e /I I z > I' ;.

J I r
Conversa com
vi sta para . . .
Paul o Branco
M a r i a J o o S e i x a s
PAULO BRANCO TEM UM CORPO GRDE E DES
manchado. Os braos, muito compridos, aca
bam nuns pulsos estreitos, to frgeis que quase
parecem no suster as mos longas de dedos
muito finos. Os olhos so de azeviche, como se
diz do cabelo, redondos e divertidos, quase
infantis. Como a voz, das mais desafectadas que
tenho ouvido.
H anos que nos conhecemos e nunca
tnhamos conversado. H anos que o sigo, entre
o intrigada e o surpreendida, pelos meandros
cada vez mais enovelados dos filmes que conti
nuamente produz, distribui e exibe. H anos
que ouo histrias, que ouo enredos sobre a
sua vida, sobre o modo como produz os filmes
que produz, ou como o seu parque de salas se
vai alargando, ou como negoceia internacional
mente as condies de participao financeira
nos seus projectos, ou como assegura a pre
sena dos seus filmes nos melhores festivais
internacionais e atrai a crtica para esses ttulos.
Vi- o em muitos festivais, com o mesmo ar des
manchado com que me esperou para o jantar
desta Conversa, ao lado de divas paramentadas
pelos grandes da moda e acompanhadas por
smokings deslumbrantes. Sempre gostei de um
certo ar aciganado e nmada com que atra
vessa, tanto as naves das catedrais do cinema,
como os becos das vielas por onde a stima arte
tambm se faz e desfaz. Despojado e, aparente
mente, sem pressa. Chega e parte sem grandes
sobressaltos. S que, quase sempre, deixa um
rastro: a venda espectacular de um flme de
Manoel de Oliveira, a presena em mltiplos
festivais do ltimo Joo Csar Monteiro, a cele
brao de contratos de produo com trs rea
lizadores franceses, um lituano, uma italiana,
um suo . . . , a compra dos direitos de distribui
o de mais um Abbas Kiarostami e de outros
tantos iranianos, a garantia que Catherine
Deneuve, John Malkovitch, Irene Papas e Michel
Piccoli estaro em Portugal numa rodagem pr-
Paulo Branco.
Fotografia cedida por Madragoa Filmes.
39
xima do Mestre. Pelo meio, um trnsito infernal
entre os escritrios de produo em Paris (Paul
Blanc?) e em Londres (Paul White?) e em Alco
chete, este com a chancela de Manuel Graa
Dias e Egas Jos Vieira para o look da Madragoa
Filmes. A compor o retrato, dois filhos j adul
tos que com frequncia o acompanham nestas
derivas permanentes e mais dois, ainda peque
ninos, fruto de um casamento celebrado com
alguma circunstncia na Catedral de Sevilha.
Sustenham porm o vosso flego, que o trnsito
ainda no acabou: filhos e filmes ficam de lado
quando h raids hpicos, de tal modo que est
em 20 no ranking mundial da modalidade.
So provas de destreza e resistncia, pois chega
a ser preciso cumprir 160 km a cavalo, o mesmo
cavalo, num s dia. Monta horas a fio, aos fins
' /I I l e l' ; J I a
de semana, pelo meio de toiros e sobreiros.
ento que desliga o telemvel e no vale a pena
deixar mensagens.
Diz que no as sabe ler. Mas garante estar
sempre disponvel para qualquer dos seus
realizadores. No universo cada vez mais cau
teloso dos produtores mundiais de cinema,
Paulo Branco arroj ado e criativo. Faz do
sonho de cada realizador, que elegeu como
seu , o seu prprio sonho. E diverte- se com o
risco da aventura, sempre imprevisvel , de aju
dar a dar l uz esses tais sonhos, feitos de ima
gens e sons, que outros sonharam por ele. Para
ele? Esse o risco que o faz correr. A aposta da
sua vida. Vai a j ogo com galhardia. Raramente
passa. E, em mar de biu// desmancha- se
ainda mais, fragilizando, com grande astcia,
( / I l (' I' .J I a
a eventual percia dos seus adversrios. Car
tas, dados e cavalos de corrida ajudaram a
fabricar o imaginrio do sew) cinema e sela
ram-no a ele por um pacto de dedicao quase
exclusiva. Vienna (a fabulosa Joan Crawford! ) ,
de Johnny Guitan), no o deixaria partir do
seu casino. Paulo Branco negociaria, sem
dvida alguma, a chegada do caminho de
ferro, mas no consentiria que a mtica casa de
j ogo fosse por isso abaixo!
Paulo, vamos comear j pelo seu retrato.
Diga-me quem .
difcil responder. Penso que sou, como
toda a gente, o fruto de muitos acasos. Mas so
os outros que podem dizer quem sou, que me
podem classificar. Como me vejo? O que me
define melhor talvez esta caracterstica de ter
um esprito de grande curiosidade, que me faz
estar permanentemente espera de descobrir
qualquer coisa que ainda no conheo. Sem
pre.
Reconhece no stio onde viveu a sua infncia e
no modo como foi educado, como foi cres
cendo, algum papel particularmente relevante
para o que hoje ?
Essas situaes que referiu foram de cer
teza importantes para no ser por acaso eu
estar onde hoje estou - estou neste pas e perto
do territrio da minha infncia, Nasci em Lis
boa e vivi a minha meninice numa vila, o Mon
tij o. Naqueles tempos, o Montijo estava muito
mais perto do Alentejo do que de Lisboa. Tive
esse extraordinrio privilgio de crescer em
espao aberto, com os horizontes rasgados do
campo, sobretudo o campo de uma herdade
como a de Rio Frio. Foi l que fiz a primria,
mas o liceu vim faz-lo a Lisboa, num colgio
de j esutas, o S. Joo de Brito. Foi um choque
brutal. aos 10 anos. Sonhava com os fins de
semana e, durante muito tempo, convenci-me
que nunca conseguiria viver numa grande
cidade.
A opo por um colgio jesuta decorreu de
uma educao religiosa forte?
O meu pai era republicano e laico. A minha
me era catlica e conseguiu matricular-me
naquele colgio. Mal ela sabia que andar num
colgio religioso a melhor escola para a for
mao de um ateu! Por l estive at ao fim do
liceu. Tambm foi l que ganhei hbitos de lei
tura, lia muito, lia tudo o que me vinha mo
e, sendo embora um aluno mdio, dispensei
nas orais do 7 ano e inscrevi-me em Engenha
ria Qumica, Um pouco para me deixarem em
paz.
Nunca tive uma vocao definida, mas era
bom a Matemtica e o meu pai no queria que
eu fosse para Veterinria ou Agronomia. Achava
que eram cursos para meninos ricos. Aos 1 7
anos, com a morte sbita do meu pai, vi-me
como o homem da casa. Tenho duas irms mais
novas. A Universidade abriu-me outros hori
zontes e aproveitei bem o tempo que por l
andei. Sentia a Europa muito longe e, pouco
antes de acabar o curso, fui-me embora. Lar
guei tudo e fui para Londres.
Maio de 68 teve a ver com essa deciso?
Seguramente que deve ter tido. Os ares da
mudana tambm se fizeram sentir nas Univer
sidades portuguesas. Mas no foi por razes
ideolgicas que me fui embora. Estive sempre
muito distanciado das manifestaes polticas.
Fui-me embora porque sentia que havia outras
coisas que se passavam noutro lado e quis ir
descobri -las.
Fui-me embora seis meses antes de acabar
o curso, em Janeiro de 71 . Com quatro ou cinco
empregos mais que garantidos! Calcule o cho
que que no deve ter sido para a minha me e
para as minhas irms. 40
A cultura cinec1ubstica, que muitos universi
trios viveram, foi-lhe familiar?
No. O cinema era para mim uma coisa
absolutamente longnqua. A minha nica pas
sagem pelo cinema foi atravs de um contacto
com Antnio Pedro Vasconcelos e com as filma
gens de "Perdido por Cem. Andei por l a esta
giar. Imediatamente antes de ir para Londres.
A frequncia do Gambrinus comeou a?
O balco do Gambrinus j me era familiar,
no pela va dos cineastas, mas pela dos alente
janos e pelo mundo do jogo, do poker.
A, ento o poker j jogava, nos tempos da Uni
versidade, um papel importante na sua vida?
Muito importante. O meu av ensinou-me
a j ogar bridge aos 6 anos, de maneira que as car
tas habitaram o meu mundo desde muito cedo.
O jogo, particularmente o poker, durante o per
odo da Universidade, era um meio que me
garantia uma certa "aisance econmica. No
poker, como sabe, secundrio as cartas que
voc tem. O importante saber as cartas que os
outros tm na mo.
Belo treino para o cinema . . .
Para tudo.
Em Londres tambm j ogava?
Muito. Cartas e no s. Apliquei-me nas
corridas de cavalos.
Com sorte e xito?
Agum xito, alguma sorte e muito estudo. A
aplicao era tanta que tive que parar. Aquilo j
me dava mais trabalho do que um trabalho-tra
balho. Foi em Londres que comecei a ver muito
cinema. Havia dias que via trs filmes. At que,
uma vez, com um bom encaixe que fiz nas cor
ridas, aluguei uma sala de cinema, que j no
e /I l z e I' ; J t r
Road. Para fazer uma espcie de cine-clube,
onde passava os filmes que me apetecia ver. Pura
cinefilia: Nouvelle Vague, Renoir, Mizoguchi,
Ford. Foi um sorvedouro, como pode imaginar.
Passados poucos meses, tive que abandonar o
projecto e a sala. O engraado que a minha
me e as minhas irms foram depois ter comigo
a Londres e, enquanto mantive a sala, houve ses
ses em que eram praticamente as nicas espec
tadoras. Mais um ou dois amigos. No dava.
Foi por no dar que saltou para Paris?
Foi porque . . . tinha 23 anos, vivia do dia a
dia, havia em mim uma total disponibilidade
para tudo, mas rigorosamente para tudo, e a
minha nica filosofia de vida era a de pensar
que s trabalhava quem no sabia fazer mais
nada. A sobrevivncia em Paris era bastante
mais complicada que em Londres. Tive a sorte
de conhecer pessoas muito interessantes,
como Atnio Dacosta, Jlio Pomar, Jorge Mar
tins, Eduardo Lus . . . Algumas delas tornaram
se grandes referncias para a minha vida. O
escultor Carlos Cobra foi uma dessas pessoas.
Na altura ele tinha um atelier onde, para alm
das esculturas que fazia e que destrua logo em
seguida, por falta de espao e de interesse na
comercializao da sua arte, se confecciona
vam bolsas para senhora, muito na moda. J l
trabalhavam um ou dois emigrantes portugue
ses quando, para dar vazo s encomendas, fui
ajudar ao trabalho com mais umas mos, desa
j eitadas ainda por cima. Foi Carlos Cobra quem
me fez descobrir a cidade, cidade com que vivi
uma intensa histria de amor. Andei mesmo
apaixonado por Paris. E o cinema veio por
acrscimo. Via muitos filmes, na Cinemateca,
sobretudo. Um dia, por acaso, fui com a Teresa
Ricou a uma sesso da meia-noite, ver um filme
de Werner Schroeter e, por volta das 2 da
manh, sem dinheiro, pedimos boleia. Foi Fr-
41 existe - o "Paris Pullman, perto de Fulham dric Mitterrand que nos apanhou e disse-nos
e / I l (' I' ; J I a
que o Werner estava instalado em casa dele.
Como no tinha meios nenhuns tive a ideia de
lhe pedir uma entrevista, porque talvez em Por
tugal algum a quisesse comprar. Marcado o
encontro para o dia seguinte, no Espace Pierre
Cardin, l fui, de novo com a Teresa, que fez de
fotgrafa. A conversa, que nunca publiquei,
correu muito bem. Fomos convidados a ir com
ele, nessa noite, ver uma pea de teatro. Fiquei,
emocionado, ao lado de Bulle Ogier, actriz que,
para mim, j era um nome importante. A pea
era de Peter Handke, com Jeanne Moreau e um
jovem estreante, chamado Grard Dpardieu!
Esta srie de coincidncias marcou o meu pri-
meiro encontro com autores e actores com
quem viria, mais tarde, a trabalhar.
Para um apostador, essas coincidncias
deviam fazer parte do tabuleiro do jogo e ser
vistos como sinais que confirmavam, por
vezes, o interesse e o valor das paradas! Conti
nuou a jogar, em Paris'
No. No era como em Londres.
o 25 de Abril apanhou-o em Paris'
Soube no atelier de Cobra, pelas 8h30 da
manh, que alguma coisa se tinha passado. L
Paul o Branco com Manoel de Oliveira durante a
rodagem de Francisca (1981). Coleco
Cinemateca Portuguesa / Museu do Cinema.
para 29, com um grupo de amigos, resolvi vir a 42
43
Portugal. Consegui, nem sei como, juntar algum
dinheiro. Muito pouco, mas algum. O que me
permitiu apanhar o avio, com Jorge Martins e
outras pessoas. O Comandante, j estvamos no
ar, avisou que quem no tivesse os papis mili
tares em ordem, podia ser preso chegada. 74
era o meu primeiro ano de exlio, tinha acabado
o perodo de adiamento. Houve gente que ficou
assustadssima. Para disfarar o medo, embebe
dmo-nos todos durante o voo. Claro que che
gmos e nada aconteceu.
Como que viu o pas, trs anos depois de o ter
deiado?
Fiquei poucos dias. E achei fascinante per
ceber que as pessoas estavam todas, muitas
pela primeira vez, a ser postas prova. No deu
para ver mais nada. Tambm deu para conhe
cer a Ana, a me dos meus dois filhos mais
velhos, e me apaixonar. Voltei para Paris e como
ela nunca mais chegava e eu j no tinha
dinheiro para comprar outro bilhete de avio,
meti-me no carro com Jorge Martins e vim,
numa directa de 24 horas, busc-la. S que ela,
entretanto, tinha j partido para ir ter comigo.
E de avio. Foi um desencontro incrvel e tive
que esperar em Lisboa que o Jorge quisesse
regressar de novo a Paris, para me dar a boleia
de volta.
Com uma jovem mulher, ida de Portugal para
ficar a seu cargo, disps-se ento a mudar de
modo de vida?
No, o nosso modo de subsistncia conti
nuou a ser extremamente precrio. Desde o
espao em que vivamos, donde tnhamos mui
tas vezes que desaparecer por falta de condies
para liquidar as rendas . . . Havia umas sopas em
casa de uns amigos, um ou outro apoio em casa
de outros, mas a precaridade era absoluta.
Absoluta. S que era por opo. Era uma opo
de vida.
e /I t i e li i J I a
Aguentou-se at quando nessa precaridade?
At mais ou menos 1976. E foi o cinema que
me revelou a vocao que ainda no tinha des
coberto em mim. Pela mo de Frdric Mitter
rand, de Serge Daney (uma das pessoas mais
estimulantes que conheci) , de Carlos Saboga.
Fui convidado pelo Frdric a organizar uma
Retrospectiva de Cinema portugus no Olym
pic, que entretanto ardeu umas semanas antes
da Mostra comear. Depois, colaborei com os
Cahiers du Cinma e inventei as Semanas dos
Cahiers. A seguir, comecei a programar as salas
do Entrept, que tambm eram do Frdric e
comecei a ir aos festivais comprar filmes. Em
Londres, por exemplo, ainda Wim Wenders no
era conhecido, comprei-lhe os filmes. Estou a
contar-lhe isto e, de repente, lembrei-me de uma
coisa extraordinria, outra coincidncia, destas
que, como voc disse, so prprias dos jogado
res - faz hoje, talvez a esta mesma hora, exacta
mente 23 anos que eu, em Paris, quando me fui
deitar, disse Ana: pronto, acabou-se esta vida,
vou comear a trabalhar a srio! No dia seguinte,
dia 5 de Outubro de 1977, abriu o Action Rpu
blique e eu nunca mais tive frias. At hoje!
Como programador encartado do Action
Rpublique, cinema que inaugurado no dia
5 de Outubro, estreou o seu programa com fil
mes portugueses, oriundos da sua Repblica?
No. Quis primeiro fazer uma coisa especial
sobre Jean-Luc Godard, com os filmes que nin
gum tinha ainda passado. O cinema suo
estava na moda e, no conjunto de um ciclo
suo, com filmes de Tanner, de Goretta, etc. ,
consegui convencer Godard a deixar-me passar
aqueles ttulos at a invisveis. Mas no foi pos
svel arrancar logo com esse programa porque
as cpias no estavam totalmente disponveis.
Adiei para depois e, entretanto, tive a ideia de
abrir com outro ciclo sobre Cinema e Resistn
cia - Dovj enko e outros. Nessa 4a feira (de cer-
C /1 I l C l' I.) I a
teza que o dia 5 de Outubro de 1977 calhou a
uma 4afeira, que o dia em que os filmes se
estreiam em Paris) , comprei noite o Le Monde
e vejo na primeira pgina uma chamada ao
arranque do Action Rpublique e ao ciclo da
Resistncia. Fiquei absolutamente surpreen
dido - o meu primeiro 'programa na primeira
pgina do Le Monde?!! Percebi depois que havia
filmes naquele Programa que iam passar pela
primeira vez, que tinha conseguido arranjar
cpias rarssimas, etc. Foi a que comeou a
minha boa relao com a imprensa.
Que outra boa relao fez com que desse o
passo seguinte - o da Produo e, sobretudo, o
do encontro com Manoel de Oliveira?
Nunca na minha vida tinha pensado em ser
produtor. O grande desafio, na altura, era ter
uma sala de cinema na cidade do cinema e
fazer disso uma coisa que adquirisse alguma
importncia. Produtores, para mim, eram Selz
nic e Georges de Beauregard, pessoas que ou
eram ricas ou tinham contactos privilegiados.
No era o meu caso. Na poca, o que me inte
ressava era mostrar filmes naquela sala, para
que tinha sido contratado como Programador.
Devo dizer-lhe que, como tambm sou nostl
gico, o Action Rpublique voltou recente
mente para as minhas mos. Auguei-o. Tenho
de novo uma sala em Paris! Na poca em que a
programava e de que estvamos a falar, fz um
acordo com o Instituto Portugus de Cinema
para a passagem de filmes portugueses, e o pri
meiro filme que mostrei foi Trs os Montes.
Antnio Reis e Margarida Cordeiro foram
estreia, pedi a Jean Rouch e a Joris Ivens que
escrevessem os textos de apresentao e o filme
correu muito bem. Entretanto, Antnio da
Cunha Telles, que era na altura Presidente do
Instituto, desafou-me para a Produo. Como
a Ana estava espera do nosso segundo flho e
ser difceis, ponderei a hiptese de criar, para a
famlia, uma base em Lisboa, mais confortvel.
E, de repente, que como decido boa parte das
coisas, resolvi aceitar aquele desafio. A relao
com Manoel de Oliveira comea com a estreia
de Amor de Perdio, no Action Rpubli
que. Foi, como sabe, um xto extraordinrio.
Eu sabia da polmica que o flme tinha causado
em Portugal, sobretudo com a difuso em epi
sdios na RTP O sucesso da estreia em Paris
soube-nos particuarmente bem e aproximou
nos muito. Comeou, a partir da, a minha car
reira de produtor. Com Francisca . Embora j
tivesse produzido uma curta-metragem de
Marguerite Duras e Oxal , de Antnio Pedro
Vasconcelos. Aprendi a ser produtor, fazendo.
E aprendi tambm que essa era a minha voca
o, a vocao que nunca tinha conseguido
identificar. uma vocao de risco e o facto de
ser j ogador ajudou-me sempre a atravessar, e a
ultrapassar, as inmeras crises que a produo
de um filme, de qualquer filme, necessaria
mente implica.
Temos a ideia que o Paulo , pelo menos na
Europa, um dos raros produtores criativos, dos
que ainda produzem amorosamente os flmes
que produzem. De onde que lhe vem esse
amor - da personalidade do realador, do
argumento, dos actores escolhidos, do risco
especfco de um determinado projecto?
A experincia acumulada ao longo de
todos estes anos retira, evidentemente, uma
grande parte da nossa inocncia. Mas conti
nuo a tentar, embora nem sempre com xito,
que cada filme que produzo sej a uma aven
tura, uma nova aventura. O que me entusi
asma pode ser de natureza muito diversa. Tem
a ver, muitas vezes, com o realizador. Ao fim de
todo este tempo, como compreensvel, esta
beleci relaes de cumplicidade com muitos
as condies de vida em Paris continuavam a realizadores. Um filme que se faz sempre 4
Manuel Ol iveira e Paulo Branco durante a rodagem
de Francisca (1 981 ), Fotografia de Joaquim
Gabriel de Andrade Lopes, Coleco Cinemateca
Portuguesa / Museu do Cinema,
45
uma porta aberta para um prximo e assim
por diante. Uma espci e de work in progress
constante. Foi com Manoel de Oliveira que
aprendi as regras desta cumplicidade. um
grande prazer trabalhar com algum que nos
surpreende diariamente. Parece um lugar
- comum, mas no . H vinte anos que traba
lhamos j untos e rigorosamente isto que se
passa, A partir dele tentei extrapolar para
outros realizadores as virtualidades de uma
relao deste tipo, que muito, muito estimu-
C /I t 1 C l' ; ,} t a
lante, Quando, por exemplo, parti para a pro
duo de Francisca, Manoel de Oliveira era
considerado em Portugal um realizador muito
difcil de produzir. Antevia-se, para mim, um
grande estoiro. Ainda por cima eu no era
ainda um produtor a srio, era uma espcie de
aventureiro. A confiana que Oliveira deposi
tou em mim, desde a primeira hora, motivou
-me como uma mola para garantir que o filme
fosse feito nas melhores condies possveis.
E foi o que aconteceu.
r / I l ri I' . J I r
Os guies no so fundamentais para o seu
envolvimento?
O guio um mero instrumento de traba
lho, indispensvel para estabelecer o Plano de
trabalho. preciso ler bem para ver se no
haver l uma cena, gnero uma cidade a arder!
O interesse do guio paixo do realizador
que remete.
O caso de Sharunas Bartas, realizador da litu
nia, deve ser diferente. Como que aconteceu
a descoberta e a aposta num nome desconhe
cido e vindo de um mundo to distante?
Joo Canijo, que tinha sido membro do jri
do Fantasporto, disse-me que tinha passado no
Festival um filme genial - Trs Dias -, de um
tipo lituano, que at tinha ganho um prmio e
que eu devia absolutamente ver. Vi umas ima
gens numa sesso dos Kings e gostei muito.
Meses depois, no Festival de Berlim, Adriano
Apr veio ter comigo e disse-me que me queria
apresentar um realizador do Leste. Comecei por
lhe dizer que j no tinha muito espao para
produzir mais filmes, de mais nacionalidades.
Quando ele me explicou que era um tipo da
Litunia, que se chamava Sharunas Bartas,
disse-lhe logo -j! Duas horas depois estvamos
a almoar. Bartas mostrou-me uma folha de
papel, com algumas coisas escritas, sobre o seu
prximo projecto, a ser rodado na Sibria. O que
a folha continha era apenas um poema. E bas
tou-me. Comprometi-me a produzi-lo.
era algum que precisava de filmar com toda a
liberdade. O oramento era pequeno, cerca de
400 000 dlares, mais as despesas de laborat
rio e o custo da pelcula. Era o que eu tinha que
lhe assegurar. Estvamos em Fevereiro e eu
sabia que o realizador queria partir para a Sib
ria em Maio. Consegui, nem sei como, dinheiro
na Alemanha, na WR. Mais um milagre. No
gabinete em frente a um dos decisores da esta
o, que eu conhecia muito bem e com quem
tinha que falar por causa de um filme de Alain
Tanner que estava na altura a produzir, havia
outro gabinete, de um colega que estava virado
para filmes de Leste, muito em voga naquele
momento. Foi na mouche ! Depois, em Frana,
o Ministro da Cultura (julgo que era Jacques
Toubon, imagine!) tambm se interessou pelo
projecto e apoiou. E at em Portugal foi poss
vel arranj ar algumas verbas, por conta da pro
dutora ser portuguesa e do envolvimento de
alguns elementos portugueses que integravam
a equipa tcnica do filme.
Bem polmico que foi esse apoio do Ipaca! . . .
O filme fez-se. O interesse das apostas de
risco no est muitas vezes no antes, est quase
sempre no depois. Sharunas Bartas um dos
nomes incontestveis do cinema europeu
actual. Isso o que me importa.
Bartas passou a ser um dos seus realiza
dores-cmplices?
J . Com Manoel de Oliveira, Joo Csar
E os meios, Paulo, os meios tcnicos e os finan- Monteiro (depois de Joaquim Pinto ter, infeliz-
ceiros? Comeou logo a definir uma estratgia mente, deixado de ser produtor) , Chantal
para os arranjar? Apesar de tudo, uma rodagem Ackerman, Raoul Ruiz, Alain Tanner, mais
na Sibria no deve ser, para um produtor por- recentemente Jos

lvaro de Morais e ainda

tugus, quase luso-francs, o mesmo que fil
mar no Douro, na Madeira ou em Paris! !
. Na altura s sabia que da a trs meses tinha
que arranjar uma soluo. E depois pensei nas
portas a que tinha que bater. Percebi que Bartas
outros . . .
Negoceia tudo o que indispensvel para a
montagem de um projecto de produo de um
filme?
Tudo. 46
47
E cumpre sempre?
Cumpro o que est acordado.
Produzindo tantos filmes por ano, como agora
acontece, ainda tem tempo para ir ao pla
teau?
Ao princpio, estava sempre presente nas
rodagens. Agora, no. impossvel. Os meus
plateaux passaram a ser virtuais.
Os realizadores no se ressentem com a sua
ausncia?
Essa uma das situaes mais difceis de
resolver actualmente. Embora tenham todos o
chamado telefone vermelho permanentemente
ligado a mim. Preparo muito muito bem as fil
magens com os realizadores, antes. H circuns
tncias, rarssimas, em que ainda sinto que
devo tentar aparecer.
Isso implica uma grande equipa de produtores
executivos a trabalharem para si!?
Produtores executivos, no, que sou eu que
continuo a decidir tudo. Directores de produ
o, sim. Antigamente conhecia todos os ele
mentos que integravam as equipas. Agora j h
umas pessoas que me escapam. Tenho pena,
mas fatal.
H quem pense que o nmero cada vez maior
de filmes que produz, 17 em 1 999, um estra
tagema para garantir o indispensvel cash
-flow e que vai tirando de uns para acabar
outros, de modo a que a mquina no preo
verdade?
No. verdade que, muitas vezes, no
possvel dizer no aos <<1ossos e isso merece
que se corram todos os riscos, mesmo o risco de
sobrecarga de um calendrio de trabalho.
A Distribuio e a Exibio, nas quarenta e tal
salas que neste momento programa em Portu-
r' / I 1 r' I' i. J I r
gal, tambm so determinantes para o con
forto do tal cash-fow?
A Distribuio e a Exibio garantem-me a
minha independncia e fazem valer as minhas
apostas. Completam o ciclo. Produzo um filme
para que o filme seja visto e, com salas, garanto
isso. muito simples. Mas, com todos os filmes
sem excepo, para alm da estreia nas minhas
salas, estou sempre a pensar em todos os pon
tos do mundo onde os filmes devem tambm
poder passar: da Coreia ao Brasil, dos Estados
Unidos Alemanha, do Japo Rssia . . . Sou eu
que vendo e decido sobre as vendas. Volto a
dizer, os filmes fazem-se para ser vistos e exis
tem quando so vistos.
O cinema est, para si, well and alive?
Completamente. Mas eu sou um homem de
aco. S me dou bem com o movimento. E o
cinema est em contnuo movimento; um
contnuo movimento. Quase sempre muito sur
preendente e muito exaltante. Se me desse para
a reflexo, teria que parar. Como o cinema, no
posso parar. No quero parar.
Os cavalos so um escape para fugir ao des
gaste e presso do cinema?
Os cavalos so uma paixo de infncia.
Recuperei- a h uns anos. Monto a cavalo todas
as semanas, participo em raids hpicos, no
para esquecer o cinema, mas exactamente
para poder produzir melhor os filmes que pro
duzo e para programar melhor as salas que
programo. Andar a cavalo faz-me um bem
incrvel, fsica e mentalmente. Os cavalos no
me afastam do cinema, aproximam-me dele
cada vez mais. E a inversa comea tambm a
ser verdade.
Tem uma palavra de eleio?
Viver. O prazer de viver. Em permanente
surpresa.