A Arte em Portugal no Sculo XX

Rui Chaves um olhar sobre a obra

A Arte em Portugal no Sculo XX









"A moral da arte reside na sua prpria beleza."

Flaubert, Gustave














A Arte em Portugal no Sculo XX



Nascido em 1966, em Lisboa, Rui Chafes, formou-se em Escultura, seguindo
depois para Dusseldorf. A escolha da cidade alem revela desde logo o
interesse de Chafes pela cultura germnica e particularmente pelo perodo
Romntico. Chafes aponta mesmo como o artista preferido o escultor alemo
do gtico tardio, Tilman Riemenschneider, que considera uma referncia:
pela exactido com que Riemenschneider explora a linha e a preciso da
escultura.
A trajectria artstica de Rui Chafes, inicia-se na dcada de oitenta, altura em
que as suas primeiras obras j apontam para certos temas que se mantero
nos anos posteriores; O domnio do material - do quase omnipresente ferro -, e
as constantes referncias ao dramtico, munindo a sua obra de uma
componente cenogrfica que convive com um fundo conceptual. Embora
clssico na referncia, Chafes um escultor contemporneo, na observao
dos seus trabalhos perceptvel o objecto enquanto excedente alegrico de
uma narrativa ligada ao nostlgico, ao existencial romntico.
Chafes pratica a escultura na forma de series, apropriando-se de uma lgica de
criao em que os vocbulos das denominaes atribudas por vezes, frases
completas -, so parte integrante da obra, convocando o observador para uma
coerncia potico-dramtica conceptual. Palavras como sonho, morte,
manh, ferida, conduzem o espectador para um universo nostlgico de
referncia ao Romantismo alemo.
TilmanRiemenschneider.
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As suas esculturas incidem na dimenso humana, simultaneamente atravs de
uma associao directa da proporo do objecto em relao ao corpo, quer por
ausncia ou substituio do mesmo.
Veja-se a srie Cristal (1996), onde se
concretiza de modo explcito, a
ausncia do corpo, transversal em
Chafes. Esculturas de parede surgem,
como mscaras de terrveis rituais,
modeladas nas tiras de ferro que as
constituem, sugerindo a formato da
cabea humana, sem que contudo,
essa modelao jamais deixe o
domnio da imaginao.
As esculturas so formalmente
diversificadas quer no contexto, quer
no posicionamento, surgindo quer no
cho, tecto, ou penduradas nas
paredes como pinturas, ou ainda
entre objectos de decorao comum,
ocupando cantos de salas como
mveis e at, em rvores.
Neste questionamento do lugar da
escultura, a partir de vrias instalaes, o
site-specific surge frequentemente, no
entanto e apesar da dimenso das suas
peas, a monumentalidade no surge
pela incorporao das peas na
envolvente, mas antes numa lgica em
que ambiente faz parte da pea como um
todo. Este efeito subtil e discreto permite que os seus site-specific adquiram
neutralidade e naturalidade fundindo-se como um todo.
Cristal XXII 1996
Cristal XXII, 1996
Trago-te em mim como uma ferida, 2000
Trago-te em mim como uma ferida, 2000
A Arte em Portugal no Sculo XX



comum o recurso a formas
geomtricas simples como sejam
o cone, a esfera e o cilindro
numa linha essencialmente
minimalista de conotaes
poticas e antropolgicas.

Apesar da utilizao do mesmo material a arte de Chafes no se compara a
utilizao do ferro efectuada por Richard Serra, que tende a reforar o carcter
do material expondo a sua fora monumental e poder. No caso de Chafes o
material sublimado, parecendo por vezes recortado tesoura, adquirindo um
carcter neutral, comparvel escrita, servindo apenas para expor ideias,
adquirindo uma certa invisibilidade material.

As obras tendem a observar-
nos e mantm consigo uma
distncia discreta, exigindo do
observador uma convergncia
para entendimento da
linguagem da obra.
A obra exige por isso
concentrao e introspeco
por parte do espectador, parecendo inicialmente fechada, revela-se aberta com
uma vida prpria. Deixando pressentir um espao interior margem do
espectador.

Helpless ,1998 Helpless I ,1998
Nada mais contagioso que o mal V,2007 Maldoror, 2006
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assduo na sua obra, o recurso a
um dualismo paradoxal, na explorao
de conceitos como interior e exterior,
leveza e peso, presena e ausncia,
matria e ideia. Veja-se o caso de
lies das trevas (2001), onde
Chafes cria modelaes
antropomrficas imperativas, que nos
sugerem quer corpos, quer edifcios
altos de uma cidade, numa verticalidade justaposta onde explora um dualismo
interior/exterior: orifcios deixam pressentir a existncia de um espao interior,
abrindo-se do lado oposto numa vida nova, secreta. O lado oculto surge de
forma voyeurista pelo espectador que tem a oportunidade de explorar o lado
interior e exterior simultaneamente.
A transferncia e integrao de peas em novos espaos, surge
frequentemente, na sua busca de novos conceitos. Chafes recorre
frequentemente apropriao de esculturas anteriormente projectadas, para
atravs de novo alinhamento e montagem transformar as peas numa
instalao, metamorfoseando-as numa nova unidade.
No site-specific, Lies de
Trevas, Chaves refora as
particularidades
antropomrficas das suas
peas ao surgirem numa
Catedral. Quais vultos
monsticos, emergem no
contacto com um espao que
invadem brotando consigo, a
dvida se o espao as
apropriou ou se as mesmas nele, discretamente, se dissimularam. Chafes
refora assim o carcter alegrico do objecto, numa narrativa artstica aliada ao
existencial nostlgico romntico.
Nothing Retains its Chape, 2006, Lauvane
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Desafiado a intervir directamente
num bosque holands, Chafes
criou Unborn, um site-specific
onde o efeito gravitativo do
conjunto composto, com os jogos
de pesos invertidos, confere um
ambiente de conotao
melanclica, fortalecida pela
integrao da escultura no espao
natural. Os enormes Alfinetes negros encostam-se a rvores devido a sua
instabilidade natural, e na sua colocao, compem uma paisagem onde a
ausncia de reflexos, se contrapem com o suporte, que por oposio se ergue
na procura de luz.
O corpo enquanto presena ausente,
imaginada ou substituda como j
referido - uma constante na sua obra. Esta
incidncia na dimenso humana,
manifesta na obra No Quando os Outros
Olham, de 1996, que apresentava um par
de sapatos infrutferos a um possvel uso e
simultaneamente sugestivos de uma
ausncia.
O corpo intudo, quando com recurso malha de
ferro, cria peas de vesturio, que acentuam o
desequilbrio entre as referncias do espectador e
a ausncia de utilidade prtica da escultura.
tambm o corpo que determina em 2000 a
dimenso da obra Secreta soberania (quando te
vejo o mundo cessa por momentos de existir), e (at ao momento do nosso
doce encontro), onde o tamanho da gaiola interior determinado pelo corpo do
artista, enquanto a exterior determinada pelo corpo de sua mulher.
Unborn, 2001, Arnheim, Holanda
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Esta incidncia do corpo partilhada ao
longo de certas obras, onde se
intromete a dimenso humana na
escultura. A partir de performances ou
de outros domnios de criao, como a
dana, as esculturas revelam uma
simbiose entre dois espaos
aparentemente divergentes.
Neste contexto os projectos concretizados em parceria com autores
procedentes de outros domnios de criao como a dana ou o cinema
adquirem especial relevo. Destaco aqui a obra comer o corao que Rui
Chafes e Vera Mantero criada para a 26. edio da Bienal de Artes de So
Paulo.
Atravs da construo imaginada por Rui
Chafes, o corpo de Vera Mantero escapa-se do
cho e animado pelos desenhos que o
redesenham a escultura e o corpo vivo
coexistem contguos numa concepo habitual
no autor, a apropriao do corpo no meio do
ferro.
Obras h, em que a escultura surge
como substituta do corpo, revezando
numa aparente normalidade, o espao
do corpo, com recurso a aluses
cenogrfica/dramticas que conduzem o
observador a percepcionar por
contestao tal transferncia.



Orgulho ingenuamente cruel, 2007
O estreito espao que separa a amabilidade da saciedade, 2007
A Arte em Portugal no Sculo XX



Chafes procura o absoluto, a pura essncia,
figurado na forma de uma bola de ferro perfeita
que funciona como um dupla mscara: sol
negro que simultaneamente levita e atrai o
nosso estupefacto olhar para uma
impossibilidade fsica.

A bola de ferro sustida como um sol negro sobre fitas, sem peso aparente,
uma obra que emerge sob diferentes ttulos: Amanhecer, Sol, Suave Medo
Escuro, Um Sopro, A Tua Sombra, Entre o Dia e o Sonho, Respirao, Perder
a Sombra, Durante o Sono - at A Alma, Priso do Corpo. Dadas as
caractersticas das peas, cria-se a
iluso de suspenso, dissimulando o
material utilizado, assim e embora
Chafes assuma o material nas suas
obras, ao expor as soldaduras, o
efeito gravitativo do conjunto, com os
jogos de pesos invertidos, confere-
lhe uma conotao melanclica e
cria um paradoxo.








Duranteo sono, 2002 Extinguish my eyes, 2005
A alma priso do corpo, 2001
A Arte em Portugal no Sculo XX



Horas de chumbo
Despertar -2004
Construir obras de arte
contempornea que
contrariem a habitual falta
de qualidade da escultura
monumental que se vai
estabelecendo por
cidades e rotundas
sempre de louvar, no
caso de Chafes a sua
produo contnua tem transportado para o espao exterior alguns elementos
de destaque. A integrao de peas no espao urbano ou natural comum a
Chafes desde o incio de carreira, das vrias obras passveis de anlise
destacarei a obra Despertar, realizada em 2003, a pedido do Hospital de
Santa Maria, aquando da comemorao dos cinquenta anos da instituio
hospitalar.
A obra apresenta duas hastes cilndricas e lisas elevando-se no espao,
paralelas. No topo reconhecem-se as formas esfricas de duas flores, uma
fechada em boto, mas j a anunciar abrir-se, e uma outra aberta, com um
sequncia regular de lminas ou ptalas num movimento que parece querer
resistir ao fim do seu ciclo de vida. Construda sobre umas frgeis colunas,
num jogo de equilbrios de pesos invertidos. Despertar, associa a ideia de
nascimento e de acordar, de regresso vida, correspondente escolha do
lugar de insero, o caminho da Maternidade e das Urgncias. Apesar da
dimenso a escultura afirma-se no pela monumentalidade mas pela
intensidade.





A Arte em Portugal no Sculo XX




Porque a vida e a morte so uma s coisa, 2007


Concluso
H na obra de Rui Chafes, uma reflexo terica, um cuidado contemplativo de
quem percebe e entende o lugar do silncio; uma severidade e resistncia a
um mundo que tende para a superficialidade, emergindo uma poetizao que
nos faz parar para pensar.
Chafes expe conceitos potico-romnticos com recurso a esculturas pesadas
sugestivas de leveza, por vezes flutuando fazendo-nos repetidamente elevar o
olhar, num exerccio gtico - opondo-se nessa elevao horizontalidade da
escultura minimalista, mas mantendo desta o seu rigor.




A Arte em Portugal no Sculo XX






Bibliografia

Hoet , Jan, Maes, Frank, Drathen, Doris Van Rui Chafes - Um Sopro
galeria Graa Brando, Porto, 2003