Maria de Ftima Lambert

Imaginrio do Porto que eu me consinto [consentido por mim]*

Afinal, o Porto, para verdadeiramente honrar o nome que tem, , primeiro que tudo, este largo
regao aberto para o rio, mas que s do rio se v, ou ento, por estreitas bocas fechadas por
muretes, pode o viajante debruar-se para o ar livre e ter a iluso de que todo o Porto a
Ribeira. [Jos Saramago]

Chegaram tarde minha vida

as palmeiras. Em Marraquexe vi uma
que Ulisses teria comparado
a Nausica, mas s
no jardim do Passeio Alegre
comecei a am-las. So altas
como os marinheiros de Homero.
Diante do mar desafiam os ventos
vindos do norte e do sul,
do leste e do oeste,
para as dobrar pela cintura.
Invulnerveis assim nuas.
[Eugnio de Andrade]

O que se v, quando se viaja ou quando se reside?

O que se anseia, o que se imaginou, o que se destinou, o que se capaz?
E quem est num local, sem que o tenha escolhido ou decidido, mas unicamente porque se
mora onde se nasceu?
O que [no] vm uns e outros?

[no demasiada] histria de viajantes 1

Talvez, muito talvez mesmo, alguns rarssimos e ilustres pensadores, artistas ou intelectuais
tenham empreendido viagens de formao, tornadas populares na Europa a partir do sc.
XVI e rumado com destino ao Porto, por ento. No se sabem quantos, ao longo de cerca de
quatro sculos, tenham buscado a cidade, tendo por escopo completar a sua formao
intelectualpresumo que tenham sido escassos. Sabem-se quais as etapas delineadas,
identificadas para quem pretendia obter virtuosismos culturais, artsticos ou cientficos:
empreendia o famoso Grand Tour. Em certas circunstncias, os itinerrios estendiam-se alm
de Itlia ou Frana, experimentando destinos como Egipto. Menos frequentemente
prolongavam os trajetos at Sua, Alemanha, Holanda e [quase] extica Espanha.
Relatam-se parcos episdios de vindas ao Porto, cumprindo propsitos intelectuais, seriam
parcos em nmero. J em 1766, Charles Franois Dumouriez1 (1735-1823) notou que os
estrangeiros vindos ao Porto ou Lisboa, designadamente ingleses e franceses, se limitavam a
satisfazer os propsitos inerentes s suas atividades comerciais ou profissionais, no se
preocupando por conhecer as cidades. Apesar de crtico, na anlise quanto a situao do pas
na era ps-terramoto, o general francs reconheceu-lhe potencialidades, aspetos suscetveis
de gerarem interesse fora de portas.2 De louvar tal considerao positiva, atendendo a que o
mais habitual, por parte dos visitantes estrangeiros, se traduzia em menosprezar, desvalorizar

*Para Adriana Lambert dAlmeida Alexandrino Alves de S, minha Me 40 anos em que nunca mais pintou ou
esculpiu.
1
Cf. Charles Franois Dumouriez, tat Prsent du Royaume de Portugal en lanne MDCCLXVI, Lausanne, Chez
Franois Grasset et Comp., 1775.
2
Cf. Susana Margarida Carvalheiro Cabete, A narrativa de viagem em Portugal no sculo XIX: alteridade e
identidade nacional, tese de doutoramento apresentada na Universit Paris 3, 2010, p.240
ou mesmo em maldizer o pas e suas gentes, pelo que a opinio do autor francs digna de
meno. No respeitante ao corpo de produo que lhe foi dado saber, no domnio das artes e
letras, Dumouriez apercebeu-se da tendncia, por parte dos autores portugueses, por imitar
os modelos alheios, condicionando e restringindo a atuao almejada: Les Portugais ne sont pas
plus avancs dans la littrature que dans les sciences; les mmes obstacles, les mmes entraves en
empchent les progrs. Leurs ides et leur style se ressentent de la contrainte quon lui impose.3
Edgar Quinet (1803-1875), historiador, poeta e filsofo francs, ocupou-se em completar um
priplo pela Europa e Oriente, tendo encontrado em Portugal um territrio que consignou na
sua escrita. Estendeu uma viagem de frias por Espanha, motivado pelo conhecimento mais
aprofundado da literatura espanhola, alcanando o pas vizinho. Reconheceu, como se l em
Mes vacances en Espagne ,4 a grandeza histrica de Portugal, assinalando embora que Apesar
da magnificncia de Lisboa e da sua feio marcadamente martima, que , de resto, enaltecida pelo
escritor, o qual tece rasgados elogios beleza da arquitectura gtica das ogivas dos palcios e demais
monumentos, o viajante d-nos conta da atmosfera de tristeza e melancolia que se respira na cidade.5
Lamentaria que a capital, no relativo liderana estratgica do pas, seguisse atrs do Porto ou
de Coimbraalveitando que talvez por motivo da melancolia, da acdia, que lhe justificasse o
carter dominante dessa inrcia.
Possivelmente devido s estreitas relaes em diversas reas, claramente significativo o
nmero de relatos de carcter excepcional publicados ou ainda inditos devidos a cidados
britnicos. Murphy, Beckford, Southey, Kinsey, Marianne Baillie, Landmann, Philadelphia
Stevens, um annimo sob as iniciais A.P.D.G., o Conde de Carnarvon, Costigan, Lord e Lady
Holland, Terence Hughes, Catherine Jackson, Oswald Crawfurd, Morse Stephens deixaram-nos
obras importantes sobre o quotidiano e a cultura portugueses. Em francs encontramos
Merveilleux, Carrre, Dumouriez, a Duquesa de Abrantes, em alemo Link, em dinamarqus
Hans Christian Andersen, em sueco Ruders. E, em todas essas lnguas, notas breves integradas
em descries de viagens mais longas, muitas reflectindo uma impresso muito mais " vol-d'
oiseau" do que a descrio que a Princesa Rattazzi fez do nosso pas na segunda metade do
sculo XIX (Le Portugal vol-d' oiseau. Portugais et Portugaises, 1879).6

[no demasiados] relatos e cenas 1

Aps estas reflexes, ponderar-se-ia qual a natureza das composies pictricas; quais os
destaques transpostos em imagens, quais os termos representacionais privilegiados; quais as
iconografias plausveis das cidades portuguesas Quais, portanto, os resultados da inteno
pictural desenvolvida nesses sculos, em termos de aproximao, correspondendo ou no aos
tpicos ecfrsticos, to enfaticamente narrados e/ou evocados.
Refiro-me ao que fossem os olhares dos estrangeiros, no somente plasmado em palavras na
literatura de viagens, mas na recriao/representao iconogrfica dos loci eleitos,
cartografando as memrias e vivncias dspares. Nem Lisboa, nem Porto eram/foram destinos
favorecidos, nos sculos XVIII e XIX, tampouco ansiados por artistas que desejassem ascenso
e notoriedade, pois as atividades culturais no seduziam muito. Talvez, somente aqueles que
j possuam consistncia suficiente de per se, encontrassem em Portugal, aspetos notveis
para a sua completude esttica e criativa caso de Lord Byron.
Os relatos de paisagem, as narrativas introspetivas coadunavam-se disponibilidade e
capacidade em absorver elementos singulares. Similitudes, disparidades adentravam-se,
configurando vises ficcionadas ou aproximadas a tudo aquilo que havia para conhecer em

3
Dumouriez citado por Susana Margarida Carvalheiro Cabete in A narrativa de viagem em Portugal no sculo XIX:
alteridade e identidade nacional, p.243
4
Edgar Quinte, Mes vacances en Espagne, Paris, Comptoir des imprimeurs unis, 1846.
5
Edgar Quinet, Mes vacances en Espagne, citado in A narrativa de viagem em Portugal no sculo XIX: alteridade e
identidade nacional, p.265
6
Maria Leonor Machado de Sousa, Portugal e os Estrangeiros discurso proferido em 1983 na Biblioteca Nacional
de Portugal, por ocasio da apresentao pblica da edio da obra de Carl Israel Ruders Viagem em Portugal 1798-
1802. Documento digital in www.bnportugal.pt/agenda/textos-discursos/discurso-mlsm.doc (acedido a 5 novembro
2016)
cidades ou no campo, em estado de estranheza lcida. A identidade do artista estrangeiro
regimentava tpicos que plasmavam uma observao rigorosa, servindo para se afastar da
efetividade das coisas, ou pelo contrrio, para as enfatizar.
Posteriormente, quando da 1 e 2 guerra mundial, artistas relevantes refugiaram-se em
Portugal, radicando-se em locais inesperados, fora das grandes cidades, caso de Sonia e Robert
Delaunay em Vila do Conde. Para ambos, embora com uma intensidade peculiar para a artista
de origem russa, a luz, as cores, os motivos tradicionais e folclricos tivessem adquirido uma
razo intrnseca de afinidade, incorporando-se na sua linguagem plstica. Por outro lado,
sublinhe-se a relevncia em termos de impacto societrio das chegadas a Lisboa, Porto,
Coimbra, Bragaprotagonizada pelos refugiados, quer no perodo entre guerras, mas
sobretudo na primeira metade dos anos 1940. Entre estes, contavam-se vrios escritores,
poetas, artistas plsticos, entre muitas outras profisses, destacando Ilse Losa (Porto) ou Hein
Semke (Lisboa) que se radicaram em Portugal.

As cidades portuguesas seduzem a representao pictural mais tarde o registo fotogrfico,

evocadas, reconhecidas consoante a inteno, o desgnio, a perspetiva do pintor ou do escritor
que delas se apropriam, delas se apossam (simblica ou metaforicamente). Na exposio que
se apresenta, coincidem artistas nascidos no Porto, aqueles que por aqui sedentarizaram, os
que o percorreram transitoriamente. Olhem-se as pinturas e desenhos, procurando o teor
plural, as variaes relacionais entre pessoas e cidade. Quanto possa ter afetado a ordem e
circunstncia da sua pertena, a demora das ausncias, as influncias que da advieram. H
que encarar as biografias dos artistas para enfocar, sob tal consignao, as idiossincrasias dos
contedos iconogrficos, procurando-lhes razes complementares.

[no demasiados] relatos e cenas 2

As caratersticas que identificavam a cidade do Porto, noticiando-a, por confronto ao mundo
esclarecido em meados do sculo XIX, foram impulsionadas, nomeadamente, atravs dos
jornais ento fundados: Repositorio Litterario (1834), O Nacional do Porto (1846), tendo por
colabores autores como Franois Guizot (1787-1874) e onde se publicavam obras de
significativos pensadores e escritores franceses relevantes dessa poca. Muito em particular, O
Nacional assumiu um papel, segundo lvaro Manuel Machado, preponderante, ao mesmo
tempo que espelhava o teor romntico experienciado na cidade do Porto.7 Atenda-se ainda a
O Portuense, de Lopes de Mendona, onde, com regularidade se inclua a sesso Cartas
Lisbonenses. Recorde-se a importncia nas dcadas de 1960 e incios de 1970, da Carta do
Porto, autoria de Fernando Pernes para a revista Colquio Artes e Letras (FCG), assim
invertendo a direo das atualizaes artsticas. Lado a lado com as notcias das grandes
capitais europeias e no s, a incomparvel revista, publicada entre 1959-1970, bifurcando-se
depois na revista Colquio Artes (que acabou em 1996) e na revista Colquio Letras, que at
hoje subsiste. A finalidade ao abordar, ao relembrar as notcias que do Porto saiam nas
publicaes, pretende sublinhar quanto contriburam para que as identidades locais
atingissem paragens alheias.
As vises, os olhares de locais e estrangeiros sedimentaram a superfcie, a pele da cidade,
tanto quanto, consolidaram as suas entranhas, subsumidas as suas matrizes. Um dos aspetos
que se me afigura fundamental quando o visitante, traz na sua bagagem como escopo
fundamental, registar, documentar, representar locais que ainda desconhece e existir essa
disponibilidade para os encontrar, destacando-os de uma massa aparentemente densa ou
filtrada pelo desconhecimento. Uma das categorias estticas que melhor poder
consubstanciar a diversidade de produes, ser a de pitoresco.

7
lvaro Manuel Machado, Les Romantismes au Portugal. Modles trangers et orientations nationales, Paris,
Centre Cultural Portugais. Fondation Calouste Gulbenkian, 1986 p. 157
O movimento pendular sobre a cidade
[algumas, no demasiadas] histrias de viajantes 2
Se no houve muitos os viajantes culturais no Porto, muitos foram os cidados locais que
daqui se ausentaram. Saram terra afora, cumprindo propsitos culturais e intelectuais; em
busca de novos conhecimentos, hbitos, costumes, ideias e aespara, quando regressados
ao Porto, aqui as replicarem ou esquecerem. Sabe-se da tradio, no tocante ideia e ao,
quanto as estadias mais se prolongavam, como todas as impresses assimiladas nas
metrpoles europeias se expressavam nas obras concretizadas. Mas tambm distnica, as
ideias chegavam s cidades perifricas. Uma das estratgias mais eficientes provinha dos
escritores convertidos em correspondentes, sediados em terras alheias, periodicamente
recheando colunas assinadas em jornais dirios como o Commercio do Porto. Lembre-se
Antnio Augusto Teixeira de Vasconcelos, o famoso autor de Viagens na terra alheia de Paris
a Madrid (1863)8. Num outro formato, o de dirio e cumprindo intuitos definidos e bem mais
longnquos - assinale-se a obra de Antnio Francisco Ferreira de Silva Porto9, comerciante e
viajante em frica. Finalmente, sublinhe-se a relevncia das obras, autoria de Alberto
Pimentel, em particular O Prto por fora e por dentro (Porto, Livraria Internacional de Ernesto
Chardron, 1878) ou O Porto na Berlinda: Memorias d'uma Famlia Portuense (Porto, Livraria
Internacional de Ernesto Chardron, 1894).10
Nem sempre os portugueses/portuenses tiveram, nem a noo, nem o interesse em abordar o
seu quotidiano, nomeadamente em pocas crticas; tampouco valorizaram as caractersticas
exclusivas do meio envolvente ou identificaram a pertinncia do que fosse o seu Zeitgeist.
Ento, preciso evocar-se alguns desses escritos, particularmente quando o escopo consistia
numa anlise fundada em exigncias intelectuais significativas.11
Por outro lado, o reflexo das idiossincrasias urbanas, assim como das rurais, a assuno e
conscincia do patrimonial, impulsionada, em particular, pelo pensamento do romantismo iria
frutificar ainda que parcamente sendo matria para um mapeamento de locais naturais e
intervenes arquitetnicas assinaladas por historiadores, arquelogos, etnlogos e
etngrafos, onde se evidencia por certo Jos Leite de Vasconcelos. Os seus escritos,
desenvolvidos a partir das viagens, digresses realizadas pelo pas, transpem em volumes de
extrema preciso e mincia, um tratamento cientfico, literrio que incide sob perspetivas
nicas, ao tempo, quanto s literaturas cientfica e cultural existente. Mas o Porto seria
demasiado urbano para a sua cartografia patrimonial.
Cruze-se diversidade dos escritos sobre o Porto Jlio Diniz, Camilo Castelo-Branco, Antnio
Nobre, Florbela Espanca, Eugnio de Andrade, Arnaldo da Gama, Ea de Queirz, Raul
Brando, Sophia Mello-Breiner, Ruben A., Agustina Bessa-Lus, Manuel Antnio Pina, Mrio
Cludio, Richard Zimmler; com os registos fotogrficos no sc. XIX e incios do sc. XX
Possidnio, Frederic William Flower, Anthero de Seabra, James Forrester, Jos Sartoris, Emlio
Biel, Marques de Abreu, Carlos Relvas, Aurlio Paz dos Reis, Domingos Alvo, Joshua Benoliel,
A. W. Cutler; as incontveis gravuras e os desenhos e esquios que melhor deem visibilidade
s evidncias e pormenores que cada qual tenha destacado. Assim se consubstancia um olhar
sobre o patrimnio que deve solidificar as prticas do que hoje se designa por turismo cultural.
Francisco Ferreira Barbosa escreveu em 1864 o Elucidrio do Viajante do Porto, edio da
Imprensa da Universidade, Coimbra, livro de cerca de 160 pginas, onde no Prlogo se l:
A falta, reconhecidamente sensivel, de um livro, que tenha por fim a descripo no s dos principaes
monumentos, curiosidades, e ruas existentes no Porto, como tambem da sua fundao, ainda que em

8
Antnio Augusto Teixeira de Vasconcelos, Viagens na terra alheia de Paris a Madrid, Lisboa, Ed. F. Gonalves
Lopes/Typographia do Futuro, 1863.
9
Antnio Francisco Ferreira de Silva Porto, Viagens e Apontamentos de um Portuense em frica: Diario de Antnio
Francisco Ferreira da Silva Porto 1, Coimbra, Portugal, Biblioteca Geral da Universidade de Coimbra, 1986.
10
CF. A dissertao de Mestrado de Rute Santos de Castro Lopo e Faro, O Porto na Berlinda: Memrias de Alberto
Pimentel, Faculdade de Letras da Universidade do Porto, 2005.
11
Salvaguarde-se que menciono, neste contexto, somente alguns dos textos que persistem emblemticos, sem a
pretenso de abordar de modo exaustivo, os mais e significativos estudos que se poderiam enunciar e invocar.
 pequeno campo, moveu-me ao trabalho e desejo da publicao deste livro com o ttulo de
ELUCIDARIO DO VIAJANTE No PORTO.
Obra curiosa onde o autor, aps uma expositio sobre a cidade, citando com frequncia Lus de
Cames, passa a enumerar Monumentos tipologias diversas, Egrejas, Hospitaes, Roda dos
Expostos, Quarteis Militares, Theatros; Instruo Pblica academias e escholas,
finalizando com uma listagem de Curiosidades, onde se incluem desde Palacetes, a Bancos,
at aos Banhos no Rio Douro, Arrabaldes (Matozinhos e Lea, destacando S. Joo da Foz
como uma encantadora e allegre vila, distando 5 kms da cidade), Procissesenfim j
demonstrando uma noo precisa da diversidade que deveria destacar-se na oferta para o
Turismo, preanunciando as solicitaes quer da modernidade, quer da contemporaneidade.
Por confronto, salientem-se os termos que constam, nos incios do sc. XX, em 1909, no Guide
Espagne-Portugal:
Un voyage en Portugal est le complment ncessaire du voyage en Espagne. On visitera avec intrt et
avec plaisir Lisbonne, Combre et Porto ; les sites pittoresques de Cintra, de Cascaes et de Mont Estoril,
du Bom Jesus, du Bussaco charmeron les yeux du touriste qui vient de traversser les steppes de
lExtrmadure ; les monuments de Belm, de Thomar, de Batalha, de Mafra, dAlcobaa lintresseront au
point de vue artistique. Sans tenir compte des localits dun intrt secondaire, on peut consacrer une
dizaine de jours une excursion rapide en Portugal [].12

[algumas estrias] mais modernas

Nos anos 1920 surgiu no Porto um Salo de Arte, situado no atual n 285 da rua de Cedofeita.
O Salo Silva Porto, tomando o nome do pintor, ocupava um Palacete que transitara de famlia
em famlia. Fora uma encomenda de Joaquim Monteiro Ferreira Guimares, um comerciante
de vinho do Porto, ao arquiteto Gustavo Adolfo Gonalves e Sousa. Entre 1860 e 1925 foi
residncia de famlia, tendo ento sido inaugurado um centro para exposies que perdurou
at aos anos 1960. Segundo o estudo desenvolvido por Jorge Pinto e Francisco Queirs13 o
Salo foi dirigido por lvaro Miranda, Jacinto da Silva Pereira Magalhes e o pintor Alberto
Silva. L foram apresentadas exposies de inmeros artistas, no necessariamente ligados ao
Porto, nomeadamente estrangeiros. Vera Calm14 assinala a inteno de abrir os horizontes,
ampliar o conhecimento de artistas alm daqueles, a cuja obra mais diretamente os
frequentadores e colecionadores podiam aceder. A investigadora profundou as questes
culturais subjacentes programao do Salo, salientando a relevncia e repercusso que teve
na cidade. Quer em termos da divulgao artstica (sobretudo pintura), quer no que designaria
por uma certa educao esttica, ainda que predominantemente academicista.
Este local para exposies tivera como antecessor o Salo Jardim Passos Manuel, inaugurado a
18 de maro de 1908. Foi demolido em 1938, no lugar onde seria construdo o Coliseu do
Porto. Durante esses anos, quem se dedicasse a visitar Portugal, descortinaria a segunda
cidade do pas, como a designou Francisco Ferreira Barbosa, podia a arte portuense da poca.
Relembre-se esse evento nico, ocorrido no dia 1 de novembro de 1916, quando Amadeo de
Souza-Cardoso realizou a sua emblemtica exposio no Salo Jardim Passos Manuel. Assim se
encontrava Portugal com a Europa do sculo XX, parafraseando Almada Negreiros. O artista
lisboeta foi autor do Manifesto, texto para a mostra do pintor amarantino, apresentada
igualmente em Lisboa, na Liga Naval. Este ano, quando se comemora o 1 centenrio da
Exposio, de assinalar a recriao da mesma na Sala das Exposies Temporrias do Museu
Nacional Soares dos Reis. Assim, como nos surpreendemos com a profuso de pinturas e
desenhos ento apresentados, cerca de 113, absorvesse o ambiente desse perodo,
interrogamo-nos quanto s reaes que suscitou. E, pense-se qual teria sido o espanto perante
s exposies de mulheres artistas, caso de Aurlia de Sousa, quando mostrava a sua obra

12
Cf. Guide Espagne-Portugal, Joanne, 1909, p. 325 citado por in A narrativa de viagem em Portugal no sculo
XIX: alteridade e identidade nacional, p.260.
13
Jorge Pinto [Coord.], O 285 da rua de Cedofeita, Porto, ISCET/Afrontamento, 2014
14
Vera Calm, O Salo Silva Porto e a vida cultural do Porto no segundo quartel do sculo XX in O 285 da rua de
Cedofeita, pp.150-217.
singular no famoso Salo Silva Porto, depois do priplo que empreendera pela Europa do
Grand Tour e por outros locais mais ainda
Destaquem-se os nomes de algumas artistas que expuseram: Theodora Andresen dAbreu,
Maria de Lourdes de Barahona de Matos Braancamp de Figueiredo, a escultora Maria Ribeiro,
Adelaide Lima Cruz, entre outras. Tambm as filhas de Alfredo Roque Gameiro, Raquel e
Helena; de Gardy de Arriaga, mulher de Manuel de Arriaga, transpondo para o sculo XX, o
que se sabe ter sido uma prtica na Europa Ocidental, desde o Renascimento. As mulheres
artistas estavam quase sempre associadas a um familiar masculino, o que salvaguardava ou
legitimava a sua presena e obra.15 Seguiram-se ainda exposies de Maria de Lourdes de
Mello e Castro, Eduarda Lapa ou Margarida Costa, assim como Sofia de Sousa, irm de Aurlia
de Sousa.
Em 1939 surgia o Boletim do Salo Silva Porto, sendo responsvel Arthur de Sando, da
Associao dos Jornalistas e Homens de Letras do Porto. A publicao pretendia: satisfazer o
interesse e a curiosidade relacionada com o movimento artstico do SALO SILVA PORTO, torna-se
necessrio definir-lhe a orientao, dentro da qual se enquadram os diversos motivos que o constituem.16
Nas mesmas instalaes da rua de Cedofeita havia uma Academia de Artes pintura, desenho
e escultura, sob responsabilidade de Alberto Silva, desde 1933. Tambm foi local onde se
realizaram conferncias, saraus literrios, tertlias, recitais de msica e atividades afins que
eram regularmente anunciadas e recenseadas em jornais dirios como O Primeiro de Janeiro,
na Revista O Tripeiro, assim como nos Catlogos de exposies.
De interesse significativo o histrico que se pode congregar, no relativo ao Colecionismo no
Porto nessas dcadas - atendendo s caractersticas e dimenso da cidade, assim como s
circunstncias da poca - permitindo que em muitas casas de famlia se reunissem pinturas,
desenhos, gravuras e mesmo algumas peas de escultura relevantes.
As dcadas seguintes permitiram dar continuidade a sectores de atividade artstica, marcada
pela produo realizada na Academia, depois Escola de Belas Artes do Porto.
De sublinhar que no Porto, aps as 5 sries da Revista A guia (1910-1927), seguiu-se uma
proliferao de revistas, de efmera durao ou de maior persistncia, consoante os casos e as
circunstncias. A partir de meados do sculo, os objetivos de tais publicaes passaram a
responsabilizar-se, ainda, por uma maior consciencializao ideolgico-poltica, assumindo
opes estticas de consignao interventiva, tanto quanto possvel, o que se constata,
atendendo a quem nelas colaborou: Portucale Porto, 1928, dir. Augusto Martins, Cludio
Basto e Pedro Vitorino; Prisma Porto, 1936, dir. Aaro de Lacerda; Prometeu Porto, 1947,
dir. Kol Alvarenga (dissidncia da Portucale); A Serpente Porto, 1951, dir. Egito Gonalves;
Revista do Norte Porto, 1955, dir. Fernando de Arajo Lima; Notcias do Bloqueio Porto,
1957, dir. Egito Gonalves, Antnio Rebordo Navarro; Revista de Artes Plsticas - Porto, 1973-
1977 Egdio lvaro, Jaime Isidoro; rvore Porto, 1975, dir. Antnio Jacinto, Arnaldo Saraiva,
Joaquim Vieira e Nuno Teixeira Neves (jornal da Coop. rvore); Arco ris Porto, 1976, dir.
Eduardo Paz Barroso e Paulo Tunhas (Bernardo Pinto de Almeida); Quebra-Noz Porto, 1978,
dir. Joo Gesta, Lus Duarte; Nova Renascena - Porto, 1980, dir. Jos-Augusto Seabra...e as
mais recentes e atuais que ficam por citar.
Por outro lado, a ao divulgadora das artes nem sempre se concentrou (nem apenas) neste
tipo de publicaes, verificando-se na imprensa mltiplas referncias aos eventos que,
certamente, denotavam mais repercutibilidade. Nem sempre este tipo de crtica jornalstica
possuiu uma qualificao fidedigna, todavia, favorecia a mediaticidade que a rejeio quase
gratuita nalguns casos propiciava junto do grande pblico.17

15
Cf. Maria de Ftima Lambert, L(in)visibilit delle Donne nella storia dellarte, texto da conferncia realizada a
12 abril 2011, na Universidade de Bolonha in
https://www.academia.edu/1085420/L_in_visibilit%C3%A0_delle_Donne_nella_storia_dell_arte
16
Vera Calm, O Salo Silva Porto e a vida cultural do Porto no segundo quartel do sculo XX,Op. Cit., p.154
17
Cf. Maria de Ftima Lambert, + ou 20 grupos e episdios no Porto do sculo XX, Porto, Galeria Municipal
Almeida Garrett, 2001.
De assinalar ainda as circunstncias vividas no Porto e que configuraram duas dcadas
extraordinariamente significativas na vida cultural da cidade: os anos 1960 e 1970.
Descobrir e apresentar o que se passou no contexto cultural da cidade do Porto ao longo das
dcadas de sessenta e de setenta envolve interrogar as razes de uma especificidade das situaes
nele originadas, independentemente de qualquer localismo autoglorificador e mistificatrio. A histria
cultural da cidade revela factores que a identificam com a situao nacional, se bem que suscite
outros que so advindos de uma particular revolta perante muitos desses factores. Convm no
ignorar que o Estado Novo, para alm da manifestao de uma arte oficial que dificultava quaisquer
outras manifestaes que lhe fossem exteriores, condicionou toda uma situao artstica fortemente
limitada pela falta de liberdade, pela represso e pela censura que caracterizavam ento toda a
sociedade portuguesa. Esta situao originou um forte isolamento da comunidade artstica nacional,
cujas possibilidades de acesso informao internacional eram extremamente reduzidas. Na cidade
do Porto, este isolamento via-se acrescido da subalternizao da cidade em funo da centralizao
administrativa, poltica, econmica e cultural que o Estado Novo conferiu a Lisboa, enquanto capital
do Imprio, na continuidade alis de um centralismo histrico que o pas sempre manifestou desde
as suas origens.18

No ltimo quartel do sculo XX sucederam-se galerias, destacando a atividade e programao,

responsabilidade de Fernando Pernes no Centro de Arte Moderna, alocado no Museu Nacional
de Soares dos Reis, antecessor histrico da Casa/Fundao/Museu de Serralves. Tambm, o
dinamismo dos grupos independentes, de locais como Cineclube, o Teatro Experimental do
Porto ou a Cooperativa rvore que assim empurraram a experimentalidade artstica, mediante
o conhecimento das mais recentes e ousadas linguagens da arte contempornea que se
configurava no exterior.

[no demasiado] interldio

H 17 anos atrs escrevi, pela primeira e nica vez at agora, sobre as imagens que o Porto provocou
nos artistas ao longo de 3 ou 4 sculos. Vivendo quase sempre nesta cidade, sempre ansiei por que
existisse, geograficamente colocada, numa latitude onde sol e calor persistissem. Onde a alma no
sofresse a frieza do granito ou as ondas no enregelassem as utopias mais luminosas. A minha paisagem
feliz no est nas vistas deslumbrantes. V-se superfcie quando h sol e se desce praia de
Gondarm ou das Pastoras. No sobrevm das entranhas do Porto. Persiste nas fachadas melanclicas,
evidenciando a arqueologia esttica de fbricas arruinadas. Vislumbram-se nos trajetos que contornam
a Marginal, quer na descida da rua da Restaurao ou em zonas perifricas, escondida algures no
Campus da Asprela. Entendo quando, amigos estrangeiros me comentam que o Porto no precisa de ser
intervencionado, maquilhado, para ser o quadro ideal para filme, sendo cinematogrfico por demais. Tal
condio foi intuda os primeiros cineastas do burgo, tal como antes os fotgrafos lhe tinham achado
densidade, opacidade e dramatismo intrnseco.

[no demasiados] olhares, relatos e cenas [com fotgrafos]

O Porto fotognico, impulsionado pelas aventuras tcnicas que pretendiam situar a cidade
numa plataforma propiciadora de uma maior mobilidade entre ambas as margens do rio
Douro. Relembrem-se os clebres registos fotogrficos de Domingos Alvo, Carlos Relvas e
Emlio Biel j antes mencionados. Uma das fotos emblemticas de Carlos Relvas retrata em
vista alargada mas no veduta o Porto e Gaia, direcionando no enquadramento direita
superior o Mosteiro da Serra do Pilar, enquanto no socalco vazado de gua do rio Douro, se
erguiam fantasmas de casario entrada da barra. Lugar de mau agoiro, onde tantos naufrgios
ocorreram, lembrou-nos Ruben A. nas suas memoriadas percees da cidade, em escalada
descida pela rua da bandeirinha at Lordelo e Foz do rio.
Num clebre caltipo de Frederick William Flower pode ver-se a ponte pnsil, desmontada em
1887, depois de ter sido construda ao seu lado a Ponte Luiz I, da autoria de Thophile Seyrig -
quem trabalhara com Gustave Eiffel na obra da ponte ferroviria de D. Maria.

18
Cf. Joo Fernandes e Maria de Ftima Lambert, Porto 60/70: os Artistas e a Cidade, Porto, Museu de Serralves/
ed. ASA, 2001.
Emlio Biel foi um dos fotgrafos que acompanhou a construo da ponte dos dois tabuleiros,
entre 1881 e 1886. Assim, se tomava conscincia, desde os primrdios da fotografia, da
relevncia em preservar a memria das grandes obras em processo, mais corretamente
valorizando a mestria e excelncia da engenharia e da arquitetura em contexto pblico
urbano. O af em documentar monumentos, edifcios, traados virios, estaes ferrovirias,
igrejas e demais elementos notveis da cidade foi recorrente, testemunhando a vontade em
dar a ver, fora do tempo e espao, o que de notvel havia a ver. No contexto dessas
tomadas de vista, onde o quotidiano era tema, inscrevem-se os protagonistas em poses
naturalistas em parte significativa dos casos. Figuras agarradas ao lugar, em situao de espera
ou observao; transitando pelas ruas mais estreitas ou amplas, correspondiam a desgnios
estticas que j associavam as trs acees (mais pregnantes) de relao que a fotografia quis
estipular quanto captao do real, como enunciou Philippe Dubois em Acto Fotogrfico: a)
real tomado com inteno de documentao, correspondendo perceo visual plasmada; b)
o real presencializado atravs de vestgios, rastos ou indcios; c) o real transformada at
ndices de abstrao e irreconhecimento. Por outro lado, considere-se que a noo de registo
fotogrfico ramificava entre as produes que captavam a externalidade de situaes, coisas
(objetos, artefactos) ou paisagens de diferentes tipologias e as produes que organizando
algum dos temas mencionados, se revestiam de uma intencionalidade artstica, promulgando
consignaes estticas determinantes. semelhana do ocorrido em outras cidades
europeias, a fotografia serviu de documento e inspirao para si mesma enquanto
mdia/meio e, em particular, funcionaria como apoio para as demais expresses quer
artsticas, quer literrias. A dimenso simblica impregna desde o incio, tomando da cidade
uma cartografia que cruzava distintas componentes detetveis num pensamento do mtico-
simblico em reinveno oitocentista (e depois): igrejas, palcios, casas, torres, pontes, ruas,
praas, esttuas, monumentos, jardins, fachadas de diferentes edifcios com serventias vrias;
pessoas annimas que representavam classes sociais especficas; protagonistas nominados,
relevantes em vrias reas da sociedade e cumprindo funes especficas Tal qual se queria e
via, assim perdurou o Porto, lado a lado com os exemplares de vistas e registos por meio das
inmeras gravuras anteriormente produzidas, os desenhos e as pinturas que desde longe o
revelavam em seus mais apreciados e pitorescos aspetos. A presena de figuras na fotografia
caminhava, desde os tempos mais distantes da sua histria, sob gide dos autorretratos, caso
de Frederick William Flower, num curioso estudo medindo o tempo para a sua auto-pose, em
local situado prximo das guas-Frreas no Porto.
Desde ento, sucedem-se as apropriaes do Porto, desde os aparatos arquetpicos aos
dispositivos mais banalizados. Talvez que os objetivos que impulsionam ao registo de
diferenciem mas algo de muito substantivo persiste e evoluciona na cidade para ser cativado.
Seja a dimenso fotognica ou dramatrgica, uma espcie de palco imenso, onde os cenrios
se sucedem, pronto e sem necessidade de produo. A carga trgica e quotidiana que a
benfazeja , clama para que seja registada como exemplarmente Manoel de Oliveira o fez real
ou ficcional [ponto].
uma cidade compadecida pela sua melancolia, convertendo-se para alguns em cidade-
refgio, seguindo Jacques Derrida. O Porto um local de exilados histricos, sendo exemplo o
Rei Carlos Alberto de Sabia que aqui chegado, se fixou no Palacete dos Viscondes de
Balsemo (Praa Carlos Alberto), donde se mudou para a Quinta da Macieirinha (atual Museu
Romntico), sabendo-o intemporalizado na capela, construda em sua homenagem, nos
Jardins do Palcio de Cristal.
[Depois, agora o que se viu ou no se v, mas eles viram e guardaram] Coda longussima.

1. Nem foram apenas 10, 20, 30, 40 ou 50, mas tantos mais os artistas que pintaram o Porto
e contam-se muitos milhares, entre todos os desenhos, pinturas, gravuras, serigrafias e
fotografias que fixem imagens da cidade, desde h sculos. Na presente exposio de
pinturas e alguns desenhos cujo denominador comum o Porto, mostram-se obras,
 algumas quase desconhecidas. Muitas, por certo, so emblemticas, incontornveis no
que se denomine uma certa iconografia cenogrfica da cidade. Outras, persistem
enquanto alimento intemporal para o imaginrio de pblicos que frequentem museus e
galerias ou que contemplam reprodues fotogrficas de obras sem tempo.

2. A expetativa anunciada para esta exposio corresponde a uma descoberta que vai alm
da privacidade de imagens preservadas na memria. Procedeu-se a um desvelamento,
algo intimista, onde os quadros se habituaram a estar. Os quadros ficam sobranceiros
arquitetura de um mercado do Bom Sucesso que no se rev ou reconcebe em nenhuma
pintura ou desenho exposto pois existe na memria de como foi e ser.

3. Apresenta-se um conjunto de quadros, reunido a partir de colees particulares e pblicas,

originrias, maioritariamente, do Porto. O fato no surpreende. De h muito se sabe a
tradio de um colecionismo (de diferente formato e ambio) que identifica gosto e
agrado de geraes sucessivas pela ao comum de preservar o colecionismo, de um certo
culto renovado em constituir colees de obras de arte no Porto mais atual.

4. A tendncia de possuir as imagens associa-se ao ato de colecionar pintura; notria

qualidade (de esmero e requinte) na recolha empreendida junto de antiqurios, com
intuito de obter obras-primas, procedentes do cenrio artstico portugus e europeu, mas
tambm dos mais longnquos consentneos memria de espaos de um mundo quase
imaginado.

5. Nas primeiras dcadas do sculo XX, as meninas dotadas aprendiam a pintar. Mestre Artur
Loureiro, no seu ateli do Palcio de Cristal, ensinava cor, linha, contorno, tcnicas e
devaneios estticos. As exposies coletivas, devidamente noticiadas nos jornais dirios da
poca assim o testemunham, bem como as histrias contadas s filhas e s netas dessas
senhoras e os quadros ensaiados nas paredes saudosas das casas de hoje. A tradio do
ensino, algo mundano, da pintura veio ainda mais sedimentar o gosto pelas obras de arte.

6. Outrora, as colees particulares de arte eram ciosas de sua privacidade, por vezes quase
limitadas ao conhecimento exclusivo daqueles que de mais prximo com elas privavam.
Certa reserva, quase decoro na guarda das imagens, zela pela acuidade de quem as olha,
para as possuir por dentro. As imagens das coisas de arte e outras so para se verem por
dentro, atravs do que est fora e visvel. As imagens de arte, no caso, as imagens sobre o
Porto, tornam-se um bem primoroso de memrias familiares, de costumes societrios, de
um ethos circunscrevido, que angaria verdade plural na cidade alm da sua topografia real.

7. semelhana das leituras que desde h muito se debruam sobre narrativas e estrias do
Porto, no Porto e pelo Porto afora, as imagens que os artistas retiveram ao longo de
sculos exploram ambas a subjetividade e a objetividade do seu olhar benvolo, crtico ou
ambicioso. certo que guardar dentro de casa as vistas que so de fora, joga na dualidade
restritiva de um intimismo e exterioridade mundana que preenche as conscincias,
divididas entre a sublimao de seus desejos secretos e a honra atenta de geraes unidas
pelo bem comum. Assim, respeite-se a privacidade [pblica] das imagens, tal como cada
um de ns protege os seus deuses, os seus cones mais ntimos. Desenrolem-se, apenas
por vezes, os olhares que dentro do nosso conhecimento queremos compartilhar.

8. Tornar visveis as obras pblicas e privadas ultrapassa a conceo de elitismo cultural que
prevaleceu nas mentes daqueles que tornaram a arte como algo de concludo, restrito e
portanto quase secreto. Exponham-se os quadros, salvaguardem-se as imagens, preste-
se-lhes uma espcie de cultos de antepassados, mesmo quando de trabalhos presentes
 que se murmura. O tempo, como o concebemos hoje, torna cmplice as suas acees:
passado, presente e futuro so um.

9. O Porto uma cidade que, ao contrrio de Lisboa, nunca precisou de se reconstruir do

nada. Pelas graas dos tempos, pela Graa do Divino, viu acrescentar-se, desenhou-se na
ampliao populacional casustica mesmo dos seus espaos e arquiteturas, acomodada
pelas vontades e pelas modas. Desenredou os territrios, provocou, enfim, uma
indefinio urbana, lida na cartografia de uma complexa rede de casarios que, todavia, no
esmorece a concreo de zonas delimitadas por sua configurao e volumetria visuais.

10. No Porto quase nunca houve que pensar urbanisticamente de raiz; quase nunca houve que
apreender a essncia (ou estrutura reconstrutiva): acumularam-se lembranas das casas
solarengas, as fachadas aconchegadas das ruas da Baixa, o enclave de pedra em encostas e
macios de balces, varandas e estendais de roupa. Presentificam-se a ttulo de exemplo
as memrias da judiaria, tal como Agustina as evoca em Um bicho da terra. Na obra,
biografia de Uriel da Costa, filsofo, homem dos tempos que no so limitados por um
calendrio. A autora avisa-nos: O Porto, no sculo XVII, eu no sei como era. () Mas
uma cidade sempre um edifcio da vontade do homem. As suas ruas so traadas pela
vontade. Se estreitas, abrigam do calor e encarnam os nevoeiros como os fumos
preguiosos que se infiltram nas pedras que parecem sepulturas; se espaosas, alimentam
cortejos, procisses e motins com a mesma candura.19

11. Neste enquadramento pensado, aureolado de um mistrio que inunda a nossa possvel
evocao, deparar com uma imensa tela narrativa panormica, atribuda a autor annimo
do sculo XVIII, uma aventura visual. A riqueza cromtica, a mincia do tratamento,
qualidades elevadas de uma linguagem pictural, de digna elegncia, originam uma
experincia esttica de distncia e respeito. Na presente exposio, olhar esse Porto quase
utpico, em sua dignidade de pormenor, um privilgio.
Traduz-se em signos visuais a conciliao entre a factualidade possvel dos manuais de
histria e a narratividade potica: haveria que proceder a um exerccio iconogrfico
exaustivo.

12. Tempos de fome e de guerra simbolizaram para o futuro a coragem dos portuenses:
tempos de invases napolenicas, marcadas pela tragicidade emblemtica do desastre da
ponte das Barcas, convocada nessa alegoria requintada, atribuda a Teixeira Barreto
1763 em que cada detalhe um elemento imprescindvel congruncia do nosso
imaginrio coletivo. Porque de Porto se trata, de um Porto alegrico que, tambm num
quase presente, chama os artistas: relembre-se o conjunto escultrico de Clara Menres a
menina amlia da rua do almada; a Alegoria ao Porto de Albuquerque Mendes, em que a
colagem de seis figuras de culturistas ladeiam as torres, deixam transparecer uma ironia
quase surrealista que, aparentemente, nos remete para um Porto, mero pretexto de um
cultivar as fantasmagorias iconicistas. Ou ainda, do mesmo autor uma pintura,
protagonizada pelas pernas elegantes de uma sedutora que equilibra o braso do
futebol clube do Porto. Trabalho ao qual se contrape a Alegoria sobre a Praa da Ribeira
de Mrio Amrico ou de Jos Emdio - Porto. Napoleo Bonaparte regressa cidade, sob
gide ironista de Mrio Bismarck, Sinalizam-se locais emblemticos, instituda em
pressgio da subjetividade que nos suscita, espectadores perante uma outra verso do
real.

19
Agustina Bessa-Lus, Um bicho da Terra, Lisboa, Guimares Ed., 1964, p.13
13. Nos incios do sculo XIX, o Baro de Forrester, autodidata em artes, personagem decisiva
na vida do burgo, fixou em inmeros desenhos, gravuras e pinturas, as notas de um Porto
visto por um estrangeiro que se conquistou da cidade Convento de Santo Antnio. De
perto, de pormenor, assim como de longe, a cidade banhada pelo rio Rio Douro de
Antnio Cruz, assim como de Manuel Maria Lcio ou o oitocentista Rio Douro, Lugar do
Ouro de Marques DOliveira; Douro de Francisco Laranjo; pelo mar Foz do Douro de
Carlos de Sousa, Foz de Antnio Cruz, de Joaquim Lopes e de Jlio Resende, e ainda o seu
Castelo da Foz de Artur Loureiro, atento ao que l possa vir. A Faina do Douro de Augusto
Gomes, testemunho vivo da faina fluvial, provavelmente numa Manh de Primavera, de
Joaquim Lopes, passeiam-nos pelos locais exemplares, organizando um panorama do
Porto, onde os protagonistas so ambos de pedra e carne. Edifcios e monumentos,
recantos ou praas e a gente que por l passa: do lado do Areinho de Silva Porto; a Cena
Tripeira, o Cais da Alfandega, Sol sob as Arcadas da Ribeira ou o Mercado do Anjo de
Abel Salazar; a Rua com um arco (Ribeira, Porto) de Jos Maria Soares Lopes; uma Ribeira
quase indita do pblico, pintura extraordinria, autoria de Nadir Afonso; a Ribeira alm
tempo, em viso ingnua de Isabelino; em desamparo de gesto e de luz de Francisco
Laranjo; em extenso invernosa, carregada de ocres que iluminam os contornos, de Jlio
Resende a contrastar com suas inexcedveis Ribeiras Negras; em sublimidade de lugar,
de Rui Aguiar Praa da Ribeira, enfim, na subtil panormica alongada do cais de Jaime
Isidoro Ribeira Porto (1958) animada pelo hieratismo intemporal da viso. Ainda a
inesperada lucidez, sublimidade da Ribeira de ngelo de Sousa.

14. A diversidade de tomadas de vista sobre a cidade, retratadas como gente na pintura
exposta, exibe uma noo de cidade, excelente na aparncia desorganizada, na suja
desenvoltura que lhe conferem tamanha seduo. H essa benevolncia, essa displicente
bonomia em clamar por cuidados cidade como se de um infante se cuidasse. A
condescendncia dos naturais, justificada pelo fascnio que a paisagem e o clima
melanclico exercem; manifesta-se na entrega, na presena dos que aqui se destinam a
viver. H a Vista da Praa Nova de Armando de Basto, a Vista do Porto de Carlos Carneiro,
a Vista de Lus Deme H o Porto Azul de Antnio Carneiro, essa pintura que se leva na
memria, imagem de dentro de um filme singular. Na viso panormica leiam-se as telas
Porto I e Porto II de Abreu Pessegueiro, assim como a viso plasmada em cor e metafsica
de Nuno Barreto. um Porto que ora , ora no real e, contudo, todos os seus rastos
esto na distendida explanao da arquitetura urbana como se de pessoa se tratasse
Porto de Lima de Carvalhonas sombras do casario, na atmosfera translcida de ironia que
o enreda, ainda que sob uma abbada sagrada.
15. O Porto no estranho para quem viaja e chega de fora. Assemelha-se, ento, ao nevoeiro
ingls, groa que se adianta ao mar pela Foz adentro, do lado de l, do lado de aqui, do
oceano. Arrepia como a frieza das igrejas, a contrastar com a talha dourada por detrs das
fachadas Interior da Igreja de So Francisco, de Antnio Carneiro filtrada em tarde
solarenga Tarde no campo em Nevogilde, de Aurlia de Sousa. O invlucro da humidade
e cinzento que acolhem a soma dos dias, mais do que a sua passagem, expande-se desde o
inverno pelas manhs nebuladas de vero. Ainda hoje encontramos recantos de aldeia na
cidade: so zonas de antigas e extensas quintas, que se viram atravessadas por ruas ou
projetos de avenidas como capelas incompletas caso da destinada avenida do Infante,
Praa do Imprio. Ruas que se abriam ao progresso Abertura da rua Alexandre Herculano
de Henrique Pouso. Nesses campos da cidade de ontem, como hoje, a tranquilidade nica
do fim da tarde inunda de nostalgia. A paisagem rural vive ainda preservada em espaos
recuperados como o da Quinta do Covelo, de Silva Porto; nas paisagens romntico-
naturalistas de Sofia de Sousa e sua irm Aurlia. Ambas devem ter contemplado com uma
sabedoria sem fim, a vista da Quinta da China, os vasos de cravos, debruadas na
 balaustrada. Espreitavam a vida, sabiam de si, conheciam-se na paisagem, no intimismo
aberto dos espaos quotidianos.

16. No deambular que lhe ocupava o sentimento pela cidade e arredores, Alvarez foi um dos
pintores mais imersos no calcorrear de ruas de sentido nico, sentido da vida, talvez,
semelhana do escritor berlinense.20 Dominguez Alvarez, o nosso wanderer ou o flneur
dos tempos modernos no Porto, nas primeiras dcadas do sculo XX, com brevidade
prematura galgou a chuva e a fraqueza que o levou desde a Rua da Cerca (Castelo da
Foz) at Adega do Galo. De suas imagens mentais, reais ou distintas, diferenciadas pela
distoro expressionstica que emprestava a figuras e paisagens, ficaram lojas, casas,
igrejas e stios, que hoje se reencontram ao caminhar na urbe Aspeto da S do Porto,
Torre dos Clrigos e Porto Bonfim. Por outro lado, reconhece-se a densidade da vida rural
na urbe, caso da obra de Jos Campas, Rua Escura Porto, contrastando com a viso
mundana da cidade de Nadir Afonso, tomada de vista em enquadramento insinuado
Clrigos.

17. O invlucro de humidade e cinzento, que acolhe a passagem dos dias, espalha-se desde o
Inverno e at pelas manhs frias de Vero, em quem sobe da Foz e v o sol na Avenida da
Boavista. Tem de aceitar-se a cidade, na sua incompreenso e oposies, testadas nas
referncias pessoais de cada um, at um dia: Um dia compreendia a importncia que teve
para mim o Campo Alegre o stio, o cheiro, a vista, as rvores. Foi uma fragncia quem
me recebeu primeiro, facilitando-me no vaivm da ondulao distinguir as plantas e a
terra que as recolhe.21

18. O traado sinuoso, das ruas estreitas que veem do rio, esconde as inmeras memrias que
Ruben A. gravou no seu exlio ingls, em trs volumes mpares O mundo minha
procura.22 Porque de ingleses se trata, um certo romantismo por aqui perdurou para alm
da sua ecloso literria na histria de quem pela cidade se aprisiona.
O Porto uma cidade romntica em que se perdem de paixo humana, de paixo darte e
de ideias, as personalidades intempestivas e trgicas - Praa da Liberdade Porto 1 de
Maio 1982 de Antnio Fernando. Igualmente, os estrangeiros que aqui estiveram e esto
sentem a sua visualidade, o enigma do seu peso sombrio a rebocar as almas para o rio,
trazidas de Campanh at ao mar. No h vias rpidas que valham s formas que o cu de
chumbo pode pesar para lhes dar vista, uma boa-vista.

19. Bernardo Soares deveria ter vindo ao Porto para ainda mais desassossegar o seu enredo
visual de Lisboa. No obstante, apenas o pobre lvaro de Campos viajou na gastronomia
de uma dobrada moda do Porto que nunca se come fria: No me queixei mas estava
frio/ Nunca se pode comer frio, mas veio frio.23 Fria como a alma depois de semanas
seguidas de morrinha, esse esqueleto hmido a entrar pela alma. Pede-se que haja sol,
que o jardim pblico romntico ou modernizado no traga uma daquelas constipaes
que pem at o Poeta com dificuldade de pensar. Pena Pessoa no ser do Porto. Ou o
Almada que sobe o Litoral, Linha do Norte Rocio Campanh24, a Cinzentania que o
Porto.

20
Refiro-me ao conceito presente na obra de Walter Benjamin, Rua de sentido nico e Infncia em Berlim por volta
de 1900, Lisboa, Relgio dgua, 1992.
21
Ruben A., O mundo minha procura autobiografia, vol.1, Lisboa, Assrio & Alvim, 1992, p.13.
22
Ruben A., Op.cit., p.62
23
lvaro de Campos, Poesias, Dobrada moda do Porto, Lisboa, tica, 1980, pp.310-311.
24
Almada Negreiros, Poesia, Lisboa, Estampa, 1971, p. 89
20. Mas deles os modernistas somente Eduardo Viana por aqui permaneceu, ainda que por
histria de espio. Penou na Cadeia da Relao, por causa das notcias sobre o Quadrado
Azul de Almada, em telegrama a Robert Delaunay. Reza a histria assinalada, ainda hoje no
edifcio, da cela em que o pintor ficou. Mas no lhe tolheu o gosto pelo registo das vistas,
muitas, do Porto. Enredou-o a priso nas imagens do Porto.
O Porto de Eduardo Viana das Pontes, do casario, das fbricas, do rio - As pontes do
Porto e As casas. O pintor modernista, companheiro de Almada, de Santa-Rita e de
Amadeo, seduziu-se pelo Orfismo de Sonia e Robert Delaunay. Os seus discos rficos
encadearam a paisagem, as cores intensas das romarias minhotas, trazidas aqui at
requintada perspetiva (quase construtivista) sobre o rio, as rvores, as casas e as pontes: a
explorao da volumetria, das linhas em diagonal, acentua a herana geometrizante de
cariz czaneano que seguiu ao longo da sua carreira de dcadas. Tambm se veja a
temtica que incide sobre a Ponte D. Lus I representada por Antnio Soares, numa
perspetivao que, anos mais tarde, dois outros pintores do Porto, Sobral Centeno e
Manuel Casimiro, regressaram com subtileza, lucidez, cor e fora temtica das Pontes.
No caso do primeiro, duas das telas dessa srie podem ser vistas: a marcao do motivo
acentua-se pela determinao da cor sobre os volumes, gerando mais pontes, muitas mais
do que todas as que o rio pode sustentar. (Rio Douro turbulento ou pasmo, mar vaza e
barcos a atravessar a Afurada.) Evoque-se o trabalho colaborativo do Grupo Puzzle,
incidindo igualmente na Ponte D. Lus I, organizada a partir do imaginrio individuado de
cada um dos artistas que integravam o Grupo - Albuquerque Mendes, Armando de
Azevedo, Carlos Carreiro, Fernando Pinto Coelho, Graa Morais, Jaime Silva, Joo Dixo e
Pedro Rocha.

21. Os emblemas mais marcantes da cidade, sempre revigorados pela criatividade pessoal, a
Torre dos Clrigos e as Pontes - como se sabe ocupam uma recorrncia de destaque nas
pinturas sobre o Porto, na sua constituio imagtica. A pintura de Abel Manta
presentifica de modo realstico o Jardim da Cordoaria com focagem Torre dos Clrigos,
enquanto sugesto pictural da obra de Nasoni, segundo Jaime Isidoro, estabiliza o
monumento como vigor de cores, empastamento de volumes diludos pela rarefao do
tempo. No esquecer a interveno que o Grupo ACRE (Alfredo Queirz Ribeiro, Clara
Meneres e Lima de Carvalho) realizara na Torre dos Clrigos, embandeirando-a de longa
faixa amarela nos idos de 1970. Quando Batman foge de Barbie na Torre dos Clrigos de
Carlos Carreiro, num delrio americano, assim como Pintado Pistola no largo da Pena
Ventosa; o Porto e algumas das suas Torres dos Clrigos de Dario Alves propagam-se num
friso delicado, portuguesa, mincias de encantamento ertico; as Torres de Armando
Alves estabelecem um imaginrio resplandecente, meterico quase: ento o Porto quase
se esgota na pluralidade dos seus motivos transfigurados pelo sonho, pelo delrio, feitos de
tanta realidade, como ao tempo de Dordio Gomes. E a anterior, mais simblico-naturalista,
de Artur Loureiro. Nos anos setenta, o Grupo Puzzle, antes mencionado, recriou a Torre
dos Clrigos, ela prpria como se de um puzzle se tratasse. Trabalho de grande dimenso,
joga com a necessidade social que se sabe de desconstruir os mitos conflitua as noes
de interioridade/psiquismo e de exterioridade/esteretipos culturais para
deliberadamente os saber reconstruir (reinventar) como seus.

22. No Porto h que acautelar o corpo e a alma Flor Agreste de Emerenciano, pintura que
celebra a poeticidade dramtica e polissmica de Soares dos Reis, retirada da quietude do
seu Museu. Quase se pode ser maniquesta, de tanta alma se vaguear por igrejas e capelas,
cada qual, ciosa de seu santa predileto, com o corpo a querer repouso de tanto subir e
descer malfadas ruelas sujas e ruidosas. O corpo cheio de sentidos despertos ouve os
cheiros, cinestesias vrias que se enxergam em torno do ar espesso e da luz enganadora.
Apenas nos dias de madrugada limpa o brilho do rio sobre at s Virtudes: a luz incide no
 Lavadouro das Virtudes de Alves de S ou Rio Douro em Massarelos de Frederico Pereira
Aires. No obstante, na luz esmorecida dos dias entristecidos, as Virtudes so sombrias,
contornam-se para descer at ao rio, seguindo ao longe o Palcio das Sereias.
Actuava esse passeio das Virtudes, alm de como correntio processo de orientao e
desorientao da libido citadina, em suas pulses inexplicveis, como magnate irresistvel,
para aqueles que demandavam a mais voluntria das mortes.25

23. O tecido urbano complexo como o a alma humana, funciona por agregaes
burguesas, o comrcio, o dinamismo constante das geraes que compartilham nsias,
obsesses e medos Relembre-se que A paisagem urbana valorizada, sobretudo
quando vista de longe tanto a de Lisboa, como a do Porto mas lamenta-se a ausncia
de residncias particulares dignas de nota, facto atribudo ao frgil poder econmico da
classe mdia abastada e da aristocracia.26
As imagens do Porto pertencem memria de quem as sabe guardar; guardam-se em
quem as quer ver; vem-se aonde esto fixadas; fixam-se em fragmentos, vistas
panormicas, destroos ou transfiguraes: os Telhados do Porto de Eugnio Corte-Real,
distoro quase espiralada da arquitetura fantasmtica; as Traseiras da rua do Almada e o
Aspeto do Porto as Escadas dos Grilos, de Armando de Basto; os estendais, as janelas
inclinadas sobre a calada, os muros desfocados do Porto de Pedro Rocha; o Coreto de
Antnio Cruz; os Coretos, caso do que ainda persiste no Jardim de So Lzaro de Amndio
Silva ou na viso de Martins da Costa - Jardim de S. Lzaro, que so povoados de cor e
conversas sussurradas; o campo aberto em que as rvores se alongam, vista do atual
parque da cidade, na lio de Sousa Felgueiras; a srie de trpticos sobre o Porto, de que se
expe um exemplar surpreendente de peculiar contemplao, autoria de Henrique Silva.

24. Como acontece com as imagens de qualquer cidade que se viaja, em que se permanece ou
se perde, as vises contempladas do Porto multiplicam-se na infinita eventualidade de
focagens. As imagens dos objetos, bem como as imagens das pessoas pertencem a stios,
tornam-se vestgios de situaes vividas, retratadas quando por l desaparecem os
protagonistas. Torna-se uma cidade to transparente quanta a definio excelsa das linhas
de ngelo de Sousa e de Fernando Lanhas, nomes mpares dos abstracionismos
portugueses - A Cidade. Torna-se uma cidade opaca, manchada pelos Gases de escapes de
Renault Clio nas ruas do Porto, verso de Baltazar Torres; o sinal materializado do ar
poludo que nos agarra, a doena que ignora o prprio, at que o corpo se apercebe
naquilo que o destri e no Porto h todos os corpos vivos que aqui so.

25. A teia de formas espessas, translcidas e coloridas nas inconvenientes climatricas

tonalidades de cinzentos e azul, Vieira da Silva soube dela se apropriar num gouache
inesquecvel, titulado precisamente Porto, a por 1962, em Foz, uma tmpera sobre papel
de 1975 e, ainda com muita probabilidade, num leo sobre tela, La rivire bleue de
1965onde se descortinam indcios legtimos para que se trate de uma representao do
Rio Douro e casario. A pintora que to subtilmente soube fazer arquiteturas conceptuais
de cidades, entendeu a densa intensidade visual do Porto. Invoque-se a fortaleza
intrnseca das rochas na Foz de Artur Loureiro, evocativa da inteireza das gentes do mar e
da terra.

25
Leia-se Mrio Cludio, A Quinta das Virtudes, Lisboa, Quetzal Ed., 1992, p.358
26
Maria Clara Paulino, Uma casa portuguesa. Olhares estrangeiros sobre a arquitectura domstica em Portugal entre
meados do sculo XVIII e meados do sculo XIX in Famlia, espao e patrimnio, Porto, CITCEM Centro de
Investigao Transdiciplinar, 2011, p. 419-431. Cf. Tambm da mesma autora, Olhares de Europeus e Norte -
Americanos em Viagem por Portugal. Fontes para Estudos de Arte e Patrimnio (ca. 1750 -1850), Porto, Faculdade
de Letras da Universidade do Porto, 2009.
[modus Coda redundante]
Na Itlia do sc. XVII, quando um artista pintava de modo inquieto, coercivo, frentico,
comentava-se que lavorare alla pittoresca. Por outro lado, sabe-se que na Inglaterra do sc.
XVIII, a arte paisagre [arte de paisagem = pintura e jardins] era considerada pitoresca. Surgia
a vontade de interferir na prpria paisagem, transformando-a de acordo com o gosto esttico
vigente ou dominante ou, mesmo, de acordo com a empatia esttica, subjetivando o meio
natural envolvente, por exemplo numa casa senhorial. No Porto frutificam exemplos deste
pensamento e praxis. Com a consolidao do gnero da paisagem na Europa Ocidental, devido
e muito desenvolvido pelos artistas do Grand Tour, a paisagem converte-se definitiva e
radicalmente em caso cultural que pode ser encarada sob duas ancoragens. A primeira,
enquanto representativa, celebrando imagens culturais e a segunda, expressando vivncias,
lembranas emocionais. Esta categoria esttica nas suas diferentes acees pode ter
endereado olhares privilegiados, por parte de um nmero significativo de autores, cujas obras
se pronunciam na exposio Porto com sentido.
Todos estes olhares se deslumbram, de um modo ou outro, com detalhes, pormenores ou a
vastido do panorama. Sob formatos, recurso a tcnicas e artifcios, subsumidos a ideias
distintivas, abrem-se encaminhamentos poticos e societrios, acrescidos pelos dias somados,
a novas interpretaes, onde a circunstncia de cada um se queira deixar conduzir em mais um
Grand Tour
As inesgotveis visualizaes do Porto caracterizam-no como uma das cidades mais ntimas
do olhar, mais atreita ao tatear, sujeita aos paladares da memria. As imagens do Porto
afirmam: O tempo ali pertencia-me, no havia eternidades de espera.27

Maria de Ftima Lambert

27
Ruben A., O mundo minha procura autobiografia, vol.1, p.62