11 Rosa Maria Goulart, Escritas Breves: O Poema em Prosa | forma breve 2, 2004, p.

11-17
Rosa Maria Goulart
Universidade dos Aores
E
scritas Breves:
O Poema em Prosa
Palavras-chave: poema em prosa, conto, escritas breves, verso,
prosa, gneros literrios, modernidade literria.
Keywords: prose poem, short story, short writing, verse, prose,
literary genres, literary modernity.
Nascido, segundo os autores que ao res-
pectivo estudo se dedicaram, da crise do verso,
entendido este como uma limitao cria-
tividade, na sequncia dos constrangimentos
impostos pelas poticas clssicas, o poema em
prosa ter igualmente benefciado do crescente relevo adquirido pela prosa romanesca
no pr-romantismo e pelo romantismo
1
. Inserido, pois, numa esttica da modernidade,
este gnero susceptvel de reunir elementos (semntico-pragmticos e tcnico-composi-
tivos) mais conformes aos gneros prosaicos e procedimentos mais comuns lrica em
verso, pese embora a opinio daqueles autores segundo as quais o poema em prosa
s emprega a estrutura semntica, mas no a estrutura fnica do poema. Refra-se, em
abono da posio contrria, um acentuado recurso, naquele tipo de poema, ao ritmo, s
redundncias fnico-rtmicas e semnticas e, consequentemente, a determinao de uma
distinta atitude no processo de leitura, dado que el lector se anticipa a la repeticin
de ciertos intervalos, marcados por la segmentacin tipogrfca
2
, processos que podem
ir muito para alm das estruturas semnticas.
Segundo Mara Victoria Utrera Torremocha, no seguimento de Suzanne Bernard, auto-
ra de um extenso e fundamental estudo sobre o gnero em causa, revelam-se nele duas
atitudes bsicas, dominando uma ou outra, segundo os autores e as pocas: a organizao
artstica e a anarquia destrutiva, ligada a primeira disciplina do verso e a segunda
liberdade da prosa, essencialmente conquistada nos perodos acima apontados.
Esta liberdade formal propicia, com extrema facilidade, diversas modulaes, no que
respeita s interferncias de lrica e narrativa bem como aos diversos graus de presena
de cada um destes modos literrios. Assim sendo, liberto dos constrangimentos do verso,
o poema em prosa frequentemente acolhe, na sua fechada e unitria arquitectura, frag-
mentos narrativos, quando no mesmo pequenas histrias. E se, partida, se poderia
1
Cf., a propsito, Maria Victoria Utrera Torremocha, Teora del poema en prosa, Sevilha, Universidade de Sevilha,
1999.
2
Id., ibid., p. 13.
3
Essa , entre outras, a posio de Mariano Baquero Goyanes: un cuento no se lo imagina uno sin compo-
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colocar o problema da, geralmente curta, extenso deste tipo de composio lrica, no
menos certo que a brevssima narrativa ostentada por muitos contos da actualidade
constitui mais um argumento em favor da aproximao destes dois gneros, porquanto
as formas condensadas do conto brevssimo tambm parecem encontrar no poema em
prosa um lugar adequado necessidade de, como diria Borges, cantar o conto.
Quanto liberdade, resta dizer ainda que tambm ela no se pode dizer hostil a
qualquer norma dada, porquanto, a partir do momento em que o investimento lrico
da prosa se no exerce apenas a nvel da enunciao, a distncia entre verso e prosa
pode fcar bastante atenuada. Basta recordar aqueles poemas em prosa que recorrem
s referidas repeties fnico-lingustico, s redundncias de carcter anafrico, aos
paralelismos, etc.
Se a grande maioria dos estudiosos v no conto uma modalidade de escrita breve
caracterizada pela sua, s vezes extrema, conteno temtica e estrutural, assente numa
esttica mais da sugesto do que da explicitao ou mais cristalizada
3
, em oposio ao
romance, o poema em prosa tem com ele grandes afnidades nalguns dos aspectos
mencionados, apesar da sua diferente integrao genolgica e modal. Sendo o conto,
na sua forma mais difundida, um gnero narrativo em prosa, pode reconhecer-se, sem
grande esforo, que o poema em prosa constitui um espao favorvel aliana de lrica
e narrativa, necessariamente breve. Da que nos gneros prximos do conto Mariano
Baquero Goyanes inclua precisamente este gnero lrico
4
. Percebemos, efectivamente,
com frequncia, como que uma vontade de narrar concisamente, apangio do conto,
nessa forma de poesia lrica. Encontramos, alis, por vezes, nas formas narrativas breves
da actualidade, uma tal condensao discursiva (ocupando uma pgina, ou menos do
que isso) muito prxima do poema.
Empenhado em ligar de forma inequvoca conto e lrica, Julio Cortzar, no que
seguido por outros, defne-o, na sua relao com o leitor, mas tambm pela sua estrutura
formal, anulando, deste modo, a tradicional distino poesia/prosa. Segundo este autor
(opinio que pode no ser consensual), no o poema em prosa que, narrativizando-
-se, se aproxima do conto, mas o contrrio: o conto que perde a estrutura da prosa
para adquirir cadncias e ritmos lricos. Reconhece, num e noutro destes gneros, afni-
dades genticas e ontolgicas, atravessados ambos por uma espcie de magia que coloca,
no caso do conto, propsitos indagativos ou informativos em segundo plano
5
.
sicin; una novela es posible sin argumento, sin arquitectura y sin composicin (Mariano Baquero Goyanes,
Qu es la novela, qu es el cuento?, 3 ed, Murcia, Universidade de Murcia, 1998, p. 54).
4
Segundo este autor (posio que agora no se discutir aqui), a frmula simplista para distinguir um e
outro consiste no seguinte: quando o assunto se deixa resumir, estaramos em face de um conto; quando
tal no possvel, ou no seja fcil, de supor que se trate de um poema em prosa (cf. op. cit., p. 130.
Sublinhado do autor).
5
Cf. Julio Cortzar, Del cuento breve y sus alrededores, in Carlos Pacheco e Luis Barrera Linares (ed.), Del
cuento y sus alrededores, Monte vila Editores, 1997, p. 405: La gnesis del cuento y del poema es sin
embargo la misma, nace de un repentino extraamiento, de un desplazarse que altera el rgimen normal
de la conciencia; en un tiempo en que las etiquetas y los gneros ceden a una estrepitosa bancarrota,
no es intil insistir en esta afnidad que muchos encontraran fantasiosa. Mi experiencia me dice que,
de alguna manera, un cuento breve como los que he tratado de caracterizar, no tiene una estructura de
prosa. A estrutura de verso, acrescenta o autor, dada pela tenso, pelo ritmo, pela pulsao terna, pelo
imprevisto.
6
Joo Camilo, A Ambio Sublime, Lisboa, Fenda, 2001.
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Poderamos retomar, embora com ligeiros acertos, para o poema em prosa alguns
dos preceitos expressos no declogo de David Mouro-Ferreira, onde o autor expressa
as suas regras do conto. Isto , vale para o gnero a recomendao de no explicar
e de nunca dizer em duas frases o que pode ser dito apenas numa, se bem que este
segundo preceito tambm no possa ser generalizado, pois sabido o quanto a lrica
pode viver da redundncia fnico-rtmica e semntica. J quanto ao antes narrar que
descrever, tal no se aplicar de igual modo ao gnero em causa, sendo mais vlido
o inverso, porquanto, como lrica que , o poema em prosa recebe, mais naturalmente,
a des crio, tanto pelo estatismo temporal que primeira est associado como pelo
investimento subjectivo que lhe est inerente e ainda pelo labor textual a que ela
geralmente apela.
Nesse aspecto se distinguiria o poema em prosa do conto, porquanto naquele a
dominncia da descrio sobre a narrao bem evidente, enquanto neste, sobretudo
no conto tradicional, porque o moderno j assume outros modelos, a narrao prossegue
geralmente sem desvios. Todavia, mesmo quando se verifca a presena da descrio ou
de elementos narrativos, eles participam de uma caracterstica geral da lrica, j bem
sublinhada por Aguiar e Silva, a saber: funcionam como pretexto para a expresso de
sensaes, de sentimentos e, enfm, como motivao para a contemplao potica ou
para refexes de carcter flosfco ou existencial, s vezes at desencadeadas a partir
de uma parcela da realidade que se descobre fascinante ou perturbante e que poeti-
camente transformada em canto do mundo.
O poema em prosa tanto pode integrar fragmentos narrativos, ou constituir mes-
mo, na totalidade, uma breve narrativa, como pode, ao invs, e com excepo da sua
estrutura em prosa, revelar traos essenciais da lrica, nomeadamente a ausncia de
narratividade (e bem assim de dinmica temporal) e a consequente instaurao de uma
presena enunciativa que esquece passado e futuro ou que, como escreve Pozuelo
Yvancos na linha do afrmado por Ana Arendt , abre uma brecha no corao do
tempo, expres so artstica de uma viso subjectiva do mundo, no raro metaforizada
em canto ou em expresso musical.
Assim, umas vezes mais prximo da narrativa breve, sobretudo quando constri uma
pequena narrativa, outras situando-se, pelos traos enunciativos e formais, em exclusivo
no campo da lrica, sendo, ento, todo o propsito narrativo deliberadamente arredado,
o poema em prosa continua a ser objecto, nas teorias que o abordam, de consensos e
dissensos, consoante a perspectiva adoptada, havendo mesmo quem chegue a colocar
como critrio de classifcao a inteno autoral, o que no deixa de ser signifcativo,
aps as venturas e desventuras com que as poticas da modernidade atingiram a noo
de autor. Persiste, todavia, como aceitao unnime a ideia de brevidade, de unidade
estrutural, de concentrao e de intensidade, traos igualmente destacados como prprios
da narrativa breve, o que o aproxima desta, nos casos em que se decide contar algo.
No raro encontrarmos poetas que encontram na prosa a forma mais adequada
expresso lrica, enquanto para outros a forma versifcada parece ter recebido as prefe-
rncias como receptculo de embries narrativos, reservando-se a prosa para o registo
exclusivamente lrico, sem outras interferncias modais. Noutros ainda, verifca-se um
cultivo tanto de uma como de outra daquelas formas poticas. o caso de Joo Camilo,
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poeta agora convocado pelo carcter modelar da sua escrita potica. Nesta entrelaam-
se ritmos da poesia e ritmos da prosa, com frequncia invertendo os seus usos mais
comuns, ou seja, h neste autor uma peculiar utilizao de verso e prosa, de modo a
que esta sirva essencialmente a subjectividade, a no-narratividade e a atemporalidade
da lrica, opostas ao carcter eminentemente narrativo dos seus poemas em verso, por
onde circula, sem que o lirismo nelas se perca, um considervel nmero de pequenas
histrias.
Mais signifcativas so, porm, as diferenas entre a lrica e a narrativa no que
temporalidade diz respeito, pelo que tm de ser lidas de modo diverso as histrias
que uma e outra integram. No caso da lrica (e reportando-nos ainda ao texto de Joo
Camilo), parece ser de uma atraco, no totalmente assumida, pela narrao de pe-
quenas histrias que se trata. Mesmo sabendo-se da possibilidade de integrao de
micro narrativas como motivao para a expanso lrica, geralmente se reconhece que os
seres a referidos no tm realmente o estatuto de personagens. Todavia, em A Ambio
Subli me, a colectnea de poemas que serve de base a estas refexes
6
, eles adquirem o
estatuto, se no de autnticas personagens, ao menos de quase-personagens. H, alis,
uma espcie de personagem central, recorrente, de que a voz lrico-narrativa vai contando
fragmentariamente a histria, tendo-se, portanto, o seguimento de uma trajectria que
parece orientar-se para o traado de um percurso no tempo.
A leitura daquele texto obriga-nos, porm, a uma ateno que tem de exercer-se
em dois sentidos, porque o mesmo surge todo ele marcado por essa hesitao entre
a narrao e a representao lrica, muito embora seja esta, como seria de esperar, a
absorver, reordenando-as, recontextualizando-as e ressemantizando-as, todas as histrias
contadas. , assim, por um lado, de registar que o poeta nunca perde de vista um certo
horizonte narrativo ao longo do traado do seu percurso lrico, quer pela introduo
de agentes que se assemelham a personagens, quer pelo recurso a aces (signifcativa-
mente representadas por verbos no pretrito perfeito, indicando movimento e trans-
curso do tempo) seja pela referncia a gneros (literrios ou outros) que se defnem
essen cialmente pela narratividade. Assim, logo no poema de abertura, a propsito de
K., h uma voz (narrativa ou quase narrativa) a afrmar que ele tambm no aspirava
a escrever a sua biografa, nem a contar a histria em que se revelaria a verdade sobre
aquelas que um dia teria amado (p. 11); em Quase triste (p. 27), entra a epistolari-
dade, gnero de feio dialogal que no exclui liminarmente a narrao; Ces (p. 35)
um poema em prosa que narra uma pequena histria; Instantneos (p. 51) fala de
poemas como histrias, fces, reconhecendo, no fm, o poeta que escreve histrias,
fragmentos (p.52); em O paraso perdido, recordado um dia no passado e num
tempo desapa recido, em que todos teriam sido felizes (Foi tranquilo o dia; [] as
crianas riam e corriam p. 89) e os termos para sugerir que esse verdadeiramente
um tempo irre versvel so igualmente tomados de emprstimo ao campo da narrativa
(Foi noutro pas, noutra vida, noutro continente. Noutra histria, noutro romance, noutra
intriga. Noutra fco (p. 89); o incio de Um co ou um lobo (p. 92), poema narrativo
7
Cf. p. 92: Comecei a caminhar, afastando-me. Ele observava-me de longe, foi fcando cada vez mais distante,
at que o perdi de vista.
8
Cf p. 94: Episdio//de um sonho adolescente,//tantos anos depois da//adolescncia. Tive de partir,//aban-
donei o lugar do devaneio.//Mas como esquecer? Como?
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tambm em prosa, cria a expectativa de nos encontrarmos perante uma fbula sem
concluso moral explcita, certo, mas que, mesmo assim, pode ser vislumbrada naquele
fnal semi-aberto
7
; Episdio de um sonho (p. 94) verdadeiramente constitudo pela
narrao de um evento singular, sequencialmente desenrolado no tempo, com sucessivos
antes e depois e com um desfecho. Um desfecho a que os versos fnais
8
vm dar
sentido, mostrando que o episdio narrado mero ponto de passagem, ou pretexto, para
a interrogao fnal, esta sim, fundamental, pela carga subjectiva e pela veemncia que
se adivinha nesta enftica (nfase sublinhada na reiterao) pergunta; em Para fazer rir
(pp. 102-103) escreve o poeta que inventmos tantas histrias para concluir da respec-
tiva nulidade quando tudo morre ([] tudo desaparece//quando morrem aqueles//que
foram vtimas do amor//e do dio (p. 102). E tambm ao campo da narrativa que vai
buscar as metforas para dizer a inutilidade das glrias desta vida e da presuno de
imortalidade bem como a necessidade de se no correr atrs de quimeras ou de falsas
esperanas, porque a histria est escrita h tanto tempo, j//no h enigmas na intri-
ga (pp. 102-103). Estando a histria j escrita, resta, pois, a cada qual ocupar a pgina
que lhe est destinada, sem possibilidade de a refazer. So estes, entre vrios outros,
exemplos de narratividade em A Ambio Sublime, sufcientemente elucidativos do que
tem vindo a ser dito sobre a poesia de Joo Camilo e da sua apetncia pela incluso
de pequenas histrias nos seus poemas lricos, tendncia tanto visvel nos poemas em
verso como nos escritos em prosa.
Para alm das micronarrativas que tm vindo a ser referidas, surge a simulao de
um discurso epistolar em Nas suas teias (p. 87), tendo o poeta igualmente escolhido
para ele, como em muitos outros casos, a forma do poema em prosa, talvez por este
facultar uma expanso discursiva mais compatvel com o pretendido desabafo, a simu-
lar uma consulta mdica (psicanaltica), fugindo da conteno expressiva que se lhe
nota em vrios dos seus poemas em verso. Em forma de dilogo, como prprio do
gnero epistolar, mas que tambm recorrente, inclusivamente nos poemas em forma
versi fcada, lamenta-se ao doutor pelas difculdades enfrentadas no acto de escrita.
No a mera relao entre as palavras e as coisas que o inquieta, inquietao que
muitos outros poetas tm manifestado; uma inquietao que passa pela auscultao
de uma verdade profunda (apenas pressentida, mas que se no conhece) e pelo sonho
de enten der, que parece estar intimamente ligado ao desejo de sabedoria. Da o lamento:
Doutor, se eu conseguisse escrever. Mas as palavras so apenas palavras, a realidade
que elas nomeiam provavelmente no existe independentemente do meu sonho de
entender. Que fazer? Como salvar-me ainda agora que pressenti a verdade? (p. 87).
E como aqui, ao contrrio de muitos outros poemas, no se conta, havendo antes um
lamento, a concluso no se reporta a nenhum episdico desfecho, mas sabedoria de
vida e s crenas do prprio poeta sabedoria e crenas, tudo o faz pensar, aprendidas
em deam bulao pelo mundo e em trnsito pela vida.
Muitas dessas histrias breves, com indicao de tempo e lugar, se encontram, com
efeito (embora no exclusivamente), nos seus poemas em prosa. O que era (p. 70), por
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exemplo, inclui logo no fm do primeiro pargrafo uma informao que parece abrir
um espao narrativo, novamente pela indicao de um verbo de valor singulativo (o
pretrito perfeito, como sempre). Todavia, este episdio como que prometido perde-se
no meio de outros anotaes mais relevantes, dado que a situao daquela que se nos
apre sentava como eventual personagem interessa como pretexto para um mergulho na
interioridade e para a sondagem de um conhecimento que, ainda difuso no presente,
espera vir a clarifcar no futuro.
No fundo, as micro-histrias desta poesia de Joo Camilo constituem, somadas, a
histria de um trajecto potico (e aqui no curamos de saber em que em que circuns-
tncias, ou em que medida, ele K., o poeta-enunciador, ou ele-mesmo, como projeco
autobiogrfca), como se todos estes poemas visassem a construo de uma histria da
existncia e do processo de aprendizagem do mundo e dos espaos percorridos assim
se justifcando a temporalidade narrativa que os atravessa. Uma histria, diga-se tambm,
que representa, enfm, uma escalada de resistncia na elevada montanha da existncia,
desafo que o poeta se prope (Resistir, no deixar a outra metade//de ns mesmos
desmoralizada no sop//da elevada montanha da existncia (p. 89).
A poesia, em suma, escreve o poeta, o modelo de que [se] inspir[a] para tentar
ordenar a [sua] existncia e atingir a paz da prpria morte ainda em vida (Nada de
grave, p. 84). E a poesia, escreve ainda, necessita de tempo e de tranquilidade interior
(ibid.), o mesmo dizer, exerce-se na durao refexiva e contemplativa que, em ltima
instncia, a narrativa recusa. Por isso, esta poesia de Joo Camilo revela simultaneamente
um certo fascnio pela narrao de histrias, constituindo estas episdios intermdios da
histria total de quem se busca, procurando conhecer-se atravs do conhecimento do histria total histria total
mundo. E essa caminhada vai-se processando em diferentes espaos (Amrica, Frana,
Inglaterra), no muito ditos, mas sempre pressupostos. No h, propriamente, um lugar
defnido onde toda esta aco se centre, sendo antes de todos os lugares e bem as-
sim de lugar nenhum. Como se a dizer-nos tambm que o sublime aqui ambicionado
e indiciado no ttulo no tem lugar certo, podendo existir em qualquer tempo e em
qual quer lugar.
Se em Joo Camilo o pendor narrativizante se reparte indistintamente pelo poema
versifcado e pelo poema em prosa (talvez at mais naquele do que neste), tal signifca
que o seu gosto por contar histrias, como prprio do conto, no encontrou obstcu-
los de monta nesse gnero no narrativo por defnio. Porm, se essas histrias que
foram sendo rastreadas so, em ltima instncia, histrias de lugar nenhum, tal pode
ler-se ento como sendo visvel a dominncia da lrica sobre a narrativa, sobretudo
na medida em que os mesmo lugares se assumem fundamentalmente como espaos
simblicos que no se resumem ao normal enquadramento de uma aco. Assim sendo,
como tambm prprio do modo lrico, tempo e espao acabam por ser absorvidos e
rein tegrados na interioridade do sujeito lrico que os reconstri numa unidade ntima
onde aquelas categorias perdem, no todo ou em parte, a referencialidade tomada como
moti vao ou ponto de partida.
Uma concluso sobre a teoria do poema em prosa ir, necessariamente, encontrar-se
com defnies que relevam traos igualmente aplicveis a outros gneros modernos.
No tm, alis, faltado teorizadores ou ensastas, que se tm referido a outros gneros
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em moldes muito semelhantes, destacando, nomeadamente, o carcter dialgico, a
rebeldia codifcao, a confgurao proteiforme. Traos estes que temos visto serem
atribudos ao poema em prosa, ao romance, considerado por vrios autores a mais
aberta das formas, e ainda ao ensaio, cuja liberdade temtica e formal tem sido por
demais subli nhada. Todos eles tidos, portanto, como abertos, receptivos a interferncias
de outros modos ou gneros, e de vrios tipos de discurso. Em suma, o gnero aqui
abordado constitui, a par de outros, mais um exemplo da nossa modernidade literria,
prolongada na ps-modernidade. Ressalve-se, contudo, que, apesar da liberdade que lhe
tem sido reconhecida, o poema em prosa no perdeu as caractersticas essenciais que
fazem dele um gnero lrico por excelncia.
Resumo
Tendo benefciado da fexibilidade trazida pelas poticas do Romantismo e do Pr-
Romantismo, que tero libertado a lrica dos constrangimentos impostos pelo verso, o
poema em prosa conheceu a partir da um notvel desenvolvimento. Na sua fechada e
unitria arquitectura chega a aproximar-se de outras formas de escrita breve, como o
conto; outras vezes, situa-se nitidamente no campo da lrica, excluindo qualquer interven-
o narrativa. Em qualquer dos casos, revela-se como um gnero que bem o exemplo
da nossa modernidade literria.
Abstract
Having benefted from the fexibility that emerged with Romantic and Pre-Romantic
poetics, which released lyrical poetry from the constraints of verse, the prose poem
has ever since been subject to remarkable development. In its closed and unitary ar-
chitecture it resembles other short writing genres such as the short story. On other
occasions, howe ver, it appears to be clearly embedded in the realm of lyrical poetry,