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Antnio Quadros Ferreira 16 pinturas sobre papel


Janeiro 2002 - Lisboa



O detalhe 1 - 16
e
os
nfimos sinais

O conjunto de 16 trabalhos apresentados pintura sobre papel a tinta-da-china partem
de um e mesmo conceito: o detalhe.
1. 16. O detalhe, na histria da pintura ocidental, para nos limitarmos a uma praxis localizada,
portador de diferentes acepes, de diferentes interpretaes. Todavia, verifica-se uma nota
comum: a evidncia que toma (um)a parcela de um todo que se destaca deliberada ou
inconscientemente para se afirmar como uma substncia isolada e significante por si s.
2. 16. A significncia no apela, no caso da pintura de AQ.F., a um contedo semntico,
tradutor de desgnios conceptuais tematizadores, antes nos enderea para a consistncia
intrnseca da pintura, tomada como incio e fim de si mesma, sob auspcios de um jogo esttico
de vertente abstracto-geomtrico. A vertente abstracto-geomtrica apresenta-se, composta de
uma definio mutatria organizada, respondendo activao operatria do autor.
3. 16. Por detalhe, no se entenda apenas essa espcie de aproximao macroscpica, que
pretende isolar um fragmento, uma frente subjectiva do real. Nesse fragmento-detalhe, nessa
frente-detalhe, debrua-se toda a nossa acuidade, emerge toda a nossa afectividade visual.
4. 16. Nos 16 casos de pintura, agravados pela austeridade bi-cromtica, o detalhe
parte elementar, mas sobretudo e prioritariamente; o todo vertido em si e, ainda,
simultaneamente, considere-se como o ponto de gnese para os (eventuais) quadros a
vir em devir e o fim derradeiro, mas nunca concludo...
5. 16. O detalhe um fenmeno poitico, um dado esttico, na sua imediaticidade potencial,
na sua propagao secundarizada: aberto e disponvel, a ser tomado por cada um de ns.
6. 16. fruto da aco pensada do autor demorada na sua concretizao; fruto de uma
estratgia pictural minuciosamente acarinhada.
produto e desejo, provocando um certo paradoxo numa primeira abordagem que
se verifica, afinal, a posteriori, uma dissoluo de ambiguidades ontolgicas (porque
estticas) exclusivas.
uma disposio, convencionada pela aco do pintor, que dispende as suas energias
ao reordenar o respectivo espao interno de cada detalhe para si (e para todos os demais
detalhes da famlia) sem ser cnone, nem mesmo estipulao...- predispe.
7.16. Uma tal noo de detalhe, mais do que propiciadora, ncleo gerador de uma
aproximao (proximidade) de valncia intimista que se estende de A.Q.F. a todo e qualquer
espectador, retornando fonte da pintura em ltima instncia, enriquecida pelas subjectividades
participantes. A demorada contemplao exigida apela a uma acuidade percepcional: uma tal
percepo visual exacerbada leva o indivduo a resumir-se na tela, aqui vista como seduo
labirntica.
O detalhe est em movimento, produz movimento, cria sinergias estticas... uma
deslocao controlada mas aleatria; a conciliao de oposicionalidades ontolgicas,
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procurando uma certa neutralidade; constatando-se descontaminado de aluses
acessrias.
8. 16. Cada um dos 16 trabalhos por si s, cada uma das pinturas-todo no sentido
singelo de picturalidade pura - uma concentrao resultante da ideia e da execuo da
ideia: equilibram-se os dois termos constitutivos, tratando de demonstrar a essncia, de
a tornar visvel, de lhe atribuir uma matericidade, uma autonomia.
O detalhe possui essa neutralidade e esta autonomia. Est quase em suspenso: estado
de epoch esttica, se se quiser.
9. 16. Intimismo e autonomia so apropriaes epistemolgicas concatenadas (entre si, para l
de si), mesmo exerccios de uma cumplicidade dinamizadora: promovem, como se disse, uma
apropriao pessoal derivada, uma errncia ordenada, uma ordenao labirntica, susceptvel de
atraco e dissoluo com o prprio exerccio percepcional, consubstancializada na fonte
exploratria desta seduo pictural.
10. 16. Ou seja, da aparente frieza cromtica, da austeridade racionalizadora, quase se
perde o espectador numa experincia extraordinariamente sensual, tomando como
perdio da viso, os meandros tcteis, motrizes e vibrteis desprendidos da pintura.
11. 16. A concentrao, a que apela, o facto de se querer contemplar cada uma das telas
isoladas, conjugada com a durao necessria para percorrer, no espao, a arquitectura dos 16
elementos/unidades, dilu a noo de tempo linear, constituindo-o de forma errtica, portanto.
12. 16. Se, nesta pintura, se trata de assumir uma definio muito peculiar da ocupao, da
corporalizao do espao, fragmentado, detalhado, tambm se trata, muito em particular, de
proporcionar a decorrncia e consequente fixao determinada da vivncia cronolgica
singularizada.
13. 16. A organizao participada em termos visuais dos 16 detalhes, complexificados em
numerveis associaes geomtricas, quando apreciada na sua globalidade, demonstra as
pluralidade sistematizada de conexes sensveis em rede. Essa rede sensvel, quase afectuosa, de
detalhes, intimamente secretos, est disponvel para ser penetrada pelo desvelamento sucessivo,
conceptualizador activo, que o pintor assumiu como fonte.
14. 16. O nmero 16 resulta na soma de 1+6 que = a 7. Sete 7 um nmero
extraordinariamente significativo na esttica pitagrica. O 7 remete para ... uma tal simbologia
chega at busca mais actual, configurando uma vertente de picturalidade fundada em bases
algo hermetistas.
15. 16. A particularidade de 1+6 consiste na sequencialidade exigida de 1+1 at perfazer 16,
quando podia, efectivamente, prolongar-se mais e mais, quase infinita memria de nfimas
partculas cosmolgicas para a pintura.
16. 16. O detalhe possui o valor de tema, suportando com estica afirmatividade as variaes
que lhe so infligidas, sendo uno e mltiplo articuladamente.
Fim temporrio: simetria, assimetrias regularizadas; ordem e equilbrio que se
sustentam mutuamente - harmonia perturbadora.

Cest que ce dtail est en fait le lieu dun trs fort
investissement personnel : il affirme dans le tableau la prsence
du peintre, son dsir de peintre dans la peinture mme.
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Ftima Lambert
Porto, Novembro-Dezembro 2001

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Daniel Arasse, Le dtail pour une histoire rapproche de la peinture, Paris, Flammarion, 1996, p.340.