sentido na escritura do romance podem recompor de modo muito similar, ainda que
singular, tal experincia de tempo.


PALAVRAS-CHAVE: Sinfonia em Branco, Tempo Narrativo, Aion.




ABSTRACT

Considering the fact that, in the novel Sinfonia em Branco (Symphony in White) by
Adriana Lisboa, there is a differentiated construction time, so that temporal succession
is suggestively abolished, we propose to analyze some details of such construction, as
well as its proximity to the theoretical-philosophical bases that perceive this opposite
experience to the chronological order, and that we have identified, from the pertinent
theoretical, as Aion. Temporality such that complicates, in the paradoxical event, all
multiplicity of time. We utilize as the main theoretical base the rereading that Gilles
Deleuze accomplishes to the Stoic concept of Aion, mainly when one perceives that
the effects of meaning in the scripture of the novel may recompor a very similar
manner, even if singular, such experience of time.

KEYWORDS: Symphony in White, Narrative Time, Aion.



1
Mestrado em Estudos Literrios/UNIR Universidade Federal de Rondnia -Departamento de Letras-
Porto Velho RO - 76808-300 deivifriedrich@yahoo.com.br
2
Mestrado em Estudos Literrios/UNIR Universidade Federal de Rondnia -Departamento de Letras-
Porto Velho RO - 76808-300 jpaulo.afonso@gmail.com
INTRODUO

No romance Sinfonia em branco de Adriana Lisboa tudo sentido em termos de
tempo. Uma experincia to intensa do tempo que a vida torna-se infinitiva e a sucesso
temporal, tempo medido, organizado em momentos definidos e individuados so
abolidos. Todos os outros elementos da narrativa so tensionados em devir-tempo: os
personagens antes de possurem personalidades e caracteres, so indicadores de tempos;
os espaos e objetos trazem a infncia, a juventude ou a maturidade; a prpria superfcie
do discurso narrativo, a expressividade, alm dissertar sobre tempo, toma para si o
poder de ser tempo: determinada expresso, curiosamente no adverbiais, j nos situa
em determinado momento da vida dos personagens e fatos; o que realiza na narrativa
um signo performtico do tempo: fala sobre o tempo (dimenso referencial), acontece
no tempo da narrativa mas propondo-se, a prpria expresso, a ser o tempo do que
expresso.
No entanto, no h divises precisas de tempo nem de experincia dos fatos,
tudo paradoxalmente feito e por se fazer; criando um percepto narrativo de estarmos, a
partir de um cheiro, de uma borboleta, da marca de um ar-condicionado etc., em todos
os momentos e seus fluxos de uma s vez. Tal a experincia do Aion, tempo
originrio que complica as multiplicidades no as reduzindo unidade; fazendo
fervilhar a multiplicidade em cada unidade, ou mesmo as tornando indiscernveis. Para
Deleuze esta temporalidade tem relao direta com o paradoxo, por isso, na dimenso
do sentido; o que torna a linguagem possvel, mas s possvel nela; podendo levar
os saberes plenamente constitudos, percepes, capturas discursivas do mundo e sua
circulao, a um ponto originrio em que todos os sentidos sucumbem e recomeam
incessantemente, pairam em pleno devir. Veremos ainda que no possvel abordar o
Aion a partir da noo de prolepse (prenncio de fatos) ou analepse (remisso, aluso,
lembrana, a fatos passados), pois, a, mesmo os fatos sendo expressos de modo
entrecortado, ainda so recapturados na ordem sucessiva.

1. ASPECTOS GERAIS NO ROMANCE SINFONIA EM BRANCO

Maria Ins, Clarice e os Pais (Afonso Olmpio e Otaclia); Toms, Joo Miguel,
Lina, Eduarda (filha de Maria Ins). Com os personagens no se configura nada de
extraordinrio, nada de heroico nem suspiros picos. a vida ordinria, cotidiana,
familiar, funcional, vibrante-entediante. O enredo tem tudo para modesto e curto:
Clarice e Maria Ins, com seus Pais Afonso e Otaclia, vivem dramas familiares
envolvendo relao de casais, de adultrios, abuso sexual, de pais e filhos, de amigos, o
nascer-crescer-morrer. Dramas que transitam entre o espao buclico fazenda nas
proximidades de Jabuticabais e o espao urbano Rio de Janeiro, Veneza. O processo
multisseletivo do narrador faz com que a centralidade da narrativa quanto a personagens
sofra certo abalo; por momentos, chega-se a um enredo que poderia ser o de Toms que
tinha uma amante irm de uma amiga e que viviam esses dramas. Ou mesmo a histria
de Afonso Olmpio, tendo por esposa Otaclia, que tiveram duas filhas e uma delas o
amante Toms. No entanto, a narrativa acaba reiterando a predominncia de Maria Ins
e Clarice como personagens centrais para expanso dos fatos. Mesmo assim, a pequena
confuso sugerida j contribui para seu produto ao proliferar os focos de percepo de
mundo. Cada foco um mundo, tm tempo-espacialidade singular; so como fluxos
concorrentes que se cruzam em algum ponto e se distanciam ao infinito em outros. E
justamente a passagem por esses pontos de encontros dos destinos, a observao de seus
distanciamentos, o tornar a entrecruzar-se que compe a trama temporal da narrativa de
Sinfonia em branco.
Se fossem apenas duas linhas haveria um encontro e um distanciamento infinito.
Mas a dimenso de cada personagem uma linha em direo tal que se cruzam em
algum ponto com quase todos os outros personagens. Tempo torna-se um vrtice a que
todos os outros elementos narrativos so atrados. Estes passam a compor, em
precedncia sua funo, uma experincia de tempo. A sintaxe narrativa faz com que,
mesmo em indicao a lugares, tenhamos a percepo de quando levemente anteposta
de onde. Os elementos do discurso narrativo, da poeticidade descritiva cenrios,
sensaes, cores, objetos etc. so arrastados em devir-tempo e imediatamente antes de
movimentarem a narrativa e compor os espaos e caracterizaes, so marcadores,
seno fundadores, temporais.
No podemos, ainda, realizar uma justa leitura do Aion por mecanismos como
prolepse e analepse em que os fatos so expressos de modo entrecortado mas, em
produto, so recuperados na ordem sucessiva; no se deixa haver memria, anncio ou
prenncio, nem tampouco se deixa tomar certamente um agora. Quando outros tempos
so mencionados por memria ou anncio, analepse ou prolepse, temos tempo em
percurso indireto (expresso referente a outro ponto da sucesso), a sucesso
tumultuada, mas no abolida. O tempo se prope em Sinfonia em branco,
incessantemente reiterado por elementos (sensaes, ideias, frases, imagens, aes e
reaes etc.) que so concretamente ativos em todas as situaes em que aparecem, e
no holografias de memria ou futuridades, tornam-se indiscernveis: o tempo outrem
apresenta-se em percurso direto, em simbiose com a atualidade, levando a sucesso
distenso. Os elementos narrativos impem a presena indiscernvel de outros tempos
em que participam nos mais variados nveis. Essa homologia que fao entre tempo e
discurso na questo do discurso de outrem pode ser reforada por esta considerao
de Pelbart: Dissemos ao mesmo tempo, e no h como fugir evidncia de que se est
diante de uma trama de tempo abraando todas as possibilidades. O acontecimento
puro a polifonia das polifonias da resultante. (PELBART, 2010, p. 98)
Certos cheiros, expresses faciais ou frases esto presentes na infncia e na fase
madura no s participando simultaneamente desses momentos como criando uma zona
de indefinio sensitiva, configurando um Dj vu narrativo: tanto se sente que j se viu
antes, como se tem a impresso de poder prever o que imediatamente deve ocorrer,
justamente por estar-se vivendo esse imediato a cada vez; enfim, figuram realidades
incompossveis: passado, presente e futuro, no sucessivos, mas complicados.
Vejamos uma anlise de um fenmeno semelhante diretamente de Deleuze, em
Proust e os Signos: Ao mesmo tempo em que Combray suge na sensao atual, sua
diferena com relao antiga sensao se interioriza na sensao presente. A sensao
pois presente no , pois, mais separvel dessa relao com o objeto diferente
(DELEUZE, 2010, p. 56)
Gostaria de invocar a ajuda de outro pensador que realiza muitos trabalhos a
partir dessa noo de tempo deleuziana. Em Diferena e negao na poesia de
Fernando Pessoa: As emoes no so bem abstratas porque, num certo sentido, so
tambm concretas. Qualquer coisa daquele tempo concreto de criana veio ao presente;
e qualquer coisa do presente se faz passado (GIL, 2009, p.89)
Na obra em que vamos analisando Sinfonia em branco a nica sucesso
realmente possvel a numerao das pginas que podemos tomar como anteparo de
ordem tradicional para visualizao da caordem de tempo da trama. E este anteparo
que utilizarei para um vislumbre mnimo do tempo vertiginoso desta narrativa.
Diante de tal temporal, a reflexo terica de Deleuze sobre o tempo com ajuda de um
competente intrprete: Peter Pl Pelbart , deve nos auxiliar especialmente na oposio
Cronos e Aion fundamento e abolio do tempo sucessivo.



2. AION E CRONOS
No pensamento de Deleuze tal oposio tem uma relao direta com o
paradoxo, por isso, na dimenso do sentido.
Deleuze d a Aion uma estranha autonomia, o faz repousar sobre
o paradoxo, imbrica-o com o sentido [...] Pois o paradoxo, ao
corroer a ideia de sentido, concomitantemente desafia uma certa
ideia de tempo da qual o sentido depende, fazendo emergir outros
sentidos e uma temporalidade outra: o tempo do pensamento, o
tempo do inconsciente, o tempo do acontecimento (PELBART,
2010, p. 69-64).

Das aporias colhidas nos estoicos e da temporalidade a envolvida, se expem
experincias de tempo diferenciadas da comum ordem sucessiva e que so explicitadas
ainda a partir das obras Alice no pas das maravilhas e Atravs do espelho, de Lewis
Carol; bem como na obra Em busca do tempo perdido de Proust; e, ainda, a partir da sua
constatada mudana nas experincias de tempo entre o cinema clssico, em seus
primrdios, e o cinema ps-moderno (classificao histrica feita pelo prprio pensador
em questo).
Cronos a base de cronologia, ordenao de uma sucesso de presentes,
sucesso de estados de coisas constitudos e delimitados, h um ser plenamente
constitudo, depois um outro; portanto, situa-se no ser, em oposio ao devir: Cronos
o limite, delimitao, mistura nos corpos, mensurao dos ciclos, pulsao atravs da
qual ele se dilata e se contrai para absorver o presente [...] torna-se movimento regulado
dos presentes vastos e profundos (PELBART, 2010, p. 71). J o Aion distende-se no
devir. Em uma comparao bem atual, em termos de informtica, diramos que retira o
tempo de uma layout de impresso e o pe em uma layout da web; ou seja o distende
sem reparties: O instante como a coexistncia paradoxal, atpica, extrai do presente
e dos indivduos que o ocupam as singularidades, e as projeta sobre o passado e o futuro
nos quais ele subdivide o presente incessantemente [...] (PELBART, 2010, p. 71). O
tempo Aion afirma mundos incompossveis. Deleuze recolhe ainda de Leibniz essa
incompatibilidade algica, realidades diferentes ao mesmo tempo
coexistem no seu plano prprio. Tomemos o sonho de Teodoro J
referido no Prlogo. Uma imensa pirmide como uma infinidade
de apartamentos, cada um deles um mundo. Em cada qual um
Sextus est em vias de representar uma sequncia de sua vida.
Um Sextus vai a Corinto e torna-se rico e amado, outro vai a
Trcia e torna-se rei, um volta a Roma e viola Lucrcia. Todos
esses Sextus so possveis, embora faam parte de mundos
incompossveis (PELBART, 2010, p. 96)
3. PROCEDIMENTOS LITERRIOS E O AION
A partir da constatao possvel dessa experincia de tempo do Aion na obra
Sinfonia em branco de Adriana Lisboa, construmos a presente anlise. Tal narrativa
consegue sugerir acontecimentos simultneos em tempos e lugares distintos e torn-los
intensiva e significativamente indistintos, compondo essa potncia de discorrer com
mundos incompossveis. O interessante que podemos encontrar no s em
procedimento como tambm de modo consciente no discurso-fala do narrador e
personagens de Sinfonia em branco. Observemos a semelhana do que foi explicitado
nesta ltima citao, Pelbart, e nesta a seguir, em que o narrador discorre sobre Maria
Ins:
Estava colocando as pecinhas de um mosaico. Havia um lugar
especfico para Veneza. Para um Jovem Chamado Paolo. Pra um
professor de tnis e uma ex-mulher (Luciana) de um primo que
trabalhava com cinema. Para Joo Miguel. Para o Vecchio
Azzopardi. Para Garrafa de Chianti. Para um bartono chamado
Bernardo guas, para Madrigais de Monteverdi (e para a trilha
sonora de Gnio indomve), para uma filha, para duplas cicatrizes
de faca Olfa e uma cicatriz de cesariana. Precisava arrumar tudo.
E encontrar um lugar adequado para aquele grito.
Para aquela maldita adorvel borboleta multicolorida.
(LISBOA, 2001, p.114)
Se associarmos cada apartamento da pirmide a esse lugar para cada coisa e fato
e que cabem tudo num grito, e que este grito ainda precisa de um lugar para ocorrer;
levando em considerao que cada pessoa, lugar, fato ou cicatriz recompe sua prpria
dimenso tempo-espacial; veremos que Maria Ins e a pirmide de Sxtus so um fluxo
ainico composto de suas imcompossibilidades. E, como mais um exemplo da afinao
discursiva entre o que afirma Deleuze sobre o Aion e o discurso explcito do narrador e
personagens deste romance, temos uma aluso ao tempo matemtico:
[...] tempo infinito e passado e futuro, assim como o tempo
matemtico, divisvel ao infinito (PELBART, 2010: 68)
Afinal de contas a vida parece matemtica com operaes
transversas onde nmeros do resultados improvveis, onde
dividendos e divisores s vezes constituem uma subtrao ou uma
multiplicao. Matemtica: Aquiles e a tartaruga. (LISBOA,
2001, p. 219)
Portanto, perceptvel que, conjuntamente ao tempo-procedimento, h o tempo
como referente, comentado. Isto faz com que esta narrativa seja um signo performtico
do tempo: fala sobre o tempo (dimenso referencial), acontece no tempo da narrativa e
ainda prope-se, a prpria expresso, a ser o tempo do que expresso. Com toda essa
profuso temporal nas empiricidades dos fatos, h ainda uma srie de reflexes,
conceituaes e falas a respeito do tempo. Narrador e personagens esto sempre
discursando sobre a condio temporal. Encontramos esta frase atualizada em vrios
contextos na obra, bem como sendo um link imediato entre eles: [...] o tempo imvel,
mas as criaturas passam (LISBOA, 2001, p. 22-24-60-86-105). Acompanhando toda a
vida de Clarice esto essas palavras: [...] Quando em sua vida ainda pulsavam as
expectativas sinceras do antes de tudo (LISBOA, 2001, p. 24). Estas mesmas palavras
atualizam-se na personagem Toms: Aquele momento de sua vida chamava-se: antes
de tudo (LISBOA, 2001, p.101). Substantivar um adjunto adverbial implica certa
reteno ontolgica de uma potncia mvel sob um nome; ou seja, transformar em ser
constitudo um fenmeno de pura passagem; o que constitui uma forma incisiva de
reflexo sobre o tempo estando em processo: Aion o lugar dos acontecimentos
incorporais, dos atributos, dos efeitos (PELBART, 2010, p. 72). O interessante que
h um foramento para locuo nominal, nessa nominao de entidades mveis de
tempo; sendo potncia demais para palavras isoladamente constitudas. Ainda, para
ilustrar melhor a presena destas reflexes explcitas sobre o tempo: Para ela prpria,
Maria Ins, tambm [...] no h anos passados ou anos futuros a contabilizar. E nada de
novo. No obstante, tudo novo. Fiat Lux. (LISBOA, 2001, p. 218). Segue-se, dessa
forma, em conjunto com os procedimentos, explanaes sobre o tempo minifestas em
termos, noes ou temas a ele pertinentes como o esquecimento (LISBOA, 2001, p. 26-
76-77-85-176), a memria, os subjuntivos, a vida e a morte etc.
Como expusemos anteriormente, a temporalidade predomina e rege o
funcionamento dos outros elementos narrativos. Sendo assim, para captar
expressivamente tantos tempos que escapam s mensuraes mais comuns, tivemos que
nome-los imanentes aos termos em que se manifestam. Assim, imbricados nos
interstcios do passado-presente-futuro, temos, por exemplo, um tempo da borboleta na
pedreira proibida; um tempo do perfume; um tempo das feridas; um tempo das
interferncias histricas; um tempo da escultura etc. E cada personagem um prisma
que aglomera ou multiplica esses tempos seno esses tempos que aglomeram e
multiplicam esses personagens.
Embora o resumo em enredo seja uma violncia a tal tempo, preciso ser
minimamente visualizado para uma mnima compreenso: Maria Ins e Clarice, duas
irms, filhas de Afonso Olmpio e Otaclia, viveram a infncia numa fazenda; tinham
por primo Joo Miguel, por amiga, Lina que foi estuprada e morta ainda no incio da
adolescncia; Clarice sofreu um abuso sexual por seu Pai, foi para o Rio de Janeiro
morar com uma tia av, retornou e casou-se com Ilton Xavier de que se separou, tentou
suicdio, teve uma vida conturbada e finaliza com Toms. Maria Ins criana presenciou
o abuso da sua irm, foi para o Rio de Janeiro ainda muito jovem, conheceu Toms,
com quem perdeu a virgindade, mas casou-se com seu primo Joo Miguel e teve outros
amantes e uma filha que, afinal, era filha de Toms. Essa Maria Ins ainda que
empurra seu pai para a morte em presena de Clarice.
Esse conjunto mnimo de fatos deve ser suficiente para um entendimento de
como tudo se desenvolve infinitamente sem propriamente sucesso.

3.1 UMA BORBOLETA, UMA PEDREIRA PROIBIDA
Este o ttulo do captulo que inicia o livro e no necessariamente inicia a
narrativa, pois discorre sobre um tempo adulto das personagens centrais:
Na grande pedreira que encimava o morro mais prximo uma borboleta tardia abriu
suas asas multicoloridas e lanou-se no abismo (LISBOA, 2001, p. 26). Esta descrio
se passa num tempo em que Clarice j tinha sobrevivido a si mesma (LISBOA, 2001,
p. 23), ou seja, na fase adulta ps tentativa de suicdio.
Quando a primeira borboleta da manh abriu as asas e alou voo sobre a
pedreira aonde suas filhas estavam proibidas de ir, Otaclia j estava de p havia muito.
(LISBOA, 2001, p.55). J neste ponto a borboleta sobrevoa o tempo da Me, Otaclia.
Mas a borboleta continua, j na pgina 81, Maria Ins j com filha e entediada com sua
vida de casada:
Agora, porm, ela queria o movimento. O levssimo e inaudvel
farfalhar das asas de uma borboleta multicolorida que voava to
pequena sobre uma pedreira proibida, e suavemente roava seu
corpo translcido na idia de uma rvore de dinheiro que nunca
brotara. Durante aquela noite Maria Ins mais uma vez voltou a
acreditar que talvez fosse possvel (LISBOA, 2001, p.81)

E na pgina 188 Era uma vez uma borboleta que rasgava o ar fresco da montanha com
seu voo e bailava sobre uma pedreira [...] aquele momento na vida de Clarice chamava-
se antes de tudo (LISBOA, 2001, p.188). De algum modo, no instante em que tal
enunciado surge se tem um impacto vertiginoso de no se saber quando, ou de contrair-
se todos os quandos das personagens que tm uma relao com esse voo; a borboleta
complica os tempos dos pais e dos filhos, testemunha inclusive de quando Maria Ins
d uma ajuda para a queda do pai:

Talvez tenha sido, portanto, apenas uma formalidade que levou
Afonso Olmpio at a pedreira naquela manh insegura [...] Ao
lado de Clarice, a borboleta multicolorida abriu as asas e se
lanou no abismo. Ela podia voar [...] Ela surpreendeu-se por
ouvir-se aquela palavra, pai, que foi a ltima que disse a ele a
ltima que ele prprio ouviu. Depois, muito levemente, empurrou
[...] a imagem da borboleta multicolorida. Que alava voos
possveis. [...] A borboleta sobre a pedreira, sobre o abismo. E um
grito abortado na garganta. (LISBOA, 2001, p. 201-204-206)

Intercaladamente a esse fato da morte do pai ocorrem cenas j do seu velrio para em
seguida vivenciarmos um antes de tudo ainda no morto. De modo similar a essa
borboleta, ocorrem pontes temporais, sopros de Aion, com gestos de perfumes, frases
infantis etc. Os eptetos contm tempos. Somos implantados numa poca ao lermos, por
exemplo, Joo Miguel, primo segundo de Maria Ins; ou ento Marido, o que demarcam
respectivamente, infncia e fase adulta.
H exemplos mais ilustrativos como o tempo nas feridas: Clarice est na
infncia, na adolescncia ou na vida adulta, por adjuntos adverbiais ligados a
predicativos referentes s suas cicatrizes nos punhos de sua tentativa de suicdio. Este
fato j est implicado no momento em que abusada por seu pai, e tal abuso
expandido, em presena, em todas as aparies das cicatrizes de Clarice: Quarenta e
oito. E quelide nos punhos nus (LISBOA, 2001, p. 23). Uma nusea pode ser outra
ponte temporal.
E os lbios dele na base do seu pescoo aceleravam seu corao.
Ela sentiu vontade de vomitar. Mas o medo dominou at
aquela vontade. A nusea ficou retida na boca do seu estmago
at o dia ainda distante em que ela tomaria a deciso de
abandonar seu marido e sacolejaria dentro de um nibus desde
Jabuticabais at Friburgo. (LISBOA, 2001, p.190)

Essa nusea um portal imediato entre, pelos menos, trs tempos, abolindo sua
sucesso: a vontade de vomitar na adolescncia abusada, a nusea da separao de
seu cnjuge Ilton Xavier, na pgina 178; e tudo isso em presena na pgina 190 da
citao. Realiza-se uma contrao intempestiva e a expresso nusea vomita tambm as
arestas de um tempo demarcado, tornando-o tempo aberto, de expanso/retrao cbica
e no perimetral.

3.2 A HISTRIA e METONMIAS: TEMPONMIAS?
As proliferaes temporais expandem tentculos assustadores. Como se no
bastasse a insucesso sugerida, h ainda toda uma marcao temporal numa direo
externa prpria obra. Em muitos instantes intui-se o quando a partir de referncias
histricas a objetos tecnolgicos ou pessoas famosas; seno, apenas por metonmias
sugestivas como: Vinte-e-trs-mil-BTUs, pronto, poca do ar condicionado, ou CD
player (LISBOA, 2001, p.142), e estamos na dimenso adulta. Ou a dos homens indo
lua, dimenso da infncia. O disco dos Mutantes (LISBOA, 2001, p.136), dimenso da
juventude; na casa de Ilton Xavier. De repente As paredes haviam sido levantadas por
escravos com o dinheiro da lavoura do caf. Um baro havia largado seus passos
resolutos pelo assoalho de madeira e seu rosto em alguns retratos amarelados de
molduras ovaladas. Francisco Miranda, 1875, Clarice leu num dos retratos (LISBOA,
2001, p. 98), dimenso da infncia e presena intensiva dessa velha repblica brasileira.
O tempo dos pais de Toms emerge com a represso ao comunismo (LISBOA, 2001, p.
111) e as diretas j (LISBOA, 2001, p.127); Maria Ins viu um grande Cherokee preto
ziguezaguear (LISBOA, 2001, p. 112) retorno aos tempos atuais, ou o tempo-
Cherokke.
Com esses tempos externamente indicados e tomados em dimenso realista, pois
no h tores fantsticas da fbula sobre essa realidade externa, h apenas furo e vazo
entre as duas dimenses, conferindo um toque de Crnica e ao direta em tal realidade.

3.3 SUBJUNTIVO
Outro tempo se impunha como um cinturo de Saturno
3
: um tanto distanciado,
mas sustentado no mesmo centro gravitacional. Os tempos subjuntivos, hipotticos, so
paradoxalmente potencializados a realizar fatos. H, inclusive, um questionamento de
personagem: Em que plano de existncia ficam as coisas que no fizemos? (LISBOA,
2001, p. 147). [...] possibilidades apenas, ou quase-possibilidades, eram tudo o que no
havia sido e no poderia vir a ser (LISBOA, 2001, p. 107). Nesta frase, observemos

3
Alm do modelo homolgico do planeta, a comparao vem a calhar, pois Saturno o deus-Tempo.
que no havia sido, nem poderia ser, no entanto, intensivamente descritos de modo que
estavam acontecendo.
H uma Maria Ins numa perspectiva subjuntiva de Toms que um ser
concorrente Maria Ins que se nos apresenta concorrente em oposio ideia de
paralelo, pois com ela se cruza indiscernivelmente em muitos momentos. Maria Ins
que testemunhamos no era por ele apaixonada, pois tinha notvel preferncia por
alguns outros seu marido e amantes, mas no tempo pulsado por Toms sentimos outra
Maria Ins.
Naquele momento, porm, e mesmo depois da revelao da no-
paixo, Toms se assegurava: seria possvel. Teria de ser possvel.
Porque o amor dele seria talvez suficiente para dois, como um
prato farto num restaurante [...] Porque s vezes o amor se
alimenta de sua improbabilidade [...] Porque nem sua presena
corprea e integral apaziguava a gigantesca ideia dela. [...] Toms
ingressou no mundo de Maria Ins e no corpo de Maria Ins
(Mar, maresia, sereia) e os minutos viraram horas, viraram dias,
viraram anos. Porm, de fato ele no viria a ter Maria Ins.
(LISBOA, 2001, p. 107-108-110)

H muito mais exemplos nas pginas 164, 168, 186. O prprio futuro do
pretrito, referente a um fato que necessariamente poderia vir acontecer num
determinado passado, potencializado em uma zona indiscernvel com tempos
subjuntivos (devir-hiptese do real, devir-real da hiptese).
Mais trs exemplos interessantssimos. Afonso Olmpio, pai de Maria Ins viu
o rosto das coisas que ele poderia ter feito mas no fizera. (LISBOA, 2001, pg. 203)
O tempo subjuntivo aqui tem a funo de realizar um tempo do arrependimento sob a
gide do se..., no entanto, apresenta seu rosto, esteve cara a cara. Com Clarice temos:
Mas acho que os filhos que eu no tive foram pessoas de sorte, me desculpe se isso soa
como um paradoxo. Eu no seria grande coisa como me (LISBOA, 2001, p.129).
Vemos que, apesar da negao, a frase impe a afirmao da existncia do filho no
tido no resistimos em aludir ao poema Ser de Drummond: O filho que no fiz/ hoje
seria homem/ Ele corre na brisa/ sem carne, sem nome.
4
Por fim, com Maria Ins:

[...] Maria Ins no sabe, no tem como saber que o ex-jovem
Paolo est agora vivendo em Roma. Trabalhando em qualquer
coisa sria. Talvez ele seja advogado e more num belo

4
Acessvel em: http://www.usinadeletras.com.br/exibelotexto.php?cod=3555&cat=Ensaios&vinda=S
Acessado em 14/09/2012.
apartamento e tenha uma famlia uma esposa que use gall
exfoliante azul Lancme (LISBOA, 2001, p.216)

O narrador continua ou suspende um tempo subjuntivo de acordo com o movimento
respectivo de aproximao ou distanciamento do fluxo de conscincia da personagem.
Quando Maria Ins no sabe, nem tem como saber, o que se passa com Paolo, isto que
se passa ocorre de fato no testemunho somente do narrador. Ao reaproximar-se do
testemunho ligado conscincia da personagem, o tempo subjuntivo reiterado no
hipottico talvez more... tenha... use. Tal oscilao de procedimento seletivo da
narrao explode mais uma vez as fronteiras temporais, tornando indiscernveis o
hipottico e o factual e, simultaneamente, o que hipottico para Maria Ins de fato o
destino tomado por Paolo que nos apresenta o narrador. Temos a uma abertura ainica,
no somente entre posteridade, agoridade e anterioridade, mas com a ulterioridade.
Como macroprocedimento tem-se os cortes entre captulos e partes dos captulos
que entram em tempos diversos sem demarcao, ou ainda, atravs destas expresses
que so links imediatos de outros tempos. Veremos como o ltimo captulo (na ordem
sucessiva das pginas) arrasta a perambulao da narrativa para um tempo antes de
tudo que, por finalizar o livro, paira em absoluto porvir.

Nove anos de idade apenas uma maneira de dizer: promessas.
[...] o infinito pode morrer em um segundo que vai congelar-se e
durar para sempre, esse o avesso do infinito, a finitude
absoluta. Um momento capaz de aniquilar todos os momentos
exatos com sua trgica verdade. Um momento em que apanha a
infncia pelo pescoo, imobiliza-a junto ao cho com uma chave
de brao e esmaga seus pulmes delicados at que ela sufoque.
Um momento que arranca o feto de dentro do tero e lhe
interrompe a vida, que seca as razes dos ciprestes e pisoteia os
bolos de terra com os confeitos de margaridinhas e picadas
(LISBOA, 2001, p. 53)

Este momento, na pgina em que se encontra, faz meno cena do abuso que
sofre Clarice, discursa sobre o tempo e, ainda, nestas, utilizando elementos descritivos
alusivo-afetivos ao acontecimento da morte da personagem Lina, estuprada e morta por
um desconhecido:
O homem saiu do mato, detrs de uma moita de ciprestes. Estava
esperando por ela. Sabia de muitas coisas e estava esperando por
ela, Lina, e saiu feito uma assombrao de trs de uma moita de
ciprestes. A noite negra deixava-o uniforme e escuro, at o
chapu e os olhos. Bidimensinal, como se no fosse gente, mas
um desenho numa folha de papel [...] Lina no gritou porque o
primeiro gesto dele, rpido e calculado, foi tapar-lhe a boca com
uma mo forte demais, exageradamente forte. Ningum precisava
de tanta fora assim para tapar a boca de Lina, para impedi-la de
gritar e subjug-la [...] Pegara o corpo de Lina sem seu
consentimento e usara dele como se fosse um prato de comida.
Depois jogara fora. Sem hlito, sem vida (LISBOA, 2001, p.70)


A presena de termos recorrentes marcados pelas experincias das personagens,
instaura pontos imediatos entre os tempos em que participam. Os ciprestes e as
sementes contm os acontecimentos de quase todas as personagens, como uma
mnada, parte continente do todo em potncia uma clula-tronco de tempo.
Sementinhas de cipreste eram o que Maria Ins ia levando para Clarice quando viu a
cena de seu pai com a irm. Mas essas citaes juntamente com a que vem a seguir nos
indicaro os fluxos e refluxos do tempo neste romance. Aps o abuso de Clarice, o
trauma de Maria Ins, e a Morte de Lina; aps os enganos e desenganos vividos por
todos; somos lanados novamente numa sensao de indiscernveis tempos, como se
no tivesse ocorrido fato nenhum, apenas sonhos ou devaneios futuros. O Efeito final
que abole-se o Tempo base para se dizer quais so projees, o real, lembranas, o
agora, mantm-se no implicados pois a implicao ainda sustenta uma hierarquia
lgica e sucessiva como, por exemplo, as noes de prolepse e analepse j comentados
mas complicados.

Clarice estava feliz. Era radiante, o futuro que antevia. Sabia que
estava certa. Sorriu para Maria Ins e disse vamos embora, Lina
combinou que viria brincar depois do almoo. Vamos.
E as duas desceram da goiabeira num pulo, e foram
correndo para casa (LISBOA, 2001, p. 222)

Esta a ltima pgina, e no merece o nome de desfecho, se imperativo a da
insucesso. Crianas pulam da goiabeira, os pais esto em casa esperando, Lina est
viva: no havia monstros respirando pelos cantos da casa: somente o futuro que
brilhavam de expectativas [...] Maria Ins ficou se perguntando se um punhado de
sementinhas de cipreste seriam um bom presente para sua irm (LISBOA, 2001, p.
221). Cenrios da infncia como se nada tivesse ainda acontecido aps tudo ter se
passado; ou como se tudo estivesse sempre acontecendo, presente furtado a passado e
futuro; como a Dama e o vagabundo, sugando um macarro contnuo, que o presente,
at o momento que suas bocas se encontram, encontro indiscernvel dos tempos, mas
com a angustiante presena sensvel de suas diferenas, o Aion nos oferecendo o
labirntico saber-sabor da ilha dos lotfagos e Calipso ou mesmo uma labirintite.
Nesses assaltos de signos potencializados desta maneira, a significao
suspenso; implantada uma amnsia no do que acontece, mas de quando; e s a
amnsia nos faz vivenciar a plenitude de um momento; amnsia e eternidade tm, a, um
encontro, onde a exploso silenciosa: No existe presente, apenas o passado e o futuro
subdividindo o instante ao infinito, ou melhor, o instante pervertendo o presente em
futuro e passado insistentes, impiedosa linha reta do Aion. (PELBART, 2010, p. 71)

CONCLUSES
Se observarmos que um aspecto fundamental para refletir sobre a categoria de
presente, isto , a densidade de tempo histrico que pervive nas obras, a absoro das
afeces que as obras produzem, isto , seu efeito, sua durao (SCRAMIN, 2007,
p. 12), podemos afirmar que Sinfonia em branco, claro, no inaugura essa profuso
temporal e abertura ainica, mas os realiza de uma maneira singular artstica muito
responsvel, com um domnio seguro de uma experincia que ainda se encontra em
estado apenas de fora inovadora e silenciosa e que s a poisis tem nos proporcionado
e proposto como experincia notvel como pensadores, a exemplos mais prximos,
como Benjamin, Blanchot, Deleuze, Agamben, recorrem primordialmente arte para
indicarem como o tempo est se configurando ou nos escapando. Sinfonia em branco
consegue sobrevoar a terrvel tormenta desses tempos com sua borboleta, como as
areias, espelhos de o Aleph de Borges; o cansao incansvel da procura de Kafka e os
infinitos compartimentos; ou mesmo as buscas e recuperaes do tempo em Proust.

BIBLIOGRAFIA

DELEUZE, Gilles. Proust e os Signos. 2 ed. Rio de Janeiro: Forense Universitria,
2010. Trad. Antonio Carlos Piquet e Roberto Machado.
GIL, Jos. Diferena e negao na poesia de Fernando Pessoa. Rio de Janeiro:
Relume Dar: Sinergia: Ediouro, 2009.
LISBOA, Adriana. Sinfonia em Branco. Rio de Janeiro: Rocco, 2001.
PELBART, Peter Pl. O tempo no-reconciliado. So Paulo: Perspectiva, 2010.
SCRAMIN, Suzana. Literatura do Presente: histria e anacronismo dos textos.
Chapec: Argos, 2007.