O fm da arte: A defesa flosfca.

ARTHUR C. DANTO1
RESUMO
Este ensaio constri defesas flosfcas contra crticas a min!a teoria do fm
da arte. Estes t"m a #er com a defni$%o de arte& o conceito de '(alidade
artstica& o )a)el de est*tica& a rela$%o entre flosofa e arte& como
res)onder a )er+(nta: ,Mas isso * arte-,& a diferen$a entre o fm da arte e
,a morte de )int(ra,& ima+ina$%o !istrica e do f(t(ro& o m*todo de (sar
contra)artes indiscern#eis. como /rillo /o0 de 1ar!ol e as cai0as de /rillo
'(e se assemel!a& a l+ica da imita$%o e as diferen$as entre as #is2es de
He+el so3re o fm da arte e da min!a. Essas defesas am)liar e fortalecer a
tese do fm da arte. conforme esta3elecido na min!a A)s o fm da arte:
Arte Contem)or4nea e dos limites da !istria 516678.
9ara a maior )arte. as narrati#as !istricas n%o )ertencem aos e#entos '(e
transcre#em. mesmo '(e os se(s escritores de fato fa:iam )arte deles. 9ara
ter certe:a. se escre#e (ma narrati#a somente '(ando al+o * sentida ter
c!e+ado a (m fm;de o(tra forma se est< a escre#er (ma es)*cie de di<rio
de e#entos. n(nca certo do '(e #ai )ertencer = narrati#a fnal e '(e n%o #ai.
Ainda assim. a )r)ria narrati#a * e0terno ao '(e se transcre#e: caso
contr<rio. (ma no#a narrati#a de#e ser escrito. '(e incl(i a escrita da
)rimeira narrati#a entre os e#entos narrados. e isto )ode ser e0ec(tado at*
o infnito. 9or o(tro lado. e( ten!o a sensa$%o mais ##ida '(e. a)s o fm
da arte )ertence = mesma !istria '(e ele analisa. como se fosse. em si. *
'(e da !istria fnal de (ma s(3ida tal#e: )remat(ro consci"ncia flosfca
dos mo#imentos artsticos '(e s%o o se( o3>ecto . E( sei '(e. a )artir de s(a
+rande comentarista. Ale0andre ?o>@#e. A. '(e He+el #i(;se sit(ado na
mesma !istria '(e ele escre#e( a flosofa. como se a s(3ida )ara )!ilo;
consci"ncia so)!ical em s(a narrati#a foi o fm de '(e 5de todos8 !istria . A
!istria. como ele #i(. termino( no recon!ecimento de '(e todos eram
li#res e como )oderia !a#er !istria de)ois disso- As coisas iriam acontecer.
* claro. e li3erdade tin!a de ser tra#ada )or e )reser#ado. Mas n%o !a#eria
nen!(ma o(tra narrati#a do ti)o na !istria da li3erdade e0em)lifcado. mas
sim)lesmente (m #asto )osf<cio de li#re indi#id(a$%o (al #i#e. como
'(ando. o fm da +(erra. os '(e )artici)aram nela est%o es)al!adas ao
)rosse+(em o se(s fns )essoais. Essa foi. com a '(alifca$%o. a mesma
#is%o narrati#a Mar0 e En+els )ro)(seram;fm da !istria. '(ando os
conBitos de classe tin!a sido
1 E( n%o nestas notas citar os tra3al!os '(e e( disc(to. como todos eles
a)arecem nesta edi$%o de Histria e
Teoria.
A. Ale0andre ?o>@#e. Cntrod($%o = Deit(ra de He+el. trad. Eames H. Nic!ols
5Ct!aca. N.F..
16GH8. IJ;IK.
defniti#amente resol#ida. dei0ando os so3re#i#entes )ara a )r<tica de ca$a
o( de )esca o( literal; crtica arL como '(isessem. em (m m(ndo de
#o(dras M(e faL ce. Mas em (ma immea; s(ra3lL modesto. mas semel!ante
maneira mais. a ale+a$%o de '(e a !istria da arte est< no fm )oderia ter
sido o fm da !istria;a arte declara$%o de li3erdade artstica. e. )ortanto. a
im)ossi3ilidade de '(al'(er o(tra +rande narrati#a. Se todos #%o em
dire$2es diferentes. >< n%o * (ma dire$%o )ara a '(al a narrati#a )ode
a)ontar. N (m +rossista de #i#er feli:es )ara sem)re. E isso. e( >< disseram.
* o estado da arte m(ndial. a)s o fm da arte.
E( sei '(e sem certas transforma$2es na )r<tica artstica. a flosofa como a
min!a seria im)ens<#el. )ara '(e a min!a flosofa da !istria da arte *
necessariamente diferente do '(e e( )oderia ter alcan$ado se ti#esse
escrito )!ilo; so)!icallL so3re a arte '(ando o e0)ressionismo a3strato
esta#a no in(nda$%o. o( o c(3ismo o( o f(t(rismo. o( im)ressionismo o(
neo;classicismo. E( manten!o;me feli: )or ter #i#ido atra#*s da se'O"ncia
de estilos artsticos '(e c(lminaram na arte )o) e imalism minera$%o. e ter
a)rendido mais do '(e e( #i em +alerias de No#a ForP no
16QH do '(e e( )ossi#elmente )oderia ter a)rendido a )artir do est(do da
est*tica. 3aseada. como o Rltimo ine#ita#elmente de#e ser. em estilos
artsticos anteriores. E ainda assim e( n%o sinto '(e a flosofa da arte '(e
e( desen#ol#i tanto em A transf+(ra$%o do l(+ar;com(m e de)ois do fm da
arte era a)enas rele#ante )ara a arte '(e ocasiono( isso. E( n%o sa3ia. )or
e0em)lo. como se escre#er (m manifesto. declaram '(e a arte )o) foi o
'(e a !istria da arte tin!a sido tro)e$ando em dire$%o. se( telos e
reali:a$%o. N%o: a arte )o) e imalism minera$%o dei0o( claro a )romessa
imediata de (m )l(ralismo radical. de '(e nat(ralmente )oderia ser )arte.
se al+(*m se im)orta#a )ara )erse+(i;los. mas sem direito maior do '(e o
realismo. s(rrealismo. )erformance. instala$%o. arte r()estre. o( arte
)o)(lar o( o '(e '(er. Me( o3>eti#o tem sido essencialista;de encontrar
(ma defni$%o de arte em todos os l(+ares e sem)re #erdadeiro.
Essencialismo e !istoricismo s%o am)lamente considerados como antit*tica.
en'(anto e( os #e>o n%o s como com)at#el. mas coim)licated (m com o
o(tro. )elo menos no caso do art. N o )r)rio fato. creio e(. '(e !< (ma
ess"ncia da arte '(e fa: com '(e o )l(ralismo artstico (ma )ossi3ilidade.
Mas isso si+nifca '(e a ess"ncia da arte n%o )ode ser identifcado com
'(al'(er de s(as inst4ncias. cada (ma das '(ais de#e incor)orar essa
ess"ncia. no entanto )o(co se assemel!am a (m ao o(tro. O '(e de(
essencialismo (m nome r(im foi >(stamente essa identifca$%o. como no
caso de Ad Rein!ardt o( Clement Sreen3er+. O '(e fe: o essencialismo
)arecer im)oss#el era a condi$%o do )l(ralismo fnal. (ma #e: '(e as o3ras
de arte tin!am a)arentemente t%o )o(co em com(m. Min!a contri3(i$%o foi
de dei0ar claro '(e somente '(ando essas diferen$as e0tremas esta#am
dis)on#eis )odia;se #er a )ossi3ilidade de (m conceito Rnico. (ni#ersal.
Tal esta#am entre as teses e0tra#a+antes '(e e( encontrei me defendendo
nas disc(ss2es e0traordinariamente intensas '(e ocorreram em col'(io do
a(tor or+ani:ado )ara o Tentr(m fOr Uorsc!(n+ Cnterdisci)linare em
/ielefeld )or 9rof. Dr. ?arl!ein: DOdePin+. da Hoc!sc!(le der ?(nst
/ildenden em N(rem3er+. e Dr. . Oli#er Sc!ol:. do Urei Uni#ersitVt /erlin.
DOdePin+ e Sc!ol: fe: (ma m(dan$a radical de )rotocolo de (m acad"mico
de )a)el. (m coment<rio. (ma res)osta ao coment<rio. e )er+(ntas a )artir
do )iso nos restantes )o(cos min(tos. Em #e: disso. eles )ediram )ara d(as
a)resenta$2es de '(in:e min(tos no come$o de cada se$%o.
dei0ando d(as !oras e meia )ara dar e rece3er transitar )elos tra3al!os
mais e0tensos im)ressos a'(i. Na sinceridade. a )rimeira sess%o foi t%o
intenso '(e e( me )er+(nta#a o '(e )oderia ser dei0ado )ara di:er. Mas. na
#erdade a intensidade foi 3em;intensifcada atra#*s das sess2es restantes.
como mem3ros da com(nidade flosfca /ielefeld mais am)lo se >(nto( ao
disc(rso. N como (m mon(mento a estes interc4m3ios #elo(s cados '(e
Da#id Trans)ortadora con#ido( os )artici)antes )ara mo#er a disc(ss%o
)ara (m )lano diferente;e. a+radecendo a todos os en#ol#idos. e( +ostaria.
dentro de me(s )oderes. )ara res)onder =s reda$2es desafadoras '(e
res(ltaram. O col'(io n%o era tanto (ma !onra como (ma ed(ca$%o.
C. a defni$%o de arte
9or ess"ncia. e( '(ero di:er (ma defni$%o real. do ti)o anti'(ado. '(e
defne o ne; cess<rio e condi$2es s(fcientes )ara al+o a cair so3 (m
conceito. O )rinci)al esfor$o da Transf+(ra$%o do Common)laceI foi
)ro)orcionar (m fra+mento de (ma defni$%o real )ara a arte. Este foi. em
nen!(m sentido (m mero e0erccio flosfco. Era. antes. (ma res)osta a
(ma (r+"ncia no m(ndo da arte de meados dos anos 16QH. A sa3edoria de
Com)ensa$%o )r* '(anto = defni$%o de arte. 3aseado em (ma tese de
1itt+enstein. foi a de '(e n%o )ode !a#er (ma defni$%o de arte. (ma #e:
'(e nen!(ma )ro)riedade o( con>(nto de )ro)rieda; des foi e0i3ido )ela
classe de o3ras de arte. como )ode ser #erifcado '(ando tentamos
encontr<;lo. Mas tam3*m n%o * (ma defni$%o realmente necess<rio. )ois
todos ns somos ca)a:es de escol!er as o3ras de arte a )artir de (m
con>(nto de o3>etos. dei0ando os n%o;o3ras de arte )or tr<s. E. claramente.
n%o )odemos e0)licar a nossa ca)acidade de fa:er isso. a)elo a (ma
defni$%o. (ma #e: '(e !< e )ode !a#er nen!(m. O '(e temos na mel!or
das !i)teses * (ma famlia de classe;semel!an$a das coisas. entre os
'(ais !< semel!an$as )arciais. mas a)enas )arciais.
Em meados dos anos 16QH. no entanto. n%o era mais claro '(e ns
)oderamos escol!er a arte;tra3al!a fora do n%o;artWorPs t(do isso
facilmente. >< '(e a arte esta#a sendo feito '(e )arecia n%o o3ras de arte.
tanto '(anto )ode ser necess<ria. Me( e0em)lo fa#orito era /rillo /o0 de
AndL 1ar!ol. '(e )arecia s(fcientemente como cai0as de /rillo reais '(e
n%o se )odia contar. de (ma foto+rafa. '(al deles era '(e nem o '(e era
arte e '(e foi not.J Um con>(nto de '(adrados de metal. dis)ostas no c!%o.
)oderia ser (ma esc(lt(ra o( (m )iso co#erin+.K a )erformance de (m
artista ensinando o f(nP in+ danc; a (m +r()o de )essoas a)arece(
semel!ante a (m )rofessor de dan$a instr(indo (m +r()o no f(nP dancin+.Q
(m 3loco de QHH '(ilos de c!ocolate )ode ser (ma o3ra de arte. en'(anto
o(tro 3loco seria meramente X QHH de c!ocolate.7 E assim )or diante. em
toda a face do m(ndo da arte. Claramente. !a#ia ilarities n%o a3ran+entes
manifesto sim; nesta classe )arcial de o3ras de arte. Mas de forma
i+(almente clara. nem )oderamos escol!er o '(e era a o3ra de arte em (m
)ar indiscern#el. e '(e n%o era. mas
este era. em )rinc)io. )erfeitamente +eral: )ara '(al'(er n%o;arte. (ma
o3ra de arte )ode ser
Art!(r C. Danto I. A transf+(ra$%o do l(+ar;com(m 5Cam3rid+e. Mass..
16G18.
Art!(r C. Danto J. ,T!e Art 1orld,. Re#ista de Uilosofa Q1 516QJ8. K71;KGJ.
K Refere;se a certas o3ras de Carl Andr*.
Q O tra3al!o est< )re#isto )ara o #deo de Adrian 9i)er. U(nP Dessons.
7 Este tra3al!o * SnaW. )or Eanine Antoni.
ima+ino( '(e se assemel!a#a a ele. tanto '(anto )ode ser necess<ria. E
)ara '(al'(er tra3al!o arte;. (m n%o;arte )oderia ser ima+inado como ele
em '(al'(er +ra(. Ent%o. o '(e n%o )oderia ser (ma o3ra de arte. )or t(do
'(e sa3ia- A res)osta foi '(e n%o se )ode di:er s de ol!ar. Yoc" n%o )odia
afnal escol!er as o3ras de arte )ara fora como o ca>( de (m )ote de
amendoins.
Esta era a sit(a$%o )ara '(e a Transf+(ra$%o )roc(ro( res)onder. Come$o(
)or tratar o3ras de arte como re)resenta$%o. no sentido de '(e eles
)oss(am tematicidade. Uma #e: '(e nem todas as re)resenta$2es s%o
o3ras de arte. isso n%o nos le#a m(ito lon+e. mas )elo menos a>(do( a
for$ar (ma distin$%o entre (ma o3ra de arte e s(as contra)artes n%o;arte.
reais o( ima+in<rios. Um artista esta#a afrmando al+(ma tese )or meio do
3loco de c!ocolate. o( )elo menos era a)ro)riado )er+(ntar do '(e se
trata#a. ao )asso '(e seria ina)ro)riado )ara )er+(ntar o '(e (m mero
)eda$o +rande de c!ocolate era so3re. Mas )ode;se sem)re. na !i)tese de
'(e (m era in+ ne+cio; com (ma o3ra de arte. aterre (ma !i)tese;(ma
atri3(i$%o inter)retati#a e (m si+nifcado. em al+(mas de s(as
)ro)riedades. '(e n%o teria nen!(ma rele#4ncia es)ecial se o o3>eto fosse
a)enas (m o3>eto. Uma o3ra de arte. nesse sentido. encarna se( si+nifcado
'(ando * #isto de forma inter)retati#a. M(al'(er coisa. * claro. )ode ser
#isto de forma inter)retati#a en'(anto se s()2e '(e a incor)oram (m
si+nifcado. Ao desco3rir '(e isso n%o aconte$a. a inter)reta$%o m(rc!a. Um
#Zo dos )<ssaros * lido como (m sinal dos de(ses. at* '(e (m )<ra de
acreditar nos de(ses. de)ois '(e (m #Zo dos )<ssaros * (m #Zo dos
)<ssaros.
Tematicidade e encarna$%o foi t%o lon+e como e( c!e+(ei na Transf+(ra$%o
do l(+ar;com(m. E( n%o tin!a no$%o de '(e era mais do '(e (m come$o.
Na tentati#a de defnir o con!ecimento em T!eatet(s. Scrates c!e+o( at*
a di:er '(e o con!ecimento era #erdadeira o)ini%o. mas ele esta#a ciente
de '(e al+o mais era necess<rio. e a)esar de (ma terceira condi$%o foi
adicionado mais tarde. o con!ecimento * #erdadeira >(stifcada )arecer de
cada e)istemlo+o sa3e '(e (m '(arta condi$%o * necess<ria. e nin+(*m
est< totalmente certo o '(e isso seria. Ainda assim. as min!as d(as
condi$2es resol#e( o )ro3lema me )ro)(s a resol#er. e e( ti#e (m c!o'(e
a+rad<#el de recon!ecimento '(ando. mais tarde. encontrei na famosa
frase de He+el so3re o fm da arte. )recisamente as mesmas d(as
condi$2es citadas '(ando ele tento( e0)licar o >(l+amento artstico : ,. 5i8 o
conteRdo da arte. e 5ii8 o tra3al!o dos meios de arte da a)resenta$%o, G
)ar"nteses. e( ac!o '(e He+el acredita#a '(e tal esfor$o intelect(al foi
re'(erido na arte. )elos se(s )r)rios meios )or si s. foi ca)a: de
a)resentar mesmo as mais altas realidades sens(al form.6 9arte do '(e ele
'(is di:er ao falar so3re o fm da arte era de '(e a arte n%o era mais ca)a:
disso. Torno(;se (m o3>eto ao in#*s de (m meio atra#*s do '(al (ma
realidade s()erior se fe: )resente. Mas em '(al'(er caso. )arece(;me '(e
os dois com)onentes da defni$%o esta#am em im)erati#os de efeito )ara a
)r<tica da crtica de arte. a sa3er. 5i8
determinar '(al * o conteRdo e 5ii8 e0)licar como o conteRdo * a)resentado.
G S1U He+el. de He+el Est*tica: 9alestras so3re /elas Artes. transl. T. M.
?no0 5O0ford. 167K8. 11.
6 C3id.. 7.
CC. MUADCDADE
?(dielPa sente. tal#e: com ra:%o. '(e e( resisti a adi$%o do conceito de
'(alidade como (m dos ,fatores essenciais da arte., M(ando He+el fala de
conteRdo e a)resenta$%o. ele dei0a e0)lcito '(e o >(l+amento artstico
de#e a3ordar ,a ade'(a3ilidade o( inade'(a$%o de (m )ara o o(tro. ,#ale a
)ena notar '(e o se+(ndo im)erati#o crtico n%o )arece a)licar;se ao '(e
He+el c!ama de arte sim3lica. c(>o si+nifcado encontra;se fora de si.
Er+(e;se a se( si+nifcado o modo como (m nome re)resenta )ara se(
)ortador. e a)esar de. em nomear nossos fl!os. 3(scamos nomes '(e #ai
encarnar a )essoa '(e ns es)eramos '(e eles se tornar%o. os nomes e os
)ortadores s%o e0ternos ao o(tro. Desde a arte sim3lica fal!ar o se+(ndo
im)erati#o. este )ode ser considerado como (ma crtica = arte sim3lica.
'(e He+el. em '(al'(er caso considerado )rimiti#o. 9or o(tro lado. He+el
n(nca )arece ter conce3ido de arte a3strata. M(em fe: em
1GAG- O crtico T!omas Hess sa3iamente o3ser#o( '(e ,A arte a3strata
sem)re e0isti(. mas at* este s*c(lo. ele n(nca so(3e '(e e0istia., 1H Se. do
)onto de #ista da a3stra$%o. )ensamos da )ir4mide. )ara (sar )aradi+ma
da arte sim3lica de He+el. (m inter)reta$%o do se( si+nifcado como
encarnado n%o )arece fora de '(est%o. Arte cl<ssica e rom4ntica. no
es'(ema de He+el. incor)oram e0)licitamente se( conteRdo. ?(dielPa di:.
en )assant. '(e a arte cl<ssica era. )ara He+el. o maior 11 estat(<ria
cl<ssica arte. mas He+el fala indiferentemente de ,Os 3elos dias da arte
+re+a. como a idade de o(ro do fnal da Cdade M*dia., E +tico ros<ceas
ser#ir como e0em)los de arte ,em s(a maior #oca$%o., Mas o mesmo
acontece com a arte sim3lica. se )ensarmos nisso como a3strata.
A no$%o de '(alidade torno(;se recentemente. no m(ndo da arte americana
es)ecial; mente. (m matter.1A )ol*mica Ele tem. )or e0em)lo. )arece ser
inconsistente com o m(ltic(lt(ralismo. '(e le#anto( a )ossi3ilidade de
incomens(ra3ilidade entre e entre as o3ras de arte de diferentes c(lt(ras .
9ode ser #erdade '(e n%o de#emos >(l+ar o tra3al!o de (ma c(lt(ra )elos
crit*rios de e0cel"ncia '(e )ertence ao o(tro. Ainda assim. isso n%o elimina
o conceito de '(alidade. (ma #e: '(e dentro do tra3al!o de (ma
determinada c(lt(ra. nem t(do * da mesma '(alidade. e !< al+(ma no$%o
de como as o3ras s%o )ara ser classifcado. na medida em '(e diferem em
nada. E( so(. )or o(tro lado. des)re)arados )ara acrescentar '(alidade
como (ma terceira condi$%o. )ela mesma ra:%o '(e e( estaria rel(tante em
im)or condi$2es so3re o conceito de conteRdo. Ele tem al+(mas #e:es sido
defendido )or crticos americanos '(e a cate+oria de re+ras arte fora
determinados conteRdos. '(e as foto+rafas de Ro3ert Ma))let!or)e +amL
n%o )ode ser arte )or ca(sa de s(a indelicade:a. 9ode ser (ma crtica de
Ma))let!or)e '(e se( conteRdo * ofensi#o. mas '(e * (ma moral do '(e
(ma a)recia$%o da arte;crtica. 9or o(tro lado. !< (ma diferen$a entre n%o
incor)orando conteRdo. como em todas as inst4ncias da arte sim3lica
como He+el entende(;o( incor)orando;lo mal. N (ma arte
crtica de (ma o3ra '(e ele encarna se( conteRdo mal. Uma #e: '(e o
conteRdo * instit(do
1H T!omas Hess. )int(ra a3strata: U(ndo ea Uase americano 5NeW ForP.
16K18. J.
11 He+el. Est*tica. 1H.
1A. Yer Mic!ael /renson. ,* a '(alidade de (ma id*ia c(>o tem)o ><
)asso(-, NeW ForP Times 5AA de >(l!o de
166H8. se$%o CC. 1.
cido. (m men( com)leto de im)erati#os !i)ot*ticos s(r+e na tela. e disc(te
como o tra3al!o )oderia ter sido mel!or. o( )oderia ter sido )ior. a )artir da
)ers)ecti#a de incor)ora$%o. Tal#e: e( f: estas considera$2es
s(fcientemente e0)lcitas. mas desde '(e de '(alidade. )or esse moti#o. *
(ma modalidade de reali:a$%o. n%o #e>o ra:2es )ara adicion<;lo = min!a
lista.
O '(e deses)eradamente necessita de (ma an<lise. * claro. * a no$%o de
incor)ora$%o. O caso mais sim)les de )ersonifca$%o * e0em)lifca$%o. a
'(e Nelson Soodman c!amo( a aten$%o: 1I (m e0em)lo mostra o '(e isso
si+nifca. )or'(e ele )r)rio * o '(e isso si+nifca. a forma como (ma
amostra de +a3ardine e0em)lifca o ti)o de tecido '(e *. Mas as coisas
ra)idamente se tornam mais com)le0as. Cristo era encarna$%o;a 9ala#ra de
De(s feita carne e re)resenta$2es de Cristo esfor$o )ara mostrar como s(a
nat(re:a di#ina se manifesta: 5. S(a carnalidade * feita Cfest )elo !omem
atra#*s do san+(e e da e0)ress%o de dor8 )ela 3ele:a. l(minosidade. o( o
'(e '(er Mas estes ra)idamente se tornam con#en$2es. O '(e si+nifca o
fato de '(e (m arremessador em (ma )int(ra c(3ista * incor)orada em
facetas anin!ados im)lica- Concedo a ?(dielPa '(e e( n%o desen#ol#eram
essas ters Mat; em t(do ri+orosamente.
CCC. ESTNTCCA
Martin Seel considera inaceit<#el o '(e ele )erce3e. e( acredito '(e. com
ra:%o. como (m certo ,)reconceito irritante, na min!a escrita contra
a)ar"ncia est*tica. Se( ar+(mento * '(e ,a cria$%o de a)resenta$2es
Rnicas no m(ndo, * o )onto de toda a )rod($%o artstica. Da e( mostro (m
certo Ersc!ein(n+s#er+essen. Mesmo He+el. a)esar de t(do. falo( de arte
em se( a(+e como a)resentando ,as maiores realidades de forma sens(al.,
1J
E * )reciso recon!ecer '(e al+o de#e incor)orar o conteRdo da forma como
o rosto incor)ora sentimentos. e '(e *. como afrma Seel. difcil ima+inar
(ma o3ra com)letamente desmateriali:ados de arte #is(al 5em3ora HenrL
Eames c!e+a )erto em s(a !istria ,A Madonna do U(t(ro ,. c!amando a
)int(ra a reali:ar (ma, o3ra;)rima ,8. Claro. isso * (sando o ,est*tica, na
forma ?ant (so( na se$%o ,Est*tica transcendental, da Crtica da Ra:%o
9(ra. como tendo a #er com os sentidos como fontes de con!ecimento. Esta
n%o * a forma como o termo * c(stom; arilL (sado !o>e. onde se refere. )elo
contr<rio. as res)ostas a)reciati#as de 3ele:a )ara a est*tica. em contraste
com as )ro)riedades fenomenais de coisas. E( n%o ac!o '(e e( ten!o sido
ne+li+ente com a )resen$a de material de sentidos na arte. (ma #e: '(e
m(ito da min!a escrita * (m esfor$o )ara mostrar como os si+nifcados s%o.
)or assim di:er. inscrita nos o3>etos '(e eles a)resentam. Mas #o( admitir
'(e )ode !a#er (m )ro3lema com a est*tica entendida como ,o senso de
3ele:a,. )ara (sar a e0)ress%o de SantaLana. N%o * '(e e( so( indiferente
a considera$2es est*ticas como (ma )essoa o( at* mesmo como (m
flsofo. nem '(e e( iria ne+ar '(e (m 3om nRmero de o3ras s%o feitas
s)ecifcal; lL )ara )rod(:ir )ra:er est*tico em es)ectadores. N s '(e e(
esto( inclinado a
incl(em esta como (ma terceira condi$%o na defni$%o de arte.
1I Nelson Soodman. Din+(a+ens da Arte 5Cndiana)olis. 167Q8.
1J He+el. Est*tica. 7.
Neste. e( ac!o. e( si+o Marcel D(c!am). '(e )arti( es)ecifcamente )ara
S(nder est*tica da arte atra#*s dos readLmades. '(e ele seleciono(. em
)arte. com 3ase em s(a a)ar"ncia ma$ante e n%o declinados. Eram. ele
es)era#a. al*m do 3em e ma( +osto. Nin+(*m. ele o3ser#o( (ma #e:. ainda
tento( ro(3ar o aliciamento )ente de metal '(e )ode. com a )< de ne#e.
ser#ir como (m )aradi+ma dessa )arte de s(a o3ra. 9ode ser '(e em o(tras
c(lt(ras estes mesmos o3>etos seria t(do menos montona;Urancis Na(man
me disse (ma #e: '(e (ma m(l!er na Uran$a n(nca tin!a #isto (ma )< de
ne#e. e )odemos ima+inar c(lt(ras em '(e (m )ente de aliciamento seria
al*m de se(s meios metalRr+icos. Mas. em nossa c(lt(ra. s%o com;
mon)lace e ma$ante. E >< '(e eles s%o a arte. * difcil di:er '(e D(c!am)
esta#a interessado em ,a)ar"ncias Rnicas., Eles s%o Rnicos como arte. mas
n%o como o3>etos. Tal res)osta est*tica. )ois )ode !a#er n%o * de acordo
com o )ente o( a )< como tal. mas )ara o '(e resta da o3ra de arte '(ando
se s(3trai. )or assim di:er. as )ro)riedades sensoriais. A me( #er. D(c!am)
tenta#a e0cl(ir est*tica do conceito de arte. e. como e( ac!o '(e ele foi
3em s(cedido nisso. ten!o se+(ido o se( e0em)lo.
De fato. a id*ia de sin+(laridade encontra (m )ro3lema s*rio com os ti)os
de e0em)los )ara '(e e( normalmente recorrem nestas disc(ss2es de )ares
5o( trios o( '(al'(er o(tra coisa8 de contra)artes indiscern#eis. como os
oito o( assim indiscrim; '(adrados #ermel!os ina3le com '(e a
Transf+(ra$%o 3e+ins.1K Eles com)artil!am todas as )ro)riedades o(s
sens(;. '(e * o '(e os torna indiscern#el sens(almente. Mas eles s%o
Rnicos como o3ras de arte. cada (m com. e na #erdade cada (m
)ersonifcando. (m teor de diferente. Ns res)ond";las como arte. mas '(e
n%o est< res)ondendo a eles como meros '(adrados #ermel!os. Ele n%o
est< #endo. mas #endo inter)retati#o '(e est< em '(est%o. o '(e na )r<tica
si+nifca en'(adrar !i)teses inter)retati#as '(anto ao si+nifcado. 9ode;se
res)onder a elas esteticamente 3em;o( (m n%o.
E( tin!a mais (ma ra:%o )ara distanciar a est*tica da arte. Est*tica tem
sido (m tema flosfco 3astante mar+inal. es)ecialmente na flosofa
analtica. Mas e( senti '(e a arte tem (ma emo$%o flosfca a '(e os
flsofos. no entanto ana; r4ncia analtica em do3rada. de#e ser efca:. E(
+l(mlL est(do( est*tica com CrWin Edman e. m(ito mais flosofcamente.
com S(:anne ?. Dan+er. Mas e( n(nca f(i ca)a: de conectar o '(e eles me
ensinaram com a arte '(e esta#a sendo feita no
16KH;e e( n%o conse+(ia #er )or '(e '(al'(er )essoa interessada em arte
de#e ter '(e sa3er so3re a est*tica. Uoi s '(ando e( encontrei /rillo /o0 de
1ar!ol '(e e( #i. em (m momento de re#ela$%o. como se )oderia fa:er
flosofa de arte. Mas /rillo /o0 tem a)enas as )ro)riedades sensoriais
)oss(das )or cai0as /rillo. '(ando estes s%o conce3idas a)enas como
reci)ientes decorados. Um monte de o3ras de 1ar!ol s%o AES t!eticallL t%o
ne(tra '(anto a )ersonalidade '(e ele se esfor$o( )ara )ro>eto.
A tt(lo de concess%o. e( ac!o '(e esteticistas ti#eram m(ito restrito (ma
s*rie de '(alidades est*ticas )ara lidar com;o 3elo eo feio ea )lancie. E
atri3(i( a +osto (m )a)el m(ito central na e0)eri"ncia da arte. sinto;me
'(e a e0)ans%o desta fai0a em si ser< (m )ro>eto flosfco emocionante.
mas
1K A transf+(ra$%o do l(+ar;com(m. 1;I.
est< fora do inter#alo de defni$%o de arte. /asta )ensar em '(%o e0citante
entrando em (m no#o con!ecimento )ode ser;e como irrele#ante co+niti#a
emo$%o * a tarefa montona de defnir con!ecimento. Dois mil"nios e meio.
e ainda n%o encontrei (m '(arto estado[
CY. Arte e Uilosofa
9or mais im)ortante )ara o conceito de arte. nem de '(alidade nem
considera$2es est*ticas as a)arecer como se eles carre+am imediatamente
so3re o fm da arte como (ma tese !istrica. Eles ter so3re ele. no entanto.
em #irt(de de desafar a defni$%o de arte atra#*s de ar+(mento flosfco.
Min!a tese era '(e (ma #e: a arte le#anto( a '(est%o de )or '(e (m de (m
)ar de ssias era arte eo o(tro n%o. ele n%o tin!a o )oder de s(3ir )ara (ma
res)osta. 9or isso. )ensei. era necess<rio flosofa. Mesmo se e( conceder
#ista de Seel '(e a refer"ncia =s )ro)riedades sensoriais de o3ras de arte *
essencial. seria interessante )er+(ntar se seria )oss#el )ara re)resentar a
id*ia de ,realidade s()erior, da arte inteiramente em termos sens(ais. A
,realidade s()erior, da arte * a s(a )r)ria ess"ncia. tro(0e )ara a a(to;
consci"ncia. e isso re'(er o ti)o de ar+(menta$%o flosfca de '(e ?(dielPa
e Seel s%o mestres. A )ir4mide. esc(lt(ra cl<ssica. a ros<cea dar
)ersonifca$%o sens(al )ara o '(e os e+)cios. os +re+os. e da com(nidade
crist% da Cdade M*dia le#o( a ser as mais altas realidades. Mas !< limites
internos so3re o '(e a arte )ode alcan$ar;e a(to;com)reens%o flosfca
est< )ara al*m desses limites. O '(e marca o fm da arte n%o * '(e a arte
transforma;se em flosofa. mas '(e a )artir deste )onto. a arte ea flosofa
ir em dire$2es diferentes. Arte * li3erado. nesta #is%o. a )artir da
necessidade de com)reender a si mesmo flosofcamente. e '(ando esse
momento for atin+ido. a a+enda do modernismo;so3 o '(al a arte 3(sca#a
alcan$ar se( )r)rio )!iloso)!L; tin!a aca3ado. A tarefa de defni$%o
)ertencia a flosofa ea arte era. assim. li#re )ara )erse+(ir '(ais'(er fns. e
)or '(al'(er meio. )arece( im)ortante )ara os artistas o( se(s )atronos.
Da'(ele )onto em diante n%o !a#ia sentido !istrico interno )ara a arte. e *
)recisamente isso '(e a condi$%o do )l(ralismo atin+e.
Mic!ael ?ellL s(stenta '(e ao transformar a defni$%o de arte so3re os
flsofos e'(i#ale a (ma )ri#a$%o de arte. E( a)resentei o conceito de (m
disenfanc!isement iCal flosfco;de arte em (ma essaL1Q !omZnimo. '(e
ar+(mento( '(e as flosofas canZnicas de arte 3(sco( (m re3ai0amento
metafsico da arte. atri3(indo;a ao domnio do son!o e da il(s%o 5como em
9lat%o8. o( mostr<;lo ser (ma forma inferi; or de fa:er o '(e a )r)ria
flosofa fa: mel!or. Min!a e0)lica$%o )ara essas estrat*+ias. '(e tecem a
arte )ara a estr(t(ra do (ni#erso como os flsofos de #<rias conce3ia. *
'(e. )or ra:2es com)le0as. os flsofos t"m temido arte 5e na maneira em
'(e. temendo o )oder se0(al feminino. a sociedade e#ol(i( maneiras de
manter as m(l!eres em se( ,l(+ar,8. Ho(#e. * claro. n%o )!ilo;
disenfranc!isements so)!ical ao lon+o da !istria. a cens(ra. a re)ress%o.
cone;
oclasm. E( n%o ten!o nada a di:er so3re isso a'(i. Mas * a min!a teoria
mais
Art!(r C. Danto 1Q. ,T!e 9!iloso)!ical cassa$%o de Arte,. em A
franc!isement 9!iloso)!ical Disen; of Art 5No#a ForP. 16GQ8.
il(minado do '(e as flosofas '(e de)endiam de al+(ma forma de
franc!isement disen; artstica-
?ellL torna central )ara a s(a desconstr($%o de (m modelo (sei #<rias
#e:es )ara fa:er ##ida a id*ia de (ma !istria '(e c!e+a ao fm '(ando o
ass(nto da !istria atin+e;o a(to;con!ecimento da id*ia de (m
/ild(n+sroman. '(e. de acordo com Eosia! RoLce. 17 Uenomenolo+ia de
He+el foi dito )ara e0em)lifcar. O !eri de He+el. Seist. )assa )or (ma
se'("ncia en+en!oso dos Estados. )or meio do '(al ele 5ela-8 C!e+a
fnalmente a (ma id*ia de s(a )r)ria nat(re:a. N (ma id*ia '(e n%o tem
de ser #erdade. (ma #e: '(e Seist * re#elado como Seist mesmo 5o(
es)ecialmente8 '(ando se fa: as coisas erradas. A)rendi:a+em de Soet!e
1il!elm Meister * (m romance assim. como s%o romances feministas. em
'(e a !erona entenda )rimeiro s(as diferen$as com os !omens. e. em
se+(ida. atra#*s de (ma se'("ncia de e)isdios. alcan$a a consci"ncia do
'(e si+nifca 5da o '(e *8 )ara ser (ma m(l!er. Ten!o certe:a a)resento( a
!istria da arte como (ma es)*cie de /ild(n+sroman em '(e a arte se
esfor$a em dire$%o a (ma es)*cie de a(to;com)reens%o flosfca. E a+ora.
?ellL o3ser#a. a tarefa de tal entendimento foi entre+(e = flosofa. )or'(e
est< al*m dos limites da arte )ara le#<;lo ainda mais.
Esta * (ma crtica a+(da e *. e( ac!o. * #erdade. A '(est%o )ara mim.
Cont(; do. * se esta * (ma )ri#a$%o de direitos flosfca da arte.
Certamente n%o * (ma re;emanci)a$%o. Mas a li3era$%o da arte da tarefa
flosfca '(e se )ro)Zs * a li3erta$%o da arte de )rosse+(ir os se(s;o(;
societL\s indi#id(ais e0tremidades. A tese de ,T!e 9!iloso)!ical cassa$%o de
Arte, foi '(e a arte ea o)!L )!ilos; desde o )rinc)io in+resso( no !i);'(e
os +randes sistemas metafsicos )ro>eto( o (ni#erso como (ma es)*cie de
)ris%o )ara a arte. A)s o fm da arte tem a inten$%o de se)arar a arte da
o)ress%o flosfca. e dei0ar a tarefa de defni$2es cam(Bada )ara (ma
)r<tica destinada a )ro)orcionar;l!es. O( se>a. tanto '(anto o)!L )!ilos;
)ode fa:er )ara a arte;de o3t";lo a )erce3er a s(a li3erdade. A narrati#a
con>(nta da flosofa e da arte *. ent%o. (m Urei!eitsroman;a !istria da
li3erdade con'(istada o( rec()ero(;as em T!e Tem)est. '(ando Ariel *
)osto em li3erdade no Rltimo.
Y. ,MAS * arte-,
Na an<lise (m )o(co disenfranc!isin+ de He+el. se+(ndo a '(al a arte *
(ma coisa do )assado. ele di: coisas como ,ele )erde( )ara ns +en(na
#erdade e #ida,. o( ,ns s(3meter o )ro>etor )ara a nossa considera$%o
intelect(al. . . ,O(, A arte nos con#ida a sidera$%o intelect(al $%o. . . ,1G ea
'(est%o * a '(em esse, ns ,se refere. N. tal#e:. de re)arti$%o nat(ral )ara
os flsofos;e '(em mais )ara a maior )arte l" He+el- ;to S()or '(e *
flsofos '(e s%o a3ordados. Mas. na #erdade ,ns, )oderia ser '(al'(er (m
'(e )ense criticamente so3re arte;'(e )ondera '(e a arte * so3re e como a
s(a tematicidade est< re+istrado em mat*ria de arte. He+el est< falando
so3re a crtica de arte a'(i. ea arte atin+i( (m +ra( s(fciente de a(to;
consci"ncia de '(e ela * feita com )er+(ntas de arte;crtica em mente. A
crtica de arte medeia entre a arte ea flosofa. ao
17 Eosia! RoLce. Dect(res on Modern idealismo. ed. Eaco3 DoeWen3er+
5Cam3rid+e. Mass.. 16AH8.
1G He+el. Est*tica. 11.
)onto em '(e !o>e os artistas s%o se(s mel!ores crticos. e0)licando o '(e
eles est%o atr<s e )or '(e. como se admitir '(e a arte ,foi transferida )ara
as nossas id*ias., 16 Csto si+nifca '(e a arte torno(;se (m o3>eto )ara os
se(s )raticantes. 3em como )ara os flsofos. e isso )ode moderar (m
)o(co res)ons<#el )ela cassa$%o de ?ellL da min!a )arte. Csso si+nifca '(e
a )r<tica da arte * ,tWo;tiered,. )ara (sar a frase Rtil de /ri+itte Hilmer. H<
(ma di#is%o do tra3al!o. em '(e a an<lise. contra a atri3(i$%o de conteRdo.
* mais flosfco do '(e (ma '(est%o de arte;crtica. como * a an<lise. em
contraste com a identifca$%o. de modos de a)resenta$%o.
9enetro( como )r<tica artstica * !o>e )or considera$2es de arte;crtica.
es)ecialmen; te '(ando as o3ras de arte n%o (sam se(s si+nifcados em
se(s rostos. n%o * t%o acent(ada de (ma interface entre a arte ea flosofa
como me(s ar+(mentos tal#e: im)lcita. Hilmer * inteiramente correto em
di:er '(e He+el. )ensar a flosofa como o domnio do )ensamento e da arte
do domnio da sensa$%o. era o3ri+ado a )ensar '(e a arte tin!a c!e+ado ao
fm '(ando ela se torna im)re+nada de )ensamento crtico so3re itself.AH A
di#is%o ntida entre )ensamento e sensa$%o * )(ro romantismo. A id*ia de
'(e a o3ra de arte )ode. o( '(ando fe:;transmitir s(as #erdades
imediatamente atra#*s dos sentidos. sem a media$%o do )ensamento. era
im)ens<#el '(ando a arte era mim*tica. Mas * cada #e: menos '(e !o>e.
)ortanto. cada #e: menos ca)a:es de serem a3ordados )or sentido so:in!o.
M(ando. al*m disso. a arte se torna o se( )r)rio ass(nto. (ma #e: '(e e#i;
dentemente tem so3 o modernismo. em se+(ida. a )r<tica da arte foi ainda
mais lon+e no domnio flosfco atra#*s dos #<rios manifestos em '(e a
arte se di: ser esta e '(e: ,arte, tem em si mesmo tornar;se )arte da
)r)ria reBe0%o da arte em si. N%o * necess<rio. )or o(tro lado. )ara os
artistas se ter (ma id*ia clara do '(e se entende )or arte. ,A desco3erta da
arte como (ma ati#idade !(mana inde)endente e0i+indo ca)acidade
intelect(al s()erior = mera !a3ilidade,. )ara citar Hilmer. * >< ter
desco3erto (m +rande ne+cio.
Esto( im)ressionado com a e0)ress%o ,mera !a3ilidade, nesta form(la$%o.
e me )er+(nto se * o( n%o esti)(la (m limite disenfranc!isin+. No entanto
flosofa arro; +ant )ode ser. se(s disenfranc!isements raramente s%o t%o
#eemente como a'(eles '(e s(r+em dentro de si mesmo disc(rso artstico.
onde artistas e crticos est%o dis)ostos a di:er de al+o '(e n%o * arte
'(ando !< m(ito )o(co '(e n%o se>a a arte '(e )ode ser . M(ando E(dL
C!ica+o mostro( )ela )rimeira #e: se( >antar em No#a ForP. ,Mas isso *
arte-,. Uoi a )er+(nta do dia. Tais contro#*rsias t"m. sem dR#ida. am)liado
e a)rof(ndado o conceito de arte e. e0ceto com refer"ncia a o3ra como de
C!ica+o. * difcil ima+inar como o conceito #a+amente a)reendido )ode ter
sido mais e0)lcito. 9odemos at* mesmo )er+(ntar se !o(#e. nas )ala#ras
de Hans /eltin+. ,arte antes da era da arte,. A1. )ara '(e )ossamos
identifcar Seres ca#erna )intadas e ret<3(los como arte. mesmo a'(eles
'(e os f:eram n%o tin!a no$%o da arte de falar de. Hilmer )er+(nta. a )artir
de (ma )ers)ecti#a feminista. )or '(e n%o ,3elas o3ras de
tricZ o( tecela+em o( )atc!WorP- ,Se, arte ,e, mero artesanato ,e0cl(ir
16 C3id.
AH Mas He+el tam3*m di:: ,O )r)rio artista est< infectado )ela #o: de
reBe0%o em torno dele e )elas o)ini2es e >(l+amentos so3re a arte '(e se
ten!am tornado (s(ais em todos os l(+ares. )ara '(e ele se>a ind(:ido em
erro ]+rifo me(^ )ara introd(:ir mais )ensamentos em s(a de tra3al!o.
,C3id.. 11.
A1 Hans /eltin+. Semel!an$a e 9resen$a: a ima+em antes da era da arte
5C!ica+o. 166J8.
(m do o(tro. ent%o n%o !< es)eran$a )ara o ofcio )ara se tornar arte a
menos. . . E * a'(i '(e a flosofa da arte tem (ma tarefa.
E( n%o ac!o '(e a adi$%o de 3ele:a )ara artesanato * a frm(la )ara
transf+(rar (rante;lo em arte. Csso * como. )ara em)restar (m )ensamento
de Ro3ert Yent(ri. AA decorat; in+ (m +al)%o )ara transform<;lo em
ar'(itet(ra. Mas * (m )ro3lema )ara os artes%os !o>e )ara o3ter )ara s(as
)rod($2es o ti)o de res)eito '(e s()2em recon!ecendo;os como a arte cria;
se (ma im)ossi3ilidade ofcio e0cl(i a(tomaticamente o '(e fa:er a )artir
do domnio a '(e as)iram. Ao mesmo tem)o. nos Estados Unidos. )elo
menos. as o3ras de artesanato realmente est%o come$ando a ser
recon!ecida como arte;o de Dale C!i!(lL #itrais. a cer4mica de /ettL
1oodman. AI a arte de f3ra de Ann Hamilton. AJ a mo3lia de Eo!n
Ceder'(ist.AK o ,disc(rso, tem (ma ,Ele disse. ela disse, forma. '(ando ele
>< )arece;me '(e no entanto em)o3rece( a min!a defni$%o. ele )ode
a>(dar. Artesanato * arte '(ando * so3re o '(e ele encarna. Yasos de
1oodman s%o so3re o #aso. mesmo '(e eles tam3*m e0em)lifcam o #aso
ao )onto em '(e o se( tra3al!o )ode ser )reenc!ido com Bores. como eles
est%o no admiss2es secret<ria do M(se( de Arte Moderna de No#a ForP.
onde eles s%o 3ril!antemente )resente. Retros)ecti#amente. T!e Dinner
9artL * so3re irmandade. a)resentado em termos de rit(al de (ma
com(nidade es)i; rit(al. o( se>a. de se sentar )ara (ma refei$%o >(ntos. N
)oss#el critic<;lo mesmo assim. mas >< est< tratando;a como arte '(ando
se fa: isso.
YC. A ,morte da )int(ra,
No_l Carroll )er+(nta se o fm da !istria da arte n%o tem sido conf(ndido
)or mim com o fm da )int(ra. Desde a min!a teoria foi )(3licada )ela
)rimeira #e: em 16GJ. n(m momento em '(e a c!amada ,morte da
)int(ra, foi am)lamente de3atida )or reticians m(ndo da arte teo;. tal#e:
fosse ine#it<#el '(e os dois ti)os de teorias de#eriam ter sido conf(ndido.
Este * (m 3om l(+ar )ara consider<;los em con>(nto. a fm es)ecialmen; te
dei0ar claro o '(%o diferente na #erdade eles s%o (m do o(tro. A ,morte da
)int(ra,. descre#e( a'(i )erfeitamente )or Da#id Carrier. * (ma teoria da
e0a(st%o. O ,fm da arte, em #e: * (ma teoria da consci"ncia;de como (ma
se'O"ncia de desen#ol#imento de e#entos termina na consci"ncia de '(e a
se'O"ncia como (m todo. N )or essa ra:%o '(e n%o * im)la(s#el '(e a
!istria da arte tem al+o )arecido com a forma de (m /ild(n+sroman.
a)esar das difc(ldades '(e Mic!ael ?ellL mostro( com esse modelo. A
,morte da )int(ra, teoria encai0a (m ti)o ent inteiramente ren$a de
modelo. En'(adra;se. de fato. (m modelo '(e assom3ro( `C` s*c(lo )ensei
em #<rios domnios.
Se+(ndo o 3i+rafo Eo!n ?eats. o )oeta senti( em (m determinado
momento '(e
,A+ora !a#ia nada de ori+inal a ser escrita em )oesia& '(e todas as s(as
ri'(e:as foram
AA Ro3ert Yent(ri. A)rendendo com Das Ye+as: Os Sm3olos Es'(ecidos da
forma ar'(itetZnica
5Cam3rid+e. Mass.. 167Q8.
AI Yer me( te0to. /ettL 1oodman 5Amsterdam. 166Q8.
AJ. Ann Hamilton aca3a de ser selecionado )ara re)resentar os Estados
Unidos na /ienal de Yene:a.
1666.
AK Yer me( te0to. ,Cl(s%o e Com*dia: T!e Art of Eo!n Ceder'(ist, na arte de
Eo!n Ceder'(ist: RealitL of Cll(sion 5OaPland. Califrnia. 1667.8.
>< es+otados. e todas as s(as 3ele:as anteci)o( ,AQ A #is%o com)arati#a
em rela$%o = mRsica foi a#an$ada )or Eo!n St(art Mill:. ele ded(:i( '(e.
mais cedo o( mais tarde foram feitas todas as )oss#eis com3ina$2es de
sons. e com esse )ensamento as )ossi3ilidades de indefnido criati#idade
m(sical foram closed.A7
Uamosa teoria de Niet:sc!e do eterno retorno foi 3aseada na no$%o
semel!ante '(e. mais cedo o( mais tarde. todas as com3ina$2es )oss#eis
de estados de coisas estariam es+otados. e com isso n%o !a#ia o(tra
escol!a sen%o come$ar t(do de no#o. sem nada )ara ol!ar )ara a frente
)ara sal#ar (m eterna re)eti$%o do mesmo. Ao contr<rio de Mill e ?eats.
Niet:sc!e encontrado neste )ensado (ma forma de cora+em: * )reciso
#i#er na certe:a de '(e t(do o '(e fa:emos. isso ser< feito mais e mais
)ara toda a eternidade. Mas ele tam3*m senti( a s(a teoria foi fatal )ara
'(al'(er )ossi3ilidade de (m )ro+resso d(rado(ro. e '(e de#emos
a)render a #i#er dentro dos limites de nossa condi$%o.
A+ora ele teria #indo como (ma s(r)resa )ara os )intores do Renascimento
'(e a )int(ra. mais cedo o( mais tarde. fcar sem )ossi3ilidades.
sim)lesmente )or'(e os ass(ntos 3le dade de )int(ra eram )ara come$ar
restrito a temas 33licos e cl<ssicos. A demanda foi )ara an(ncia$2es.
adora$2es. cr(cifca$2es. ima+ens de santos. 3em como retratos de
)ersona+ens not<#eis. Um artista '(e tento( )or eltL No#; em moti#o teria
sido e0c"ntrico. Claro. os clientes )odem ter dese>ado n%o s a Madonna e
crian$a. mas (m /otticelli Madonna e Crian$a. Ha#ia (m nRmero fec!ado de
formas de a)resenta$%o '(e moti#o- 9ro#a#elmente. mas o fec!amento
n%o teria sido interessante. Seria como se )reoc()ar '(e o car<ter !(mano
* fnito. '(e todos os )ersona+ens e estilos )essoais seriam todos (tili:ados.
Desde '(e d(as )essoas t"m o mesmo car<ter. este * (m medo
desnecess<rio.
E( sa3ia '(e (m artista c!in"s. C!ian+ Fee. '(e esta#a or+(l!oso de ter
a3erto o c4none da )int(ra c!inesa. adicionando ima+ens de )andas )ara o
3am3(. a ris. o cris4ntemo. a Bor de amei0a. e assim )or diante. Esta
con'(ista * e#id"ncia de '(e ele !a#ia internali:ado a id*ia ocidental da
no#idade como o concomitante de ori+inalidade. )ara o artista tradicional
c!inesa n%o tin!a interesse em ori+inalidade em t(do. A am3i$%o era
3astante )ara a)ro)riar;se dos )aradi+mas dos mestres. Era )arte da
estr(t(ra da arte c!inesa '(e os mesmos moti#os )oderia ser )intado e ed
re)aint; sem)re sem os moti#os '(e est< sendo adicionado ao. Na d*cada
de 16GH. no entanto. e tal#e: em conse'O"ncia do fato de '(e a arte so3 o
modernismo tin!a #indo cada #e: mais a ser so3re si mesmo. a )int(ra
come$o( a mostrar s(as limita$2es. Artistas eram es)erados )ara encontrar
al+(ns nic!o desoc()ado na +ama de )ossi3ilidades. a fm de demonstrar
inalitL ori+i;. Mas estes nic!os esta#am fcando mais difceis de encontrar
nos anos 16GH. e cada #e: menos +ratifcante )ara oc()ar.
Mas se>am '(ais forem as limita$2es internas de )int(ra. se !o(#er al+(m;
foi a )int(ra como (m todo. '(e foi considerado morto em 16GH 5a)esar da
onda de neo;e0)ressionistas )int(ras f+(rati#as. '(e come$o( a ser e0i3ido
nas +alerias8& esta foi 3aseada )rinci)almente em certas concl(s2es
)olticas crticos radicais do ,ca)italismo tardio
ismo ,tin!a c!e+ado: )int(ra foi concl(da )or'(e o tr(t(ra social e
econZmico
AQ AndreW Motion. ?eats 5NeW ForP. 166G8.
A7 Eo!n St(art Mill. A(to3io+ra)!L. na a(to3io+rafa e Ensaios Diter<rios. ed.
E. Ro3son e E. Stillman 5Toronto. 16G18. 1JG.
t(ras '(e o a)oia#am foram reali:adas >< n%o ser #i<#el. Como
trans)ortador constatar. isso n%o si+nifca '(e os tericos da morte;de;
)int(ra '(e a arte. como tal. tin!a c!e+ado ao fm. Do(+las Crim). AG. )or
e0em)lo. ac!a#a '(e a )int(ra >< tin!a dado l(+ar = foto+rafa. (m e0em)lo
da o3ra de arte na era da re)rod($%o mec4nica. le#antando '(est2es so3re
o f(t(ro dos m(se(s. cole$2es. e assim )or diante.
Uma limita$%o na id*ia de '(e a foto+rafa;de Crim) era )ara ser a forma de
arte central da #indo(ra;* '(e a foto+rafa era a)enas (ma dis>(n$%o em
(ma +rande >(n$%o dis)laL de )ossi3ilidades e0)ressi#as em '(e a tomada
de arte e0)lodi(. com in+ )intadas como o(tro e0em)lo dis>(ntos. Csso me
referi como ,arte de)ois do fm da arte., N%o fa:ia )arte da min!a tese de
'(e a !istria da )int(ra )aro( em s(as tril!as a)s a ascens%o =
consci"ncia ocorre( na d*cada de 16QH. N. )or o(tro lado #erdade '(e a
)int(ra a)s o fm da arte tin!a dei0ado de ser o meio de arte;His
desen#ol#imento d#ida !istrica '(e tin!a sido antes. N%o foi em
conse'O"ncia de (ma )a(sa na !istria. e '(e o ad#ento de (m no#o
)erodo da arte;o em '(e nos encontramos e nos encontrar. 9int(ra foi o
meio de desen#ol#imento na arte tradicional )or'(e )ode !a#er )ro+resso
na re)resenta$%o )ictrica do m(ndo. com a )ers)ecti#a. claro;esc(ro.
enc(rtamento. e o(tros semel!antes. Uoi a medica$%o !(m do )ro+resso
so3 o modernismo )or'(e s(a tarefa foi determinar a ess"ncia da )int(ra.
se Sreen3er+ * certo. H< (ma '(est%o !istrica im)ortante de )or '(e a
arte tradicional de( l(+ar ao modernismo. mas e( n%o sei a res)osta. Tal#e:
o desafo #eio de foto+rafa e ima+ens em mo#imento. Tal#e: ele #eio de
(ma )erda de f* com)le0o c(lt(ral dos #alores ocidentais. como a
encontramos nas #istas do Oriente detidos )or Sa(+(in e Yan So+!. Na
min!a o)ini%o. no entanto. o fm da ernism mo; foi o fm da arte no sentido
de '(e a )artir de dentro a !istria da arte s(r+i( fnalmente a afrma$%o
mais clara da nat(re:a flosfca da arte. Como arte a3strata. como Hess
recon!ece(. o )ro3lema sem)re este#e l<. mas nin+(*m )oderia sa3er de
s(a e0ist"ncia. Cma+ina$%o flosfca * limitado. O '(e teria si+nifcado no
s*c(lo `YCCC. )ara falar de d(as coisas. (ma das '(ais era de Sains3oro(+!
Saint Eames Mall e o(tro al+o '(e se )arecia com ele. mas n%o era (ma o3ra
de arte em t(do- N%o at* '(e a arte c!e+o( a (m est<+io onde ele )oderia
colocar a '(est%o com a e0i3i$%o '(e fe: o )ro3lema flosfco de (ma arte
tornam;se #is#eis. De)ois de entre+ar mais este dom imenso )ara a
flosofa da arte. a arte n%o )odia mais ir. Mas (ma #e: '(e ele tin!a feito
isso. o m(ndo da arte )s;!istrica se torno( Rad; camente a3erta e n%o
est< mais s(>eito ao ti)o de narrati#a da !istria da arte tin!a at* ent%o
mostraram.
Yi#emos n(m momento em '(e fca claro '(e a arte )ode ser feita de
'(al'(er coisa. e onde n%o !< marca. atra#*s do '(al as o3ras de arte
)odem ser )erce)ti#elmente diferente do mais com(m dos o3>etos. Csto * o
'(e o e0em)lo de /rillo /o0 ser#e )ara mostrar. A classe de o3ras de arte *
sim)lesmente ilimitado. como a mdia )ode ser a+re+ado aos meios de
com(nica$%o e arte limitados )or nada sal#ar as leis da nat(re:a em (ma
dire$%o. e as leis morais. )or o(tro. M(ando e( di+o '(e essa condi$%o * o
fm da arte. '(ero di:er. essencialmente. '(e * o fm da )ossi3ilidade de
'(al'(er es)ecial
dire$%o interna )ara a arte de tomar. N o efeito da )ossi3ilidade de
)ro+ressi#o
AG Do(+las Crim). Em R(nas do M(se( 5Cam3rid+e. Mass.. 166I8.
desen#ol#imento. M(e m(ito a teoria tem em com(m com os estados fnais
temidos )or ?eats e )or Mill. No me( caso. no entanto. isso si+nifca o fm
da tirania do !is; torL;ordem em '(e )ara alcan$ar o s(cesso como artista
se de#e cond(:ir a !istria da arte for; enfermaria. coloni:ando o f(t(ro
no#idade )ela no#idade.
Como )osso sa3er isso. Carroll )ede. Como )osso sa3er '(e n%o #ai n%o. de
toda a +ama de escol!as artsticas. se>a de (m desem)en!o. di+amos. o
'(e d< ori+em a toda (ma no#a !istria da arte- A res)osta * '(e e( n%o
)osso sa3er isso. Nem )osso ima+inar isso. mais do '(e (m artista medie#al
)oderia ter ima+inado as il(s2es lar s)ectac(; da !istria da )int(ra era
)ro)orcionar. Tem;se. * claro. '(e ser a3erta. a fm de a teoria da arte
si+nifca ser (ma teoria em)rica. Mas o f(t(ro * o '(e n%o )odemos
ima+inar at* '(e ele est< )resente.
YCC. 9OST HCSTaRCA E os limites da ima+ina$%o
Trans)ortadora anteci)a o conceito da frase narrati#a. '(e e( )rimeiro
a)resentados na nas )<+inas deste >ornal '(ase '(arenta anos a+o.A6 ele
se )er+(nta se o (so de tais senten$as * com)at#el com o fm da arte ter
sido atin+ido. 9ara senten$as narrati#as fa:er (m a)elo )ara o f(t(ro.
mesmo '(e a)enas )ara o f(t(ro dos e#entos '(e descre#em. se n%o o
nosso )r)rio f(t(ro. M(ando o M(se( de Arte Moderna montada (ma
e0)osi$%o retros)ecti#a. em 16KH. as )int(ras de C!aim So(tine 5'(e
morre( em 16JI8. Monroe 1!eeler )er+(nto( se So(tine era (m sionist
e0)ress%o a3strata- IH Se dissermos '(e era. ent%o ele certamente n%o *
al+o So(tine )oderia ter dito. (ma #e: '(e o conceito de e0)ressionismo
a3strato n%o era tornar;se at(al at* de)ois de s(a morte. E este *
+eralmente o caso com senten$as narrati#as. Eles se referem a dois e#entos
se)arados )elo tem)o. descre#endo o '(anto antes com refer"ncia = tarde.
o '(e ns )odemos fa:er sem disson4ncia co+niti#a. em3ora a'(eles '(e
eram contem)or4nea com o )rimeiro dos dois e#entos n%o )ode ter feito.
So(tine n%o )oderia ter dito '(e ele era o( n%o era (m e0)ressionista
a3strato. a id*ia de n%o ser dentro de se( alcance tem)oral.
N%o fa: )arte da min!a afrma$%o de '(e n%o !a#er< !istrias )ara contar
de)ois do fm da arte. s '(e n%o !a#er< (ma Rnica metanarrati#a )ara o
f(t(ro !istria da arte. Ha#er< n%o em )arte )or'(e os anteriores
metanarrati#es e0cl(do tanto a fm de o3ter;se disse. Como trans)ortador
constatar. Sreen3er+ e0cl(dos s(rrealismo do modernismo >< '(e ele n%o
)oderia defender a s(a #ers%o do modernismo se ele admitiram isso. Mas. e
isso me retorna )ara a disc(ss%o com No_l Carroll;)odemos e0cl(ir nada
!o>e. Csto torna im)oss#el narra$%o. Dentro )r<tica artstica. os artistas ir%o
inB(enciar artistas '(e n(nca o(#i( falar. >< '(e ainda n%o nasce(. Os
!istoriadores de arte ter< sem)re !istrias )ara contar.
A dimens%o e)istemol+ica de senten$as narrati#as *. como se referi(. '(e
)ode ser con!ecido )elos !istoriadores de e#entos. mas n%o. +eralmente.
)or a'(eles contem)or4nea
com os e#entos. Eles n%o )odem )or'(e os conceitos necess<rios )ara
con!ec";los s%o
Art!(r C. Danto A6.. ,senten$as narrati#as,. em Histria e Teoria A 516QA8.
1JQ;176. S(3stancialmente re)rod(:ida na min!a Uilosofa Analtica da
Histria 5Cam3rid+e. En+.. 16QK8.
IH. Monroe 1!eeler. So(tine 5NeW ForP. 16KH8. KH.
m(itas #e:es n%o est%o dis)on#eis. So(tine n%o )oderia ter entendido a
'(est%o de sa3er se ele era (m e0)ressionista a3strato. Entendemos '(e o
s(fciente )ara ser ca)a: de dar (ma res)osta $%o '(alifcados. Este * o ti)o
de coisa '(e e( tin!a em mente ao di:er '(e o f(t(ro * 5m(itas #e:es8
,inima+in<#el,. 9ossi#elmente. !o(#e em material s(fciente de So(tine
artstica am3iente )ara l!e ensinar o si+nifcado do e0)ressionismo
a3strato;se a)enas '(e )oderia ter sido. como o fantasma de DicPens do
Natal U(t(ro. (m #isitante de nosso )resente a s(a )ara e0)licar o
si+nifcado. EaPo3 Stein3renner tem '(ais'(er reser#as so3re os limites da
ima+ina$%o !istrica. )ensando '(e )odemos e0)licar t(do ao lon+o destas
lin!as. a)elando )ara o conceito de +"nio. como na flosofa de ?ant. N%o se
)ode anteci)ar o '(e o +"nio #ai fa:er a se+(ir. Mas na min!a o)ini%o. seria
e0tremamente difcil de s()or '(e t(do o '(e somos inca)a:es de ima+inar
a )artir de (m determinado local na !istria ser< de al+(ma forma o
)rod(to dos +"nio. Tal#e: os e0)ressionistas a3stratos eram +"nios. tal#e:
n%o. Mas !a#ia (m monte So(tine n%o )oderia ter ima+inado. morrendo.
como fe: em 16JI. a)enas incl(indo a arte do f(t(ro. Ele )oderia ter
ima+inado )l<stico;3ol!a- Modems- Clona+em-
Na #erdade. e( +ostaria de ser ca)a: de tirar )artido da id*ia de Hilmer de
re;d($%o intro; o conceito de Es)rito. como o (sado )or He+el. mas sim
)roi3ido )or )!iloso)!L.I1 analtica Ac!o '(e tal#e: Es)rito )ossa ter
al+(ns dos atri3(tos ?ant restrin+e )ara o +"nio. o '(e e0)licaria a +era$%o
constante de eltL No#;. O Es)rito n%o seria ca)a: de fa:er * de )re#er a s(a
)r)ria )rod($%o f(t(ra. Mas esto( rel(tante. a)ro0imando;se o fm das
min!as res)ostas. )ara em3arcar no )ro>eto de rea3ilita$%o de an<lise o
conceito de Es)rito re'(er. se '(isermos desfr(tar de se(s 3enefcios
flosfcos.
YCCC. indiscern#eis
N%o )reciso enfati:ar o im)acto so3re a min!a flosofa da arte de AndL
1ar!ol
16QJ /rillo /o0. '(e )ara todos os efeitos rele#antes foi indiscern#el das
cai0as /rillo de arma:*ns e de)sitos. Csso me encora>a a )ensar '(e. se e(
)(desse mostrar de '(e maneira os dois foram distintos. e( teria ac!ado
'(e me )arece( central )ara a min!a flosfca em)resa de distin+(ir o3ras
de arte a )artir do '(e e( c!ama#a de ,meras coisas reais., Tem
(ltimamente se claro )ara mim '(e a ordena$%o )(lmonar cai0a /rillo * (m
ma( e0em)lo desta Rltima cate+oria. em +rande )arte )or'(e e0em)lifca
as mesmas estr(t(ras flosfcas '(e /rillo /o0 se fa:. Trata;se de al+o;
/rillo. o( se>a. e ele encarna o se( si+nifcado. A diferen$a * a)enas '(e * a
arte comercial. en'(anto '(e a /rillo /o0 * arte. E. ao menos. '(e re#ela o
'(e de#e ter sido (m )re>(:o de me( '(ando e( comecei a (sar o e0em)lo;
C n%o esta#a dis)osto a considerar a arte comercial como arte. Este * (m
)reconceito '(e tem (ma ascend"ncia distante no anim(s de Scrates
contra os sofstas. '(e )oderia fa:er o mel!or ol!ar )ara o )ior. o( #ice;
#ersa. se foram )a+os (ma ta0a.
I1 Mas #e>a ,o reino do es)rito,. nos me(s cone02es com o m(ndo
5/erPeleL. 16678. se$%o JH.
Na #erdade. o desi+n das cai0as de /rillo * e0tremamente en+en!oso. como
>< e0)li'(ei elseW!ere.IA Ele cele3ra o )rod(to '(e cont*m atra#*s de (ma
certa retrica al #is(;. contando com cor. forma e letterin+. 59ode at* fa:er
as )iores sa3%o;)ads ol!ar mel!or do '(e se(s concorrentes[8 /rillo /o0 de
1ar!ol n%o cele; /rillo e3rate. Ela cele3ra (m fra+mento da #ida cotidiana
no De3ensWelt americano. defnido )or a'(ilo '(e c!ama de ,1ar!ol todas
as +randes coisas modernas,. II. '(e seria do(3t; menos incl(em as cai0as
de /rillo e se(s conteRdos. 9ode at* di:er al+o so3re a arte. '(e est<
e0cl(da dessa realidade. em3ora ele se )arece com ele. O(. se dermos
cr*dito 1ar!ol com (ma com)reens%o da !istria da est*tica. )oderia ter
mostrado '(e a arte li#re e de)endente. )ara (sar a distin$%o de ?ant. n%o
)ode ser dito )ara al*m. tendo. em )rinc)io. t(do a mesma coisa
)ro)erties.IJ fenomenal
N. no entanto. como a arte li#re '(e as a$2es de arte (m es)a$o metafsico
com a flosofa: as )er+(ntas a(mentos 1ar!ol s%o '(est2es flosfcas.
en'(anto a cai0a de /rillo como (ma o3ra de arte comercial a)enas se
esfor$a )or meio de retrica )ara fa:er /rillo )refer#el a o(tros 3locos de
sa3%o. Diferente como os indiscern#eis )ode ser fnalmente fenZmeno. eles
t"m si+nifcados diferentes '(e encarnam corres)ondentemente. ea cai0a
de )a)el%o liso '(alifca como arte a)enas na maneira /rillo /o0 fa:. 9ode;
se tomar isso como (m desafo )ara )ressionar )ela terceira condi$%o na
defni$%o. O( )ode;se 3(scar (m mel!or candidato como (m e0em)lo da
realidade e. ent%o. ir )ara ima+inar (ma o3ra de arte conf(nde com ele.
Csso. no entanto. * menos f<cil do '(e )ode )arecer. 9or coisa al+(ma '(e
e( escol!er )ara e0em)lifcar a realidade ser< diferente da realidade
atra#*s tendo a )ro)riedade de e0em)lifca$%o. torna;se (m o3>eto
minimamente re)resentati#a. /is!o) /erPeleL ar+(mento( '(e a !i)tese
de '(e !< coisas inde)endentes da mente * incoerente. )or'(e no
momento em '(e tenta a)resentar (m e0em)lo. * i)so facto na mente e
n%o it.IK fora E al+o como esse ar+(mento de#e ter ser#ido como (m )onto
de a)oio )ara He+el )ara le#antar mat*ria )ara o reino do es)rito. (ma #e:
'(e n%o )odemos )ensar lon+e a maneira como )ensamos so3re isso.
5M.E.D.8
Yalioso como o e0erccio foi. me( e0em)lo n%o conse+(i( artic(lar a
diferen$a entre arte e realidade. (ma #e: '(e am3os os o3>etos. no entanto
indiscern#el. s%o o3ras de arte ><; certo '(e eles diferem em diferentes
da'(elas em '(e cai0as de trans)orte comerciais diferentes maneiras (m
do o(tro 5o( difere de 1ar!ol dos #<rios artistas de o(tras cai0as esta#am
(sando no momento )ara ]Di#re^ )(r)os; artsticas es;Donald E(dd. Ric!ard
Artsc!Wa+er. E#a Hesse. e m(itos o(tros8.
C`. CMCTAbcO
UranP AnPersmit desco3ri( o(tro #e0ame )ara o e0em)lo. Ele oferece (ma
inter)reta$%o da /rillo /o0 '(e o torna (m ,material il(strati#o, da teoria de
'(e a arte * imita$%o. ,A di#ers%o seria,. AnPersmit escre#e. ,'(e com a
/rillo
IA Yer a min!a ,Arte e Si+nifcado,. em Teorias de Arte Moderna. ed. No_l
Carroll. a ser )(3licado a )artir do
Uni#ersitL of 1isconsin 9ress.
II S. R. SWenson. ,O '(e * 9o) Art Res)ostas -: de oito )intores. 9arte C. Art
NeWs QJ 5no#em3ro.
16QI8. AQ.
IJ. Yer Cmman(el ?ant. Crtica do E(:o. d 1Q& e He+el. Est*tica. 11.
IK Seor+e /erPeleL. 9rinc)ios do con!ecimento !(mano. d AI.
cai0a da !istria da arte. )arado0almente. c!e+a ao fm >(stamente onde
come$o( !< tr"s mil anos. ,Tanta coisa. se AnPersmit * certo. )ara a teoria
de '(e a !istria da arte * )ro+ressi#a e desen#ol#imento[ A Rnica flosofa
da !istria )ara a '(al e( teria direito * o de (m Yic!ian corso e ricorso;(m
ciclo de IHHH anos (ma #olta com)leta em 16QJ[
AnPersmit est< correto em di:er '(e >< '(e n%o )odemos sa3er o '(e
1ar!ol tin!a em mente. n%o )odemos descartar essa inter)reta$%o. '(e
claramente se encai0a nos fatos: /rillo /o0 realmente * (ma imita$%o das
cai0as /rillo. Teria de ter sido (m ta$%o imi; se o )ro)sito (lterior de 1ar!ol
tin!a sido )ara alcan$ar ,(ma )ardia di#ertida da teoria da imita$%o., Seria
(m e0em)lar a(to;consciente de (ma imita$%o ao ser#i$o da )ardia
flosfca. Mas. em se+(ida. tem (m ti)o de si+nifcado imita$2es em s(a
)r)ria direita falta;seria so3re (ma teoria da s(a rela$%o com a coisa. em
#e: so3re a coisa '(e ele imita. 9ortanto. n%o seria a)enas. o( inteiramente.
(ma ta$%o imi;. Seria e0em)lifcar )arte de se( si+nifcado. '(e a'(i * (m
e0em)lo de (ma $%o;sem imi; imitando a'(ela )arte de se( si+nifcado.
Ent%o co(ntere0am)le mara#il!osa de AnPersmit toma o se( l(+ar como
(ma das 3ases so3re as '(ais a flosofa da arte se 3aseia. Cmita$%o n%o
e0)lica )or '(e /rillo /o0 * arte. N s e0)lica o ti)o de arte /rillo /o0 *. em
'(e a imita$%o * (m meio.
`. CONCDUScO
Os )a)*is '(e ten!am res)ondido a a'(i est%o mara#il!osamente rica. cada
(m em3alado com id*ias interessantes '(e e( +ostaria de ter ido )ara
o(tra. o '(e. em3ora eles carre+am so3re o tema ostensi#o do col'(io. o(
se>a. a flosofa de Art!(r Danto. n%o es)ecialmente s()ortar em o '(e todo
m(ndo esta#a ansioso )ara falar so3re;a flosofa da !istria da arte e do
fm da arte. Esto( certo de '(e me(s ics sas crticas en+en!oso #ai
encontrar formas de res)onder =s res)ostas. Se assim for. isso si+nifcaria
'(e este sim)sio em Histria e Teoria )rolon+a o es)rito do /ielefeld
collo'(i; !(m. contin(ando em #e: de fec!amento disc(ss%o[
NeW ForP.