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Transe e misses subversivas

Kamylla Katy dos Santos Moreira


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RESUMO

Este artigo trar uma breve anlise da mdia alternativa ou radical, evidenciada a partir do
grupo NINJA, sigla em portugus para Narrativas Independentes Jornalismo e Ao, que
nasceu do movimento Circuito Fora do Eixo. O grupo surgiu em 2011, mas ganhou visibilidade
aps cobertura e participao nas manifestaes que ocorreram nas principais capitais do pas
em junho de 2013. Suas imagens veiculadas ao vivo e ininterruptamente via internet tiveram
grande audincia, pautaram a grande imprensa e abriram discusses sobre um novo
jornalismo possvel. Essa anlise se constituir a partir de resenha de trs artigos que abordam
o tema.
Palavras-chave: NINJA. Manifestaes. Mdia tradicional. Mdia alternativa.

INTRODUO
As manifestaes que tomaram as ruas das maiores capitais brasileiras
no ano passado, trouxeram, alm da revolta, novas formas de pensar e fazer
comunicao. Os primeiros atos aconteceram ainda em 2012, contra o
aumento da tarifa do transporte pblico em Natal (RN), mas em fevereiro de
2013 mobilizaes tambm aconteceram em Porto Alegre (RS), Belm (PA),
Curitiba (PR), Braslia (DF), Rio de Janeiro (RJ), So Paulo (SP) e Salvador
(BA). Em junho, os atos chegaram a grandes propores, quando as
manifestaes j no aconteciam pelos 20 centavos a mais das passagens.
Vrias outras causas entraram na pauta das reivindicaes e os atos de rua
continuaram pelo pas nos meses que se seguiram.
Ao passo que as manisfestaes avanavam pelo pas, emergiam das
ruas e dos prprios movimentos, coletivos miditicos declarados independentes
que se propunham a fazer um jornalismo imersivo, radical e contrrio aos
modelos de comunicao de massa. Do fluxo de informaes que circularam
pelas redes sobre os protestos pode-se perceber que esses meios e veculos

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Graduanda em Comunicao Social - Jornalismo pela Universidade Federal de Gois. Contato:
kamyllakaty@gmail.com
tradicionais perderam o protagonismo na tarefa de disseminar notcias e
informaes, e os grupos independentes ganharam fora e visibilidade,
chegando a pautar veculos de massa.
Neste artigo, sero abordados trs textos que trazem pareceres
diferentes (mas que ao mesmo tempo se conectam) sobre esta mdia
alternativa, tomando como estudo o grupo NINJA. Ivana Bentes nos mostra a
constituio de um sujeito multido, que se percebe e se localiza em um
espao de luta e imerso, onde o jornalista procura, por meio de uma esttica
que pode se assemelhar ao documentrio, mas com muito mais complexidade,
se aproximar da realidade. "Uma experincia no fluxo e em fluxo, que inventa
tempo e espao, potica do descontrole e do acontecimento." (BENTES, 2014,
p. 332)
De uma forma mais estrutural, Maria Clara Aquino Bittencourt faz uma
reflexo sobre quatro categorias oriundas de uma categorizao analtica da
convergncia miditica na internet: armazenamento, mobilidade, visibilidade e
personalizao. A partir desses conceitos, Bittencourt demonstra como as
mdias independentes, com um modelo hbrido e emergente, baseado em
circulao de contedos, coexistem com um modelo de comunicao da mdia
tradicional, baseado na distribuio.
E para fechar a discusso, Antnio Brasil e Samira Frazo fazem uma
crtica ao afastamento do jornalista em relao aos fatos. Para demonstrar
esse distanciamento os autores falam sobre os drones, aparelhos que
carregam cmeras por vias aereas guiados por controles remotos. Com o uso
dessa tecnologia na comunicao, muitos veculos de massa optaram pelos
telhados de casas e outros lugares de segurana para garantir a integridade
dos seus jornalistas durante as manifestaes. Posio contrria do
jornalismo radical ou imersivo, que mergulha na multido para realizar suas
transmisses e trazer outros ngulos das ruas.
1 POR UMA NOVA ESTTICA SUBVERSIVA
Mais que um ato poltico, as manifestaes que tomaram as ruas do
Brasil desde o ano passado, para Ivana Bentes, so tambm um ato de afeto
nas ruas e nas redes. Os ciclos de lutas globais tornaram-se referncia e
laboratrio global das novas lutas e nessas experincias as imagens em tempo
real produzem outra qualidade de relao com o presente e na constituio dos
novos sujeitos polticos. (p. 331) nesse contexto que formado um grupo de
tcnica e esttica transformadora, de carter midialivrista e midialitivista.
NINJA sigla para Narrativas Independentes, Jornalismo e Ao e o
grupo foi formado em 2011. Sua atuao conhecida pelo ativismo
sociopoltico, declarando ser uma alternativa imprensa tradicional. As
transmisses da Mdia Ninja so em fluxo de vdeo em tempo real, pela
internet, usando cmeras de celulares e uma unidade mvel montada de forma
improvisada em algum ponto prximo. A estrutura da Mdia Ninja
descentralizada e faz uso das redes sociais, especialmente o Facebook, na
divulgao de notcias.
Bentes defende que "a experincia de tempo e de espao, a partilha do
sensvel, a intensidade da comoo e o engajamento constroem um complexo
sistema de espelhamento e potencializao entre redes e ruas." (p. 331) Nesse
sentido os Ninjas conseguem ir alm da superficialidade, induzindo de uma
forma partilhada e compartilhada uma aproximao do pblico com o espao e
o tempo real. A autora problematiza:
O que est em jogo afinal? O midialivrismo e o midiativismo
encontram-se numa linguagem e experimentao que cria outra
partilha do sensvel, experincia no fluxo e em fluxo, que inventa
tempo e espao, potica do descontrole e do acontecimento.
(BENTES, 2014, p. 332)
Vemos ento a constituio de uma esfera pblica em rede e autnoma,
com "narrativas colaborativas que mais que difuso das lutas so a prpria
luta." A importncia das mdias on- line, mdias livres e midiativistas nesse grito
desestabilizador so decisivas na constituio de outras estticas, do fluxo e do
ao vivo que se apropriam das figuras de linguagem do prprio cinema, da
televiso e das redes sociais. (p. 332)
So imagens que carregam a marca de quem afeta e afetado de forma
violenta, colocando o corpo/cmera em cena e em ato. A sobrevivncia das
imagens e sua captao est diretamente colada a sobrevivncia de um corpo,
de um animal- cintico, que filma enquanto combate e foge, enfrenta inimigos
(a polcia e suas armas, bombas de gs lacrimogneo, spray de pimenta,
choque eltrico, bombas de som, armas de dissuaso, cassetetes, etc.) e
tambm condies adversas, o barulho, tumulto, corre-corre, a euforia e o
pnico da multido. (p. 333)
Essa a diferena do midiativismo para o jornalismo de relato que d a
noticia e vai embora alheia s suas consequncias. Alm de "sofrer" todas as
violncias, a cmera de combate usa o poder/potncia de exposio on line
contra as autoridades policias, com o monitoramento dos muitos e a multido
em tempo real.
Bentes afirma, por meio de Deleuze no livro Mil Plats, que "as emisses
feitas no meio das ruas podem ser pensadas nesse processo de
territorializao e desterritorializao prprio dos animais e da arte". As
qualidades expressivas so auto-objetivas, ou seja, "elas encontram uma
objetividade no territrio que elas traam." (p. 338) O gesto primordial da arte
seria esse: recortar, talhar, delimitar um territrio, para nele fazer surgir as
sensaes. A arte comea com o animal, pelo menos com o animal que talha
um territrio e faz uma casa. Esses vdeos/emisses nascem desse momento
em que as ruas so ocupadas e se tornam territrios e casas. (p. 338)
Essas transmisses de centenas de midiativistas ao vivo constituem
assim um outro espectador mobilizado, capaz de ir ao encontro da multido,
em estado de ateno, espreita e comoo, o que cria uma experincia de
transmisso que se assemelha nos momentos fortes a um transe e misso.
(p. 336)
A fora afirmativa e combativa dessas emisses e imagens incide na
partilha do sensvel, disputando o sentido das narrativas, lanando enunciados
de uma contra-comunicao, destitudos de sentido prvio ou de enunciao
editorializada.
As transmisses, em tempo real e ininterruptas, so o prprio sentido e
fazem criar no pblico/audincia sensaes de deslocamento, de
territorializao e desterritorializao. E nesse contexto que essas vozes
encontram lugares de eloquncia. Tratam-se de narrativas factuais, mas de
onde pode emergir novas poticas, que permitem uma reconfigurao da
experincia comum, por meio de novas figuras de linguagem.
Ivana Bentes entende que a represso sobre as mdia alternativas e
sobre as manifestaes em geral so um meio de descomplexificar problemas
que enfrentamos hoje. O Estado e a mdia (assim como os partidos) criam
inimigos abstratos, os mascarados, os vndalos incapazes de entender a
complexidade de alinhamentos possveis e alianas entre sujeitos polticos
distintos nos movimentos e lutas.
Estado, mdia corporativa, partidos generalizam o medo e a
represso/criminalizao em nome do combate a desordem e outros inimigos
abstratos, as prprias manifestaes passam a ser lugar de ameaa. Bentes
finaliza: "mesma lgica da guerra contra o terrorismo, inimigo abstrato que se
universalizou para alm das fronteiras, e que ganha rostos locais de acordo
com os dispositivos de biopoder." (p. 339)
2 CONVERGNCIA MIDITICA SOB ANLISE
Maria Clara Aquino Bittencourt fala em artigo (2014, p. 77) que a
atuao de coletivos miditicos que utilizam as mdias sociais no s para
cobrir os protestos mas para criticar e questionar a cobertura da mdia de
massa, lutando, assim, pela democratizao da comunicao, ilustra um
cenrio miditico composto pela presena da mdia de massa e da mdia
alternativa e, em alguns casos, marcado pela disputa entre as duas.
Ao lado de prticas colaborativas, a convergncia tambm
caracterstica de um momento em que transformaes significativas na
circulao miditica acontecem a partir da atuao desses coletivos,
responsveis por provocar a reflexo sobre a configurao de um modelo de
comunicao no mais baseado na unilteralidade, mas na multilateralidade em
processos de produo, circulao e consumo de contedos miditicos.
Assim, Bittencourt prope uma reflexo sobre quatro categorias oriundas
de uma categorizao analtica da convergncia: armazenamento, mobilidade,
visibilidade e personalizao. A convergncia extrapola aspectos tcnicos
referentes reunio de formatos miditicos em um nico suporte, abrangendo
tambm implicaes sociais e culturais. (p. 77)
Entende-se que mais do que reunir funcionalidades e capacidades
tcnicas em um nico dispositivo,
a convergncia agrega a atuao de indivduos que, munidos das mais
diversas tecnologias, ressignificam modos de produo e consumo,
consequentemente reestruturando o fluxo de circulao de contedos
miditicos. (BITTENCOURT, 2014, p. 78)
Essa forma de fazer comunicao, caracterizada por um modelo hbrido
de circulao que mistura foras de cima e de baixo determinam como o
material compartilhado atravs de diferentes culturas por formas mais
participativas.
Trata-se de uma mudana de um modelo baseado na distribuio para
um modelo baseado na circulao, onde os consumidores tm papel
mais participativo, criando, compartilhando e remixando contedos.
(BITTENCOURT, 2014, p. 78)
2.1 Armazenamento
A autora defende que importante pensar a questo do armazenamento
quando contedos produzidos originalmente para determinados meios de
comunicao passam a circular em outros, como o caso da convergncia
estabelecida entre os meios de massa e a Internet.
O registro e a recuperao de contedos se caracterizam como uma
memria em movimento em torno das mobilizaes. Essa memria fica
registrada em diferentes espaos e constantemente manuseada pelos
produtores do contedo e tambm pelos consumidores, que possuem um papel
ativo na dinamizao dessa memria por diferentes suportes, j que
potencialmente todos podem estar presentes em atos de rua. Aqueles que no
participam diretamente dos atos, acabam contribuindo para a dinamizao
dessa memria atravs dos compartilhamentos dos contedos que realizam
nas redes sociais. (p. 79)
A circulao dos contedos veiculados pelo Mdia Ninja, assim como a
coletividade empreendida na produo dos mesmos, reflete uma mudana no
s na maneira como a memria constituda, mas em como ela poder ser
movi- mentada e alterada.
Para Bittencourt so as reconfiguraes sociais que se referem a
participao dos indivduos nos processos de elaborao e dinamizao dessa
memria, pelas atividades realizadas a partir do uso de ferramentas e sistemas
diversos de armazenamento e recuperao de contedos, que provocam
ressignificaes na forma como a circulao se efetiva. (p. 80) Nesse sentido
colaborao aplicada aos processos de produo, circulao e consumo de
seus contedos o principal fator de transformao.
2.2 Mobilidade
A mobilidade uma das possibilidades que mais enriquecem o trabalho
desenvolvido por coletivos como o Mdia Ninja, pois potencializa o
deslocamento e a circulao das informaes a partir de qualquer lugar,
permitindo que qual- quer indivduo munido de um dispositivo mvel participe
do fluxo informacional estabelecido atravs das redes sociais, aliando textos,
fotos, udios e vdeos.
A mobilidade influencia no s as esferas de produo, mas,
consequentemente, as de circulao e consumo, j que atravs de diferentes
suportes os indivduos podem no apenas consumir os contedos miditicos
como tambm responder, instantaneamente, a esses contedos, com novas
produes. (p. 81) Assim, as noes de espao so alteradas pela mobilidade
aliada instantaneidade.
2.3 Visibilidade
O poder de repasse se relaciona diretamente com a visibilidade das
mensagens que circulam pelos meios e redes. Para o Mdia Ninja, essa
visibilidade fundamental, pois atravs do compartilhamento de suas
publicaes, por seus seguidores nas redes sociais, que se fortalecem seus
objetivos de cobertura independente e de construo de um processo de
comunicao mais democrtico.
Mobilizaes em rede pressupem gerao e fortalecimento de
visibilidade, para que se consolidem e conquistem, alm de adeptos, a
aceitao da opinio pblica e, assim, atinjam seus objetivos. Ainda que em
alguns casos a visibilidade de contedos possa ser objeto de monitoramento,
com o intuito de enfraquecer e desconstruir determinados atos e manifestaes
vide as tentativas de criminalizao dos movimentos sociais , fato que a
visibilidade da atuao de coletivos como o Mdia Ninja contribui para a
legitimidade de lutas e a adeso de cidados s mobilizaes organizadas em
rede.
2.4 Personalizao
Bittencourt, a partir de Andr Lemos, lembra que a personalizao do
contedo no meio digital teria comeado com os blogs, em funo da
hipertextualidade, da atualizao constante, a partir de qualquer lugar e a
qualquer momento, com o uso da multimidialidade.
De acordo com o pensamento Luanna Lopes Lobato (2007), a Internet
trouxe como vantagem o recebimento e o acesso s informaes
personalizadas a partir dos interesses e preferncias de cada indivduo, pelas
possibilidades de filtragem de contedos e de escolha de fontes. H, dessa
forma, um papel ativo no desempenho do receptor, que circula por uma
vastido de informaes escolhendo e definindo quais quer receber. (p. 84)
A possibilidade de personalizar um contedo estimula a busca por fontes
diversas e amplia as possibilidades de enfrentamento de opinies,
enriquecendo debates e, no caso das mobilizaes em rede, contribuindo para
organizao de movimentos e grupos engajados em diversas lutas.

3 NA TERRA E NO AR
Brasil e Frazo afirmam que em contraposio ao jornalismo tradicional,
que optou pelo afastamento das manifestaes, surgiu um outro tipo de
jornalismo, independente, radical, ou alternativo, o jornalismo imersivo. Trata-
se de uma proposta de abordagem e produo na qual o jornalista mergulha
nos fatos e eventos.
Em contrapartida, o telespectador participa da produo e da
transmisso das notcias e das coberturas pelas redes sociais, indicando
pautas, expondo opinio a respeito dos fatos reportados ou colocando-se
disposio para auxiliar no processo noticioso, desempenhando, inclusive,
funes antes delegadas exclusivamente aos jornalistas. (p. 128)
O jornalismo imersivo se pauta pela busca de fatos que seriam omitidos
do discurso empregado pelas mdias tradicionais. Por isso um facilitador da
cidadania e da democracia, j que envolve as pessoas de forma participativa
no processo comunicacional, o que lhe confere importncia e visibilidade no
fornecimento da informao, para a organizao e vida em sociedade.
Desse modo, somente haver democracia quando os indivduos
participarem das aes promovidas pelos poderes existentes, incluindo a
mdia. (FRANKE; TREVISOL, 2010 apud BRASIL; FRAZO, p. 130).
Os movimentos sociais se expressam dentro e fora das ruas, mas
principalmente em uma rede, uma das principais caractersticas das
manifestaes brasileiras e da ao dos grupos independentes de mdia, os
quais organizavam as manifestaes inicialmente pela internet.
Os autores concluem que a mdia alternativa surge a partir de uma
situao de opresso, caracterstica de uma sociedade onde h o controle da
informao, independente de que essa sociedade esteja sob um regime
democrtico, liberal ou ditatorial.
O modelo adotado por este tipo de mdia o da contrainformao,
quando grupos independentes promovem a revoluo da informao,
munindo a sociedade com fatos que so considerados como ausentes
ou omitidos no discurso pregado pelas mdias tradicionais. (BRASIL;
FRAZO, 2013, p. 131)
As mdias radicais, como o Mdia NINJA, procuram aproximar o reprter,
ou indivduo que se apropria dessa funo, aos fatos, com atitudes
diferenciadas, narrativas audiovisuais inovadoras e ferramentas profissionais
mais especficas e apropriadas para cobrir uma nova realidade.
[o] principal objetivo [do Mdia N.I.N.J.A.] retomar para a causa do
jornalismo e da comunicao seu papel ativista de servir como olho
pblico e fornecer informaes cada vez mais qualificadas para
defender a democracia. (BRASIL; FRAZO, 2013, p. 133)
Ao passo que estas mdias ganham visibilidade com toda fora e
imerso, veculos tradicionais tem utilizado mecanismos de defesa nas
manifestaes, como a isolao em telhados nas transmisses, captura de
cenas de helicpteros, e um novo "aliado", os drones, que so veculos areos
no tripulados operados por controle remoto. Assim, no mais necessrio
estar no lugar das notcias e promovido um distanciamento da situao.
Os drones podem produzir imagens na forma de fotos ou vdeos para os
jornalistas, mas tambm podem ser os espies da polcia ou agncias de
inteligncia do governo. Assim como as cmeras ocultas, tambm podem
criar problemas, suscitar dvidas ticas e oferecer perigos incomuns para os
manifestantes.
Diferente do jornalismo tradicional, que tem como principais preceitos
buscar um olhar distanciado e isento dos fatos, o mesmo no ocorre com o
jornalismo praticado pelas mdias alternativas, que no possuem um plano fixo
de orientao. Mas a funo desse tipo de cobertura praticada pelas mdias
alternativas justamente romper com os paradigmas considerados clssicos
para a profisso, como objetividade e imparcialidade.

CONSIDERAES
O discurso jornalstico, da forma como produzido hoje, no d conta da
complexidade das relaes sociais, e reproduz ordens de poder baseadas na
criminalizao de grupos, como bem evidenciou Ivana Bentes. A postura de
afastamento das manifestaes s contribui para a legitimao desse
pensamento.
Em contrapartida a esse modelo, ganhou visibilidade nacional os
midiativistas, que mostraram um lado mais humano e mais real das
manifestaes, inserindo o pblico de forma participativa nesse processo de
produo e circulao miditica, trazendo ao mesmo tempo uma esttica
inovadora, de imerso e compartilhamento, de afeto e ao. Nas palavras de
Bentes, mais que transmisses, "transe e misso".
Fazendo uso das redes sociais, esses grupos, exemplificado aqui pelo
Mdia NINJA, esto trabalhando com tcnicas prprias, mas apropriando-se de
caractersticas e categorias do jornalismo convencional. Assim, vemos ganhar
fora uma comunicao mais democrtica, onde a participao de todos
decisiva e no superficial.
Os meios tradicionais com toda certeza no sero substitudos pelas
mdias alternativas, mas podemos ver nessa emergente possilidade
comunicacional, um exemplo para um futuro modelo de comunicao mais
aberta e mais clara, onde os profissionais se assumam em seus lugares de fala
e a partilha do mundo sensvel seja mais justa.

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
BENTES, Ivana. Estticas Insurgentes e Mdia-Multido. Liinc em Revista,
Rio de Janeiro, v.10, n.1, p.330-343. 2014. Disponvel em:
http://revista.ibict.br/liinc/index.php/liinc/article/viewFile/704/479 Acesso em
setembro de 2014.
BITTENCOURT, Maria Clara Aquino. Caractersticas de convergncia na
atuao do Mdia Ninja. Comunicao & Inovao, So Caetano do Sul, v. 15,
n. 28, p. 76-86. 2014. Disponvel em:
http://seer.uscs.edu.br/index.php/revista_comunicacao_inovacao/article/view/23
93/1506 Acesso em setembro de 2014.
BRASIL, Antnio; FRAZO, Samira Moratti. Drones no ar e ninjas nas ruas:
os desafios do jornalismo imersivo nas mdias radicais. In: Sesses do
imaginrio: cinema, cibercultura, tecnologias da imagem. Ano 18, N 30, p. 127-
136. Porto Alegre: Famecos/PUCRS. 2013. Disponvel em:
http://revistaseletronicas.pucrs.br/revistapsico/ojs/index.php/famecos/article/vie
w/15972/11080 Acesso em setembro de 2014.