JAZZ, ROCKNROLL, MSICA POP,

REGRESSO DA AUDIO E FETICHISMO NA MSICA

APONTAMENTOS SOBRE UM VELHO TEXTO DE THEODOR W. ADORNO
Delmo de Oliveira Arguelhes
*
Marcelo Jos Domingos
**
R!"#$% A partir das categorias lanadas por Theodor Adorno no texto O Fetichismo na
Msica e a Regresso da Audio (19!"# o presente artigo prop$e o repensar os estilos
musicais % como o rocknroll# jazz# blues e o pop % nos &ltimos trinta anos 'untamente com a
(nd&stria )ultural e a sociedade de massas*
P&'&()&!*+,&(% +scola de ,ran-.urt# M&sica# (nd&stria )ultural# /ociedade de Massas*
A liquidao do indi!duo constitui o sinal caracter!stico
da noa "poca musical em que iemos*
Adorno# 19!
MSICA*ARTE E MSICA*MERCADORIA
Rock# pop
1
# tecno# samba# $unk0 uma mir1ade de estilos 2ue preencheriam seguramente
uma p3gina inteira deste artigo suscitam 2uestionamentos in&meros# alguns n4o t4o
acad5micos assim0 a m&sica# independente de nossa vontade# est3 imersa no cotidiano tanto
2uanto a nossa alimenta4o ou vestu3rio# e igualmente consum1vel# adotando# tam6m por
esta mesma caracter1stica# uma enorme variedade r1tmico7mel8dica* Os de6ates so6re m&sica
s4o acalorados e sugerem um grau de d&vida so6re sua 2ualidade* Alguns 'u19os emitidos por
cr1ticos musicais de determinadas variantes estil1sticas aceitas e consumidas pelo grande
p&6lico exempli.icam 6em este .en:meno* Assim# o tecno seria repetitivo e a6usaria dos
*
;ro.essor do )urso de <ist8ria do =ni)+=>* Mestre em <ist8ria das ?ela$es (nternacionais % =n>@
doutorando em <ist8ria das (dias % =n>*
**
Mestrando em <ist8ria )ultural % =n>* >olsista do )A;2*
1
A utili9a4o do termo pop# a6range toda uma gama de signi.icados atravs do sc* BB# inclusive no Cm6ito
musical* +ste ver6ete e suas deriva$es % m&sica# visual# estilo# entre outros % re.ere7se a produtos
comercialmente vi3veis# preparados especialmente para o consumo e com o apelo na m1dia# como as can$es e
grupos mais acess1veis ao grande p&6lico*
samplers (colagens de outras composi$es utili9adas pelos disc7jockeis"@ o rock# antes
revolucion3rio# estaria agora 6arulhento e sem conte&do# recheado de crossoers com outros
estilos
D
@ o pop dos intrpretes norte7americanos seria ac.alo# tal 2ual o conte&do dos $unks
cariocas*
A trans.orma4o da arte# e em especial da m&sica# em mercadoria de consumo# 6em
como a pr8pria discuss4o a respeito do gosto e da 2ualidade deste tipo de mani.esta4o
art1stica n4o exclusividade dos &ltimos 2uarenta ou cin2Eenta anos# 2ue viram nascer o rock
% pop* Ao 2ue tange Fs re.eridas discuss$es# pode7se a.irmar seguramente 2ue# en2uanto se
produ9iu m&sica# certamente criticou7se a sua re.erida 2ualidade e a sua valida4o esttica
atravs dos tempos# tal 2ual na Repblica# de ;lat4o# e no &nsaio 'obre a Origem das
(!nguas de ?ousseau

* O discurso do gosto moderno apresenta argumentos estticos 2ue nos

parecem atemporais* J3 a caracteri9a4o e sistemati9a4o da arte musical como mercadoria de
produ4o em srie e as implica$es a respeito de suas virtudes instigou os intelectuais em
v3rios momentos do sc* BB* Theodor7Gisengrund Adorno (19H719I9" .oi um deles*
Aascido em ,ran-.urt# Adorno teve uma s8lida .orma4o em m&sica* +studou
composi4o musical em Jiena com Al6an >erg# um dos grandes expoentes da cultura musical
europia da poca* +sta intimidade com a m&sica not3vel em seus textos* Alm das
tipologias caracter1sticas das ci5ncias sociais# Adorno lana m4o de re.erenciais espec1.icos F
teoria musical# revelando um pro.undo conhecimento do assunto# n4o restringindo sua cr1tica
F con.ort3vel posi4o de o6servador externo* +screveu# especi.icamente so6re m&sica# A
'ituao 'ocial do )azz# em 19I# 'obre o *ar+ter Fetichista da Msica e a Regresso da
Audio# em 19!# Fragmentos sobre ,agner# em 199 e 'obre a Msica -opular# nos anos
19KH7K1* +m parceria com Max <or-heimer veio a produ9ir# em 19KL# A .ial"tica do
&sclarecimento na 2ual viria a utili9ar pela primeira ve9 o conceito de (nd&stria )ultural
(1999# pp* HI7HL"* Adorno tornou7se um dos grandes pensadores da chamada +scola de
,ran-.urt# 2ue tinha explicitada a sua orienta4o marxista* Aessa perspectiva a m&sica n4o era
mais compreendida apenas como produto do esp1rito# mas tam6m em suas caracter1sticas
materiais*
+ntre os tra6alhos acima listados# O Fetichismo na Msica e a regresso da Audio
apresenta7se como um instantCneo da poca em 2ue .oi escrita* Ao mesmo tempo# este estudo
D
)omo o Rap/metal# Forr0/core# 12 metal# s8 para citar alguns*

Jide o cap1tulo B(B# .e como degenerou a msica# por exemplo em sua conclus4o0 Meis como o acanto aos
poucos se tornou uma arte inteiramente separada da palavra# da 2ual se origina# como as harm:nicas dos sons
determinaram o es2uecimento das in.lex$es da vo9 e como# por .im# limitada ao e.eito puramente .1sico do
concurso das vi6ra$es# viu7se a m&sica privada dos e.eitos morais# 2ue produ9iria 2uando era duplamente a vo9
da nature9aN (?O=//+A=0 1991# p* 19!"
IL
mostra7se atual e ade2uado aos acontecimentos dos &ltimos IO anos# em muitos aspectos da
m&sica de massas0 o jazz# o rock# o $usion# o advento da m&sica eletr:nica# a pro.us4o das
regionalidades % o sam6a# o countr3# os ritmos a.ricanos# a dilata4o da latinidade %
moderni9adas e glo6ali9adas# adaptadas a um padr4o midi3tico aceit3vel*
+scrito de .orma a ser lido de um .:lego s8# predominantemente a.or1stico# com
poucas cita$es
K
# a multiplicidade de re.lex$es calcadas na o6serva4o de um mundo em
trans.orma4o ante as lentes do marxismo imprimem um aspecto .atalista aos novos tempos*
A o6ra alterna momentos extremamente dram3ticos do processo de metamor.ose da m&sica7
arte para a m&sica7produto# com am6ientes de humor m8r6ido* Ao re.erir7se aos
consumidores dessa nova m&sica# exempli.ica ironicamente suas novas atitudes*
O texto em 2uest4o tem tr5s momentos identi.ic3veis0 a a6ertura# com as ?e.lex$es
so6re o gosto e o atual estado da m&sica (.ins dos anos trinta do sculo passado"@ o ,etiche na
m&sica7mercadoria num segundo momento e .inalmente a Audi4o ?egressiva sugerida no
t1tulo
O
* Os conceitos7chave a1 aludidos s4o tam6m o nosso ponto de partida0 valor7de7uso P
valor7de7troca@ m&sica ligeira P m&sica sria@ o ,etiche (Marx"# aplicado F m&sica7mercadoria@
e por .im o conceito de (nd&stria de +ntretenimento*
;or valor7de7uso pode7se entender o valor atri6u1do a uma dada mercadoria
I
de acordo
com sua utilidade# tomando como re.er5ncia as necessidades humanas de 2ual2uer espcie@ '3
o valor7de7troca apresenta7se inicialmente na inter7rela4o de mercadorias de di.erentes
valores7de7uso (MA?B0 19!O# pp* KO7I"* Ao caso espec1.ico da m&sica# uma ve9 transmutada
em mercadoria# assume valores .antasiosos re.erentes ao pra9er ideali9ado supostamente
emanado da audi4o da m&sica .etichi9ada* Adorno compara este mesmo pra9er F sensa4o da
Mmulher 2ue possui dinheiro para as compras Qe 2ueR delicia7se no ato mesmo de .a9er
comprasN (ADO?AO0 19LO# p* 1!1"* A m&sica7produto# por sua ve9# apresenta7se num
primeiro momento &nica e exclusivamente como m&sica ligeira# como# por exemplo# o jazz
norte7americano e o s4ing das 5ig 5ands# 2ue teriam caracter1sticas estil1sticas
.undamentalmente di.erentes das de seu contraponto ideal# a m&sica sria* +sta distin4o se
des.a9# no entanto# ao perce6ermos 2ue as composi$es srias '3 est4o violadas pela atri6ui4o
de um valor7de7troca e de sua inevit3vel comerciali9a4o* As o6ras de grandes compositores
eruditos como <aendel# /chu6ert ou Gagner teriam estruturas harm:nico7mel8dicas de di.1cil
K
Apenas tr5s autores s4o citados na seguinte ordem0 ;lat4o (A Repblica"# Sarl Marx (O *apital" e Max
<or-heimer (O 1oo Ataque 6 Meta$!sica"*
O
Aeste texto utili9aremos# para .acilidade de exposi4o# os termos ?e.lex$es# ,etiche e Audi4o regressiva#
2uando estivermos tratando desta o6ra*
I
MA mercadoria # antes de tudo# um o6'eto externo# uma coisa# a 2ual pelas suas propriedades satis.a9
necessidades humanas de 2ual2uer espcie* A nature9a dessas necessidades# se elas se originam do est:mago ou
da .antasia# n4o altera nada na coisaN (MA?B0 19!O# p* KO"*
I!
assimila4o pelas massas na totalidade de seu conte&do* Ainda assim# coisi.icam7se elementos
isolados dessas o6ras* Melodias simpli.icadas de .orma alguma poderiam apreender toda a
grandiosidade de um original
L
* J3 a2uela primeira .orma de m&sica# a ligeira# teria alguns
pontos de converg5ncia interna# como a extrema valora4o das vo9es dos cantores# a constante
participa4o dos arran'adores e dos produtores das can$es de sucesso# o totalitarismo dos
maestros das big bands e# certamente# as dissonCncias consideradas escandalosas aos ouvidos
6em treinados e n4o perce6idas pelos ouvintes mdios*
Atravs destes conceitos perpassa a idia de .etiche# aplicada F m&sica* +m Marx# esta
idia em parte de.inida pelo m1stico car3ter assumido pela mercadoria0
T primeira vista# a mercadoria parece uma coisa trivial# evidente* Analisando7a# v57se 2ue ela
uma coisa muito complicada# cheia de sutile9a meta.1sica e manhas teol8gicas* )omo valor7
de7uso# n4o h3 nada misterioso nela# (***" Mas logo 2ue ela aparece como mercadoria# ela se
trans.orma numa coisa .isicamente meta.1sica* (MA?B0 19!O# p* LH"
+specialmente no Cm6ito musical# o .etiche viria a se exprimir atravs da Mvenera4o
do 2ue auto.a6ricadoN (ADO?AO0 19LO# p* 1!H"* O pra9er em se apropriar# atravs da
compra# de uma o6ra de sucesso# estaria na sensa4o de possuir um s1m6olo do tra6alho
desempenhado para a a2uisi4o dessa mesma o6ra* /eu preo certamente orienta7se pelas leis
do mercado# extrapolando# e muito# o seu valor7de7uso# 2ue se apresenta de .orma complexa# e
seu valor7de7troca* Mas para o consumidor o valor desta mesma o6ra irrelevante0 o car3ter
m1stico da mercadoria em 2uest4o# a m&sica# supera a pr8pria ra94o*
!
A no4o de (nd&stria de +ntretenimento# para os .amiliari9ados com os ,ran-.urtianos#
soa estranhamente .amiliar* (sto ocorre em parte por2ue Adorno cunharia o termo (nd&stria
)ultural em sua .ial"tica do &sclarecimento % em oposi4o a uma suposta cultura vinda das
massas % anos depois# termo esse 2ue agregaria aspectos da2uele primeiro modelo (a (nd&stria
do +ntretenimento" sugerido no artigo de 19!* Adorno re.ere7se a ela de .orma a n4o de.ini7
la por completo# mas insinua o UcircuitoV constitu1do por produtores# arran'adores# m&sicos#
gravadoras# r3dios e outros# 2ue seria parte de uma grande estrutura dedicada a con.ortar os
momentos de 8cio do indiv1duo* +ntretanto# dado o seu modo de .uncionamento# esta divers4o
tornou7se uma .arsa# uma deprava4o*
L
MMelodia signi.ica a2ui o mesmo 2ue melodia no registro mdio agudo com simetria de oito compassosN
(ADO?AO# 19LO# p* 1L9"*
!
MO misterioso da .orma mercadoria consiste# portanto# simplesmente no .ato 2ue ela re.lete aos homens as
caracter1sticas sociais do seu pr8prio tra6alho como caracter1sticas o6'etivas dos pr8prios produtos de tra6alhoN
(MA?B0 19!O# p* L1"*
I9
+m seu momento inicial de ?e.lex$es esta mesma .arsa comea# F semelhana de uma
tragdia de tr5s atos# a tomar .orma apresentando algumas elucu6ra$es acerca do gosto#
indicando o ponto de 2uestionamento so6re a nova m&sica* Deve7se recordar o ano de
pu6lica4o# 19!# em 2ue a cr1tica morda9 de Adorno .ora con.eccionada em um per1odo
contur6ado# de uma +uropa so.rendo grandes trans.orma$es* O grande meio de comunica4o
da poca# o r3dio# era o grande propagador da nova m&sica desvinculada e
descompromissada* /egundo a2uele# Mtoda ve9 2ue a pa9 musical se acha pertur6ada por
excita$es 6acCnticas# pode7se .alar da decad5ncia do gostoN (19LO# p* 1L"* A alus4o Fs
sacerdotisas de >aco n4o despropositada@ indica o pra9er impensado# uma proposta de
deleites imediatistas a serem satis.eitos# com os sentidos distorcidos# incapa9es de perce6er as
engana$es deste mesmo pra9er* +sta mesma m&sica# 2ue logra os sentidos e n4o proporciona
o entretenimento 2ue sinali9a# contri6ui de .ato para o emudecimento dos homens* De .ato#
Adorno recorre a ;lat4o para tecer suas cr1ticas0 o encantamento dos sentidos propiciado pela
nova m&sica seria compar3vel aos modos musicais 2ue o .il8so.o# h3 vinte e cinco sculos#
considerou moles ou 2ueixosos (mixol1dio# l1dio# hipol1dio e ':nico"# mais apropriados a
M6an2uetes e orgiasN (ADO?AO0 19LO# p* 1LK"*
Aesse sentido# o grande divulgador da nova consci5ncia musical % 2ue se de.ine Mpela
nega4o e re'ei4o do pra9er no pr8prio pra9erN (ADO?AO0 19LO# p* 1LL" % o r3dio# ao invs
de o.erecer divers4o e entretenimento de .orma descompromissada e promover os chamados
valores culturais# torna7se a grande vo9 de express4o da m&sica ligeira* Aeste ponto
evidencia7se a pre.er5ncia de Adorno pelas o6ras musicais srias# como os compositores
alem4es* Alguns leitores contemporCneos certamente o censurariam@ outros# mais a.oitos#
rapidamente teceriam coment3rios oportunistas so6re o 2ue seriam a m&sica ligeira e a m&sica
sria em nossos &ltimos cinco ou de9 anos# como se ver3 adiante* Adorno ctico ante os
produtos da (nd&stria de +ntretenimento# independente de sua origem# e# alm disso# perce6e
o su'eito passivo ante a m1dia toda7poderosa
9
* +sta &ltima# 2ue trans.orma composi$es em
m&sicas de sucesso# a mesma 2ue trata as composi$es cl3ssicas como mercadoria vend3vel
e como s1m6olo de ascens4o social a um dado status* A atua4o dessa m1dia n4o
necessariamente representa o enaltecimento do valor cultural da o6ra de arte# mas modi.ica
sua nature9a &nica* O indiv1duo estaria no meio dessas duas grandes correntes# preso e
incapa9 de es6oar 2uais2uer rea$es* (sto ocorre pois este mesmo indiv1duo encontra7se
privado de op$es0 se estas existem neste novo mundo# o su'eito simplesmente as desconhece*
9
Adorno conce6e um modelo explicativo emissor receptor# no 2ual o primeiro plenamente consciente de
seu conte&do# e o segundo passivo e in.luenci3vel* Apesar de termos ci5ncia das limita$es deste modelo
explicativo# nos limitaremos a2ui F apresenta4o de suas idias mais pertinentes*
LH
Adorno d3 ent4o o seu vatic1nio .atalista# a.irmando categoricamente 2ue Ma li2uida4o do
indiv1duo constitui o sinal caracter1stico da nova poca musical em 2ue vivemosN (ADO?AO0
19LO# p* 1L!"* A promessa de moderni9a4o# mais propriamente a do 6em estar geral#
perverte7se para a montagem de um grande aparato consumista ocultado so6 a gide de uma
(nd&stria do +ntretenimento* Todos os detalhes desta ind&stria# e mais propriamente a
estrutura de ela6ora4o de produtos da m&sica ligeira# s4o alienantes0 as vo9es dos cantores@
os maestros idolatrados e suas big bands 2ue poderiam# todavia# executar as o6ras de sucesso
so9inhas@ a exarce6ada valori9a4o dos instrumentos antigos# ainda 2ue a tcnica moderna
possa produ9ir instrumentos muito melhores@ todos esses e muitos outros ind1cios nos
condu9em a interroga$es so6re a .orma adotada pelo conceito .etiche na m&sica*
;ara Marx# o .etiche aplicado F mercadoria implica na Mvenera4o do 2ue
auto.a6ricadoN (ADO?AO0 19LO# p* 1LO"* )omo .oi explicado anteriormente# imiscui7se no
valor de troca das mercadorias o valor social do tra6alho# trans.ormando o produto em
representa4o de status social* Ora# Adorno categ8rico ao a.irmar o car3ter de mercadoria
assumido pela m&sica veiculada Fs massas* O apreciador deste tipo de construto des.ruta de
um inestim3vel pra9er no puro e simples ato da compra e mais ainda na a2uisi4o de 6ens
culturais massi.icados# n4o importando# neste caso# o concerto# mas sim o valor do ingresso
(ADO?AO0 19LO# p* 1!1"* +sses 6ens culturais# por sua ve9# s4o in&meros# podendo oscilar
da a2uisi4o de um ingresso da apresenta4o de uma pea cl3ssica ou da compra de um disco
de sucesso at a pr8pria mani.esta4o de conhecimento da m&sica da moda* O conhecimento
de uma m&sica de sucesso# 6em como a apropria4o de um trecho espec1.ico da o6ra de
>eethoven# denota um posicionamento privilegiado na sociedade de consumo# o do
consumidor 2ue perce6e na mercadoria ad2uirida os Mcaracteres sociais do seu pr8prio
tra6alho como caracteres dos pr8prios produtos do tra6alho# como propriedades naturais e
sociais dessas coisasN (ADO?AO0 19LO# p* 1!1"*
As artes# mais especi.icamente a m&sica# t5m o seu valor radicalmente modi.icado nas
sociedades capitalistas na era da prima9ia da tcnica e da produ4o em srie* Aeste contexto#
n4o existiria m&sica U6oaV ou m&sica UruimV# pois Mtodo pra9er 2ue se emancipa do valor de
troca assume traos su6versivosN (ADO?AO0 19LO# p* 1!1"* Alm disso# n4o h3 mais# graas
F .etichi9a4o exacer6ada dos indiv1duos li2uidados# Mgosto algumN (ADO?AO0 19LO# p*
1!D"* Dentro desta argumenta4o# mesmo a m&sica sria nos novos tempos tornaram7se o6ras
de arte UdepravadasV .ace a sua utili9a4o*
1H
Adorno# entretanto# vai alm* /ugere 2ue a pr3tica
coercitiva da apropria4o de 6ens .etichi9ados (mais precisamente a Mtrans.er5ncia do valor de
1H
Mais precisamente0 Mas o6ras 2ue sucum6em ao .etichismo e se trans.ormam em 6ens da cultura so.rem#
mediante este processo# altera$es constitutivas* Tornam7se depravadasN (ADO?AO019LO# p*1!"*
L1
uso dos 6ens de consumo para o seu valor de troca dentro de uma constitui4o glo6alN" seria o
.ator de coes4o da sociedade da mercadoria e consumo (ADO?AO0 19LO# p* 1!1"* Aeste
contexto# a li2uida4o do indiv1duo apresenta7se como condi4o necess3ria F manuten4o da
ordem vigente
11
*
A audi4o moderna# dada a .etichi9a4o da m&sica# torna7se# neste 1nterim# in.antil#
regressiva@ a previsi6ilidade da m&sica# 'unto F inoperCncia do ouvinte# d3 o to2ue .inal ao
espet3culo de tr5s atos % a ?egress4o da Audi4o* +sta pea assume contornos dram3ticos
ante a in.antili9a4o das massas# 2ue uma ve9 privadas de sua li6erdade de escolha# negam a
si mesmas a m1nima possi6ilidade de alcanar algum entendimento de uma arte leg1tima em
suas atri6ui$es primordiais@ os indiv1duos Mcom rostos 2ue a6rem uma 6oca
monstruosamente grande com dentes 6rilhantes# encimada por dois olhos tristes cansados e
distra1dosN (ADO?AO0 19LO# p* 1!!"# so.rendo a2uele tipo de priva4o# regridem a um
est3gio in.antil de aprecia4o musical# pois esta nova musica tam6m compartilha o mesmo#
no 2ue tange Fs composi$es* O ,etiche# a Audi4o ?egressiva e a in.antili9a4o dos
consumidores e compositores# tornam as classes sociais sinistramente indiscriminadas# em
outras palavras# massas*
A m&sica# na nova era# Massume o car3ter de coa4oN e os consumidores tornam7se
Mv1timasN desse mecanismo (ADO?AO0 19LO# p* 1!9"* A coa4o# t1pica da propaganda# conta
com a desconcentra4o do ouvinte# 6em como com a pr3tica do Mes2uecer e o r3pido
recordarN (ADO?AO0 19LO# p* 19H" da m&sica massi.icada# onde o t1tulo# alm de identi.icar
a marca comercial da composi4o de sucesso# 2uem a escreveu# a produ9iu# e a interpretou#
mostra7se como r8tulo 2ue levianamente indicaria a 2ualidade mesma da composi4o* /o6re a
desconcentra4o do ouvinte# Adorno remete a Galter >en'amin* /egundo este &ltimo# a
possi6ilidade de apreens4o de um .ilme s8 poss1vel se o consumidor estiver distra1do# tal
2ual um jazz executado em um 6aile* De outro modo# a aprecia4o destas o6ras seria
invi3vel
1D
# pois os consumidores# se lhes .osse poss1vel .a957lo# percer6eriam as
incongru5ncias destas mesmas peas* Mas n4o lhes poss1vel# pois a .orma de audi4o
Matom1sticaN (ADO?AO0 19LO# p* 19H"# ou se'a# ao ouvir a m&sica de sucesso# n4o .act1vel
compreender a suposta totalidade da o6ra ouvida em um momento de 5xtase dos sentidos
indu9ido pela Audi4o ?egressiva*
11
+m sua o6ra posterior# a .ial"tica do &sclarecimento# em parceria com <or-heimer# tem7se uma maior
amplitude do processo da li2uida4o do indiv1duo e seus mecanismos mani.estos atravs da denominada
(nd&stria )ultural (ADO?AO W <O?S<+(M+?0 19!O# p* 11K7L"*
1D
MDe ve9 em 2uando se ouvir3 a opini4o 2ue o jazz sumamente agrad3vel num 6aile e horr1vel de ouvirN
(ADO?AO0 19LO# p* 19H"*
LD
A regress4o auditiva seria# em parte# invia6ili9ada se n4o houvesse a padroni9a4o
total de todas as composi$es veicul3veis por r3dio* +sta pr3tica extrapola os n&meros de
compassos# a sua dura4o e partes mel8dicas 6em de.inidas
1
pelos produtores# compositores e
executivos das gravadoras# estendendo7se para a pr8pria recep4o do p&6lico# 2ue seria
igualmente padroni9ada* ;rodu97se uma linguagem % igualmente in.antil % de .3cil
compreens4o das partituras* ,acilita7se sua populari9a4o com a utili9a4o de Mcomandos
musicais 8pticos# espcies de sinais musicais de trCnsitoN
1K
# 2ue s4o .eitos de .orma resumida#
e 2ue incorreriam em erros deli6erados# assemelhando7se F Mortogra.ia incorreta em in&meros
textos de pu6licidadeN (ADO?AO0 19LO# p* 19D"* Mesmo a tentativa de rea4o F passividade#
por parte dos ouvintes# aca6a por ter um e.eito contr3rio* A presun4o de atividade ante os
produtos .etichi9ados produ9 um sem7n&mero de tipos alienados# ouvintes UregressivosV tais
2uais os jitterbugs# 2ue participam ativamente como espectadores escrevendo Fs r3dios#
UparticipandoV da programa4o@ os r3dio7amadores# apreciadores solit3rios do jazz e vem a
alcanar um Mgrande prest1gio tcnicoN (ADO?AO0 19LO# p* 19K" no .a6rico de seus
aparelhos receptores@ os UmoderninhosV# sempre dispostos a ouvir# cantarolar e danar a
m&sica de sucesso# podendo ser o estudante de .aculdade ou um .rentista do posto de gasolina
% tem7se a impress4o# curiosamente# 2ue a grande maioria dos ouvintes regressivos s4o
'ovens# mesmo os UperitosV na hist8ria do jazz# a 2ual estudam tal 2ual uma est8ria sagrada
1O
*
A Ugera4o 'ovemV % o pr8prio conceito constitui uma simples capa ideol8gica % parece
precisamente# em ra94o da nova maneira de ouvir# estar em contradi4o com seus pais e sua
cultura pe2ueno 6urguesa e destitu1da de gosto* (ADO?AO0 19LO# p* 19O"
+ de certo modo eles o s4o* Mas os pais tam6m destitu1dos de gosto# reagindo atravs de
cartas e artigos enviados a r3dios e 'ornais s4o t4o regressivos 2uanto seus .ilhos*
/e as tentativas de compor m&sica Uart1sticaV s4o remotas# ha'a vista a improced5ncia
dos elementos criadores desta sociedade# haveria a possi6ilidade de materiais de 2ualidade na
poca da produ4o e consumos maciosX ;oder7se7ia ela6orar arte destitu1da de elementos
coisi.icadosX T poca de Adorno# o compositor Yustav Mahler# tido como criador de uma
1
A exemplo da m&sica pop atual# mais precisamente as de l1ngua inglesa# as composi$es t5m o seguinte
padr4o0 tema instrumental@ tema cantado@ re.r4o@ tema cantado@ re.r4o@ solo (normalmente de guitarras eltricas"@
re.r4o@ re.r4o* + outras varia$es igualmente previs1veis* Adorno re.ere7se especi.icamente Fs composi$es norte
americanas jazz!sticas da poca 2ue dariam desta2ue a um dado instrumento no chorus (re.r4o" das composi$es
de sucesso*
1K
/eriam F semelhana das pe2uenas revistas de m&sicas ci.radas de ho'e em diaX (ADO?AO0 19LO# p* 19D"
1O
Aeste ponto Adorno reserva7se a uma amarga ironia0 M+m conse2E5ncia# a rotina so6erana do amador de jazz
apenas a capacidade passiva de n4o deixar7se desviar por nada na adapta4o dos padr$es* +le o verdadeiro
su'eito do jazz0 as suas improvisa$es v5m do es2uema@ comanda o es2uema# com o cigarro na 6oca# t4o
displicentemente como se ele mesmo o tivesse inventadoN (ADO?AO0 19LO# p* 19O"*
L
o6ra depravada# estaria .a9endo o impens3vel* Atravs da utili9a4o de elementos pr7
existentes# estaria a2uele a produ9ir a m&sica art1stica da nova poca talve9# 'ustamente por
sua incoer5ncia0 o constante re.erenciamento de o6ras pr7existentes*
(nova$es tcnicas# tecni9a4o e produ4o em srie# e tudo isso aplicado Fs artes# mais
precisamente F m&sica* A constante de interesse de Adorno# mais ela6orada anos depois em
parceria de <or-heimer na .ial"tica do &sclarecimento (19!O"# h3 o interesse locali9ado %
alm de# o6viamente# a Arte na poca da reproduti6ilidade tcnica 7 na tem3tica do mundo em
muta4o acelerada pela era industrial# no 2ue F2uelas dcadas# de trinta e 2uarenta#
convencionou7se entender como Tempos Modernos de grandes modi.ica$es* A estu.epa4o
de v3rios intelectuais# dentre os 2uais Adorno .igura com particular importCncia
1I
# ante ao
Moderno# merece uma aten4o especial para o desenvolvimento de algumas 2uest$es so6re a
pertin5ncia do texto de Adorno a tempos mais recentes*
MODERNIDADE E CULTURA DE MASSA
O conceito de modernidade est3 ligado intimamente F idia de contemporaneidade* A
origem da palavra remonta ao .inal do J sculo da era crist4# 2ue .a9ia a distin4o entre a
civili9a4o crist4 e a antigEidade romana pag4* Mais do 2ue a novidade# modernus re.ere7se
ao atual (JA=//0 DHH1# pp* 1L!79"*
Ao pensar a 2uest4o do p8s7moderno ao .inal do sculo BB# /rgio ;aulo ?ouanet
(19!L# pp* DD97LL" a divide em diversos pontos# com o intuito de responder se realmente
estamos ou n4o vivenciando o p8s7modernismo* )omparando o conceito de modernidade
segundo Max Ge6er# com os conceitos de diversos te8ricos em 3reas diversas como a
pol1tica# a economia e a cultura# ?ouanet chega F conclus4o 2ue % grosso modo % vivenciamos
apenas uma sensa4o de ruptura# sem 2ue esta exista de .ato (19!L# p* DI!"* ;ortanto# ainda
n4o atingimos a ;8s7Modernidade* Aa verdade# ao assumir o conceito de Moderno como a
atualidade vivida# podemos a.irmar 2ue 'amais experimentaremos a ;8s7Modernidade# pois
esta como o .uturo0 2uando chega torna7se presente* A4o discutiremos a2ui se estamos
vivenciando uma modernidade ou uma outra em est3gio avanado* De 2ual2uer modo ainda
permanecemos UmodernosV*
Desenvolvendo este artigo dentro de uma perspectiva hist8rica# n4o podemos perder
de vista 2ue# na hist8ria da tradi4o ocidental# temos uma sucess4o de modernidades* A
modernidade industrial % desenvolvida desde o .inal do sculo BJ((( at o sculo BB % pode
1I
)omo Galter >en'amin e Max <or-heimer citados neste artigo# entre outros*
LK
ser caracteri9ada a partir de um conceito lanado por Max Ge6er0 a racionali9a4o ou o agir7
racional7com7respeito7a7.ins* +ssa racionali9a4o % a Mamplia4o de setores sociais
su6metidos a padr$es de decis4o racionalN % segundo <er6ert Marcuse e JErgen <a6ermas#
comporta Muma .orma incon.essada de domina4o pol1ticaN (<A>+?MA/0 19LO# p* H"*
Ap8s estas 6reves considera$es# chegaremos ao conceito da sociedade de massas* +m
primeiro lugar# a sociedade# cu'a origem tam6m remonta o sculo BJ(((* ,ormada a partir
das cortes europias (A?+ADT0 DHH1# p* DO1" % 2ue originaram7se a partir da coopta4o da
no6re9a rural % esta U6oaV sociedade possu1a condi$es materiais su.icientes (numer3rio e
tempo livre" para des.rutar a cultura na .orma mais so.isticada0 as o6ras de arte* ;or cultura#
podemos entender um Mcon'unto de pr3ticas# das tcnicas# dos s1m6olos e dos valores 2ue se
devem transmitir Fs novas gera$es para garantir a reprodu4o de um estado de coexist5ncia
socialN (>O/(0 199K# p* 1I"* )ultura# termo de origem latina# teve sua origem no ver6o colo#
2ue signi.icava# em ?oma Antiga# eu moro# ocupo e cultio a terra* O .uturo deste ver6o % o
2ue se 2uer cultivar % culturus (>O/(0 199K# pp* 117I"*
Os gregos antigos n4o possu1am designa4o para a cultura % o 2ue mais se aproxima
deste conceito a palavra -aid"ia# 2ue surgiu tardiamente (sculo (J a*)*"* O primeiro a
utili9ar a denomina4o cultura# segundo <annah Arendt# .oi )1cero (DHH1# p* DIO"* ;ara
Arendt# esta particularidade advm da 2uest4o do trato da terra para gregos e romanos* +stes
cultivavam o campo para o6ter o alimento# a2ueles violavam a nature9a# Marrancavam do seio
da terra os .rutos 2ue os deuses haviam ocultado dos homens*N (A?+ADT0 DHH1# p* DII" Da1
vem a met3.ora de )1cero# assim como a terra# o esp1rito tam6m precisava de cultivo*
+m contraposi4o F 6oa sociedade# havia a 6urguesia 2ue ascendia socialmente#
atravs da ri2ue9a# mas despre9ava a cultura por sua .alta de praticidade* +ste 6urgu5s#
incapa9 de compreender os valores estticos da cultura .oi denominado tardiamente % tam6m
ao .inal do sculo BJ((( % .ilisteu* O .iliste1smo est3 ancorado numa concep4o utilitarista de
mundo# sendo o6viamente despre9ado pela 6oa sociedade* A continuidade da ascens4o
6urguesa aca6ou por gerar uma atuali9a4o do .iliste1smo0 o .ilisteu educado@ 2ue a2uele
2ue utili9a a cultura n4o para aprecia4o ou para o auto7aprimoramento# mas como uma
moeda de troca no 'ogo social* Ou se'a# o .ilisteu educado # acima de tudo# um esno6e
1L
*
Aos sculos B(B e BB# as massas populacionais .oram e.etivamente incorporadas F
sociedade* Da1 surge a sociedade de massas* Arendt a.irma 2ue nesse momento# essa massa
M.oi a tal ponto li6erada do .ardo do tra6alho .1sico extenuante 2ue passou a dispor tam6m de
tempo de la9er para a UculturaVN (DHH1# p* DOH"* A partir do surgimento de uma sociedade de
1L
O termo esno6e originou7se de '7 nob7# a6reviatura de sine nobilitate# Mexpress4o 2ue se apunha# nos antigos
colgios ingleses# aos nomes dos alunos de .idalguia suspeitaN (>O/(0 199K# p* OI"*
LO
massas# aparece a cultura de massas* A ess5ncia desta cultura o entretenimento* O
entretenimento % 2ue .a9 parte do ciclo vital# situado na es.era do labour arendtiano % torna7se
massi.icado* A (nd&stria )ultural# solidi.icada ao longo do sculo BB# a respons3vel pelo
.ornecimento de entretenimento para as massas* +m contraposi4o aos mais altos s1m6olos da
cultura# 2ue s4o as o6ras de arte# as 2uais permanecem como testemunhos para a posteridade#
o entretenimento de massa produ9ido para o consumo@ portanto perec1vel % produ97se e
consome7se rapidamente*
<annah Arendt enxerga nesse processo dois grandes riscos para a cultura0 o .iliste1smo
educado# 2ue gasta os 6ens culturais ao utili937los de .orma indevida e a (nd&stria )ultural# a
2ual produ9indo divertimento em Ulinhas de montagemV# apropria7se da cultura % a .im de
satis.a9er necessidades gigantescas de consumo % trans.ormando7a em produtos dilu1dos para
a utili9a4o e destrui4o imediatas*
SUCESSO DE MODERNIDADES
/e o estar Moderno ser o atual# o correr das pocas pode ser entendido# neste sentido#
numa sucess4o de modernidades % e tem%se no ;assado plural a con.ort3vel possi6ilidade de
rede.in17lo F nossa maneira# ao 6el pra9er0 o jazz e a m&sica ligeira da poca de Adorno#
tornou7se M&sica /ria sendo devidamente codi.icada# apropriada Fs suas s1ncopes e notas
pontuadas* O jazz mudouX )ontrariando as suas a.irma$es# em parte# pode7se a.irmar 2ue#
estilisticamente# mudou sim# e por 2uais motivos# especi.icamente# di.1cil determinar
1!
*
Deve7se ressaltar a parcialidade desta mudana# pois a M&sica Zigeira# o jazz# e todas as
variantes desde ent4o continuaram a ser mercadorias .etichi9adas# produ9idas# lanadas e
relanadas de acordo com as leis do mercado .onogr3.ico* +# indo mais alm# o jazz7
mercadoria e a M&sica Zigeira da2uela poca tornaram7se arte*
(A arte F poca de Adorno estaria degenerada de .atoX Dentro de seus parCmetros#
certamente* Mas at 2ue ponto Adorno n4o teria instrumentais anal1ticos para a poss1vel
UnovaV .orma de arte 2ue poderia estar sendo produ9ida ainda 2ue tocada pela ind&stria de
+ntretenimentoX A arte ante a modernidade deixaria de existirX"
+ntretanto# as artes tem caracter1sticas m1sticas 2ue as tornam perigosas na sociedade
de consumo (ADO?AO W <O?S<+(M+?0 19!O# p* O" sendo necess3rio o seu controle* As
tcnicas oriundas dos novos tempos e a conse2Eente produ4o em srie teriam# tam6m# a
.un4o disciplinadora da arte72ue7su6verte impondo a esta &ltima a sua ditadura@ o espao de
1!
[ di.1cil .a957lo# considerando o receptor passivo0 apresentar7se73 esta argumenta4o mais adiante*
LI
li6erdade criativa interior de um mecanismo de opress4o e li2uida4o do indiv1duo precisa ser
anulado* Da1 o controle da m&sica# especi.icamente# atravs da padroni9a4o das .ormas e
conte&dos* Dentro deste mesmo argumento# parece conveniente 2uestionar o alcance dos
instrumentos da (nd&stria de +ntretenimento dentro das mani.esta$es art1sticas desde F poca
de Adorno# pois o jazz tornou7se m&sica sria dando lugar a outras mani.esta$es musicais
com caracter1sticas de consumo assa9 semelhantes Fs da m&sica ligeira# como o rockn roll e a
m&sica pop* Outro autor a.irma# inclusive 2ue especialmente o jazz perde espao de mercado
para o rock (<O>/>AGM0 199I# p* 1"*
Apesar de Adorno n4o aludir F possi6ilidade de grandes modi.ica$es dentro da r1gida
estrutura da (nd&stria do +ntretenimento# tem7se a gradativa su6stitui4o da pre.er5ncia da
'uventude do jazz e varia$es da M&sica Zigeira por um novo estilo# o rocknroll*
Aproximadamente vinte anos depois <o6s6a\m indica pelo menos tr5s inova$es do
rocknroll em contraste ao jazz# 2ue ir4o remeter outros 2uestionamentos*
A primeira inova4o seria tecnol8gica* O rock# segundo +ric J* <o6s6a\n# seria o
grande g5nero propagador das inova$es tcnicas da poca (como instrumentos eltricos e
novas tcnicas de grava4o"# di.erenciando%se do jazz e da M&sica Zigeira# pois estas
utili9avam de instrumentos ac&sticos@ o segundo aspecto a se destacar# estaria na no4o de
con'unto# 2ue# de acordo com a2uele autor# di.erenciar7se7ia das big bands da poca#
resumindo7se ao .ormato de combo# contra6aixo e guitarras eltricas e 6ateria ac&stica#
podendo ter ou n4o o uso do 8rg4o eletroac&stico@ e# por &ltimo# graas F sua inicial
simplicidade# o rock tinha um Mritmo insistente e palpitanteN (<O>/>AGM0 199I# pp* DH71"
com um apelo maior 2ue o jazz# a este tempo# estava a se tornar mais complexo no plano dos
arran'os*
A compreens4o desta m&sica# o rock# 6em como a lenta su6stitui4o do jazz# no
Cm6ito da pre.er5ncia dos 'ovens do p8s7guerra do hemis.rio norte# perpassa algumas de suas
caracter1sticas mais evidentes# mas de .orma alguma &nicas ou determinantes* +ntenda7se o
rocknroll# inicialmente# como variante da com6ina4o da m&sica negra# especi.icamente
norte7americana# com os ritmos e instrumentais ocidentais# F semelhana do jazz e do sam6a e
outras variantes latino%americanas@ deve7se acrescer ainda no plano mel8dico 2ue# no caso
espec1.ico do rocknroll# haveria a utili9a4o simpli.icada de acordes 63sicos do
r3thmnblues da2uele mesmo pa1s# mais especi.icamente no sul dos +stados =nidos
(<O>/>AGM0 199I# pp* 1I7L@ O17D"* =ma ve9 ur6ani9ada e populari9ada entre as classes
mdias ur6anas soma7se uma &ltima tipi.ica4o usual acerca do rock % a de sua ur6anidade#
pois na cidade este novo estilo encontraria um meio prop1cio F sua dissemina4o* A
LL
adapta6ilidade aos outros estilos# graas# em parte# F sua estrutura simpli.icada aliada aos
mecanismos da (nd&stria de +ntretenimento# tornou .acilitada a sua di.us4o em outros pa1ses#
inclusive de origem diversa F anglo7sax:nica*
Tem%se o h36ito de superestimar# numa 6usca adCmica# uma ou outra in.lu5ncia
determinante na .orma4o da maior parte dos ritmos e melodias a.ricanas tanto no jazz como
no rock8
Jale a pena ressaltar# da maneira mais clara poss1vel# 2ue nenhum desses elementos musicais
precisa necessariamente estar ligado F raa# no sentido 6iol8gico do termo* A4o existe prova
2ue o senso r1tmico do negro se'a UinatoV0 ad2uirido# como tudo o mais*
19
Ap8s o seu inicial evidenciamento pelos setores midi3ticos nos +stados =nidos na
dcada de cin2Eenta# o rock# 'untamente com in&meras outras mani.esta$es musicais ainda
da2uele pa1s % countr3# gospel# soul music*** coexistindo com as big bands e o jazz de v3rias
vertentes % sempre aliado com a (nd&stria de +ntretenimento
DH
# seria cunhado um termo mais
a6rangente# o pop# como uma a6revia4o de popular music# mais largamente utili9ado nos
.ins dos anos IH*
A paulatina su6stitui4o do jazz e da m&sica ligeira pelo rock como m&sica das massas
durante os vinte anos seguintes F pu6lica4o do Fetichismo na Msica777 condu9 a
2uestionamentos so6re algumas propostas de Adorno* =ma delas se apresenta de .orma algo
elementar0 ora# se a (nd&stria de +ntretenimento padroni9a as o6ras# ela torna poss1vel a
emerg5ncia# no sentido de evid5ncia midi3tica# da m&sica rock em detrimento do )azz e da
M&sica ZigeiraX O 2ue estaria invalidando a sua proposi4o no plano de sua teori9a4oX
;ertinente# Adorno tratava so6re a padroni9a4o das o6ras de Arte nos tempos de produ4o
em srie assim como a pro.ana4o de sua nature9a li6ertadora* Mas este considerou o p&6lico
como receptor passio da in.lu5ncia dos mass media# detalhe este 2ue explicaria (n4o de todo"
a possi6ilidade de aparecimento e mesmo de assimila4o de outras mani.esta$es art1sticas
.ora dos tent3culos da (nd&stria do +ntretenimento*
Ao desconsiderarmos a passividade do ouvinte# tem7se a possi6ilidade de contesta4o
Fs v3rias .ormas da ordem vigente# mesmo 2ue oriunda de uma mani.esta4o UdepravadaV*
)ertamente esta suposta contesta4o n4o .oi % em parte por conta dos mecanismos
desnudados por Adorno % e n4o das massas como um todo* A Audi4o ?egressiva sem
d&vida uma pr3tica# considerando os mecanismos de coopta4o da (nd&stria de
19
+sta en.3tica interven4o relacionada inicialmente aos prim8rdios do jazz e suas ra19es 2ue passam pelo r3thm
and blues e gospel encontra7se em <O>/>AGM0 199I# p* OD*
DH
]ue# nessa poca# Adorno provavelmente '3 iria se re.erir como (nd&stria )ultural# em oposi4o a uma suposta
)ultura de Massas*
L!
+ntretenimento com in&meros exemplos* Mas desconsiderar a possi6ilidade de re7
semanti9a4o da arte por parte do ouvinte7consumidor# invi3vel nos &ltimos dec5nios do
sculo BB# mesmo F poca de Adorno* Mas# como .oi comentado em par3gra.o anterior#
talve9 a2uele autor n4o tivesse elementos para perce6er mais caracter1sticas de sua poca#
assim como os intelectuais contemporCneos
D1
# n4o passando em 6rancas nuvens para ?oger
)hartier nos .ins dos anos LH# 2ue comentaria# de .orma algo ir:nica# a univocidade deste
mecanismo emissor receptor0
A intelig5ncia do consumidor (para retomar uma met3.ora de uma pedagogia antiga" como
cera mole onde se inscreveriam de maneira 6em leg1vel as idias e as imagens .or'adas pelos
criadores intelectuais* (***" +sta separa4o radical entre produ4o e consumo leva assim a
postular 2ue as idias ou as .ormas t5m um sentido intr1nseco# totalmente independentes da
sua apropria4o por um su'eito ou por um grupo de su'eitos* ()<A?T(+?0 19!!# p* O!"
A M&sica Zigeira# o jazz# o rock# a m&sica pop0 podem sem d&vida produ9ir rea$es
no p&6lico consumidor totalmente adversas# variando da Audi4o ?egressiva# sem d&vida#
mas tam6m podendo incitar tomadas de consci5ncia em di.erentes pocas do sculo BB*
WHEN WE ROCK, WE ROCK, WHEN WE ROLL, WE ROLL
/egundo <annah Arendt# a sociedade sempre pressionou e oprimiu o indiv1duo de
diversas maneiras* At o advento da sociedade de massas# existiam diversas v3lvulas de
escape por onde o indiv1duo .ugia dessas press$es* )ontudo# ao a6arcar todos os segmentos
sociais# a sociedade de massas .echou essas rotas de .uga0
A est8ria de um con.lito entre a sociedade e seus indiv1duos tem7se repetido com .re2E5ncia#
tanto na realidade como na .ic4o@ o indiv1duo moderno (***" constitui parte integrante da
sociedade contra a 2ual ele procura se a.irmar e 2ue tira sempre o melhor de si* (***" (sso .oi
expresso no romance atravs da conhecida glori.ica4o dos tra6alhadores e dos prolet3rios#
mas# de maneira mais sutil# tam6m no papel con.erido aos homossexuais (em ;roust# por
exemplo" ou aos 'udeus# isto # a grupos 2ue a sociedade nunca a6sorvera completamente Qat
ent4oR (A?+ADT0 DHH1# pp* DO17D"*
D1
+sta a.irma4o re.ere7se F virtual incapacidade do <istoriador de aperce6er7se do momento hist8rico em 2ue
vive0 pelo simples motivo 2ue este# assim como 2ual2uer ser humano# est3 constantemente sendo entrecortado
por s1m6olos# signos# eventos 2ue o impossi6ilitam de ter um entendimento distanciado % ele est3 imerso neste
entendimento# .a9endo parte insepar3vel do mesmo*
L9
O .en:meno da )ontracultura# nas dcadas de OH e IH do sculo BB# nas .iguras dos
beatniks
DD
e hippies
D
# representou mais uma tentativa de escape do indiv1duo da sociedade
massi.icada* Diante de uma sociedade moderna % 6aseada na racionali9a4o %# a contracultura
tentou um escape pela via romCntica# privilegiando as sensa$es* Aaturalmente# os segmentos
sociais mais oprimidos possu1am preocupa$es mais urgentes# como a so6reviv5ncia* Da1
podemos a.irmar 2ue esse movimento .oi caracter1stico das classes mais privilegiadas* O
principal centro irradiador da contracultura .oi# tam6m# o pa1s mais a6astado p8s7(( Yuerra
Mundial0 os +stados =nidos*
A 5eat 9eneration .oi marcada pelo incon.ormismo .rente ao American ,a3 o$ (i$e*
+ste modo americano podia ser tradu9ido nos anos OH e IH como uma aspira4o a s1m6olos de
con.orto material (casa no su6&r6io# carro na garagem# .ilhos na universidade***"* Os beats
tinham poucas certe9as* =ma delas era 2ue eles n4o 2ueriam se ade2uar a essa sociedade
consumista* O estilo musical pre.erido dos beats era o jazz bebop* O jazz composto por duas
partes .undamentais0 o tema e o improviso* ;odemos de.inir este# de modo simpl8rio# como
varia$es mel8dicas em cima do tema* O 5ebop % do 2ual podemos evocar grandes
representantes como )harlie ;ar-er e Di99ie Yillespie % levava o improviso at os limites
mais audaciosos*
Ao Cm6ito liter3rio# dentre diversos desta2ues# Allen Yins6erg e )arl /olomon % 2ue
se conheceram num hospital psi2ui3trico % pu6licaram v3rias poesias 2ue exprimiam suas
ang&stias e anseios* O poema :o4l Q=ivoR# escrito por Yins6erg e dedicado a /olomon#
comeava de modo estridente0
+u vi os expoentes da minha gera4o destru1dos pela loucura# morrendo de .ome# histricos#
nus#
arrastando7se pelas ruas do 6airro negro de madrugada em 6usca de uma dose violenta de
2ual2uer coisa#
hispsters com ca6ea de an'o ansiando pelo antigo contato celestial com o d1namo estrelado da
ma2uinaria da noite#
2ue po6res# es.arrapados e olheiras .undas# via'aram .umando sentados na so6renatural
escurid4o dos miser3veis apartamentos sem 3gua 2uente# .lutuando so6re os tetos das cidades
contemplando jazz# (***" (Y(A/>+?Y0 1999# p* DL"*
A pu6lica4o do livro de Jac- Serouac# On ;he Road# ao .inal da dcada de OH# .oi um
grande marco para os beatniks* T medida 2ue divulgou o estilo de vida dos beats# On ;he
Road tam6m .oi respons3vel pela sua massi.ica4o* Tornou7se UmodaV usar uma 6oina#
DD
O termo beatnik era# F poca# pe'orativo* Originou7se de beat Q6atidaR# relacionada ao jazz# e do nome do
primeiro satlite arti.icial lanado pela =ni4o /ovitica# 'putnik* ]ual2uer coisa estranha ou 6i9arra Q$reakR era
acrescida de nik ao .inal*
D
,orma a6reviada de hipster# termo 2ue designava os marginais 6o5mios das grandes cidades norte7americanas*
!H
8culos escuros# cavanha2ue e declamar poemas com pontua4o esdr&xula e acompanhamento
musical* At a revista -la3bo3 lanou uma cole4o de ensaios com modelos denominado MA
garota 5eat do m5sN# apenas para explorar o potencial comercial do tema*
A gera4o seguinte de contestadores .oram os hippies# durante a dcada de IH* /e o
jazz era a m&sica dos beatniks# o rocknroll era a m&sica dos hippies* As letras do rock
tornaram7se mais complexas# politi9adas % principalmente com a in.lu5ncia de >o6 D^lan % e
psicodlicas (tratavam do caos# desordem e expans4o das sensa$es"* As primeiras grava$es
da 6anda inglesa ;he 5eatles % a primeira representante da chamada invas4o inglesa % tinham
como in.lu5ncia m&sicos como )huc-^ >err^ e Zittle ?ichards# cu'as letras tratavam de
carros velo9es e meninas de 1I anos@ a partir de 19IL eles tornaram suas letras cada ve9 mais
ela6oradas % destacando7se a1 os discos ;he ,hite Album e 'argent -eppers (onel3 :earts
*lub 5and* O ponto alto da m&sica de contesta4o na dcada de IH esteve centrada nos
grandes .estivais % ironicamente# sem a participa4o dos 5eatles e dos Rolling 'tones % cu'o
grande ep1tome .oi ,oodstock* (nterligados a toda essa trama# estavam diversos movimentos
sociais# com um grande conte&do pol1tico0 tanto os movimentos pelos direitos de setores
exclu1dos % estudantes# negros# mulheres ou homossexuais % 2uanto movimentos pela pa9 %
contra a Yuerra do Jietn4 e a corrida armamentista*
+m contraste com o rock da dcada anterior# a primeira metade dos anos LH assistiu ao
surgimento de dois estilos di.erentes % dentre tantos outros* O rock progressivo# calcado na
utili9a4o de diversas texturas musicais# representado principalmente pelas 6andas inglesas
-ink Flo3d e <es7 O hard rock# 2ue possu1a duas grandes in.lu5ncias0 a guitarra
desconcertante de Jimi <endrix e bluesmen como Gillie Dixon e Mudd^ Gaters* Os grandes
representantes do hard rock tam6m eram ingleses0 .eep -urple# (ed =epellin e 5lack
'abbath* +ntre essas duas dcadas# cerca de tr5s 2uartos dos discos vendidos no mundo
ocidental eram rocknroll7 O vestu3rio hippie '3 havia virado moda* Assim como a 5eat
9eneration# a gera4o U;a9 e AmorV tam6m .oi a6sorvida pela (nd&stria )ultural*
ALTERNATIVO OU MAINSTREAM -
A variedade das .ormas de apropria4o da m&sica rock W pop torna7se com a
proximidade do tempo presente# mais e mais con.usa a um suposto o6servador onipresente
aos eventos da grande m1dia dos &ltimos trinta anos0 O mesmo iluminismo 2ue li6erta#
tam6m escravi9a pela tcnica e produ4o em srie# como .oi aventado em momentos
anteriores deste artigo# dado esse 2ue viria a produ9ir situa$es paradoxais na m&sica pop* Os
!1
elementos controversos# 2uestionadores do rock W pop % divulga4o de novas atitudes#
comportamentos# idias contr3rias F ordem vigente# dentre tantos aspectos a se destacar %
repetiram um ciclo 63sico o6serv3vel neste mesmo per1odo* Tem7se# inicialmente# um per1odo
anterior ao evidenciamento# em 2ue um dado movimento musical vem a ser gestado# num
dado segmento social# normalmente dos estratos 'ovens (<O>/>AGM0 199I# pp* DI e
segs*"* ,orma7se a cena musical
DK
em 2uest4o@ tem7se uma relativa aceita4o deste mesmo
p&6lico local0 uma dada .ac4o da (nd&stria do +ntretenimento# ent4o# Udesco6reV a suposta
movimenta4o# seu ineditismo e pontos de identi.ica4o com outros grupos# ou mais
precisamente a sua via6ilidade comercial* +sta mesma .ac4o passa a investir neste novo
manancial criativo divulgando os elementos comercialmente vi3veis deste novo produto#
como a m&sica# as atitudes# ou mesmo a vida pessoal do artista
DO
# at a exaust4o
DI
ou at a
pr8xima tend5ncia
DL
* Aeste sentido# o chamado rock alternatio tem uma .un4o essencial
neste modelo*
[ di.1cil a.irmar com precis4o as primeiras express$es deste tipo de m&sica# mas pode7
se di9er 2ue# se existe uma corrente principal de m&sica popular ou 2ual2uer outra
mani.esta4o art1stica (o chamado mainstream no caso musical"# aceita por uma grande
maioria tem%se necessariamente outros grupos diversos# alternativos* Aeste caso assa9
enganoso perce6er os seres humanos somente como Ucera moleV das tend5ncias musicais* +
o 2ue acontece com o rock* =ma ve9 um certo manancial estando esgotado# literalmente a
(nd&stria procura alternativas ou varia$es do sucesso anterior* +xemplos s4o in&meros0 F
poca dos 5eatles# haviam grupos pouco conhecidos# na poca# 2ue viriam a .re2Eentar a
grande m1dia anos depois# ou mesmo dcadas depois % como re.erencial criativo de outros
grupos de sucesso* +stes grupos eram variad1ssimos# como ;he 'tooges# M*> (2ue F poca
dos hippies tra9iam um tipo de som pesado# algo violento em compara4o F mensagem de pa9
e amor" e mesmo ;he .oors# 2ue viria a alcanar um sucesso imenso no >rasil graas a um
longa metragem nos anos 9H* Aa dcada de setenta# 'unto com o rock Usin.:nicoV progressivo#
havia grupos como ?elet @nderground# Ramones no cen3rio novaior2uino# o glam rock de
David >o\ie e de grupos como ;/ReA (no caso ingl5s" com tem3ticas e melodias totalmente
DK
)ena musical entende7se pelo circuito musical# pelas atividades de conhecimento ou pela participa4o de um
p&6lico local# com sho4s de rock e a co6ertura da imprensa local*
DO
=m exemplo cl3ssico desta a.irma4o encontra7se na o6ra &r0tica da artista pop Madonna (199D"# na 2ual
acima de tudo vendeu7se a suposta vida sexual escandalosa desta mesma cantora# mas nada de .orma expl1cita# o
2ue tornou as coisas ainda mais aceit3veis# na2uele momento*
DI
A explora4o do .en:meno pop vai a um sem7n&mero de produtos como Z;s# DJDs# )Ds (novos ou velhos#
podendo atingir preos astron:micos"# instrumentos musicais# camisetas# todo um con'unto de 2uin2uilharias#
como 6one2uinhos# .otos e matrias de revistas# programas de televis4o# sho\s*
DL
O 2ue n4o signi.ica de .orma alguma 2ue a ind&stria do entretenimento n4o tenha seus produtos plane'ados de
origem diversa a alternativa# mas sem d&vida inspirada nesta* vide por exemplo as bo3 bands dos anos 9H e
duplas variadas de m&sica pop*
!D
diversas ao da moda vigente ent4o* (sso# claro# sem contar com o punk rock 2ue viria a ser
de.lagrado em v3rios pontos do planeta nos .ins dos anos setenta* Aos vinte anos seguintes#
pode7se recordar outras tend5ncias alternativas 2ue tornaram7se re.er5ncia para os padr$es de
moda0 o ne4 rock ingl5s e suas su6divis$es (criadas pela escandalosa imprensa 6ritCnica"# o
ne4 4ae# o neopsicodelismo# o g8tico# o tecnopop# o s3nth pop@ acid house (.ins dos anos
!H" tecno (in1cio dos 9H" e suas varia$es como o jungle# o drumnbass# eletro# ambient e
tantas outras variantes*
Os elementos 2ue se destacam na campanha pu6licit3ria destes novos produtos podem
ser inclusive contr3rios aos valores de.endidos pela ind&stria do entretenimento# tornando7se
por sua ve9# .etiches a serem ad2uiridos# como .oi visto no caso dos beatniks e no movimento
hippie@ isto n4o importa# pois estes mesmos valores contestat8rios s4o devidamente
esva9iados de seu sentido inicial# s4o depravados* +ntretanto# um erro achar 2ue todos os
consumidores se apropriem de sentidos esva9iados ao gosto da (nd&stria numa rela4o
un1voca* Artistas como )a9u9a ou ?enato ?usso# n4o trouxeram F evid5ncia# por exemplo# a
tem3tica da homossexualidade e a A(D/ entre os adolescentes e 'ovens por exemploX At 2ue
ponto a tem3tica de suas letras n4o instigaram perguntas F2uele segmento espec1.ico# so6re os
mais variados assuntos de relevCnciaX Dois casos interessantes de tend5ncias antisist5micas
alternativas# o punk rock dos .ins dos anos LH e o rock dos anos 9H# merecem nesse sentido
um certo desta2ue so6re algumas atitudes e o tratamento .eito pela m1dia*
;ara /ilvio +ssinger# o movimento punk tem caracter1scas marcantes em rela4o aos
outros .en:menos pop do sculo BB0
=m dos .en:menos pop de mais di.1cil caracteri9a4o# o punk carrega em si uma srie de
contradi$es* Tido mais de uma ve9 como o salvador do rock (nas ve9es em 2ue este se
entregou a F acomoda4o e ao 'ogo da ind&stria .onogr3.ica"# ele tra9 consigo uma carga de
negatividade e de contesta4o do status quo 2ue invia6ili9a sua pr8pria so6reviv5ncia % uma
ve9 2ue se esta6elece com .en:meno de massa# '3 n4o mais punk# aca6ou* Desde o princ1pio
atrelado F m1dia (as hist8rias de viol5ncia e ultra'e sempre .oram um prato cheio# como
podemos ver em ta6l8ides e programas de TJ sensacionalistas"# o punk no entanto luta para
destro37la em sua 6ase# em prol de uma cultura pop alternativa# 2ue s8 passou a existir depois
2ue ele cavou os seus meios ideais de express4o % $anzines# selos .onogr3.icos pr8prios# redes
paralelas de in.orma4o e um circuito pr8prio de sho\s* +le o anti%mainstream*
(+//(AY+?0 1999# p* DH"
/urgido nos .ins dos anos setenta na (nglaterra (curiosamente" a partir de um golpe
pu6licit3rio do produtor Malcolm McZaren com o lanamento de um grupo de rock 63sico
com letras agressivas e com a indument3ria da ent4o desconhecida Jivienne Gest\ood# o
punk rock do grupo 'eA -istols viria a tomar .rente a uma tend5ncia underground inglesa# 2ue
!
alguns acreditam (_" ter origem nas .ac$es mais radicais dos remanescentes dos hippies
D!
* O
conte&do do movimento punk # em sua ess5ncia# a contesta4o dos valores vigentes n4o s8 na
m&sica pop mas em v3rios outros setores da sociedade capitalista* A ind&stria de
entretenimento era 2uestionada so6re seus produtos0 os punks passariam a produ9ir seus
pr8prios discos e ter a sua pr8pria m1dia ($anzines# 2ue s4o pu6lica$es de 6aixa 2ualidade
editorial# e ricas em in.orma$es so6re 6andas# pol1tica e v3rios outros temas n4o a6ordados
de maneira diversa pela grande imprensa"* A express4o inglesa da poca era 6astante
reveladora so6re a atitude do punk8 do it 3oursel$# ou ,aa Joc5 Mesmo# em oposi4o F
m&sica padroni9ada* A respeito disso Joe^ ?amone# vocalista dos Ramones# a.irmou0
]uando eu era novo# os discos 2ue eu ouvia tinham 1D# 1K .aixas cada um* +m Q19RLI s8 tinha
uma m&sica em cada lado# com um monte de solos de guitarra e teclados insuport3veis* A8s
reem6alamos o rock# 'ogamos o lixo .ora e comeamos tudo do 9ero* >otamos s8 o 2ue
interessava0 divers4o# suor# emo4o energia* A8s .i9emos o rocknroll grande novamente
(>A?)(A/S(0 199D# p* LD"*
A origem inglesa # naturalmente# 2uestion3vel* Mas alguns pontos da ela6ora4o de +ssinger
s4o 6astante interessantes a serem destacados# em especial a sua caracter1stica de contesta4o
de uma certa ordem social* Aa esteira de grupos como 'eA -istols ((nglaterra"# Ramones e
.ead Benned3s (respectivamente de Aova (or2ue e /4o ,rancisco# +stados =nidos"# ?atos de
;or4o# )8lera (/4o ;aulo# >rasil"
D9
pode7se considerar o evidenciamento de um vis dos
'ovens do ocidente na dcada de oitenta* Mas esta rela4o intrinsecamente paradoxal0 os
Ramones por exemplo .oram trans.ormados representa4o pop da re6eldia adolescente#
en2uanto o vocalista do ?atos de ;or4o ho'e apresentador da toda7poderosa MTJ* /4o
estes# como o di9 o movimento -unk# UvendidosV X A4o* O paradoxo do punk est3 tam6m a1 %
n4o existem UvendidosV@ outrossim# todos s4o produtos*
Os anos 9H viriam sem d&vida endossar# de .orma mais diversi.icada# a variedade
criativa do(s" circuito(s" alternativo(s" em v3rios pontos do mundo ocidental* Ao >rasil# por
exemplo# o in1cio desta dcada .oi marcado em mani.esta$es de v3rios tipos de com6ina$es
de sons# extrapolando os modelos de Rock de proced5ncia inglesa ou norte7americana e
evidenciando o car3ter h16rido da2uele estilo# desenvolvendo v3rias .acetas# misturando desde
Maracatu# passando pelo sam6a# 6ossa nova e mesmo a m&sica ca.ona
H
* Ao caso americano#
houve uma grande reviravolta no desta2ue ao circuito alternativo de v3rias localidades#
D!
Atri6ui7se esta proposi4o ao grupo de rock e organi9a4o inglesa )?A//*
D9
[ 86vio 2ue a2ui n4o ca6em todos os grupos mais in.luentes do movimento punk0 simplesmente citamos
alguns deles*
H
>asta lem6rar de grupos como )hico /cience W Aa4o `um6i# Jirgul8ides# as experimenta$es do D' ;ati.e
com a cantora )lia ;orto e por &ltimo o .en:meno de vendas# Mamonas Assassinas*
!K
inicialmente em /eattle com grupos como 1irana# -earl )am# Alice in *hains e espalhando7
se pelo resto da2uele pa1s* Aos +stados =nidos# inclusive# a diversidade de .rentes de atua4o
da grande m1dia atingiu n1veis inimagin3veis aos parCmetros conce6idos pelos ,ran-.urtianos*
Jean )hesneaux aponta os n&meros do consumo alcanados por a2uele pa1s
1
# e sem d&vida
esta pr3tica consumista chegou# na verdade sempre esteve# 'unto Fs artes em geral e na m&sica
em particular a n1veis a cada ano mais assustadores* A pr3tica da (nd&stria do +ntretenimento#
de aproveitar o m3ximo do artista at F exaust4o# atravs de entrevistas# turn5s
D
(de 1D# 1! at
de DK meses"# sess$es de .otos# est3dios lotados# alm de vulgari9ar ao extremo algumas
propostas inicialmente pertinentes# aca6am por digerir o artista em seu interior* Os exemplos
nos &ltimos 2uin9e anos apresentam7se como uma se2E5ncia de ascen$es7e72uedas de
grandes .en:menos pop# num circuito em 2ue poucos so6revivem* Yrupos como
9unsnRoses e 5on )oi# depois de um 6reve per1odo de superexposi4o na m1dia#
simplesmente se des.i9eram* O grande exemplo dos anos 9H# o grupo 1irana# des.e97se de
maneira dr3stica ante o suic1dio de seu vocalista em 199K0 n4o suportou os rumos de sua
carreira* Ante a aparente .ragilidade dos novos 1dolos recorre7se mais uma ve9 ao passado
plural UresgatandoV antigos sucessos0 revivais de grupos extintos como -ink Flo3d# Fleet4ood
Mac# ou oportuno retorno F evid5ncia do Aerosmith# e isso sem contar a explora4o da
intimidade dos artistas como mercadoria# Fs ve9es consentida# como no caso do seriado ;he
Osbournes* O indiv1duo e a arte s4o ent4o desmorali9ados atravs do sucesso em praa
p&6lica ante a press4o da (nd&stria de +ntretenimentoX
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!I